Basslines chapter

From The Bottom Up:

Building Your Own Jazz Bass Lines Overview & Purpose

The purpose of this presentation is to learn how to create bass lines from a set of chord

changes. The majority of the presentation will focus on “walking” bass lines in a 4/4

meter. While some knowledge of music theory is necessary, excellent bass lines can be

created just by using notes in the triads of any chord progression.

Key Points

1. Always play the root of the chord when the chord changes.

2. The remaining beats of the measure can be filled using the 5th of the chord or

by repeating the root.

3. Any chord change can be preceded by a note that is one half-step above or

below the resolution tone. For example, if the chord is C major, the notes

B-natural or Db can be played the beat before the chord change. These

chromatic notes can be used regardless of what notes are in the chords or the

key signature.

4. When playing jazz bass lines, accurate rhythm is always more important than

accurate notes.

Key Terms

1. Swing Rhythm - Playing two eighth-notes as the first and third notes of a triplet.

2. Tunes - Jazz musicians use this term to describe songs or standards that they are

playing.

3. Transcription - This is the act of listening to a recording and notating what one

of the musicians is playing. Jazz musicians often transcribe improvised solos by

instrumentalists to learn the language of improvisation. Jazz bassists perform

this same activity, but usually for improvised bass lines.

Dr. Michael T. Geib, ASTA Conference Presentation 2016

? 44 wwwC wwwbCmin or C- wwwbbCo or Cdim www#C+ or Caug

? wwwCsus wwww

C6 wwwwbCmin6 wwwww69C

? wwwwwbCmin 6

9 wwwwCmaj7 or C∆ wwwwbb

Cmin7 or C-7 wwwwbbbCmin7(b5) or CØ7

? wwwwb C7 wwwwbC7sus wwww∫bbCo7 or Cdim7 wwwwb#C7#5 or C+7

? wwwwbb C7b5 wwww#Cma7#5 wwwwNbCmin (maj7)

Building Bass Lines

Before learning to build bass lines, the student must learn chord symbols and what they mean.The following are the most common chord symbols seen in lead sheets:

? wwwwwCmaj9 wwwwww

#Cmaj9(#11) wwwwwww# Cmaj13(#11)

? wwwwwbbCmin9 wwwwwwbb

Cmin11 wwwwwwwbNb

Cmin13

? wwwwwbC9 wwwwww

#bC9(#11) wwwwwww

#bC13

? wwwwwbb C7 (b9) wwwwwbbb C7b5(b9) wwwww#bC7(#9) wwwww##b C7#5(#9)

? wwwwwbbbCmin9 (b5) wwwwwwwb#b

C13 (b5) wwwwww##Cmaj9#11 (#5) wwwwww##b

C9#11(#5)

2 Building Bass Lines

In addition, chords can also have added extenions of 9ths, 11ths, and 13ths.

Major Chords

Minor Chords

*In major and dominant chords the 11th is almost always a #11. It is alsosometimes implied and not explicitly written

Dominant Chords

Chords with extensions can also be altered, speifically by using b5, #5, b9 and #9.Below are some common examples

Keep in mind that despite what extensions are added, the foundation of the chord (root, 5th, 3rd, and 7th) remains the same.

? bb œ Œ Œ ŒBb7

œb Œ Œ ŒEb7 œ Œ Œ Œ

Bb7

œb Œ Œ Œ

? bb œ œ œ œBb7 œb œ œ œEb7 œ œ œ œBb7

œb œ œ œ

? bb œ œ œ œBb7 œb œb œ œEb7

œ œ œ œBb7 œ œ œ œ

? bb œ œ œ œBb7 œb œ œ œb

Eb7

œ œ œ œbBb7 œb œ œ œ

? bb œ œ œ œnBb7 œb œ œb œnEb7 œ œ œ œnBb7

œb œ œ œBb7

3Building Bass Lines

Once the student has an understanding of chord theory, he or she can begin to create bass lines.The first lesson will be building walking bass lines in the 4/4 - meter swing style. In general, it is a good strategy to play the root of the chord on the downbeat of the measure. For example:

The remaining three beats can be filled in by either repeating the root or playing the 5th of the chord.Also, the root can be displaced by octaves.

When students feel comfortable with the above concepts, they can create more harmonic interest in their bass lines using the following methods: scalar, arpeggiation, and chromatic leading tones.

Scalar

Arpeggiation

Chromatic

When using chromaticism, it is important to remember that any note that is either a half-step above or below the resolution note can be used before a chord change. For example, if the resolution note is a C, then the bassist can preceed that note with either a B-natural or D-flat, regardless of the harmonic construction of the chord.

? bb œ œ œ œnBb7 œb œ œb œnEb7 œ œ œ œnBb7

œb œ œ œn

? bb œb œ œb œnEb7

œ œ œb œn œ œ œ œbBb7 œ œn œ œG7

? bb œ œ œ œnCmi7 œ œ œ œn

F7

œb œb œ œbBb7 G7

œ œb œ œnCmi7 F7

? bb œb œ œb œnBb7

œ œ œ œnEb7 œb œ œ œbBb7 œ œ œb œn

? bb œ œ œ œnEb7

œb œb œ œn œb œ œ œ#Bb7 œ œ œ œn

G7

? bb œ œ œ œnCmi7 œ œ œ œ

F7

œ œ# œ œnBb7 G7 œ œ œ œCmi7 F7


Once these methods have been learned, the student can combine all of them to create a walking bass line. Below is an example using all of the previously discussed concepts in a Bb blues progression:

? bb ˙ ˙Bb7˙b ˙Eb7 ˙ ˙Bb7

˙b ˙

? bb ˙ œ œnBb7

˙b œ œEb7

˙ ˙Bb7 œb œ œ œ œ

? ˙ ˙bFmi7 Bb7 ˙b œ œEbma7 Gmi7 C7

˙ ˙bFmi7 Bb7 ˙b œ œ œ œ œb

Ebmaj7

? b œ œ ≈ œ œ œ œb3Fma7 Bbmin7 Eb7 œ œ œb œb œbAmi7 Abmi7 Db7 œn œn œ œb

Gmi7 C7

œ œ œb œb œbAmi7 Abmi7 Db7

? b 43 .˙Bbmaj7

.˙D7 .˙b

Ebmaj7 ˙ œG7

? b œ œ œbBbmaj7

œ œ# œD7 œb œ œbEbmaj7 œ œ œnG7

5Building Bass Lines

It is common practice by jazz bassists to simplify a walking bass line by playing only on beats one and three, usually during the beginning of the tune when the melody is being played. This simplification is known as a Two-Beat Bassline. This style heavily utilizes the roots and 5ths of chords.

Two-beat bass lines can be embellished by adding other notes, but it is imperative that the emphasisremain on beats one and three at all times.

Two-beat bass lines are also used in playing ballads. Ballads are slow tunes that can be played with or without swing rhythms.

Walking bass lines in a 4/4-meter swing style can also be used in playing ballads. For example:

When playing in a triple meter (3/4 or 6/8), walking bass lines are constructed the same as in a 4/4-meter.Two-beat bass lines are usually played as dotted-half notes.

? 44 ˙ ˙Fmi7

˙b ˙Bb7˙ ˙bEmi7b5

˙ œ œA7

? .œ jœ .œ jœFmi7

.œb Jœ œb œbBb7.œ jœb .œ Jœ

Emi7b5

.œ Jœ .œ jœA7


Tunes in the Latin-American styles (bossa nova, samba, etc.) are also common in the jazz standard repertoire.The basic principle for playing Latin tunes is the same as playing two-beat bass lines.

Latin or straight-8th note bass lines can be embellished by adding an 8th note on the offbeat of beats two and four.However, it is important that the emphasis remain on beats one and three and not on the syncopated notes.

In the remaining pages of the chapter, a number of different resources have been provided for practice:

1. A two-beat and walking bass line on the changes of the tune "Beautiful Love"2. A sample Latin bass line on the tune "Corcovado"3. An example of four common chord progressions found in jazz, including a blues, minor blues, modal song form and rhythm changes.4. A jazz blues progression written in all twelve keys.5. Five differnt bassline transcriptions: "Is You or Is You Ain't My Baby" - medium swing: Sam Jones, bass "What Is This Thing Called Love" - up-tempo swing: Israel Crosby, bass "Don't Blame Me" - ballad: Sam Jones,bass "Gone With The Wind" - ballad: Israel Crosby, bass "Days of Wine and Roses" - medium swing: Ray Brown, bass

A note on transcriptions:

While the included transcriptions will provide valuable insight into how to construct interesting bass lines, each student is highly encouraged to perform his or her own transcriptions of prominent bassists from the jazz idiom. Not only will transcribing provide insight to building bass lines, it will greatly enhance the student's ear-training and aural skills. The following is a brief list of significant jazz bassists, all of whom are worthwhile to transcribe:

Slam StewartMilt HintonJimmy BlantonIsrael CrosbyOscar PettifordRay BrownPaul ChambersDoug Watkins

Sam JonesPercy HeathCharles MingusWilbur WareLarry GalesScott LaFaroJimmy GarrisonCharlie Haden

Ron CarterChuck IsraelsEddie GomezDave HollandRufus ReidLynn SeatonChristian McBrideJohn Clayton

? b 44 ˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙ œ œb

b5

˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ ˙ ˙

b9

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

b13

˙ œ œ ˙n ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ

b17

˙ ˙ ˙ œ# œ ˙ ˙ ˙ œ œ#

b21

˙ ˙b ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙

b25

˙ ˙b ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙#

b29

˙ ˙n ˙b œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb

Beautiful LoveVictor Young

Bass Line by Michael T. GeibEmi7 b5 A7 b9 Dmi7

Gmi7 C7 Fma7 Emi7 b5 A7 b9

Dmi7 Gmi7 Bb7 A7

Dmi7 B7 b5 Emi7 b5 A7 b9

Emi7 b5 A7 b9 Dmi7


Dmi7 Gmi7 Bb7 A7

Dmi7 B7 #9 Bb7 A7 Dmi7

Bass

? b33

œn œ œ œ œ œ œn œ# œ œ œ œ# œ œ œ œb

b37

œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb

b41

œ œ œ œb œ œ œ œn œb œ œ œb œn œ œ# œ

b45

œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œb œb œn œ œ œ#

b49

œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œb

b53

œ œ œ œn œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ#

b57

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ

b61

œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ

Beautiful Love2–

Emi7 b5 A7 b9 Dmi7


Dmi7 Gmi7 Bb7 A7

Dmi7 B7 b5 Emi7 b5 A7

Emi7 b5 A7 b9 Dmi7


Dmi7 Gmi7 Bb7 A7

Dmi7 B7 #9 Bb7 A7 Dmi7

? 44 .œ Jœ .œ jœ .œ Jœ .œ jœ .œb Jœ .œ Jœb .œb Jœ œ œb

5.œ Jœ .œ jœ .œ Jœ œ œb .œ jœ .œ jœ .œ jœ œ œ

9

.œ jœ .œ jœ .œb Jœ œb œb .œ jœb .œ Jœ .œ Jœ .œ jœ

13

.œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œb .œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œ#

17.œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œ .œb Jœ œ jœ ‰ .œb Jœ œ œb

21

.œ Jœ œb œn .œ jœ œ œ .œ jœ .œ Jœ .œ Jœ .œ jœ

25.œ jœ œ œ .œb Jœ œ œ .œ jœ .œ Jœ .œ Jœ œ œb

29

.œ Jœ .œ Jœb .œ Jœ œ œ .œ Jœ œ œb .œ Jœ .œ jœ

33

.œ jœ .œ Jœ .œ jœ œ œ .œ Jœ .œ Jœ .œ Jœ .œ jœ

Quiet Nights of Quiet Stars (Corcovado)Antonio Carlos Jobim

Bass Line by Michael T. GeibBass

D7/A Abdim7

Gmi7 C7 Fma7

Fmi7 Bb7 Emi7b5 A7

D7 Dmi7 G7

D7/A Abdim7

Gmi7 C7 Fma7

Fmi7 Bb7 Emi7b5 A7

Dmi7 G7 Emi7b5 A7

Dmi7 G7 C6

& 44 ’ ’ ’ ’F7

1. Jazz Blues

’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’

&5

’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’D7

&9

’ ’ ’ ’Gmin7

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’F7 D7

’ ’ ’ ’Gmin7 C7

&13

’ ’ ’ ’Cmin7

2. Minor Blues

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’(C7)

&17

’ ’ ’ ’Fmin7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Cmin7

’ ’ ’ ’

&21

’ ’ ’ ’Ab7

’ ’ ’ ’G7b9

’ ’ ’ ’Cmin7

’ ’ ’ ’G7b9

&25

ı 83. Modal Tunes (So What, Impressions)

Dmin7

ı 8Dmin7

ı 8Ebmin7

ı 8Dmin7

Common Jazz Chord Progressions

Copyright ©2012 by Michael T. Geib. All rights reserved.

&57

’ ’ ’ ’Bbmaj7 G7

4. Rhythm Changes

’ ’ ’ ’Cmin7 F7

’ ’ ’ ’Dmin7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7

& ..61

’ ’ ’ ’Fmin7 Bb7 ’ ’ ’ ’Eb7 Ab7 ’ ’ ’ ’Dmin7 G71.

’ ’ ’ ’Cmin7 F72.

’ ’ ’ ’Cmin7 F7 ’ ’ ’ ’Bbmaj7

&67

’ ’ ’ ’D7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’G7 ’ ’ ’ ’

&71

’ ’ ’ ’C7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’F7 ’ ’ ’ ’

&75

’ ’ ’ ’Bbmaj7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7

’ ’ ’ ’Dmin7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7

&79

’ ’ ’ ’Fmin7 Bb7 ’ ’ ’ ’Eb7 Ab7 ’ ’ ’ ’Cmin7 F7 ’ ’ ’ ’Bbmaj7

Common Jazz Chord Progressions2–

& 44 ’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’

&5

’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’D7

&9

’ ’ ’ ’Gmin7

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’F7 D7

’ ’ ’ ’Gmin7 C7

&13

’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’

&17

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’G7

&21

’ ’ ’ ’Cmin7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Bb7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7

&25

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Ab7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’

&29

’ ’ ’ ’Ab7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’C7

&33

’ ’ ’ ’Fmin7

’ ’ ’ ’Bb7

’ ’ ’ ’Eb7 C7

’ ’ ’ ’Fmin7 Bb7

Blues In All Keys

Copyright ©2012 by Michael T. Geib. All rights reserved.

&37

’ ’ ’ ’Ab7

’ ’ ’ ’Db7

’ ’ ’ ’Ab7

’ ’ ’ ’

&41

’ ’ ’ ’Db7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Ab7

’ ’ ’ ’F7

&45

’ ’ ’ ’Bbmin7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Ab7 F7

’ ’ ’ ’Bbmin7 Eb7

&49

’ ’ ’ ’Db7

’ ’ ’ ’Gb7

’ ’ ’ ’Db7

’ ’ ’ ’

&53

’ ’ ’ ’Gb7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Db7

’ ’ ’ ’Bb7

&57

’ ’ ’ ’Ebmin7

’ ’ ’ ’Ab7

’ ’ ’ ’Db7 Bb7

’ ’ ’ ’Ebmin7 Ab7

&61

’ ’ ’ ’Gb7

’ ’ ’ ’Cb7

’ ’ ’ ’Gb7

’ ’ ’ ’

&65

’ ’ ’ ’Cb7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Gb7

’ ’ ’ ’Eb7

&69

’ ’ ’ ’Abmin7

’ ’ ’ ’Db7

’ ’ ’ ’Gb7 Eb7

’ ’ ’ ’Abmin7 Db7

Blues In All Keys2–

&73

’ ’ ’ ’B7

’ ’ ’ ’E7

’ ’ ’ ’B7

’ ’ ’ ’

&77

’ ’ ’ ’E7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’B7

’ ’ ’ ’G#7

&81

’ ’ ’ ’C#min7

’ ’ ’ ’F#7

’ ’ ’ ’B7 G#7

’ ’ ’ ’C#min7 F#7

&85

’ ’ ’ ’E7

’ ’ ’ ’A7

’ ’ ’ ’E7

’ ’ ’ ’

&89

’ ’ ’ ’A7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’E7

’ ’ ’ ’C#7

&93

’ ’ ’ ’F#min7

’ ’ ’ ’B7

’ ’ ’ ’E7 C#7

’ ’ ’ ’F#min7 B7

&97

’ ’ ’ ’A7

’ ’ ’ ’D7

’ ’ ’ ’A7

’ ’ ’ ’

&101

’ ’ ’ ’D7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’A7

’ ’ ’ ’F#7

&105

’ ’ ’ ’Bmin7

’ ’ ’ ’E7

’ ’ ’ ’A7 F#7

’ ’ ’ ’Bmin7 E7


&109

’ ’ ’ ’D7

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’D7

’ ’ ’ ’

&113

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’D7

’ ’ ’ ’B7

&117

’ ’ ’ ’Emin7

’ ’ ’ ’A7

’ ’ ’ ’D7 B7

’ ’ ’ ’Emin7 A7

&121

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’

&125

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’E7

&129

’ ’ ’ ’Amin7

’ ’ ’ ’D7

’ ’ ’ ’G7 E7

’ ’ ’ ’Amin7 D7

&133

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’

&137

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’C7

’ ’ ’ ’A7

&141

’ ’ ’ ’Dmin7

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’C7 A7

’ ’ ’ ’Dmin7 G7


? bbbb 44Bassœ œ œ œFmi7 œ œ œ œ œ œ œ œbC7 œ œ œ œn

Fmi7

? bbbb5

œ œ œn œBb7 œ œ œn œEb7

œb œ œ œAb6 œ œn œ œn œGmi7 C7

? bbbb9

œ œ œ œFmi7 œ œ œ œ œ œ œ œbC7 œ œ œ œnFmi7

? bbbb13

œ œ œ œBb7 œ œ œ œEb7 œ œ œ œAbma7 œ œn œ œAb7

? bbbb17

œ œ œ œ œDbma7 œb œ œ œnGb7 œ œ œn œAbma7

œ œ œn œAb7

? bbbb21

œb œ œ œDbma7 œb œ œ œnGb7 œ œb œ œnAbma7

œ œ œ œC7

? bbbb25

œ œ œ œFmi7 œ œ œ œ œ œ œ œbC7 œ œ œn œ œnFmi7

? bbbb29

œ œ œ œnBb7 œb œ œ œEb7 œb œ œ œGb7 œ œ œ œn

F7

? bbbb33

œ œ œ œnBb7 œ œn œ œEb7 œ œ œ œAbma7 œ œn œ œ œ

Gmi7 C7

Is You or Is You Ain't My Baby Louis JordanAlbum: Barry Harris at the Jazz WorkshopArtist: Barry Harris

Sam Jones Bassline Transcribed by:Michael T. Geib

0:07

? 44Bass œ œ œb œGmi7q = 190

œ œ œ œC7 œ œ œb œbFmi7 œb œ œ œb

?5

œ œ œ œDmi7 œ œ œ œG7

œ œ œ œCma7 œ œ œ œ

?9

œ œ œ œGmi7 œ œb œ œ œC7 œ œ œ œbFmi7 œ œ œb œ

?13

œ œ œ œDmi7

œ œ œ œG7

œ œ œ œCma7 œ œ œb œn

?17

œ œ œ œCmi7 œ œ œ# œF7 œb œ œ œBbma7 œ œ œb œ

?21

œb œb œb œAb7œb œb œb œ œ œ œ œDmi7 œ œ œ œG7

?25

œ œ œ œbGmi7 œ œ œ œC7

œ œ œb œbFmi7

œb œ œ œb

?29

œ œ œ œDmi7

œ œ œ œG7

œ œ œ œCma7

œ œ œ œ

What Is This Thing Called Love Cole Porter

Album: Jazz MomentsArtist: George Shearing

Israel Crosby Bassline Transcribed by:Michael T. Geib

0:45

? b 44Bass ! œ ! œ ! œ ! œ ! œ ! œ œ œC7q = 60

œ œ ! œ œ œ œb3Fma7 Bbmi7 Eb7 œ œ œb œb œbAmi7 Abmi7 Db7

? b4

œn œn œ œbGmi7 C7

œ œ œb œb œbAmi7 Abmi7 Db7 œn œ œn œ œbGmi7 C7

œ œ ! y y# œ œ œ œ#3 3Ami7 D7

? b8

œ œ œn œ œGmi7 C7 œ œ œ œ œ

Ami7 D7 Gmi7 C7

œ œ .œn œb œ œbFma7 Bbmi7 Eb7œ œ œb œbAmi7 Abmi7 Db7 œ œ œ œ. œ

Gmi7 C7

? b13

œ œ œb œbAmi7 Abmi7 Db7 œ œ ! œ œ œ œ. œ

3Gmi7 C7

œ œ œ œ œ œ#3Ami7 D7 œ œ œ œbGmi7 C7 œ œ œ œ œFma7

? b18

œ œ œ œ œ œ3Bbma7 œ œ œ œ ! œ œ#3A7 œ œ œ œ œb œ ! œ œ3 3

Dmi7 Eb7œ œ ! œ œ# œ œ3

Dmi7

? b22

œ œ œ œ œDmi7 G7

œ œ# œ œD7 G7 œ œ œ œ œ#D7 œ œ ! œ œn œ œb3

Gmi7 C7

? b26

œ œ œn œb œb !œœ3Fma7 Bbmi7 Eb7 œ œ ! œb œ œb ! œ œ œb œ3 3

Ami7 Abmi7 Db7 œ œ œ œGmi7 C7

œ œ œb œbAmi7 Abmi7 Db7

? b30

œ œ œb œ œ ! œ œ œœ3 3

Gmi7 C7

œ œ œ œ œ#Ami7 D7 œ œ œ œGmi7 C7 œ œ œ œbFma7 Gmi7 C7

Don't Blame Me Jimmy McHugh

Sam Jones Bassline Transcribed by:Michael T. Geib

Album: Barry Harris at the Jazz WorkshopArtist: Barry Harris

? 44Bass˙ ˙b

Fmi7 Bb7 ˙b œ œEbma7 Gmi7 C7

˙ ˙bFmi7 Bb7 ˙b œ œ œ œ œb

Ebma7

?5

˙ œ œ œb œ3Ami7 D7

˙ ˙G6 E7

˙ œ œ œ œ#3Ami7 D7 ˙ ˙Gma7 ˙ œ œ œb œ3

Gmi7

?10

˙# ˙F#dim7 ˙ œ œb œ œ œ œb œ3 3

Fmi7 ˙b ˙bBb7

.œb œb œ .œb .œ œ œn .œEbma7 D7

?14

.œb œb œb .œb .œ œ œn œb œ3Db7 C7

˙ œ œb œFmi7

œb œ ˙bBb7 ˙ œb œ œ œ3

Fmi7 Bb7

?18

˙b œ œEbma7 Gmi7 C7

˙ ˙bFmi7 Bb7

˙b œ œ œ œ œbEbma7

˙ œ œ œb œ3Ami7 D7

˙ ˙G6 E7

?23

˙ œ œ œ œ#3Ami7 D7 ˙ œ œ œ œbGma7 ˙ ˙Fmi7

˙ ˙Cmi7 ˙ œb œbFmi7 Bb7

?28

œ œ œ œ œ# ˙Gmi7 C7

˙ œ œ œb œbFmi7 ˙n ˙bBb7 ˙b ˙Ebma7 C7 ˙ ˙bFmi7 Bb7

Gone With The Wind Allie Wrubel

Israel Crosby Bassline Transcribed by:Michael T. Geib

Album: Jazz MomentsArtist: George Shearing

? 44 œ Œ ˙ ˙b ˙ Œ œ œ#œ

œ œ# œœ œ

5

˙ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb Œ œœb œn œb œ œb3 3 œ œ œ œ œ

9

œ ‰ Jœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙

13

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œb œ œ œ3 3 œ œb œ œ œ œ3

3

17

œ Œ ˙ ˙b ˙ ‰ Jœ œ ‰ Jœ œ#œ ˙ œ

21

˙ ‰ œ œ œ# œ œ3 3 œ œ œ œ œ œb Œ œœb œn œb œ œb3 3 œ œ .œ œ œ

25

œ ‰ Jœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ

29

˙ ˙ œ œ œ œ œ œ Œ Ó !~~

Days of Wine and RosesRay Brown's Bass line Transcribed by:

Michael T. GeibFma7 Eb7#11 D7

Gmi7 Eb7

Fma7 Dmi7 Gmi7 Emi7b5 A7b9

Dmi7 G7Gmi7 C7

Fma7 Eb7#11 D7

Gmi7 Eb7

Fma7 Dmi7 Bmi7b5 E7b9

Ami7 D7 Gmi7 C7 Fma7

Henry Mancini

Album: We Get RequestsArtist: Oscar Peterson

?33

œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ œ œ œ# œ œ œ#

37

œ œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œ œ3

œ œb œb œ

41

œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ# œ

45

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb

49

œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ

53œ œb œ œ œb œ œ œ œb œb .œ Jœ œ œ œb œn

57

œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ

61

œ œb œ œb œ œb œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ

Days of Wine and Roses2–

Fma7 Eb7#11 Ami7 D7

Gmi7 Eb7


Dmi7 G7 C7

Fma7 Eb7#11 Ami7 D7

Gmi7 Eb7

Fma7 Bmi7b5b9 E7b9

Ami7 D7 Gmi7 C7 Fma7 D7 Gmi7 C7

?65

œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ#

69

œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œb œ œ œb œ œb œn

73

œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ# œ

77

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ

81

œ Œ ˙ œb œ œn œ œ ‰ œ œ œ# œ3 œ#˙ œ

85

˙ ‰ œ œ# œ œ œ#3 3 œ œ œ œ œb Œ œœb œn œb œ œb3 3 œ œ .œ œ œ

89

œ ‰ Jœ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ

93

˙ ˙ œ œ œ ‰ Jœ ‰ jœ œ ‰ Jœ œ ‰ œ œb œ œ œ ‰ œ

97

‰ jœ œ ‰ Jœ œ ‰ œ œb œ œ œ ‰ œ ‰ jœ œ ‰ Jœ œ ‰ œ œb œ œ œ œ œ

Days of Wine and Roses3–

Fma7 Eb7#11 A7 D7

Gmi7 Eb7


Dmi7 G7 Gmi7 C7

Fma7 Eb7#11 D7

Gmi7 Eb7

Fma7 Dmi7 Bmi7b5 E7b9

Ami7 D7 Gmi7 C7

Basslines chapter

Documents

Transcript of Basslines chapter