BASILICA PAPALE DI SAN PIETRO

ETAPAS CONSTRUCTIVAS

La antigua basílica, o basílica Constantiniana (erigida sobre una necrópolis), contaba con una planta de cruz latina, cinco naves. Para entrar a la basílica había que subir por una escalera de 35 escalones, en cuya base estaban las estatuas de Pedro y Pablo. En lo alto de la

escalera, atravesando un patio descubierto se encontraba la fachada de cinco puertas: una para los

peregrinos, otra exclusiva de los ciudadanos romanos, otra cubierta de laminas de plata, una por donde debían ingresar los habitantes que vivían más allá del Tiber y la

puerta por donde transitaban los cortejos fúnebres. Al lado derecho se erigía la torre campanario con un

gallo en coronándolo, haciendo referencia a la vida de San Pedro

BASILICA CONSTANTINIANA

Algunos registros de esta basílica son las escenas realizadas por Rafael

Sanzio en las estancias vaticanas. El interior puede observarse en “La

donación de Constantino”

Mientras que el exterior puede verse en parte en “El

incendio del Borgo”

PLANO

Durante el papado de Nicolás V, a mediados del S. XV (1451), se le encarga a Bernardo Rossellino la tarea de

restaurar y agrandar la antigua basílica. En su proyecto, Rossellino mantuvo la planta de cruz latina ( cuerpo

longitudinal de cinco naves cubiertas con techos abovedados) y renovó el transepto con la construcción de un ábside más amplio al que añadió un coro. Las obras se interrumpieron tres años después, a la muerte del papa, cuando los muros

tan sólo alcanzaban a levantarse un metro del suelo. El papa había ordenado la demolición del Coliseo de Roma y las

carretadas de piedra habían sido transportadas para su uso en el nuevo edificio.

ROSELLINO

Quien retoma seriamente la empresa de construir la iglesia madre es el papa Julio II, quien contrata para esto a Donato Bramante. La construcción del edificio nuevo se inició en 1506, el proyecto consistía en un

edificio con planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cúpulas, la central de mayor tamaño y apoyada en cuatro grandes pilares,

inspirándose en la Basílica de San Marcos.

BRAMANTE

La cúpula central, podría estar inspirada en la del Panteon de Agripa, se situaba sobre el crucero. Esta idea quedó plasmada en

una medalla acuñada por Caradosso para conmemorar la colocación de la piedra fundamental.

Los trabajos se iniciaron con la demolición de la basílica paleocristiana, lo que fue muy criticado por personalidades como

Erasmo de Rotterdam e incluso Miguel Angel(Bramante fue apodado «maestro ruinoso»)

A estos escándalos hubo que sumarle el de la venta de indulgencias para la construcción de la Basílica, lo que tuvo un papel importante en el nacimiento de la Reforma Protestante de

Martin Lutero, que vio los trabajos en su viaje a Roma a finales de 1510, y en base al que escribiría las 95 tesis.

Bramante no pudo ver avanzar demasiado la obra, pues murió en 1514, cuando sólo se habían edificado poco más que los cuatro

grandes pilares que debían sostener la gran cúpula central.

Tras la muerte de Bramante, queda a cargo de la obra quien había sido su

ayudante desde 1505: Antonio Sangallo, quien no tuvo muchos avances durante el mandato de León X, continuando en su

labor durante el período de Paulo III, realizó una maqueta en madera que

plasmaba su idea para la basílica.

SANGALLO

Tanto Sangallo como Rafael y fray Giovanni Giocondo, trabajaron en

conjunto y realizaron diversos trazados de la planta de San Pedro, cambiando

el plan de Bramante, optando por diseños que se inspiraban en la

tradicional planta basilical de cruz latina con un cuerpo longitudinal de

tres naves.

RAFAEL

A la muerte de Sangallo (1546), Paulo III nombra como arquitecto del proyecto a Miguel Ángel, quien se deshace del trabajo de su predecesor y vuelve a

la idea de Bramante, pero no adopta tal cual era, sino que la reformula, rompiendo la impoluta

simetría bramantesca. Miguel Ángel se imaginaba construir la cúpula más

grande de hasta el momento, cuando fallece, en 1564, sólo se había llegado al tambor,

permaneciendo inalterado hasta que más de veinte años después, Sixto V encargó a Della Porta y Fontana su conclusión. (Alteraron solo detalles

constructivos mal resueltos)

MIGUEL ANGEL

A principios del 1600, Paulo V se encarga de llamar a concurso para modificar una vez más la basílica, ya que la

estructura planteada por Miguel Ángel no satisfacía las exigencias litúrgicas y en función de la contrarreforma, se

decide cambiar la plata de cruz griega por cruz latina. Maderno agrega tres crujías nuevas para extender longitudinalmente la

planta y se encargo también de proyectar la fachada. La citada fachada de San Pedro del Vaticano presenta unas gigantescas columnas de fuste liso, decoradas con capiteles

corintios que sostienen un frontón triangular con un relieve del escudo del Vaticano. Sobre el “ático” se extiende una balaustrada sobre la que se sitúan esfinges de los 12

apóstoles.

MADERNO

Bajo el mando de Alejandro VII, Gian Lorenzo Bernini proyectó la Plaza San Pedro y la columnata

que la rodea

BERNINI

La plaza se divide en dos grandes espacios: uno enmarcado entre dos hemiciclos formados por hileras cuádruples de columnas de capitel toscano y por otro lado la extensión

trapezoidal de estos hemiciclos, la cual conduce a la fachada. Las columnas gigantes de travertino, unidas por un cornisamento sencillo están coronadas por una serie de 140 esculturas de santos de 3 metros. El diámetro mayor de la

elipse (240mtrs.)Supera el del Coliseo. Este conjunto arquitectónico simboliza los brazos de la Iglesia que acogen a todos los católicos y a su vez magnífica la figura del Papa

como representante de Dios en la Tierra.El conjunto, con el alargamiento del eje axial, que supera la dimensión de la propia Basílica, va a ser un modelo a imitar en todas las construcciones barrocas de la época. El sentido

de lo colosal y el tratamiento escultórico de la decoración, propias de Bernini, van a seguirse en toda Europa.

Es importante destacar dos elementos de la decoración interna realizados por Bernini: el baldaquino y la cátedra petri.

El baldaquino del altar mayor esta realizado en bronce macizo y conformado por cuatro columnas salomónicas con aristas que convergen hacia arriba coronadas por un orbe sobre el que se

erige la santa cruz (universo regido por la religión), posee decoración fitomorfa, ángeles sobre las columnas y abejas entre

otras cosas, símbolo heráldico de la familia Barberini (Urbano VIII). El bronce utilizado para su construcción fue extraído de los casetones del Panteón de Agripa, dando origen a la frase: «Quod

non fecerunt barbari, fecerunt Barberini»Para la Cátedra Petri, lo que hizo Bernini fue idear una segunda cátedra sobre la cual montar la supuestamente utilizada por el

Apóstol. Esta sostenida por cuatro padres de la iglesia: Agustín y Ambrosio (occidente), Atanasio y Crisóstomo (oriente);

simbolizando la unión entre ambas iglesias.