BOKINLAGAKORR3 JULI 15

Releasetext av Kjell Alinge 1982

2 3

InnehållFörord 03

Den svenska synten 05

Adolphson & Falk framför allt 13

LG bakom allt 19Av Lars-Göran Nilsson

Greg över allt 25Berättat för Anders Falk

Dagge under allt 31Studio notes av Dag Lundquist

CD 1 Med rymden i blodet 35

CD 2 Över tid och rum 40

CD 3 I nattens lugn 43

CD 4 Det svåra valet 46

Discografi 50

Turné 51Skriverier av Anders Falk där inte annat angesmed faktastöd från övriga inblandade

Adolphson & Falk Sångbok 53Med rymden i blodet 54Över tid och rum 60I nattens lugn 66Det svåra valet 72

Boxfakta 101010 79CD-översikt 80

Förord 80-TALET, VILKET VACKERT, VILT OCH VINGLIGT år-tionde! Skuldtyngt och rikt på samma gång. Det lönade sig att låna och svensken levde över sina tillgångar. 70-talets demonstranter hade ropat ”daghem åt alla”. 80-talets småbarnsföräldrar behövde inte ens ropa och far-mor och mormor fick äldreboende på köpet. Både den svenska välfärden och statsskulden stod på topp! Fokus byttes från proggare till yuppies, från enfald till mångfald, från stationär till mobil. Punkare levde jämsides med syntnissar.

I det samhällsklimatet fick vi börja som konsulte-rande låtskrivare och husband för de båda P3-program-men Eldorado och Metropol på den reklam- och konkur-rensfria monopolradion. Vi fick vara med och utveckla den svenska syntpopen tillsammans med syntpionjären Greg FitzPatrick. Sammanförda och ledsagade av riksra-dions musikproducent LG Nilsson gjorde vi fyra album tillsammans:

Med rymden i blodet 1982Över tid och rum 1984I nattens lugn 1986Det svåra valet 1987

Här får du alla fyra, tillsammans med våra singelsånger och andra inspelningar från samma tidsepok. Det mesta av det Adolphson - Falk - FitzPatrick spelade in på 80-talet finns med och dessutom remastrat av vår hustekniker Dagge Lundquist. Det låter bättre än någonsin!

Tomas Adolphson och Anders Falk

4 5

PÅ 80-TALET SLOG SYNTARNA IGENOM brett i mu-sikproduktioner världen över. Genom vårt samarbete med Greg FitzPatrick, den svenska syntpionjären, kom våra gemensamma album att också bli den tidiga svenska synthistorien.

Greg hade börjat intressera sig för synthesizers redan på 70-talet. Genom sina amerikanska kontakter fick han bland annat den svenska generalagenturen för det Kalifornienbaserade företaget Sequental Cirquits som tillverkade Prophet-syntarna. Prophet var ett av det tidiga 80-talets mest eftertraktade elektroniska instrument. Prophet 5, som var världens första programmerbara po-lyfoniska synt, kostade när den lanserades 30.000 kr. Men den sjönk snabbt till halva priset bara under ett par år på grund av den snabba utvecklingen. Greg hyrde ut och sålde de nya instrumenten till övriga musiksverige.

Den elektroniska och digitala utvecklingen formli-gen exploderade i början av decenniet. Nya instrument och modeller släpptes på marknaden flera gånger per år. Utvecklingen återspeglas i våra produktioner, som fyll-des av Gregs exklusiva instrumentpark och hans genuina kreativitet.

BLINKAR BLÅLG Nilsson kände till Gregs syntkunnande. De hade stött på varandra back-stage på Stevie Wonders Stockholm-konsert 1980, LG i rollen som Motownexpert och stor Steviefan och Greg som hastigt inkallad synttekniker till konserten. I Riksradions studio 7 träffades vi för första gången. Vi hade med oss den nyskrivna sången Blinkar blå och Greg anlände i en kombitaxi fylld med instrument av sällan skådat slag:

– Linn LM-1, Roger Linns första fantastiska trummaskin som kunde synkroniseras med 24-kanalsbandspelaren.– ARP 2600, en 70-talssynt som av många anses vara en av de bästa analoga syntarna någonsin. (Den liknar delvis en telefonväxel). – Prophet 10 som var Sequental Cirquits största och dy-raste instrument med dubbla tangentbord.– Pro One, som var Prophet 10:s lillebror, en liten mono-fonisk synt men med ett stort basljud. – Vocodern Roland SVC-350.

Vi disponerade studion i två dagar. Första dagen fyllde teknikern Per-Ove Almeflo 24-kanalsbandet med Gregs alla intrikata idéer. Andra dagen ägnades åt att rensa och förfina.

MED RYMDEN I BLODETPeter Yngen hade startat Mistlur Records, ett oberoende skivbolag med inriktning på rockmusik. Det stora flagg-skeppet var Ebba Grön, senare Imperiet. Mistlur hade både kontor och en bra studio på Roslagsgatan i Stock-holm. Den studion blev vårt ”Abbey Road” komplette-rad med Mistlurs vindsstudio på Maria Prästgårdsgata på Söder.

På samma adress på Roslagsgatan drev Greg sin verksamhet. Hans närmaste medarbetare hette Ernst Nathorst-Böös. Han fick hålla igång ruljansen i syntsho-pen medan Greg kreerade elektronisk syntpop i Mistlurs studio. Ernst är numera framgångsrik företagsledare i Pro-pellerhead Software som är ett internationellt känt namn på den digitala softwaremarknaden. I ett annat överbe-lamrat rum satt Hasse Nordelius och lödde ihop trasiga

DEN SVENSKA SYNTEN

6 7

sladdar, samtidigt som han funderade ut egna syntar. Hans hobbyarbete utvecklades sedan till Clavias Ddrums och Nord Keyboards som båda har nått världsframgång. Vilken plantskola lokalerna på Roslagsgatan var!

Dag Lundquist var en ung, frilansande ljudtekniker från Saltsjöbaden. Han hade just fått uppdraget att spela in Stockholm Marathons första officiella låt med artisten och låtskrivaren Thore Skogman. Valet av inspelningsstu-dio föll på källarstudion på Roslagsgatan. Dagge var trum-mis i Nackabandet Trettioåriga Kriget. Kombinationen slagverkare och ljudtekniker ledde också till ett uppdrag att spela in slagverksrytmer åt Skolförlaget som under-visningsmaterial. Mellan slagverkspassen passade Greg på att fråga Dagge om han ville vara med i inspelningen av Adolphson & Falks första album. Dagge hade lust.

Inspelningen av Med rymden i blodet inleddes i studio Bastun på Söder. Greg hade kompletterat instru-mentparken från Blinkar blå med bland annat den stora samplern Emulator som lanserades 1981 av E-mu Systems. Företaget startades av amerikanen Dave Rossum och tog upp kampen mot den svindyra synten och samplern Fair-light CMI som bara popvärldens giganter hade råd med på den tiden. Emulatorn blev flitigt använd på alla våra låtar på albumet, både med hjälp av E-mu:s eget ljudbibliotek men också med ljud som vi skapade själva. Som kuriosa kan nämnas att Stevie Wonder lär ha köpt den första Emulatorn som lämnade fabriken. Men han hade en Fair-light CMI också!

Ett annat tydligt inslag var Gregs nya vocoder Syn-tovox 303, som blev en trogen följeslagare på alla fyra albumen. Vocodern kopplar ihop två instrument mot var-andra, ett som producerar ljudet och ett annat som ger rytmen, i vårt fall oftast en trummaskin. Det finns tydliga vocodereffekter på t ex Vidare. I slutet på 5:e avenyn tar Greg ackord på en Prophet 5 samtidigt som Tomas slår fram ljuden på en elgitarr.

Tomas gjorde också ett intressant gitarrpålägg på Vi-dare. Han lärde sig spela solomelodin baklänges och Dag-ge vände 24-kanalsbandet upp och ner vid inspelningen. De bubblande ljuden på Kroppens automatik kommer från det udda instrumentet Synergy som aldrig slog igenom brett på marknaden. Det glänsande svarta trähöljet hade samma finish som en konsertflygel.

Solot på Bärande våg framför Greg på Hohners ori-ginella blåssynt som liknade en leksakssaxofon och hade några olika, mer eller mindre bra, blåsinstrumentljud. På de flesta av låtarna adderade Dagge slagverk med hjälp av de elektroniska Simmonstrummorna som på ett par år spred sig som en löpeld över 80-talets musikproduk-tioner

Dagge styrde med järnhand över mixarbetet. Ingen automatik fanns att tillgå så alla hade manuella uppgifter att sköta i det komplicerade arbetet. Alla ansvarade för sina respektive knapptryckningar och regelskjutningar som skulle ske i rätt ögonblick på Dagges kommando. Det var alltid lika spännande att se om vi skulle lyckas. Den gemensamma glädjen var stor när vi gått i mål och resultatet blev det rätta!

Bland det sista vi lade till på Med rymden i blodet var ljudkollaget i inledningen av 5:e avenyn. LG hade bota-niserat i Riksradions arkiv och klippt ihop ljuden av en person som går in i en telefonkiosk och slår ett nummer. Nästan som ett mirakel stämde alla ljud mot Gregs intro. Till och med telefonens ton passade in i tonarten! Så var det hela tiden på Med rymden i blodet. Allt föll naturligt på plats utan större motstånd.

ÖVER TID OCH RUM

Över tid och rum tog vid där Med rymden i blodet slutade. Senaste synten av nyaste modellen hämtades från Gregs lager. Det var fortfarande de märken Greg represente-rade som dominerade våra ljudbilder. 1983 lanserade

Yamaha sin populära DX7-modell. Den blev en storsäl-jare av sällan skådat slag. Vi prövade givetvis Yamahas ny-komling men märkte att DX7:ans ljud inte passade in i vår ljudbild. Det kanske var meningen, för den kom att användas på väldigt många popproduktioner framöver.Alla keyboardister ägde en DX7:a i mitten av 80-talet!

I januari 1983 introducerade Sequental Cirquits sin Prophet 600, den första synten med MIDI, Musical Instru-ment Digital Interface. Genom MIDI kunde synten styras med datasignaler, och flera syntar kunde kopplas ihop till avancerade och kraftfulla ljudpaket. MIDI var plötsligt ett måste på alla instrument. Det tidiga 80-talets dyra syntar som saknade MIDI blev i ett slag omoderna och ointres-santa. En begagnad Prophet 5 gick att köpa för 5000 kr. Det kan man kalla inflation! Senare samma år introduce-rade Sequental Cirquits sin Prophet T8 med anslagskäns-liga trätangenter. Det blev ett av Gregs favoritinstrument på albumet tillsammans med Emulatorn som 1984 kom med sin version 2. Den nya Emulatorn hade många fler ljud och fina finesser att välja på och givetvis MIDI!

1983 lanserade E-mu systems också en trummaskin som döpts till Drumulator (SP12). Den hade utbytbara ljud på separata kort. Vi utnyttjade mest standardljuden, men ”Rock-cartridge” kom till användning på ”I fördatorisk tid”. På några låtar bytte Dagge ut sina Simmonstrummor mot de svenskbyggda Ddrums som också hade utbytbara ljud. Simmons hade börjat bli standard bland alla svenska dansband så det var dags att söka vidare!

Roland hade redan 1980 lanserat sin programmer-bara trummaskin TR-808. Det var en fattigmansLinn med ganska lustiga ljudhärmningar av riktiga trummor. Den var en av LG:s favoriter men vi hade inte använt den på Rymdenalbumet. LG krävde upprättelse på Över tid och rum, så här och var kan man höra de omisskännliga och fortfarande populära ljuden från Rolands kultmaskin. Gregs vocoder, Syntovox 303, fortsatte att förgylla låtarna.

Tomas skrev noterna för att kunna spela sitt baklängessolo helt rätt på Vidare

8 9

Den hörs tydligt i inledningen på Under glas men är med i de flesta arrangemangen.

Dagges avslutande mixarbete fortsatte på samma sätt som tidigare. Först några timmar i ensamhet där alla ljud finslipades och sen några timmar tillsammans med LG då ingredienser framhävdes eller togs bort. Därefter gjorde vi vår gemensamma bedömning och Dagge delade ut arbetsuppgifter i form av knapptryckningar och regel-skjutningar. Alltid lika spännande och roliga stunder!

I NATTENS LUGNMIDI:n var ett faktum och marknaden hade börjat tillver-ka sequencers som kunde förprogrammeras och styra syntarna. Greg stackade ihop flera syntar till kraftfulla ljud och använde en Rolandsequencer för att styra ar-rangemangen. Det var inte längre en tydlig Prophetklang eller en självklar Emulatorsampling. Ljuden blev istället större och mer komplexa och fler ingredienser i arrang-emangen styrdes av sequencern i stället för att spelas för hand.

E-mu:s sampler Emulator mark 2 dominerade fortfa-rande ljudbilden, men fler udda syntar som den tyska PPG Wave och de amerikanska Oberheim OB8, fick utrymme. Båda var kraftpaket lämpliga för dramatisk musik. Vi fortsatte också att använda Drumulatorn som trumma-skin. I slutet av 1985 lanserade E-mu sin nya trumma-skin SP1200 som kunde sampla egna ljud. LG gick runt med ett vedträ på landet och slog på diverse föremål och bandade in ljuden. Ett slag mot uthusdörren kom till användning i Mr Leitch. Men ljudet är tillskruvat till oigenkännlighet av Dagge.

Rolands nya trummaskin 727 smög sig in här och var, och mot slutet av vår inspelningsperiod kom Enso-niq med sin populära synt ESQ-1. Den passade bra in i ljudbilden. Men ett instrument från samma tid som inte fungerade för oss var storsäljaren Korg M1 med sin in-byggda sequencer och allmänt välljudande och säljande ljud. Korg kallade den ”workstation” eftersom den inte bara innehöll diverse instrumentala ljud utan även trum-ljud. Den inbyggda sequencern gav användaren möjlighet att bygga upp stora självspelande arrangemang. Liksom Yamahas DX7 ett par år tidigare kunde Korg M1 höras på många schlager- och popproduktioner med sina stora, fluffiga och förprogrammerade ljudbilder.

Vid det här laget hade Dagge lagt Simmonstrum-morna på hyllan och höll sig numera enbart till Ddrums medan Greg fortsatte att skapa spännade, rytmiska klanger med sin Syntovoxvocoder. Ett tydligt exempel är inledningen på Nu lever jag igen, vår sommarsingel som föregick I nattens lugn. Dagge spelade upp ljuden som vo-codern alstrade på högtalare i studiorummet för att få rätt rumsambiens på inspelningen.

I nattens lugn skulle också ges ut på det nya mediet CD. Dagge gjorde en separat digital master för CD-ver-sionen på Betamaxband, en uppfinning från Sony. Upplös-ningen var 14 bitar, inte alltför imponerande med dagens mått mätt!

Våra inspelningar tog längre och längre tid för varje album. I nattens lugn hamnade i tidsnöd inför ett bestämt utgivningsdatum och förbokad tid för mastering och pressning. För att hinna spelade Greg in bakgrunden till Aha på en 16-kanals Fostexbandspelare i sin egen Studio Synderella. Sista kvällen före deadline förde Dagge över inspelningarna till Mistlurs 24-kanalsbandspelare och mixade sången färdig. Vi pustade ut och gick hem och sov efter en pressad kvälls- och nattsession. Men albumet blev klart i tid!

Greg kom i kombitaxi fylld med instrument inte många ens hört talas om då. Alltihop riggades upp i Riksradions studio 7. Bland annat användes ARP 2600 och Prophet 10 vid inspelningen av Bärande våg 1982.

10 11

DET SVÅRA VALETDet tyska företaget Steinberg hade sedan 1984 arbetat med mjukvaruprogram för hemdatorer som kunde styra syntar genom MIDI. De debuterade med programmet Pro-16 för Commodore 64. Greg hade en nära relation till Steinberg och var med på ett hörn när de utvecklade det betydligt kraftfullare Pro-24 för ATARIdatorn 520 ST. Pro-24 var föregångaren till det nu så populära musik-programmet Cubase. På 80-talet gick det inte att spela in ljud med musikprogrammen. De var helt MIDI-baserade och kunde styra ett stort antal syntar med sina 16 MIDI-kanaler.

När vi skulle börja inspelningen av Det svåra valet ville Greg testa möjligheten att göra en förproduktion med det nya programmet. Ingen hade tidigare gjort detta för en hel albumproduktion. I sin studio Synderella byggde han upp arrangemangen för sångerna innan vi gick in i Atlantis anrika studio.

Med hjälp av SMPTE, en tidskod som används för att ljudlägga film, skulle Gregs dator synkroniseras med studions 24-kanalsbandspelare. Efter två dagars nervöst testande lyckades Greg och Dagge med gemensamma krafter få tekniken att fungera. De förprogrammerade syntarna kunde, en efter en, bandas in på respektive in-spelningskanal och en av världens första förprogramme-rade produktioner hade iscensatts!

MIDI-funktionen hade gett upphov till racksyntar, svarta lådor utan tangentbord, som monterades i stu-dioracket och styrdes från ett moderkeyboard. Roland

lanserade 1987 sin populära synt D-50 som också kom i rackutförandet D-550. Likt föregångarna Yamaha DX7 och Korg M1 blev Roland D-50 en stor succé och en måstesynt det året. Ljuden var stora, med mycket rymd-klang och passade inte alltid så lätt in i en komplex ljud-bild, men den finns med på flera av låtarna på albumet.

E-mu Systems hade samma år kommit med sin Emulator III, ett avancerat och dyrt instrument som Greg använde flitigt. Men även Gregs gamla Synergy från tidigt 80-tal kom till heders. Och så givetvis Vocodern Syn-tovox 303!

Vi hade kontaktats av svenska Sony som ville sponsra oss genom utlåning av sina nya digitala bandspelare. Re-dan 1978 hade Polar-studion investerat i den nya digitala inspelningstekniken men nu var den på väg mot sitt stora, breda genombrott. På Sonys portabla digitala F1-band-spelare fångade vi upp ljud från verkligheten, en gniss-lande tunnelbana vid Zinkensdamm, skrikande skolbarn på Östermalm och den gamla hissgrinden i Mistlurs vind-studio på Maria Prästgårdsgata som hörs i inledningen av Gatornas armé. Dagge gjorde dubbla masterinspelningar av mixarna, den vanliga analoga Studer-bandspelaren för LP-versionen och Sonys nya digitala dundermaskin PCM 1630 för CD-versionen.

Mer om våra syntar och inspelningar finns påwww.densvenskasynten.comBra information om vintagesyntar finns påwww.synthmuseum.com

Den svenska syntens pionjärer 1986Stående Tomas, Anders, Dagge och sittande Greg

12 13

FÖRSTA KONTAKTEN MED MUSIK blev Barnens brev-låda i Sveriges enda radiokanal och med Sven Jerring som programledare. Vi skulle långt senare komma att hamna på samma skivbolag som farbror Sven, men vem kunde ana det, där vi satt med öronen klistrade mot radion. Två smågrabbar, inflyttade till Uppsala på var sitt håll.

Thomas Funck kom med sina fantastiska trickinspel-ningar med Kalle Stropp och Grodan Boll. Vi minns båda med glädje Kalle Stropps paradmarsch och Skiffel i skaffe-riet. I bakgrunden fanns också Glen Millers sax-sound och Louis Armstrongs trumpet. Men i förgrunden ryckte snart Uppsalas egen storhet Owe Thörnqvist fram med sånger som Alpens ros, Dagny och Loppan jämsides med Povel Ra-mels suveräna sånger och Martin Ljungs sketcher.

Siw Malmkvist blandades med Elvis och fotboll med kommunala musikskolan, Tomas på klarinett och Anders på piano. Tomas hade ärvt klarinetten av Pappa Harry som i sin ungdom spelat tenorsax och klarinett i Box-holmsbandet Junior Swingers. Anders hade fått pianot efter Pappa Knut som gått på operaskola och sjungit i kören på Oscarsteatern på 40-talet.

Knut efterlämnande också en gitarr (svårspelad) som stod och samlade damm i ett hörn fram till i början av 60-talet. Tomas fick Fåglar i färg i julklapp av en faster. Han hade redan boken hemma och fick byta den mot en gitarr som fastern just vunnit på lotteri men inte an-vände. Vi tog våra första trevande gitarrackord på varsitt håll i Uppsalastadsdelarna Fålhagen och Luthagen.

SIGNALSPANARE MÖTTES I POPENS 60-TALVi blev tonåringar i popens fantastiska 60-tal. Tio i topp var ett absolut måste varje lördag och Klas Burling bjöd

på Englands- och USA-listorna varje vecka. Radion var in-trädesbiljetten till paradiset och man lyssnade noga med rullbandspelaren beredd. Beatles drog in som en storm i känslolivet med ett följe av Stones, Kinks, Hollies och Who. Popvärlden var liten. The Kinks kom till Knivsta och The Who uppträdde på Liljekonvaljeholmen i södra Uppsala. På skoldanserna spelade Hep Stars, Tages, Mascots och Shanes. Bland Uppsalabanden var The Nashmen favorit. Man köpte billig elgitarr och bildade högstadiepopgrupp som aldrig uppträdde. I gymnasiet visade Donovan och Dylan andra vägar och elgitarren byttes till akustisk.

Skolan gick som på räls och några veckor efter stu-dentexamen 1968 möttes vi för första gången på Försva-rets Radioanstalt i Stockholm. I kasernens ekande sten-korridor upptäckte vi att våra sångröster ”satt ihop”. Vår tjänstgöring som signalspanare gav oss möjlighet att bo på stan och jobba skift med var tredje dag ledig.

Det mesta av fritiden lade vi på låtskrivande och in-spelande med hjälp av två rullbandspelare och sound on soundteknik. När vi passerade ut genom grindarna 15 månader senare, bar vi med oss ett band med 14 egna sånger. Det bandet blev vår inträdesbiljett till musikbran-schen. Vi letade adresser till skivbolag och producenter och spred frikostigt inspelningarna omkring oss.

LITEN FRAMGÅNG I 70-TALETS SKIVBRANSCHRedan på nyåret 1970 fick vi chansen att göra en pro-vinspelning för den legendariske producenten Anders Burman i Metronomestudion, numera Atlantis. Han gillade vad han hörde men ville att vi skulle göra de engelska texterna till svenska. Vi försökte men resultatet var inte lysande och Burmans intresse svalnade. Försvarets Radioanstalt 1969

ADOLPHSON & FALK FRAMFÖR ALLT

14 15

Vi fi ck istället kontakt med en annan producentle-gend, Curre Pettersson, med produktioner som Anita Lind-bloms Sånt är livet och Lill Lindfors storsäljande LP Du är den ende. Han trodde på vår låtskrivarförmåga och gav oss våra första beställningsjobb, att skriva melodier till visartisten Barbro Hörberg. Vi hade börjat på högskolan, Tomas i Göteborg på Chalmers väg- och vattenlinje och Anders på landskapsarkitektutbildningen i Skåne. Curre sponsrade tågresor mellan Lund och Göteborg. Vi sågs varannan helg och komponerade intensivt. Sångerna till Barbro hamnade på skiva och vi var lyckliga. Curre P uppmuntrade oss att skriva egna texter på svenska. Hans goda råd var att tänka mer på innehållet än på rimmen och han introducerade oss för musikförlaget AIR Music som förblivit vårt förlag under alla år.

AIR Music Scandinavia AB hade startats av Sture Bor-gedahl några år tidigare tillsammans med Beatlesprodu-centen George Martin. Sture hade åkt till London redan 1962 för musikförlaget Sonoras räkning. Där träffade han förläggaren Dick James. Sture blev Dicks representant i Skandinavien. När Dick samma år startade Northern Songs tillsammans med den nya, unga låtskrivarduon Len-non – McCartney blev Sture Skandinaviens representant även för det förlaget.

Sture hjälpte också till att få Beatles till Sverige för-sta gången hösten 1962. Vid de tillfällen Sture berättade Beatlesminnen sög vi i oss varje ord. Då var han vår präst i popens heliga kyrka. Lars Wiggman var Stures allt i allo på förlaget. Han blev vår ständige följeslagare under vår musikkarriär. På 80-talet övertog han VD-posten efter Sture. AIR betalade våra demoinspelningar och förmed-

Provinspelning i Metronomestudion 1970

Debutalbumet Nattexpressen 1977

Husband i radioprogrammen Eldorado 1980 – 82 och Metropol 1983 - 1986

16 17

lade kontakter med skivbolag och andra artister. De blev också vårt skivbolag under 80-talet.

1974 fl yttade vi båda till Stockholm för att komma närmare musikbranschen. 1977 fi ck vi vårt hett efter-längtade LP-kontrakt. Vårt debutalbum, Nattexpressen gavs ut på etiketten Decca. Producent var Ingela ’Pling’ Forsman och arrangör ABBA-basisten Rutger Gunnarsson. Men genombrottet uteblev. Inte ens deltagandet i den svenska Melodifestivalen 1979 med bidraget Tillsammans ledde till den framgång vi drömde om.

80-TALTES ELDORADO TÄNDE RAKETENEtt kassettband med heminspelningar inskickat 1980 till Sveriges Radios Viskvarten hamnade av en slump, och till vår stora lycka, hos redaktionen för det nystartade pro-grammet Eldorado med Kjell Alinge i spetsen.

LG Nilsson var musikproducent för programmet. Han sökte efter en för tiden annorlunda svensk musik och en generös programbudget gav utrymme för specialskrivna inslag av svenska musiker och låtskrivare, bland andra Eva Dahlgren, Michael Dee och Totte Wallin.

Senhösten 1980 gjorde vi våra fyra första inspelningar för programmet. Redaktionen fi ck mersmak. Vi blev programmets husband och fort-satte att kontinuerligt leverera programinslag. I november 1981 ville LG prova att kombinera vår senaste sång, Kontrollen blinkar blå med en udda, mo-dern instrumentering. Han kontaktade syntdomptö-ren Greg FitzPatrick...

LÅTSKIVARDUON ADOLPHSON & FALKAtt vara två i låtskrivarprocessen har fl era fördelar. Man har en medmusiker , en själsfrände, en diskussionspart-ner, en inspiratör och en trovärdig kritiker vid sin sida. Man har någon att dela framgångens sötma med och återuppleva gemensamma minnen med.

Vi börjar oftast med att skriva melodier på var sitt håll som vi sen presenterar för varandra. När båda tror på en idé fortsätter vi att bearbeta sången tillsammans och spelar in resultatet på datorn i hemstudion med en engelsk ”blindtext” då vi också testar sångstämmor. Efter fortsatt kritisk bedömning och justeringar av veka punk-ter börjar Anders skriva den svenska texten.

Den som i grunden skrivit sången blir naturligt också den som sjunger huvudstämman. Ett par typiska Tomaskompositioner är Ljuset på min väg och I nattens lugn medan Anders röst känns igen i Stockholmsserenad och Ifrån.

generös programbudget gav utrymme för specialskrivna

Pressfoto för turné 1985

18 19

EN VANLIG DAG PÅ JOBBET, jag satt på mitt rum på fjärde våningen i Radiohuset och lyssnade på ny musik. Den 4 november hade vi haft premiärsändning av Eldo-rado. Stort ståhej på radion. Kjell Alinge, Lennart Wretlind och jag var på första sidan i programtidningen Röster I Radio. Häftigt! Efter det hade det väl gått tre, kanske fyra veckor, när Tosse Bark försiktigt knackar på dörren och kliver in.

– Du LG, säger han, - jag har fått en kassett här från några killar som e lite för poppigt för Visstunden, men jag tror att det kanske kan passa i Eldorado.

– OK, säger jag, tack... ska lyssna!Året var 1980. Vid den här tiden hade vi på Eldora-

doredaktionen börjat leta efter svenska artister att göra egna inspelningar med. Vi saknade helt enkelt musik på svenska som lät som Flash And The Pan, Sniff ’N’ The Te-ars eller Murray Head. Något sådant existerade inte.

Det går några timmar. Jag är på väg att gå hem när jag får syn på kassetten igen. Ja ja, ska väl lyssna i alla fall innan jag lämnar tillbaks den.

Hmm... inte så tokigt... ganska bra faktiskt. Boysen kan ju sjunga... i stämmor... snygga stämmor. Fan, låter det inte lite Simon & Garfunkel? Njaa, kanske mer som Everly Brothers... och inga blajtexter heller. Fast ganska dött sound, guitar picking... kunde vara inspelat på 60-talet... hmm...

– Anders Falk.

– Hej, jag heter LG Nilsson från Sveriges Radio. Jag har lyssnat på kassetten ni skickade till Tosse Bark. Kan vi träffas.

Det visade sig att Anders bodde i Gröndal, sju åtta-hundra meter från mig. Vi träffades hemma hos mig kväl-len efter, sedan gick allt ganska snabbt. Anders och Tomas gjorde låtar på beställning till oss på Eldorado under hela 1981. Finurliga texter och snygga stämmor till akustiska gitarrer. Men jag tyckte efter ett tag att något ändå sak-nades. Soundet var fortfarande för slätstruket. Vi måste göra något i en riktig musikstudio och inte sitta i en enkel talstudio som vi gjort hittills.

EVERLY BROTHERS MED KRAFTWERKJag slukade tonvis med science fiction av författare som Isaac Asimov, Ray Bradbury, Arthur C Clarke, Philip K Dick, Stanislaw Lem, Clifford D Simak och andra vid den här tiden. Det området måste väl vara intressant för An-ders och Tomas att skriva en låt om tänkte jag... och första försöket i den riktningen blev Astronaut. Låten spelades in i KMH studio med ”riktiga” musiker. Sedan mixade vi resultatet av inspelningen i Micke Tretows studio. Ett steg i rätt riktning... men jag var fortfarande inte riktigt nöjd trots att vi hade mycket duktiga musikanter och ABBA:s ljudtekniker vid kontrollbordet. Det lät fortfarande inte riktigt som jag ville... Vad är det som är fel?

Om man blandar Everly Brothers med Kraftwerk... vad händer då? Det var min grundidé. Everly Brothers har jag, men var sjutton hittar man Kraftwerk i Sverige?

– Ja, hey de e Greg.– Hej, det är LG... LG Nilsson från Sveriges Radio.

Vi sågs ju och snacka en del på Stevie Wonderkonserten.

Tekniker Per-Ove Almeflo, LG Nilsson och Tomas Adolphson i Riksradions studio 7 när LG hade skapat mötet mellan Greg FitzPatrick’s kraftverk och Adolphson & Falks stämsång i nyskrivna Blinkar blå 1980.

LG BAKOM ALLT

20 21

Har du möjlighet att komma till Studio 7 i Radiohuset nästa vecka och testa en låt som heter Kontrollen blinkar blå. Det är en snygg ballad men jag vill inte ha några ”van-liga” instrument utan bara syntar. Inga trummor heller. Har du en Linn eller?

– Ja sure, men det går att göra trummor på andra sätt också. Jag tar med en ARP och en del andra grejer...

Vi pratade ett bra tag om Roland, Prophet-One, Moog och andra elektroniska instrument och hur vi skulle gå till väga med alla praktiska detaljer. Veckan efter hade vi lastat in Gregs apparater i kontrollrummet i Stu-dio 7, som var Sveriges Radios fi naste musikstudio med ett gigantiskt kontrollbord och 24 kanaler att spela in på. Efter första dagens inspelning förstod jag att jag hittat Sveriges Kraftwerk.

På vägen hem från studion lyssnade Anders, Tomas och jag i bilen på en råmix. Det lät bra, spännande och nytt, men en väldig röra och alldeles för mycket av allt det goda på en gång.

Dag två skulle vi mixa och göra färdigt. Nu handlade det om att ta bort mycket av det vi spelat in och rensa i kanalerna. Det enda vi lade till var blippet av min nya di-gitala klocka efter textraden ”...signaler som jag inte kan förstå”. Det ljudet spelades in på normalt sätt med mick i studion. Allt övrigt ljud, förutom sången och en akus-tisk gitarr, spelades in i kontrollrummet, med alla syntar direktkopplade till kontrollbordet. En teknik vi därefter alltid använde oss av, med några få undantag.

RADIOSKIVOR KOMMER IN PÅ TOPPLISTANKjell Alinge tyckte att låten bara skulle heta Blinkar blå och så blev det. Dittills hade SR aldrig haft några problem med sina skivutgivningar. Nu skulle det bli det. Det stora problemet var att vi hade lyckats göra en produkt som gick att sälja, i mängder. Vi hamnade på Topplistan.

”Skivbranschen rasande” skrev Expressen. ”Radio-

producenten hjälper skivproducenten... LG Nilsson är på semester och har inte varit anträffbar för en kommen-tar” läser jag vidare på mitt rum på SR där telefonen varit påslagen hela tiden. Expressen ville naturligtvis inte ha en kommentar. Att jag inte fi ck en krona extra av SR för de skivproduktioner jag gjorde åt förlaget passade väl inte riktigt in i den här ”skandalstoryn”. Aldrig någonsin har jag träffat på någon ”rasande” i skivbranschen heller...

Nu hade vi hittat rätt. Jag var för första gången riktigt nöjd med produktionen. Vi hade dessvärre ingen budget kvar för att använda vare sig Greg eller Studio 7 igen, men en jullåt skulle vi göra i alla fall. Mer jul gjor-des klar på några timmar i en talstudio. En låt jag trodde skulle spelas tre fyra gånger i Eldorado kring julen 1981. Så fel jag hade!

BAD SECTOR BAKOM AIR1982. Nytt år och ny budget. Anders, Tomas och Greg in i Studio 7 igen, naturligtvis... och Greg introducerade en Vocoder för oss. Den måste vi använda! Det blev se-dermera nästan vårt signum. Men vi använde den aldrig på sången! Sista skivinspelningen vi gjorde hos SR blev Bärande våg eftersom det blev en omöjlig sits för SR att hantera skivor som blev hitsinglar. Enklare då att sälja få-gelskivor och konstmusik som bara en begränsad publik bryr sig om. Frid och fröjd igen.

Adolphson & Falk blev efter Eldoradotiden även husband hos radioprogrammet Metropol, men skivpro-duktionen fl yttade vi ut till AIR Music som vid den här tiden låg på andra sidan gatan av SR! Det blev mycket spring till AIR... De hade ju inte bara Adolphson & Falk,

Stjärnornas musik, ett samlingsalbum med artister som gjort låtar för Kjell Alinges och LG Nilssons

radioprogram Eldorado 1982

22 23

förlaget representerade också skivbolaget Motowns mu-sikförlag Jobete. Ett ypperligt komplement till Grammo-fonarkivet enligt min mening.

Att producera skivor för SR visade sig alltså inte vara helt lätt när försäljningen gick för bra. Att produce-ra skivor utanför SR borde väl gå bättre trodde jag. Men se det gick inte alls. Att medverka som musiker gick bra, men inte producera. No! No! Detta prekära dilemma gjorde att mitt namn inte fi nns med på de tre LP-album jag producerade. Ingen producent är namngiven!

Efter första albumet tyckte jag att vi skulle använda en pseudonym. Det blev Bad Sector, en beteckning för oläsbara sektorer på en diskett. Det passade bra... och rimmade även på Phil Spector. Ja ja, det är 25-30 år se-dan, så ”brottet” borde förhoppningsvis vara preskribe-rat vid det här laget.

MYCKET IDÉER VAR DETLjudeffekter har alltid varit intressanta att väva in i många radioproduktioner jag gjort under åren. Den kunskapen tog jag med mig till produktionerna med Adolphson & Falk. Det började redan med Astronaut och fortsatte un-der hela tiden vi arbetade tillsammans. Ett kul minne från ett sådant projekt var när Greg kom in i studion efter en biltur när han hade hört 1-0-0-1-0 i bilradion för första gången.

– Jag hörde en bil smälla med en enorm krasch bak-om mig och vände mig om direkt, men såg inget... då kom jag på att effekten var med på låten... haha...

Ett annat tillfälle som bränt sig fast är då Greg letar efter toner till sitt syntsolo i Ljuset på min väg. Det blir inte riktigt bra.

– Spela det där en gång till, säger jag efter femtielfte försöket. – Det låter nästan som Stranger On The Shore. Spela den. Spela Stranger On The Shore!

– No way. Jag kan inte spela den. Det är för simpelt.

Never, säger Greg och fortsätter med andra toner. Nästa dag vidhåller jag att det är oerhört snyggt att

ha några takter av Stranger On The Shore i inledningen av solot. Greg skakar på huvudet. Efter ytterligare diskus-sioner går Greg till sist med på det. Men bara under en förutsättning, att slutraden i texten måste ändras! An-ders skriver om raden som om den alltid stått där, Tomas sjunger med sin själfullaste röst ”...när hon kommer som en främling på en strand”, och efter 2:09 in i låten plågar Greg synten till bristningsgränsen och kramar ut Stranger On The Shore som ingen annan kan... igen. Och mitt i allt kaos har Dagge som vanligt lugnt tryckt ner [RECORD] knappen på bandspelaren. Efter det andas jag ut för jag vet att vi gjort en fantastisk inspelning ännu en gång.

Och nu sitter vi här 2010... samma gäng... och lyss-nar på de gamla relikerna, nytvättade, välpolerade och remastrade... och knåpar ihop en ny låt, nästan på samma sätt som vi gjorde på syntstenåldern i 80-talets början.

Pressbild 1983Den grafi ska formen runt Edorado gjordes av Think Tank AB

24 25

Jag träffar Greg på den lilla Thai-restaurangen i hemma-kvarteret. Vi har känt varandra länge. Under årens lopp har jag hört brottstycken ur hans innehållsrika liv, så an-norlunda från Tomas och min trygga svenska uppväxt. Nu vill jag få ihop episoderna till en livslinje, så Greg börjar berätta:

PAPPA FILMPRODUCENT I HOLLYWOODPappa jobbade som filmproducent på MGM. Han gjorde resefilmer från exotiska länder och var en av de första att arbeta i Technicolor inom Hollywoodindustrin. Hans filmer visades som förspel till huvudfilmen i USA. Vi hade en egen liten biograf ovanpå garaget hemma i Beverly Hills där vi kunde visa film på våra födelsedagspartyn.

Pappa reste runt i hela världen och var borta minst nio månader av tolv. Han tjänade mycket pengar när det gick som bäst, så vi kunde ha ett par anställda som hem-hjälp, en man som var både betjänt och chaufför och hans fru som var hushållerska och jungfru. Jag tyckte synd om andra barn som måste bo i lägenheter. Vi bodde nära 20th Century Fox, dit jag och mina kompisar brukande smita in på studioområdet genom en dagvattentrumma. Vi lekte bland vilda västernkulisserna tills vakterna jagade ut oss.

MUSIKEN FANNS HOS MAMMAMin musikalitet har jag ärvt av mamma. Hon hade perfekt gehör och kunde spela de flesta sånger utantill efter att ha hört dem en gång. Hon skrev en del filmmusik, men hennes huvudsyssla var att ta hand om oss fem barn. Alla vi syskon, jag var yngst, spelade något instrument och mamma skrev arrangemang för vår lilla familjeorkester.

Jag började med klarinett i sexårsåldern. Vi hade både en flygel och en Hammondorgel med Lesliekabinett hemma som jag försökte spela på.

FRÅN BEVERLY HILLS TILL PALM SPRINGSNär TV:n slog igenom på 50-talet sjönk efterfrågan dras-tiskt på pappas resefilmer. Pengarna strömmade inte in som tidigare. När jag var 13 år flyttade vi till ett mindre hus i Palm Springs. För första gången i livet träffade jag ungdomar från andra samhällsklasser, svarta och mexi-kaner.

Jag började highschool på en internatskola i Arizona och det var där som jag lärde mig spela gitarr. Jag och några vänner bildade ett band. Vi spelade till och med in några egna sånger i en inspelningsstudio i Phoenix. Jag lyckades också hamna i en del bråk och blev relegerad från skolan. Pappa såg i stället till att jag hamnade i flottan i sex månader. Efter det halvåret fortsatte jag mitt stökiga liv och hamnade en kort tid i fängelse. Jag fortsatte hela tiden att skriva sånger.

ENKEL BILJETT FRÅN USA 1964, när jag var 19 år, köpte pappa mig en enkel bil-jett till Europa för att jag skulle komma bort från mina problem hemma. Tre kompisar följde med och flygplanet landade i Luxemburg. Vi liftade till Paris och köpte ett par motorcyklar. Vi körde kors och tvärs på kontinenten tills reskassan tog slut och vi skildes åt i Berlin.

Jag hade med mig en gitarr jag fått låna från en be-kant i Paris, så jag började spela på gatan. Jag liftade ner till München där jag träffade två andra gatumusiker från Kalifornien. Vi bildade en trio, The Young Californians, och

GREG ÖVER ALLT

Roslagsgatan 1986

26 27

tjänade ganska bra. Några flickvänner gick runt och sam-lade in pengar, men det måste gå fort för det var inte tillåtet att spela på gatan i Tyskland. Vi fortsatte vår gatu-turné till Schweiz och vidare till Spanien.

Julen 1964 slog vi läger i Gibraltar i några betong-bunkrar från andra världskriget. Vi hade hunnit bli en grupp på ett dussintal personer som försörjde sig på gatumusik.

RUNT EUROPA, AFRIKA OCH MELLANÖSTERNVi köpte ett brittiskt militärfordon som använts för trupptransporter. Vår tanke var att köra tvärs igenom Nordafrika. Men bandets gitarrist råkade ut för en olyckshändelse med bilen och höll på att döda två män-niskor. Efter det fick vi inte tillstånd att föra ut fordo-net ur landet, så några av oss valde att lifta i stället. Att spela på gatan i Nordafrika samlade mycket folk men inga pengar.

I Marrakesh delade vi på oss och liftade var och en för sig. Vi strålade samman i Libyen där vi uppträdde för oljearbetarna. Dom var svältfödda på underhållning och oljebolagen flög ut oss till källorna i öknen. Vi fortsatte till Kairo där vi var med i en TV-show och vidare till Li-banon. I Beirut blev vi husband på den legendariska Kit Kat club, mot att vi klippte av vårt långa hippiehår och rakade oss.

Vi stannade några veckor i Beirut innan vi fortsatte till Israel. I Tel Aviv träffade vi omgående en gentleman som erbjöd sig att bli vår manager. Han ordnade spel-ningar på nattklubbar och vi fick göra ett par TV-shower. Vår manager trodde att vi skulle tjäna mer pengar som rockband, så han köpte in utrustning. Vår banjospelare blev basist och jag trummis.

Samtidigt höll ett amerikanskt filmbolag på med en inspelning av en långfilm och sökte efter statister. Vi an-mälde vårt intresse och efter några dagar hade vi avan-

cerat till anställda i filmteamet. Huvudrollerna spelades av några kända amerikanska skådespelare, John Wayne, Yul Brynner, Frank Sinatra, Sal Mineo och Kirk Douglas. På kväl-larna underhöll vi filmteamet med vår musik. Jag kände några av dem från min ungdomstid i Beverly Hills, eller rättare sagt deras barn. Vi blev nära bekanta med Kirk Douglas som lyckades få filmens producent att betala oss 100 dollar för en sång vi försökte lansera som filmens musikaliska huvudtema. Vi fick pengarna men ingen lan-sering av sången. Tyvärr slutade filmäventyret med att vår gitarrist rymde med producentens tonårsdotter. Intres-set för våra insatser svalnade märkbart.

Sommaren 1965 reste jag ensam till Grekland och fortsatte upp genom östra Europa. Vår trio, The Young Ca-lifornians, möttes igen i London. Gitarristen hade lämnat filmproducentens dotter och av en lustig tillfällighet blivit tillsammans med min syster som bodde i London vid den här tiden. Vi slog oss ner i Chelsea och fortsatte med vår gatumusik. Vi tog kontakt med några skivbolag och spelade in en demo i CBS studio på Bond Street. Vi fort-satte sen till Irland. Yul Brynners son skulle sätta upp ett skådespel i Dublin som vi ville vara med i. Det blev ingen teater men desto mer musik.

Efter en tid på Irland reste vår gitarrist hem till Ka-lifornien tillsammans med min syster. Jag och banjospela-ren liftade vidare till Oslo. Där var vädret kallt och elän-digt och min medresenär och medmusiker fick nog. Även han återvände till USA och jag var ensam i Oslokylan. Jag spelade på en del klubbar eftersom vädret inte tillät gatumusik, men fortsatte snart till Finland. Det hade hun-nit bli sommar 1966 och jag fick, som amerikan, mängder av spelningar på folkmusikklubbar och festivaler. Jag var

med och startade ett rockband, spelade in tre singlar och var med i TV, en fin tid.

TILL SVERIGE I ATLANTIC OCEANJag saknade arbetstillstånd i Finland och blev utkastad efter att ha skrivit en bok om en amerikan som saknade arbetstillstånd och sen gjort för utmanande reklam för boken. Jag hamnade i stället i Stockholm 1968 efter en kort avstickare till Moskva.

I Stockholm träffade jag Bill Öhrström som var mana-ger för Hansson & Karlsson. Han sökte efter en sångare till gruppen och gillade också en del av mina sånger. Jag spelade tillsammans med Hansson & Karlsson ett par gånger på Gyllene cirkeln men det ledde inte vidare.

I stället blev jag basist i Atlantic Ocean. Jag kallade mig Göran Ahlin eftersom jag saknade arbetstillstånd. Till-sammans med bandets trummis, Janne Bandel, skrev jag nya sånger som vi skickade till flera skivbolag i London. Vi reste själva dit och skrev ett kontrakt med CBS och Londonproducenten Mike Smith. Resultatet blev åtta in-spelade sånger.

HANDGJORT ÄR HANDGJORDEfter ett år i Sverige fick jag för mig att jag skulle cykla till Indien. Det tog mig över en månad att komma till Istanbul. Jag ställde ifrån mig cykeln och stötte plötsligt ihop med min flickvän som liftat ner från Sverige. Vi lif-tade vidare tillsammans ner till Indien. Jag blev nyfiken på deras musik och köpte en indisk violin.

Efter ett år i Indien återvände vi till Sverige. Jag träf-fade flera andra musiker som var intresserade av indisk musik. Tillsammans gjorde vi en inspelnig i skivbolaget Silences studio i Stockholm 1970. Det blev till ett album som döptes till Handgjort som också var namnet på grup-pen. Vi pressade upp 901 vinylskivor och bandet handmå-lade alla 901 omslagen. Bland samlare har det blivit en av

Göran Ahlin spelade bas i Atlantic Ocean innan Greg FitzPatrick fick arbetstillstånd ocn syntarna tog över

28 29

grammofonskivor utan försöka sig på instrument också. Jag såg möjligheterna i direktimport och tyckte det låg i linje med den alternativa musiken. Men ingen trodde på mina idéer så jag började importera själv istället .

På mina resor hem till USA letade jag efter synt-tillverkare. De fanns framför allt i Kalifornien. Min stora anledning att importera var att själv få tillgång till de dyra instrumenten. Jag blev nära bekant med Dave Smith som börjat tillverka synten Prophet 5. Den blev snabbt en jät-tesuccé över hela världen. Jag tror jag sålde minst hundra stycken i Sverige. Jag fick också möjlighet att represen-tera Roger Linn och hans trummaskin, och Oberheim och E-mu System. Däremot lyckades jag inte lägga beslag på ARP och Moog som var två stora märken på den tiden.

Jag drev mitt företag från kollektivet på Lidingö. Det gick så bra så jag behövde en egen affär och ett lager. Jag hade jobbat i en studio på Roslagsgatan med tillhörande affärslokaler. Det var rena drömstället för mig. Dessutom var allt till salu inklusive studion men jag hade inte råd. Jag övertalade i stället grammofonbolaget Mistlur att köpa studion och själv tog jag hand affärslokalen mot gatan och några andra biutrymmen. Det hade hunnit bli 1980. Jag anställde Ernst Nathorst-Böös och for sen direkt på en lång jordenruntresa. Ernst fick, ung och oerfaren, ta hand om hela affären i tre månaders tid.

PLÖTSLIGT RINGDE LGJag var mitt uppe i att hjälpa Mikael Wiehe med syntar-rangemang och programmering på albumet Kråksånger. Mest känd är väl sången Flickan och kråkan. En vacker dag ringde telefonen. Hej det är LG... LG Nilsson på Sveriges Radio. Har du möjlighet att komma till studio 7 i Radio-huset nästa vecka och testa en låt som heter Kontrollen blinkar blå...

de mest eftersökta svenska skivorna.

STARTADE SAM-DISTRIBUTION I VAXHOLMSilence, Musiknätet Waxholm (MNW) och några andra små oberoende skivbolag i Sverige, ville ta hand om sin egen skivdistribution. Jag blev utsedd av Silence att driva verk-samheten. Jag flyttade ut till Vaxholm och startade SAM-distribution 1971 tillsammans med två halvtidsarbetande entusiaster. När jag slutade ett par år senare hade vi mer än tjugo anställda.

Jag började spela bas i flera band i Vaxholm, bland annat med Roffe Wikström, och var studiomusiker på flera MNW-produktioner. Samtidigt började jag skriva på en pianokonsert som utvecklades till en symfoni. Jag kal-lade den Snorungarnas symfoni och spelade in den 1976 tillsammans med mina vänner i Uppsalagruppen Samla mammas manna. Jag följde upp med de instrumentala al-bumen Det persiska äventyret 1977 och Bildcirkus 1978.

INTRESSET FÖR SYNTAR OCH DATORER VAKNARMin första synt, en Roland, köpte jag redan 1972, för att själv kunna göra blåspartier på mina skivproduktioner. När persondatorerna började komma på sjuttiotalet blev jag genast intresserad. Jag skrev in mig på en kurs om datorer på Stockholm universitet och upptäckte att jag hade lätt att förstå datorer och programmering . När den svenska hemdatorn ABC 80 lanserades 1978, köpte jag en omgående och började skriva program. På en resa till New York skaffade jag en Mini-moog som jag älskade att spela på och upptäcka vad den kunde åstadkomma.

BÖRJAR IMPORTERA SYNTARJag kände att min tid med SAM-distribution var förbi och flyttade från Vaxholm till ett kollektiv på Lidingö. Jag hade redan tidigare börjat importera amerikanska instrument och försökt övertala SAM-distribution att inte bara sälja Pressbild 1982

30 31

MED DARRANDE HÄNDER lägger jag bandrullen på Studerbandspelaren och trär bandet förbi tonhuvudena som jag gjort så många gånger förr. Hur kommer det att låta egentligen? Förra gången jag hörde detta original var för 27 år sedan och i minnet har jag en ljudbild som jag inte längre är säker på om den egentligen funnits. Jag trycker på play-knappen och spolarna börjar snurra. Och där är det... ljudet jag haft i minnet finns kvar, det låter till och med bättre än jag trodde!

Jag träffade Greg när jag började jobba som nybliven ljudtekniker i källarstudion på Roslagsgatan. Han var en man med ett rörligt intellekt och med en syntshop i ga-tuplanet som gav ett lika ”rörligt” intryck. Han nämnde att han varit med om att spela in Blinkar blå, som jag självfallet hade hört. Det hade nog de flesta i landet vid det laget. Han påstod att han skulle göra en hel platta med Adolphson & Falk och undrade om jag ville vara in-spelningstekniker. Det ville jag.

KREATIVA LJUDFörsta låten vi tog oss an var Stockholmsserenad. Den hade ett statiskt trummaskinbeat som Greg gjorde sitt bästa för att lösa upp med vocoderrytmer. Det där var Gregs specialitet. Vocodern användes på den tiden oftast för att koppla ihop en människoröst med ett musikin-strument för att ge rösten en entonig, robotliknande klang. Men Greg kopplade in en trummaskin på röst-ingången så att trumslagen formade rytmiska syntljud! Efter de första dagarna med Stockholmsserenad tyckte jag att det hela kändes ganska sterilt och kantigt. Jag trodde aldrig att jag skulle jobba med Greg och Adolphson & Falk i 6 år, och absolut inte att jag skulle sitta här 27 år

senare för att blåsa liv i de gamla masterbanden. Men jag förstod senare att just kombinationen av maskinerna och Gregs ”rörlighet” var själva poängen.

Greg är nog en av de mest kreativa människor jag känner. Han åstadkom många gånger helt osannolika och helt oförutsägbara resultat. De tidiga analoga syntarna hade inga förprogrammerade ljud. Greg började från ”scratch” varje gång. Ofta satt han och skruvade på en synt och jag försökte hjälpa till med att skruva på mitt håll med det som fanns till buds, equalizer (klangfärgskor-rigering), kompressor (dynamikutjämning), delay (fördröj-ning/eko) eller reverb (efterklang). Det fick honom bara att skruva ännu mer. Till slut kom det fram ljud som ingen förut hört.

INSPELNING ANALOGTNästan all inspelningsutrustning vi hade var analog. Det enda digitala vi använde var Eventides Harmonizer som användes flitigt och ett AMS reverb som vi fick låna ibland. I övrigt var det stora plåtreverb, fjäderreverb och bande-kon som användes. Ofta processades de med equalizer och kompressor eller gate (som öppnar och stänger ljudet på ett drastiskt sätt), eller skickades in i ett annat reverb eller eko, för att skapa en extrem eller ovanlig effekt. Ibland spelade jag upp syntljuden i högtalare i ett annat rum för att skapa speciella rumsljud.

När vi gjorde I nattens lugn sökte vi ett ”rockigare sound”. Trumljuden blev tyngre, vi använde mer reverb och Greg började experimentera med distorsion på syntljuden. Mr Leitch med dess fantastiska solo är ett tyd-ligt exempel på det.

Anders och Tomas brukade sjunga in en demo i

DAGGE UNDER ALLT

Roslagsgatan 1986

32 33

början av inspelningen som Greg spelade mot. Slasksång kallade vi det. När musiken sen var färdiginspelad gjorde vi den riktiga sångtagningen med olika stämmor, oftast dubblerat i fl era lager. Allt inspelat på bandspelarens 24 separata spår.

MIXEN I HUVUDETDen allra första låten vi mixade var Vidare på albumet Med rymden i blodet. Jag kommer ihåg att jag var väldigt nervös inför uppgiften. Jag hade ännu inte mixat så myck-et och jag förstod vid det här laget att de här låtarna verkligen skulle komma att höras mycket. Jag föreslog att vi skulle låta någon annan tekniker mixa, för så hade jag hört att man ofta gjorde i USA. Greg undrade om jag försökte vara snäll, men jag var bara skraj! Till slut lade jag i alla fall upp mixen ungefär som jag gjort varje gång vi jobbat med låten. Jag hade allt i huvudet, och efter 4 timmar var vi klara. I framtiden skulle det ta mycket längre tid!

REMASTER FYLLIGARE ÄN LPJag var faktiskt lika nervös inför remasteringen våren 2010 som inför mixen av första albumet 1982. Mitt mål har varit att lyssnaren ska få höra det som vi hörde i studion när vi mixade på 80-talet. Första utgåvan av al-bumen var ju vinyl och även om vinyl kan låta mycket bra så har den sina begränsningar. Särskilt måste man ta hänsyn till hur mycket bas man kan gravera in, eller rätt-tare sagt spela av.

CD-utgåvorna av de två första albumen, som gavs ut i efterhand på 90-talet, var tyvärr inte gjorda från ori-ginalbanden, så där fanns mycket i övrigt att önska. När vi mixade I nattens lugn gjordes både en analog version för vinyl, och en digital version för CD. 1986 fanns inte så mycket digital inspelningsteknik att välja på så mixarna spelades in på en Sony F1 bandspelare med bara 14 bitars

upplösning. AD-omvandlingen var inte heller så avance-rad då. För remasteringen av de tre första albumen har därför de analoga masterbanden använts.

Det svåra valet spelades in i den anrika Atlantisstudion (f.d. Metronome) och redan då, 10 år före retroboomen, använde vi så mycket vi kunde av Janne Hanssons gamla rörmikrofoner och annan vintageutrustning. Samtidigt skapade Greg musiken med den absolut modernaste tek-niken. Albumet var i första hand avsett att ges ut på CD. I ett samarbete med Sony fi ck vi låna en PCM1630 mas-terbandspelare. När mixarna var klara gick vi till Classe Persson för att redigera ihop hela plattan med ljudeffek-ter mellan låtarna, fortfarande i det digitala formatet. Sen gick originalet direkt till press. Ingen ”mastering” gjordes alltså. Så på omslaget kunde vi skriva ADD. Det var fi nt på den tiden och betydde att plattan visserligen var in-spelad analogt men att både mix och slutredigering var digital. CD:n Det svåra valet innehöll alltså exakta kopior av våra mixar! I remasteringen har jag med hjälp av ana-loga processorer tagit fram mer botten och värme än på originalutgåvan.

Många tror att så här gamla inspelningar måste res-taureras, dvs tvättas från brus, missljud eller andra stör-ningar. Det är en missuppfattning. Man måste komma ihåg att det här gjordes under den analoga erans höjdpunkt, tekniken var fullt utvecklad. Det enda jag behövt göra är att ”ugnsbaka” ljudbanden eftersom limmet som fäster järnoxiden mot bandets rygg blivit kladdigt.

När jag nu remastrar är målet att få en bra bot-ten och generellt fylligare ljud än på 80-talets LP-skivor. För att få hög upplösning har jag kopierat analogbanden med 96 kHz samplingsfrekvens och 24 bitars bitdjup. All processing som equalizing (klangfärgskorrigering) och limi-tering (dynamikbegränsning) har gjorts i den upplösningen för att sedan, när allt är klart, konverteras till CD-format, 44.1 kHz och 16 bitar.

Dagge och LG i källarstudion på Roslagsgatan

Utrustning som använts vid remasteringen:Bandspelare: Studer C67 och Ampex MTR-100

Analog equalizer: GML 8200Analog compressor/limiter: Smart Research

AD/DA omvandlare: Mytek 8x192Digital processning: Sonnox Oxford mjukvara

34 35

CD 1

Med rymden i blodet UNDER HELA 1981 HADE VI MEDVERKAT i Kjell Alinges radioprogram Eldorado, först med studioinspelad musik och på hösten i en egen programhörna, där vi varje vecka sjöng en nyskriven sång på ett texttema som lyssnarna hade skickat in. Bland ett hundratal, mer eller mindre, konstiga idéer valde vi ut en vinnare som fick en egen sång och en T-shirt som pris. En suverän låtskrivarskola!

I Europa hade syntmusiken gjort sig gällande under ett par år med bl a tyska Kraftwerk. Som programmets musikproducent saknade LG Nilsson de nya, spännande ljuden i den svenska musiken, där 70-talsrocken fortfa-rande stod stabilt och bredbent. Både svenska media och svenskt musikliv var allmänt negativa till de elektroniska instrumenten som härmade andra instrument och tog studiojobben från våra musiker. Debatten var stundtals het.

LG bad oss skriva en sång med futuristiska förteck-en och bjöd in syntpionjären Gregory Allan FitzPatrick till Riksradions studio 7 med musikteknikern Per-Ove Almeflo vid spakarna. Under LGs vakande öra skapade Greg en egensinnig och spännande ljudbild till vår nyskrivna sång. Efter den första dagen hade vi ett sammelsurium av mys-tiska ljud. Efter den andra dagens och kvällens mixarbete hade vi Blinkar blå.

Kjell Alinge var lyrisk när han presenterade sången i kommande söndags Eldorado, och den fick ett extremt stort genomslag i etern. Programredaktionen beslöt sig för att ge ut den som singel på Riksradions egen etikett Eldorado/SR Records. LG ville att den skulle pressas i blå vinyl. Birgitta Franzén, som var ansvarig för SR Records, ringde upphetsat varje fredag och berättade om nya fan-tastiska försäljningssiffror, långt ifrån det hon var van vid

när det gällde deras övriga produktion av fågelskivor och radioreferat.

Singeln sålde över 20 000 exemplar och vi hade fått vår första hit och vårt stora genombrott, större än vi själva förstod. Blinkar blå har kommit att kallas ”Sveriges första syntsingel”. Hittar du ett välbehållet exemplar av den första pressningen i blå vinyl så har den ett bra värde på andrahandsmarknaden.

Ett ännu högre pris betingar den maxisingel som Sveriges Radio lät pressa i 150 exemplar som en test-skiva för stereoutrustning. Basljudet var grymt! Maxising-eln var aldrig till salu i affären men spreds till diverse tekniker och användes också av tidningen Hi-Fi i deras tester. Om inte basljudet sprack fick anläggningen högsta betyg!

Efter det stora genombrottet med Blinkar blå, och ytterligare ett uppmärksammat programinslag för Eldo-rado med Bärande våg, funderade Sveriges Radio på att gå vidare med ett helt Adolphson & Falk-album. Efter moget övervägande från P3-ledningen, övergavs idén med tanke på diskussionen kring ”oegentlig konkurrens från public service gentemot övriga marknaden”, en diskussion i dåtidens mer bevakande musikklimat som, i motsats till 2000-talets öppnare syn, inte alltid var så tillåtande och förlåtande.

Med en hit i bagaget, men utan grammofonkontrakt, hade vi ett gyllene läge. Vårt musikförlag AIR Music med Lasse Wiggman i spetsen, erbjöd sig att betala en album-inspelning som vi hade full frihet att utforma efter egna idéer. En drömsits för vår kreativa konstellation som bestod av vinnarteamet bakom Blinkar blå: Adolphson & Falk som komponerade och sjöng, Greg FitzPatrick som arrangerade musiken och spelade alla instrument och LG Nilsson som producerade.

Greg introducerade också den sista kuggen i ma-skineriet, ljudteknikern Dagge Lundquist, som visade sig Pressbild 1987

36 37

vara ett lyckokast. Dagge var hustekniker på rockbola-get Mistlur. Han var betydligt mer van vid elgitarrer och trumset än syntar och rytmmaskiner, men hans känsla för musikstudion som ett instrument i sig och hans käns-liga öron och fingrar gav vårt nya sound ytterligare lys- och lyftkraft.

Texternas övergripande tema för vårt första album var självklart. Vi skulle fortsätta att fånga in rymden och framtiden i vår produktion. TV:s fascinerande BBC-serie Kosmos gav näring till Vidare och Krafter vi aldrig känner. LG hade en drös science fiction-böcker i hyllan som be-skrev hisnande framtidsperspektiv och gav idén till Mr Jone’s maskin. Från min radio var en hyllning till mediet som lyft fram oss, och som vi själva älskade. Kroppens automatik härstammar från en tidningsartikel om hur kroppen styrs mer av kemiska processer än av medvetna val. Rymd- och framtidstemat blandades upp med ett par jordnära betraktelser där den lilla människan fortfarande ställs mot de större perspektiven. En resa till New York inspirerade till 5:e avenyn. Stockholmsserenad fanns kvar bland de sånger vi skrev i slutet av 70-talet.

Av våra två gemensamma Eldoradoinspelningar tyckte vi, lite kaxigt, att Blinkar blå gjort sitt, men vi valde att lyfta in en ommixad Bärande våg. Nu har vi valt att lägga tillbaks Blinkar blå där den hör hemma, först på vårt första album.

Kjell Alinge gav oss generöst titeln till hela albumet, Med rymden i blodet, ett begrepp som också smögs in bland textraderna i sången Vidare, i stället för att som traditionellt ge namnet åt en titellåt. Det skulle ha känts för självklart i vårt sökande efter det nya.

Greg samlade ihop sina bästa syntar, som han till vardags också börjat hyra ut till det yrvakna, men ändå nyfikna, musiksverige. Trummaskin i stället för levande trummis var självklart, men kompletterades med inslag av Dagge, gammal trummis i proggbandet Trettioåriga kri-

get. Ett vitalt gruppnamn från 70-talet som var lika omöj-ligt på 80-talet, men de spelar fortfarande på 2000-talet. Kriget lever! Hela LP:n fylldes med Gregs elektroniska ljudbild. Men i slutet av sista sången lät vi Charles Da-vis, Anders svåger från Los Angeles, och hans ensamma saxofon, bli det sista som hörs – som en kontrast till det nya.

Vår omslagsidé var en svävande blodsdroppe som skulle spegla världsrymden i sin röda yta. Illustratören Kent Nyberg stod inför en svår uppgift men löste den elegant. Han avstod den svårillustrerade spegelbilden och lät i stället Saturnus ringar sväva runt blodsdroppen, en omslagsbild som stått sig genom åren!

Med rymden i blodet möttes överlag med mycket positiva recensioner. Men vi fick en och annan känga från några mindre övertygade, rocktrogna recensenter. Expressens Erik Hörnfeldt, som inte uppskattade syntens intåg på musikarenan, skrev ett kort och kärnfullt inlägg: ”Jag tyckte redan Blinkar blå var outhärdlig. Här kommer en hel LP fylld av Greg FitzPatricks syntploppande och Adolphson - Falks musik för trånsjuka teknister. Det är roligare att lyssna på ljudet av målarfärg som torkar”.

Så kunde det låta i inledningen av det glada 80-talet, då ett helt nytt sätt att producera och arbeta med musik stod för dörren. Vi är evigt tacksamma för att vi fick vara en del av den utvecklingen.

1 BLINKAR BLÅ (singelversionen)Tjänstemannen bevakar kärnkraftver-kets drift. Kontrollpanelens blinkande blå lampa visar att allt är i sin ordning. Men i nattens tysta timma kryper osä-kerheten inpå. Vad händer bakom och bortom lampans sken? Kan vi se allt?

Har vi verkligen kontroll över alla skeenden?

Singel på SR Records, etikett Eldorado, (GLIM 3)Inspelad av Per-Ove Almeflo i Studio 7, Riksradion, Stockholm, 4 - 5 november 1981

Tomas Adolphson: Sång Anders Falk: Sång och akustisk gitarr Greg FitzPatrick: Arrangemang och synthesizers

Producerad av Lars-Göran NilssonText och musik: Tomas Adolphson och Anders Falk

2 FRÅN MIN RADIO I ensamheten har vi alltid sällskap av radiofrekven-serna och deras vackra, inneboende röster som kan vidröra vårt innersta.

3 MR JONES’ MASKINDen skicklige Mr Jones har skapat en ofelbar ma-

skin som är klokare än människan. Men Mr Jones’ maskin har bekymmer. Han måste stå ut med oss högst felbara människor.

4 KROPPENS AUTOMATIKVåra kroppsmolekyler reagerar på signaler som sänds från våra fem sinnen. Allt styrs av kemiska processer.

5 KRAFTER VI ALDRIG KÄNNERGigantiska, men ändå omärkbara, krafter styr vår fram-fart genom kosmos där i stället det lilla blir märkbart.

6 STOCKHOLMSSERENADJonny har lämnat jobbet på datacentralen, och tillsam-mans med Cathrine far han fram på sin tusenkubikare genom det sovande Stockholm, tills gryningsljuset bryter förtrollningen.

7 VIDAREMänniskans outtröttliga upptäckariver driver oss stän-digt vidare mot okända och obesökta världar, som vi också är en del av. För allt består av samma ursprungliga stjärnstoft, skapat i The Big Bang!

8 BÄRANDE VÅGGenom våra kroppar passerar ständigt oräkneliga, osyn-liga och ohejdbara vågor, bärare av information. Håll upp rätt antenn och du kan fånga frekvensen och meddelan-det!

9 5:E AVENYNEn aveny som från sin första till sin sista adress rymmer allt från låg till hög, från fattig till rik, från sökande efter till eftersökt.

Spår 2 – 9 MED RYMDEN I BLODET (album)LP (AIRLP 1008) 1982 och CD (AIRCD 1008) 1991

Inspelad av Dag Lundquist juni – oktober 1982 i Bastun och Mistlur studiosMixad av Dag Lundquist i Mistlur studio oktober 1982

Musik arrangerad och framförd av Gregory Allan FitzPatrick

Övriga instrumentTomas Adolphson: Baklängesgitarr på ”Vidare”Charles Davis: Saxofon på ”5:e avenyn”Dag Lundquist: Slagverk

Producerad av LG NilssonMusik: Tomas Adolphson & Anders FalkText: Anders Falk

”Bärande våg” inspelad av Per-Ove Almeflo februari 1982 i Riksradions studio 7Remix av Dag Lundquist

Originalomslag: Ermalm’s egenartIllustration: Kent NybergOriginalfoto: Calle Bengtsson

38 39

BONUS10 ORKANENS ÖGA

Den tidigaste inspelningen i boxen och vårt första möte med en synt. 1978 hade vi spelat in albumet Nattexpressen på skivmär-ket Decca. Vi följde upp med ett deltagande i Me-lodifestivalen 1979. Sam-ma år spelade vi in Orka-nens öga. Pianisten Stefan

Nilsson hade med sig sin nya Mini Moog till studion, en numera legendarisk monofonisk synt. Inspelningen blev liggande i grammofonbolagets hyllor tills Eldoradoredak-tionen visade intresse. De hörde framtiden i sången.

Från LP:n Stjärnornas musik, SR Records, etikett Eldorado, (GLIM-GLIM 5)

Inspelad av Christer Berg i Marcus studio, 19 januari 1979 Mixad av Lasse Rossin i Marcus studio

Adolphson & Falk: Akustiska gitarrerRolf Alex: TrummorRutger Gunnarsson: BasStefan Nilsson: KeyboardsLasse Wellander: Elgitarr

Arrangerad av Rutger GunnarssonProducerad av Ingela ”Pling” ForsmanMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Lars Falk

11 ASTRONAUTVi fick en budget och fria händer av Riksradion att åstad-komma ny, svensk musik. Eldorados musikproducent LG Nilsson bad oss avstå relationstexter och i stället sikta mot stjärnorna. Resultatet blev en sång om astronauten

som djupt ångrar att han lät sig lockas ut i den mörka och kyliga rymden.

Pianisten och arrangören Anders Eljas hade varit på ABBA-turné i USA, och han och Benny Andersson hade inhandlat varsin Prophet 5. Propheten fick mycket ut-rymme på vår första rymdinspelning. LG blev så nöjd att han omgående beställde en mix av Michael B Tretow. Micke gav astronauten sin 80-talsdräkt, vilt påhejad av LG. Det är helt äkta NASA-nedräkningar i början och i slutet av inspelningen.

Astronaut känns som vår första riktiga Adolphson & Falk-inspelning. Eldorado hade börjat ge ut skivor på marknaden. Den första singeln var Eva Dahlgren med Sakta Vi Gå Genom Stan. Astronaut blev deras andra skivsläpp.

Specialinslag för radioprogrammet EldoradoSingel (GLIM 2) och LP Stjärnornas musik (GLIM-GLIM 5), båda SR Records, etikett Eldorado

Inspelad av Olle Ramm i KMH Studio, Stockholm, mars 1981 Mixad av Michael B Tretow, 3 april 1981

Anders Eljas: Synthesizer Lasse Wellander: Elgitarr Mike Watson: Bas Roger Palm: Trummor

Producerad av LG Nilsson Text och musik: Tomas Adolphson och Anders Falk

Inspelningen används med benäget tillstånd av SR records.

12 FÖRLORAD I ETT REGN

Specialinslag för radioprogrammet EldoradoB-sida på singel ”Astronaut”, SR Records, etikett Eldorado, (GLIM 2)

Inspelad av Olle Ramm i KMH Studio, Stockholm, mars 1981

Anders Eljas: Synthesizer Lasse Wellander: Elgitarr Mike Watson: BasRoger Palm: Trummor

Producerad av Adolphson & Falk Text och musik: Tomas Adolphson och Anders Falk

Inspelningen används med benäget tillstånd av SR records.

13 RUM FÖR DIGRum för dig var en av fyra sånger som vi spelade in i vårt första Eldoradosamarbete hösten 1980. Den fick bli B-sida på Blinkar blå i brist på bättre. En komposition som totalt överskuggas av A-sidans överlägsna kvalitet.

SR Records, etikett Eldorado (GLIM 3), 1981Inspelad av Olle Ramm i KMH Studio, Stockholm, 1980

Adolphson & Falk: Akustiska gitarrer Lasse Wellander: ElgitarrWlodek Gulgowski: PianoRutger Gunnarsson: BasÅke Sundquist: Trummor

Producerad av Adolphson och FalkText och musik: Tomas Adolphson och Anders Falk

Inspelningen används med benäget tillstånd av SR records.

14 BÄRANDE VÅG (Eldoradoversionen)Efter succén med Blinkar blå fick vi förnyat förtroende av Eldoradoredak-tionen. I februari 1982 gick vi in i Riks-radions studio 7 med en ny sång och med Greg FitzPatrick bakom syntarna. Kisa Magnusson var hyllad sångerska

på 70-talet och jobbade vid den här tiden på SR som musikproducent. Vi bjöd ner henne till studion för att sjunga två meningar.

Adolphson & Falk möttes för första gången i Försva-

rets radioanstalts kasern i Rissne i Stockholm. Vi tränade morse på dagarna och spelade och sjöng i stenkorrido-rerna på kvällarna. Idén till texten är hämtad från den tiden.

Specialinslag för radioprogrammet EldoradoFrån LP:n Stjärnornas musik, SR Records, etikett Eldorado, (GLIM-GLIM 5)

Inspelad av Per-Ove Almeflo, 18 februari 1982 i Studio 7, Riksradion, Stockholm

Musik arrangerad och framförd av Greg FitzPatrickTelefonsång: Kisa Magnusson

Producerad av LG Nilsson Musik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falk

Inspelningen används med benäget tillstånd av SR records.

15 MER JUL (Eldoradoversionen)Det närmade sig jul 1981, och Kjell Alinge bad husduon Adolphson & Falk om en specialskriven julsång till årets sista Eldoradoprogram. Efter två veckors arbete vid köksbordet var julhymnen klar med en text i Alinges ordvrängaranda och med en ironisk, men ändå kärvänlig, karaktär.

LG Nilsson hade inhandlat en synt vid namn Prophet One av Greg och kompletterat instrumentparken med den programmeringsbara rytmboxen Dr Rythm. Med hjälp av de två apparaterna skapade LG det omisskännliga bas- och rytmarrangemanget och spelade in det hemma på en upphottad Revox rullbandspelare.

I talstudio nr 31 i Radiohuset utnyttjade vi den gamla sound on sound-tekniken med två bandspelare och sjöng vår julsång till gitarrkomp mot LGs hemstöpta rytmspår. Vi gjorde ytterligare ett pålägg med mer refrängsång och gitarrer medan LG skramlade med bjällror och tambu-rin i bakgrunden. Dagen efter adderade herr Nilsson det

40 41

kaotiska julkollaget i slutet av sången med samma enkla teknik i radions grammofonarkiv. Denna första primitiva version kom med på Eldorados samlingsalbum Stjärnor-nas musik 1982.

Specialinslag för radioprogrammet EldoradoFrån LP:n Stjärnornas musik,SR Records, etikett Eldorado, (GLIM-GLIM 5)

Inspelad i Studio 31, Riksradion Stockholm, december 1981 Programmering och inspelning av bas och trummor i Seabear Studios, Green Valley, Stockholm

Adolphson & Falk: Sång och akustiska gitarrerLG Nilsson: Synthesizer, rytmprogrammering, bjällror, julkollage

Producerad av LG NilssonMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falk

Inspelningen används med benäget tillstånd av SR records.

16 BLINKAR BLÅ (maxiversionen)

Från LP:n Stjärnornas musik, SR Records, etikett Eldorado, (GLIM-GLIM 5)

Förlag för alla titlar på CD 1: Air Chrysalis Scandinavia AB

CD 2

Över tid och rumUPPFÖLJAREN TILL Med rymden i blodet skulle släppas 1984, Orwells framtidsår, en synnerligen passande tillfäl-lighet. Vi hade vårt scenario uppdukat och klart. Alla tex-ter förlades till en ny framtid, hundra år framåt i tiden. På konvolutet står det att albumet spelats in okt 2083 – mars 2084.

Vi hade flyt, flow och framgång. Vi red på en våg. Vi

bara fortsatte där vi nyss slutat, med fem man i en in-spelningsstudio och med fritt spelrum och fri tillgång till Gregs uthyrningsverksamhet. Hans företag låg vägg i vägg med rockbolaget Mistlurs källarstudio på Roslagsgatan som dessutom var en av Dagges två hemmaplaner. Bättre kunde det inte bli. Greg gick till varulagret och sprättade upp den senast anlända kartongen från USA eller Japan och fick ny inspiration av det dagsfärska innehållet. Vi lek-te i 80-talets roligaste lekstuga. Idéerna flödade ohämmat och summan av fem man blev betydligt större än fem.

Genom den stora framgången med Rymdenalbumet fick vi en generös budget till ”uppföljaren”som. Det gav stor frihet i skapandet och med AIR musics goda minne tillbringade vi många, långa timmar tillsammans i studion. Vi ville bygga ljudbilderna större än sist och varje pålägg som Greg presterade granskades kritiskt av övriga fyra.

LG ville testa några egna idéer och programmerade bas- och rytmspår hemmavid som blev grunden till 1-0-0-1-0, Hav och Utanför. Gregs medarbetare i synt-shopen, Jan ’Zacke’ Zachrisson, var sångare och gitarrist i Sunds-vallsbandet Diestinct. Hans Rickenbackergitarr gav rätt ka-raktär åt I fördatorisk tid. Gregs svåger, Marc Helias från New York-bandet Slickaphonics, var på besök i Stockholm och fick lägga elbas på Utanför. Annars var det Greg som, i vanlig ordning, gjorde en mängd stora och små pålägg, som en konstnär som med bred pensel och fylld palett, byggde upp kompositionen. Låtarna växte sakta men sta-digt fram, dag för dag, natt för natt, en efter en.

LG älskade ATARI-datorn och dess möjligheter. Han programmerade in texten ”Adolphson – Falk, Över tid och rum” över en färgrik bakgrund. Resultatet överförde han på kassettband i form av ettor och nollor i en strid ström. Datasignalen fick avsluta albumet som ett mys-tiskt ljud från framtiden, en hälsning till nutidens, eller numera dåtidens lyssnare. Bara några få lyckades knäcka koden och få upp meddelandet på ATARI-skärmen. 20 år

senare sitter en ambitiös teknolog i Lund och ger sig inte förrän han löst mysteriet igen efter att ha lagt ner flera hundra timmar, en osannolik men sann historia! (Läs mer om den på www.densvenskasynten.com)

Till omslaget målade illustratören Anders Lindholm en röd ros, symbolen för livet och kärleken. Han tog målningen till ett dataföretag som med ny digital teknik och för dyra pengar kunde omvandla bilden till fyrkantiga pixlar som, betraktat på lagom avstånd, smälte ihop till en röd ros igen. En teknik som vilken normal hemdator som helst klarar idag. Men 1984 var det märkvärdigt och nytt. Tiden och tekniken går ständigt framåt. Framtiden blir, fortare än vi anar, dåtid.

1 OUVERTYR

2 1-0-0-1-0 Ett varmt förhållande mellan en människa och en dator. Maskinen är, till skillnad från medmännis-korna, följsam, förstående och alltid till hands.

3 HAVUnderjordens tillgångar är för länge sedan tömda. Fram-tiden ligger i världshaven.

4 UNDER GLASJordens klimat har förbistrats, men kulturen hålls levande, växande och vital under glaskupans skyddande hölje.

5 TYNGDLÖSBefriade från jordens kaos och bindningar kan vi sväva fritt och sorglöst i tyngdlöst tillstånd.

6 ÖVER TID OCH RUMLånga, tröttande resor är inte längre nödvändiga för att nå fram. Vårt hologram färdas med ljusets hastighet dit vi själva vill.

7 UTANFÖRÄr innanför med en längtan ut bättre än utanför med en längtan in?

8 I FÖRDATORISK TIDDet är svårt att föreställa sig hur forntidens människa kunde klara sig utan datorer.

9 LJUSET PÅ MIN VÄGKvinnan har herraväldet och initiativet. Den svagare mannen låter sig, med glädje, förföras och styras.

Spår 1 - 9 ÖVER TID OCH RUM (album)LP (AIRLP 1014) 1984 och CD (AIRCD 1014)1991

Inspelad och mixad av Dag Lundquist i Mistlur studio, oktober 2083 - mars 2084

Musiken arrangerad och framförd av Gregory Allan FitzPatrick

Övriga instrument:Dag Lundquist: SlagverkLG Nilsson: Bas- och rytmprogrammering på ”1-0-0-1-0”, ”Hav” och ”Utanför”Marc Helias: El-bas på ”Utanför”Jan Zachrisson: Elgitarr på ”I fördatorisk tid”

Producerad av LG Nilsson / Bad SectorMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falkutom ”Ouvertyr” musik: Gregory Allan FitzPatrick

Illustration och originalomslag: Anders LindholmOmslagsfoto: Calle Bengtsson

42 43

BONUS10 5:E AVENYN (akustisk version)

För att få en B-sida till singeln Ljuset på min väg satte vi oss en kväll i studion och spelade in 5:e avenyn på det sätt vi ursprungligen skrivit sången vid köks-bordet, till gitarr helt annorlunda från Gregs syntarrangemang på Med rym-

den i blodet (CD 1:9). Singeln pressades i färglös, genom-skinlig vinyl och paketerades av Ermalm i genomsiktligt plastfodral. Mycket elegant!

Singel (AIRS 021)Inspelad och mixad av Dag Lundquist i Mistlur studio, mars 1984

Adolphson & Falk: Akustiska gitarrer

Musik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falk

11 MER JUL (klassisk version)1981 hade vi gjort vår första enkla in-spelning av Mer jul i Riksradions talstu-dio (CD 1:15). Efter stadigt ökande radiospelning och popularitet tre jular i rad, beslöt vi att göra en mer noggrann inspelning

med Dagge bakom spakarna, men med samma ingredien-ser. Det är den här versionen som nu hörs varje jul, både i etern och i varuhusets rulltrappa.

Adolphson & Falks julsingel gick rakt in på försälj-ningslistan det året. Vi blev inbjudna av Annika Jankell att mima Mer jul på TV:s Listan framför ett dukat julbord. Den TV-snutten brukar kunna ses på Youtube. De första 2000 exemplaren pressades i röd vinyl. Har du en av dem i ospelat skick, så spara den till dina barnbarnsbarn. Det kommer att bli en bra affär på framtidens Tradera.

Adolphson & Falks julsingel (AIRS 022)Insnöad och mustad av Dag Lundquist i Mistlurs tomteverkstad, september - oktober 1984

Adolphson & Falk: Sång och strängaspelLG Nilsson: Julrytmer, julsynt, julkollage och bjällerklang

Ett julbak av LG NilssonMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkRim: Anders Falk

12 JULEN ÄR EN HÄRLIG TID

B-sida (den mörka sidan) på Adolphson & Falks julsingelInsnöad och mustad av Dag Lundquist i Mistlurs tomteverkstad, september - oktober 1984

Adolphson & Falk: Sång och änglakörGreg FitzPatrick: Julorglar, tomtebrus och lutfi skLG Nilsson: basfi ol och rytm

Ett julbak av LG NilssonMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkRim: Anders Falk

13 METROSYNTH1982 hade Niklas Levy och Ingvar Storm börjat sända pro-grammet Metropol, tre timmars direktsänd P3-underhål-ling varje fredag kväll. På det reklamradiofria 80-talet var det den självklara inledningen på helgen. Efter våra tidiga 80-talsår med Eldorado blev vi nu husband åt Metro-pol och var med på fl era roliga live-sändningar runt om i Sverige.

Niklas och Ingvar bad oss om en ny signatur till programmet. Tillsammans med Greg lekte vi ihop 30 sekunders instrumental musik. Vi hade också en version med sång i bakfi ckan som vi inte trodde var intressant för programledarna. Men där bedrog vi oss! Niklas och Ingvar föll för sångversionen som av en tidning kallades för den nya helgmålsringningen.

Signatur till radioprogrammet MetropolInspelad och mixad av Dag Lundquist i Mistlur studio, 1984

Musiken arrangerad och framförd av Greg FitzPatrickJan Zachrisson: Elgitarr

Producerad av Adolphson-Falk-FitzPatrickText och Musik : Adolphson-Falk-FitzPatrick

14 TYNGDLÖS (akustisk version)Christer Fuglesang blev Sveriges första astronaut efter sin rymdfärd i de-cember 2006. Efter att han kommit välbehållen tillbaks till jorden, frågade vi om han ville medverka i en akustisk version av Tyngdlös. Vi ville ha hans

beskrivning av hur det verkligen känns att befi nna sig i tyngdlöshet. Han visade sig vara ett av våra 80-talsfans och ställde gärna upp. Han berättade också att han haft vår musik med upp i rymden. Vilket perspektiv för ett par jordnära, rymdtrånande kompositörer! Här är resultatet av vårt samarbete.

Rim: Anders Falk

Inspelad och mixad av Peter Månsson, februari – juni 2007 i MIR Studios, Stockholm

Tomas Adolphson: Akustisk gitarr och elgitarrAnders Falk: Akustisk gitarrChrister Fuglesang: GästberättareMagnus Marcks: KontrabasMichael Blair: SlagverkPeter Månsson: Add slagverk

Producerad av Peter Månsson, Tomas Adolphson och Anders FalkMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falk

Christer Fuglesang medverkar med benäget tillstånd av ESA (European Space Agency). Christers intäkter från inspelningen går oavkortat till forskning på Kungliga tekniska högskolan i Stockholm.

15 (DATASIGNAL)Avslutar albumet ”Över tid och rum”Producerad av LG Nilsson

Förlag för alla titlar på CD 2: Air Chrysalis Scandinavia AButom ”Ouvertyr” och ”Metrosynth”, manus

CD 3

I nattens lugn VI HADE GJORT TVÅ ALBUM med teman kring rymd och framtid. Nu ville vi ner på jorden igen. Titelsången I nattens lugn fångade vår situation. Med ”vanliga” jobb och småbarnsfamiljer fi ck både låtskrivande och inspe-lande förläggas till kvällar och nätter. Genom vilja, fram-gång och glädje i samarbetet lyckades vi genomföra ba-lansgången. Men vårt arbetssätt, med alla fem i studion samtidigt, var tvunget att ändras. Tiden och orken räckte inte till.

44 45

Den tidigare så koncentrerade processen blev mer schemalagd. Ibland var det två i studion, ibland alla fem. Den ständigt närvarande Dagge var navet som det snur-rade kring. Greg avslutade inspelningarna med att göra arrangemanget till Aha i sin egen studio Synderella. Nu för tiden görs de flesta album på det sättet. Den digitala teknikens möjligheter att fritt kopiera och flytta runt ljudfiler har öppnat för helt andra möjligheter. Eller som Dagge säger: ”Förr gjorde jag tio LP-produktioner på ett år, nu är jag med på ett hörn på hundra”.

1986 var året för CD-skivans introduktion i Sverige, det nya ljudmediet där man slapp brus och andra miss-ljud. I nattens lugn blev den första svenskspråkiga pop-produktionen som överfördes till CD. Men LP-formatet sålde fortfarande betydligt mer. Det tog ytterligare ett par år innan CD:n gick förbi LP:n i försäljning. Diskussio-nen i media var ständigt pågående om vinylens överläg-senhet som ljudbärare. Den diskussionen pågår än idag trots den digitala teknikens snabba utveckling.

Lasse Ermalm, sjuttio- och åttiotalets dominant när det gäller svenska skivkonvolut, hade hjälpt oss med om-slaget till Med rymden i blodet. Tecknaren Anders Lindholm hade designat konvolutet till Över tid och rum Den här gången blev det en kombination av båda.

Lasse höll i utformningen och skapade också vår AF-logga, de två bokstäverna ihopkopplade med ett op-timistiskt plustecken och en avslutande trumpetstöt från F:et. Ett träffsäkert signum för vårt mångåriga samarbete. Mästerillustratören Anders målade ett stilleben förestäl-lande en penna och en anteckningsbok i nattlampans sken. Vid första anblicken ser det ut som ett foto, men det är en målning! Lars Torndahl fotograferade verklighe-ten, Tomas och Anders hemma i vardagsrummet, Greg och Dagge under ett arbetspass i studion. LG gömde sig som vanligt bakom psedonymen Bad Sector och avstod avbildning.

1 NÅGONEnsam är man ingen...

2 ETT BARN AV BUD-DAHDet är lättare att gå dit någon annan pekar än att vara sann i sin egen över-tygelse.

3 AHADet simpelt sagda kan rymma stor klokskap.

4 MR LEITCH– Good Morning Mr Leitch. Have you had a busy day? frågar kvinnorösten i Paul Simons ”Fakin’ it”. Vem är Mr Leitch och var kom han ifrån?

5 FÅNGAD SOM ETT DJUR ”Det är ensamt på toppen” är ett klassiskt uttryck i showbiz. Innebörden blev högst påtaglig när Elvis gick bort i augusti 1977. Den 25 juni 2009 blev vi påminda på nytt.

6 IFRÅNDet är lätt att samla men svårare att lämna.

7 GE INTE UPPLivet pågår ständigt, ibland mer ner och bak än upp och fram.

8 I NATTENS LUGNI natten, bortom stress och krav, finns lugnet att tänka klart och skapa fritt.

Spår 1 – 8 I NATTENS LUGN (album)LP (AIRLP 1018) och CD (AIRCD 1018) 1986

Inspelad och mixad av Dag Lundquist, september 1985 - januari 1986 i Mistlurs källar- och vindstudiosutom ”Aha”, inspelad av Greg FitzPatrick och Anders Larsson i Studio SynderellaKlas Wikberg och Peter Ottosson: SyntteknikerMikael Herrström: B-tekniker vid mixning

Musiken arrangerad och framförd av Gregory Allan FitzPatrick

Övriga instrument:Dag Lundquist: Slagverk och diverse rytmprogrammeringarLG Nilsson: Diverse programmeringar

Producerad av LG Nilsson / Bad SectorMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falk utom ”Ge inte upp”, text: Tomas Adolphson och ”Aha” text: Tomas Adolphson och Anders Falk

Originalomslag: Ermalm’s egenartIllustration: Anders LindholmOmslagsfoto: Lars Torndahl

BONUS9 NU LEVER JAG IGEN (sommarsingel)

Om vårt behov av att styra andra, el-ler snarare om andras behov av att styra oss.

Radioprogrammet Metropol skulle ha sommaravslutning 1985 med live-sändning från Solliden på Skansen. Sändningen sammanföll med årets skolavslutning och 7000 glada ung-domar trängdes framför scenen. Som Metropols husband skulle vi framföra vårt konsertprogram som vi turnerat med under våren. Vi hade också job-

bat hårt i studion för att få fram en ny sommarsingel som skulle premiärspelas vid tillfället. Den mottogs med

jubel av den entusiastiska publiken, ett starkt minne från en vacker försommarkväll. I kören, som framför Gregs melodislinga i slutet av inspelningen, medverkar, förutom Adolphson & Falk, även Lasse Wiggman, vår förläggare och grammofonbolagsdirektör, och LG Nilsson som inte sjunger så ofta annars. Det är han som presterar det av-slutande skriket.

Singel (AIRS 030), 1985Denna version är bonusspår på CD:n ”I nattens lugn” Inspelad och mixad av Dag Lundquist, maj 1985 i Mistlur studio

Musiken arrangerad och framförd av Gregory Allan FitzPatrickSlagverk: Dag LundquistKör: T Adolphson, A Falk, LG Nilsson, L Wiggman

Producerad av LG Nilsson / Bad SectorMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falk

10 NÅGON (singelmix)ABBA-teknikern Michael B. Tretow gjorde en ny mix på Någon för en sing-elutgåva. Det var en ren njutning att få följa hans arbete som hela tiden åtfölj-des av skämtsamma tretowska kom-mentarer.

Singel (AIRS 040), 1986Mixad av Michael B. TretowProducerad av LG Nilsson / Bad Sector

11 SYNT-ROCKSyntpopen och gitarrrocken stod i varsin ringhörna. Men det rådde vi bot på med vårt bidrag till musiktidningen Slitz’ sommarkassett 1986. Den osannolika kombinatio-nen synt och rock föddes. Dagge programmerade till och med ett trummaskinsolo och Greg ropade förtvivlat att

Maxisingeletikett

46 47

han tappat sitt MIDI (Musical Instrument Digital Interface). Texten beskriver emellertid att kombinationen kanske inte är så lyckad ändå. Varken publiken, kritikern, gram-mofonbolagsdirektören eller Sankte Per i himlen upp-skattar idén. Det är syntpopen som är himmelsk!

Från musiktidningen Slitz sommarkassett ”Bada i hitz”,1986Inspelad och mixad av Dag Lundquist januari 1986 i Mistlur studio

Musiken arrangerad och framförd av Greg FitzPatrickTrummaskinsprogrammering: Dag Lundquist

Producerad av Falk-FitzPatrick-LundquistMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falk

12 NU LEVER JAG IGEN (dansmix)I samband med utgivningen av sam-lingsalbumet Samling 1996 gjorde, den numera legendariske och fortfarande verksamme discjockeyn och remixa-ren, Pierre Jerksten från Göteborg en dansmix av Nu lever jag igen. 80-talets

sound blandas med 90-talets discorytmer.

PJ’s Dance Summer RemixFrån singel ”Ta den kärlek du kan få”Carlton Home Entertainment Sweden AB, etikett Pool Sounds, 1996

Remix gjord av Pierre Jerksten i Vintage Studio för Q-park Productions , GöteborgMusik: Tomas Adolphson och Anders FalkText: Anders Falk

Förlag för alla titlar på CD 3: Air Chrysalis Scandinavia AButom ”Synt-rock”, manus

CD 4

Det svåra valetEFTER TRE ALBUM PÅ FEM ÅR var vi osäkra på om vi skulle orka genomföra ytterligare en hel LP-produktion med vårt tids- och kraftödande arbetssätt. LG sade defi-nitivt nej. Greg sade ja på ett villkor, att han fick utveckla alla arrangemang i mer lugn och ro i sin egen studio. Han hade varit med på ett hörn när det tyska företaget Ste-inberg utvecklade ett av de första musikprogrammen för ATARI-datorn och ville testa programmet i skarpt läge. Det kunde styra flera syntar samtidigt till hela arrange-mang. På så sätt kom Det svåra valet att bli ett av de första albumen i musikhistorien som använde ett datorbaserat musikprogram i inspelningsprocessen. Överföringen av Gregs förproduktion till studions 24-kanalsbandspelare skedde i den anrika Atlantisstudion, före detta Metronome. Dagge och Greg slet och svettades i ett par dagar innan synkroniseringen mellan studiobandspelare och dator fungerade, ett par dagar fyllda av lagom doser hopp och förtvivlan.

Vår idé var att göra ett temaalbum som beskrev ett dygn i en tjänstemans liv, ett dygn som skulle innebära någon form av förändring. Vi förde in ljud från verklig-heten mellan skivspåren i stället för de sedvanliga fyra sekunderna av tystnad. I den inledande Morgonstund komprimerade vi de klassiska morgonljuden, väckar-klockan, frukosten och toalettbestyren, till mindre än en minut, den stressade tjänstemannens vardagsmor-gon. Sen följer sång efter sång i kronologisk dygnsord-ning fram till vargtimmen, klockan fyra, morgonen därpå med det avslutande titelspåret Det svåra valet. Som på Med rymden i blodet lät vi den sista sångens ljudbild vara akustisk. En stråkkvartett ställdes mot Gregs digitala syntarrangemang. Dagges pappa, Torbjörn Iwan Lundquist,

var en erkänd klassisk kompositör. Hans genomarbetade och vackra arrangemang framfördes av den kompetenta Stockholmskvartetten. Lyssna och njut!

Vi visste att de sista sekunderna på skivan skulle vara ljudet av myntet som når marken och avgör det svåra valet. Dagge riktade mikrofonen mot studions golv och Anders singlade en enkrona. Det var den sista in-spelningen vi gjorde med Adolphson - Falk - FitzPatrick, efter fyra lyckosamma album, tre separata singlar och yt-terligare några titlar. Ett samarbete som varade i sex år – år av ständig och snabb utveckling inom musik- och inspelningsteknologi i den digitala revolutionens tid, och för oss år av lustfyllt, inspirerande och utvecklande sam-arbete, kompromisslöst men ändå prestigelöst.

Anders Lindholms förmåga att teckna av verklighe-ten kom åter till sin rätt i den blyertstecknade handen på omslagets framsida och baksidans mynt som når bordsskivan. Bildernas högdagrar tog han fram med raderingsmaskin. Teckningarna var egentligen till för en reklamkampanj som inte blev av. Han visade oss bilder-na innan vi ens påbörjat sångerna till albumet. De två motiven passade alltför väl våra tankar kring temat om tjänstemannens svåra val. Teckningarna fick styra orden i titelsångens sista rader: ”I väntan på att en våg ska slå, att en tro ska växa stark, att flöjeln snart ska vrida sig eller att myntet ska ta mark”.

Lasse Ermalm satte som vanligt ihop omslaget, och hans AF-logga fick framträda i relief. Fotografen Lars Torn-dahl hade investerat i en panoramakamera med rörligt objektiv som svepte över motivet. Han fångade oss fyra, en och en, i vardagen. Tomas lutar sig mot pelaren i en-trén till NK, Anders väntar på tåget i vimlet på T-centra-len, Greg promenerar med dottern Fiona på Årstafältet och Dagge sitter vid fönstret på ölkaféet Tjoget på Lång-holmsgatan på Söder. Tjoget är sedan länge nedlagt men den gamla skylten hänger kvar.

1 MORGONSTUND06.30 – 07.15 Uppvak-nandet

2 ETT HJÄRTA SOM RESER07.15 – 07.45 Morgonens tunnelbanefärd mellan lin-jenätets fasta stationer.

3 FLY SOM ETT VATTEN07.45 – 08.00 Perrongens filosof och affischerna på väg-gen serverar sina budskap.

4 TJÄNSTEMAN08.00 – 17.05 Lön och trygghet i utbyte mot tid och kraft.

5 FÖR MIG SJÄLV18.20 – 23. 55 En egen värld i stillhet, inlindad och in-slumrad.

6 GATORNAS ARMÉ00.15 – 00.55 En nattlig promenad där det blir lättare att stå tillbaks och bredvid än att ta plats.

7 BAKGÅRD00.55 – 00.59 Minnen från bardomens bakgård, självklar, trygg och lättbegriplig.

8 GRÄNSER00.59 – 01.04 Om barnets gränslösa tillvaro som med tiden obevekligt begränsas.

9 VÅGA IGEN01.04 – 04.05 Ingen väg tillbaks. Förändring verkar vara den enda möjliga vägen.

48 49

10 VÅGA IGEN, DEL II

11 DET SVÅRA VALET04.05 – 04.15 Avgörandet

Spår 1 – 11 DET SVÅRA VALET (album)LP (AIRLP 1022) och CD (AIRCD 1022) 1987

Inspelad och mixad av Dag Lundquist, februari - oktober 1987 i Atlantis studio, Stockholmutom ”Våga igen del II”, inspelad och mixad av Greg FitzPatrick i Synderella studioDigitalt redigerad av Classe Persson

Musiken arrangerad och framförd av Gregory Allan FitzPatrick,förprogrammerad och förinspelad på Steinberg Pro 24 i Synderella studioutom ”Det svåra valet”, arrangerad av Torbjörn Iwan Lundquist och framförd av Stockholmskvartetten, Ulf Carlson violin, Ann Wallström violin, Lennart Falkebring viola, Tommy Svanström violoncell

Övriga musiker:Matts Alsberg: Kontrabas på ”Bakgård” Petter Brundell: samplingscollage på ”Morgonstund”

Diverse ljudsampling utförd av Petter Brundell och Peter OttosonLjud från levande livet inspelade av Christer Granberg och Anders Falk

Producerad av Adolphson-Falk-FitzPatrick-LundquistMusik: Tomas Adolphson och Anders Falk Text: Anders Falkutom ”Bakgård” text: Tomas Adolphson och Anders Falk

Originalomslag: Ermalm’s egenartIllustration: Anders LindholmOmslagsfoto: Lars Torndahl

BONUS12 GATORNAS ARMÉ (rock-mix)

En annorlunda och ovanligt kort singel-B-sida med gästartister. Versionen fi ck en helt egen vers om 80-talets Yuppie (young urban professional) som stolt bär sin statustyngda mobiltelefon, den så kallade ”yuppienallen”, vilket var

få förunnat på den tiden. Yuppien red högt på 80-talets högkonjunktur och var föregångare till dagens ”brats”. Andra attribut var Porschen och Rolexklockan.

B-sida på singel Gatornas armé, 1987Inspelad och mixad av Dag Lundquist i Atlantis studio, september 1987

Keyboards: Greg FitzPatrickElgitarr: Jan ZachrissonBas: Matts Alsberg Trummor: Dag LundquistKör: Mats Möller, Peter LeMarc, T Adolphson, A Falk

Producerad av Adolphson-Falk-FitzPatrick-LundquistMusik: Tomas Adolphson och Anders Falk Text: Anders Falk

13 GJORD FÖR MIGKonstnären skapar en egen värld som han rår över, i motsats till verklighe-tens svårstyrda omvärld och margina-liserade tillvaro.

Inspelad och mixad av Dag Lundquist i Decibel Studios, 14 - 15 juni 2010

Förproduktion av Greg FitzPatrick i Shortlist studios

Musiken arrangerad och framförd av Greg FitzPatrick

Producerad av Adolphson-Falk-FitzPatrick-Lundquist-NilssonText och musik: Adolphson-Falk-FitzPatrick

14 MER JUL (jubileumsversionen)1991 – tio år efter Mer juls tillkomst, spelade vi in en jubileumsversion. LG gjorde ett arrangemang för 90-ta-lets dansgolv och lät sin son Anders Nilsson programmera trummorna. Denna version har aldrig kunnat konkurrera med vår klassiska 80-talsinspelning och har väl, ända tills nu, sjunkit i glömska.

Om vi räknar ihop våra egna skivutgivningar och alla andra julsamlingsskivor som Mer jul fi nns med på, så har den år 2010 sålt i en bra bit över en miljon exemplar. Starkt gjort av en liten radiospecialare som vi hade tänkt skulle roa radiolyssnarna i ett enda Eldoradoprogram i början av det glada 80-talet!

CD-singel (AIRSCD 062), 1991Inspelad och mixad av Dag Lundquist i Decibel Studios, oktober 1991

Musiken arrangerad och programmerad av LG NilssonRytmprogrammering: Anders Nilsson

15 1-0-0-1-0 (clubmix) X.XX

Remix av Staygold genom Carl Löf, maj - juni 2010Kör: Fiona FitzPatrick

Förlag för alla titlar på CD 4: Air Chrysalis Scandinavia AButom Gjord för mig, Mars Music

49

den år 2010 sålt i en bra bit över en miljon exemplar. Starkt gjort av en liten radiospecialare som vi hade tänkt

Poster i idoltidningen Starlet 1984

50 51

1973 Singel För ung för att förstå / Människa - Speleman FRITUNA FR10041978 LP Nattexpressen DECCA SKL 52941979 Singel Tillsammans / Tensta Torg DECCA F446021979 Singel Together / Night train DECCA F446031980 Singel Cinema / Belle Amie RCA PB 9544

SR RECORDS1981 Singel Astronaut / Förlorad i ett regn GLIM 21981 Singel Blinkar blå / Rum för dig GLIM 31982 Singel Bärande våg (Promotion copy, not for sale) GLIM 4 DJ1982 Maxisingel Blinkar blå / Bärande våg (Not for sale) MAXI-GLIM 6 DJ1982 LP Stjärnornas musik - Eldorado (5 titlar av 12) GLIM-GLIM 5

AIR MUSIC1982 Singel Flashing Blue / Astronaut AIRS 0111982 LP Med rymden i blodet AIRLP 10081983 Singel Krafter vi aldrig känner / Stockholmsserenad AIRS 0131983 Maxisingel Stockholm serenade / Waves in the air AIRS 014max1983 LP From here to eternity AIRLP 10111984 LP Över tid och rum AIRLP 10141984 Singel Ljuset på min väg / 5:e avenyn (akustisk) AIRS 0211984 Julsingel Mer jul / Julen är en härlig tid AIRS 0221985 Singel Nu lever jag igen, del I / del II AIRS 0301985 Maxisingel Nu lever jag igen Maxiversion / Morgonmix AIRS 031max1986 Singel Just left behind / I’m back in love again AIRS 0381986 LP/CD I nattens lugn AIRLP/CD 10181986 Singel Någon remix/ dubmix AIRS 0401987 LP/CD Det svåra valet AIRLP/CD 10221987 Singel Gatornas armé / Gatornas armé (rockmix) AIRS 0461987 Singel Gränser / Fly som ett vatten AIRS 048

1988 LP/CD AF 81 – 87 (samlingsalbum) AIRLP/CD 10251990 Singel Vänd dig om / B-sida AIRS 0541990 LP/CD Indigo AIRLP/CD 10311990 Singel På jakt / För lite disco AIRS 0571990 Singel Du låter det ske / Tåget AIRS 0591991 JulCDsingel Mer jul jubileumsversion / Klassisk version / Långdansversion / Sing a long AIRSCD 062

INDEPENDENT POOL1996 CD Samling (samlingsalbum) 751 5801996 CDsingel Sången är till för dig / Stockholmsserenad PJs 1996 Remix 751 5861996 CDsingel Ta den kärlek du kan få / Nu lever jag igen, dance Summer remix ’96 7515791997 JulCDsingel Mer Jul klassisk version / Jubileumsversion / Eldoradoversion / Sing along version / Julen är en härlig tid 7515951999 CDsingel Färd i ett regn / Chelsea hotel (hemdemo) POOLS0321999 CD 454 POOLCD 0121999 CDsingel Utan ord / Om det bara var så enkelt (hemdemo) POOL S0471999 CDsingel Hjul snurrar runt / Tidsrymd / En minut POOL S048

AIR CHRYSALIS2006 CD Vidare (11 akustiska versioner) AIRCD 50422007 CDsingel Tyngdlös akustisk version / Att vara i tyngdlöshet Gäst: Christer Fuglesang / Vidare, akustisk version AIRCD onumr.

AF MUSIC2010 CDsingel Fyrisån (special edition for Uppsala with omnejd) AFCD1

PLAYGROUND2010 CDsingel Gjord för mig XXX2010 Box 101010 (4 CD) PGMLCD 101010

Discografi Turné 1985EMA-Telstar ville ha ut oss på vägarna efter succéerna med Rymden i blodet och Över tid och rum. Vi gjorde femton konserter i södra och mellersta Sverige och avslutade med ytterligare fyra i Åre. Blixten Henriksson på EMA såg fram-för sig en föreställning med livemusiker. Men turnéledaren Pelle Meyer övertalade honom att låta den egensinniga musiken ligga på band som en del syntband på kontinenten börjat göra. Det blev som Pelle ville, en singbackturné med spännande ljussättning och rök. Pelle byggde det mesta av scenografi n själv. Men han fi ck lite hjälp av sin morsa fi ck lite hjälp av sin morsa

som sydde ett par lysande snygga pyramider som tronade på respek-tive scenkant. Han lödde själv ihop en väg i perspektiv av 2000 röda LED-lampor. Den doldes bakom en stor persienn som han hittat i en container. Under ”Ljuset på min väg” veks persiennen upp och scenen fördjupades effektfullt av den lysande vägen som försvann i fjärran!

52 53

ADOLPHSON & FALKSÅNGBOKADOLPHSON & FALKSÅNGBOKADOLPHSON & FALKSÅNGBOK

54 55

CD 1

Med rymden i blodetCD1:1 och CD1:16

Blinkar blå

På panelen ser jag lamporna som lyserProcessens steg står under min kontrollJag håller ögonen på datorns analyserHär har ovissheten spelat ut sin roll

Kontrollen blinkar blåen signal för det säkraKontrollen blinkar blåDå är allt som det skaOm skärmen är normalfinns inga skäl att tvekaNär kontrollen blinkar blådå är allt som det ska

Men i nattens tysta timmar har jag undratvad som händer där tekniken inte serVad som döljer sig i tujaträdens skuggaoch jag känner oron växa mer och mer

Men kontrollen blinkar blå...

Men det finns frågor datorn inte kan besvaraSignaler som jag inte kan förståDet finns så mycket som vi inte kan förklaraDet finns krafter som vi aldrig kan rå på

Kontrollen blinkar blå...

CD1:2

Från min radio

Dagens ljus tonar nerMörkret växer mer och merDet tränger in i min lägenhetoch sluter in min ensamhet

Men genom nätternas djupGenom timmar av tystnadströmmar kärleken utfrån min radio

Jag söker rätt på din frekvensdär varje skiftning i tonen kännsDu vågar ge det jag vill haDu är på samma våglängd som jag

Genom nätternas djup...

Du snuddar min själDu vet vad jag villIs blir till eldoch min oro blir stillnär jag hör digJag vill inget mer när jag känner så härDu väcker en ton i mitt innersta närdu förför mig

Genom regnet som piskar hårthör jag rösten som viskar lågtsom väljer orden som värmer migoch som vet vad som passar sig

Genom nätternas djup...

Mitt rum är en dunkel scenbara upplyst av radions skendär heta drömmar kan sväva frittoch där hjärtat slår i takt med ditt

Genom nätternas djup...

CD1:3

Mr Jones’ maskin

Han som gjort mig heter JonesHan är en mycket skicklig manHan är ansedd som den främste bland dom fåHan behärskar varje delav den teknik som måste tillför att skapa en maskin på min nivåHan har etsat mina nerverHan har svetsat ihop min hudprogrammerat mina ordoch genererat mina ljudHan har målat mig i silverHan har gett mig energiHan har slutit mina kretsar och gett mig liv

Jag är gjord med precisionJag är perfekt i minsta delVarje kugghjul snurrar runt som kugghjul skaEn aldrig svikande funktionJag har aldrig gjort ett felJag har den fullkomlighet som människan borde haMen händerna som styr migvisar prov på fumlighet

Och jag blir skrämd av dessa människoroch deras ofullkomlighetOch jag undrar vad som händermed dom råd jag lämnar utJag är rädd för deras grundlösa beslut

Hur länge ska jag tvingas att stå stilloch snurra mina hjul när andra vill?Dom talar med respekt om Mr Jones’ maskinför att jag alltid räknar rättMen jag kan aldrig gripa in

CD1:4

Kroppens automatik

Dagarnas liv ger mig trygghetNätternas ljud gör mig räddDom smyger sig pånär jag är oförbereddLycklig av ett skratt men skrämd av ett skrikBara kroppens automatik

Förtäckt förtal väcker min vredeSmekande ord gör mig lugnOförskämdhetgör mig förvånad och stumOrd kan stilla stormar eller väcka panikBara kroppens automatik

Jag känner hur mitt blod pulserarHur minsta molekyl vibrerarJag märker hur jag reagerarUtan någon chans att stå emot

56 57

Ögonens djup väcker min åtråLäpparnas glöd tänder min eldSäg inte nej, bli min ikvällAllt tal om kärlekens mystikBara kroppens automatik

Jag känner hur mitt blod pulserar...

Alltid en törst man ska släckaAldrig tillfreds fast man villStändigt en jakt efter nå’t som aldrig tycks räcka tillIngenting byggt på förnuft och logikBara kroppens automatik

CD1:5

Krafter vi aldrig kännerJag låter aldrig sinnena vilaDom möter livet öppna och sensiblaJag kan känna med ett finger hur vinden vänderSamtidigt från resten av kosmosflödar energi rakt emot ossOch runt omkring finns krafter vi aldrig känner

Jorden går sin gilla gångi den himmelska ronVi står som vi alltid ståttförankrade av gravitationUnder nattens stjärnor är vi alla småoch rymdens ordning bara nå’t vi lärt oss att förståFör hela vårt liv styrs av krafter vi aldrig kännerHela vårt liv styrs av krafter vi aldrig känner

Jag märker dina vibrationernär jag vidrör dina känsligaste zonerJag slutar aldrig häpnas över det som händer

Vi ligger lugnt och filosoferarMedan himlens kroppar roterarDrivna runt av krafter vi aldrig känner

Jorden går sin gilla gång...

CD1:6

Stockholmsserenad

Det hörs ett vrål ifrån tusen kubikmen för Jonny själv är det ljuvlig musiksom en frihetssång genom nattens trafikmot en soluppgång

Intill en port väntar Cathrinemed sin syntpop och sin avmätta minMen hon tinar opp när Jonnys maskin vrålar ut sin sångatt natten är lång

I Stockholmi en StockholmsserenadI Stockholmi en Stockholmsserenad

Och hon tar på sina softade glasför hon vet så väl hur Jonny ska tasHon kan spela med sin look och sin graceoch sin säkerhet

Och dom flyr bort mellan sovande husöver tysta torg, under stjärnornas ljusOch dom hör på håll storstadens brus-ande ljudlöshetoch natten är het

I Stockholmi en Stockholmsserenad

Det ryms en evighet innan hanarna galinnan Jonny står i sin datacentralmed sin frihetssång, och Cathrine är tillbaksvid sin portuppgångför natten är lång

I Stockholmi en Stockholmsserenad

CD1: 7

VidareVi söker efter ljus igenom teleskopenVi letar efter liv där andra solar rårVi sänder ut ett rop och lyssnar efter ekonVi sträcker ut vår tro så långt det nånsin gårVi drivs att finna svar, att se igenom illusioneratt sträva mot en gräns i en oändlighetatt lösa varje del av universums ekvationerför att stilla för en stund vår vetgirighet

Vi söker vidareVi vill inte stå kvarmed en syn på vår omvärldsom är begränsad och smalVi vill se vidareförbi kända perspektivVi har rymden i blodetDen är en del av vårt liv

Likt äventyrens skepp som besegrat oceanersänder vi vårt hopp på en hoppfull färdVi låter tanken sväva runt i galaxernas banor

och letar kunskap om oss själva i varje främmande världFör även du och jag består av stoft från en stjärnaliksom varje planet som snurrar okänd och skymdFast vi är ljusår från varann står vi varann så näraför vi är alla barn av en och samma rymd

Vi söker vidare...

CD1:8 och CD1:14

Bärande våg

Jag hör brusfrån radion som är påEn millionstationer tränger påEn hel världvill nå mig på en bärande våg

Fast jag är blygvågar jag ta tonvia trådlöskommunikationSå jag ger svarmed min längtan på en bärande våg

Fast ingen är härså är jag inte ensam med mig självFör rymden är fylldav lystna anrop varje kvällOm du är tusentals mil härifrån(många mil ifrån)utan telex eller telefon(Var du än är)så vet duatt du kan nå mig på en bärande våg

58 59

Din signalär mjuk och sensuellLåt mig fåkontakt med dig ikvällDina ordviskar på en bärande våg

Min antennär hög och sensitivoch min själradioaktivså ta emotmin kärlek på en bärande våg

Fast ingen är här...

CD1:9 och CD2:10

5:e avenyn

Mästerliga målningar förgyller slummens husdär inga glasade fasader reflekterar himlens ljusmedan Empire State Building reser sig mot skynur skuggorna mot ljuset vid 5:e avenyn

En obruten linje där kontraster träder framdär fattiga och rika lever tätt inpå varanndär Mr Rockefeller knappast höjer ett ögonbryninför dom som inte har nå’t mer än 5:e avenyn

Jag tar en taxi ifrån Harlemner till Washington SquareEn enda mil som speglaren hel värld

Svarta limousiner på parad vid Hotel PierreVälavvägda gester kring en lovande affärmedan hundra tusen andra förlitar sig på Guds försynoch hoppas på ett under vid 5:e avenyn

Jag tar en taxi ifrån Harlem...

Trottoarernas teatrar ger komedi och tragediför den bortskämda publiken som skyndar snabbt förbiHär säljer man sin själ men står ändå anonymi mängden av människor på 5:e avenyn

CD1:10

Orkanens öga Evigt ska man jaga sitt äventyrbara för att se hur det smiter sig undanFinns det nånstans i kärlekens speltid för begrundan?

Bara att jaga en svepande vindsom mojnar så snart som jag hinner ifatt denOch sen när jag vilar blåser igenalltid om natten

Men när vindarna snurrar högt i det högaNär vindarna snurrar högt i det högaNär vindarna snurrar står luften stillI orkanens öga

Varför går min längtan alltid till digAldrig till dom som har rätt att begära detSkulle dom veta allt som har häntblev dom förfärade

Men när vindarna snurrar...

När du vaknar på en annans armkänner du mig som en aning i rummetBara en längtan som talar till digmed sin stumhet

Men när vindarna snurrar...

CD1:11

Astronaut

Mörka nebulosor skymmermin färd genom ändlösa rymderI fjärran ser jag jordens skimmerett sandkorn i en himmelsk oceanDen enda hamn jag har

I händerna på Gud och NASAHur ska dom få mig rätt tillbaka?Vägledd av så bräckliga dataEnsam ibland Vintergatans ljusså liten och vilsen

Varför blev jag astronaut?Varför blev jag astronaut?Oändligt mörker som skrämmer miggammastrålar som bränner migsupernovor som bländar migAstronaut

Hur ska man med förnuft förklaradimensioner som är ofattbaraHär färdas jag så övergivenKan det finnas något annat liv än vårtbortom mörker och kyla

Varför blev jag astronaut...

CD1:12

Förlorad i ett regn

Nattens lugn har lagt sig över gatans larmMänniskor tar sista bussen hemFrån ett fönster hör jag tangoSkuggor dansar med varannJag är förlorad i ett regn

Till slut när inte känslor längre räckte tillVi valde att gå skilda åt - än senNu driver mina tankar genom natten som dom villJag är förlorad i ett regn

Vart blåser vinden nu?Vart ska jag vända mig?I denna hårda stadutan krafter kvaratt försvara migSen kommer morgonenoch ställer krav igenMen jag behöver dom för att börja om igen

CD1:13

Rum för dig

Nu tänder stansina lyktor för dom lystnaoch ur valv som legat tystastiger tung musikMen du går förbidet som är vant och välkäntutan mål och tomhäntmed en längtan att bli rik

60 61

Du söker dig bortmen du vet inte vartdu ska vandra ikvällMen när stan är så vildoch vinden så mildVarför gå för sig själv?

Jag har rum för digrum för digJag har rum för digom du vill

Vi slår oss nermed drinkar och oliverbland poeterna som skrivervid mahognybruna bordDu talar tystom framtid och visionerMen spikpianots tonerdränker dina ordMen jag känner din glödoch din mun som är rödoch det räcker så välOch jag höjer mitt glasmed en passande frastill tangenternas spel

Jag har rum för digrum för digJag har rum för digom du vill

Samtliga sånger CD 1Musik: Tomas Adolphson och Anders FalkText Anders Falkutom ”Blinkar blå”, ”Astronaut”, ”Förlorad i ett regn” och ”Rum för dig” Text: Tomas Adolphson och Anders Falk”Orkanens öga”: Text Lars Falk

Förlag: AIR Chrysalis Scandinavia AB

CD 2

Över tid och rumCD2:2 och CD4:15

1-0-0-1-0

Ett noll noll ett nollVi måste värna om vänskap, undvika bråkEtt noll noll ett nollVi måste tala samma språkEtt noll noll ett nollTa min invit och min utsträckta handEtt noll noll ett nollVi måste kunna förstå varann

Jag söker samförstånd i en teknotangoTvå steg fram och ett steg tillbaks är stegen vi tarOch när jag snubblar tillär du så mjuk och följsamDu finner balans i vår datadans med kontrollen du har

Ett noll noll ett noll

Dina ord är min lagDu är så rak och rättframAldrig lögner som väcker tvivel och tveksamhetOch varje vilsen dagÄr du så lugn och förnöjsamNär jag är svag ger du mig styrka och stabilitet

Ett noll noll ett noll

Intellektuelltger du mig matchande motståndDu inspirerar och lägger svaren på rätt nivåDu är mitt ständiga stödi varje med- och motgångDu sätter gränser och ger mig riktning och mod att gå

Ett noll noll ett noll

CD2:3

HavMan har borrat genom bergen för att finna rikedomMen efter forna släktens girighetligger underjorden tomSå vi sänkte vår förhoppning ner på femtio famnars djupoch vi fann en åder som ger oss allt och som aldrig sinar ut

Ett hav för oss allablir en källa för digEtt hav för oss allasom bär på livet i sigVi kan luta oss tillbaks helt lugntVi kan sova tungt om vi vill

För vi har hoppet om en morgondagVi har ett evigt hav att ta till

Ur en kubikmil med vattentar vi tusen ton med guldoch vi öser av dess rikedomför det goda livets skullSom en outtömlig gruvaflyter floder överalltoch vi njuter varje unsav livets vatten och livets salt

Ett hav för oss alla...

CD2:4

Under glas

Världen är fylld av nederlagTidens gång gör den starke svagEn ständig växling mellan uppgång och fallHistoriens vind blåser hård och kall

Men denna kyla når inte ossVi har ett skydd som ingen vind får lossVi planterar drömmar och sår våra ordoch ser livet spira ur vår varma jord

Man kommer ingen vart med bara en troDet krävs värme för att tankar ska groSå vi har lärt oss hur kylan ska tasVi håller vår kultur under glas

En evig sanning som vi aldrig glömtär att unga plantor måste vårdas så ömtför att växa upp till en existensdär vi kan skörda frukten av vår intelligens

62 63

Man kommer ingen vart med bara en tro...

Vi besegrar varje motståndVi har nått långt för vi vethur man befrämjar sitt välståndoch reducerar sin osäkerhet

Man kommer ingen vart med bara en tro...

Medeltidens mäktiga murvar lika mycket ett skydd som en burdär tron styrde bakom stadens portoch där bara mörkret kunde växa sig stort

Men kunskapens mörker målar vi vittVi låter ljuset flöda frittDärute lider sommaren mot sitt slutmen här inne blomstrar det som aldrig förut

Man kommer ingen vart med bara en troDet krävs värme för att tankar ska groMen om vårt skyddande skal går i krasdå faller vår kultur under glas

CD2:5 och CD2:14

Tyngdlös

Jag visades in genom grinden till kajen där skeppet stodJag förde min hand framför strålen av ljus när jag steg ombordDen såg att jag var jagJag kunde höra mitt hjärtas slagnär skeppet steg mot den okända skyn från vår trygga jord

Jag lämnade världen och vimlet bakom mig för en ny planetJag bytte mitt jordiska kaos mot kosmos och en evighetUpp mot en högre rymddär ingen horisont är skymdDär tankar och längtan kan söka sig ut i oändlighet

Tyngdlösfri ifrån jordens kravIngen livslögnkan hålla min oro kvar

Här svävar jag fritt som i en magisk seans i en högre sfärbefriad från banden som håller oss kvar i vår lagbundna världOch jag förlänger mitt korta livför tiden är relativJag känner mig yngre för varje sekund som jag svävar här

Tyngdlösfri ifrån jordens kravIngen livslögnkan hålla min oro kvarTyngdlösbort ifrån slutna rumtill en frihetdär aldrig min kropp är tung

CD2:6

Över tid och rumDu sänder din kropp till migöver tid och rum över tid och rumI ett svindlande hopp till migöver tid och rum över tid och rumDu skänker ömhet över brondin kärlek i transmissionsom en skimrande skön illusionöver tid och rum

Sju gånger runt vår jordpå en kort sekundpå en kort sekundOch sen sitter du här vid mitt bordett mysteriumett mysteriumMen när jag sträcker ut min handär det bara ditt hologramsom vågorna har burit framöver tid och rum

I natten som ett rymdbrusnår du från fjärran fram till mitt husMed en gloria av vitt ljusvänder du din glansemot mig

CD2:7

UtanförJag sitter säker i min trygga borgförankrad i en upplyst värld

där alla kan ta del av alltdär televisorn ger mig allt jag begärDen har ett överflöd av visdomDen ger mig kunskap och brödDen spänner broar över tomrumoch råder över liv och död

Förr var min natt så kallJag hade ingen stödjande troJag sökte efter trygghetens hamnsom kunde vagga oron till roMen fast jag inte saknar kylaneller ovisshetens havkan jag ändå känna längtani stunder då jag ser tillbaks

Då stod jag utanför och såg ingenom fönstren när timmen var senOch jag såg människor le mot varannunder lampornas varma skenOch jag hade aldrig ett hem som domi trygghet och harmoniOch jag minns mina känslor av vilsenhetvid varje dörr som jag gick förbiNu står jag innanför och ser utpå livet som passerar förbiMen härinne verkar tiden stå stillDet är bara drömmarna som stör min fridOch jag har starka lås som försvarar migmot faror som kan tränga sig påOch även om jag känner mig rädd iblandfinns det ingen som kan nå mig då

Jag märker hur tvivlen grormen jag vill inte känna så

64 65

Jag vill förtränga mitt svaga jag även om jag kan förståatt det måste finnas andrasom i sin ordnade dagbär på elden inom sigmen som kväver den precis som jag

För jag stod utanför och såg in...

CD2:8

I fördatorisk tid

För länge, länge sen såg inte världen ut som nuMan levde inte alls på samma sätt som jag och duMan hade ständiga problem med sin kommunikationFör att göra sig hörd var man tvungen att ta tonMan siktade mot mål men man träffade bredvidför inget var exakt i en fördatorisk tid

Man sände sina dokument med män i uniformsom färdades på snö och is i hällregn och i stormMan köpte sina tjänster med papper och metallEtt besynnerligt system som fick imperier på fallMan sa att grunden var solid, men staten kom på glidFör system var instabila i en fördatorisk tid

Tiderna förändrasAndra ska ta vidSanningar föråldrasDom formas av sin egen tid

Man byggde stora städer där man trängdes med varannDär man omgav sig med dån och larm och stod i rök och damm

Man sökte efter ledare med styrka och förståndsom skulle föra folket bort från krig och undergångEn roll allt för komplex för en enda individSå inget blev beständigt i en fördatorisk tid

Tiderna förändras...

Man måste stiga upp varje vardag klockan femFör att stå vid en maskin tills det blev kväll och man gick hemMan levde under hot, på gränsen till panikså man sökte efter sanningen i stjärnornas mystikMan talade om fred men man låg i ständig stridFör man förlitade sig på människan i fördatorisk tid

CD2:9

Ljuset på min väg

Hon besegrar varje motståndHon har livet i sin handoch när stormens vindar vinertar hon tvivlaren i landOch där hon gårfaller en skugga lättfinner hon alltid rätt för varje stegGenom nattens djupa mörkerär hon ljuset på min väg

Hon befriar mina drömmarHon betvingar min visionHon behärskar mina känslorgenom tankens transmission

Och fast jag vetatt steget är svårt i siglockar hon ändå migatt följa medGenom nattens djupa mörkerär hon ljuset på min väg

I en värld som kräver styrkaär jag allt för svag iblandmen jag låter inte blicken vända nernär hon kommer som en främling på en strand

CD2:11, CD1:15 och CD4:14

Mer jul

Jag är en lugn person med takt och tonmåttfull och balanseradJag är tyst och still och det ska mycket tillinnan jag blir exalteradMen jag har en last som håller mig fasti ett järngrepp varje vinternär året är slut, snön ligger djupoch slädarnas medar slinter

Jag vill ha mer julGe mig mer julJag vill ha mer julGe mig mer julTusen stjärnor som tindrarGlitter så långt jag serAv juleljus som glimmarvill jag ha mer

En show glöms bort om den bara visar oppeffekter som man knappast anar

Så ge mig 30 grader kallt, tomtar överalltoch en skog av gröna granarJag vill ha snötyngda hus, tusentals ljuskulörta kulor i driverBjällerklang som ackompanjemangpå alla julens skivor

Jag vill ha mer jul...

Ge mig en svårknäckt nöt, sötare grötdjupare dopp i grytanGlittrigare glim och grötigare rimoch mer Arne Weise i rutanJag vill ha rymligare säck, segare knäckfetare fläsk från grisenKrimsigare krams, längre långdansoch raskare räv på isen

Jag vill ha mer jul...

Jag vill ha mer, merGe mig mer, mer

CD2:12

Julen är en härlig tid

Julen är en härlig tidmen för en del en besvärlig tidoch till och med en rent förfärlig tidför en del

Högst upp på min önskelistastod det jag inte ville missaför vaken eller sänkt i sömndrömde jag min datordröm

66 67

Så till min fru gav jag ett hett tipsJag fick en slips

Julen är en härlig tid...

Lucian var en läcker brudblonderad och i helvit skrudmed tända ljus och salig minMen det börja’ rinna stearinAllt som allt blev det en het nattSen var hon svart

Julen är en härlig tid...

Ja alltid är det fel på nå’tKaffet kallt eller vädret våttTempot upp, humöret nerJag vill inte veta av det här mer

Tomten kom med säcken fullför lilla Lisas och för Kalles skullMen han hitta’ inga snälla barnHan hamna’ högst upp i vår julegranför lilla Lisa är en snabb tösTomten blev skägglös

Julen är en härlig tid...

CD2:13

Metrosynth

Spotlighten vändsmot den stjärna som tändsför varje ny dagMetropol

Genom radions skvalhör du toner som tal-ar till ditt rätta jagMetropolOm du bara bjuder tillkan du få kvällen som du villför livet tiger aldrig stilli en Metropol

Samtliga sånger CD 2Musik: Tomas Adolphson & Anders FalkText Anders Falkutom ”Metrosynth” text och musik: Adolphson-Falk-FitzPatrick

Förlag: AIR Chrysalis Scandinavia AButom ”Metrosynth”: Manus

CD 3

I nattens lugn CD3:1 och CD3:10

Någon

Jag söker efter värdighet och sansmen runt omkring mig blåser vinden kalltMörkret faller fort från ingenstansfast stadens lyktor lyser tusenfaltMen det är inget ljus jag kännerKärlek är den eld som brännerKom och låt mig känna att jag finns

Jag är någon när du kommerJag är ingen när du går

Du kan lyfta mig mot höjdersom jag aldrig annars nårDu förlöser det jag kväver inom migJag är någon när du rör migJag är ingen efteråtDu kan locka fram dom känslorsom jag alltid hållt så hårtJag är någon när jag lever genom dig

Att kämpa hårt är rådet som jag fåratt själv vara stark att alltid stå för sigMen jag går ständigt vill vart än jag gårJag känner frihet som ett hot mot migJag vet att det jag bäst behöverfår jag när min dag är övernär kampen för att bli nå’n är förbi

Jag är någon när du kommer...

CD3:2

Ett barn av Buddha

Honbär en ring på sin högra handHon frågar den om råd iblandnär hon sökerHonsjunker djupt in i meditationmen hon glömmer aldrig nattens passionfast hon försökerHon harrummet fyllt av mystikHon säger”Gautamas ord gör mig rik”

Hon är ett barn av Buddhautan fridHon söker lugnet i ett inre livHon är ett barn av Buddahfylld av flärdsom vänder ryggen mot en vilsen världHon har läst i boken om fel och rättmen tolkar orden på sitt eget sättHon tror hon bär på ljuset från morgon till kvällmen hon glömmer alltid Buddha själv

Honsöker stöd i en filosofiHon lämnar löften om renare livsom hon sen glömmerHontalar milt till en främmande manHon räcker ut en hjälpande handMen hon fördömerHon säger ”tanken måste vara ren”Hon haralltid tid för hon är zen

Hon är ett barn av Buddha...

CD3:3

Aha

Oh Marie hon är den kvinna jag behöverHon sitter aldrig tyst med sinnet tungtHon vandrar genom livet helt befriad från bekymmerHon somnar alltid in med pannan slät och hjärtat lugnt

68 69

Men själv har jag ett huvud fyllt av grubbeloch jag vill lösa varje gåta om vår världMen när jag talar djupt om våra liv och relationerger hon mig ett leende och säger sen så här

Aha

Jag famlar ofta runt i labyrinteroch förirrar mig i det fördoldas intighetDå ber jag henne lyssna på dom tankar som jag tänkerför hon har alltid svaren på det svåras enkelhet

Aha

Vi ställer våra frågorOm vårt liv och vart det bärMen vi har ett svar inom osssom förklarar allt det där

Aha

CD3:4

Mr Leitch

Solen går ner som alltid förri sitt eviga loppoch låter världen känna vad den tålMr Leitch har en vilsen själ och en längtan bortHan vandrar genom natten utan målHan söker blint från hus till husmen allt han ser är barernas ljussom kan skänka honom värme för en stundHan slår sig ner vid ett ensligt bordbeställer in och utan ett ordhöjer han glaset till sin mun

Mr Leitch faller i sömnAll den hunger som han haft är glömdBägaren på hans bord är tömdsom en förbrukad vänNu kan han äntligen sova lugntHans huvud vilar tungtoch han drömmer att hans liv är ungtpå nytt igen

Han ser sig själv en ljummen kvällunder månens ljusoch mörkret bär på löften överalltOch tätt intill som ett ädelt vinför hans kärleksruskvinnan som han åtrår mer än alltHan är galant, han kan sin rollHan svävar lätt över salens golvoch allting verkar möjligt just ikvällOch i hans rum, det tysta gråflödar nu värmen och mer än såoch han törs viska fram ordsom han jämt hållit för sig själv

Mr Leitch faller i sömnAll den hunger som han haft är glömdBägaren på hans bord är tömdsom en förbrukad vänNu kan han äntligen sova lugntHans huvud vilar tungtoch han drömmer att hans liv är ungtlänge änMen hans liv kan aldrig mer bli ungtpå nytt igen

CD3:5

Fångad som ett djurJag har stegat varje meteri detta stora husmedan natten spelat blues i TennesseeHundra rosa väggarTV:ns bleka ljusoch en längtan efter att åter vara friJag minns mitt MississippiJag minns det som igårdär friheten och countryn var kulturNu har jag nått dom höjder dit ingen annan nåroch där gränserna för livet blir en bur

Fångad som ett djurFast i varje delHur kan en längtan gå så fel?Fångad som ett djurJag har ingenstans att gåKan ingen ta mig härifrån?

Fyra starka gossarstår och vaktar vid min grindför att inte nå’n där utanför ska nå migJag drömmer om att känna mer än en aning av en vindmen det finns inte nå’n härinne som förstår migJag skulle kunna avståall den rikedom jag harför att åter kunna vandra fritt – men hur?Tiden har sett tillatt även kejsaren är slavJag är fångad bakom Gracelands vita mur

Jag är fångad som ett djur...

CD3:6

IfrånGenom nattens djupa mörkerser jag ljusen utanförÄr det dunket emot rälseneller mitt hjärta som jag hör?Jag är långt från mig självoch jag har inget givet målJag reser inte till nåntingJag reser ifrån

Hon var vacker som en morgonHon var lycklig när jag komMen med tiden växer tvivlensom man inte låtsas omTills man når till en gränsdå ömhetens ord blir ett håndå man inte reser till nåntingdå man reser ifrån

Varför måste tågen gå?Jag undrar varför?En ny natt, en annan platsmen det är alltid samma resa jag gör

Ibland står tiden nästan stillamen lika plötsligt rinner den bortMellan förväntan och förtvivlanär steget alltför kortSå man faller utan nådmen man värjer sig i någon mångenom att inte resa till nåntinggenom att resa ifrån

Varför måste tågen gå...

70 71

Men man får inte sörja längeöver det omistliga man mistVi ska ändå alltid förloravåra största segrar till sistFör vad vi har är ett livdär allt som vi får är ett lånoch där vi inte reser till nåntingdär vi reser ifrån

Vi reser inte till nåntingVi reser ifrån

CD3:7

Ge inte upp

När ordningen har pausoch allting blir ett kaosmer och merNär upp är neroch bak är framNär svart är vitt och falsk är sannoch allt känns felNär du är tom och utan livoch när din vän har valt ett annat tidsfördrivNär klockorna har tickat klartoch livet blinkar digitaltförbi

Ge inte uppGe dig till tålsäven om planerna krossas till grusGe inte uppGe dig till tålsAlltid har mörker fått vika för ljus

När drömmarna är mångamen vägarna för långaoch för fåNär målen ligger kändamen du ändå måste vända om och gåNär du är tyngd av alla kravoch det beror på dig om nånting ska bli avNär allt ditt hjärta rymmerär frågor och bekymmerutan svar

Ge inte upp...

Livet är ett vågspel byggt på hoppDet enda säkra är dess slutbeloppÄven om du sjunker alltför djuptså finns det alltid händer till handssom kan hjälpa dig till slut

Ge inte uppDu har krafterDu har styrkaDu har mer att geVänd dig utåtVänd dig framåtTa dig tid att se

CD3:8

I nattens lugn

Bara för att ordning är en dygdvill jag inte se hur tiden rutas inDagarna förgör min fantasimen i nattens lugn är tiden min

Visionerna blir synligaKonturerna blir tydligaMina vackraste ord väcks till livVärlden är min igensom en nära vänoch i nattens lugn är själen fri

Lugnet är bedrägligt som en lögnÄr man oförberedd är stormen tätt inpåDet är lätt att börja tvivla på sig självMen i nattens lugn är tvivlen fåIngenting som stör mig nuIngenting som rör mig nuBara tankar som går dit jag villAllt blir så uppenbartnär man ser det klartför i nattens lugn är hjärtat still

Skymningen är fylld av oroGryningen är blek och stumMen när gatans lyktor blänkergenom fönstren i mitt rumkan jag äntligen andas ut i nattens lugn

Frihet är det enda jag begärÄndå verkar alla se mitt liv som sittJag väntar på att solen ska gå nerför i nattens lugn är mitt liv mittIngen som kan hindra migIngen som kan binda migIngen starkare vilja som styrHär kan jag stilla gådit jag själv vill gåi nattens lugn innan dagen gryr

Skymningen är fylld av oro...

CD3:9 och CD3:12

Nu lever jag igen

Du talar ofta om att inspireraatt du ska locka fram det dolda inom migMen jag vill inte ha din omsorg meraJag känner varje ord som ett krav från digSå inget merav dom hinder som din visdom gerJag tror på det mitt hjärta ser

Jag känner pulsen börja slåJag känner nattens hetluft tätt inpåJag njuter av den vällust jag kan fåNu lever jag igen

Vi hämtar sanningar ur skilda världaroch lyssnar efter rop från skilda hållMen det finns mycket vi kan ge varandraom vi kan hämta kraft ur vår egen rollSå låt bliatt sätta lås på min fantasiEn fågel måste flyga fri

Jag känner pulsen börja slåJag känner nattens hetluft tätt inpåJag njuter av den vällust jag kan fåNu lever jag igen

CD3:11

Synt-rock

Jag vakna’ upp en dag med en idé som var enorm

72 73

Jag satte mig vid synten och börja’ finna formenför min synt-rockYeh, yeh, jag lira’ synt-rockHo, synt-rockEn genialisk idé

Sen tog jag Roland under armen ner till Hard Rock CaféetDom ryckte sladden ur väggen och alla bara skrekIngen synt-rockNej, nej ingen synt-rockAldrig mer vill vi ha synt-rockPå ett Hard Rock Café

Och recensenten blev förbannad. Hans penna glödde vitNu har den hopplöse artisten gjort en hemsk hybrid Som heter synt-rock Oh vilken synt-chockÅrtiondets kulturkrockEn befängd idé

Och skivbolaget garva’ och visa’ tummen nerMen jag vill inte lyssna på dom trångsynta merJag lirar synt-rockSynt-rockJag lirar synt-rockFör det är min idé

Nu har jag avancerat till en högre sfär

Men jag ser molntappar i öronen på Gud och Sankte Peremot min synt-rockNej, nej, ingen synt-rockKom igen, vi vill ha synt-popEn himmelsk musik!

Samtliga sånger CD 3Musik: Tomas Adolphson & Anders FalkText Anders Falkutom ”Ge inte upp” text: Tomas Adolphson“Aha” text Tomas Adolphson & Anders Falk

Förlag: AIR Chrysalis Scandinavia AButom ”Synt-rock”: Manus

CD 4

Det svåra valetCD4:2

Ett hjärta som reser

Jag håller hårt om stångens stödi morgontimmans vagnJag färdas fort i en undre världfrån namn till namndär min väg är ett linjenätöver vagnens dörrJag följer det förtroligtsom jag gjort så ofta förr

Intill mig med sin hand vid minstår hon jag sett förutJag sjunker in i en ljuvlig dröm

i hennes ögons djupMen vänder bort mitt huvud när jag möter hennes blickoch hjärtat bultar snabbareVar det ett leende jag fick?

Jag har ett hjärta som resergenom tunnlar, in under jordJag har ett hjärta som reserJag håller tiden, jag håller mitt ordDu kan lita på migJag kommer aldrig för sentJag håller jämt mitt samvete rentför jag har ett hjärta som reserunder jord

Men så plötsligt ser jag skymtenav en morgonhimmels ljusmedan vattnet ligger spegelblanktunder Södra bergens hustills tunneln åter skymmer migEn tanke slår mig då,att skönheten blir dubbelt stornär den ställs emot det grå

Jag har ett hjärta som reser...

CD4:3

Fly som ett vatten

Livet flyr alltför fortJag hinner inte medJag skyndar genom tunnlarnadär tiden är ur led

På väggen ser jag bilderav det vackra, och bredvidstår perrongens filosofoch delar med sig av sin frid

Han säger:Ta det lugnt, ta dig tidlyssna till mitt ordSpring inte förbiallt som är vackert på vår jordMed evighetens mått är livet bara en sekundså sträva efter skönheteni varje enskild stund

För den flyr som ett vattensom en dimma medan morgondagen gryrsom en blixt av ljus genom nattenVi kan aldrig fånga tiden när den flyrnär den flyr

Och bilden säger:Lär dig se åt andra hållän bakåt eller framEn riktning som du väljer självsom leder dig nånstansSom tar dig till en stilla hamnsom bär dig som en broför inget kan slå rot i det som inte finner ro

I det som flyr som ett vattensom en dimma medan morgondagen gryrsom en blixt av ljus genom nattenVi kan aldrig fånga tiden när den flyrnär den flyr

74 75

CD4:4

Tjänsteman

Sätter mig ner på min stol vid mitt bordÖgnar igenom besynnerliga ordTar telefonen och talar förnuftRusar runt i korridoren Tempot är tufft

Plockar i pärm Går på rutinTrycker på tangenter på min datamaskinLutar mig bakåt drömmer och minnsSer ut genom fönstret där friheten finns

TjänstemanGe oss din tidTjänstemanGe av ditt livVi har tryggheten du sökerDu har viljan vi vill åtSå tjänstemanGe oss din tid

Ställer mig i kön hungrig och vildMen den hackade biffen gör mig mätt och mildJagar kontanter

Tiden är trängdRusar runt hörnet Bankomaten är stängd

Tjänsteman...

Sneglar på klockan fem över femStörtar mot dörren Skyndar mig hem

Tjänsteman...

CD4:5

För mig själv

Ett eget hem, ett eget livdär allt är känt, där ingen tanke är förkläddEtt kök, ett rum, tjugofyra tumdär jag kan se en värld men inte själv bli sedd

A-ha-haAtt sjunka ner och slumra inmed allt det vanda runt omkringoch knappast känna någontingAtt andas ut i avskildhet i stillheten en kvällAtt veta att jag alltid har ett andrum för mig själv

Där utanför är kvällen kallmen jag kan värja mig med värme och med ljusOch jag behöver inte ängslas över rop och skrikför jag hör gatans ljud på avstånd som ett brus

M-hm-hmJag har en bok med poesioch en med stora tankar iDär står att själens harmonikan fångas genom avskildheti stillheten en kvälli visshet om att alltidha ett andrum för sig själv

A-ha-haAtt sjunka ner och slumra inmed allt det vanda runt omkringoch knappast känna någontingAtt andas ut i avskildhet i stillheten en kvällAtt veta att jag alltid har ett andrum för mig själv

Jag har ett eget hemför mig själv

CD4:6

Gatornas armé

Dom intar hela gatan för en dagDom viker inte undan för ett slagDom visar vad dom vill med hotmed spretigt hår och med svarta bootsJag ser dom marscheragatornas armé

Dom svänger upp emot mig alltför fortDom tränger upp min frihet i nå’n portJag önskar att jag haft mer modatt jag vågat besvara deras hårda ord

när jag hör dom skanderagatornas armé

Ta först, be senBli störst, ge igenJu snabbare greppdesto rikare livMan måste ta först, be sen

Själv håller jag mig lugn på sidan omoch vet att jag är jag och dom är domMen där jag står på lagom hållkan jag ofta önska att jag haft en rolloch inte bara beskådatgatornas armé

Ta först, be sen Bli störst, ge igenJu snabbare greppdesto rikare livMan måste ta först, be senBli störst, ge igenOm man tvekar en stundså förlorar man alltMan måste ta först, be sen

CD4:7

Bakgård

När tillvarons nyanser är så småatt skymningen blir mera svart än blåNär jag inte längre har nånstans att gådå låter jag minnet ta mig med

76 77

Tillbaka till den plats som jämt är minsom ingen tar ifrån mig någonsindär vänskap inte krävde någontingmer än att vandra samma väg

Tillbaks till min bakgård igenJag står på min bakgård igenJag ser husen runt omkring migvarje fönster, varje vänTillbaks på min bakgård igen

Jag gjorde allt som gränserna förbjödMina ögon var så blåa när jag ljögMen det var alltid nå’n som såg mig när jag smögin genom porten efteråt

Tillbaks dit där jag visste jag var tryggDär aldrig någon gick bakom min ryggDär jag alltid fann försoning och beskyddäven om vinden blåste hårt

Tillbaks till min bakgård igenJag stod på min bakgård igenJag såg husen runt omkring migvarje fönster, varje vänTillbaks på min bakgård igen

CD4:8

Gränser

När jag var ett barn var livet gränslöstTiden var oändligt långVägen som jag gick var ändlösoch jag tvekade mer än en gångMen inget kunde få mig att stanna

Jag hade viljan som förde mig framoch varje stund som var svår att fångafann en plats i min öppna hand

Jag minns mina gator och ängarJag minns världen som svart eller vitJag minns min iver och längtanJag minns drömmarna som förde mig hit

Men nu sätter jag gränserJag reser murar till skydd och försvaroch varje gång jag försöker flygaär det alltid nå’t som håller mig kvarNu sätter jag gränsersom släcker ut varje brännande eldMen värst av allt är dom gränsersom jag satt inom mig själv

Jag söker efter någon slags öppningefter en möjlighet att bryta mig utMen jämt när jag börjar att sökakan jag alltid se var vägen tar slutJag vet vad jag har att väntaIllusionernas dar är förbioch jag när en växande rädslaatt jag snart förbrukat min tid

Mor, krav, skamMoral, regler, taktGud, skuld, hatTillit, guld, makt

Men nu sätter jag gränser...

CD4:9

Våga igen

Är det för nattens kylaeller för dagens regn?Till slut finns inte viljan kvaratt vända om igenMan söker mening med det enda liv man harmen ser att inget längre leder en tillbaks

Att jämt ha oron för imorgoneller ångern för igårJag skulle ge en hel delför att slippa leva såJag vill känna att jag villoch att jag troratt rädslan för förändringinte längre är så stor

Ska jag våga igen?Ska jag våga igenett steg mot något nyttsom inte bara leder hem?Ska jag våga igen?Ska jag våga igenutan att jag vetvad som väntar migoch vad som följer senVad följer sen?

Jag hörde några ord som komfrån en vis mans mun”Att våga är att bara mista marken för en stund

Men att inte våga något fast man villär att förlora sig själv och mer därtill”

Ska jag våga igen...

CD4:11

Det svåra valet

Stilleståndi tidens gångkanske morgonkanske kvällBara ljudet av klockans slageller droppens fallemot bergets häll

I väntan påatt en våg ska slåatt en tro ska växa starkatt flöjeln snart ska vrida sigeller att myntet ska ta mark

CD4:12

Gatornas armé (rock-mix)

Men sen finns det dom som äger halva stanSom spelar i ett spel på andra planSom sätter upp sitt namn i neonoch som styr en stab från sin mobila telefonoch som alltid besegrargatornas armé

78 79

Ta först, be senBli störst, ge igenJu snabbare greppdesto rikare livMan måste ta först, be sen

CD4:13

Gjord för mig

Nu är jag ensam häringen att ställa frågan tillIngen som hör min bönvad jag begär – och vill

Någon i närhetenmen stegen får gå förbiNågon som bryr sig ommen ingen får rätt att stå mig bi

En helt annan verklighethör jag i ropen från entrénfrån gatornas skådespelså fyllda av skrik – och skrän

Men nu är jag bortom alltIngen kan nå mig härJag finns på en annan plats Jag formar min egen vackra värld

Gjord för migByggd för migTill för mig

Ingen som kan styra orden som jag skriver nerIngen som får ändra det jag ser Det fanns en tid då ingenting var uppenbart som nu Nu färdas jag i det jag känner väl

Gjord för migByggd för migTill för migIngen merGjord för migAllt för mig

Samtliga sånger CD 4Musik: Tomas Adolphson och Anders FalkText Anders Falkutom “Bakgård” text Tomas Adolphson och Anders Falk“Gjord för mig” text och musik: Adolphson-Falk-FitzPatrick

Förlag: AIR Chrysalis Scandinavia AButom ”Gjord för mig”: Mars Music

Ackordanalyser finns på www.adolphsonfalk.se

BOX SAMMANSTÄLLD av Tomas Adolphson, Anders Falk, Greg FitzPatrick, LG Nilsson och Dag Lundquist.

DIGITALISERING OCH REMASTERING av Dag Lundquist i Decibel Studios mars - juni 2010.

Utgiven: 101010

Förlag: AIR Chrysalis Scandinavia AB där inget annat anges

Support: Åsa Enström och Ben Malén, AIR Chrysalis Scandinavia AB, Lars Wiggman, Mars Music, Lars Tengroth, Playground Music

Grafisk form: Ermalm’s EgenartTextredaktör: Anders FalkUtveckling av blinkande box: Greg FitzPatrick

Fotografier: Lars Torndahl, sid 11, 17, 24, 31, 35. Calle Bengtsson, sid 3, 5, 16, 29. Anders Falk, 9, 19, 33, 38(teckning). Ulf Eriksson, sid 12, 14(upp). Torbjörn Calvero, sid 23, 49. Björn Jonsson, sid 14(ned). Gert Hellström, sid 15(stor). Göran Hallberg, sid 15(liten). Okänd, sid 27, 51.

Faximiler: Expressen, sid 21, JULTIDN, sid 42. Omslag, Blinkar blå, Think Tank AB, sid 22.

Mer material och musik på www.densvenskasynten.com

Mer information på www.adolphsonfalk.se och www.playgroundmusic.com

PGMLCD 10105 Se respektive titel © 2010 Playground Music Scandinavia AB under exclusive license from AIR Chrysalis Scandinavia.

1988 LP/CD Adolphson-Falk 81 – 871990 LP/CD Indigo

Senare albumUtgivna efter de album som finns i Boxen 101010.

1996 CD Samling 1999 CD 454 2006 CD Vidare (11 akustiska versioner)

80

CD 1 MED RYMDEN I BLODET 1 Blinkar blå 4.36 2 Från min radio 4.07 3 Mr Jones’ maskin 4.14 4 Kroppens automatik 4.01 5 Krafter vi aldrig känner 7.45 6 Stockholmsserenad 3.55 7 Vidare 5.31 8 Bärande våg 3.47 9 5:e avenyn 7.09 Bonus 10 Orkanens öga 3.48 11 Astronaut 4.25 12 Förlorad I ett regn 3.39 13 Rum för dig 4.34 14 Bärande våg (Eldoradoversionen) 4.10 15 Mer jul (Eldoradoversionen) 3.40 16 Blinkar blå (maxiversionen) 6.32

CD 2 ÖVER TID OCH RUM 1 Ouvertyr 0.48 2 1-0-0-1-0 3.37 3 Hav 4.23 4 Under glas 3.59 5 Tyngdlös 7.36 6 Över tid och rum 3.43 7 Utanför 6.24 8 I fördatorisk tid 4.14 9 Ljuset på min väg 4.40 Bonus 10 5:e avenyn (akustisk version) 3.14 11 Mer jul (klassisk version) 3.56 12 Julen är en härlig tid 2.36 13 Metrosynth 0.31 14 Tyngdlös (akustisk version) 4.4915 (Datasignal) 0.31

CD 3 I NATTENS LUGN 1 Någon 4.39 2 Ett barn av Buddah 6.09 3 Aha 4.10 4 Mr Leitch 6.16 5 Fångad som ett djur 6.29 6 Ifrån 4.29 7 Ge inte upp 3.56 8 I nattens lugn 5.32 Bonus 9 Nu lever jag igen 5.25 10 Någon (singelmix) 4.37 11 Synt-rock 2.59 12 Nu lever jag igen (dansmix) 5.30

CD 4 DET SVÅRA VALET 1 Morgonstund 0.50 2 Ett hjärta som reser 5.25 3 Fly som ett vatten 3.28 4 Tjänsteman 3.48 5 För mig själv 5.23 6 Gatornas armé 4.06 7 Bakgård 3.31 8 Gränser 5.04 9 Våga igen 3.46 10 Våga igen, del II 3.04 11 Det svåra valet 2.20 Bonus 12 Gatornas armé (rock-mix) 1.12 13 Gjord för mig 4.5015 Mer jul (jubileumsversionen) 4.03 14 1-0-0-1-0 (clubmix) X.XX

CD album i boxen