fant i l , e l ts sona cada cop mes a arqueologia. L legi l conlaquests persouatges rn i ren e l t l .e l .a t .6 , entre a l t res mol tss.ent i ts posi t i r . rs , l 'av; rntatge d 'atansar-no.s de forma mol td i recta a la h is tor i ; t real de l : r v ida pr i r , , : rda. Son esfor-gos poderoso,s per in tentar- que nu es fongui e l recorc l ,r qLre n l hagl L l l ta conservaci6, A t ra," ,es dels d iversose rc t e i c i s d ' cvc , cac i t - i , i a pa r . t i r dc I ' o r . i g i na l i t a t en I ap resen tac io de l a des f i l ada de l r eco r .d , cons ta tem lesn tane l -es i poss ib i l i t a t s c l e rea l i t za r l , a i us t en t re somn ii l e a l i t a t . E s l ' a l a p a u a r n b e l p a s s a t t j t c o n s t r u r n t u n an t - r va i r l a tge pe r a l a pos te r i t a t , I , e ta a m ida , a pun t pe rs,e l ' e l rnta l 'cada i penjada en la galer . ia de per iorratgesi l . l Lr s n 'es.

I I I . NARCIS EMMIRALLAT: ELS DIETARIS

"Ha mui to -nao sei se ha d ias, se ha ntezes- n6.oregist ro impressdo nenht tma; ndo penso, por tantortd,o existo. Estou esquecido de quem sott; ndo seiescrever por que ndo sei ser . Por um adormeci . -nrcnto obl iqu.o, tenho s ido outro, Saber que menfro lembro i d isper tar , ,

FenN,qNloo Pesson, Livro do desassosse go

Mol ts f ihns de Wim Wenders ens presenten un per-sonatge que ; tnota en d iversos suports i amb tota f ide l i -ta t a l lo que veu: a Al iz ia in der St i id ten e l protagonistafa fotos a tor t i a dret amb una mdquina Polaro id; e lprotagonista de Der Amer ikanischer Freund par la cons-tantment a un magnetofon. Wenders mateix a L ightn ingover W'ater , organi tzd la pel ' l icu la com una mena de d ia-r i c inematogrdf ic en e l qual anotava l 'agonia de Nicho-las Ray. O a Tokio-Ga ("Diar i de Tokio") , f i lm2r amb pocsrecursos, perd tambe amb format de d ietar i , l ' impacteque l i car"rs2r e l xoc amb la cul tura del Japo. En aquestsf i lms ens mostrh no tan sols a lguns bons exemples deles noves formes de sol i tud provocades per la societatpost- industr ia l , s ino, sobretot , l 'acceptacio per par t delsmi t jans de comunicacio de masses d 'una act i tud expres-s iva: la confessio in t ima, l l igada mol t de prop a una for-ma l i terdr ia que lentanrent ha aconsegui t un l loc de pres-t i g i en e l peno ra rna ac tua l de l s esc r i t s en p rosa , e ld ie ta r i .

H i ha un i n te res c re i xen t pe r aques ts esc r i t s . I nc lusse' ls han reconegut v i r tu ts ext ra- l i terarr ies. No fa gai re,a la voh"rminosa seccio de v iatges del .New York Times, ,es ponderaven les excel . lencies del v iat jar to t so l . Coma recep ta ps i co te rapdu t i ca , es a d i r , pe r t a l de conse r -

.t6 B7

vrr la salL l t nreuta l durant e l r , ' ia tge, acon.sel laven la re-daccio c l 'un c i iar i c le v iatge, Aq' . rests personatges, e lsc ie la t ic t r ic . r c inernatogral ica, i e l qr- re observem tan so-v in t v ra t j a r r t i r l l r b t l - eu o av io (h i pod l i e rn a feg i r e l s exe -cu t i r - r s que e . sc l i uen ca r tes -d ' a rno r ' ? - a l a sec re t2 r r i aI l r .u) son bc. ,ns exernples de la d i lus io general i tzada d 'unarnoc lu i n rpo l t ada c les de l ' a l t : r cu l t t r r a ; a l n ra te i x t empst l e r l o . s t ren a l l o c l t r e B6a t r i e :e D i c l i e r anunc ia \ l ' any 1976 :l ' apa r i c i o c l ' una nova gene rac io d ' " i n t i n ' t i . s t e .5 " assoc i l l -c l i l l s noc rs n r i t . j ans de comun icz rc io (11 ; : c l es c l e l s q r " r ipr ' ( 'ncr1 notL 's en c. / . r . !c / ie . \ , a ls qui escr iuen a les parets,

Aqr-r i tan s, r is vr - r l l in ic iar una re i lex i t - l sobre Ltna t ,a-r i a r r t c i e l ' esc r i p tu ra de l j o , i i l . l us t ra r - l a an ib a igunsexe rnp les c l e l i l l i t e ra tL l ra ca ta lana , que r ra lg ra t que noconfor- r -n. . r . r r - rn paradigrna general , son rnol t representa-t i r - r s c l e t r es l no rnen ts de l a l i t e ra t t r r a de l seg le p r t sen t :e l s i r nvs v i n t , l z r gL re r ra c i v i l , i l es acaba l l es de l f r an -quisme. Tres moments especia lnrent in tensos en l i l cor ts-t i tuc io i cr is i de la l \ ' loderni tat , pero que ; r l rnate ix tempser. rs i l . l r - rs t ren sobre cor- rcepcions i aspectes del d iar i . Enla l i t e l a t r - r ra ca tn lan2 r t en in r exemp les exce l l en t s , i a l -g r r r r s s r rn f o r t . a r -ecu la t s . E l L tb rc d 'Am ic : e Amat po t se rl lcg i t con-r Lrn text que pref igura a l lo que serd r - rn d iar i ,pefr lue son 365 proses breus -un;r r rena d 'afor ismes-pc l sc r l l cg i t s cad i r u r . r c l e l s d ies de l ' an1 ' . E I D ie ta r i deJer '<rn i Prr iac les o e l f 'amos Cala ix de sastre del Baro dei \ ' la ld i r , son jes l rost l 'es, d ia a d ia, d ' r - rna obsessio perI ' esc r i p t r . r r a , i e l s . l n tece ( l en t s m6s c l i r ec tes de l gene reen la l i reratura cata lana. Nlar ia Manent , Josep Pla o JoanI;trster sorr r,rrrtor"s cl 'ur-rs dietaris in-rponents, qr.re han fixate- l conleu c i ' : . rc1uest t ipus c le text en la l i teratura del se-g le xx , I , en e l s L r l t ims anys , s ' ha p rodu i t una rev i f a l l ade l ' i n te res cn t r c au to rs rno l t r nes j oves : En r i c So r i aes, potser , c ' l r : res c lestacat . Nlentre par lem es un d ietar if i loso{ ' ic , c le l nc-rs t le ten. lps. O de j r - rs t d 'abans del nostretcrrps, Perc lLre Enr ic Sor ia l - ra sabut f ixar les ddr ies, neu-les i rnatr tcances ( l 'L lns anvs -de lL)79 a 1984- p lensde l e t s i se t r t i t - s . Que ho son , c l ' i t r t p t x t i i l r t J , pe r a lm sev : r

formacio, en e ls in ic is de la v ida in te l . lectual i a fect ivaen la p leni tud; pero q l re tambe ens serveixen per a unretrat d ' in teressos de grup, en un pr inc ip i des d 'una pers-pectrva valencian:r , pero tot segui t des d 'una, de n. ro l t ,rnes g lobal , mes enl lA, f ins i tc- r t de l 'Arnbi t l ingt i is t ic ,i que l i se rve i x pe r , sense vo le r , f e t ' un t ap i s gene rac io -nai . Tal corn malen a lguns dels condic ionants del gene-re d iar is t ic , I 'autnr presenta t rns mater ia is in t ims en pre-sen t , f r i a t s , r e toca ts o a rnb pos tda ta (a i x i l i qu ida e lp rob l cma de l a s i nce r i t a t ) , esc r i t s a l ' o r - r . r b ra , o ce rcan tl a p ro tecc io , de [ ' i a i Fus te r , Va len t i Pu ig i G im fe r r r ' r ' ,I e l gran Monla igne. En descobr inr d 'a l t re.s qr" re tarrb ihan pesa t i G i l de B ied rna iPavese . Es , t amb6 , un d ie ta r if i l oso f i c , pe rqud es ta mun ta t com a d i : i l eg : amb e l l ma-te i x i a rnb d 'a l t r es au to rs , en l a c i t a , desmun ta t s i ana -l i tzats, o en e l p lagi . Un d ietar i , doncs, que presel t ta ,nua, les fases de construcci6 de la personal i ta t , i q t res 'a l luny 'a de regis t res mel ' l i f lus (Manent mal d iger i t ) comel .s que hem l leg i t en d 'a l t res d ietar is recents. Dietar il i t e ra r i , a l capdava l l , d i es de l ec tu res , amb op in ions enbrut que l ,a len per una monogral t ia ( l 'op in io, rnat isable,sobre Espr iu, e l coneixernel r t so l id de Borges, e l record,i n tens , de N ie t zsche ) .

Abar. rs c le t i rar endal ,ant conv6 aclar i r quins son e lscondic ionants L le l genere d iar is t ic . Qi iest io i rxpof t iur t ,la resposta c le la qual e l rs la proporc iona, en una solu-c io d ' u rg i : nc ia , e l d i cc iona r i : . L l i b re on hom ano ta e l sesdevenirnents de cada d ia i so" , in t e ls pensatnents pro-p i s . , En un a l t r e sen t i t es un reg i s t re o f i c i a l , de no ta r i :uGdnere h is tor iogrdf ic qt re dona les not ic ies per d ies,amb una extensio i una f requdncia maiors que e ls an-nals i e ls cronicons. , En pot ser Lrn bon exemple e l lv ' la-nual c le novel ls ar t l i ts uulgr t rment apel la t Dietar i c le l a t t -t i c consc l l l t u r cc lo t t t . Pe r u l t im , una da r t ' e ra accepc ioens re lnet a un uLl ibre en qud hom anota e ls ingressosi l es despeses d id r i es d ' una casa . , Pe ro t o tes aques tesdef in ic ions s( in massa f redes, i a l lunyades dcl nostre in 't e rds p r imc ) |d ia l , c l d i e ta r i u l i t e ra r i a , p€ r ' o q r - re l esu l t en

69E8

i r ) s t n l m e n t a l s , p e l q u e d e s t a q L l e n a l g t r n s c o m p o n e n r spr ' ou impor ran rs : c l r emps , l a pe r i od i c i t a t , l a f unc io (a ju ti i l : r rnerr i r r ia) . O ens cr iden l 'a tenci6 sobre e ls n- ,o-"nt r ;d e l ' e s c r i p t u r ; r i d e l a l e c t r . r r a : e n l a i n t i m i t a t , r n e s i n -t ensa que en d 'a l t r es t ex tos au tob iog ra f i cs ( (pensamen tsp rop i s " ) , Podem d i r . que es un c le l s t ex tos mes p r i va t s ,pe lqub no r l €s e i l l ege i x -de n romen t - q r - r i l ' e r c i i u . Lesc ra r tes s ' : r d recen sempre : r un co r responsa l . I l es memd-l i r ' s o l l i b res de v ia ige ce rquen r - rn pub l i c ( f am i l i a r ogc 'n e ra l ) .

. S i ass:rgern c le l 'er una t ipo l r - rg ia dels d iar is en podenrd i s t i ng i r de qua t re menes : a ) n i r r rac ions de l s sec ie t s dela v ida (e ls qr- re venen a les paper.er ies aurb un pet i t can-clau en serien la def<-,rmacio xarona); b1 els que s'escriuenpe r ca ta rs l , qL lan s ' es ta so ta una fo r ta p ress io emo t i va ,perque a j r " rc ia a a l l iberar les entoc ions mes extremesabans d 'ac tua r ; c ) e l s que fo t . nen ten l ' esc r i p r r_ r ra l l i u rei i n tu i t i r ' ; r ( h i ha gen r que f i ns aconse l l a canv ia r de mAper escr iure e l c l iar i ; ; d) e ls que s 'escr iuen per r .e f lex i<. r -na r ' ( desp les de l a l ec tu ra d ' ano tac ions que son na r ra -c ions ) . To ts aq r . res t s t i pus sub ra t l l en una a l t r a cond i c i oi rnpo r tan t , l r n i ca en r re e l s t ex tos de l i o , a t r i bu ib le a i sd i c t l r r i i : c i e l t r a e t c l c c . , n l c s s i o n a i , h i p e i r n t i m , p e r r a l d ereso ld re una c r i s i o pe l ' cap ta r un i ns tan t de max im re -co l l i r r en t i n te r i o r ' .

D 'a l t r a banda , s i ane r l mes en l l a de l ' ; imb i t es t r i c ta "r n e n t p r i v a r , i e n s f i x e m t a n s o l s e n l a c o n d i c i o u d i a -r i a , , t a t rbe po t resu l t a r l i c i t de cons ide ra r d ins l ' o rb i t adels d ietar is to t un segui t de textos d 'estatut incer t , peroq l re co inc ide i xen en aques ta repe t i c i o i i n te rds pe r unmateix en re lac ic-r amb l 'entorn, Hi podem afegi r , l la .vors, l 'escr iure car tes que hom no pensa enviar mai , perr rassa agosa rades , A lguns a r t i c l es pub l i ca t s a secc ionsf i xes de d ia r i s , Vegeu , s i no e l uG losa r i , de Xen ius , e l.Calendar io s in fechas" de Josep p\a a Dest ino, o less.eccions d iar ies que ara mateix publ iquen a la premsad ia r i a esc r i p to rs com Ba l tasa r Po rce l o Agus t i pons . Ento t s e l s casos , mo l t s de l s a r t i c l es t enen un ca rac te r de

d ie ta r i . p i r b l i c ' , A l t r es exemp les s i gn i f i ca t i us poden se r :els uFul ls de Dietar i , de Car les Soldevi ia 19 i7-1928 (mesde 3 .500 a r t i c l es ) a "La Pub l i c i t a t , ; e l "D ie ta r i esp i r i -t ua l " de Josep M. Lopez -P i co , pub l i ca t a i uLa Rev i s tau .Les i nsc r i pc io r - r s , o .g ra f f i t i s> de qua l i t a t , son L lna a l t r aca tego r i a : An ton i Gaud i p repa rd un p ro . i ec te de reu rba -n i t zac io de l ba r r i go t i c , en e l q r , r a l esc r i v i a a l es pa t ' e t sde l a p laga de l Re i e l s noms de l s re i s cz r ta lans i c i t a -c i o r r s l i t e ra l s ex t re tes de l es C ron iques . E ,n una a l t r ad i rnens io , en t re e l d i e ta r i i l es memor ies , es poden l l e -g i r f ragrr . rents de rnol ts ar t ic les del Dicc ionar i e t imold-g ic i complementur i c le la l leng,r , ta c :ata lana de Joan Co-ro ln ines. 'o

Les raons pe r esc r i u re ' n ens poden ac la r i r una l l i cam€s e l panoralna. EIs d iet : r r is poden sen, i r de suportper a la memdr ia i l 'exerc ic i del record. Son Ia basede bons l l i b res de memor ies , en e l cas de Car los Ba r ra l ,o €s l ' es t ruc tu ra que l i pe rme t a Or io l Boh igas de cava l -ca r en t re e l passa t i e l p resen t , en o rgan i t za r e l s seusreco rds ; e l d i e ta r i de M ique l Cos ta i L l obe ra ds un a l t r ecas ex t re rn : ano tac ions en c lau , p rac t i ca rnen t . j e rog l i f i c s ,

25 \ I eg r ' u . pe r cxen rp l e , aques t f r ag rnen t de l ' a r t i c l e " x i r uca , z i lvo l un r IX ;

" l . o c l oc . , dev ien i n t r odu i r - se a Bca , c . 1950 ; j o n ' uso c l es de 1953 .

"No l ' he t r oba t enca ra en cap . d i cc , , ca ta l d , c ; r s t . , basc e t c . , n i t anso l s en e l r j c vocnb . na la r rds d ' l r i ba r ren . Aques t any , e l segon ( c l es -p res d ' un ex i l i de t r e t ze a r ' l y s ) en qud va ig pode r r ep rend re l es ma r resmun tanyenques , un bon a rn i c co l l abo rado r c l e l 'Onom. Ca t , , ca ta l i r e -l ac i ona t an . rb Pa rnp lona , va d i r .me que a l l d t ambe n ' usaven , i s< . r sp i t a -va que e l non ' : v i ngues d ' a l l i ; j a en po r t aven l l a vo rs u ro l t s excu rs i r>n i s -t es i pagesos ca ta l ans , de l s t r es Pa i sos , i desp rds s ' ha p ropaga t enca rames ; e l 1957 l a f ab r i ca p r i nc i pa l a Ca t . e ra a To r t e l l d , i 1a des d ' abanse ra conegu t amb aques t nom a l es bo t i gues ba rce lon ines de ca lEa t .on n ' l r i ha capsc ' s amb e l nom acas te l l ana t de ch i r ucas ; va i g have r -ned e c o m p r a r d o s c o p s a S a r a g o s s a e l l 9 o 5 i 1 9 o 6 , i e n c a r a q u e a l i rse rnb laven es ta r menvs d i vu l gades que a Bna . , t amb6 en ven ien a a l -gu r res bo t i gues i en ten ien aqucs l nom: pe ro aques t any t r n e )un rncmeu em d igue que a lV l ad r i d no n ' hav ia t r oba t , n i en ten i cn e l non r ;en e l P . Va l . en va ig veu re bas tan tes e l s anys 1961 -63 , pe rd c rec r eco r -da r que no s ' h i usava e l non r , a l a cap i t a l , e l 1962 . "

9 19A

c l l r L ' non1€s pod ien se l en tL -ses pc ' r e l l n ra te i x . E l qu i es -c r i u r rn c l i e ta r i vo l t e l l ' ano tac io de i s f e t s de cada d ia :p e r s o n a l s , l a m i l i a r s , d ' a b a s t l i t e r a r i ( p o l i t i c i s c - r c i a l ) . AArrg later la , r les dc ' l scgle xvr t es c ic tectzr urr r - rs rnol t ex-ten , \ , pe rq l l c e l ' a eos tun r a pa l ' t i r de I D iun 'de Samue lPep1 . ' s ; en e l nos t l ' e amb i t aqL les ta ca t cg ( ) r i a , d ' ano tac i t . rf i c l e l i exhaus t i va c l ' a l i o obse rv i l t , co r respon a l Ca la i xdt ' sust r t ' de i Baro c ie N, la lda. La decl ; r rac io i r r ic ia l esr- r . ro l t expl ic i ta : uCala ix de Sastre en que s 'expl icz i r i i to tq l lant \ / i . r sr - rccehint en Bnrcelona i ve inat , des dc ' miganv c le 1769 , A l es que segu i ran l es de l s demes anys es -deven idc - r r s , pe r d i ve r t imen t de l ' au to r i sos o ;en ts . An -nexc 's en e l d i r Cala lx de Sastre les nres i r fn imes f r io le-res ' (27) . En aquests mots del noble barceloni s 'endevinael desig de deixar L lna l 'e lac io escr i ta de lus que fer .nc ie l s d ies , c l e l es con le rses an rb r rn i cs , de l es f e tes me-r .norables, l ' ins e ls deta l ls mes banals de la i quot id iani -t a t . I t o t p l ega t pe r comba t re r ' l g l - an d ra rna de l ' ex i s -t enc ia hun rana : l a f ugac i t a t . Una a l t r a poss ib i l i t a t es l ade l d i a r i q l l e es conve r te i x en un ( re fug i , davan t l esinc le r renc ies de l a v i da p r i vada o pub i i ca : e l s mo l t s d ia -r i s , i ndd i t s , esc r i t s pe r dones . A i x i es des taca una espec i -f ic i ta t c le ls c l iar is mascul ins i fernenins, m6s egocentr ics( i f a l . l oc rd t i cs ) e l s uns ; i m6s i n te ressa ts pe r 1 ' a i t e r i t a t(en un sen t i t : rmp l i ) , e l s segons , Tamb€ po1 se r un exe r ' -c i c i l i t e ra r i , ( pe r f e r d i t s ' , o p lo rna . Es e l cas de l d i a r iesc r i t pe r L rna (necess i t a t i r r ep r i r n i b l e ' . Ho va d i rA l c . ra r rd re G l l i a p ropos i t de l Ca la i t de Sas t r c , en cons i -de ra r c l ue es tav i i m l r l esc r i t : .Aque l l es t i l t ; i n bd rba r ,q r - r i na f o rga r ro t e , (Bo i xa re r . r , l 2 ) . A i xo es c ( )n f i r n ra t pe r 'Josep P la (L rn u l t r e g l l f o ruan ) a p rop r ) s i t de l ma te i x t ex t :

u . Pc l c l ue e l scn to t ' A rn l t t es n r< - r l es ta esc r i v i u t e l sscus l l a rgu i ss in ' r s n ranusc r - i t s? Sens c lub te pe rque e l q r - ree l d i ve r t i a r r r i s e ra esc r i u l ' e . . . Ha c l ' esc r i u re f o rgosamen t. r l )es:u 'de l l r seva tc- r ta l incr- r l turu, de la seva fa l ta abso-I t r t ; r c l e cu r i os i t a t l i t e ra r i a . Esc r i r . r r e f ou pe r e l l com sa -t i s fe r una necess i t a t i i s i ca . No h i ha l ' as i re en e l s seus

papers de lect r - r res, n i d ' idees, n i de cap forr ra del queavui s 'anomena sensib i l i ta t in te l ' lectura l , . , Pero Am;r t fou,a desg ra t de to t , r r n esc l ' i p to r au ten t i c , capa ( ' de sen t i rd i r ec ta rne r r t l a v i c ' l a , " (Oc , r , ' o l . 33 ) .

C. C, Jung l-econtanava el dietari coll Llt.ta manera rnolte fec t i va d ' ob r i r i es po r tes de l subconsc ien t , i , pe r a i xoin t rodu i e l d i e ta r i con t a rne tode pe r reco rda r e l s somn isi in terpretar e ls s i r lbo ls personals. D'aquesta ntanera esdestaca Ia f r - rnc i6 del d iar i com a conf ident . Una var ianti n te ressan t l a p resen ten aque l l s d ie ta r i s que se rve i xend'exercici r.noral, cront f6u Montaigne als ̂ 6.s.sal-s; o el.s queesdevenen l a base pe r una re f l ex io po l i t i ca a co r obe r t ,com 6s e l cas c ie Gunter Grass a Aus detn fagebuch e inerSchnecke , en e l qua l comen te l a campanya e lec to ra l de l1969 de l s soc ia ldemoc ra tes a lemanys , l a qua l cu lm inaamb e l t r i o rn f e l ec to ra l de W i l l y B rand t . La re l i g i o t a r rh reha pror ,ocat c l ie tar is especi f ics, De gran bx i t i encara eni rs s<,rn e ls Exerc ic ios spi r i tua les de sant Ignasi de Loio la,En les vers ions modernes d 'aquest text es recol rana quel ' examen de consc ienc ia es f ac i pe r esc r i t pe r pode r con -centrar-se en e ls pecats a corregi r , i comprovar e l pro-gres, Una var iant cur iosa, i ja en e l terreny de la f icc i6,son les novel . le tes del catd l ic f rances Michel Quoist , Esr i -mar, cliari cle Dani i Donar, diari d'Anna Maria, en les qualse l d i a r i es u t i l i t za t pe r i n t rodu i r e l s p rob le rnes de l ' ado -l escenc ia , en te rmes en tenedo rs pe r a l s imp l i ca t s .

Podem a ra j a es tab l i r una de f i n i c i< i up rov i s i onz i l o , E ld ietar i €s una crc)r r iczr d iar ia , des del present , 6 l '11n; i 5 :xpe.r i enc ia pe rsona l . I q t re necess i t a d ' uns co lnpone l t t s n t i -n ims : ano tac ions pe r i od iques , esc r i p tu ra de l a imrned ia -t e s a , e n t i t ; t t l i t e r i r r i a , r e p e t i c i o ( f i n s : r l a n r o r r o t o n i a ) , . j aqL re t o t s e l s c l i es son i g l l a l s , P rec i san t una rn j c i i m i ' s , qua r rob r i n . r un l l i b l e que se 'ns p l ' esen ta con l L r uc l i a r i " espe -l em l r -obe r ' , cu ln :1 rn in im t l es e lemen ts pe r t a l de con l t i r -mar la nostra expecr tat iv l l : e l narrador escr iu en pr imerapersona, pr i r lord iah:r le l r sobre e l l mate ix ; escr iu sobrela real i tc t t d iar ia , €s a d i r , que l i preocrrpa essencia ln lent

93r f t

el passat recent i e l (present , de la narrac i6, ja que no

coneix e l fu tur f ins que no e l v iu i l 'escr iu; produeix un

in ' f orme escr i t , e l d iar i . Di t d 'una a l t ra manera, 6s un text

cue correspon a la f rase: nJo escr ic in media res sobre

i r i mate ix i p" . u mi mateix , (Raoul , 3-6) Tot segui t ens

enfrontem an.rb d i t 'ersos problemes, com ara per exem-

nle, e l de la veraci tat de la in formaci< i que l leg im' Pero,

val a d i r , que aqui queda concentrat bona par t de l 'a t rac-

t i r - r rnorbcx pet-nql tet t t ipus de textos: ens in formen so-

b re l a i n t im i ta t d ' una pe rsona , l a qua l , en t eo r i a , no pen -

sava pas pr- rb l icar aquestes l rnotac io l - ts . Ur . r a l t re e lement

i r l po i t : r n t c l e l pac te en t re a t l t o r i l ec to r , i que n ing l t ' t o

h : r - r ' emarca t e r t ca ra , es e l f e t que e l l ec to r se sen t f asc ina t

pe l I e t c l ' es ta r I l eg in t uns documen ts p r i va t s , son sec re t s

ieveiats, q. t . poden teni r unes consequdncies funestes '

Qr-ran la nurre 'de Ia Lol i ta l legeix e ls d iar is del Dr ' Hum-

bert i { r - r t r - rber t , e l le t de descobr i r e ls insul ts que I i son

acl reqats ( .The Haz,e rvomtn, the b ig wi tc l t , the o ld cat ,

t he obnox i r t us mammQ- . , , , 95 ) , l i p rovoca t t na c r i s i ne r -

r . ' iosa, i , de ret r t tc , l 'acc ident d 'autourdbi l en e l qual mor '

El c l iar i te una mica de col lage, per la desorgani tza-

c io , pe r l es re i t e rac ions i nev i t ab les . Bea t r i ce D id ie r ha

.r . . i t qr . , , . uLe iournal appat t ient au.mode du d iscont i -

n t r , ( 9 ) . Tambe po t es ta r esc r i t en c l au ; e l p€ rsona tge ,

protagonista i narrador a l mate ix temps, i e ls fets que

ens e ip l i ca es tan de te rm ina ts a rb i t r d r i amen t pe l s f e t s

impreu ; i r t os de l a v i da rea l , i t o t a i xo passa men t re 1 ' es -

cr ip tor escr iu, arnb e l fu tur davat- i t seu, desconegut A

r- , - ter , .n la percepcio t radic ional del d iar i in t im, pesa

el topic que tots b ls qui n 'escr iuen son essers soi i tar is '

in fe l iqos,^ que no poden re lac ionar 'se amb els a l t res i

qu. , p . . t in t , dei ideixen de re lac ionar-se amb s i ma-

t i ixo i . Segons aquesta opin io tan poc equAnime, e l d ia '

r i es una Fot-o L i terdr ia per a sent imenta ls , pei"ver t i ts ,

a d o l e s c e n t s o . d o n e s , 2 -

2 i . \ / egeL r t a rnb6 l a ca rac te r i t Za rc i o de1 "gene re ' que f a WUTHF.Now,

Cha rak re r i s t l k de r Ga t t t t ng ' l ' 26

Podem trebal lar amb t res models teor ics, f ins a cer tpunt complementar is , que ens poden a judar a d iscern i ra l ld essencia i en la const i tuc io dels d ietar is . Jean Rous-se t (141 -154 ) cons ide ra e l d i e ta r i com una mena d 'es -cr ip tura (secreta, . Segons e l l e l d iar i es un sol i loqui ,un mondleg (oposat a la car ta que cerca e l d iAleg) , querebut ja les mirades d 'a l t res, Hi ha una exclus io, A mes,ha es tab le r t una t i po log ia de l d i e ta r i a pa r t i r d ' una es -ca la p rog ress i va de l a des t i nac io . En p r i r ne r l l oc s i t ual ' au todes t i nac io : un na r ra ta r i i n te rn , 1 ' esc r i p to r com aun i c l ee t o r . Es co rnp rova , pe r exemp le , en l es n ru l t i p l esre fe renc ies a l n - ra te i x d ia r i , i a l a re lec tu ra d ' aques t . Ensegon l l oc s i t ua l a p resdnc ia d ' un na r ra ta r i ex te rn . L ' au -todes t i nac io ex te rna , d ' apa renqa con t rad i c to r i a , 6s pos -s ib le : son e l s [ r agmen ts de l d i a r i ad reEa ts ; r f i l l s , pa -ren ts , am ics . Aq t res t s s6n un na r ra ta r i que no rep ma ie l mrssa lge .

D'a l t ra banda d is t ingeix d iversos graus segons la des-t inacio: un narratar i extern, e l qual 6s un lector poten-c ia i ; e l l ec to r no na r ra ta r i (Ana i s N in i Hen ry M i l l e r ;o Kafka i Mi lena) ; e ls lectors rec iprocs (narratar is o no) :d iar is coniugals (com el cas tan explos iu del matr imoniTolsto i ) . La d ivulgacio publ ica estable ix una f rontera i rn-po r tan t , pe rqud e l s pape rs pe rden e l ca r i r c te r p r i va t . E lmes hab i t ua l po t se r l a d i f us io desp res de l a mor t ( e lcas de l Ba ro de Ma lda ) . Pe rd t ambe po t passa r en v ida ,coln en e l cas de Manent o Josep Pla. L lavors son, obe d ia r i s mo l t r ee labo ra t s , o espo rga ts de poss ib les im-pudic ies.

Una professora canadenca, Valer ie Raoul , establ i unmodel de base estructura l is ta per a l 'expl icac io de lapresdncia dels d iar is in t ims en la narrat iva, El seu es-iudi em sembla mol t u t i l per entendre a lguns aspectesde la l i teratura del jo en la modal i ta t del d iar i , forade la f icc i6. Segons ha expl icat Raoul h i ha t res e le-ments c laus que intervenen en quaisevol text d 'aquestamena: el "/o del narrador-protagonista, ja que l 'autor d'und ia r i es desdob la en un j o -e l l . Segu in t l a t e rm ino log ia

9.594

cl t : ( le t 'a t ' t i ( ie t ie t tc , cs a lhr t t 'a urr r rarrac i r - . r "honrodiegi : t i -c i l , i ( a l t t o c i i e g e t i c l " , i a q r r e e x p l i c a I a s e v a p r o p i a h i s -t r ) r i l r cn pr intcru pdl 'sona. Ai rc i i r r rp l ic 'a c lue e.s a l l i t t rae l s t rb . j ec te i l ' ob .1ec te , i pe r a i x r ) h i ha l u ra c< . rnn t . r t ac i t ina t ' c i ss i , s ta , L ' cse r i l ) t o t ' que es t l \ esc r i r , , i n t t r n d ia r . i i n -t e n t a e s t a b l i r q t r i e s e l l . P e r o e l i o . l ' e i l l , e s r e v e l a c o mtutr l r i l . l t rs ic . r . Hi h; r una te l tdencia a l c lesc loblat r lent , a c ic i r rL l l ta l t tena de j t . ,c de tn i ra l l .s . E l l es e l narrac lor (emissor)i des t rna ta r - i ( r cccp to r ) , Es , t a r r rb6 , e l se r - r ma te i x ( i e lp l inrer) lect t . r r ' . En segon l loc, ca l considerar la in ter t ,en-c io del Tt ' rn7ts. L; r in t roduccio del factor ternpola l 6sa l l o quc fac i l i t ; r l a c l i . s t i nc i t ' r en t re e l s u . j os ' . que pa r r i c i -pen en l 'opernci r . r . E ls factors essencia ls sol l : e l Ter .np-si l 'Espa i ( l a geog la f i a , e l r e l ' l ex rn i t j anqan t l a " f a l . l ac iapa t i t i c ! r , c l e l ' r ' s cc t t a t i c l u te ' I ' e l vo l t a ) ; l l Repe t i c i o i e lCan l i : p t rn tua l ( s rngu la r ) i i t e l a t i u (hab i t ua l ) . Tambe . j r . r -gue l ) un pa l )e l ' . s i gn i l i ca t i u e l s r l o rnen ts conc re t s en e lternps, e ls per i t - rdes te l t tpora ls , i e ls e leurent .s t r tentpo-ra ls ( r 'e f lex icrns, c lcscr ipc ions, c- l iscr- rss ions) , Maur ice Blan-ch ( ) t sL l [ ) r ' i i t l l a l a sc rped i rac io de l d i a r i a l ca lenda r i :

, ,Lc i ,L t t r t ta l i t r t in ta, qt r i pr t ra i t s i dcgugc des ' t 'orntes,

. ; i t l , t t - i lc eLt , t n lot . t \ . 'a t1I (nts de ! t t t ' i t 'e t capable r le toulesIc : I t be rt a s, 1t tt isc1 tit, pe nsce s, rer. 'e s, I i61iorts ct,tm mett ttt i-r t .s t ! t : sr t i - t t tcnt t , avct lL ' t ' i l1 ' t r ls in t1t r11111111.s, i t ts igni l iur t ts ,/ o l t . \ ' t r t r t t , t c r t t , da t t s I ' c , t r d r c a l l e deso rd re . qu 'on veL . t t ,. , .s I .sof / / r l .s i to t t 'c ' la t tsa r l 'uTt l t t t rence legi re , n ta i .s redon-tabl t ' , i l t lo i t r t 'spt ' t ' tc r lc t 'a !er tdr icr" (224) .

E l f c t c l e so t l ne r re ' s a l ca lenda r i imp l i ca l a f r ag rne r r -t ac i r i c l e l c i i e ta r i ; i a i xo i u rpede i x a l ' ; i u to r d ' uo l san i t -za r ' " e l t ex t . A mes ca l t en i r p resen t l a r ques t i o de l ainrr lediatesa: h i ha d 'haver l r r r br , r i t ter rpora l rn in im en-t r c e l t en tps de l ' esc r i p tu ra i e l de l s f e t s evoca ts (Rous -set , 155-174). Per L i l t im, Raoul considel 'a l 'Escr iptur t t , jaque rer ,e la la in teraccio que es produeix entre e ls ( jos, .Segons va d i r Rolar- rd Barthes, e l verb (escr iure> hau-r ia de considerar-se com Lrn cas especia l en la gramdt i -

c i l , t , p c . t ' t a n t , i l t t r ' [ \ n s i t i t t : u e s c r i L l r . e , s ) ( 1 : e r i r I r o a r ] l b r t ns .en t i t re l le \ iu ) (Raou l b3) pe r . a Bar thes esc l . iL i l .e \ ,o lc ru conVc l t l r ' a r L l n m i l t c i x en e l cen t r . e c l t : l ' ; r cc io c l e D : r r . -l r r . E l c l i a r i t a rnbe t l cu r . i r de l , a t r ro , i r - r l a tge I i t c r . a r j a . H iha l r n c , ' . r po 'e ' t i r r . t 1 - r , r . t a ' t de Me ta 'a r i a t ) \ , 1 ta t i Au to -consc ie l t c i . r , . j a q t re l ' esc r i p to t . sov in t es l t r esen t i i a e l lma te i x esc r i v i n t , < t r e f l ex iona sob re a l l o qL re ( c , c r_ r r r r )c s c l i u .

Ac l r - res t s t r es e le r l eD ts es co tnb inen en l l . e e l l s d ,unan ta l t e r ' . 1 qL te cs po t s i l t t e t j t za l . en l , esq t re rna seg r i en t :

PERSONATGF TEMPS t-ncT()R

Ac lu i des taquen : t r n t r . i ang le e . \ t r . ad iega t i c c i r i e r c l a .c iona Persr . lnatge-Aurol . -Lectr t r , I t r .es t l . i . lng les in t r .ac l ie_sd t i cs , . en e l s qua l s e l d i a r i ocupa , " , - , . , p i . l a pos i c i ocentra l , i qr" reda, c l 'aquesta l t . t i inera, destacat l rn c le ls e le-lnents que contponen c l d iar i . Es redueix a t res re la_c ions t l i ang r . r l a r s bas iques :

Personatge-Diar i -Autor (Jo)Persona tge-Diar i -Lector (Temps)Autor-Diar i -Lector (Escr iptura)

969 7

{,LITOR

ESCRIPTURA

Un tercer nr- rc l i de ref lex ions entorn del d iar i sor-ge i xen de l ' es tud i de l c r i l i c Ge ra ld P r i nce sob re l a no -' " ' e l ' l a ude d ia r i " . Segons e l l , a l l o mes ca rac te r i s t i c de ld ie ta r i no es cap de ta l l t dcn i c s i n6 ue l t ema de l d i a r i ,e l tenra d 'escr iure t rn d iar i i e ls temes i r lo t ius concu-m i tan ts , . Co inc ide i x amb una a f i rmac io de Rousse t : u /ejournal es l tu t texte qt . t i par /e dc lu i -m'Antc, se regarr lect se c luest ionne, se cor ts t i lue sut tvcnt er t journal du ' jo t r r -

na l , \ 155 ) . Pe r a P r i nee h i ha t o t un segu i t de p regun tesque ca l f e r a l t ex t , de l a l espos ta c l e l es qua l s en resu l -t en so luc ions . Pe r que es comenqa e l d i a r i ? ' o Que s ig -n i f i ca esc r i u re pe r a l d i a r i s ta2 On i q r " ran - s ' esc r i u e l d i a -r i ? L ' i n t i r n i s ta c l L l e t r l a . r ques ta mena d 'exp ress io es tal l i ga t z r i ca lenc la r i , i , pe r a i xo , t € dues ob l i gac ions : se -g r , r i r l ' o l d re de l t e r l ps ( s i no son a fo r i smes ) i a ten i r - sei i L l n . r ( r ' e )esc r i p tu ra quo t i d i ana . A mes ca l cons ide ra rles ref lex i r , ins (errocacions o anotacions) soble e l l loc con-c re t i l ' ho r ' r r c l L l an s ' esc r i t r , t u Un a l t r e e le rnen t i r npo r -t an I es e l p r ' oces de pub l i c : r c i o , c l ue susc i t ; . r p regun tessob re l a t r a r r sm iss i r - r . Segons D id ie r c l d i a r i es un de l sfex tos l i t e ra r i s r . n i s r . ' r r l ne rab les : pe r i ' au toceusu ra qL les 'apl ic : r tan sovint , pel r - r - rate ix proc6s de reescr iptura,o pe r l a des t l ucc i c i pu ra i s imp le , de f ragmen ts que no: i r r e d e n o o l r r . q o n n e l i l l r > s r r s l ; r r n h e n e r ' l a c e n s L i l ' a f a -

r r - r i l iar ' , s i s( rn publ icats despr-es de la rnor t de l ' : i r , r to t ' ,< l pe l . s cond i c rona rne r . r t s ed r to r i n l s de to ta mena i 2 1 ) .

13. ( ' f Ror-rssr r , l -56.29 , C ) l r e l a r i ona r umb a r l ues t t r e t e l s n to l t s poemes l i r i c s , de d i c -

c i 6 au tob rog ra t r ca , c l ue f a r . r r e f e r i nc i i i a l i l o c i a l n ro rnen t c l e l ' e sc r i p -t u r ' : r , I l i ha cxen rp les esp lenc l i t l s en e l s poe t res c l c Joscp CenNrn , "E lb ! ' a l supe l ' \ , i ve r r l " de L1 co r q t . r i c t , o c l t G r IRAU DF . L tos r , "Pa te |n i t e t 'c l t Sc !vu tut ta ct l tc t r .

J, V. FOIX O LA DESINTEGRACIO DEL JO

E l D ia r i 1918 €s un l l i b re que po t se r l l eg i t com ununic text , perd tarnbe com a t res textos d i ferents. Arxoimpl ica que exis te ix un problema textual que encara noha estat resol t sat is factor iarrent . J ,V, Foix t ingue unaespecia l f ide l i ta t envers aquesta obrzr , com ho demostrala publ icac io de f ragments d iversos durant mds de se-tanta anys. Pero per raons que encara no coneixer l , maino e l publ ica in tegrament . Segons que sembla, I 'havia eo-mengat d 'escr iure en unes l l ibretes d 'hule negre (gai rebecom els famosos cahiers de Proust) , e ls quals foren des-t ru i ts l 'any 1973. Segons informd en un pro leg de l 'any1956 ( "No r " ' es raons de l ' au to r , a De l "D ia r i 1918 ' \ , e lDicLr i 19lB era format per 365 <proses breus, . to Tanrbee i s qua l i f i cava de (poe lnes - semb lances o apa rences ' .D 'acord anrb aquesta mateixa decla lac io, aquestes pro-ses foren redactades cn t res per iodes i t res espais d i fe-ren ts : i 913 -1914 , Ce rve ra , B iosca , Sana t i j a , So l sona , L la -du rs i e l s To r ren ts , es d i r , l a t e r ra de l s avan tpassa tsde l poe ta ; 1916 -19 19 , Sa r r i i r , l ' escena r i de l a seva i n fa r . r -t esa i e l l l oc de res iddnc ia hab i t ua l du ran t t o ta l a sevav ida ; i I 918 , S i t ges , l ' escena r i i dea l i t z -a t de l s seus co r r -t ac tes a rnb l 'Ava r r t gua rda : en l ' bpoca de re lac io i r edac -c io e r l a rev i s ta uL 'A r l i c de l es A r t s " .

Els quaderr- rs han estat la base per a ls d ivers<-rs 'u ,o-

l u m s d e l D i a r i 1 9 1 8 , a p a r t i r d ' u n a r n a n i o b r a b e n p a r t i -cu la r . Com va d i r Co rom ines : (em semb la que a rnes l l r aque ha anat publ icant- los l - ra anat reelaborant e ls textosdel d ietar i in ic ia l i , mes o menys, adaptant- los a ls cor-ren ts l i t e ra r i s v i gen ts a l mornen t de l a pub l i cac io " ( i 3 ) .Aix i , entre e l 1927 i e l 1972, a ig l rns d 'aquests textos fo-ren publ icats, pero de manera lenta i parc ia l . Forrnzrrer- rpar t dels l l ibres de proses poet iques; Gert rudis (1927),

30 . En una no l : i c l e l 9 l 8 [ 196 -5 ] c l ecJ : i r ava que e l co r . npon ien " - 153poe r r cs en p l osa , ( 82 ) .

999.9

ARfL ' (1932 ) , Da l "D ia r i l 9 lS " (19 -56 ) l ' es t r c l l c t d ' cn Pc r -

l r . r { 19631 , Du r r r ' r c r t r v t r r t ' t i c t t t ( 1970 ) i To< :u r t t a m i t ( 1972 ) .F i n e l r r r e n t , c l 1 9 8 1 , e s p u b l i e i r c l v o l r ' t t l r t i t t r l a t D i a r i 1 9 1 8 ,c luc lecol l ia e ls l t 'agnlet r ts dc l .s l l ibres at t ler io t 's , q l rc Foix

. ior rs ic lc lav l \ cur t r i r par ts c le i d iar i a m6s d 'a lgr" rns ine '

r i i t s , Pc l i r c l t r . r l a l d ' aqL les t s f r ag t ' t . t t : t t t s t a t l so l s suma20. j pr- r . rscs; cs i r c l i r que et lcr i t ra ens e l l fa l ten 162. Elsego i r c l e l s l l i b res c l ue podem i t ssoc ia r a l p ro j ec te de ll ) i t t r i l 9 l 8 es C ' r t l a l a r t . s 1918 , un d ia r i en L ln sen t i t l r ese ; i r r i r r i i c , cn e l q r - ra l Fo i x recop i l a a r i o tac ions sob re pe r -s r . r na l i t ; r t s l i t e r i r i es q t re hav ia co l l egu t , i que hav ie r . r l i n 'gLr t Lur inrpacte en la fornt l rc io de la seva personal i ta tcrorr l i l escf ip tor ' : les l l iqons de gr i rnrat ica de Ponrpeu Fa'b ra ; l ' am is ta t an tb Joaq r - r im Fo lgue ra i I a c reac io d ' unaAr, 'antgr , tarda geut t ina; l 'expl icac io de les raons per a ld is tanciarnent respecte a Salvat 'Papassei t . E l tercer delsl l ibres, es col .npon tambe de d iversos l l ibres: son e ls vo 'l r - r rns c ie poesia, e l cor t j r . rnt de I 'obra poet ica, en vers,arnb la c lual e l r / iar i esta in t i t - t larnent re lac ionada. EI po-

s i t i t r del negat iu (o la radiograf ia) del qual r r '6s L1n nega-t i u i r r e f r . r t ab ie e l D ia r i l 9 lB .

. 1 . \ r . Fo i x ha cs ta t se t rp re t l n avan tgua rd i s ta o r i g i -na l , pc t ' a l c l ua l ha cs ta l i n l po r tan t l i r con rb iuac io del l t dada l ena i re r t t i s t a i l l l ed ieva l an lb l a t nes a t ra legadal rove l i r t : uN I ' c ra l t a e l Ve l l i t r l ' ena rno t ' l t e l no t t , , l - l n t r e t: 1 , - , i l ca rac te r i s t i c c l e l a scva i r t t e t ' r ' enc io en l es c l i s c r r s -s rons t co t ' i c l ucs so [ ) l ' e e . s ta ' t i ca es l z r co t l s i de rac i t i que

c l s rn , r v i r r t en I s r l 'Ava l l t g r - t r t t ' c l a no s i ru esco les l i t e ra r i ess in r i " gc rne res ' poe l i es . Pe r a e l l l a i unovac i ( r cub i s tape r n r i t i r i c l e l ca l l i g ra t l a , t e t r i a e l t l a te i . r va lo r qL le unsone l de P r - t r a r ca (Mo la t s ,56 ) . A i x i t na te i r de . s taee p re -Iec lerr ts c le l l tensat let l t s t l l ' rea l is ta e l l epoques tnol t an-l c r i o r s : scgo l l s e l l Ramon L lu l l l - t ' ' u u r l p receden t de lS r r r rea l i sn ' t e (Fo i r , 198 -5 ) . Fo t r p rec i sa l xen t L lu l l qu il i s r - rgge r i e l mode l pe r a l D ia r i 1918 . E r r e fec te , l t necle Ie.s- par ts c le l L ibrr : t l 'L , t 'as l e Blanqr ' te rna, e l L ibrat l ' . 4n r i c ' h c An ta t , es ta f o t ' r l r : r t pe r 365 p roses pod t i quesb reus ( t r t t l o rac io o t ' e [ l e r i r . r pc l a cada d ia de l ' a r l y )

t00

que es correspon molt directament ar.nb el proposit c leFo ix en p lane ja r e l D ia r i 1918.

Unzr : i l t r -a incogr-r i ta c lLre presenta e l text es la raope l a l a f i xac io en l a da ta de 1918 , pc r q l r i nes rao r i ssec re tes m i t i t i ca aques t momen t? H i ha respos tes detota lnenl r . Una c le les raons mes immediates es Ia deJoan Coronr ines, e l qr . ra l d iu que Foix escol l i r rquestadata perque coinc id ia amb el f ina l de la Bel le Epc. ,qure.N 'h i ha d ' a l t r es de poss ib les : des d ' r " rna re fe rdnc ia a l ag r i p de 1918 , que marc i r un c rac l< gene rac i c l na l , pe r l aquant i ta t c le morts que provocd (com la de Joaquirn Fol -gue ra ) , o l a ce leb rac io de l seu v in t - i - c i nqud an i ve rsa r i ,com s i vo lgu6s mal 'car la f i d 'un per iode de formacio.

Les d iverses entregues del Diar i /918 s 'han anat p l l -b l i can t en un pe r i ode de qua ran ta -c inc anys . Una se r i ede temes harn estat re i i . rc idents a l l larg d 'aqr- rest lapseten - rpo ra l : e l p rob le r ra de l a pe rsona l i t a t , l ' esc r i p tu ra ,i l 'expressio d 'aque.sts dos temes a t ra\ '6s de la fnrst ra-c io amorosa, e ls paisatges fa lsos, de banrbol ines, lest ranslorrnacior . rs dels personatges, e l sent i t s i rnbol icr dela Natura (Gir - r r ferrer , I l -37) , Inc lus es poden ntarcar t resetapes mol t d i ferenciades et r e l d iar i , que obeeixen acr i ter is cronologics: joventut (Gert rudis i KRTL\ , madu-resa (Dc l "D ia r i 1918" ) L ' es t re l l a . . . ) i l a ve l l esa (Da r re rcont t t r t icat i 7-ocant a nta) . Aqui en-r f ixar6 tarn sols enel -s f r 'agurents c le Ge r r r r r r i i .s i d i KRTU, e ls que sor ] rnesp l ' ope rs a l a redacc io o l i g i na l . AqL res t s son e l s n ' r 6s , " ' i o -i en t s , r ' r r o l t en l a l i n i a de l cs Chumps Ma tn t t t i q t r c . s d 'An -d re B re ton i Ph i l i ppe So r - rpa t r l t . Es aq r res t un Fo i x t emp .t l r t p e l D a c i a i s r n c i e l S r r r r e a l i s r r t e , q u e p I l r c t i r . i l Y l r u l )on i r i sn te uconsc ien t , , sense a r r i ba r a l s ex t re rn i sn res c l e lp t ' l l n s t r t ' r ' e l l i s l : r r r : r r t s e n c .

Si reprener l la teor iar del d iar i qr- re he exposi l t abarrs,es ev iden t qL le , e l t e l c ; - r s d ' un d ia r i com e l c i e Fo i x , t ane t t r i nen tn ren t l i r i c , e l t e t . r . r ps t e L lna i r npo r tanc ia secu l t -dar ia, perqui no 6s r - rn r . l iar i de c l ies s ino de senszrc ior . rs ,i i ' e sc r i p to r es co r r cen t t ' a t . no l t t n6s e r r e l s a l t r es cos ta l sde l t r i ang le : e l . j o i l ' e sc r i p t r - r r ' a , E l u j o , dom ina e l s t ex ,

t0 l

tos pub l i ca ts : rbans de 1936, i l ' "escr ip tu ra) , e ls tex tosposter iors. El problema de la personal i tat individual ide l i i re lac io arnb e ls a l t res forr t ranscendenta l en l 'epo-ca de la seva forrnacio, i a ixo, s ingularment , s 'expressaa t ra\ '6s dels seus t res pf imers l l ibres, com ent i ta ts g lo-ba l s . E l s f r agmen ts d ' aq r :es t b l oc que pe r tanyen a l d i a -r i son e l s d ' una i n tens i t a t r nes aguda . Pe r a i xo podenl l eg i r ' - se com una c ron i ca en c lau d ' una c r i s i , pe rsona li co l . l ec t i va . A i x i Ge r t rud i s l o ra e l l l i b re de l ' a r ro r f r us -t r i r t , no rea l i t za t ; KRT I i e l de l a rad iog ra f i a de l a f r us -t rac i c l , en t e r ' l nes on i r i cs i r l o l t v i o l en t s ; l es l l e t res t i t o lpc- 'den ser l lcg ides corr l ln nr i ra l l fonet ic dels sons queconrponen e l nout de Cert r r . rc l is (GRTU/KRTU). El pr i -r ne r l l i b r c dc poes ia en ve l ' s , Sa l , i t l c r 1 r . ' 1 l da ta t e l 1936 ,pe lo p r - rb l i ca t e l l 9 ;171 t s c i l c t t - r nc i sen ren t de l a so l i t udi l ' i n i c i c l ' una p ro funda exces i pu rgz i t o r i a . A i xo es po tperceble tanrb€ err c l n i r ,e l l f 'ormi ' r l : e l mocle l de sonetpe t ra rquesc r t r nb qu i es ta esc r i t So l , i de r / o / . . . , t e a lg r . r -r . r i t cosa de pr- r rgaci i . r dels excessos d ' indole dadaista deGcr t rud i s i KR 1 'U . ' '

Les p roses son esc r i t es en p r imera pe rsona ( co i r r c i -deix , c loncs, autor i personatge) , i s is temi i t icament enspresenten una escena, o ens narren una acclo ( 'ur ta.Aques tes g i ren sov in t en to r l l de s i t uac ions v io len tes dela re lac io anrorosa (escenes de gelos ia, duels a inb e lsa r rau ts de l a pe rsona es t imada , pe rsecuc ions ) . Tambeens p resen ten e l p ro tagon i s ta en l l u i t a amb l ' en to rn : e lio apa|e ix f rust rat perqud les act iv i ta ts lud iques son sem-pre in terro lnpudes per la in tervencio dels adul ts ; e l pro-tagon i s ta expe r imen ta en e l l ma te i x , i obse rva en e l sqr"r i l 'envol ten mLl tac ions brusques; I 'espai on succceixenl cs acc ions €s se rnp re t en t re l , com un e lemen t mes d ' i r ' -|ea l i ta t , i qr - re es t r i rdueix en l 'enf |ontament arnb espaista l lcats, l locs c laust lo fobics (passadissos, ce ls que baixende sob te , e t c . ) .

. l I Un de ta l l b i og ra l i c : po t r e Iemra r aques ta t es i : e l r na t r i n ron id c F o i x a r t r b \ r i c t o l i a G i ) i d u r i r d e s d e l 1 9 3 1 f i n s a l I 9 4 8 ,

102

Una ap rox imac io a aques t co rpus l i t e ra r i des d ' unaperspect iva ps icoanal i t ica lacaniana o f ins i to t mi tocr i -t ica, podr ia donar uns resul tats excepcionals. Es pot in-s i nua r que l ' abundo r de l l ocs e leva ts , com a ra cas te l l s ,catedrals , les imatges f ) l . l iques, i especia lment e ls ca-val ls negres, ens presenten de manera ins inuada unasexua l i t a t r ep r im ida , en exp los io . Una de l es ima tgesmes notables de les pr imeres entregues del d iar i 6s lai ns i s tdnc ia en e l s cava l l s neg res . A l es p r imeres ano ta -c ions del d iar i es pot lnarcar L ln progres: l 'autor-perso-r ra rge i r nag ina qL re h i ha dos -cen ts j oves de l pob le quetenen un ca ' , ' i . i l l l legre com el seu, despres e ls caval lsl r eg |es esd r ' \ , cncu e l s r rmos de l pob le i vo l t en <nus> ; enu n ; r a l l r ' a p r o s a v e u u n o b j e c t e l l u n y a , i d u b t a s i e s e l. se r - r l i va l , l ' e . s t i n rada o e l seu cava l l . F ina l r ren t s ' adonaqL le es t r n f a l l us de ped r l r , gegan t i , Cu r i osamen t , e l p i n -t o r Josep Ob io l s ( i n t im am ic des c le l a i n fan tesa I ambqui cor lpar t i I 'exper idncia escolar) , e l qr- ra l no tenie l pre-c isament vel ' le i ta ts d 'avantgr- rard is ta, p inta en aquestadpoca un quzrdre a la De Chir ico, en e l qual es veu unjove nu cavaicant en un caval l negre per una p lat ja , unaima tge d igna de l m i l l o r Fo i x de l D ia r i 1918 . Aques t qua -d re f o l n rava pa r t de l a co l . l ecc io p r i vada de l poe ta .

La so luc io de l s seus ma ls l i a r r i bA pe r l a v i a de l arece rca me ta f i s i ca , que e l mend ve rs l 'U p lo t i n i a , r no l tv i s i b l e en l a segona i t e r ce ra pa r t s de l d i e ta r i : l a Un i t a tsupe r i o r que amaga l a rea l i t a t , l ' l ns tan t , l 'E te rn , e l Se rsupe r i o r . I t amb€ pe l r ecu rs a l a Na t r - r ra , una Na tu ramo l t poc l ' ( )man t i ea , mes i n te r i o r i t zada i i n te l . l ec tua l ,que no veu au rb e l s sen t i t s f i s i cs s i n< " r a rmb l a imag ina -c io a t raves de la n1ent . En una r r rosa mol t caracter is t i -ca es p resen ta a e l l ma te i x ce rcan t conso l en l a Na tu ra .Posat en creu (src l ) e ls bragos topen anlb e lements nega-t ius (uu t t r r - re l , una cor t ina d 'a les) , la Natura t ransfor-mada en un; i cosa s in is t ra. Tan sols e l sa lva e l refugide la v ida in ter ior , malgrat que l lavors constata la vege-ta l i t zac io de i uJo , :

103

" L,s in t i t r l c1ue, c ie cal i l i I la t ta t t t t -a com l r ' r tco l tse l ler rc l s l l i b l es , ce rqu i I ' a rb re on ac l€s t nsc t ' i v i e l t eL t I l o l l lo e l s p ins c l ue i - r av ie r r ombre . j a t e l s nos t t ' es j ocs ado les -ee r r t s . S i cs tenc eu e re t t e l s b t ' aqos , t c r l t < . r : t l - t l b c l s t nu rsc i ' L r r i t une l sense f i ; s i e l s a l r ; o en la i t ' e , n te ' l s e t t t p reso l l ; lun l i L . -spess! l cor ' t in i i c l 'a les, Nort res qLta l l en la t le l 'ar des 'espe ranqa c loc e l s r . r l l s , I a na tL l ra e tn so tn r i L t : p ra t s , r i e -ro l s , po l l anc rcs , f on la t res i oce l l s v i uen c le l l u r r v i da en -cesa i es renc le i xen a l ' e t r c i s de l es t e t ' c s c l a t t ses . Occ i r i ae l I nons t l ' c q r - r c rn ' u i l p r -engue , s i l es meves t t t ans no fus -s in e l recold vagtre de dues f r - r l les rnor tes, s i e l meu crosno fos t r na f r l \ g i l f i g t r rac i6 r ' ege ta l " ( 38 ) ,

E l c l i a r i de J . V . Fo i x s ' esca t r ra pe r mo l tes raons del cs cxpec ta t i ves c i e l gdnc re . Cen t l ' ; l t en l a c r i s i de l a i deacle personai l i ta t (Ferrate l ' , 1971, 10) , expresse &nl l ) un apa-re l l r e t< ) r ' i c r r . r o l t p rope r a l Dada i sme i a l Su r rea l i sme ,rur . i i r opcro rzrd ical : la incorporaci r , r c le l 'A l t le e l t aqLlestcosl : r t c lc ia re: . r l i ta t . Ct- rnt€, en c lau, la cr , r r r ica d 'un tnonc1r-re c les i rpur ! ' i . \ , L ' l Sarr ia menesl r 'a i c le l ten-rps de la in-f an tesa . An rb t r na cons tau t p reoc :upac i ( r pe l l a s i t uac ioc le l : r l lengu:1, es col rs t l 'LrL ' ix r p i l t ' t i r d 'urra par .adoxer: mal-g l ' a t l i r nceuc io c {e l a i n t i r n i t l r t , ac t - . , nseg l re i x de t rans r l e -t l c ' ns Lu ra o r i g i na l r e l ' l c r i < - r . sc - rb re l a c i es in teg lac i t i de lJ t - l r ' n t ' l n l on cx t l c l l t c l e l a N lode rn i t a t . No sabem an tbp l cc i s i o c l u i es l ' u r - r t o r , n i q r " r i n (o c l ue ) 6s exac tamen te l l l i b r c , pe l r - r s i saben - r ben ce r t , e l m issa tge c lesespe ra tc ie I l l i c i ' t r r r a i c l ea r - l c l ' ea l i t : r t .

JOSEP PLA: ESCRIPTURA I N1ANIPULACIO

L' in ic i c le la purb l icac io c le l 'ed ic io c ief in i t iva de l 'o t r raeompleta de Josep Pla resen'av. \ L l l ia agradable sorpre-s l t : E l ( ) t rar lerr t Gr is , e l c l ie ta l i c le Josep Pl ; r , qr- re rerr r l re

la1

6s -en teo r i a - de l ' any 1918 , En pub l i ca r - se I ' an1 , 1966rnodi f ica de ioruta substancia l la ic lea que tenient c lcl ' esc r i p to r ' , i c l escob r i r en ' l qL le aq l res t d i e ta r i l r av ia es ta rl a l ' on t o r i g i na l dc ' n to l t s de l s se t r s p r i r ne rs t ex t<>s . So -ble Ei Quaderr t ( ) r i .s noures h i l - ra estudis temat ico-est i -l i s t i c s , pe ro n ingu no s ' ha en f ron ta t d i r ec ta rnen t euca l ' i la rnb e l p rob le rn ; r dc d i l uc ida r e l t l ac ta rneu t de l a q i i es -t i 6 au tob iog ra { i ca pe r pa r t de Jo . sep P Ia . " Qu i r res 1 ' o r -rnes i r .naneles adopta? Joaqr-r i t l Molas ha estr . rc l ia t a l -g r rns de l s p rob lemes que p lan te ja e l t ex t en un a r l i c l ei n r n n l r r n t l ' o , r o l ^ " . 1 h . . f i

" " . " r ^ - ' . - - - ' . . ^ l -L l l L l y u . r l t l ( r ( r r t r r r r d r , p ! t l A L t t t l / t ! , q t r L t , l

e l con jun t de l ' ob ra p lan iana h i ha una se r i e de l i i b res(autobiogre[ ig5, ( r - rna nrena de d ietar is) : E l qtndern gr isI , 1966; l ' lo te.s d isper .sc.s XI I , 1969: Notes per a Si lv iaXXVI, 1974' , Notes t le l capvesprol XXXV, 1979; No/esper e un d iar i . Gerter 1967-octahre 1968 (d ins E/ v iatges 'acuba , XXXIX , 1981 ) . E / QucLc le rn Gr l s es un l l i b re c l e l s( se l ' ia ts i crorro logicament exactes >, pero qLle presel r l i la l gunes so r ' p fesc . s : uc lesen ro t l l a un pensamen t , i ; r l a ve -gada , t r ad r ;e i x L ln es t i l j a pc r f cc ta lnen t f o t t l a t s , , ; es tad i v i d i t en dues secc ions s ime t r i ques que co r r csp ( )nena l s d o s a n 1 , s l 9 i 8 - 1 9 1 9 ; i h i h a : r l ' l r " t s i o n s a l l e c t o r i al e . s poss ib i l i t a t s c l e pub l i cac io . Les conc lus io r r s ha t r c l eser per forga l inr i tades perque exis te ixen dos rnar t r - ts-c r i t s : A (que co | respon a l a p | i r ne ra redacc io ) (esc l ' i t aen un quac le rn de tapes g r i ses i l e ta sob re I a n ta rxa tu(227 ) , i B , ( qL re f c - ru p i " rb l i cada pe r Des t i no i q t re , p l csu -rn ib lernent , i r . r t rodr- r i en A n.ro l ts retocs i l rmpl iac ions i r -n-po r tan ts , ( 227 ) . Pe ro N , {o las , d i sso r tada rnen t , no ha v i s te l text A, s ino nom€s e l B, i expl ica que Lr i l ia c l i ferdn-c ies amb l 'ec l ic i r - r del 1966. L i i concl r - rs io f ina l prova f inse i c1 r - r i n pL ln t L i n c l i e ta r i , l r n rb I ' apa re t r t f t ' esco r dc ' l a i r r t i -

32 . , l o i u ) Fus rcR , p r c , l eg a E l Quac le rn G / - i . s ( 1966 ) , "No tes pe r aun l i i n t l oducc i6 a I ' c ' s t ud i r i e Josep p i n , ; Josep N l . C , r s r r - t - r e t , . / osc t r ;P Ia o l u r ad t t a r r a t t t t t , Ba rce lona , l ) es t i no , l 97 t l ; I - l u i - s Bona t>4 , " l : /qL ru t l c rn g r . l s " dc . l oscp P lo , Ba l ce iona , Ed . En rpn r i es , 1985

33 . Joaqu in r Mo r , , r s , uNo tes sob re e l Quude n t g i l s , dc . l r ) s cp P i i . L , ,, \ l i s c i ' l l i u r i c i Sa r r r ' / r r . s G t ra rnc r Va ld r r c i a , l . l n i v c r s i t a t c l r - Va lenc i r , 198 .1 .

! 0 5

l u r i t a t de I ' esc r i p to r en d i rec te , po t a r r i ba r . a se r unatra lnpa tnol ' ra l : (podent af ' inn i i r q l le e l eG es una au-t i n t i c :a s i n tes i de t o ta l a p rod r_ rcc io p lan iana . I no , comsenrb la i ns in t ra r e l p ro leg , l a ped re ra c l e l a qua l e l g ranc ' sc ' r r p to r ex t l ' ague e l ma te r i a l de l s seus p r imers l l i b res ,t l . t l I

L In l l ibre corn E/ Qtradent Gr is es un exenrple ex-t rac i r c l i r r a r i de l : r i nan ipu lac io que p r . rden pa t i r e l s t e r -t os { ru tob iog r i l ' i c s , Uns tex tos q r re sc i l ' i n t . j r - r guen an tbla bona f c de l l ec to r i r nos t r . en , de vegade r , l i i , , , n , r . . , , , -r . i , 1 de . l ' esc r i p to r ' . Pe ro es un bon exe r i r p l e t a rnbe de l esc l i l i cu l t a t s c l e cons ide r -ac io i de c l ass i f i i ac io de l gene re .I c le les p levencions que her-n c l 'ad<_,prar - tan sovl l r t cnsr ,o len dona r - ga r pe r l l eb r -e l - a l ' ho ra de re f i a r_nos dela ve r : r c i r a r de l a i n fo rmerc io , Segons l , "Exp l i cac io i n i _c ia l , ( 8 -9 ) e i p ro jec te e ra pub l i ca r una se r i e de vo lumsclue l r : r r , ien de fer costat a l euadern i que formar ient rn . r n l ena c i ' au tob iog ra f i a de l ' ado lescdnc ia i l a p r imera. ioventr r t . Consratem de seguida que adopta una iormr-r lahibr ida, perque es un d ietar i en e l quui o. rp" . , un l locdestacat les memor ies sobre e ls avantpassats. T 'ambeclescobr i r "n episodis impossib les segons i l cr i ter i d iar is-t i c , que ens son na r ra t s des d ' una pe rspec t i va mes aprop c ie la f icc io, com €s e l cas de les in ter ior i ta ts dela t e r t u l i a c l e l seu pa re (113 -114 ) , o l a l l a rgu i ss ima evo -cacio del recorc l que te de ler c iutat de Girona (3 l . l -350) .L leg in - r L i l t au to re t ra t excepc iona l ( 189 , amp l i a r a 637 ) ,que t rob i i r i a e l seu l l oc mes adequa t en una au tob io -g r r r l i a .

Les ano tac ions tenen una es t ruc tu ra de zeugma: l esac t i v i t a t s de l d i a en e l qua l esc r i u -en teo r i a - - l ' ano ta -c io, sor . r associades ; r episodis de la in fantesa que recor-cta. El temps de l 'escr iptura d 'aquest d ietar i e i redueixa dos anys i dos espa i s : l 9 l 8 (pa la f ruge l l ) i l 9 i 9 (Ba rce -lona) . La segona par t dona rnol ta rnes-sensaci6 de d ieta-t ' i , pe rque son f rases cu r tes , co rn up lou , , , uRamb la a l an i t , , que de f i ne i xen l es s i t uac ions , i pe r l a ma jo r p re -senc ia de l ocuc ions c i r cums tanc ia l s : nD imar t s , ,

"O i s i ab -

te , . No ten r t a rnbe q r re don r i na un mode , e l co r rd i c i ona l :pe r exp ressa r h ipo tes i s , p ro jec tes , E l d i e ta r i es mou ene l r egne de l poss ib ie , Des de l p resen t h i ha una i n tu i c i ode l f u tu r , l ' espe ran< ;a . Mo l tes ano tac ions s6n au ten t i csdocumen ts d ' epoca : e l p reu de l b i t i l e t de t r en Pa la f ru -gel l -Girona-Palaf rugel l es de 3,60 pts. (311) . Presenta unesfo rmes de t ranspo r t en v i es d ' ex t i nc io ( l ' excu rs io ambta r tana , 387 ) ; o d ' a l t r es que , en aque l l momen t , e ren de l1o t 11o \ /es ( l ' excu rs io amb mo to , 397 ) , H i ha ac t i v i t a t si terat ives: la sensacio de pdrdua del terr - rps, per no fer 'r es de p ro f i t 1 .1 l 9 ) . Les ba ra l l es f a rn i l i a r s (pe rque no teindependenc ie , i e l r i ba t a rd a do rm i r , e t c . , 40 l ) . O h iha repet ic ions de les act iv i ta ts d 'estac io que fa cadi l any:e l s es t i ue igs a l Canade l l . Po tse r , des de l pun t de v i s tade l a repe t i c i o , e l mes impor tan t sdn l es ac t i r ' ' i t a t s d ia -r ies que denoten un determinat taranna, i unes tormesde v ida. La ter tu l ia de Palaf rugel l es presentada arnbtota casta de deta l ls , 'u potser perque es un avenq de laque t robar2r a l 'Ateneu, en un mon que ja es e l seu, dejoven ru t . r ' E l r na te i x passa amb e i s a l t r es espa i s ondesenvolupa e l nucl i de les act iv i ta ts d i2 i r ies: Ia Univer-s i t a t , amb ano tac ions cons tan ts a pa r t i r de l gene r de1919 ; o l a d i spesa , de men ja rs ho r r i b l es .

Un a l t re aspecte decis iu d 'aquest d ietar i 6s la volun-tat de <presentar , , L lna bona educaci6 com a l i terat , Honote ln en les opin ions f reqr ients sobre escr iptors i so-bre l i teratura: l lavors El Quadern Gr is esdeve un d iar ide lectures, i una mena de catAleg d 'opin ions af inadiss i -mes sob re esc r i p to rs de l seu temps : sob re Ca rne r (115 )i e l s seus segu ido rs (160 ) ; Mon ta igne (147 ) ; San t i ago Ru-s ino l ( 172 ) ; sob re e l va lo r : de l nG losa r i " ( 153 ) ; l a l ec tu ra

34 . La p resen tac i 6 de l a t e r t u l i a ( 109 ) ; l a r e f l ex i 6 sob re l ' a r t d ' es -co i t a r ( i 26 ) ; l a so rp resa pe l so ro l l en t o rna r de rna r i na (302 ) ; l a des -c r i pc i o de I ' an rb i en t , r l e l a i ncon rod i t a t ( 385 ) .

3 -5 . Segu i r l amb t o t de ra l i e l seu pas pe r l i i i r r s t i t uc r6 : s ' h i donad'a l ta ( .472): descr ipcio de la b ib l ioteca i l 'an-r is tat amb Alexandre Pla-na (505 ) , e l qua l l i f a t r adu i r Ju l es Rena rd , ( un exe rc i c i l i t e r : r r i se -r i 6s ' ( 521 , 528 ) ; o l a t e r t u l i a de Joaqu i r - t . t Bo r ra l l e res ( 547 -549 ) .

t 07106

cle Pl i r t ( r 120f) ) ; Ponrper-r Fabr : . r i . i981; Stenclhal 1"L legeixoSte r rc ihrr l -c1ue is sec i c les i l r tox icant , , , 452) ; la cr>t lpa-l ac i t r c l e l 'O rs i F lancesc P t r j o l s (6 l l ) ; l a p rosa c le Ve rda .s l r r l ; o N, lareei Pr t . r r - rs t 809. D'a l t res sol t co lnent i t r is rnesgene la l s : sob re e l l ex i c c l e l s Jocs F lo ra l s (314 ) . O sob rel ! r .sev i t , , genel lc i t . r l i ter r j r ia (494) . En e l fons a l lo qurefa es n ' aga r t r n l l i s t a t d ' a fecc ions i desp i t s , i p resen tae l s seus g l l s tos l i t e ra r i s . Ta r .nbe e l s re fe ren ts imode lsc l e p r o s a , o e l s r ' s c r i p t o r s q L r L ' a c c c p t a i r e b L r t j a .

L ' i n te res pe l s esc r i p to rs i s t an sob res r ) r ' t r r t t pe rqueP l r I a un es l ' o rq c l t ' ] i l r . ' r ' o t pe r p l esen t r r l e l s se t r s i n i c i sco l l r i . r esc r i p to r ' . A i xo esdc l ' e un a l t r e nuc : l i d ' i n te res s i g -i i i f i ca t j L r i s r rpc r i i t a t r r o l t c l i r ec t ; r n re r r t a l c l e l ' i r r t e rds pe l sl i t e r ' . ' r t s , L ' esc r i p t r - r l a csc ie r ' 6 l l e r r " r r l s e l n r - r c l i v i u : l ' evoca -c i o c l e l s p r r r l e r s e x e r c i c i s l i t e r a l i s ( 1 9 6 , 2 0 6 ) . L ' o b s e s s i opc t ' esc t ' i r - r r c ( . 151 ) ; l ' exe rc i c i c l e l ' a t r t oc l i t i ca : accep tu e l scon ren t : r r i s c l es f i . n ,o ra t r l cs qL rc l i f an c i e l s a r t i c l es pub l i -crats i r E l Bui t Entpordi (445) . Tarnbi confessa a lgunsde l s se r - r s p l i nc ip i s es t i l i s t i c s : en L lna op in io sob re e l sac ' l . jcct i t rs : uEl c lef ecte de Baroja es qLle es un home d 'ac l -jec t i l r i le l rge r . De ves;rdes j r . rc l ica, ac l jec t i r ,a , I Ieugerarneu r- c l s l l enga co r -n e l s uses e l s pe ts " (376 ) . O i nc rus ta na r ' -raeio| rs , c lue sc ln provatL l res de textc. rs n-rds sol ids: PereBr incs r l . 'Beg r , r r ( . 210 -216 ) ; e l . p r i n re r amor> (266 -288 ) ;c , 1 ' e x1 ; l i ca . ' i , r c l e l es c l asses c le Qu im ica c le l p repa ra to r ' i<- lc : Cierrc ic-s ( .5,52-572, i - i86) .

E i c l r a r i c sc leve ten ra c l e l d i l t ' i . Ens exp l i ca l a r i i c jpe r l i r c l t r a l I ' ese r i r - r : u H i es t : r ' i u | c - j us t p ( ' l ' p r r . ssa r l ' es -l ( ) u r r , a . r I a bonu c le De r . r - c l c l t r e se rn ' an i r i p l ' esen tAn tD ,r c i s pc r i l l s c l e c r . r ns . ' r ' \ ' l c i o , j u c l r r e i : r scv l n rau c t c L ln : It e n d i u e i a a e s t r i o a t ' i l l e n g ' a r p a p e r s ( 8 E ) . E s t l a d u e i xc l l L l n i r , r b s e s s i r - r p e I j L r s t i l r c : r r e l t i t o l : l e s V a r i a c i o n s s o -b r c . , l " g l i s " ( 1 1 3 ) , l a " g e r r e a l o g i a g l i s a i r u l g a r , , ( 1 4 4 ) .De tensa e ' l va lo r c l e l s d i c ta r i s , i l p ropos i t d ' u r - r a r t i c l ec le K ie rkegu l i r c l pub l i ca t a Lu Rr , r , i s / n : . L ' r r n i ca manerade tornar ia f i losof ia a la seva ar , r tent ic i ta t ser i r f er - lz tp i rssar Lnr i . r tcmporada pel prr lgat i - r r i de la confessio per-sone r l , l a r - ro ta sub jec t i r r a , e l c l i a r i i n t im , ' ( 159 ) . D 'una n ta -

t08

lue r .1 conseg r - i en t , dub ta sob re l a s i ncc r i t a r de l se r r d i e_ta r i , i f i ns s ' b re s i e ; s poss ib le o no l , exp ress io ve r i r ab l cc le l a i . t i ' i r : i t d ' a l g r - r ( 306 -308 ) . Es d i s tanc ia de l . ' r a re_r i a l i t a t . de l seu p rop i t ex t : (Ev iden tmen t : po t se r j a se r i aho ra d ' abandona r aques ts l amen tab les i p r " . i l , q . r r_de rns . . . , ( 636 ) . O b€ : "Mo l t s d ies , . r - , r . . r . i i . r r e . En po_sa r e l q r rade rn s t>b re l a t au la , ga i rebe no e l conec , , f 4O , .S ' i n te r roga sob re l ' e rnba lum de l quac le rn : . e r , r an t j t a t i _vamen t pa r l l r n t , aque .s t quac le rn va p re l l cn t u l t es p r ( )_po rc io r r s i n t r s i t ac les " (690 ) .

L Ina i r no t : r r : i o r l e l . l c l ' oc t r - rb re de l 9 l 9 es c l ec : i s i r . a pe renter . rc i re la c lec l icac i r i c le Pla a la l i ter -at , rA: es r i r . r cou.t , e r sa au rb A lexand re P lana (8 l 4 -821 ) . Des l . l r es d ,ac1 r - res teadop ta so luc io r . r s r . i i d i ca l s i r no l i de . f i n i t i ves r re r .a l i s c r . , ac S ( ' l l l ) t L l l - i l :

, ,Va ig pensa r . l l a t . gzunen t en to t e i que A lexanc l re p la_na e l 'n d igue en c l , :urs c l 'aquel la

.oni . . r ro -qLre f a ta l -lxent he c lonat n- io l t abreu. jada- i ha ig c le conlessar . quee l que e rn d ig r - re em p rodu i un g ran e f i c te . Va ig es t r i pa runa g ran quan t i t a t c i e pape rs , t o t e l que hav i i e l abo ra tdu ran t t an t s anvs i : r r nb t an ta d i f i c r r l t a t , an tb es r i l d i -r i en t no r r cen t i s ta , pe r d i r -ho d ' a lguna l r ane ra . De segu i .da que va ig podc r ' " a i g comcnEa l . a esc l . l L l r e aqL res tquaclern- El Quaderr t Gr is . Fotr la corrseqt idncia natr - r_r : i i c lc le c lesrr t rcr : i r i d 'aqtre l l gavad;r l d . pr ip . r . r . E is pa-pe rs no s ' es1 r ' i pe r r r na i an rb a leg r i e t _sob r .e to t , i aqu l s te ra e l cas , s i han c< , r s ta t r no l t c l e l - e r . . pe r .d ho , , , a i g l e ri se ,nse ga i res c< - rn rp l i r r en t s . Es t i c seg l l f c l uc va ig t J r . be-a l r l envs t r t e r r l i n ta te i x " (819 ) .

Vist des dc la d isr i rnc ia quc proporc iona la perspec-t iva de l 'obra cor lp leta, l fers i6 Dest ino, sot-prdn-ur . r nor . r . tcom e l de P lana , a ra t an ob l i da r t en t re d ,a r l t r es c r i t i c snoucent i .s tes. Perct e l d ietar- i , . justar ler . r t , permet aquestefecte de recreacio f icc ional d 'un moment del present .Aconsegue i x a i x i de rec re : i r a rnb p rou v i vo r . l a s i gn i f i e a .c i6 del norn, Al lo r .nes notable, a l marge de la co]r fess io

t09

s ( )b re e l s seus o r i seus l i t e ra r i s rea l s , es e l f e t de reco -neixer la fa lsedat del Quadenr com a d ietar i : ( \ 'a ig co-mengt i r a escr iure aquest quadern- EI quadern gr is" .Aques ta a i i r r nac io con f i r n ra l a r man ipu lac io i r eesc r i p -t r r r a de l t ex t .

Apu r r t : r un i n te res , que cn e l s l l i b res pos te r i o r s j al ou una obsess io , pe r l a c l ima to log ia . S 'e r . rdev ina e l mes -t re en l a desc l ' i pc io de momen ts a t rnos fd r i cs e t - r aques tap resc rn tac i r i de I a t a rdo r :

. A l ' i r , ; r l es t a l c i e - s , c i ona gus t d ' ana r pe l s camps . Les' " ' i n l es es van dau ran t . l c s p inedes l enen una capa es -pessa de , " ' e rd f osc , i es o l i ve res es n imben d 'una g r i sa l l ; tae rea i p l a te jada . E l s ros to l l s van p renen t un co lo r ro -genc g ranu la t . To t e l pa i sa tge cab r i a en t re una ge r rade n re l i una ampo lJa de rom, ( {05 ) .

I destaca tan-rbe una a l t ra pedra de toc del seu s is te-rna mora l i ima tg i s t i c : l a gas t ronomia . E l s t r es p la t s de lpa i s que fan roda r e l cap a l a gen t son : n l ' a r rds neg reernrb r .nar isc i r . rn bon sofregi t ; e l n iu, arnb peixopalo,t r i pes de baca l l a , un co lom i i a l l i o l i ; l a l l agos ta ambpo l l : . r s t l e , ( 136 ) . Comb ina , a i x i , p r i nc ip i s f i l oso f i cs ( con - runa mena de me ta f i s i ca po r tA t i l , d ' es ta r pe r casa ) : l avalorac io de ler so l i tud (235-237). O la d is t inc io, or ig inal ,qr- re fa entre e ls pobres (adusts, e ixuts de paraules) ie ls r ics ( .poden pef l ret re 's e l luxe de v iure d 'acord ambla r r reteoro logia, , 350) . Que El Qtradert t Gr ls es un l l ibrea mig cami entre e l d ietar i i les memor ies ens ho mos-t ren a lgunes de ies ref lex ions sobre la memor ia que h ilncorporai

uLar nern<)r ia r .nora l - l 'un ica que importa- neix enun deterrn inat nroment de desenvolupament de l 'orga-n isrne. La por de perdre e l que hom te o de no arr ibara teni r e l qr- re hom pt 'e ten es e l qrre fere ix , e l que em-mo t l l a l a v i da . La po r ne i x de l a i n j r . r s t i c i a b io log i ca ,6s a c l i r . de l ; r poss ib le o rea l concu l cac io de l a uoc i c , r

i l 0

de just ic ia que tot organisme, pel fe t de v iure, posseeixu(36s.366)

Els d ie ta r i s son tex tos que pe rme ten una g ran l l i -ber tat expressiva. De fet , com que son textos en pr inc i -p i no des t i na t s a l a pub l i cac io , s i n6 a un un i c l ec to r ' ,qu i e l s esc r i u , adme ten un es t i l conve rsac iona l , de t ' e -i l ex io en veu a l t a , que l i r n i t a au rb l a d i vagac io . A i x i , t o -pe tn amb mornen ts d ' i n ten .sa con fess io , en e l s qua l s l ' au -to r es p lan te ja I a i nce r tesa de l f u tu r :

uVo ld r i : r esse r a t o t a r reu i no em n toc t l a i de casa ,Ho vo ld r i a abassega r t o t i en rea l i t a t t o t m 'es i nd i f e -ren t . Vo ld r i a t en i r d i ne rs , i a l a p r imera d i f i cu l t a t t o r -no en re ra . Vo ld r i a , vo ld r i a . . . Vo ld r i a qud?

oAmb aquest temperament , lqud podre fer en la v ida?2Fare a lguna cosa rnes que enraonar, passar , badar, de-I i be ra r , f ug i r? Em passa e l ma te i x que a aques t l l aune rde Pa la f r r r se l l n r re r r r r d i i r em de ia :

" - iSap c i que i a i g quan no em puc g i ra r de l e i na ,quan m 'es t i r en pe | t o t s can tons? Doncs a ra l ' h i d i r e :r n e ' r t v l i g a c l o r r t t i r ' . . , " ( l 3 l ) .

Aquest n-ronoleg en veu a l ta es exemplar de I 'act i t r . rddescordada que admet la l i teratura confessional .

El Qt tat lern Gr ls es un d ietar i concentrat sobre l 'es-cr ip t r r ra, en e l qual e l jo es redui t a una p loma de grafo-man , i l a noc io de l t emps de l ' esc r i p tu ra , essenc ia l enu n d i e t a r i , e s i n c e r t . p e r l e s n r u l t i p l e s t r a m p e s i v a g r r e -tats que int rodueix l 'autor , per les poqLres referbnciesa d ies i moments concrets, i l 'adopcio d 'una act i tud mesl lunyana, de qur i recorda. L 'escr iptura 6s tambe desta-cada, per la manipulac io del text or ig inal , i , sobretot ,perque ens presenla de nranera obsessiva e l naixementd 'una vocncio d 'escr iptor . Perd, potser , a l lo que sorprdnmes qL lan e l l l eg i r l 6s I ' e fec te de sup lan tac io de l t ex tre r i l - e l de l d i e ta r i o r i g i na l - , i f i ns l ' expe l i enc ia v i sc r - r -da. El pr i rner f 'enornen es general a l 'obra de Pla, en

pl 'oces r rot t t i l lL l de reesct ip lL l l 'a i \ t r : iv€s dels c l i " 'e l 'so 's

interr ts c l 'o l t r ; i cot r rp leta, i mol t accentL l : I t e l l aquesta edi -

c i< i . E l segon 6s t rn pt 'ob let l r i l qL le ret robetr ara i ; rc jes

. ' r r la I i ter la t r - r r l r aut t>biogra i ica, i q l te r . r i descor ls l ruct i -r , i s t es i es t rL l c tL l ra l i s tes hnn es ta t capaEos de reso ld re

adeqlrac l : r r t rcr r l . L ; r t r lan ipr , r lac io de l 'escr iptura propia

i c l e i l ec to l r es r - t l t a , en e l cns de Josep P l z r , p rove rb ia l '

TEN{PS I j \ ' iETE.OROLOGIA: \ ' IARIA N' IANENT

h . l c l i a l i c l e i \ i a r i a N ta t r c r r t , EL vc l t l c i : v l u ru ' D ie ia r it l t l r t g t r t r t r t c i v i / 11936 - -397 , e . s t r n t ex t c l e ' t edacc i t i i co r l -r 'c i )c i r ' . r tx) - \ ter io l ' : r ls c i . ' J . \ ' . Foi r i Jc lsep PIa. Pel rat )c l . ' l no i rer- r t c t r q t r i f ou t 'edactat , e t l p let ra guerra c iv i l ,ens s i l r . r a r l co r ma te i x c l e l r r c r i s i de I a Modern i t a t . Pe runa obsessio especi f ica c ' le I 'autor , i pe l r r lornent en qLlef r . ,u eser i t e l text , l 'e leuetr t c le l t r iangle destacat er . r; rqrrcst cas 6s e l c le l terr - rps. Manet t t 6s autor c ' l 'un d iar i ,qr :e pocl l i t :nr c lual i f icar- de canonic, ja qr- re en aquest c i lss i c l r te is l t t tn c t - i l lec: i t i c l 'a t . r t l tac ions escr i tes d ia a d ia,, ' , , r ,1" , u , . ,a i r . r lor r lac io col lcr t 'e ta sobl 'e a l lo que ha fet I 'es-c r i l ) t ( ) r - p l ' u tagon i s l a . Mar i z \ lV la t ren t red i i c ta e l d i a r i du 'l 'ant L l l r pel iode c le t .nes de seixatr ta: r t rvs. Et . t va pr- rb l i -cnr c l iverses selecci t - r t ts ; t \ , l t t t t t se n t ' , Zo d ic tc t l ' t n t Ttat s a t ge(1949 ) , A i l o r t l ' r t h l i r ( 1968 ) , E l t ' c l t l c Ma iu ' D ie ra r i deI t t gue r ru l l i / ( 1973 ) i L ' cL t ' o t17a d 'u19 ' ( l 982 ; D 'aques tes ,e l v r ; l r r n r r n6s co t t rpac le i t t n i t a t ' i es E1 v t l dc h la ia , 1 t tt l r t e l ' e . sc ' t ' i v j a i l l a | s c l ' un pe t ' i < - r c i c t e l l l po |a . l I l t o l t co l l -

cret , la c l t ra l cosa ens per l r te t de cot lprovar com evolu-c iona e l pe rsona lge , i segu i r a tnb mo l t de de ta l l , unavers i r - r , c les dc l l reragr tarda, de la revoluc io i de la guer-r : i c i r . ' i l .

i \ ' l : rncr . r t , qLre lou un ct ' i1 ic l i terar i agut , fou tarnb6n ro l t p l ee i s en pa r l a r c l e l a p rop ia ob t ' a . E r r e l p r c ) l eg

1 / 2

a E l vc l da h4a ia conc re t : \ l as raons pe r l es q r ra l s e l l l i b reten ia una es t ruc tL t ra a tnb ig l l a : a pa r t i r de l a j r - r x tapos i .c i o c l ' e l en re l t t s con t | as ta t s , essenc ia lmen t , en t re l a pauexqr-risicla i georgica del refugi del Montser.ry on passa arrrbla seva fa rn l l i a l a g l re r ra c i v i l , i l es c r i spac ions i l es an -go i xes p r -ovocades pe l momeu t t r ag i c que v i v i a e l pa i s .E l p ro leg A l r es , l i xa e l pac te en t re au to r i l ec to r : es t r ac -ta c l ' un l l i b re ua r , r t ob iog rA f i c , , j a que l ' au to r s ' h i exp l i caiens c l ( ; na un tes t i l non i o r i g i na l d ' "h i s to r i a en d i rec te , .Tarn-rbe c lestac i e l car i . \c ter ' ( secret D de les anotaciorr .s il es res i s tenc ies i t r t e r r res que hav ia l . r ngu t de l dncc - r ' pe rta l c l e ' dec i c l i r ' . se a p r . rb l i ca r ' - l o , Enca la que l i i x t ) [ l t i r l est ' c l a t i va r t re r r t ce l ' f , l ) e l ' q r rd p res r -n t i r e i l l i l t l e a l p re r .n i " . 1 o -sep P la , . A i r i n ra te i x i ' r t r ' gan i t z .ac iO ten rpo r l r l cu rac te t r s -t i ca c l e i c i i a r i pc ln te t a l l c c to l ' de re l ; r t t c l r r i r l a i nce r tesacle l ten. tps c lc i l r rcc ' laccrdr - la incogni ta c ie l c le. .senl lag qLrer . ros; r l t res . ja sabert r - i a .s-s is t i r ; i les cou. jectures sol ' r re c lsd iver-sos, i possib les, f i r - ra ls de la gt rerra c iv i l , qr . rc ser .n-b laven absolutes cer teses tot a l l larg del conf l ic te. Aques-tes ano tac ions de con t i ngu t (h i s to t ' i c , , - son r rna bonap rova de l ' i n te res pe r l a l ea l i t a t de rno l t s poe tes pos r -s i r nbo l i s tes . En e l s anvs se i xan ta , en un momen t en quees vol ia po.sar c le lnoda una estet ica fonameutacla er . r lareal i ta t , poetes com fu lar ia Manent van ser bancle jats . Tex-tos corr e ls de E/ ve l de L, la ia derrostren f in .s a ouin nuntno v : r se r a lb i t r i r i a aqL les ta ac t i t r - r d , j a que e l Po r ,1n * ' 1n -te ressa aguda r l eu t pe r l a rea l i t a t i t an bon pL ln t con r l iI o r r poss ib le (en e l s i n i c i s c l e l a desco rnpos i c i o c l e l a d i c -t z rd t r ra ) , p r . r b l i c i \ L rns I ex tos rn€s e fec t i us i . co rnp ron re -sos> que n ro l t s de l s poe tes usoc ia l s r . Aq r - r i es on l a nos -t ra posic io com a lectot 's rep una for ta sotragerda. LaGuer ra C i v i l esp ; r r r1 ,o la ha gene ra t una b ib l i og r . z r f i a c l emi lers c le volurms i n . ro i ts d 'aquests test i r -nonis -e l nos-t re coneixerner-r t ind i recte o a t raves c le les memor iesfami l iars- coudic iona la lectura que fern del d iar i de Ma-ncn t . Pe lo l e se r r s : r c i o d ' es ta r l l eg in t u l t l c x l de l q t ra i i aconeixem el c lesenl lag t ragic , arnb aquesta innocdncia dela in fonrrac io cornentada d ia a c l ia , sr . rposa per a l lector

il3

L l n a r ) p o r ' l u n i t a t i r n i c a d e r e v i u r e t r r t a e x p e r i i l t c i a e t r e l

Temps (el creixement de les informacions sobre la guer-t - " r i t r r n h e r r n 2 F n o c a .r . r . l , I L 4 ' r r v r ' ! r ! , ( 1 r t , !

Ei component temporal predominant ho es en un do-ble sent i t : h is tor ic i a tmosfdr ic . Hi ha una referanciacons tan t a l s f e t s be l ' l i c s , a l s f r on t s de ba ta l l a , o a I ' am-b ien t a l a c i u ta t de Ba rce lona - i de l es l l u i t es f r a t r i c i -des, d ins de la rnate ixa revol t tc io, corn e ls fets de maigde 1937 - ; i aques ta v i o l dnc ia de l a h i s to r i a , e l t empscl rgani tzat pels homes, is confrot t ta t arnb l 'obsen'ac iodel pas de les estac iot rs , des d ' t r r ta perspect i r ra en la quals e s u b r a t l l a a l l o d ' i d i l ' l i c d e l a v i d a d e l a n a t u r a l e s a ,i de l s esse r - s i t ' r ac iona l s . Pe r a i xo es po t a I i r r na r q t rela f i cu ra re to r i ca t n6s ca rac te r i s t i ca de E l Ve l de Ma iaes e l con t ras t , un e lemen t dec i s i u pe r a cons t ru i r unco r re la t ob iec t i u a l t e rnan t : l a c i u ta t i l es p reocupac ionsen e l n ron de l s ho rnes , i l a na tu ra i l ' o rd re que h i impe -ra . Manen t co inc ide i x a i x i amb un aspec te impor tan tde l a p rop ia poes ia : l a v i s i o de l a na tu ra t an ca rac te r i s 't i ca de l a poes ia x i nesa : a ten ta a l de ta l l r n6s m in in r iprof 'undament s i rnbol icar .

L ' ano tac io en q r . rd a l ' l ude i x a l t i t o l de l d i a r i es r . r nborr exponent d 'aquesta barre. ia c le terr rpora l i ta ts :

"Ara tarnbe, la grret ' ra , aquesta in fecc i r l horr ib le, m'hapo ) - t a t r L l n r ) ron de pa t r i d ' i d i l ' l i on t na i no t n ' hav iaes ta t poss ib le de v iu re t an t de t cn rps . Un ex t re t l r d ' a t l -s o i x a i d e t r a g e d i a m ' h a d u t a u n e x t r e m d ' o a s i i d equietud. Sernpre havia sornniat co ln una bet taut 'anga ina-bas tab le de v iu re una l l a rga temporada a l can rp , a rnbl l e r r re d i l a ta t pe r a l a l ec tu ra , en l a i n t im i ta t amb e l snu r ,o l s i e l s a rb res . I a ra [ a vu i t r nesos que ' " ' i s c aques tso rnn i l Pe ro t o ta aq l l es ta pau , aques ta do lqo r de f l o r s ,d ' oce l l s , de s i l enc i , €s un ve l i l ' i u so r i de p r i r ne r t e rme .un vei de nta ia sobre urr fons de sang' (62) .

E r r e l d i a r i , doncs , e l m6s ca rac te r i s t i c 6s aques ta

. j ux tapos i c i o de l a i r r f o rmac io h i s to r i co -be l ' l i ca i e l s co -

n - l en ta r i s sob re l ' ac tua l i t a t u re teo ro log i ca . P rec i sa rnen tpe r aques la rao i pe l do rn i r t i de l : r t cc r l ca de l p r . r c1 . r ,r - r n e lemen t que sob resu r t c i e l con . fun i 6s I ' exac l i t r - r c i il a f i no r e r . r l es desc r i pc ions . Pe l exemp le , en l a r t o ta de l4 d e m a i g d e 1 9 3 7 ( l a T e l e f o n i c a o c u p a d a p e r - l a C N T )desc r i u l a u i t t r a r . r qu i l l a , i ho f a co r l b i na r r t con t i n t r i r -men t l es i n l o r r r rac io t r . s q l l e esco ] ta a l a rad io de l pob ]e ,l es r r r i s i ques que a r l i ben ba r re iades - / a ve rbc r to c l t t l aPa lon ta , a l guna sa rdana - . I ac - .aba : u i t o t c ' l mon en l apau de l n ra ig , p res en l a xa rxa d ' o r c l e l ec eq t r -e l l es " (69 ) .

En con t ras t a rnb e l D io r i 1918 . eu ac r l r es t h i ha rn r - r i tpoca i n fo r r l ac io i r - r t i r t r a , r l a l g r ' : r t que l a s i t t r ac io l i n r i th o f a c i l i t i n r o l t m c i s . F i n s i t o t a l e s p a g i n e s l . i n a l s , q r i a nla gue r ra v i o l a e l san t l l a r i de l : r Na tu ra , e l r e fug i c l eM a n e n t i e l s s e u s , [ ' a c c i < i o c u p a r r i s e s p a i , i l a d a c l : rr n i l i t a r I im i t a i a i n fo rmac io sob re ] a r Na tu la . De to t . rr r r ane rA , l ' obsess id pe r [ i xa l l a c i r - cu r l s ta r r c i : r p r i r t i cu la r .- q u e p o t s e r g e n e r a l i t z a d e i g e n e r r l i t z a b l e - , i a q u e . s tp ropos i t apa ren t r r l en t l i r l i t a f c l ' esc r i u re una c r -on i r : r r r r -t i l . na , quede r r co rnp le ta r ren t t r an . scenc len ta l i t za t s . Les se -ves dec ia rac io r r s sob r -e l ' i r . np r r l s d ' esc r i u re e l s c l i a l i s t e -nen un sen l i t l -Das co l . l e t : t i L r : .Ano tava l es coscs p tT am i , obsed i t pe l l r r vo rac i t a t c l e l Teu . rps ( l ue i ( ) t l r o esbo r ' -l a . u D e s t a c a a q r r r 1 ' a - s p c c t e " i n t i r n i s t a " . l r p i c < 1 c l g i n e r c .La cons i c i e r ' ; r c i r i c l c l t c rn t ] ) s , a rn i r r na jusc l r l a . c r r s po t l r ' rpe l t sa r cn l \ 4a rcc l I ) t - o t t s t , una c le l t ' s r e l c l ' r ' n r r cs r . ns -l a r t l s e r l r l ' ob ra c l c N lane r t t : "E l Te r r - r l - r s se 'ns r . r r c i u r r , l : rv i c l a s e n r b l a , a l h o r a , l l a r g a i b r - e r , r s . s i r n a . Q l r ; r i r t s e o n t i -nen ts dc l i r ' r eu p l ss . l t do r - r -n r :n j a cn I ' o l t l i t l No r r r cs r - . nqueden pe tx ines apagades , b r i r r s d ' he r ba scc l . . . " 1 l g t r t l

17 ) . Aques ta seg ( )ua c i t a e r t : ap rop . r a l r n de l s l ( ) i ) o i c l rl a seva poes ia : l ' i n ten t c i e . ' ap tac i r , dc l ' i r r s tan t . Una pe tx i -na (cr ;nserva e l soro l l de l rnar , c iespr '6s cL. ntor t ; r ) , her ' -ba r i s , a l t r e cop l a r ro l ' t . Uns an )s n )es l a l c l , en e l p r< t l egde L 'aroma c l 'arq escr iv i uns mots que coinc ideixen arnbe l p ropos i t cen t ra l de l a seva poes ia : uAq t res tes no tesd i spe rses en r semb len , a lmenys pe r a l r l eu us pe rsona l ,gom u l t es pe t i t es zones sa l yades de l 3 113 .o . r l e l r o ' r ^c

u4 I t.i

i c le la i r rexorab le e ros io de la memor ia , (1982, 9 -10) .Ens pol ser ut i l de dist ingir entre una historia amb

rna iusc t r l a , en l a qua l r ecu l l i n fo rn rac ions i comen ta r i ssobre fets rnol t coneguts, que fonnen par t de la tnemo-r i a co l l ec t i va . Pe ro un a l t r e aspL rc te rn6s o r i g i na l es e lde l a pe t i t a h i s to r i a , I a que ens s i t ua a l es f r o r r t e rescle l c :ost r - r rn isrne, com quan conrcnta l 'e fecte d 'un av iode g r , re r ra en te rbo l i n t l ' i d i l ' l i , l a v i s i o de l a c i u ta t de Ba r -ce lona , con r a empor i de l a l e rag r ra rda d 'un exd rc i t r e -vo luc iona r i ( e l s canv i s soc ia l s en t re I ' abans i e l du ran tl a gue r ra c i v i l ) , e l s bo rnba rde igs . To t a i xo exp l i ca t , nodes de Ia re to r i ca f r eda de l ' h i s to r i ado r o de l es en fa r fe -ga r r t . s x i f r es c l e l soc io leg , s i r r o de .s de l a i r n r . ned ia tesa c lela h i s to r i a o ra l .

Pe ro no tan so l s ass i s t i r n a I ' espec tac le de l a h i s to -r i a , l a v i s i d de l a gue r - r -a , des d ' una pc rspec t i va de l areraguarda. Les anotacions sobre l i terat t r ra ( les opin ionspe rsona l s , l es t r obades a rnb am ics , l es l ec tu res ) t enenun pape l ' s i ngu la r , i se rve i xen de con t rapun t a l dob lepcs de i ' e t ' e i o t en ipo ra l . Rep rese r r t en un l l t l e p r . r r r t decon t ras t des de l qua l Mauen t ens p resen ta I ' a t r l os fe rav i t a l , h i s td r i ca , l i t e ra r i a , ds a d i r , e l s seus i n te ressos rn6sint i rns. Aix i podern segrr i r ' : la crorr ica d ' r - rne.s ]ectures ( r 'n6sde 50 l l i b res en e l s dos anys que cob re i x e l d i a r i ) ; l esc i t ac ions d ' ob res d ' a l t r es esc r i p to rs es conve r te i xen en(n rAX i rnesD, i pe r tanyen a l es seves p re fe r i nc ies n rds i n -t i rnes: Guerau de L iost , r ratura l l .nent , pel l loc on es quanesc r i u ; pe ro , t a rnbe , Joan Te i x i do r , F ranc i s Jammes ,Apo l l i na i re , R i rnbaud , R i l ke ; l a c ron i ca de l s con tac tesl i t e ra r i s , n ra lg ra t l a gue r ra , en t re e l s qua l s des taquendos nrornents ernocionants; e l coneixenrent del poeta ma-l lorqr- r i Bar torneu Rossel lo-Porcel , poc abans de Ia mortd ' ac1 r . res t , i l a re lac io amb . I oan V iny -o l i , un l i l quea en tu -s i . l s t a , pe ro des d ' una pe rspec t i va m6s I ' i t a l i s t a , q l l e es -canda l i t za Manen t ; i , f i na ln re r - r t , l es i n ra tges i expe r i dn .c ies que desp res resu l t en t rans fo r rnades en poe ina , is ' i nco rpo ren a I ' ob ra pod t i ca . Dos poemes de l ' L r l t i n r l l i -bre, La Ciuta l del Temps (1964) corresponen d i rectar t rent

u6

a expe r i dnc ies d ' aques t pe r i ode , r ' eco l l i des en ano tac iod e l d i e t a r i : " A b r i l " i u A l a m e v a f i l l a M a r i a , q u a n t e n i aL rn ; u l \ , en l en rps de gue t ' r a " . A n tes , ens i n [ ' o t ' r n ; r p r r r r -t ua lme l r t de l ' ac t i v i t a t ed i t o r i a l , e l se l r v ,o r l< i n / r i . o ! / ' . ' s . s ,especia l r . r ' rent de les t t 'aduccions.

A c l i f e rd r - r c i a de l c l i a r i de J .V . Fo i x , l r ' s r e fe lenc iesde ca rac t c ' t ' l i t e ra r i r r o s t l n de t i p r . r s gcne ra l , t ' s l r c l i r ' ,r e f l ex ions sob re l a conc l i c i o c l r ' l ' e r . sc : r i p to r ' , s i r . r o c l L l c s r ) l rt n i s conc rc l r ' s , i nse r ' i c l es en e l scu te l l ps t c l t en rps c l e ld ia t ' i ) sub r -a t l l an t c i es c l

' r - r na a l t r a pe rs l ' r ec l i v i l c ' l ca rac -

ter te l 'npor- : r l c ie l text . Mar. rent l lu i tara en t rc-s l r r rnts (cor la i r r t e i l ec t r ra i p . . t i t b r - r rgds ) : pe r - l a Rep r i b l r ca , con t ra e lFe i r i s rne i l a r cvo ] r - r c i ( ) t l l a ) ( r - . - t on ' run i s ta , i co t r t t ' a l a b ; . r r - -L ra t - i e en gene ra l . A t r a r ' 6s de 1 'esc r i p tu ra c l

' t r n c l r a t . i es

re fug ia en Lu ra pa t r i a : l a i i t e i ' a t t u -a , i l a l i l e . ra tu r - i t z l c i r ide l ' c t t t o t -n , ; t c : r . r nsegue i x d ' i n i , : g ra t c l r L l l ) r , - r l t i L r i r t t , r l l r -p l e x l a H i s t d r i a i l a N a t t r r a .

L , l d i a r i de \ ' l ancn t cs e l r l i s c ; rn< )n i c c l e t o t s qL la t l e .

i l e ra ) , ce r l amen t , co r l p l e r rL ' u ta pe r - l - c . t an ren t t - l s dc . 1 . \ ' .Fo i x i . I osep P la : es l a c ron i ca dc - l r r r o rnc : r i t a l g i c l c l c l ; ic r - i s i , u n a c r i s i e s t i l i c : a , d e i : i v i l i t z a c i o , q r - r e e n c i f o n ses l a rna te i xa , enc ra l ' a q r . re s i g t r i t r ac tac la : rn tb ap rox i : na -c ions tan d i f e ren ts . Una c r i s i q t re c l e i xa t r nc ' s l ' c r i dc -s i r n -p ( ) r ' t , l n t s sense c i ca t r " i t za r , i que h r , r ' i a c i ' i ns t i t r . r c i o r ra l i t -za l ' -se coln a ta l en e l rnon q l lc s( ) r -gr c lesprcs c lc la gr" rer- ra,co t l l t o de lnos t ra i r bas la r l l e t r t l ' ob t ' a d ' un c ' su t ' i 1 - r1o r -e ( ) l lPe re G in r fe r re r ' .

PE,RE GiMFE,RRER: E,SCRIPTORS I E,SCRIPTURI\

Q u a t t P e t - e ( ] i r n l e r r e r ' c ( ) l n e n q - a l c l e . p u b l r c a r l r r - r c l i c t a -r i a r n i t , j a n 1 9 7 9 a " E l C o r r e o C a t a l a n D , l ) r ' ( ) \ ' ( ) c i r l l l c sd ' r - r n a s o r p r e s a e u t r e e l s p a c i I i c s i c o n s e l v a ( l o r s I c c t r . r r sd ' a q u e l l c l i a r i , a r a . j a c l e s ; r y r a r - e : g r - r t . E t r e f e c t e , e r l ' ; r r i n , r

n 7

col ' laboracio singular, ja que sota el t i tol de <Dietari ,I legiem, no les anotacions personals d'un escriptor, al loque e l genere i e l pacte ens permeten legi t imament d 'es-perar de l 'escr iptor qr . re ut i l i tza aquest t i to l , s ino a lgu-na cosa mol t d i ferent . La pr imera impressio podia f insi to t ser notablement decebedora: e ls textos tenien m€ssemb lanEa amb una obscu ra no ta e rud i t a , que no pasamb Ia i n t im i ta t de I ' esc r i o to r . o amb l es seves ac t i v i -t a t s .d ia r i esn . De to ta r rane ra , l ' au to r ens p resen tavala rn t im i ta t d ' a l t r es esc r i p to rs , pe ro apa r ta t de l f i l deI ' ac t i v i t a t d i a r i a . A ra , qua r r poden r l l eg i r e l con . j un t enforma de l l ibre, aquest td una coherdncia r - rotable i no-te ln qLle s i que h i apareix , s is terr i r t icament , de forman is sub t i l s i es vo l , l a i r r t im i t a t de l ' au to r , Pe re G imfe r -re r . E l l con rpa r te i x I ' espa i de l t ex t amb d 'a l t r es esc r i p -tors, oue h i s6n in t rodui ts en les d iverses anotacionsd i i r i e i , mo l t sov in t , pe r a lguna excusa c rono log i ca , A lmateix temps, Gimferrer ref lex iona sovint sobre e l se l iac te d ' esc r - i u re un d ie ta r i , o po t c i t a r e l - s d ie ta r i s d ' a l -t r es co r r a exemp le . To t a i xo , doncs , ens i nd i ca que somdavan t d ' un d ie ta r i oue es concen t ra eu e l t e r ce r cos ta tde l t r i ang le de Raou i : I ' esc r i p tu ra , I a d ' a l t r es esc r i p to rsi la propia.

Pere Gimferrer 6s un escr iptor representat iu de lesl l eves que s ' han educa t en l a immed ia ta pos tgue r ra , iper a ls quals e l mon fou radicalment d i ferent d 'a l lo quehavia estat abans del conf l ic te bel ' l ic : un mon que esdebat ia entre l ' impacte dels nous rn i t jans de comunica-c io audiov isual i sotmes a una pressio sense precedentsde la cul tura anglosaxona. Els valors humanist ics re-p resen ta t s pe r I a l i t e ra tu ra , j a no van ten i r pe r aques tsautors e l mate ix valor que havien t ingut per a un Foixo un Manent, Encara que pugui considerar-se que la seva6s encara una poet ica constru ida d ins la t radic i6 s im-bol is ta, es mol t ev ident que van real i tzar .ne una lecturamo l t pa r t i cu la r , Un a l t r b f e t r emarcab le 6s que e l l haestat un dels pr imers casos d 'escr iptor b i l ing i ie , que haexcel . l i t en la pract ica de tote.s dues l lengues ( ref lex

1 1 8

puu) ' en t de l a no la s i t uac io que v iu e l pa i s c l e l a Guer laCiv i l eng2r) ; i tambe ha estat dels pr iurers a efectuar unacons ide rab le i nco rpo rac io c l ' i n f l t r enc ies ang losaxones .Des d ' r - rna per .spect iva mds tdcrr ica, ha rnani lestat un g l 'anin te res pe r i nc<> rpo ra r l a cu l t r . r r a de l a i r r r e tge : c - l c i nc . 'ma i l a seva rn i t o l og ia Pa r t i cu la r . i f i r r s e l l l engua tgec i r )e l ra toq ra f i c . C r i t i c dc : c i nen ra de j ove , e l s se t r s pc t r : -r l e s i p r o s e s e n s p a r l e n d e p e l l i c u l e s i i r n i t e n l e s f , > r - -r res exp l ' ess i ves d ' aq r res t 11 r ' t Es a i x r , r ' ep lesen ta l i r - r r l c 'l a dob le p ress i t ; - l a c r - r l t r r r a espanyo la i l ' ang losaxona -a l a qua l es la so tmesa l a cu l t u ra ca ta lana , en e l r no -r l r en t c l ec i s i u de l des i . r f i a rnen l c l e l a I i c l e l a ga la r i a Gu-tenbe rg .

S i t en in r e r1 c ro rnp te aquns ts e le rnen ts c l i f e r cnc ia l s ,no 6s ga i re es t rany de co r t rp ro r ,a l que quan G i rn fe l l e r 'es p lan te j a l ' au r , 1979 c l ' esc r i r - r r e cacJa c l i a en r - rna p t rb l i -cac i i r ba rce lon ina , c rees u1a mena de ud ie ta r i , , pe ro i r ( )f e t t t o t t r c l l r : i - r n l a l guns de l s p r i r r c i p i s que t e re i x . t t c i -e remp les n res canon i cs de l gd r re re . E l s se t r s t ex tos t . r oe r e u p a s l a r e l a c i o d i i r r i a d e l a v i d a d e l ' . . s . t i 1 ' r t , , t , s i t t , , ,m is av ia t , l a re f l ex i i r , de v i des c l ' esc r i p t r , r r s ( r a l t i s t esp l a s t i c s , c i n e m a t o g r a f i c s , m r i s i c s , e t c . ) i i n t e i l e c t l r a l s e r rgene ra l . P r r t r l i r ' - se que i i qL l cs t es un r l i c t l l - i . p t l s t r t t t r -de rn r , i s a d i r , una re lec tu la i r on i ca de l n rode l t : ano -n i c , u t i l i t z l l r t una fo rn ra que es bas r e r r e l I r - agn ren t ; . r -l i sme . Pe ro des de Ia pe rspec t i va de l r l ode l de Raou l ,is r lo l t ev ider . r t que en aquest cas l 'aspectc" t r ' rnpr>r 'a l c le ld ietar i fou p lante jat d 'urna manera inrrovador-a, . ja queI ' esc r i p to r no ens p resen ta l a seva ac t i v i t a t d i a r i a , s i nola d 'a l t res personatges, mol t sovint prenent cotr a l ro-t i u pe r esc r i l r r e l ' ano tac io commemora t i va . Quan ensconfessa la propia in t imi tat , ben poques r ,egades es pre-senta a e l l mate ix en e l moment present de la redacciodel d ietar i , s ino que ens envia a l tenrps de la f 'orn iac iocom a esc r i p to r . A i x i , e l s anys se i xan ta apa t ' e i xeu enuna mena de reco rd rn ig sou rn ia t , que es f on an tb e lre t ra t c l ' a r t i s t es q t re ha conegu t ( re inc ide i r c l i t , e r ses ve -gades en l a p resen tac i6 d 'Oc tav io Paz ) , c t . r r l I r ' ag r r r c r r t s

l l a

c l ' l r na a l r t ob iog ra f i a i n te l . l ec tua l , i i nc l r - i s se r r t i r nen ta ] ,co l r ho podem observar en la nota en que recorda o l ri c l uan va con i i xe t - I ; r seva n ru I l e r ' ( "Te t ' r assa lV Ia r t i r r i , ) .

I i na ano tac ' i r i t i p i ca c :ons i s te i x en Ia p t ' esen tac io d ' u11l l oc pa r t i cu la r , des d ' r - r na pe rspec t i va l l t r nvana , ga r r c ' b r 'ae r i a , an r l> n res a tenc io pe r l a c l ac la i n te l l ec tua l que nopas e s t r i c ta r ren t f i s i ca , en l a qua l l a pe lp iex i t a t , I a des -o r i cn tac i r i , po l se f I a r t os t ra p r i r ne ra r -eacc io co tn a l ec -I o r s . E t p r - e s s e m e n t , e r t s i r r t e t r t a c n g a n v a l ' . e n s p l e s e n t i lp i s tes f a i ses , i ce rca l a p resen tac io de l f e t cen t ra l con rnn esdeven imen t con te rnpo r -an i , co rn s i f os un d ie ta r iar- r tdnt ic . Pero tot segui t comproven' r que es uua infor-rnaci ( j qLre per tan) a una a l t ra i :poca. La pract ica s is te-rna t i ca d ' aques ta f o rma d 'obsc r . t r i l as con t ro lada , f ac i l i t al a deso r i en tac io de l l ec to r . E l r a l gunes ocas ions ho faa rnb un p ropds i t j ugane r ; e l cas de l casamen t de Caro l i -na de, Mr)naco i . Iunot , en quc\ . iuga aurb e ls avantpassatsc le ls nuvis , no amb els personatges q l rcr es casar-en e l1980 . Aq r - res t s cons tan ts cops d 'e fec te son un resu l t a tde Ia "s i rnul tarre i ta t h is tor ica, , e l grarr descobr inrent delD ie t a r i segons l ' op in io de Cas te l l e t ( 16 ) , a l l o que pod r i e r rano rnena r l a cond i c i o t r ans te lnpo ra l . X4es eu i l a ass i s -t im a l a p resen tac io en mov i rnen t d ' una escena - l a con -centrac i ( i tenrporal en e l pa.ssat- en la qual Girnferrerens in t roc lueix en una perspect iva que en te l 'mes del l len-g l ra tge c i r re r l a tog r2 r f i c pod r i e rn qua l i f i ca r de up la ame-r i c r i " , co rn s i f oss i rn l ' u l l de l a ca rne ra , amb aques ta f a l -sa i r r t i r n i t a t que p rop i c i a e l r : i nen ta . Un cop ha comp le ta tl a p resen tac io , po t i n t rod r " r i r un comen ta r i d ' i ndo le rndse t i ca , co rn a conc lus io o l l iEo mora l .

C< rncen t ra t en I ' esc r i p tu ra , e l D i c ta r i d : s una co l . l ec -c i< j de re f ' i ex ious rad i ca i s sob le esc r i p to rs , l ' ac te d ' es 'c r i u re , i i i ns i t o t demos t r -a u l ra g ran au toconsc i i nc iarespectc e l genere. Ho podem comprovar en notes corrl a ded i cada a l s p redecesso rs en l a redacc io de d ie ta r i s ,- E s e r i u r e u n d i e t a r i " . E n a q u e s t a d a r r e r a e s c l i u u n aref lex io, ut i l per a la lectura del .serr d ietar i , pero tam-be , de qua l sevo l a l t r e : .D ie ta r i f a l s , d i e ta r i ve rT Ex te rn

t20

o i r e i n te rn . ' E , l s c l r i i c sc : r - i v i i t r i - r r i c l i e ta r i s ; r i ' r t ' n i c1 r . r t ' a i r i rt i t an t c i c l j s c i t an l . a c i ' a r r t l t i g r - r i t a l I t a l t t u r l c scc l r - r cc j oi t a n t e s c i e d e i a j l e r t r c c s c ( ) n t l o t u l u I r l c t ; i t t r r l r . O c o r ll a y i c i a

" 128 r1 ) .E n e l D i t ' t c | r u s c l c s t a q L r e n l | e s n u e i i : r c n r J l i ( \ L I u L '

r - e s r r l t e n r n o l t e n t r e c f c L l i ' \ 1 s : l a p a s s i o p e t ' l a l i t e r a l r - r l a ,l a t c l npc ) r ' a l i t a t , i q r " i es t i o r r s ga i | ebq i c t i qucs , r ' r . l l t : i r . r n ; i -des an rb l ' o f i c i d ' esc r i p to r . En e i i - ons , l ' ec ( )nc i xe ln c l enou e l s l r es cos ta t s c l . ' l t r i a t rg le (Esc : i ' i p t r r ra , Ten r1 t s , . l o l ,pe ro c i es c l ' r - r na a l t r a esca la c l t ' r ' a l o r s . A G in t i e r l e r l ri n te ressa p lese l r t a r l a l i t e ra t r r l a des c l ' aspec tcs t l o l t c i r -\ : e r sc )s . L ,n p l i r ne r l l oc , e i p roce :s c i e I ' esc r i p tu l i i : l a g ra -i e lar t del ger-1 'c 'g i r unes proves, la d i f icu l tat c l 'c rPressar ' .sca rnb exac t r t L l c l , l ' au toaua l i s i c l e l p rocc ! s c l ' c s r : r ' i u re t r n c l i e -1a l i . De f i nc ' i x an rb I r ' cq i i enc ia l a pos i c i . r c l e l ' esc r i p to r :

"U r r : . r c l e l e r s l - unc i , r l r s r r - r c i : . r , ] t . - s dc l l i i Lc r - l t r r ' : r . r sruna r re l ra c l c ' f e rna dc ne te . i a n ro la l t ' l i l ) e ( ' r c a l pe t r sa -n ren t . ( . . . ) l ' esc r - i p tu ra eus fa ra i r l an te , j l r r en t c rn tes c i a r s- f i n . s i t t > t c i avan l c l c i - r o . sa l t r es i , r l a te i xos - l a n< , r s t r i ' l J ) r ' o -p ia re lac io a rnb e l s peusa l l en t s qL le ens rege i xen l a con -dr- rc t .a. ( . . . ) La tensio extre l la c le la poesi : r r lor -a i -cnun Ausias Nr iarch, en r - rn Baudela i re, err un Ri l t : r , e l r L lnFoix- pr-ov i , precr i .sar .nerr t , r je I 'esforq per c l r -egar unai m a t g e r r i t i r l a c n a q u c s t r r r i r r l l ' r 7 0 i .

Dec la rac ions co ln aqL les ta resu I ten con t i l . l u r rn i r r ; r c i onsso i r re ] ; r po i t i ca i i a co r r cepc i r i c i e l a poc .s i l c l e C i i r r r l ' c r ' .fer , c ' lL tcr sr in conrplenrentadc.s per c l 'a l t les: " i l l n teu ant ic-N€s to r i \ l n te r r c l r cs - \ ap quc , co r t r e l poc lna r , l a t n ta t -s e e s L l l r a r - t c l ' i r n r r o b i l i t z a r

I ' i n s t a n t , ( 2 . 1 l ) E r r d ' a i t l c sc ;1sos , c ( ) l l l . r " I l l l a tges en t t n t r t i r a l l " , an tp l i a l a r t - f l es i r - ramb una p r -ac t i ca : e l t ex t es con t L ln cL l r t r t r c t r - ; r t gc e i r r c -ma tog ra t : i c , en e l qua l a pa l t i r c l e Lq c lan ta t l t . shang l t u id 'O rson We l l es , r e f l ex iona sob re I ' a r - t , e l p r -occs de l acon rpos i c i o : uF i l r na r ima tges c l ' i r l a tges . F i l r r a r r e i dob ied 'un mateix ' , (292) . D 'a iguna ntanel 'a , ens est i p l .esen-tan t e l s seus gus tos l i t e ra r i s pe rsona l s . A l ; r no ta uDe ls

t21

i ' r ases f i na l s c l e l es ano tac ions ud ia r - i es ,> apun ta ga i rebesenrpre L lna conclus io, associada a la imatge f ina l , quete una i r rdole nrora l . En son bon exenrple I 'op in io qr , reI 'horne r lodern no v i r , r en la Natura, o la ref lex io sobree l sen t i t de l a d ign i t a t humana , a p ropos i t de Cha r lesCha l ; ) i n .

Gir . r . r ferre l domirra la prosa breu, a les f ronteres dela p rosa pod t i ca . A tnb l r na p rosa rn ig c l 'Azo r i n , m ig c l eCar - r re r ' , aconseg r , l s i l una no tab le p rec i s i t . r desc r i p t i va ,P r i t s e r c l r l e s c a r a c t e r i s t i r ' e s a q u e s t a p r e c l i l e c c i o p e rI r :s t :scene.s ta l lac les, constru ic les corr t s i loss i t t u t t cr . r / '/ agc , an rb f r equen ts . j ux t ; . i pos i c i ons c le rea l i t a t s , pe rso -na tgc rs , i r - l t p ress ions v i s r . r a l s c l ue s ' ass ( ) c i en l es r r r t e . s a tn l ri c , s l r l t r e , s . E I t i p i c e lemen t v i sua l de l a poes ia de G im-l 'e t ' r 'c l es c lesenvolupa : - rqui pct extct l .so, i es eouverte ixl ' e r i n ren t en fo . s , mun ta tges , que t ' eco t ' den (pe rqud so r ti r l i t ac ious ) e l l l eng r , ra tge c ine r l a tog ra f i c : uGermans , l an l i r r r r r r c l e i l ' l r i r r e r n en son potser una imatge, co ln e lsc l ib t r ixos de dracs encesos i de quimeres p2r l ' l ides qureian , a l t e rns , e l s n r . i vo l s , en l ' a i gua qu ie la d ' un rn i ra l l .A i x i nosa l t r es , po t se r , r ' e i em e l f ons de l a nos t ra ex i s -tdncian (uLa pr i r r - ravera i l 'h iverp ' ) . L 'objecte que def in i -r ia e l Dietar i de Gimferrer ( i Ja seva poe.s ia) es e l nr i ra l l(X ' l i ra l l , esyta i , apar ic lon,s €s e l t i to l c ie l 'obra podt ica cotr t -p leta) . Narc is davant d ' r - rn r l i r : r l l - la dada ar- t tobiogra-f i ca , pe rsona l - , pe rd t amb6 l a zona on es de f i ne i x l ai r . rcr :ncretesa, l 'ox imoron per fecte. Al lo que apareix des-l ' i gu r ra t en e l m i ra l l , i l i se r r . ' e i x d ' exe rc i c i de consc ien -c ia. En conclus io, aquest Dietar i a t ip ic , 6s un bon exem-p le r l e i ' a t racc io pe r l ' esc r i p tu r ra , i pe r l ' esc r i p to r , i e lproblerna e1ic. Com en d 'a l t res casos, resul ta una bonaprolongacio, per a l t res v ies, d 'una obra podt ica.

NARCIS EMMIRALLAT

Aquests d ietar is sor . t n-rost r -es excel . lents c ie b, rna 1- : r -o-sa . A , l ode l i ca i pe r l a p rec i s i t i , que co i t r c i c l e i x a rnb aque l l av i r - t ud quc : r ' o l i ; i I t a l o Ca l v i no q t re t i ng t r t i s l a l i t e ra l t r r . ade l p rope r N l i l . l enn i : l ' e :<ac t i t t r d (55 -80 ) . E l s . r L r r ( r r sc l ' aq r re . s t s

c l i e ta r i s . s r l n r r t o l t r ep rc ' . se l t t a t i r r s c l i - t l ' c s n t ( ) .r r e n l s s i g n i i i c a t i r r s c l c l a h i s t o r r a c i c l a c r - r l t r r l a c n e l s c -g l e x x . E I s l c r t o s , a r r t b l c s c l i v e t ' s c r s ; r P | o P 1 . q 1 1 n 1 1 \ \ r i l ( ) l r \' l e s

n c c e s s i t ; r t s d e l s e l r - r t r e n t s e o n s I i t r . r c n t s c l L i e 1 r t ' l i t I t l i l -za t a l co r r - r cnq - ; i n ren t , s r i n exen tp le s c l e l l ) r ' og t cs c l c . l r r os -t re seg le : l ' exp l c : . s i< i c l c . l a [ , l , r c i e r r r i t a t , a pa r t i r t ] r - l a c l o ,b le op t i ca c l c ' l s f ' asc ina ts pe t ' i ' , { r ' an tgua r ' c i a i c1c . l s c1 r , r ise la tn i t 'e t r z ' rnrb pr-et 'encio; e l tcst i rnoni ( i ' r .xc:cpcr i ( )

c icl a c r i s i ( l a g l re l ra c i v i l ) , t i s t a r l cs c l e l s u l l s c l

' un po r r t . t ;i l a con te tnp lac io reposada i i r ' , r i r i c ' a -ne ro en t cns i , ) -d e s d e l a P o s t r n o d e r n i r e t .

E l d i e ta r i e \ un gcne lL . pa l - r { . l oxa l , 1a q r re sc l r : I ) r ' c -sel r ta cro ln una possib i l i ta t <)p ' ; i la per in t rodr , r i r ' - l ros i . rl ' i n te r i o r de l ' esc r i p to r ' , pe rd , t ; t r bo r . r pun t ens i t l L l t - en ta ref lex ionar una r l ica, ens ac lonet l ar- r tb f l r . rs l rac i r i que:l : r d i s tanc ia en t re l ; r i r e t ' s ( )na c ie I ' es r : r . i p t r t r i e l t ex t , l ai dea de l a pe rson t r c l e I ' c sc r i p t r ) l ' qu r - t c r r i n t a t r ' ; i r ' ( t s c l e lt ex t , L i s i r l l nensa , i nc lus en L rn t ex t e r r e l o r - ra l sc s l u ) ( ) s . lque es basa en aqL les l pac te . de l a i n t i r . n i t a t i l a s i nc r - r - j -t a t , l a ma te r i a de que son fe t s e l s d ie t : i r i s . Cou t i r a a f i r - -rnat N, laur- ice Blanchot : " ! 'ecr ivo i r t t1e pcLr t tcn i r q t tc lcj o t t r na l de l ' oe t t v re qu ' i l n ' i c r i t y ta . s " (277 ) . Es pc r . r q i r es -ta rao que e i s d ie ta r i s rnes d ra rna t i cs sc iu , l . r o l t as e l sde l s homes d 'acc io , j a q r , re , ev iden tn ten t . s i ho son c lever i ta t , no tenen te l rps n. rater iar l d 'escr iure rot a l lo qr- ree l s passa , s i n r i e l s de l s l i t e ra t s , f e t s amb r -e ta l l s c l e l ' ob r -aque preparen, que resul ta col l un negat iu de l 'obr-a -c lef i cc i6 , poe t i ca - que s i que esc r i u . En aq t res t s c :L rsoss 'acor-nple ix a l lo que Blanchot escr i r ' i a proposi t c lc- ls c l ia-r i s de Ka fka : .No l . s / ) ) css ( ' ' l / { ) , t . s ( t u . \ . \ i q t t t , t ' t . s l r t t gn t r ' t t l . ,[de r -e lats , ] i r r ic .s , r t .sc l l re tne.s l aon. \ t i . l i l . - t / ! f r , - : t tQt t .s t i i l0-

124 / : )

c o t n e n E a r r e l t t s > , e n s i n d i c a u n a a n t o l o g i a d e l . s c o m e n -qamenls de novel 'Ja que preFel 'eix. De vegades, ho fa pre.sen tan t esc r i p to rs que co r i s i de ra r l odd l i cs , en s i t uac io r . r sexcepc iona l s : La r ra davan t de l m i ra l l , segons abans ded i spa ra r - se e l t r e t mor ta l , I a qua l . o tu ,

* . , . , e l f ons , es

I ' excusa pe r de fensa r que e l s e j c r i p to rs (e l s a r t i s tes , e l si n te l . l ec tua l s ) menen una v ida en una s i t uac io l im i t , enla radical i ta t . Tambe presenta records, corn, Der exeln,p le , l es conve rses amb V i cen te A le i xand re . A l s e lemen tsmes es t r r c tamen t l i t e rans s ' h i a fege i x I , evocac io , e l r e_cord de tants personatges -actor i , d i rectors, produc-tors- de Hol lyrvood,

En l 'aspecte temporal , destaquen e ls f ragments d is_persos de Ia seva autobiograf ia , b ls quals soi r f reqr ient-r rent in t rodur ' ts a t rav6s de notes de caracter meieoro_logic , Els l roments c laus de les estac ions de l ,any, l ifac i l i ten sovint e l sa. l t cap e l passat ; com a nVespresde.Pr imavera) , que, l i suggereix e l record de la p iaEaRe ia l de l ' dpoca de l l oca l -de j azz nJamboree , , , i d ,uncl ra concret en que h i passejava amb Car los Fuentes iLuis Goyt iso lo. Dues f rases ens indiquen la confusio tem_poral (en combinar verbs en preseDt amb locucions ad-verb ia ls refer ides a l passat , o a l , inreves) : upero ara, enaqlrests \ ,espres de pr imavera, m,agradava d 'asseure,ma l a P l a g a R e i a l 1 . . , ; e u a n s o r t i m , e l c e l . i a t e l a p a l . l i d e -sa pr inta de la rnat inada i , per la Rambla, passa un corxeregant e l carrer , fa tants anys, (246) . Tanrbe apareix unG imfe r re r p reocupa t pe l p rob lema de l t emps , c l e l pasc t c t t en tps , o abassega t pe r I a h i s to r . i a .

La cons t rucc io d ' un d ie ta r i l i pe rme t de reg i ra r enaspectes de la seva autobiograf ia . Aixo pot sor l r rendreen un au to r com G imfe r re r que fu ig de manera s i s temA-t i ca de l a dada i n t ima . Aqu i es l i r n i t a a pe t i t es con fes -s ions, a t rav6s d ' imatges, sobre la seva tor inacio in te l . lec-tua . l : e l s an1 ' s se i xan ta , e l s uNov i s imos , ; i , t ambe , I est robades amb gent important . O be presenta impressionsde paisatge r ranscendenta l i tzades (184_137, Z0i_202). AI .guns d 'aquests e lements que destaca del per iode de for_

nrae i< . r sor r e ls q l le ens per r -ne ten c le c rea l L lna sen_\acr ( , )oe contunr ta t a tnb e ls seus coetan is . Bons exen. lp les po-dr ien ser e l record de Lou is Ar - r : rs t r .o , ,g ; "E , ls c jL r i hernv i scu t l , ' e ra de i . . j azz , sabem qL le aq l l es ta n tena c l , a r t t : sre ra , sob re to t , de l nomen ts a i x i i una canqo sen t i da pe rl a r i d i o en I ' ensop i rnen r mor t ; , , ; ; i a rda c j , es t l u , o l av ' igor ia fugag del 'e i l Satchmo que. ja deci ina,

"n t i ' t t . , i r . ,

de l f es t i va l de Neu ,po r t , ( 2 l l ) ; o e i r eco rd a " L , p , . i , " . -l:.],:91.d1 que va \relrre Lrlr f i lrn cle Kenji N{izogLrilr i(219'220)- Una a l t ra rnanel .a de conrpr- , rvar .1. , deut . r ' ; ; ] i - )l 'epoca de la seva formacio

" , o i , lor je .s a" ro l i "q t r . r l ire ferdncia a r r i tes del pop: cantants. ,o i l yr" . r \ {ontaucl ,F rank S ina t ra , Geo rges b .u r . " , l r , i n ro l t a gen t c i e c i ne_ma: Orsol r Wel les, Fr i tz^Lang, Ceci j Beaton,-Erro l F ly ,nn,Gre ta Garbo , Cha r l es Chap i r r , L . r1 igu . . . c i e l m is te r . i :e l n ru l t im j l . l i ona r i Ho .ua , . j U , - , g1 r " . . - 6 l , h . . o ; n ro r t enp lena l oven tu t , James Dean .

El Dietar i te unpotse r, on n ot em," J:":# iJ:i; ff ;H::' # ?:::"r:,';r , , a t en i r r no l t a i n f l , , snc ia en l a c r . r l t l r r a ca ta lana . i , l n i c l ide l seg le xx . En r re fe re i xo o E . ,g .n l ' - a ;O l - . i a l a u r i l i t za_cio del Glosari. Gimferrer, sense arribar.

"1. ".rrr., l,; ir;;t i f ica ls de Xenius, opina oberto, r . . r " , i i rob.e rerres t r .aus,: , . 11 : r , :

d ' i n re r -es gene ra l ( l , an ro r , l ; ; ; " r n r rnd ia j , e l snrans, etc , ) , pero, sobretot , ho fa des d a ik_, que p.r , l , : i " , r . ,anomenar l a pe rspec t i ' a de | c ) t i ca de i ' i n te i . r e . i ua t r i e . ,d i f i cu l t a t s de ' l ' exp ress i r i i l i t r r e . t . i " t ' i c ' Jees en u r ra s i -tuacio de pe.rsecucio^ i d. ic tadura (23_3.1) , e l poe rar

" ; . r i , . , , ;t a t a l d i c tado r (27 -28 ) , , , l a no accep tac io a . l l a c l i r r : r n r i c i asoc ia l , I a necess i t a t d ap l . e l t d re cons tan t l nen t , I a r . r r ac -c io davant de [ets v io le i r t .s , .on. I o .o ' les

ntassact .es a]sj ocs .o l imp ics (164 -166 ) . .A Iguns tex tos , i u . , . n t emes r ro l tcandents, imrnersos en la lLrot id iani ta i 'po l i t ic ; r . , { j56 5us_ceeix^qua.n opi r ra sobre q i iest ions c le m)x ima ; rc t t ra l i ta ta , l a Ca ta lu r r ya d ' i n i c i s de l s anys " " i , " , " " ,

l a ' ecess i t a rc r .un con r ro l de qua l i t a . t es t r i c te en l a p roducc i t i l i t e r i _r i a (uDe l a necess i t a t de l s mandar ins , j , o i es e lecc ionsau tono ln iques de l 1980 ( "pensa r en Ca ta lunya , l . R l es

122123