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indudable qu e

[0\;11

derrumbe m;lteri,11 y esr)lritu?l h3.

pro-

\ oGl.do en nuest ro

p,lÍS

- e . ;te --país desdichado  - causante de

ue,sdi.c.há-s-

un a sed

ele reno\- 8.clón. v en

  eme

:;lIte

reSneCr¡l: l},uecerh qu e támbién se siente cstirTJuiac1c ;l ensavnr

cos as m;evas.

Dado

qu e rein8 gr::m confusión en C\.lnnto :l Jo

eS

nuevo

y

lo

qu e

es

perimicIo

v

qu e

el

ternur

ele

caer en L15

COS;}s pasadas se DJezcla co n el temor de enfrentar las

cosas n u e \ a ~

e-todo estosumado a

qu e

desde muchos sectores no se exhorta a los

vencidos a superar.

mental

y espiritualmente

el

nazismo->, . C - =

ras h ar án b ie n en no con fi ar c iegament e en hs nrotestas de qu e

t odo 10 nuevo será bienvenido. Sin embargo , el arte sólo

podrá

orientarse en

la

med ida en que progrese, y -ese aV2d1Ce deberá

ser

paralelo

al de Jos sectores progresis tas de la población; D u n C 3

divergente. El arte, unido J. saldr.i de

18.

espera de

un a acción exterior y pasará a la acción por s

i

mismo, comenzan

do en

cualquier punto

de esta

ruina

total.

\ 0

le resul te-é fácil

recuperar. sus medios y complementarlos con otros nuevos, Balo

el

régimen

nazi,

la Tápida

decadencia

de Jos medios artísti

cos se produjo en forma casi. imperceptible. El

deterioro

dt:_la5

sajas teatrales es ahora mucho más

visible f le

el eJel

arte

d-a-

· ~ á t i c o Esto

se

debe

a

qu e

el

primero se

produjo

al

sucumbir

el régimen n az i m ie nt ra s qu e el sobreviuo

durante

su

advenimiento. Por

eso,

aún hoy se habla de

la brillcnte téc

n ic a d el

Goringthcater,

corno si se

pudiera retomar

esa técnica

_sin tener en cuenta IRS metas

que

se pers.guierc» con tal v ir tuo

sismo. Un a técnica qu e se utilizó para disfr lZ8.r 1;15 causalidades

socíales DO puede ser utilizada

para

desnudarlas. 1

e

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rresultac.lo algo V,VO; en

ta l

caso nU[)l U

('ue . - t \ . . . lJ . \ , - , , , ,,- -  - .nc .

¿ l o 185 p:C1ftes afectadas. Un modelo no pued e utíbznrse, por

ejemplo,

.pera determinar mat ices de

entonación -cuyo encanto

;,,-

.surge de

determinadas

voces-e o

p

p:JI:J. Jos agr-upamientos

y las máscaras se nt il izmon, por

otra

parte, hoce-tos

de ~ e h e r . de

rnodo

' l11C los propios autores del model o ya se ajusturon él

patrones

previos.

un

determinado

montaje.

i 1 eua

  - . : U U L l a - L l \ . - ¡ ~

J.- _

e.- u ....

  n. ' . ........

la ?, oJuciSp,. las modificaciones

deben

ser

provocadas y

conscien-.

tes, los actos de c re ac ió n e spo rád ic os

y

anárquicos deben se r

reemplazados

por procesos

de creación con modificaciones pau-

latinas

o

bruscas.

J

 

- r ' - ' e ~ m.tenlO

de uti1i:L:n ;,-,¡:,cielos as

te:ctr:;; 1 éDif Q Dcrtenece

:J. R

Berlau

de Copenhacue, quien ~ j u n t o con

 :: nctríz

Dagmcr Andreasen utilizó Iotc

g 1 : J . r í ~ 1 5

de representaciones onteriores pera el montaje de La

medre

y

Los

ívsíles de la madre   orear La Vlassova de b Andrea sen v su Cerrar eran

ccmoletcmente distintas de

105 personajes

creados po r

la

Sveigel.

Ese ensayo

demostró tanto la C : ~ l l i d J c I de la ~ : ' \ . n d r E ' L e n

como

la de la Weíg  l que babia

sido capaz de crear ~ l l g o   trosformnbleroente ejempla

r

t

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