BIBLIOTECA-VIDEOTECA-CENTRO DE DOCUMENTACIÓN MACGBOLETÍN JUNIO 2014

Dentro de nuestra tarea diaria de entender nuestro pasado y construir un mejor futuro, la biblioteca del MACG te presenta materiales que ayudan a cumplir con esta compleja labor. Litografía, diseño gráfico, literatura contemporánea, realidades cotidianas, arte reciclado, entre otros, son los temas que abordan nuestras nuevas adquisiciones. Cerramos con un catálogo que retrata la historia de un grupo que marcó al arte contemporáneo en México durante los noventas: SEMEFO. Así es como este mes te invitamos a que te pierdas en nuestros libros y, quizás, descubras algo de tu pasado y de tu futuro en ellos.

“Las grandes bibliotecas siempre han buscado tanto el futuro como el pasado”.

Laura Shapiro

Museo Nacional de Arte (2009) La invención de lo cotidiano. España.

¿Existe una sola realidad inalterable? ¿Es la cotidianidad una rutina impuesta, un patrón que nos condena a repetirnos una y otra vez? Según se desprende de “La invención de lo cotidiano”, la sorprendente exposición que pone a dialogar los acervos del Museo Nacional de Arte y La Colección Jumex, hay diversas estrate-gias de resistencia mediante las que el hombre común se salva a sí mismo del tedio y el sometimiento. Y el vehículo perfecto para conjurar esos demonios es el arte. Roberto Hernández Ramírez

Draw (2010) Erick Foss. Editorial RM. México.

Tras años de trabajar con tantos medios experimentales, atraído y cautivado por todos los dibujos que acumulé, fui redescubriendo las cualidades básicas de este medio. Me di cuenta que había olvidado la importancia y el origen de mi oficio. De niño dibujaba para escaparme del mundo y ahora redescubrí la virtud de que siem-pre es posible volverlo a hacer. He sentido un apego personal a cada dibujo que me han entregado, pues creo que me ayudaron a rectificar ese camino, además de que conté con la generosidad de todos los artistas involucrados.Miguel Calderón

Los usos de las imágenes. Estudios sobre la función social del arte y la comunica-ción visual. (2003) E.H. Gombrich. Phaidon Press Limited. Singapur.

En estudios de amplio alcance tanto del “gran” arte como del arte más “bajo”, desde la pintura al fresco, los retablos, el estilo gótico internacional o la escultura al aire libre hasta los garabatos, las instrucciones gráficas, la caricatura o la propaganda política, Gombrich analiza la función de la oferta y la demanda, la competencia y la exhibición, la “ecología de las imágenes” y la idea de “retroalimentación” en la interacción de medios y fines, mientras la evolución de nuevas habilidades estimula a su vez nuevas demandas.Phaidon Press Limited

Museu d`Art Contemporari de Barcelona (2006) Gego. Desafiando estructuras. España.

Con su actitud callada y tolerante y su tendencia a evadir la atención pública, Gego ha generado dudas sobre su obra, imposible de encuadrar en los movimientos de vanguardia de su época y difícilmente leída en clave cinética. Contrariamente a los reclamos cinéticos, con su pureza formal y perfección tecnológica la obra de Gego, que evadía sistemáticamente la categoría de cinética, debía parecer insuficiente, de algún modo no lograda, tal vez extravagante. En el mejor de los casos parecía otra cosa, algo divergente.Iris Peruga

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Diseño gráfico en México. 100 años 1900-2000 (2010) Giovanni Troconi. Artes de México. México.

Éste es un libro indispensable: desde hacía tiempo faltaba una visión retrospectiva para comenzar a pensar el diseño hecho en México con suficiente distancia y con un escenario amplio a lo ancho y a lo largo: un mínimo escenario cronológico y a la vez sincrónico que permitiera ver lo que sucedió antes y lo que sucede simultáneamen-te. Su elaboración ha implicado un trabajo enorme de investigación en archivos, de confirmación de datos, de selección plural de criterios, de análisis, de repertorios, de síntesis y de políticas antológicas simples y severas al mismo tiempo.Alberto Ruy Sánchez

Cumbia y desaparecer (2010) Kyzza Terrazas. Editorial Moho. México.

Encontré el siguiente manuscrito una noche de borrachera hiriente. Fue en mi anti-guo edificio de departamentos en la calle 146, casi con Broadway, en Manhattan. A las cinco de la mañana abordé el ascensor; como siempre, lo hice con pavor a que-darme atrapado pues era costumbre que esa caja de pandora sufriera desperfectos varias veces por semana. Oprimí el número cinco, las puertas se cerraron y dos pi-sos más tarde escuché un tronido ensordecedor. Durante las próximas tres horas permanecí encarcelado en las entrañas del oscuro y maloliente edificio.Kyzza Terrazas

Disassembling the Archive: Fiona Tan / Philip Monk (2007) Philip Monk and the Art Gallery of York University.

Tengo que admitir que he albergado secretamente otra connotación al uso que le he dado a la palabra “correspondencia”. He estado escribiendo como si “correspon-dencia” fuera la comunicación entre nosotros dos, como en la carta retrasada que te estoy mandando. Pero ahora que hemos llegado a las imágenes fotográficas, “co-rrespondencia” toma un significado de identidad como si fuera la verdadera iden-tidad del significado. La fotografía es la prueba de identidad en la ausencia de su referente.Philip Monk

Residual / Intervenciones artísticas en la ciudad (2010) UNAM. México. Cuando los artistas se refieren al manejo de residuos a través de proyectos que buscan sensibilizar a la comunidad sobre cambios necesarios en nuestros hábitos de consumo, se genera una nueva visión de responsabilidad social. De esta manera, los creadores y las instituciones culturales que los apoyan colaboran para crear un futuro mejor. Por ello me complace que al proyecto Residual / Intervenciones artísti-cas en la ciudad le haya sido posible ubicar la problemática referente al tema de la basura en el foco de la atención pública, así como en la conciencia de la población. Dr. Edmund Duckwitz

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Museo Tamayo (2009) Novelas de la selva. México.

Durante los años veinte surgió en América Latina un género literario conocido como “novela de la selva”. Obras como Canaima, de Rómulo Gallegos, La Vorágine, de José Eustasio Rivera, o la serie de novelas escritas en el sureste chiapaneco por B. Traven, narraron el encuentro de la civilización con la hasta entonces impenetra-ble frontera de la jungla. En estos relatos la selva aparece como personaje principal y escenario donde se desarrollan historias de explotación y enfermedades, delirios y pasiones, desatadas en medio del sofocante calor y la profunda vegetación. Tatiana Cuevas

MUNAL (1994) Nación de imágenes. La litografía mexicana del siglo XIX. México.

La litografía mexicana es la fuente de nuestra propia imagen de nación indepen-diente, el arte por excelencia del siglo XIX. Ninguna de las bellas artes contempo-ráneas posee la asombrosa vitalidad de la litografía en esa época, vitalidad que nos permite construir los conceptos fundamentales históricos, científicos, económicos, políticos, morales y religiosos de nuestra sociedad decimonónica. Incluso si hubie-ran desaparecido los archivos públicos y privados de dicho siglo en México podría-mos recrear su historia y su fisonomía completa con esta expresión artística.Ricardo Pérez Escamilla

SELECCIÓN ESPECIAL

SEMEFO 1990-1999. De la morgue al museo. From the morgue to the museum (2011) Mariana David. El Palacio Negro A.C. y Universidad Autónoma Metropo-litana. México. Cadáveres, música death metal, una güija, cabezas de caballos semidescarnadas, animales atropellados y lenguas humanas; no se trata del garaje de Ozzy Osbour-ne, ni él de Charles Manson, sino a ciertos elementos que utilizó el grupo SEMEFO para hacer arte. Durante la década de los noventas el arte contemporáneo en Mé-xico presenció el desarrollo de este colectivo que fascinaba a muchos –y resultaba repulsivo a otros– por su frontalidad y visceralidad. Muchas de sus obras son parte de colecciones permanentes de museos en México, Alemania y Suiza. De la morgue al museo nos habla de un hito en el arte contemporáneo, así como de la posibilidad de acercarnos a una sociedad herida y brutal, ¿Cómo la nuestra?Rodolfo Osorio

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