Camada Pictórica 1° parte_ degradação
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTASINSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS
CURSO DE CONSERVAÇÃO E RESTAURODISPLINA DE RESTAURAÇÃO DE PINTURA
Prof.ª ANDRÉA LACERDA BACHETTINI
A CAMADA PICTÓRICA
Do “Manual de Restauración de Cuadros”de Nicolaus Knut
Alunas: Paula Reisser e Silvana Salazar
5° Semestre.
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Até início do século XIX...
Camada de um quadro formada por vários estratos.
Deterioração do quadro de Niccolo di Pietro Gerini (1368-1415).
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Alterações condicionadas pela camada pictórica
RUGAS
Camadas grossas de pintura. Aglutinou-se com muito óleo e pouco pigmento.
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Amarelecimento
Amarelecimento Primário → “Reação de Escuridão”Um problema de clima e uma sequela de secagem, porém
reversível
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Amarelecimento Secundário → envelhecimento propriamente dito.
LinhaçaNozesPapoula
conforme o óleo utilizado, amarela +
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Perda do Poder de Cobertura
A pintura a óleo ao secar perde o poder de cobertura que tinha quando recém pintada.
No caso acima, linhas do desenho original ficaram visíveis.
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No caso, a camada inferior – de cor escura – se acentua sobre a camada superior – de cor clara.
Isto se deve à uma modificação no índice de refração, principalmente nos pigmentos que reagem com o óleo, como o branco de chumbo.
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DescoloraçãoA descoloração, provocada pela ação da luz e do oxigênio, ocorre nos corante naturais, principalmente nas lacas vermelhas e nos matizes azuis.
Em certos casos pode-se reconhecer a luminosidade inicial nas zonas marginais coberta pela moldura.
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Empardecimento
Numa série de quadros dos séculos XVI e XVII, as pradarias e as folhas das árvores, inicialmente verdes, atualmente são pardas. É o empardecimento do Resinato de Cobre.
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Deslizamento, CorrimentoPregas marcadas na camada pictórica, devido à uma secagem aparente das camadas.
Isto ocorre quando o óleo de papoula (adormidera) é utilizado, pois seus óleos graxos amolecem novamente após a 1ª secagem
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CRAQUELÊ
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Gretas e Fendas
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Gretas de contração inicial
Se formam na secagem das camadas de pinturas, e somente nestas, como consequência de processos químicos e físicos. Depende das características e granulação do pigmento, do tipo de óleo secante, da base de preparação e técnica pictórica.
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O craquelê em espiral tem um desenvolvimento concêntrico. As causas de sua formação são desconhecidas.
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Em muitos casos, os retoques antigos são reconhecidos por meio dos craquelês de contração inicial que neles se formam.
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As fendas de idade se estendem, partindo do suporte, por todas as camadas do quadro. As camadas pictóricas suportam cargas mecânicas devidas fundamentalmente à constante mudança da umidade relativa do ar. Quadros antigos possuem camadas duras, não elásticas e quebradiças.
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Em pinturas sobre tela com base de preparação espessa, as fendas de idade costumam ser de malhas mais amplas que nos de base menos espessa.
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Em certos casos, a forma das fendas de idade permite reconhecer o tecido do suporte têxtil.
Os quadros com telas de malha larga podem ter fendas em forma de “grelha”que corresponde às dimensões dos interstícios dos fios.
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BranqueamentoAs camadas pictóricas ficam esbranquiçadas pela umidade relativa do ar muito alta, pelo contato direto com água (condensação)ou por ácidos.
A causa é a perda do contato entre o grânulo de pigmento e o aglutinante, o que provoca mudança da refração da luz.
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Deteriorações de desenvolvimento horizontal
Desprendimento das camadas, levantamentos, bolhas, bolsas de ar e falha do aglutinante.
Este fenômeno é mais frequente nas pinturas sobre madeira do que em tela
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A camada do quadro se separou do suporte e somente se mantém pelas tensões que ela mesma provoca. O perigo
deste tipo de deterioração reside no fato de que geralmente não é visível e só pode ser constatada ao se bater com
cuidado (percussão) a camada do quadro.
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Em quadros com suporte em madeira
Uma grande redução no suporte em madeira origina levantamentos das camadas
Os levantamentos e descamações se concentram na zona do suporte com anéis más largos
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Falha de aglutinante Formação de bolsas
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Camada do quadro que se separou do suporte têxtil.
O contato direto da tela com água ocasiona levantamentos e descamações muito marcados
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Contato com Água
Quando a pressão do vapor no anverso e no reverso do quadro é diferente, se produz uma difusão do vapor d’água. Então suas moléculas percorrem toda a estrutura do quadro.
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Bolsas formadas entre o suporte têxtil e o tecido do entelamento
Nos quadros em tela, se observam dois tipos de “trabalho”devido às variações climáticas
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Bolhas de Queimadura
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Influência do calor na superfície do quadro
Estrutura do quadro antes do aquecimento.
O calor provoca a contração do verniz. Gases se formam e originam a formação de bolhas.
A camada pictórica fica desprotegida, pequenas bolhas se formam nas bordas do craquelê.
O calor se propaga na próxima camada. A pictórica se separa da base e se formam bolhas em seu interior.
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As bolhas aumentam. Por suas finíssimas fissuras saem produtos de desintegração na forma de gases.
As bolhas estouram. Grandes crateras se formam que podem chegar à base de preparação.
Nas camadas pictóricas com muito aglutinante as fissuras se convertem em grandes brechas.
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ATENTADOS
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MOFO
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FIXAÇÃO DA CAMADA
PICTÓRICA
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Camadas fixadas
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Facing (faceamento) com papel japonês
para evitar descamação.
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Fixações malsucedidas
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Remoção do facing
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Fixação no caso de obras com suporte em madeiraO adesivo é introduzido na camada com o pincel através das fendas de idade ou de pequenos orifícios e os levantamentos são reduzidos com espátula quente.
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Os desprendimentos em “forma de tenda”só podem ser “amassados” sem danificar a camada se foi realizada previamente a climatização do suporte e produzida a dilatação da madeira. Em outros casos, por se tratar de um risco, se são pequenos se recomenda um “não tratamento”, desde que as condiciones de conservação sejam adequadas.
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Consolidação com mistura cera/resina é um procedimento que só deve ser usado em condições muito concretas, ou seja, no caso de o quadro já ter sido consolidado com este material.
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Método da Injeção: Para poder introduzir o adesivo foi perfurado com uma agulha repetidamente, o adesivo é injetado nos desprendimentos com um seringa aquecida
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Uma bomba e um funil com a borda siliconada são os instrumentos necessários para consolidar uma camada pictórica pelo método funil.
É absorvido o ar das cavidades da estrutura do quadro e assim pequenas borbulhas se criam no adesivo que é previamente aplicado com pincel.
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Os insetos agem até atingir a camada pictórica, isso é denominado de pseudodesprendimento.
Camada pictórica “pulverulenta”
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O suporte em madeira está tão afetado pela ação das larvas e dos insetos que basta uma ligeira pressão sobre a superfície do quadro para que ela se afunde.
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Pontes de colaPigmentos integrados mediante os fixadoresEncrostamentos
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A camada do quadro é fixada com cola de peixe utilizando uma mesinha de baixa pressão sobre a
qual se coloca o quadro.
Suporte têxtil
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![Page 52: Camada Pictórica 1° parte_ degradação](https://reader033.fdocuments.net/reader033/viewer/2022052506/5571fae14979599169936264/html5/thumbnails/52.jpg)
Tratamento de quadros danificados por ácidos e pastas decapantes
Peter Paul Rubens, Pequeno Juízo Final, 1620.Pinacoteca de Munique, Alemanha.
![Page 53: Camada Pictórica 1° parte_ degradação](https://reader033.fdocuments.net/reader033/viewer/2022052506/5571fae14979599169936264/html5/thumbnails/53.jpg)
A superfície consolidada com a mistura cera/resina foi alisada com uma lâmina e uma escova.
![Page 54: Camada Pictórica 1° parte_ degradação](https://reader033.fdocuments.net/reader033/viewer/2022052506/5571fae14979599169936264/html5/thumbnails/54.jpg)
Tratamento das bolhas de Queimadura
As bolhas de queimadura são aquecidas com uma lâmpada especial e são assentadas com uma espátula quente
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