Juan Meliá Huerta ha sido designa-do titular del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca), en susti-tución del doctor Moisés Rosas Silva, quien presentó su renuncia a este or-ganismo por haber sido invitado por el gobernador de Puebla, José Anto-nio Gali Fayad, a ocupar el cargo de subsecretario de Cultura. Moisés Ro-sas Silva estará en funciones hasta el próximo 28 de febrero. A partir del 1 de marzo, Meliá Huerta iniciará sus funciones como titular del Fonca. El actual coordinador Nacional de Tea-tro del Instituto Nacional de Bellas Artes es gestor cultural, artista visual y académico, especializado en artes escénicas, con estudios en Arquitec-tura y Licenciado en Ciencias de la Comunicación. (De la Redacción)

SUSTITUYE A MOISÉS ROSAS

Foto: Especial

JUAN MELIÁ LLEGARÁ AL FONCA

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORJuEvES 16 dE fEbRERO dE 2017

BUQUE ESTADUNIDENSE

Irregularidades en donativosReportan cinco Pliegos de Observaciones

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

Los donativos y apoyos si-guen siendo un problema para la Secretaría de Cultu-ra. La Auditoría Superior de la Federación (ASF) emitió cin-co Pliegos de Observaciones por un monto de 27 millones 76 mil 456 pesos en perjuicio de la Hacienda Pública Fede-ral a través de los donativos que la dependencia otorga anualmente, de acuerdo con el Informe del Resultado de la Fiscalización Superior de la Cuenta Pública 2015, en-tregado ayer a la Cámara de

CULTURA AUDITORÍA SUPERIOR DE LA FEDERACIÓN

UN SIGLO DEL USS ORIZABA

El barco participó en las Guerras Mundiales y fue escenario del suicidio

del poeta Hart Crane, además de que transportó a Fulgencio Batista y

Katharine Hepburn > 4

Foto: Tomada de la Biblioteca Virtual de la Armada de Estados Unidos

Diputados por la ASF.El llamado Proyecto de

Promoción Cultural 2015 fue señalado por cometer “un probable daño o prejuicio, o ambos” por la cantidad de 13 millones 200 mil pesos debi-do a que las deudas derivan del compromiso de pago de antes de la formalización del contrato de donación, lo que, de acuerdo con la Audito-ría, contraviene la normativa aplicable. Otro de los pro-yectos señalados es Escucha Chiapas, por tres millones 323 mil 849 pesos, debido a que

entre los gastos reportados se encuentran erogaciones “que no cumplen con los objetivos establecidos en el contrato de donación”.

El Coro y Orquesta Miguel Ángel Granados Chapa de la Fundación de Mujeres de Co-munidad en Movimiento Ne-zahualcóyotl A.C, también está incluido entre los Pliegos por un monto de 267 mil 868 pesos, que podrían resultar en perjuicio o daño debido a que se hicieron erogaciones que contravienen las deposi-ciones fiscales que establecen

los contratos. Otros proyectos como Res-

cate de la Marimba, el Fes-tival de Cine de Morelia o el Mariachi Nuestra Música en Brasil, suman un millón 111 mil 895 pesos por el gasto y la adquisición de bienes “no autorizados”.

Otros nueve millones 172 mil 849 pesos fueron suma-dos por 11 proyectos que rea-lizaron erogaciones que no corresponden a la naturale-za inicial de los contratos que firmaron. El rubro que se re-fiere a Apoyos y donativos se

refiere a los llamados proyec-tos “etiquetados” que desde la Cámara de Diputados son asignados para ser entrega-dos por la Secretaría de Cultu-ra federal.

En Legislaturas pasadas, se hizo pública la utilización de estos recursos para bene-ficio de algunos diputados. En virtud de las irregularidades, la Secretaría de Cultura, im-plementó un sistema de “au-ditorías” para fiscalizar los recursos que entrega tanto a municipios, estados y organi-zaciones no lucrativas.

27MILLONESde pesos se observaron

2: EXPRESIONES JuEvES 16 dE fEbRERO dE 2017 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

“EL callar no es no haber que decir, sino el no caber en las voces lo mucho que hay que decir”.

Sor Juana Inés de la Cruz

En medio de la confusión que trajo consigo el si-glo XXI, me consuela —de manera estúpida, ya sé— corroborar la vigencia de los añejos diccio-narios. “Marchar: caminar o desplazarse a pie en determinada posición entre otros”. Admito mi

enredo con la segunda parte del enunciado, y en nombre de él renuncio de nuevo a cosechar las ganancias —eterno des-perdicio personal— que me reserva la demagógica defensa de la libertad de expresión. “…en determinada posición…”, im-pecable el requisito para que en efecto se trate de una mar-cha, simplísima explicación del nacional colapso de nuestro derecho a protestar, en cuyo nombre salimos (salieron) a la calle aunque no nos hubiéramos puesto de acuerdo acerca de la razón para protestar. Impecable esta vez la crónica que ofreció Excélsior el lunes 13: “La falta de cohesión entre los manifestantes y la guerra de vanidades entre las convocantes desinfló la marcha que terminó con la entonación del Himno Nacional, cantado con el ánimo de quien se acaba de levantar después de una siesta”. Buena pluma la del reportaje, léalo.

“Marchons, marchons…”, invitaba La Marsellesa a los pa-triotas franceses, para dejar testimonio del valor del recurso. “Esa música —dice la historia que dijo Napoleón— habría de ahorrarnos muchos cañones”. Así que a marchar en este Mé-xico 2017, pasando por alto si estamos o no de acuerdo en lo que nos proponemos legitimar. Marchamos contra Trump, se dijo inicialmente, luego contra Peña Nieto y la tibieza con la que pudiera conducirse al negociar con el pecoso del bisoñé. Y también, de una vez, contra el alza en el precio de la gasoli-na, la devaluación, el mal gobierno, el PRI, y lo que cada quien quisiera, que si de protestar se trata el imaginario nacional es inagotable; la legitimidad es lo de menos. Convocaba —has-ta cierto punto, y sin convocar, así Cantinflesco— Televisa. Lo hacían también nuestras nacionales agrupaciones contra la delincuencia, aun-que por esta vez no mediara delito alguno, los íconos de nuestra prensa libre, Luis Videgaray transfigurado en aprendiz (Luis dixit) de diplomáti-co y quien uno quiera porque las redes sociales dan para eso y más. “Marchons”, aunque cada quien entone una canción dis-tinta, mientras avanzamos derechito al absurdo: víctima el per-sonaje de agudo acceso de protagonismo, el rector de la UNAM y su porra brindándonos un “Goya”. ¿Por?, ¿y?, ¿para?

Enfatizo que en esta marcha tuvieron mucho que ver las redes sociales, particularmente “Facebook”, porque la mane-ra en que se llevó a cabo tuviera que ver con semejante vía de convocatoria. Convocados como estamos, permanentemente, a manifestarnos, libres como podemos considerarnos cuando ostentamos semejante recurso, Facebook puede tomarnos el pelo una y mil veces con supuestos así. Según sucedió el do-mingo 12, nos supimos libres para protestar, y en pos de nues-tra imagen porque de eso se tratan las redes sociales y no de causas comunes, no importaba contra que iba nuestra pro-testa. Las declaraciones de los marchantes se refirieron casi invariablemente al ejercicio de nuestra libertad de expresión. En el fondo de cada quien parece haber anidado la necesidad de retratarnos y “postearlo” en nuestra biografía. Yo protes-tando, como “debe ser” (¿cómo debo ser?) aunque con ello sólo hayamos conseguido echar a perder un recurso de por sí desprestigiado a través de abusar de él, en todo y para todo.

Lunes de cruda. Ya marchamos, nos retratamos y nos “posteamos”. Ya fuimos aunque sea un poquito entre la más absoluta confusión. Ajenos a lo que en realidad ocu-rría, prestos para la catarsis, para el desahogo bobo de una inconformidad que desde luego es legítima, désenos por protestados. Bordando estas líneas, en una soledad que en nada se parece a marchar, sigo creyendo que nos toman el pelo con una facilidad asombrosa.

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

Hallan una imagen de ProustPARÍS.- Un investiga-dor canadiense ase-gura haber hallado las primeras imáge-nes filmadas corres-pondientes al célebre escritor francés Marcel Proust (1871-1922), in-formó el semanario Le Point. El profesor de la Universidad de Laval (Québec) Jean-Pierre Sirois-Trahan, un hom-bre que corresponde a

la fisonomía de Proust aparece en un breve vi-deo filmado en 1904 en la boda de Elaine Gre-ffulhe, hija de la conde-sa Greffulhe. Localiza al autor de En busca del tiempo perdido en el segundo 37. “Todo hace pensar que se trata de Proust (...) La silueta y el perfil corres-ponden con él”, apuntó Sirois-Trahan. (EFE)

Hoy cumpleMAX CACHIMBAILUSTRADOR / 48 AÑOSArtista plástico argentino. Sus ilustraciones han aparecido en libros infantiles.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Nace Carlos PellicerUn día como hoy, pero de 1897, nació el poeta y museólogo mexicano Carlos Pellicer Cámara. Como poeta, perteneció a la generación de intelectuales mexicanos llamados Los Contemporáneos. Murió el 16 de febrero de 1977.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

El libro Humor idiota recopila todos sus trabajos.

El Libro

TAMBIÉN SE IMPRIMIRÁN

Ponen en línea la Carta Magna en 40 de las 68 lenguas originarias y disponible en la mitad de las bibliotecas

Foto: Notimex/Archivo

Ya marchamos, nos retratamos y “posteamos”.

“Marchons, marchons...”

POR LUIS C. SÁNCHEZexpresiones@gimm.com.mx

Sólo a 40 de las 68 lenguas ori-ginarias oficiales que se hablan en todo el país ha podido ser traducida la Constitución Po-lítica Mexicana en el centena-rio de su nacimiento. El riesgo de desaparición en el que se encuentran y la ausencia de hablantes de 28 lenguas más han impedido llevar a cabo la traducción de la Carta Magna. También serán pocos los que puedan leerla... sólo se podrá leer en aquellos lugares donde exista una conexión a internet.

Diez días después de la conmemoración, celebrada el 5 de febrero pasado, la Direc-ción General de Publicacio-nes (DGP) de la Secretaría de Cultura y el Instituto Nacional de Lenguas Indígenas (INALI) presentaron ayer una plata-forma digital desde la que se pueden consultar, descargar, imprimir y compartir, los tex-tos traducidos de la Constitu-ción a 40 lenguas indígenas; de las 28 restantes sólo será posible consultar un texto ex-plicativo del documento.

“Donde exista la posibili-dad, en las distintas bibliote-cas, de colocar la plataforma, se colocará; obviamente don-de hay red de internet se co-locará; donde no, cubriremos los dos flancos, el impreso y el digital, de la mejor ma-nera posible”, afirmó Marina Núñez Bespalova, directora de la DGP. La funcionaria, sin em-bargo, no detalló cuál será “la mejor manera posible” de ha-cerlo pues de los siete mil 413 locales con que cuenta la Red Nacional de Bibliotecas, esta-blecidas en dos mil 282 muni-cipios, sólo tres mil 917 tienen conectividad de internet, de acuerdo con la propia secreta-ría federal.

La otra manera de distri-buir las traducciones será de manera impresa: “en prin-cipio, toda la Red Nacional de Bibliotecas va a tener un ejemplar impreso de las cons-tituciones en las distintas len-guas”, dijo Núñez. El resto se repartirá en bibliotecas uni-versitarias y con los gobier-nos estatales. Las versiones impresas, sin embargo, aún no están listas, “estamos en el

plataforma en América Lati-na que presenta “de manera gratuita y abierta” a todos sus ciudadanos, de cualquier len-gua, el máximo documento jurídico que les rige. Hasta el momento, es posible consul-tar ya 15 traducciones, el resto será agregado en “los próxi-mos dos meses”.

“En esta plataforma se pre-sentan 40 traducciones de la Constitución por comple-to, hay otras 28 lenguas que son las que están en riesgo de desaparición y que justo por la dificultad de encontrar, no sólo hablantes, sino quienes

pudieran hacer la traducción, no se pudo completar. Se hi-cieron textos explicativos de la Constitución, basados en cierta selección que se deci-dió en órganos colegiados y que se presentan en esta pla-taforma de inicio”, explicó.

Como parte del Día Inter-nacional de la Lengua Ma-terna 2017, que se celebra el próximo martes, el director del INALI, Juan Gregorio Re-gino, anunció el Encuentro Nacional de Experiencias de Desarrollo Lingüístico que se llevará a cabo el 21 y 22 de fe-brero en El Colegio Nacional. La reunión será inaugurada con la conferencia magistral “La lengua materna”, a cargo de Miguel León Portilla y Na-talio Hernández.

Ese mismo día se llevará a cabo el panel Políticas lin-güísticas y derechos de los pueblos indígenas, la confe-rencia magistral Del hecho de la diversidad, a cargo de los especialistas Luis Fernando Lara Ramos y Yasnaya Elena Aguilar Gil, así como el Recital de poesía y música en lenguas nacionales con la participa-ción de Natalia Toledo, Jorge Miguel Cocom Pech y María Reúna González. En el último día del encuentro se impartirá la conferencia magistral Las lenguas indígenas como pa-trimonio cultural inmaterial, a cargo de Eduardo Matos Moc-tezuma y Salomé Gutiérrez.

Donde exista la posibilidad, en las distintas bibliotecas, de colocar la plataforma, se colocará”MARINA NÚÑEZ BESPALOVADIRECTORA DE LA DGP

La plataforma se encuentra en línea desde el 3 de enero pasado en www.constitucionenlenguas.inali.gob.mx.

Descubre el legado del autor, a través de un universo lleno de claves que lo asocian con Shakespeare.

trabajo de edición”.La plataforma La Constitu-

ción Mexicana en tu lengua se encuentra en línea desde el 3 de enero pasado. En el portal www.constitucionenlenguas.inali.gob.mx, se concentra el trabajo que el INALI comen-zó en 2008 con ayuda de ha-blantes, traductores, lingüistas y juristas. “Las versiones que se pueden ver en esta plata-forma son totalmente fiables lingüísticamente”, agregó Nu-ñez Bespalova, quien desa-rrolló la plataforma.

De acuerdo con la funcio-naria, se trata de la primera

TÍTULO: La lámpara de psique

AUTOR: Marcel Schwob

EDITORIAL: Biblioteca de bolsillo, FCE, México, 2016; 212 pp.

La Constitución, donde se pueda

EXCELSIOR : JuEvES 16 dE fEbRERO dE 2017 EXPRESIONES :3

Nancy Spector, directora artística del Guggenheim.

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

Nancy Spector regresa al Museo Guggenheim en Nueva York como directora artística. Ayer el director del recinto y la fundación, Ri-chard Armstrong, anunció que la maestra en Historia del Arte será la directora ar-tística por decisión de Jennifer Stock-man, presidenta de la Junta de Sín-dicos, y su marido, David Stockman, de la Fundación Guggenheim

Spector trabajó en el museo por más de 29 años como directora adjunta. Pero en abril de 2016 se fue al Museo de Brooklyn. Me-nos de un año después re-gresa. Con el nuevo cargo, el Guggenheim busca fortale-cer las actividades artísticas en toda su red internacional de recintos, a partir de las

colecciones particulares de cada uno.

Para el director era ne-cesario el regreso de Spec-tor como una persona con liderazgo y visión estratégi-ca de todas las colecciones y programas artísticos de la Fundación y sus museos. “Durante sus años en el Gu-ggenheim, Nancy Spector

moldeó nuestra institución en for-mas singulares y significativas. Ella es la persona ideal para asumir este nuevo trabajo con

el Guggenheim para reima-ginar la visión que dieron sus fundadores hace 80 años”, dijo Armstrong en un comu-nicado de prensa.

Durante su primera ges-tión organizó exposiciones de Félix González-Torres, Matthew Barney, Richard Prince, Louise Bourgeois, Marina Abramovic, Tino Sehgal y Maurizio Cattelan.

Spector vuelve al Guggenheim

NUEVA YORK CURADORA

NOTASSpector se había ido del Guggenheim para dirigir el Museo de Brooklyn.

ESTANCIA FEMSA

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Aunque en 1917 el Café Voltai-re, dirigido por Hugo de Ball, ya estaba cerrado, el movimien-to dada crecía como onda ex-pansiva. En enero de ese año la galería Hans Corray presen-tó Premier Exposition Dada. En marzo cambió su nombre a Galería Dada. En julio se publi-có el número uno de la nueva revista Dada, Recueil littéraire et artistique, editada por Tris-tan Tzara. Y en 1919 Francis Picabia, pintor francés de as-cendencia cubana, publicó en colaboración con Tzara el no. 8 de 391 que puede interpre-tarse como un manifiesto da-daísta a cuatro manos.

Trayecto histórico que se narra en la muestra Dada Zú-rich. Una exhibición de 30 documentos originales pro-venientes del Archivo Lafuen-te en España, y que se exhiben por primera vez en México, en la Casa Luis Barragán. Un pro-yecto del programa Estancia-FEMSA con la curaduría de Javier Maderuelo que se pre-senta un siglo después de la primera exposición formal de creadores dada.

Se relata, de manera bre-ve, la historia del movimiento creado en el Café Voltaire en 1916. Con obras y, sobre todo, textos de Marcel Janco, Hugo Ball, Tristan Tzara y Francis

La Casa Luis Barragán exhibe Dada Zúrich, la cual reúne 30 originales provenientes del Archivo Lafuente, en España

Dada Zúrich se presenta hasta el 30 de abril en la Casa Luis Barragán (General Francisco Ramírez 12).

dieron el nombre del filóso-fo porque eran partidarios de un espíritu tolerante, literario, crítico, polémico y subversivo. Con estas ideas, organizaron reuniones con amigos, cono-cidos y, más adelante, desco-nocidos, donde todos podían apropiarse del escenario.

El 5 de febrero de 1916 se realizó la primera sesión en el local ubicado en la calle Spie-gelgasse en Zúrich. Participa-ron Tristan Tzara, Arthur Segall, Marcel Janco, y se exhibieron obra de Pablo Picasso y Otto van Rees. Entonces el café se convirtió en la casa de artistas inconformes con la visión limi-tada de la época. Sus reuniones eran obras de teatro, lecturas de poesía, danzas o exposicio-nes de diferentes artes.

“El dadaísmo, en el plano estético, revindicó la libertad creadora y de la espontanei-dad inventiva, valiéndose del primitivismo y las artes popu-lares, y empleando el absurdo, lo grotesco, la ironía y el humor en la mayoría de sus obras”.

De las obras expuestas destacan ocho xilografías de Marcel Janco y un poema para Tzara, intervenido por él mis-mo. La portada de la carpeta está ilustrada con un grabado tipográfico también de Janco.

Picabia, la propuesta curatorial es una lectura de una corriente artística que nació como ma-nifestación en contra de la Pri-mera Guerra Mundial. Un arte que buscaba una actitud revo-lucionaria y una visión utópica, a partir de acciones burdas.

“El dadaísmo comen-zó como un intento ético de salvar tanto los ideales hu-manistas como la dignidad individual de las persona frente a unos acontecimien-tos desesperanzadores, la es-trategia para conseguirlo fue

desmontar, la cultura y el arte tal como habían sido interpre-tados e instrumentalizados por la sociedad burguesa”, ex-plica el curador en la hoja de sala, donde precisa que es di-fícil establecer una definición exacta del movimiento que nació más como una reacción espontánea.

La anécdota es que Hugo Ball y Emmy Hennings lle-garon a Suiza huyendo de la guerra. Sin empleo formal y en un ambiente sórdido, de-cidieron abrir un local. Le

Foto: Cortesía Museo Guggenheim/Inez and Vinoodh

Muestran la historia Dada

Foto: Cortesía FEMSA

4: EXPRESIONES JuEvES 16 dE fEbRERO dE 2017 : EXCELSIOR

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

VALENTINA GUNINA, FUE ELIMINADA 2–0La lucha es hermosa y cruel. La dos veces campeona de Europa la rusa Valentina Gunina, colocada en el sexto lugar en el escalafón del torneo, con 2,524, fue eliminada del Campeonato Mundial de Ajedrez femenino por la joven china Shiquin Ni, colocada en el sitio 38 del certamen, con 2,399 puntos Elo. Aunque algunos especialistas sostengan que una diferencia de 100 puntos Elo puede marcar la diferencia entre el triunfo y la derrota, lo cierto es que en el tablero el aserto no siempre se cumple. Remontar el score con negras representa mayores dificultades que intentarlo con las piezas blancas. El estímulo de la primera victoria pudo motivar grandemente a la china Shiquin Ni. En este tipo de matches tan cortos, a dos partidas, no es fácil para ningún jugador de cualesquier talla recuperarse del marcador adverso. Cuántas cosas deben suceder en la mente del ajedrecista, hombre mujer, conforme se va desgranando el tiempo del límite de la partida y no hay forma de romper el equilibrio. Y el empate no representa ningún valor sobre todo cuando ya se perdió la primera partida. El Mundial por matches es espectacular, deportivo y difícil por lo antes dicho. Tan difícil que Garri Kaspárov rehuyó a participar en ellos. Y es altamente probable que Robert Fischer, con su idea de la alternancia, “una partida la pueda ganar cualquier jugador”, tampoco habría aceptado intervenir este tipo de lucha que se convierte en una especie de circo romano. (No olvidamos que en Herceg Novi, en 1970 ganó el torneo más importante de blitz, que de hecho fue a doble partida, pero sin que se eliminara el jugador; fue un Suizo a doble vuelta). Y más en los desempates de blitz en los que la rapidez puede imponerse al conocimiento.

Blancas: Shiquin Ni, China, 2,399.Negras: Valentina Gunina, Rusia, 2,524.Defensa Siciliana, B30.R-2.2, C. Mundial, Teherán, Irán, 15–02-2017.1.e4 c5 2.Cf3 Cc6 3.c3 d5 4.exd5 Dxd5 5.d4 Ag4 6.Ae2 e6

7.h3 Af5 8.Ae3 cxd4 9.Cxd4 0–0–0 10.0–0 [10.Cxc6 Dxc6 11.Cd2 Ac5 12.Axc5 Dxc5=] 10...Ad6 11.Cd2 Cge7 12.Db3 Ab8 13.Tfd1 Regrese la pieza a f1. ¿Qué torre debe dirigirse a la columna abierta d? El rey negro está en flanco dama, las piezas blancas se están orientando hacia el centro y hacia el flanco dama. Entonces es la Tf la que debe dirigirse a la columna abierta. 13...Da5 La Dama se quita de la visión de Rayos X de la torre, pero se dirige a una casilla relativamente inadecuada. Mejor hubiera sido instalarla en e5. Los engines valoran por este movimiento que la posición negra está perdida. 14.Cb5 Un movimiento táctico agudo, observe el entorno de la Dama negra: puede ser hostilizada con Cc4 y además sólo le restaría la casilla a6 sobre la que el Ae2 toca con sus Rayos X. 14...Td5 15.Cc4 Dd8 [15...Txb5 16.Cxa5 Txb3 17.axb3 Las blancas tienen ventaja decisiva. Lo marca la calidad es decir la primera jugadora dispone de dos torres y la segunda de una.] 16.Af3 b6 17.Da3 El control de cuatro piezas blancas en d6 es decisivo. Tras Txe5 se puede continuar con Cd6+ y se gana la calidad de h8. 17...Rd7 18.Ccd6 Ag6 19.c4 Ce5 20.Ae2 Ac2 21.cxd5 Cxd5 22.Td2 Con pieza de ventaja la balanza indica a una sola ganadora. 22...Ag6 23.Cc4 Df6 24.Cc3 Cxc4 25.Axc4 De5 26.Cxd5 Dh2+ 27.Rf1 exd5 28.Txd5+ Re6 Las blancas dan jaque mate en tres movimientos. 29.Te5+ Rxe5 30.De7+ Las blancas abandonan. 1–0.

= = = = = =

EMPIEZAN LOS OCTAVOS DE FINALLa china Wenjun Jun (2,583) enfrentará mañana a la rusa Olga Girya (2,458) al iniciar la fase de octavos de final en la que ya se definieron otros dos matches, el de la georgiana Nana Dzagnidze (2,535) y la china Yang Shen, 2,479 y el de Anna Muzychuk, de Ucrania contra la vietnamita Le Thao Nguyen Pham (2,351).

Hoy se resolverán los cinco matches restantes tras los partidos de desempate.

La china Shiquin Ni enfrentará a la ganadora del match de desempate entre la rusa Pogonina y la china Huang.

Tras 28. Txd5+ las negras jugaron Re6 y van a recibir mate en tres juga-das. La posición se toma del juego de ayer en Teherán entre Ni Shiquin y la rusa Gunina.

LA JOVEN CHINA SHIQUIN NI TERMINÓ SU OBRA

MAÑANA EN EL MUNDIAL DE TEHERÁN

UN SIGLO. La nave fue construida en Filadelfia, por la compañía William Cramp & Sons, y botada en febrero de 1917.

USS ORIZABA

Se celebra el centenario del buque que participó en dos Guerras Mundiales y transportó a Fulgencio Batista, Katharine Hepburn y Hart Crane

Fotos: Tomadas de la Biblioteca Virtual de la Armada de Estados Unidos

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

E sta es la historia del USS Oriza-ba, un barco lle-no de secretos e historia, cons-

truido en 1917, el cual partici-pó de manera fortuita en las dos Guerras Mundiales y que transportó a figuras como: el militar y político cubano Ful-gencio Batista, el pelotero cu-bano Martín Dihigo, la actriz Katharine Hepburn y el poe-ta estadunidense Hart Crane, quien saltó de esta misma em-barcación y se suicidó en 1932, frente a las costas de Florida.

No se sabe por qué razón este buque de origen estadu-nidense ostentó un nombre mexicano, el cual fue utilizado para transportar militares, re-patriar ex prisioneros de guerra y hacer numerosos viajes tran-satlánticos. Hacia el final de su vida, se convirtió en barco auxiliar de la marina brasileña para lo cual cambió su nombre por el de Duque de Caixas.

La nave fue construida en Filadelfia, Pensilvania, por la compañía William Cramp & Sons, fue botada en febrero de 1917, su peso bruto se calculó en siete mil 652 toneladas y tuvo una vida útil de 46 años. De origen, esta embarcación no fue pensada para partici-par en conflictos bélicos, pero la marina de Estados Unidos la requisó en 1918 y la comisionó para hacer viajes transatlánti-cos con tropas estaduniden-ses durante la Primera Guerra Mundial, tal como lo explica el Dictionary of American Naval Fighting Ships.

Concluida la Primera Gue-rra Mundial, en 1919, la nave fue devuelta a la Ward Line, la compañía que lo operó duran-te los siguientes 20 años para viajes transatlánticos entre Es-tados Unidos y España, en uno de los cuales el vate Hart Cra-ne se suicidó a los 32 años.

Crane es conocido por su poema The Bridge, definido por la crítica como una “sín-tesis de la historia de los Esta-dos Unidos”, donde utilizó el puente de Brooklyn como el mayor de sus símbolos, y fue considerado uno de los poe-mas más vitales de la lengua inglesa del siglo XX, junto a La tierra baldía de T.S. Eliot y los Cantos de Ezra Pound.

Quienes conocieron a Cra-ne, lo definieron como un au-todidacta que luchó contra las expectativas de su padre, el famoso empresario que hizo fama con el caramelo que lla-mó Salvavidas.

Sin embargo la dramática historia entre Crane y el USS Orizaba sucedió al mediodía del 27 de abril de 1932, duran-te un viaje en que la nave se dirigía a Nueva York y se en-contraba a 443 kilómetros al norte de La Habana y a 16 de la costa de Florida. Según los

Ohio, se lee la siguiente fra-se: “Harold Hart Crane (1899-1932) Lost at Sea”.

ESTRELLAS A BORDOA principios de los años trein-ta, el Orizaba fue utilizado para transportar barras de oro y pla-ta de Veracruz a Nueva York, sin dejar de lado su función como transporte. De ahí que en 1934, la actriz estaduniden-se Katharine Hepburn (1907-2003) abordara el Orizaba, junto con su amiga Laura Har-ding, en un viaje que la llevaría de Nueva York a Mérida, Yuca-tán, donde pensó en la relación que sostenía con el empresario Ludlow Luddy Ogden Smith desde hacía siete siete años.

Desde entonces, Hepburn ya era conocida por sus pre-mios premios Oscar a la me-jor actriz y más tarde sería nombrada la mayor estre-lla femenina en la historia de Hollywood, y se le recuerdan cintas como Morning Glory, Woman of the Year y The Afri-can Queen.

Aquel viaje de Hepburn sucedió en abril de 1934 y se cuenta que a su llegada a Mé-rida, la actriz le pidió el di-vorcio a Ludlow Ogden. Poco después, Hepburn y Harding viajaron a La Habana.

A finales de los años 30 hubo otros pasajeros distin-guidos que abordaron el USS Orizaba, como: el diplomático

ecuatoriano Gonzalo Zal-dumbide, el militar y político cubano Fulgencio Batista, en un viaje de México a La Ha-bana, tras una visita oficial; así como del beisbolista cuba-no Martín Magdaleno Dihigo (1905-1971), apodado El In-mortal y considerado uno de los peloteros más completos de la historia, quien desde los 11 años fue fanático de la pe-lota caliente.

Con la llegada de la Segun-da Guerra Mundial, en 1939, este barco fue nuevamente requisado y adaptado por la Administración de Transpor-te Naval de Guerra del go-bierno estadunidense, donde completó numerosas trave-sías transatlánticas, le adap-taron dos cañones de 130 mm y cuatro más de 76 mm para que en abril de 1942 fuera uti-lizado para transportar solda-dos y prisioneros de guerra.

Pero el 11 de julio de 1943 el USS Orizaba fue dañado du-rante un ataque aéreo, hizo algunos recorridos más, pero tras una meticulosa revisión volvió a casa, fue reparado y fue comisionado con un par de viajes más para trasladar tropas que se sumarían en la batalla de Okinawa, hasta que el 23 de abril de 1945 fue puesto fuera de servicio.

Tres meses después la Ma-rina de Brasil asumió el con-trol del Orizaba y le dio el nombre de Duque de Caixas, y lo utilizó para recoger sol-dados brasileños heridos du-rante la Segunda Guerra. Sin embargo, el 31 de julio de 1947 la nave sufrió un incendio en el cuarto de máquinas, que se extendió a los camarotes de primera clase y causó la muerte de 27 personas. Lue-go de una reparación mayor el Duque de Caixas se transfor-mó en buque escuela, pero a finales de 1963 éste fue dado de baja y desguazado.

testigos, el poeta se dirigió a la cubierta de popa, se quitó la chaqueta blanca, la acomodó sobre la cubierta, observó un instante el mar y saltó.

Las crónicas indican que el capitán del Orizaba detuvo el crucero y lanzó varios bo-tes salvavidas para rescatar al poeta que la noche anterior fue víctima de una agresión ho-mofóbica mientras bebía en el bar de la nave, como lo cuen-ta Paul Mariani en la biografía que escribió sobre el poeta.

La búsqueda de Crane se prolongó durante cuatro horas, pero no se encontró el cuer-po del también autor de Whi-te Buildings y O My Land, My Friends. Por esa razón en la lá-pida del poeta en Garrettsville,

FONCA

FOMENTO TEXTILPara fomentar la preservación y transmisión de téc-nicas tradicionales en la elaboración de textiles artesanales, se publica la segun-da edición de la Con-vocatoria de Apoyo a la Creación de Texti-les Artesanales, que impulsan el Fonca y la Fundación Alfredo Harp Helú Oaxaca.

Foto: Cortesía Secretaría de Cultura

Al final cambió su nombre por el de Duque de Caixas.

7MIL652 toneladas se estima su peso bruto

46AÑOSde vida útil tuvo el buque

GUERRA Y GLAMOUR