& 44 œ œ œ œ œ œœ œ#

G7

œ œb œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó

&4

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&8

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&12

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&15

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&18

œ œb ˙

Bebop LinesDeveloping lines

Jeff Ellwood

COPYRIGHT

Bebop passing link

7th degree = Major 7 5th degree = Minor 7 3rd degree = Half Diminished

Break the bebop scale up into 4 parts that connect chord tones using scale motion1-5 3-7 5-1 7-3

5-1 7-3 1-5 3-7

same chords as above, but with the 2nd note displaced down an octave (this allows us the use the same conceptas above, but in a descending fashion)

After learning the scales motion, we must now learn arpeggio's built form primary chord tones (7-5-3)

Notice that a chord was not built from the root of the chord. Here we will just insert the bebop passing link

G7

&19

œ œ œ œG7

œ œ œœ œ œ œ œ œ œb ˙

&23

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œb ˙

&27

œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

&31

œ œ œ œ œ œ œ œG7

œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# œ

&34

œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb ˙ Ó

&38

œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œœ œ œ œ œ# ˙ Ó

&42

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œb œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œb ˙ Ó

2 Bebop Lines

Here are sample lines using the arpeggio's built from chord tones with the bebop passing link. These line will consist of the ascending and decending versions mixed together.The formula will always move this way 7-5-3-bebop passing. (wash rinse, repeat) even if we start on another chord tones, it still follows the same cycle (3-bebop passing-7-5, 5-3-bebop passing-7)

&46

œ œb œ œ ˙ œ œ œ œb ˙

G7{b9b13}

œ œb œ œ# ˙ œ œ# œ œb ˙

&50

œ œ œ œb ˙œ œb œ œ ˙ œ œb œ œb ˙ œ œb œ œb ˙

&54

œ œb œ œbœ œ œb œ

œ œ œ œb

&57

œ œb œ œb œ œ œb œ œ œ œ œb

&60

œ œb œ œbG7{b9b13}

œ œ œbœ œ œ œ œb œ œb ˙

&64

œ œb œ œb œ œ œb œ œ œ œœb œ œb ˙

&68

œ œ œ œb œ œb œ œb œ œb œ œ œb œ ˙

3Bebop Lines

Now all the material must be worked out if there are alterations on the Dominant chordWe will now focus on applying the same concept to a chord

take the same scale shapes and alter the 9 & 13 (2 & 6).

Now the arpeggio's and their chord qualities need to be figured out

7th degree = Minor 7 5th degree = half diminished 3rd degree = diminished

displaced octave

&72

œ œ œ œb œ œb œ œAG7{b9b13}

œ œ œ œb œ œb œ œA œ œb œ œA œ œ# œ

&75

œ œb œœb œ œ œA œ œ œ œ

œb œ œb œ œA œ œ œb œ œ œA œ œb ˙ Ó

&79

œ œ œ œb œ œb œ œb œ œb œ œ œ œb œ œb œ œb œœb œ œA œ œ# ˙ Ó

&83

œ œb œ œ œ œ œA œ œ œœ œb œ œb œ œb œ œ œb

œ œ œ œ œb ˙ Ó

&87

Cmi7

F7

Cmi7 Fmi7

Bb7

Fmi7

&91

Dmi7(b5)

G7{b9b13}

G7{b9b13} Cmi7

F7

Cmi7

&95

Ebmi7

Ab7

Ab7 Dbma7

Dbma7

Dbma7

&99

Dmi7(b5)

G7{b9b13}

G7{b9b13} Cmi7

F7

G7{b9b13}

G7{b9b13}

4 Bebop Lines

These ideas work great over dominant 7 chords, but what do we do over minor 7 chords?

I use the same ideas on minor, although I don't use a minor bebop scale. When I see a minor 7 chord, i use the dominant 7 chord that is a 4th away. (example Dmi7 = G7, Cmi7 = F7, Emi7b5 = A7b9b13, Dmi7b5 = G7b9b13 etc....)

Let's apply this concept to a tune. We are going to use the changes to Blue Bossa

&103

œb œ œb œ œ œ œ œ

F7

œ œ œb œ œbœ œ œ œb œ œb

œ œ œ œ œBb7

œ œ œbœ œbŒ

&107

œ œb œ œb œ œ œb œG7{b9b13}

œ œ œœb œ Œ œ œ œb œ œ œ œ

œbF7

œ œ œb œ œ Œ

&111

œb œ œb œn œb œ œb œAb7

œb œb œb œb œ œ œb œ ˙ ÓDbma7

∑

&115œ œ œ

œb œ œb œ œ

G7{b9b13}

œ œb œ œ œ œb œ œ œb Œ ÓCmi7

Óœ œb œ œ

G7{b9b13}

&119

œb œ œb œ œ œ œ œ

F7

œ œ œb œ œbœ œ œ œb ‰ J

œ œ œ œ œbBb7

œ œ œbœ œb‰ Jœ

5Bebop Lines

Notice how I simplified the chord chages to mostly all dominant 7 chords in the previous example

Here is a solo using our bebop concept with the simplified changes

The solo above sounds a bit boring, WHY? Every phrase starts on a downbeat, and jazz is a syncopated music.The best way to solve this issue is starting a phrase on the & of the beat, but our bebop lines will sound odd if they are displaced by an 1/8 note. We can solve this problem by using one of our no primary chord tones (scale degrees 2-4-6) as approach notes. We can also use chromatic approach notes.

We can also anticipate the note on the & of the beat

Another important tool is editing. can we remove some note of the phrase to make it sound better? Yes!!!

Let's take the same solo and do some editing and apply some approach notes

&123

œ œb œ œb œ œ œb œG7{b9b13}

œ œ œœb œ œ œ œ ‰ Jœ œ

œb œ œbF7

œ œ œb œ ‰ œ ‰ œ

&127

œ ‰ Jœb œb œ œb œ

Ab7

œb œb œb œb œ œ œb œ ˙ ÓDbma7

Ó Œ ‰ jœ

&131œ œ œ

œb œ œb œ œ

G7{b9b13}

œ œb œ œ œ œb œ œ œb Œ ÓCmi7

Óœ œb œ œ

G7{b9b13}

6 Bebop Lines