Bari, città culturale. Identità visiva dell’ex Caserma Mario Rossani.
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Bari, citt culturale. Identit visiva, corporate image e comunicazione visiva del centro policulturale nellex Caserma Mario Rossani.
Politecnico di Bari - Facolt di Architettura - CdL Disegno industriale - A.A. 2007/2008relatore: Mauro Bubbico studenti: Giuliano Chimenti, Silvio Lorusso, Filippo Taveri
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Tesi in Progettazione Grafica A.A 2007-08
Testi redaatti in:ITC ConduitLekton
Finito di stampare il Luglio 2008
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I - RicercaIndagine fotografica. Catalogo dei reperti
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In effetti di questa materia allapparenza cos poco interessante, si possono osservare, andando per cos dire un po pi in profondit, cose che di scarso interesse non lo sono affatto. Questa, ad esempio che se soffiamo sulla cenere non c asso-lutamente nulla in essa che opponga resistenza per non volarsene via in un baleno. La cenere rappre-senta in se lumilt, linsignificante lassenza di valore. E ci che ancora pi bello: essa stessa pervasa dalla convinzione di non valere nulla. Si pu essere pi inconsistenti, pi deboli, pi inetti della cenere? davvero difficile. Si pu essere pi arrendevoli e pi pazienti della cenere? Certo che no. La cenere priva di carattere, e dal legno di qualsiasi essenza ancor pi lontana di quanto non lo sia lo scoramento dalleuforia. Dove vi cenere, non vi in fondo proprio nulla. Metti il piede sulla cenere, e quasi non ti accorgerai di aver calcato qualcosa.
Robert Walser cit. in W.G.Sebald, Il passeggiatore solitario, in ricordo di Robert Walser, Milano, traduzione di Ada Vigliani, Adelphi.
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Casermetta C
Palazzina Comando
StalleTettoia
Logistica
Casermetta A
Rifornimento Autocarri
Casermetta D
Scuderia Truppa
Refettorio
Casermetta B
Scuderia Ufficiali
Autofficina
Magazzini
Abitazione Custode
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Raccontiamo un luogo, quello che stato, e quello che riusciamo ad immaginare, prelevando i frammenti di una realt vicina e rimossa; presente e immobile. Respirando le atmosfere e la polvere di questi spazi per ridisegnare una narrazione, un luogo ipotetico passato e futuro.
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viale Piave / piazzale Cento Cannoni / viale Giovanni Dicastri / via Donato Gargasole / corso Benedetto Croce / largo Ignazio Ciaia /via Giulio Petroni
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Costante e fulgido esempio di fermezza, di attiv-it e di coraggio, dirigeva imperterrito lavori di rafforzamento sulla cima di un monte di recente conquistato, in una localit tuttora vivamente contrastata dallavversario. Ferito alla testa da una pallottola di mitragliatrice nemica, rimaneva sul posto, nascondendo il suo stato mortale, per-ch non venisse attenuata loperosit degli ardui lavoratori. Nuovamente colpito, stramazzava in un sottostante burrone.
Mario Rossani, Maggiore (Genio, Comandante del LXIX battaglione zappatori), luogo di nascita: Cassano delle Murge (BA). Data del conferimento: 23-03-1919 D.L. alla memoria.
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Nel caso si rendesse necessario disporre la dis-tribuzione, per rotazione, delle scatolet-te di carne, queste, in ragione di 1/2 scatoletta per militare, sostituiranno la spettanza della carne bovina: contemporaneamente sar maggiorata la spet-tanza con gr.100 di formaggio da tavola.
Regione Militare Meridionale, X Comando Militare Territoriale. Razione viveri ordinaria per i reparti dellesercito.
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Scaricare lolio del tappo inferiore del serbatoio e della sottocoppa motore - Sostituire la cartuccia filtrante situata sulla destra del motore - Riavvi-tare i tappi del serbatoio e della sottocoppa motore e introdurre nel serbatoio l.13 di olio SAE 30 - Con-trollare che lingrassatore sia pieno di grasso (per autotrazione) quindi avvitare il tappo di due giri.
Manuale Uso e Manutenzione Trattore TL/51, Autocarro da campo CL/51 Lancia
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Ritrovamenti del 24 Aprile 2008:
n.2 borsellini militari,n.8 bottoni per giacche divisa,n.36 maschere stencil, n.1 cartello alta tensione,n.1 forchetta impilabile,n.1 nastro adesivon.8 mostreggiature,n.2 cartoline, n.2 stellette militari,n.4 cravatte,n.1 zaino da campo,n.16 cinture.
Ritrovamenti del 2 Maggio 2008:
n.13 spazzole per scarpe,n.7 manuali addestramento,n.15 piastine militari,n.3 registri permessi,n.9 timbri segreteria,n.2 calendari.
Ritrovamenti del 23 Maggio 2008:
n.25 artifizi M60 a fumo bianco,n.4 casse bombe a mano da guerra,n.2 pacchetti da medicazione individuale,n.3 giacche soldato di leva,n.2 stivali.
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Lo stencil una maschera che permette di riprodurre le stesse forme, simboli o lettere in serie. Applicando della vernice o del pig-mento sulla maschera, la forma ritagliata verr impressionata sulla superficie retrostante lo stencil. Formato stencil: 5,6x7,3mm
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Carissimo vittorio, noi tutti bene cos pure ti speriamo anche te, mi sono associato coi tuoi fr-atelli agli avventurieri e cos sono anchio con loro al santuario. Piove e freddo e neve senn era proprio una bellissima passeggiata e ti ricordano e ti unirai anche una maglietta dal santuario perch benedetta.
Alla Spina Gesualdo, 47 gruppo, Caserma Rossani, Bari, 70100. Cartolina formato 14,4 x 10,4 cm
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Saluti da Monopoli da parte di Franco Maffei, Pinto e Pappagallo. Noi qua stiamo impazzendo per meno male che passa il tempo. Salutiamo tutti quelli del 4 che soggiornano alla Rossani. Qui alcuni danno segno di pazzia, non vediamo lora di non ritornare pi. Bella la foto eeeh!?
Alla Spina Gesualdo, 47 gruppo, Caserma Rossani, Bari, 70100. Cartolina formato 14,4 x 10,4 cm
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Iscrizione incisa su lastra di marmo nel sacrario militare dellex caserma Mario Rossani.
...Riannodando sotto l'uragano del ferro e del fuoco i tenui fili onde passa l'intelligenza regolatrice della battaglia...
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Francesco Zaltron
Italo Rossi
Corrado Spagnolo
Sergio Bresciani
Silvestro Curotti
Armando Tortini
Silvio Sibona
Giuseppe Ghione
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2. ElaborazioniTecniche di rappresentazione. Ricerca di un alfabeto per Rossani rete della cultura.
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5 Introduzione6 Manipolazioniattive:fotografiaritoccata18 Introduzione di segni aggiuntivi: collage e fotomontaggio32 Metafora:trasferimentodisignificato60 Manipolazioni necessarie: simbologia militare80 Scritture e caratteri: ricerca di una font per Rossani rete culturale barese
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II-5
Tecniche di rappresentazione Ricerca di un alfabeto per Rossani rete culturale barese
Nella seconda fase i reperti, gli stampati, lefotografiediventanoilmaterialefisicobase per lelaborazione di immagini.Il percorso di riduzione ed elaborazione segue le scale di rappresentazione eleclassificazionideiprocedimentiteorizzate da Abraham Moles, Manfredo Massironi e successivamente raccolte e approfondite da Giovanni Anceschi. Moles giunge a tracciare una scala di iconicit che Anceschi integra e amplifica;nederivaunagradazionea sette punti che va da un massimo ad un minimo di realismo, da un minimo ad un massimo di astrazione einfine,daunminimoaunmassimodi competenza necessaria per riconoscere il soggetto dellimmagine: fotoritoccata,semplificazionealtratto,disegno costruttivo, disegno costruttivo
normalizzato,diagrammidiflusso,schema di campo, astrazione perfetta.Questi gradi sono in un certo rapporto con i livelli descritti da Massironi, il quale affronta una analisi soprattutto percettologico-descrittiva e insieme funzionale: si distinguono tre tipi di disegno relativi gi elementi costitutivi dellimmagine (segno oggetto, linea contorno, segno tessitura) e altrettante funzioni (funzione illustrativa, tassonomica, operativa). Il criterio di funzione permette di isolare gli elementi sostanziali dei vari schemi di raffigurazioneprecisandonelorigineattraverso la modalit duso.Successivamente Anceschi affronta unaclassificazioneinbaseaiprocedimenti, che descrive le operazioni di trasposizione delloggetto della
raffigurazionedalpianodellarealtalpiano bidimensionale del foglio o dello schermo. Si distinguono le manipolazioni necessarie (proiettive e attributive) dalle manipolazioni attive (ortensie e comparative), cui si aggiunge lintroduzione di segni aggiuntivi, apposizionesuperficialedielementidinatura scrittoria.
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Manipolazioniattive:fotografiaritoccata
MorphingIdentikit: lo scambio delle identitCaricatura, maquillage, travestimento
Allo scopo di sottolineare quegli aspetti o quelle parti delloggetto/evento/processo da rappresentare che sono essenziali alla comunicazione, possibile limpiego di mezzi che attirano e pilotano lattenzione del destinatario. , insomma, in questo contesto che possibile cominciare a parlare espressamente di una dimensione retorica della rappresentazione.[...]Si interviene sulloggetto in quanto entit spaziale, permettendosi, per cos dire, di deformarlo topologicamente.
Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri, 1992
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Procedura, in uso presso le polizie di molti stati, che consente di ricostruire, attraverso le indicazioni di testimoni oculari, i tratti somatici di individui sconosciuti (es. protagonisti di episodi criminosi o persone scomparse).Questa tecnica cominci ad essere usata negli anni 50 e in tale periodo le polizie si avvalevano di esperti ritrattisti che disegnavano le sembianze dei volti sulla base delle sole testimonianze orali, cercando di essere pi verosimili possibile.Successivamente la Smith & Wesson, maggior azienda statunitense produttrice di armi da fuoco, svilupp un sistema consistente in una serie di circa duemila fogli di acetato proiettabili con una lavagna luminosa, ciascuno dei quali conteneva una sola variante di un elemento del viso (naso, occhi, labbra, mento, fronte, capigliatura, orecchie) o di un elemento accessorio (occhiali, barba, cicatrici). La sovrapposizione di ciascun foglio dava origine alla ricostruzione di un ritratto approssimativo della persona daidentificare.
definizionediidentikitdawww.wikipedia.it
Identikit: lo scambio delle identit
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Identikit: composizione facciale
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Cambio didentit: contrasto di scala
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Cambio di identit: contrasto attributivo/ maquillage
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Cambio di identit: contrasto attributivo/ travestimento
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Introduzione di segni aggiuntivi: collage e fotomontaggio
Grande innovazione linguistica delle avanguardie storiche lidea della costruibilit per montaggio delle immagini, e precisamente per accostamento di altre immagini gi formate. Stiamo parlando della tecnica del collage, e particolarmente del fotomontaggio. Idea questa senza dubbio collegata concettualmente in primo luogoallarrivoinscenadellinguaggiofilmico,einsecondoluogo,intrecciatapiingenerale alla poetica della frammentazione. [...] Collage e fotomontaggio procedono peraccostamentodiframmentifiguralidati,chefinisconoperprodurreunaGestalt unitaria, la quale pi della somma delle singole parti. [...]Sonostatelastampaelafotografia,inquantoprincipitecnologici,masoprattuttola grande produzione di artefatti stampati a far s che le immagini abbondantemente adisposizionesonodiventatesempremenoartefattifinaliesemprepisemilavorati riciclabili.
sovrapposizioneassociazione di immaginivisulaizzazione di frasi
Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri, 1992
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je partecipe
il partecipe
vous partecipez
tu partecipes
nous partecipons
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Metafora:trasferimentodisignificato
Figura retorica per la quale si esprime, sulla base di una similitudine, una cosa diversa da quella nominata trasferendo il concetto che questa esprime al di fuori delsuosignificatoreale.Dallatinometaphra, dal greco metaphor, propriamente mutamento, derivato di metaphrein trasferire (met oltre e phrein portare).
relazioni:griglietipografichela gabbia dello zoo immaginariovariazioni sul tema del viso umanoschemi di comportamento
definizionwdimetaforadaDizionario della lingua italiana, Garzanti
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RelazioniLagabbiatipograficalagrigliadellelineedibase,ilfondamentograficosucui si costruisce un progetto di design. Essa svolge una funzione simile a quella delle impalcature in edilizia, fungendo da guida e supporto per posizionare elementi allinterno della pagina con una precisionechesarebbedifficileotteneread occhio nudo.La griglia delle linee di base in rapporto con molti elementi chiave del design, ad esempio la distanza rispetto alla linea di base e, quindi, le dimensioni del carattere e linterlinea. Un altro aspetto di cui tenere conto il posizionamento della griglia rispetto allaltezza delle minuscole e delle maiuscole.
Gavin Ambrose e Paul Harris, Fondamenti di grafica, Logos, 2004
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John Berger, Sul guardare, Bruno Mondadori, 2003
La gabbia dello zoo immaginario.Quanto luomo si sollevato al di sopra dello stato di natura, tanto gli animali ne sono caduti al di sotto: conquistati e tramutati in schiavi, o trattati come ribelli e dispersi a forza, le loro societ sono svanite, la loro industria diventata improduttiva, le loro esitanti arti sono scomparse;ognispeciehaperdutoleproprie qualit generali, mantenendo soltanto le proprie capacit particolari, sviluppate in qualche caso dallesempio, dallimitazione, dalladdestramento e in altri casi dalla paura e dalla necessit di vegliare continuamente sulla propria sopravvivenza. Quali visioni e quali progetti possono avere questi schiavi privi di anima, questi impotenti rettili del passato?Solo le vestigia della loro industria, un tempo mervigliosa, rimangono in luoghi remoti e abbandonati, ignorati per secoli dalluomo, dove ciascuna specie ha usato liberamente le proprie capacita naturali e le ha perfezionate in pace, allinterno di una comunit duratura. I castori sono
forse lunico esempio che resta, lultimo monumento dellintelligenza animale. (cit. da Buffon, Georges Louis Le Clerc conte di)
Un altro giantesco [impianto agro-industriale], ora in costruzione nel Nord Carolin, coprir unarea di 150000 ettari, ma impiegher solo 1000 persone, una ogni 15 ettari. I cereali verranno seminati, coltivati e raccolti da macchine, aeroplani inclusi. Serviranno a sfamare i 50000 capi di bestiame e mailai [...] questi animali non toccheranno mai il terreno. Si riprodurranno, saranno allattatienutritifinoalletadultainrecinti appositamente studiati. (cit. Susan George, Come muore laltra met del mondo)
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Variazioni sul tema del viso umano In quanti modi e con quali mezzi tecnici si possono fare delle varianti a un viso umano visto di fronte? [...]Gli elementi che compongono il viso: occhi naso e bocca, vengono strutturati diversamente. Se si pensa di costruire nvisodivetro,difildiferro,dicartapiegata, di paglia intrecciata, di gomma dagonfiare,dilistellidilegno,diplasticacurva,dischiuma,difibradivetro,dimotopren, di rete metallica... i rapporti tra le componenti devono essere adatti ad ogni materiale.Oppure se pensiamo di vedere questo viso umano attraverso un vetro stampato, attraverso un reticolo tipografico,trailistellidiunatendaveneziana, dietro una bottiglia piena da cqua... avremo tanti aspetti diversi, tante trasformazioni, deformazioni, alterazioni dello stesso viso. Possiamo anche cercare tutti i collegamenti lineari possibili tra le componenti del viso, e questo si esperimenta con linee rette, curve, sgranate, parallele, a linea unica o spezzata.
Bruno Munari, Larte come mestiere, Economica Laterza, 1997
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Educazionefisica(civica):addestramentoallavitamondana
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Educazionefisica(civica):addestramentoallavitametropolitana
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Manipolazioni necessarie: simbologia militare
aquilei bottoni della reclutaforme base: le stelleriempimento: segno tessitura
Nel produrre una rappresentazione schematica, il disegnatore si trova nella necessit di ricondurre loggetto/evento in questione ad unimmagine bidimensionale. Nel caso delladefinizioneatributiva(cromatica)pusceglierefraunlimitemassimo,quellodelle nuances, e un limite minimo costituito da due colori distinguibili, ad esempio biancoenero,giungendofinoallaseparazioneditonooaldisegnoacontorno.
Massironi parte direttamente dal segno, ovvero dalla traccia pi lineare attraverso la quale prendere contatto con la rappresentazione della realt. Lautore distingue tre tipi di segno. Il segno oggetto, il pi sintetico in assoluto, quello nel quale il tratto, la tracciasiidentificanoconloggettorappresentato:individuaunaesistenza,creandounrapportofrafiguraesfondo.Ilsegnocontorno(margine)delimitalareaoccupatadalloggettotramitelatracciagrafica.Ilsegnotessitura(latexture)quellocheinveceintroduceuntrattamentopicomplesso,iltratteggio,attoadefinirevolumi,acreare sfumature, a perdersi in mezzi toni.
Giovanni Anceschi, Loggetto della raffigurazione, Etaslibri, 1992Carlo Branzaglia, Comunicare con le immagini, Economica Mondadori, 2003
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Simbologia militare: stilizzazione aquile
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I bottoni della reclutaImpronte di sezioni di vegetali, usati come timbri e inchiostrati su cuscinetti di vari colori.Questo modo di produrre immagini adatto per essere suggerito a quei bambinicherifiutanodidisegnareessendo stati sgridati dai genitori poco attenti a questi problemi, per invitarli a fare questo gioco senza pi paura di sbagliare.[...]Un procedimento come questo proposto, di timbrare dei vegetali sezionati, riporta al bambino la possibilit di esprimersi con le immagini, senza pi la paura di sbagliare.Molti vegetali si prestano a questo scopo purche non siano troppo molli o acquosi: insalata,sedano,finocchi,cavoli,cipolla,peperoni,baccheegambidifioriecc.Ilvegetale pu essere tagliato in sezione orizzontale o verticale o come si vuole, purchiltagliosiaasuperficiepianae non curva.
Impronte di bottoni prelevati dalle giacche militari, usati come calco per timbri inchiostrati su cuscinetti neri.
Bruno Munari, Fantasia, Universale Laterza, 2006
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Forme base: le stelleAllafinedelgiornoilcieloazzurrodominato dal sole si oscura e dal buio appaiono le stelle, che danno alluniverso unsensodiinfinito.Perlumanit,anticamente, la volta del cielo era una cupolafissa,elestellevenivanovistecome appese oppure come squarci. Per questo motivo, probabilmente, il sole, la luna e le stelle, nelle rappresentazioni figurative,sonomostratesempreinforma corporea e il loro corso espresso come sentiero o via. [...]Mentre il cerchio e il disco formano la base dei segni del sole, molti segni di stelle non hanno forma rotonda. Lespressione dellirraggiamento data dallaggiunta di linee diritte simmetriche, restringentisi a punta. Queste danno lidea di un raggio che scompare nel vuoto. Tali segni sono formati esclusivamente da linee diritte, tranne quando si cercato di cogliere una rassomiglianza con qualcosa di figurativo(unfioreounragno).
Adrian Frutiger, Segni e simboli, Disegno progetto e significato, Stampa alternativa&Graffiti,1998
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Riempimento: segno tessituraLetessituregeometriche(texture)ricavate dalle mostreggiature sfruttano irapportitrafiguraefondo,ilcontrastocromatico, la modularit degli elementi grafici,chesiripetonoacomporreunasuperficieuniforme.Latecnicadellatextureunodeimolteplicimodidirealizzazione di campiture, riempimenti nellaclassificazionepercettologicadi Massironi.
Carlo Branzaglia, Comunicare con le immagini, Economica Mondadori, 2003
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Scritture e caratteri: ricerca di una font per Rossani rete culturale barese
disegno dei caratteri:Rossani Stencil Posto lightRossani Stencil Stazione boldRossani Stencil Carica regularRossani Stencil Carica-EgizioPoldo regularLapazaya Stencil regular
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Il disegno dei caratteri noto ad esempio che una bicicletta, cos come un viso o qualunque altra cosa, non viene percepita in una volt sola, ma viene istantaneamente smontata senza che ce ne accorgiamo nei vari elementi che la compongono: primo piano, sfondo, luci e ombre, colori, spigoli vivi e arrotondati, parti verticali,obliqueeorizzontali;oppureil tipo di forme: oblunghe, triangolari oarrotondate;oancoralastruttura,per esempio liscia o ruvida. Le vari componenti e i dettagli vengono ripartiti in tutto il cervello, elaborati separatamente e in un batter docchio riassemblati nelloggetto che stiamo guardando e che riconosciamo immediatamente.
Gerdard Unger, Il gioco della lettura, Stampaalternativa&Graffiti,2006
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Rossani Stencil Posto light
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Rossani Stencil Stazione bold
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Rossani Stencil Carica regular
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Rossani Stencil Carica-Egizio
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Lapazaya Stencil regular (lowercase)
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the quick brown fox
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the quick brown fox
jumps over the lazy dog
the quick brown fox jumps over the lazy dog
Rossani Stencil Posto light
Rossani Stencil Carica regular
Lapazaya Stencil regular (lowercase)
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the quick brown fox jumps over the lazy dog
the quick brown fox
jumps over the lazy dog
the quick brown fox
jumps over the lAzy dog
Rossani Stencil Stazione bold
Rossani Stencil Carica-Egizio
Poldo regular (lowercase)
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III - Progetto Immagine coordinata e comunicazione visiva della Rete Culturale Rossani.
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III-3
5 Introduzione9 Mappa sinottica dei luoghi culturali13 Tipografia37 Declinazione del logo: modulistica interna 79 Merchandising
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III-5
Le citt del futuro sono le citt della cultura , della creativit. Bari, per la posizione geografica, gode delle potenzialit del waterfront (fronte sul Mediterraneo): raccoglie influenze provenienti dallest, commerci, trasporti.La cultura rappresenta una effettiva risorsa per la citt in grado cos di generare contatti, intensificare i flussi e diventare competitiva.
Si presenta a Bari la necessit di spazi nuovi, luoghi dellimmaginazione, e insieme la possibilit di sfruttare al massimo il tessuto della citt recuperando e riconvertendo i vuoti che vi sono disseminati.
Lex Caserma Mario Rossani sita nel centro topografico di Bari, a ridosso della ferrovia e affiancata da importanti arterie di comunicazione, un perimetro chiuso e impenetrabile, di fatto circondata (non attraversata) dalla densit delle attivit quotidiane, dalle presenze attive, dagli incontri e le relazioni.Ipotesi di spazio aperto e flessibile, la nuova Rossani interpreta un sistema ampio, dinamico, che possa includere diversi livelli di fruizione, funzioni molteplici. Rossani diventa il primo polo di una rete che si propone di mettere in comunicazione i luoghi potenzialmente riconvertibili, le periferie
e ogni manifestazione di cultura; si impegna a riannodare in un tessuto continuo le diverse zone e quartieri della citt, a portare vita e crescita nei luoghi dimenticati. Obiettivo della rete quello di promuovere diverse attivit, di espandere le potenzialit della citt e dislocare i luoghi della cultura, prima irradiando dal centro verso lesterno, poi trasferendo direttamente informazione e produzione nei nodi pi periferici.
La rete culturale Rossani a Bari
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III-6
LETTERATURA
SPORT
ARTE VISIVA
CINEMA
TEATRO
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III-7
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1. Stazione centrale2. ex-Fibronit3. Politecnico di Bari4. nuovo parco 2 giugno5. Chiesa Russa6. centro culturale 7. vecchio ospedale8. Policlinico9. ex-manifattura tabacchi10. Ateneo universitario11. Universit di Bari12. Kursal Santa Lucia13. spiaggi pane e pomodoro14. parco Punta Perotti15. spiaggia torre quetta16. Palestra comunale17. parco 2 giugno
18. Tribunale19. Piazza Risorgimento20. Teatro Petruzzelli21. Teatro Margherita22. Teatro comunale Piccinni23. Piazza Garibaldi24. giardinetti25. centro polisportivo (ex-Gil)26. Mercato coperto27. Cittadella della cultura28. Arena delle Vittorie29. Fiera del levante30. porticciolo turistico31. il Porto32. Castello Normanno-Svevo33. Basilica S. Nicola34. complesso di S. Scolastica
Mappa sinottica dei luoghi culturali
-
III-12
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III-13
Tipografia
un carattere per la Rossani: il PoldoPoldo Unicaseil logotipo versioni al negativo griglie di proporzione dimensioni minime composizioni tipografiche alternative composizioni erratedeclinazioni del logowayshowing muralesisitema dei pittogrammi wayshowing su segnaleticafont istituzaionaliedizioni rossani
-
III-14
Un carattere per la rete della culturaL'identit visiva della Rossani si caratterizza per la scelta di fondo di valorizzare la forma della scrittura. L'alfabeto denominato Rossani font l'alfabeto disegnato che trae origini dai reperti della caserma.Questa font nasce da unoperazione di scomposizione e rimontaggio del carattere utilizzato in un set di glifi numerici stencil, ritrovati nella ex caserma.Font sans serif, monolineare e spiccatamente geometrica.
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III-15
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III-16
Poldo Unicasela font che da forma al logotipo in dotazione e si pu rieditare il logotipo
the quick brown fox jumps over the lazy dog
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III-17
abcdefg hijklmnopqrstuvwxyz
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III-18
Il logotipoLa scelta del logotipo e non del marchio LIBERTa! griglie di progettazionepositivo e negativo misure minime
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III-19
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III-20
Il logotipoversioni in negativo del logotipo;griglia di proporzionamento
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III-21
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III-22
Il logotipodimensione minima della font: corpo 4; interlinea 4,5; dimensione minima del rettangolo di contorno: 10x8,5mm;
15,5 mm
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III-23
rossani rete culturale barese
rossani rete culturale barese
rossani rete culturale barese
Il logotipocomposizioni tipografiche alternative
rossanirete culturale bareserossanirete culturale barese
rossanirete culturale barese
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III-24
Composizioni errateEvitare le composizioni piramidali e con allineamenti diversi da quelli a sinistra
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III-25
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III-26
Declinazioni del logotipo Rossanii nomi delle sezioni si accompagnano alla scritta Rossani in nero al quaranta per cento
arterossani
sportrossani
musicarossaniletteraturarossani
teatrorossani
cinemarossani
caffeteriarossani
mediatecarossani
libreriarossani
bibliotecarossani
equosolidalerossani
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III-27
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III-28
Wayshowing muraleLe indicazioni vengono dipinte sui muri.A tal proposito simpiegano i pittogram-mi. Questultimi sono ottenuti attraverso un'ulteriore operazione di smontaggio e rimontaggio della font.
-
III-29
Sistema dei pittogrammi
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III-30
Caffetteria
Teatro
Musica
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III-31
Wayshowing su segnaleticaQuando non si render possibile la pittura murale, le informazioni verranno disposte su dei totem in metallo.
Caffetteria
Teatro
Musica
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III-32
Fonts istituzionaliITC Officina Sans font family.La famiglia di caratteri stata progettata da Erik Spiekermann nel 1990 (Adobe, Linotype, ITC). una font disegnata affinch mantenga legibilit anche a basse risoluzioni, scelta per coniugarsi efficacemente con il logotipo.Verdana fonts family.Progettata da Matthew Carter nel 1990 e disegnata per ottenre la migliore leggibi-lit su schermo, stata scelta per i testi da pubblicare sul sito web.
ITC Officina Sans - book
ITC Officina Sans - book italic
ITC Officina Sans - bold
ITC Officina Sans - bold italic
ITC Officina Sans - black
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
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III-33
Fonts istituzionaliVerdana fonts family.Progettata da Matthew Carter nel 1994 e disegnata per ottenre la migliore leggibi-lit su schermo, stata scelta per i testi da pubblicare sul sito web.
Verdana - regular
Verdana - regular italic
Verdana - bold
Verdana - bold italic
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789
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III-34
Edizioni Rossaniil logo delle collane di libri curate dalla Rete Culturale ed edite col titolo di Edizioni Rossani. Anch'esso costruito a partire dal carattere Poldo Unicase.
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III-35
l amico ritrovato
Fred Uhlmann
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III-37
Declinazione del logo: modulistica interna
foglio intestato, foglio seguito, modulo faxbusta americana, busta saccocarta da visita, cartellina
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III-38
Foglio intestato
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III-39
Foglio seguito esempio di corretta composizione dei testi
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III-40
Carta da visita
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III-41
Cartellina portadocumenti
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Comunicazione
PosterStendardi BannerLocandineArchigrafie Sito web
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Posterpromozionali
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III-48
stendardi e bannerelementi di arredo urbano
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III-51
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III-52
Manifesti per gli eventi musicaliManifesti per eventi musicali. Que-sta serie di poster si caratterizza dal punto formale per la scelta del ritratto fotografico riproposto caratterizzato da un pattern di linee incrociate con varie inclinazioni.Il pattern risultato dagli esperimenti sulle stelle -music star- e le maglie di Moir.I colori di stampa previsti sono sempre due e cambiano per ogni poster
C : M: Y: K:
R: G: B:
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C : M: Y: K:
R: G: B:
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C : M: Y: K:
R: G: B:
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C: 20 M: Y: 10K:
R: G: B:
pantone:
C : M: Y: K:
R: G: B:
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Bari.largo ciaia.22
start 22.00 - Info e biglietteria online: 080.3125698 339.34.23.89 prezzo biglietto: 15 euro, 17 prevendita www.rossani.it
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III-58
Manifesti per gli eventi musicali stata utilizza una texture creata a par-tire dagli esperimenti sulle stelle -music star- e le maglie di Moir.
timbro - bottone
texture rombo texture intreccio texture cubo
-
III-59
TIM RICE ANDREW LLOYD WEBBERKANSAS EAGLE THEATER
Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6 Bari 70100
Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani
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Venerd 11 Settembre
2008 Centro Culturale
Rossani Via Cassano
n.6 Bari 70100
Per Info:
Tel.0803109678
Tel.0803109678
Mariol Luca Rossani
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III-61
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Venerd 11 Settembre
2008 Centro Culturale
Rossani Via Cassano
n.6 Bari 70100
Per Info:
Tel.0803109678
Tel.0803109678
Mariol Luca Rossani
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III-62
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Venerd 11 Settembre
2008 Centro Culturale
Rossani Via Cassano
n.6 Bari 70100
Per Info:
Tel.0803109678
Tel.0803109678
Mariol Luca Rossani
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III-63
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Venerd 11 Settembre
2008 Centro Culturale
Rossani Via Cassano
n.6 Bari 70100
Per Info:
Tel.0803109678
Tel.0803109678
Mariol Luca Rossani
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III-64
WILLIAM SHAKESPEARELONDON THEATER COMPANYDIRETTORE MARTIN FLEDGE
Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6 Bari 70100
Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani
TIM RICE ANDREW LLOYD WEBBERKANSAS EAGLE THEATER
Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6 Bari 70100
Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani
CHARLES GOUNOUDTHEATRE DU SOLEILDIRETTORE MARCEL MARCEAU
Venerd 11 Settembre2008 Centro Culturale Rossani Via Cassano n.6 Bari 70100
Per Info:Tel.0803109678Tel.0803109678Mariol Luca Rossani
Archigrafiamanifesti 50x70. Quartiere San Paolo. Japigia.
-
III-65
Bari.lar
start 22.00 - 080.3125698 3prezzo bigliettwww.rossani.it
Bari.largo ciaia.22
start 22.00 - Info e biglietteria online: 080.3125698 339.34.23.89 prezzo biglietto: 15 euro, 17 prevendita www.rossani.it
-
III-66
Archigrafia lavori in corso
-
III-67
-
III-68
Archigrafie
-
III-69
-
III-70
Intervento nella cittStadio San NicolaManifesto 140x100: per la promozione della poesia in strada.
-
III-71
Improvvisamente il
vento ulula e sbatte
la mia finestra
chiusa.Il cielo una
rete colma di pesci
cupi.Qui vengono a
finire i venti,
tutti.La pioggia si
denuda.
Pablo Neruda
Le stelle intorno
alla luna bella
nascondono di nuovo
l'aspetto luminoso,
quando essa, piena,
di pi risplende
sulla terra...
Saffo
Tornano in alto ad
ardere le favole.
Cadranno colle foglie
al primovento.
Ma venga un altro
soffio,
Ritorner
scintillamento nuovo.
Giuseppe Ungaretti
-
III-72
Intervento nella citt Archigrafie sul Castello Svevo.
-
III-73
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III-74
Intervento nella cittNastro segnalatore a Vivicitt, appliaca-zione sui cartelli 3x2
-
III-75
-
III-76
Web Sitehome page, pagina teatro e pagina musica, risoluzione 1024x768.
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
C: M: Y:K:
R: G: B:
R: G: B:
R: G: B:
R: G: B:
R: G: B:
R: G: B:
pantone: pantone: pantone: pantone: pantone: pantone:
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III-77
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III-78
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III-79
merchandising
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III-80
cartolineformato 15x10
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bibliografia
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