Bistolfi Nella Collezione Ingrao

7/23/2019 Bistolfi Nella Collezione Ingrao

http://slidepdf.com/reader/full/bistolfi-nella-collezione-ingrao 1/43

Marco Peri

Opere di Leonardo Bistolfi (1859 / 1933)

nella Collezione d’Arte Francesco Paolo n!rao"

Ca!liari



Per uno studio storico approfondito delle opere, è stato individuato e selezionato all’interno dell’ampia e

consolidata bibliografia generale di Leonardo Bistolfi, l’elenco delle pubblicazioni relative al Monumento a

Giovanni Segantini: “ La Bellezza Liberata dalla Materia”, conosciuto anc!e come La bellezza che esce dalla

montagna, o L'Alpe" per la #uale le opere presenti in collezione $ngrao costituiscono uno studio preparatorio%

Gli studi raffigurano una testa femminile #uasi frontale, con una leggera torsione del volto verso sinistra% La

direzione del volto è orientata verso l’alto con gli occ!i c!iusi%

#$esta fe%%inile& 19'8" %ar%o 3 3*"5 '1+

Studio per testa femminile in marmo bianco di &arrara%

#$esta fe%%inile& 19'8" ,ronzo 39 '* '8+

&opia in bronzo di studio per testa femminile%



l -on.%ento a io0anni e!antini

“La bellezza liberata dalla materia”

$l Monumento dedicato a Giovanni Segantini' da destinarsi alla tomba del pittore nel piccolo cimitero di Malo(a in

Svizzera ebbe una lunga fase di gestazione, infatti, lo scultore realizz) molti bozzetti prima di giungere alla

concezione definitiva* in #uesta ricerca molti dei suoi sforzi creativi furono dedicati allo studio della fisionomia

della figura femminile c!e simboleggia la Bellezza.

La testa e il volto sono certamente la parte del monumento alla #uale si dedic) con maggiore impegno, ne sono la

dimostrazione i diversi modelli individuati e documentati da c!i scrive durante #uesta ricerca%

+llo stato attuale delle conoscenze sono stati rinvenuti ben ' diversi lavori, sette studi sono in marmo bianco di

&arrara, altri - sono modelli in gesso e cin#ue sono copie in bronzo tratte da modelli specifici%

La principale studiosa dell’opera di Bistolfi, .ossana Bossaglia nel saggio “Bistolfi Scultore Simbolista/

individua in #uest’opera uno spartiac#ue nella produzione dell’artista0 segnalando un tema fondamentale, cioè la

volont1 di tradurre in forma plastica una serie di valori intimamente legati alla persona a cui l’opera è dedicata:

La figura femminile per il Monumento a Segantini inaugura la serie di imponenti statue muliebri cui

l’artista affida il compito di incarnare la sintesi dei valori espressi in vita dalla persona commemorata si

tratta di un’immagine slanciata, i tratti sottili e ispirati, che emergendo michelangiolescamente dal

masso informe sembra tenersi sulla soglia di un’indistinta larvalit!. "ntorno al Monumento a Segantini il plauso # concorde $%&

toria del -on.%ento a io0anni e!antini" 18992194

La Bellezza Liberata dalla Materia, () * +( * ++-,( cm.

La statua di una candida figura femminile nuda c!e emerge per met1 dal marmo circostante, fu variamente

interpretata come 2la Bellezza della Montagna3, 2L4+lpe3, 2La 5erit13 e 2L4+rte3 ma il titolo esatto c!e lo stesso

scultore incise sotto il monumento è:

La Bellezza liberata della Materia / A 0iovanni Segantini / Leonardo Bistolfi1

1

La vicenda storica del monumento è ben ricostruita e documentata da Sandra Berresford in Leonardo Bistolfi,+2(34+3))5 il percorso di uno scultore simbolista, pp%67, 0%

2 &fr% .% Bossaglia, Bistol fi, .oma, '7', p%7%



Bozzetto in !esso 195 circa (foto d’epoca fir%ata L+Bistolfi)

La storia del monumento è interessante e complessa% L’antefatto è la morte del pittore Giovanni Segantini, grande

esponente della corrente divisionista, morto di peritonite sulle montagne austriac!e dello Sc!alfberg, la notte del

0 settembre '77%

$l pittore stava lavorando al famoso trittico della 8atura '7-9'77 Museo Segantini, St% Moritz"%

$n una lettera al &orriere della Sera del ' ottobre '77, il critico ;go <(etti, propose l4apertura di una

sottoscrizione per erigere un monumento all’artista defunto da collocare sulla tomba del pittore nel piccolo

cimitero di Malo(a in Svizzera% Subito dopo si costitu= un comitato a tale scopo%

La scelta dello scultore cadde naturalmente su Leonardo Bistolfi perc!> la loro reciproca stima e la loro affinit1 di

idee erano note a tutti%

Bistolfi era infatti uno dei poc!issimi artisti, tra i contemporanei, stimati da Segantini ed inoltre era ben felice ed

onorato di eseguire il monumento per il suo 6grande fratello Segantini” tanto da non aver fatto #uestione di



prezzo dic!iarandosi disposto ad accettare 67uel poco che si sarebbe raccolto.”)

L’esecuzione del lavoro si protrasse per diversi anni, fino al '7?@, #uando lo stesso Bistolfi dic!iar) di aver

finalmente precisato la sua idea per il monumento:

68uesto # il 7uarto o 7uinto bozzetto da me modellato per il monumento. 9ensavo, sognavo, scendevo

nello studio, modellavo, ma non era 7uella l’idea che mi balenava nella mente:

;isognavo, ricominciavo, ritentavo tormentavo per giorni e giorni la creta ma da 7uesta non voleva

uscire 7uello che io volevo che uscisse.

< cos= passarono settimane, mesi, ed anni. >%? @inalmente una bella mattina mi svegliai avevo trovato

scesi nello studio mi accinsi 7uasi con furia al lavoro ed in due ore 7uesto bozzetto era pronto 7uesta

donna della mia mente, della mente di Segantini era nata:” ALeonardo Bistolfi a <%BrentaniC

La statua fu terminata in marmo di &arrara verso la fine del '7?@ e fu ottimamente accolta sia dal pubblico c!e

dalla critica c!e ne sottoline) soprattutto la capacit1 di sintetizzare plasticamente il pensiero di Segantini%@

8el '7?-, dato c!e la somma raccolta per mezzo di conferenze, esposizioni e sottoscrizioni per completare l4opera

era risultata del tutto insufficiente, nella speranza di raccogliere altri fondi, il gallerista milanese, nonc!> grande

amico di Segantini, +lberto GrubicD, propose di esporre la statua in marmo nel suo padiglione a Milano, dove

aveva organizzato una mostra delle opere di Segantini e di Previati, nell4ambito dell4Esposizione $nternazionale di

Belle +rti, per festeggiare l4apertura della Galleria del Sempione%

GrubicD s4impegno in #uell4occasione a trasportare il monumento a Malo(a, a spese sue, appena finita la mostra e,

intanto, ne pag) il trasporto da Forino a Milano%

uando il monumento in marmo fu esposto nel Padiglione GrubicD, il critico letterario Enrico F!ovez lo trov)

perfettamente corrispondente a:

7uel sentimento panteistico della natura, a 7uella purit! verginale di entusiasmo per la bellezza

dell'Alpe, a 7uella serenit! raggiante di visione che sono le caratteristiche ideali delle creazioni del

Segantini.

L'ideale bellezza che il Segantini persegui con acerrimo amore non poteva trovare tradizione plastica pi

elo7uente1

L’opera fu non solo una sintesi del pensiero del Segantini, ma si era ispirata alle sue opere anc!e nei particolari: il

bassorilievo collocato sulla sinistra del monumento fu ispirato alla “8atura/ del rittico della Catura del

Segantini* la sua Dea Arte o Dea d'Amore '7C9'76 Galleria &omunale d4+rte Moderna, Milano" appare in

visione davanti alla salma dell4artista sul lato destro, mentre il bassorilievo centrale, pur ricordando i molti #uadri

pastorali del Segantini, è un piH diretto riflesso dello Specchio della Eita '7@9'7, &ivica Galleria d4+rte

Moderna, Forino" del loro comune amico, Giuseppe Pellizza da 5olpedo%

3 Lettera di L%Bistolfi in +lto +dige 0CI0@ ottobre '7?7, in Leonardo Bistolfi, +2(34+3))5 il percorso di uno scultore

simbolista.4 $n Leonardo Bistolfi, +2(34+3))5 il percorso di uno scultore simbolista.5 &fr% M% Lab), "l Monumento a Segantini di L.B. in 2L4+rte Jecorativa Moderna3 '7?-", n% '?, pp% 079?%

6 E% F!ovez, La Scultura a Milano. "" Monumento a Segantini di L.B. in 2La Stampa3, '- ottobre '7?-



La figura femminile è immersa nella pietra, con una forte suggestione c!e riporta ai 9rigioni di Mic!elangelo* è

infatti la mano dell4artista, la man che ubbidisce all'intelletto1, c!e libera il concetto contenuto nella grezza

materia%

+ Milano il monumento fu accolto dal pubblico e dalla critica molto bene tant4è c!e 5ittorio Pica sugger=

pubblicamente c!e il Municipio avrebbe dovuto ordinare una replica del monumento da collocare nei Giardini

Pubblici o nel Parco%

Probabilmente lo scultore si dedic) all’esecuzione di #uesta copia, anc!e se in realt1 non fu mai donata al

Municipio di Milano%

$ntanto, durante l’inverno del '7?- la stagione era troppo avanzata per portare la statua a Malo(a in Svizzera e cos=

+lberto GrubicD ottenne il permesso di tenere aperto il suo padiglione nel parco del Sempione fino alla primavera

del '7?6, #uando avrebbe potuto spostare la statua%

Sui giornali dell’epoca si sugger= addirittura c!e la statua in marmo potesse rimanere a Milano e c!e si potesse

organizzare una sottoscrizione, per eseguire una copia in bronzo 9 materiale piH adatto al clima rigido della

montagna 9 da destinare alla tomba di Segantini a Malo(a%

Ku lo stesso artista ad opporsi vigorosamente:

Co, bronzo, no: F la montagna che si trasforma in bellezza, # una figura di donna che esce dalla rupe,

ed io non voglio una rupe di bronzo: < poi ho pensato 7uesta statua per 7uella localit!, in

7uell'ambiente5 ed essa deve andare l!1 G

Bistolfi infatti, si era recato piH volte a Malo(a per ispirarsi, come sua abitudine, nel sito del futuro lavoro, ed a

suo avviso, il marmo avrebbe resistito perfettamente al clima di Malo(a%

$l progetto iniziale prevedeva la sistemazione del monumento proprio sulla tomba del pittore Segantini ma diverse

vicissitudini, tra cui una ferma opposizione della c!iesa locale c!e defin= la scultura nuda e classicamente

pagana1 fecero pensare allo scultore di collocare la statua di fianco alla 5illa Segantini a Malo(a , collo sfondo

dei monti nevosi e della cascata dell'"nn1.2

8el frattempo, sempre nel '7?6, si era costituito a St% Moritz un &omitato per creare un Museo Segantini di cui

faceva parte +lberto GrubicD% uest’ultimo, di sua spontanea decisione, e senza aver consultato gli altri membri

del &omitati di Malo(a, colse l4invito da parte del fondatori del costituendo Museo Segantini a St% Moritz di

collocare il monumento di Bistolfi proprio nel museo invece c!e a Malo(a% St% Moritz e Malo(a, in territoriosvizzero, distano tra loro circa '- m"

La statua, anc!e contro il parere dello stesso Bistolfi, fu cos= trasportata a St% Moritz, dove fu temporaneamente

collocata nell4atrio di un albergo e successivamente nel portico del Museo Segantini%

Lo scultore, per), rimase profondamente deluso dalla sistemazione della statua all4interno del Museo e se ne

lament) pubblicamente c!iedendo c!e venisse spostata all’esterno, collocata sul prato con alle spalle il lago:

La mia povera figura ch’io con amoroso e fatticato sforzo, volli balzante dalla roccia, come d’impeto

del desiderio della bellezza, l’anima non moritura di 0iovanni Segantini, lanciato verso il grande sogno

7 Leonardo Bistolfi a <% Brentani, ' agosto '7?, lettera citata

8 Leonardo Bistolfi a <% Brentani, ' agosto '7?, lettera citata%



dei suoi grandi orizzonti, # ora chiusa nell’angusta prigione1.3

8ella disputa intervenne anc!e il critico ;go <(etti c!e scrisse nel '7'' c!e la statua, era effettivamente

imprigionata e soffocata lass in una specie di tana chiamata museo1 %

GrubicD consigli) allo scultore di recarsi di nuovo nel luogo per sistemare l4opera a modo suo ed in infine la statua

fu collocata entro il '7''" fuori del Museo in mezzo ad un prato, circondata dalle montagne% cfr% foto"

Jopo il '7C, fu spostata di nuovo sulla strada d4accesso al Museo, e, se non proprio in mezzo alle montagne

come Bistolfi l4aveva concepita", almeno in mezzo al verde e alla luce del giorno%

l -on.%ento a aint -oritz" 0izzera" co%e appari0a ne!li anni 193/’

9 Lettera di Bistolfi nell’+rc!ivio del Segantini Museum, Saint Moritz, citata in G% 8icoletti, G% Mazza, LeonardoBistolfi% " monumenti per 0iovanni Segantini, +rco, 0??7, p%C?%



-.seo e!antini" aint -oritz (C)" s.lla destra" tra !li al,eri" si scor!e l’opera di Bistolfi

L’opera di Bistolfi cos= come appare oggi nel viale d’ingresso al Museo Segantini



Le copie del -on.%ento

8ella casa appartenuta al celebre direttore d4orc!estra +rturo Foscanini a Milano si conserva una copia completa

in gesso, del Monumento di Saint Moritz%

A Segantini: La bellezza liberata dalla materia

copia in !esso" Palazzo $oscanini" -ilano+



La storia del monumento annovera l4esistenza di una replica in marmo c!e l’artista don) alla Galleria 8azionale

d4+rte Moderna di .oma nel '7'@, nel cui atrio d’ingresso si trova tutt4oggi%

Le dimensioni di #uest’ultima sono leggermente ridotte rispetto alla statua originale per l’assenza dei bassorilievi

alla base%

A Segantini (La bellezza liberata dalla materia o L'Alpe), 1908 – 1915

%ar%o" 18 15 15 c%6 alleria 7azionale di Arte -oderna" o%a

Esistono notizie documentarie c!e parlano di una copia del monumento appena ultimata, osservata da Kerruccio

Stinc!i'? nello studio dell’artista dopo il '7'@% Egli parla di 6una figura vergine di bellezza sublime” c!e “ sorge

maestosa % da un blocco imponente di marmo di Harrara.”

Gli studi citati di Sandra Berresford !anno interpretato #uesto fatto per presumere c!e Bistolfi stesse lavorando ad

10 K% Stinc!i% <levazione. Dopo una Eisita allo Studio di L.B. in 2La &ampana della 5alle3 Susa" ? dicembre '700%



una terza copia di cui per) l’autrice, allo stato delle sue conoscenze, ignorava l’esistenza%

Kino al 0?'? si conoscevano infatti solo due versioni del monumento a Segantini ma recenti approfondimenti

storici'' !anno portato alla scoperta di una terza riproduzione, c!e ora si trova in Giappone nella collezione del

Museo di +rte <ccidentale di Foio eN collezione Matsuata"%

L’opera fu ac#uistata, insieme ad altri lavori dello studio dello scultore piemontese, dal ricco armatore giapponese

e collezionista d’arte o(iro Matsuata, nella primavera del '7' ed inviate in Giappone dopo la fine della prima

guerra mondiale%

Per vicende complicate e sfortunate le opere rimasero a lungo imballate presso il deposito doganale della citt1 di

obe fino a #uando nei primi anni 0???, un anonimo collezionista le !a donate al 8MO+, Museo di +rte

<ccidentale di Foio come parte della collezione Matsuata dalla #uale le opere provenivano%

$n #uesto modo è stata documentata l’esistenza della terza copia di cui gli studiosi ipotizzavano l’esistenza%

A Segantini: La bellezza liberata dalla materia %ar%o" 35 15 154 c%"

7ational -.se.% of estern Art" $o:io (;apan)

11 &fr%F+++S$, +$Q+, 4.ediscovered Sculptures bD Leonardo Bistolfi '@79'7": + PreliminarD .eport on

$talian Masterpieces in t!e EN9Matsuata &ollection4, Rournal of t!e 8ational Museum of Oestern +rt, FoDo @0??'", @9C'%

F+++S$, +$Q+, 4+ .ediscovered Group of Sculptures bD Leonardo Bistolfi from t!e Kormer Matsuata&ollection4, Rournal of t!e 8ational Museum of Oestern +rt, FoDo - 0??0", 9CC% Ait! an Englis! +bstract%



+pprofondimenti compiuti da c!i scrive !anno portato alla scoperta di una #uarta copia, inedita nella bibliografia

dell’artista%

uesta si trova oggi nell’atrio d’ingresso del Museo Provincial de Bellas +rtes “.osa Galisteo de .odrTguez/,

nella citt1 di Santa Ke in +rgentina%

La scultura fu ac#uistata in $talia dal collezionista Martin .odriguez Galisteo'0, argentino di Santa Kè, e il

principale giornale locale, La 8aci)n, pubblic) una foto sotto il titolo: I<n una mansiJn santafesina sacaron un

balcJn para entrar una esculturaI5 “$n un palazzo santafesino è stato tolto un balcone per far entrare una

scultura/%

L’opera arriv) in +rgentina accompagnata da una lettera per il collezionista, in cui lo stesso Bistolfi esprimeva il

desiderio c!e la scultura fosse circondata “da piante e fiori e, se possibile, con ac7ua e una chaise longue per la

contemplazione e il godimento dell’anima ...”

$ nipoti del fondatore del Museo Provincial de Bellas +rtes “.osa Galisteo de .odrTguez/ di Santa Ke, la

donarono successivamente al Museo nel cui d’ingresso si trova tutt’oggi%

A Segantini: La bellezza liberata dalla materia

%ar%o '' 1 1' c%" -.seo di Belle Arti <osa alisteo de odri!.ez=" anta Fe (Ar!entina)

12 Le informazioni relative a #uest’opera mi sono state fornite da Enri#ue Marcelo Estrada, presidente della

+sociacion +migos del Museo “.osa Galisteo de .odrTguez/, c!e a sua volta le !a raccolte dalla viva voce dellafiglia del collezionista e mecenate di Bistolfi, Martin .odriguez Galisteo%



,ozzetti in scala del -on.%ento

Leonardo Bistolfi realizz) per il Monumento a Segantini anc!e alcuni bozzetti di proporzioni ridotte, #ueste opere

sono conservate presso la Gipsoteca Leonardo Bistolfi di &asale Monferrato e in altre collezioni private%Jurante gli approfondimento compiuti per #uesta ricerca è stato riscoperto un ulteriore bozzetto, inedito e

sconosciuto%

Si tratta di una versione in marmo di &arrara c!e riproduce in scala il monumento conservato alla G8+M di

.oma, cioè senza basamento e bassorilievi%

8on vi sono dubbi sull’autenticit1 poic!> il bozzetto, oltre ad essere firmato, è documentato da una foto d’epoca

rinvenuta presso l’+rc!ivio .iccardo Maroni, Biblioteca &ivica di .overeto, M+.F%

%ar%o collezione pri0ata $orino+ * '5 c% %ar%o Fondo doc.%enti -aroni -art



!esso" 8 "5 39 c%" !ipsoteca Leonardo Bistolfi" Casale -onferrato ($o)

%adrefor%a con tasselli *5 4"5 38"5 c%" !ipsoteca Leonardo Bistolfi" Casale -onferrato



bronzo N -@ N?, collezione Janiela Balzaretti Mi"

c>eda dell’opera

6La Bellezza Liberata dalla Materia” è un’opera di gusto pienamente simbolista c!e trova la sua forma compiuta

nella forma femminile dell’+lpe e nel trattamento non finito della materia di evidente riferimento alla scultura

mic!elangiolesca%

$l linguaggio espressivo è perfettamente espresso nella figura femminile c!e prende forma e fuoriesce dal blocco

di pietra%

8el complesso l4opera è composta da un basamento #uadrato su cui poggia la raffigurazione di una donna nuda

emergente dalla roccia%

$$ corpo emerge dalla materia grezza a cui è saldamente unita la parte posteriore della figura: si mostrano per

intero solo il torace, il viso, le braccia e la gamba destra% $l resto del corpo è inglobato nel marmo%

$l basamento di forma #uadrata ospita su tre lati, anteriore, sinistro e destro, tre bassorilievi senza cornici o

divisori%

8el basamento sinistro Bistolfi replica in marmo il dipinto di Segantini, “la Catura”, una delle opere del “rittico

della Catura”, a cui il pittore stava lavorando poco prima della sua morte, ora conservato nel Museo Segantini a

Saint Moritz%



-on.%ento a io0anni e!antini

foto d’epoca" 194" in mpori!m ?ol+ @@" n+ 138" p+ *8" ta0ola f.ori testo

$l soggetto sono due pastori c!e riportano il pascolo in #uota al calar della sera, con le montagne c!e coronano

Malo(a e l4abitato di Saint Moritz sullo sfondo%



$$ bassorilievo centrale, è ispirato apertamente alla tela di Pellizza da 5olpedo “ Lo specchio della vita”.

Ji particolare interesse per il nostro discorso appare invece il bassorilievo destro, in cui si riconoscono delle

somiglianze con le opere di Segantini, “ L'eroe morto” e “ La Dea dell’Amore”%

$l tema scelto da Bistolfi è #uello della salma del pittore c!e giace distesa obli#uamente su un grande catafalco%

$ntorno al corpo un groviglio di figure femminili in movimento d1 profondit1 alla scena%

Bistolfi sembra rielaborare l’opera di Segantini “ L'eroe morto”, in cui il pittore citando “ "l Hristo morto “di

Mantegna si raffigura in modo #uasi identico% .ispetto a #ueste opere per) lo scultore cambia il punto di vista sul

defunto, c!e non è piH frontale, ma laterale%

La parte sinistra della lastra è dominata da una figura femminile nuda con le spalle rivolte verso il corpo giacente

del pittore morto% Le sembianze di #uesta figura ricalcano in maniera evidente #uelle della Bellezza rappresentata

nella statua%

;n interessante raffronto con altre opere di Bistolfi pu) essere fatto con la placca in bronzo, “ Allegoria”,

ascrivibile intorno al '7?-, ora nella collezione del Museo Mart, c!e presenta forti analogie con la lastra sinistra

del basamento del monumento a Segantini realizzato nello stesso anno%

$n particolare la figura femminile c!e all’estrema destra sembra muoversi verso lo spettatore lasciandosi alle

spalle il turbinio del panneggio oltre ad essere una citazione dell’olio su tela di Giovanni Segantini, “ Dea

dell'Amore”, '7C", ricorda c!iaramente nei lineamenti e nella postura la Bellezza riprodotta nel monumento a

Segantini%



,asa%ento destro (foto d’epoca" collezione <-aroni=" -art -.seo di Arte -oderna e Conte%poranea di

$rento e o0ereto)+

io0anni e!antini" L’roe -orto" 18*8 ca" %atita s. carta38"9 '*"9 c%+

io0anni e!antini" ea dellA%ore" 189" olio s. tela" '1 133 c%" A- -ilano



Leonardo Bistolfi" Alle!oria (194) ,ronzo" 1" 3 54 c%+

-art" -.seo di Arte -oderna e Conte%poranea di $rento e o0ereto+



Le opere di Leonardo Bistolfi nella Collezione n!rao

La parte del monumento bistolfiano per Giovanni Segantini c!e presenta piH studi preparatori è la cosiddetta esta

dell’Alpe, cioè la testa della figura femminile c!e simboleggia la Bellezza.

Bistolfi realizz) numerosi bozzetti sparsi tra raccolte museali e collezioni private tra cui i due esemplari della&ollezione $ngrao% Lo scultore dedic) una cura speciale alla definizione del volto della Bellezza , perc!>

l’immagine femminile c!e si libera dal blocco marmoreo doveva rappresentare la sopravvivenza dell’ideale sulla

caducit1 umana, doveva essere il simbolo incarnato di una visione forte e decisa della natura, c!e riflettesse gli

ideali del pittore Segantini a cui l’opera era dedicata%

;n parte per il tutto si potrebbe dire, perc!> nel volto, si condensano gli ideali spirituali e artistici c!e animarono

Bistolfi per la realizzazione di #uesto omaggio estremo all’amico Segantini%

Esistono varie versioni della Festa, sono studi in marmo o in gesso realizzati per precisare la fisionomia del volto

femminile durante l4elaborazione del Monumento%

+lcuni esemplari furono successivamente utilizzati dallo scultore per omaggi di una certa importanza e #uindi

risultano dedicati ad personam%

Si conoscono anc!e alcune fusioni in bronzo tratte dai bozzetti specifici, anc!e se, come si è gi1 precisato in

precedenza, l4autore non amava pensare o tradurre #uest’opera in tale materiale%

Jurante la ricerca sono stati accertati e documentati fotograficamente ' studi preparatori, sono opere analog!e a

#uelle conservate nella Galleria &omunale di &agliari e con le #uali è possibile un confronto stilistico9formale%

Ben sette studi sono in marmo bianco di &arrara esattamente come il Monumento a Segantini, altri - sono modelli

in gesso e cin#ue sono copie in bronzo tratte da modelli specifici%

Sono tutte opere non databili con precisione ma ascrivibili tra gli ultimi anni dell4<ttocento e il '7?-, data della

definitiva consegna del monumento%

La datazione è supposta sulla base del monumento a Segantini di Malo(a, ma non si pu) escludere c!e alcuni

bozzetti siano da riferire all’esecuzione delle copie del monumento, cioè #uella c!e l’artista don) alla Galleria

d’+rte Moderna di .oma nel '7'@, oppure la copia venduta al collezionista giapponese % Matsuata nel '7', o

ancora, a #uella trasportata in +rgentina per il collezionista M% .odriguez Galisteo in data imprecisata%

$l catalogo della &ollezione $ngrao e la didascalia nella sala Bistolfi della Galleria &omunale indicano invece

come data d’esecuzione per le opere in oggetto l’anno '70, una datazione certamente inattendibile, poic!> non

sembra infatti c!e lo scultore sia tornato ad un’elaborazione delle teste rispetto al monumento finito%

$l monumento a Segantini era certamente ultimato nel '7?-, perci) la datazione c!e si propone per le opere di

Leonardo Bistolfi nella &ollezione $ngrao deve essere ante '7?-%

< cos= passarono settimane, mesi, ed anni. >%? @inalmente una bella mattina mi svegliai avevo trovato

scesi nello studio mi accinsi 7uasi con furia al lavoro ed in due ore 7uesto bozzetto era pronto 7uesta

donna della mia mente, della mente di Segantini era nata:” >+3-( lettera citata?

+lla luce di #ueste considerazioni, la didascalia c!e si propone per le opere è la seguente:



Leonardo Bistolfi &asale Monferrato '@7 9 La Loggia '7"

Festa dell’+lpe, ante '7?-

marmo, cm C N 6,@ N 0'

Leonardo Bistolfi &asale Monferrato '@7 9 La Loggia '7"

Festa dell’+lpe, ante '7?-

bronzo, cm 7 N 06 N 0

Allegato i"onogra#i"o

$l marmo proveniente dalla collezione del -7BA" -.seo 7acional de Bellas Artes di B.enos Aires

(Ar!entina)13 (fi!+1) rappresenta certamente un unicum per dimensioni e forma, non si conoscono infatti altre

opere c!e presentano #uesta fisionomia%

La scultura rappresenta la Bellezza c!e emerge dal blocco di marmo, è raffigurato il mezzo busto di una giovane

donna nuda%

La donna è ritratta #uasi frontale, con una leggera torsione del volto verso sinistra e con gli occ!i c!iusi% La

capigliatura, con scriminatura centrale, presenta una c!ioma ampia e voluttuosa c!e si nasconde dietro le spalle

della figura femminile fondendosi con le braccia e con la pietra sottostante, esattamente come nel Monumento

dedicato a Segantini%

$l basamento su cui poggia presenta delle interessanti analogie con l’opera in marmo della Collezione n!rao di

Ca!liari (fi!+4), entrambe mostrano alla base una bocciardatura rustica c!e lascia apprezzare valenze

c!iaroscurali

La testa della Collezione n!rao di Ca!liari ed il busto del -.seo 7acional de Bellas Artes di B.enos Aires

sono le unic!e opere tra gli studi preparatori rinvenuti c!e presentano #uesto trattamento di superficie irregolare

dalla caratteristica apparenza grezza e naturale, un aspetto c!e traduce opportunamente la bellezza c!e si libera

dalla materia informe e c!e rende l4aspetto dell’opera esteticamente molto piH vicino a #uel non finito di

ascendenza mic!elangiolesca c!e contraddistingue il tratto saliente del monumento a Segantini%

;n discorso a parte invece meritano le opere della A-" alleria d’arte %oderna di -ilano (fi!+')" la testa

della accolta Fr.!one" -.sei di eno0a (fi!+3)" e l’esemplare dedicato a Luigi Sacc!etti in collezione pri0ata

13

Bistolfi ebbe numerose commissioni nei paesi del Sudamerica, specialmente in +rgentina, ;ruguaD e MeNico%Per approfondimenti sulla produzione funeraria di Bistolfi in Sudamerica cfr% S% Berresford, Bistolfi e lo studio Cicoli in

Krugua e Argentina, in Harrara e il mercato della scultura, Kederico Motta Editore, 0??6



a $orino" (fi!+)" #uesti lavori presentano la medesima fisionomia ed il mezzobusto posa su un basamento

regolare, rettangolare, realizzato dallo stesso blocco di pietra% uesta soluzione conferisce alle opere una senso di

compiutezza #uasi come se fossero pensate per essere dei “mezzibusti/ e non studi preparatori per figura intera%

Frattamento ancora diverso per i lavori provenienti da collezione pri0ata (fi!+5 e *) e l’opera della Collezione

n!rao di Ca!liari (fi!+4) nelle #uali l’artista concentra la sua attenzione unicamente sulla testa, scolpendo solo

il collo ed il viso con il consueto sguardo leggermente proiettato verso l’alto a sinistra mentre accenna appena la

capigliatura c!e è #ui ridotta solo a cornice del volto%

+ppare interessante segnalare, oltre alla forte somiglianza nei lineamenti, c!e solo due di #uesti di lavori sono

supportati da una base s#uadrata e rifinita mentre l’opera di &agliari presenta alla base la bocciardatura rustica di

cui si è gi1 parlato%

$l modello di riferimento sembra essere l’esemplare in gesso dedicato all’amica Silvia .omani ) conservato

-.seo Ci0ico e ipsoteca Bistofli di Casale -onferrato (fi!+1) dal #uale sono tratte le due riproduzioni in

bronzo, della Collezione n!rao'C (fi!+8) e #uella di propriet1 della Fondazione Ca0allini !ar,i di Ferrara

(fi!+9)+

+l -A$" -.seo dArte -oderna e Conte%poranea di $rento e o0ereto (fi!+11) è conservato un ulteriore

studio in gesso da mettere il relazione con le copie in bronzo di collezione pri0ata (fi!+14 e 18) e con l’esemplare

di -ilano !iD Collezione + -aran!oni (fi!+1*)+

Per #uanto riguarda le copie in gesso occorre segnalare la presenza di calc!i tratti da modelli specifici ed altri

eseguiti come modelli dallo stesso scultore% (fi!+1'"13"1"15)

14 L’opera compare con il titolo L’Alpe, nel catalogo Bistolfi a cin7uant’anni dalla scomparsa, edito dalla Galleria +lPortale di &asale Monferrato in occasione della mostra del settembre I dicembre '7%



@igura +

marmo 2+,( * G(,( * (( cm

MCBA 4 Museo Cacional de Bellas Artes Buenos Aires, Argentina



@igura

marmo N2,( * N(,( * 3,( cm

0AM, 0alleria d’arte moderna, Milano



@igura )

marmo ( * (+ * )- cm

;accolta @rugone, Musei di 0enova



@igura N

marmo, cm (N * N(,( * )+ cm

collezione privata, orino 4 esemplare dedicato a Luigi Sacchetti



@igura (

marmo N * N * ) cm

collezione privata



@igura

marmo N) * )G,( * + cm

Hollezione "ngrao 4 0alleria Homunale, Hagliari



@igura G

marmo N cm

collocazione sconosciuta



@igura 2

bronzo )3 * G * 2 cm

Hollezione "ngrao 4 0alleria comunale Hagliari



@igura 3

bronzo N) * 2 * ) cm

@ondazione Havallini Sgarbi, @errara



@igura +-

gesso, N( * * N cm

Museo Hivico e 0ipsoteca Bistofli, Hasale Monferrato,

>esemplare dedicato all’amica Silvia ;omani?



@igura ++

gesso NN * NN,( * 2,( cm

MA;, Museo d'Arte Moderna e Hontemporanea di rento e ;overeto



@igura +

gesso N * (G * ) cm

gi! Hollezione Angelo Oanelli, deposito presso Musei Hivici di Brescia



@igura +)

gesso N- * N3 * ( cm

collezione privata Milano

>esemplare dedicato 6Ad Alberto Magri”, pittore +22-4+3)3?



@igura +N

gesso N2 cm

collocazione sconosciuta



@igura +(

gesso, N2,( * N(,( * 3,( cm

collezione 9rivata, orino



@igura +

bronzo,

collezione privata



@igura +G

bronzo (- * N) * 3 cm

collezione privata, gi! Hollezione 0. Marangoni, Milano



@igura +2

bronzo N) *N3 * )- cm

collezione privata Milano



BBLOAFA

$ titoli inclusi in #uesta Bibliografia fanno riferimento ai testi utili all’approfondimento dell’opera

6Monumento a 0iovanni Segantini, La Bellezza Liberata dalla Materia”,'779'7?-%

Per la bibliografia generale sull’opera dell’autore si veda Sandra Berresford Bibliografia generale,

in Leonardo Bistolfi, +2(34+3))5 il percorso di uno scultore simbolista, a cura di .ossana Bossaglia

e Sandra Berresford, catalogo della mostra, &asale Monferrato, '7C, pp%?-9''%

&% &orradino, Arte e Artisti. L.B. in 28atura ed +rte3 '7?9'7?C, fasc, 5$$, pp% C@9CC, fasc 5$$$,

pp% @'-9@0'%

E% Bonardi, La E" a <sp. "nt. d'Arte della Hitta di Eenezia in 2La Kotografia +rtistica3 Fo",

dicembre '7?@, pp% 97, ''9'0U%

G% Bevione, Lo Scultore Moderno dell'"dea Hristiana in 2$l Secolo VV3, '7?@, pp% C@09C-6U%

5ittorio" Pica"% Miscellanea. "l Monumento a 0iovanni Segantini in 2Emporium3, giugno '7?-,

pp% C69C67%

G%J%5%, Cote d'Arte L.B. ed "l Monumento a 0. Segantini in 2La Provincia di

Kerrara3, n% '-, 0C luglio '7?-U%

&% 5izzotto, $$ Monumento a Segantini" in 2$l Pensiero Latino3, p% C s%d% ma col timbro postale del

'- luglio '7?- nell4+rc!ivio% .odolfo"U%

5% Pica, Le BB.AA. all'<sp. di Milano P". 0iovanni Segantini in 2$$ Secolo3 Mi", '' agosto '7?-U%

M% 5% Bieberstein, DenQmaler in 2Jie unst fur +lle3 Monaco di Baviera" ' ottobre '7?-, pp% '9

0U%

E% F!ovez, La Scultura a Milano. "" Monumento a Segantini di L.B. in 2La Stampa3, '- ottobre

'7?-U%

M% Lab), "l Monumento a Segantini di L.B. in 2L4+rte Jecorativa Moderna3 Fo", '7?-W", n% '?, pp% 079?%

;% <(etti, L'Arte nell'<sp. di Milano Cote e "mpressioni, Milano '7?-, pp% @69@7, 6?96'%

M% Morasso, <sposizione di Milano +3-. 0alleria A. 0rubic. Hatalogo delle Mostre Hollettive

Segantini, 9reviati, Milano '7?-%

2L4Elettore3, 0@ ottobre '7?6, pp% '669'6%

E% Bermani "l Monumento a Segantini di L.B. in 2La Perseveranza3 >Mi?, 0 agosto '7?%

<% Brentani, La Storia di un Monumento a 0iovanni Segantini in 2L4Eco del Baldo3 .iva" ' e '

agosto '7?U%.ipubb% dall42$talia Bella .evue des Etrangers3 AMi, 7 agosto '7?"%

E% Bermani, $l Monumento Segantini di L.B. in 25ita Frentina3 Fr", 'C agosto '7?U%



E% Bermani, Ancora del Segantini e del Monumento del L.B. Kna lettera di L.B. in 2La

Perseveranza3 Mi" 0@ agosto '7?, pp% '%0U%

.% Sacc!etti, La Cuova <bbrezza Artistica di L.B. in "l Secolo3 Mi" ' gennaio '7?7%

E% F!ovez, L'<voluzione di un ;omantico in 2La Stampa3 07 gennaio '7'' ripubb% in $l Eangelo

della 9ittura, Forino9Genova '70', pp% '9'7?%

;% <(etti, ;itratti d'Artisti "taliani, Milano '7'', pp% '069'C'%

E% F!ovez, La 0loria e La Statuaria in 2La Stampa3, ' gennaio '7'0, ripubb% in $l Eangelo della

9ittura, Forino9Genova '70', pp% 0'C900?%

K% .izzi, Kna Eisita a L.B. in 2Kanfulla della Jomenica3, C maggio '7'U%

&% &aversazzi, "l Monumento a Havour in 2Bergamo a &avour3, numero straordinario% pubb a cura

del &omitato per ;n .icordo a &avour% 00 settembre '7'U

G% Grondona, Hronache d'Arte. A 9roposito dell'Arte di L.B. in

2

5ita e Pensiero3 Mi"% ? marzo'7'@, pp% C970U%

K% Stinc!i% <levazione. Dopo una Eisita allo Studio di L.B. in 2La &ampana della 5alle3 Susa" ?

dicembre '700U%

% Pares% L.B. in 2+rt in+merica3 vol Vi, '70, pp0-?90-%

AA.EE., 2 Ale*andria1, numero dedicato a L.B., anno ", n. (, settembre +3)).

E. @alletti, L.B. "l Maestro del Sentimento estratto dalla 2.assegna Municipale3 Fo", ottobre '7,

pp% '9''%

5% Kalletti, Cel 8uin7uennale della Morte di L.B. in 2abc .ivista d4+rte3 Fo", ottobre '7, pp% 9

@%

.% Bossaglia, 0ipsoteca Bistolfiana &atalogo della Gipsoteca di &asale Monferrato, '7-7, $nedito%

L% Mogliatti, L%B% Mostra presso il Museo &ivico, Palazzo Freville, &asale Monferrato '76'%

L% &aramel X &% Pirovano, Musei e 0allerie di Milano. La 0alleria d'Arte Moderna, Rpere

dell'Rttocento, Milano, '76@, vol% $, n% 07?9077%

S% Berresford, 0essi e Bronzi di L.B., in Scultura Marmo Lavoro, Friennale $nternazionale, Massa,

&astello Malaspina ' giugno9' agosto '7', pp% '690'-%

.% Bossaglia, Bistolfi, .oma '7'%

L% &aramel, ra Rttocento e Covecento5 Medardo ;osso e L.B. in Scultura Moderna in Lombardia,

Milano '7' &assa di .isparmio delle Provincie Lombarde, pp% 9@6%

&% Krancia, "tinerario sull'inedito di L.B. in 2+lmanacco Monferrino3 5illanova Monferrato '70,

pp% 0'9C0* e pp% '?, C, -7* 7, 'C, '-C, ??, ?-%

M%M% Lamberti, +2G-4+3+(5 " Mutamenti del Mercato e le ;icerche degli Artisti in Storia dell'Arte

"taliana, E"".

+%P% uinsac, Segantini. Hatalogo 0enerale, Milano +32. vol. "" pp% CC-, @@', @@, @6?%



+% Jragone, Leonardo Bistolfi 5 A cin7uant'anni dalla scomparsa % &asale Monferrato : Galleria +l

Portale, '7%

+driana 5an Jeurs, Marcelo Gustavo .enard, La escultura italiana del Museo Cacional de Bellas

Artes. Buenos +ires: ++M8B+, 0??'%

+% +udoli , Hhimere Miti, allegorie e simbolismi plastici Da Bistolfi a Martinazzi, eber T eber,orino, pp. +(4+G.

G% 8icoletti, G% Mazza, Leonardo Bistolfi% " monumenti per 0iovanni Segantini, +rco, 0??7%

F+++S$, +$Q+, 4.ediscovered Sculptures bD Leonardo Bistolfi '@79'7": + PreliminarD

.eport on $talian Masterpieces in t!e EN9Matsuata &ollection4, Rournal of t!e 8ational Museum of

Oestern +rt, FoDo @ 0??'", pp% @9C'%

F+++S$, +$Q+, 4+ .ediscovered Group of Sculptures bD Leonardo Bistolfi from t!e Kormer

Matsuata &ollection4, Rournal of t!e 8ational Museum of Oestern +rt, FoDo - 0??0", 9CC%Ait! an Englis! +bstract%

S% Berresford, Bistolfi e lo studio Cicoli in Krugua e Argentina, in Harrara e il mercato della

scultura, Kederico Motta Editore, 0??6

$%Magnaguagno, +% Piccardi, "l fascino della materia5 scultori dell'2-- e primo 3-- tra Lombardia e

9iemonte * ABarasso, 5illa San Martino, 7 9 0- aprile 0?'' Selgrap!, 0?''

Bistolfi Nella Collezione Ingrao

Documents

Transcript of Bistolfi Nella Collezione Ingrao