BALLETIN DANCE 208

ABRIL 2012 // BALLETIN DANCE / 1

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ISSN

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2 / BALLETIN DANCE // ABRIL 20122 BALLETIN DANCE NOVIEMBRE 2009


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4 / BALLETIN DANCE // ABRIL 2012

STAFF

editora generalAgustina Llumá

editores asociadosDiego LlumáMartín Goyburu

colaboran en este númeroCarlos BevilacquaGuillermo ChulakRomán GhilottiEliana GissaraMathías GoyburuJuan Cruz GuillenCarlos MansoNatalia PicorelliDaniel Sousa

corresponsales en el exteriorMercedes Borges Bartutis

(Cuba)Rosa Carmen Corral

(Holanda)Beatriz Cotello (Austria)Fátima Nollén (Inglaterra)

diseñoJorge Garcí[email protected]

INTERIOR DEL PAÍS: $ 6TIERRA DEL FUEGO: $ 8PARAGUAY: 15.000 Gs

BALLETIN DANCE

REDACCIÓNAdolfo Alsina 943 - 4º piso ofi cina 410 (C1088AAA) Buenos Aires - ArgentinaTel/Fax: (# 54 11) 4331-0412De lunes a viernes de 10 a 17 [email protected]

Balletin Dance, La Revista Argentina de Danza®,es una publicación mensual de distribución gra tui ta en Capital Federal y Gran Buenos Aires. ISSN 1850-6275

Declarada de Interés Municipal por el Honorable Concejo Deliberante de la Ciudad de Buenos Aires. Ordenanza Nº 49.027/95. Auspiciada por la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Resolución Nº 12/96. Auspiciada y declarada de Interés Cultural por la Secretaría de Cultura y Comunicación de la Nación. Resolución Nº 291/97 y 514/01. Auspiciada por la Dirección General de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores, Comercio Internacional y Culto desde 1998. Auspiciada por la Subsecretaría de Cultura de la Provincia de Buenos Aires. Disposición Nº 122/99. Aus-piciada por el Instituto Nacional del Teatro (2003/04, 2009/11). Directora y propietaria: Agustina Llumá. Cuit: 27-21765023-8. Reg. Nac. de la Propiedad Intelectual: Nº 4996656. Fotocromía: Trazos Imagen Digital: 4116-5848. Impresión: Gráfica Laf, Monteagudo 741/45, Vª Lynch, San Martín, Buenos Aires, Tel/Fax: 4116-5845. Diseño de logo: Jorge García. Queda prohibida la reproducción total o parcial de las notas sin autorización por escrito de Balletin Dance. Los artículos firmados no reflejan necesariamente la opinión de la editorial. Balletin Dance no se responsabiliza por el contenido de los avisos publicitarios, por su mensaje, ni por la veracidad de sus ofertas que son de entera responsabilidad de los anunciantes. Sum

ario

208

NOTA DE TAPA 6 18 Años

ACTUALIDAD8 El Mes de la Danza10 Galas por el Día de la

Danza16 Los Contemporáneos en

Este Año18 Festival Artístico

Solidario20 Disney en Argentina20 Protección Escénica

ENTREVISTAS12 El Destino Gitano40 Farruquito

PROVINCIAS23 Córdoba. Inicio de

Temporada y Nueva Dirección

24 Salta. Gira Contemporánea

25 Salta. Mes de Cultura

FOLKLORE26 El Poder de las Raíces

TANGO34 Historias de Cabaret38 Talento Condensado

FLAMENCO42 Gitano en el Luna

DANZA ÁRABE44 En La Primavera de la

Vida

ABRIL 2012 - AÑO 19 - Nº 208

IN MEMORIAM61 Leonora Dellerba61 Ethel Winter

COMENTARIOS52 En el Fondo y en la...54 Sin Huellas y Justo Ahí

MÚSICA Y DANZA56 En su Centenario

ARGENTINOS EN...68 Francia. Nueva Estrella

en la Opera68 Colombia71 Sudáfrica. Premio para

Argentina

TEATRO MUSICAL46 Un tributo a Charly

García62 Un argentino suelto en

Londres

INTERNACIONALES65 Holland Dance Festival

201266 Austria. Clásicos y

Estrenos

CARTELERA33/51 Espectáculos de la

cartelera porteña

BALLETIN INFORMATIVO72/74/76/78 Audiciones,

becas, casting, convocatorias, concursos, encuentros, festivales, premios, subsidios, residencias

Balletin Dance cumple 18 años


La Revista Argentina de Danza, ya es mayor de edad. Así lo formula la ley 26579, sancionada en diciembre de 2009, por el Congreso de la República Argentina (y promulgada por el Ejecutivo), que modificó el Código Civil, para otorgar a los jóvenes desde sus 18 años, plenos derechos en materia civil y comercial. Y así es en todos los países del Mercosur que integramos.Cada aniversario es para BALLETIN DANCE una fecha trascendente. Es un mo-mento oportuno para celebrar la continuidad, el crecimiento y la madurez que alcanzó este emprendimiento, referente para el mundo de la danza.Cuatro áreas componen hoy BALLETIN DANCE, 18 años después de su fundación, y todas ellas conservan una única misión: informar, comunicar y vincular. En-tendemos la danza en todas sus posibilidades de manifestación, respetando la diversidad y reconociendo el trabajo de todos los hacedores.BALLETIN DANCE está conformado por un equipo de personas que como sus fundadores (Agustina Llumá, Martín Goyburu y Diego Llumá) cumplen con estas virtudes. Periodistas, escritores, investigadores, pedagogos, administra-tivos, diseñadores gráficos, programadores de software, técnicos de compu-tación, abogados, contadores, transportistas, todos unidos a través de estas páginas para divulgar la tarea de coreógrafos, directores, bailarines y maes-tros.

Mantener una empresa durante 18 años no es fácil, requiere además de efi-ciencia, compromiso y perseverancia, capacidad de reflexión y análisis; ra-cionalidad. Y que además durante todos esos años, se desarrolle, cambie y se fortalezca siguiendo el camino de su evolución, es aún más complicado. Por ello celebramos este nuevo cumpleaños, y no podemos dejar de dedicarle la tapa del número aniversario y de escribir este breve resumen de las activi-dades desarrolladas en su historia.Cuántas carreras se completaron merced a nuestro trabajo, cuántas voca-ciones se encausaron, cuánta información llegó a los interesados, y cuántos vínculos se crearon por la existencia de BALLETIN DANCE, es imposible de pre-cisar. Con sólo considerar que el sitio oficial de Balletin Dance en Facebook tiene más de 22 mil seguidores, que nuestra base de datos de mails, supera los 50 mil contactos, que los lectores del sitio en internet pasan los 20 mil mensuales, y que la edición impresa llega a los ocho mil ejemplares al mes, son simples números que pueden orientar al curioso en numerología.Todo esto se sustenta en el apoyo incondicional de aquellos auspiciantes que nos acompañan mes a mes, haciendo posible el crecimiento del medio, la difusión y la vinculación de todos los que comparten este espacio de trabajo y afecto.Para todos nosotros, entonces, para toda la danza: ¡feliz cumpleaños! __BD

N O T A D E T A P A

18 AñosBALLETIN DANCE, CELEBRA CON ESTA EDICIÓN, UN NUEVO CUMPLEAÑOS

LA REVISTA ARGENTINA DE DANZA, una publicación mensual de actualidad, centrada en brindar no-ticias nacionales y extranjeras. La que está le-yendo usted en este momento. Con secciones fijas, entrevistas exclusivas, un espacio para las provincias argentinas y también para el exterior. Con un staff de periodistas especializados, en-cargados de cubrir cada acontecimiento de im-portancia e interés para nuestros lectores.

BALLETIN DANCE EDICIONES, una editorial de libros especializada en danza, que reivindica a autores nacionales, con reconocida trayectoria en la in-vestigación de cada una de sus áreas. Los doce títulos que integran su catálogo, divididos en colecciones, incluyen una escrita en Cuba expre-samente para este sello editorial.

TIENDA BALLETIN DANCE, una librería especializada en danza con ediciones argentinas y extranje-ras. Divididos en secciones, se puede encontrar material docente, un área dedicada a los niños, técnicas de trabajo corporal, biografías, y tam-bién películas en DVD, clases de danza y algunos accesorios. Para facilitar el acceso a todos los in-teresados la Tienda funciona personalmente en pleno centro de la ciudad de Buenos Aires, pero también on-line (internet), con envíos a todo el mundo.

BALLETIN DANCE DIDÁCTICO, el área de capacitación y actualización docente que entiende al maestro como agente multiplicador, para la que fue con-vocada Alicia Muñoz como directora. Se integra con una colección de libros, jornadas presencia-les de actualización docente y cursos a distancia con la modalidad del e-learning que se cursan a través de internet.


El nacimiento del francés Jean-Georges Noverre (29 de abril de 1727-19 de oc-tubre de 1810), quien a mediados del mil setecientos escribió Lettres Sur la Danse y les Ballets que marcó una importante re-forma al ballet, fue la fecha elegida para brindar pleitesía al mundo de la danza.Desde entonces, cada año, una persona-lidad destacada del medio envía un Men-saje del Día de la Danza para compartir públicamente, a la vez de organizarse en cada país, actividades específicas de di-vulgación.El mensaje 2012, ha sido encargado al co-reógrafo Sidi Larbi Cherkaoui, quien lo ti-tuló “Celebrar la coreografía de la vida sin fin (never-ending)”. Allí el prestigioso ar-tista afirma que lo que perdura con el co-rrer de los siglos es el arte, y que la danza sería la lección de historia más actualiza-da, pues “está en constante relación con su pasado más reciente y solamente pue-de suceder en el presente”.En otro momento Larbi Cherkaoui afirma que tal vez sea la danza el arte que “no re-conoce las fronteras de la misma manera que las otras”, siendo “una de las formas más honestas de expresión, ya sea en una función de ballet, una batalla de hip-hop, danza contemporánea en el subte, o al bailar en una discoteca”. “Me gusta pensar en un espectáculo de danza, como en una celebración de la convivencia”, continúa, “la belleza subya-cente en una actuación es la convergen-cia de una masa de gente, sentados unos al lado de otros, todos compartiendo el mismo momento”.

A C T U A L I D A D

El Mes de la DanzaAbril es un mes dedicado al arte coreográfico en todo el mundo, esto es así desde hace 30 años, cuando el Comité de Danza del Instituto Internacional de Teatro (ITI-UNESCO) fijó la fecha de celebración, adhiriéndose luego el Consejo Internacional de la Danza (CID) y la World Dance Alliance (WDA)

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Colección

Súlkary Cubadirigida por Mercedes

Borges Bartutis

El Cuerpo CreativoTaller Para la

Enseñanza de laComposiciónCoreográfica

María del Carmen Mena

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El coreógrafo deseó en su mensaje “montones de danza para todos”, sin olvidar los problemas de 2011 “para hacerles frente creativamente, para bailar al-rededor de ellos, para encontrar una manera de relacionarse con los demás y con el mundo, para comprometerse con la vida como parte de esta co-reografía sin fin. Danza para encontrar la honestidad y de transmitir, reflexionar y para celebrarlo”. __BD

Sidi Larbi CherkaouiFoto . Koen Broos


Por un lado, el Consejo Argentino de la Danza (CAD), presidido por Beatriz Durante, organiza una función coreográfica con en-trada libre y gratuita en el Teatro Presidente Alvear.La Gala que se realizará el 8 de mayo, contará con la actuación de solistas y primeros bailarines del Ballet del Teatro Colón con di-rección de Lidia Segni, del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín dirigido por Mauricio Wainrot, del grupo Tangokinesis de Ana María Stekelman, el Ballet de Tango de Leonardo Cuello, el Ballet Metropolitano de Buenos Aires que dirige Leonardo Reale y el Ballet Folklórico Nacional a cargo de Omar Fiordelmondo.Para organizar el ingreso al teatro, el CAD instituyó un sistema de reservas telefónicas, por lo cual hay que comunicarse con la mayor anticipación posible a los teléfonos 4901-4715 ó 4584-3370.Además de leer públicamente el mensaje del Día Internacional de la Danza realizado este año por Sidi Larbi Cherkaoui (ver frag-mentos en esta edición) la institución argentina encargó a Palo-ma Herrera uno nacional.

Por otro lado, el Teatro Coliseo de Lomas de Zamora, ofrecerá una Gala de Ballet, que marca el debut de la nueva compañía de Guido De Benedetti, la GDB Danza. Las primeras figuras de

Vagram Ambartsoumian

A C T U A L I D A D

Galas por el Día de la Danza

la noche serán Carla Vincelli, Nadia Muzyca, Juan Pablo Ledo, Edgardo Trabalón y Vagram Ambartsoumian, junto al cuerpo de baile integrado por veinte bailarines. La función se realizará el 15 de abril a las 20 hs (España 55). __BD

Dos galas se realizan en Buenos Aires anualmente para celebrar el Día Internacional de la Danza

Carla Vincelli

Nadia Muzyca y Juan Pablo Ledo


E N T R E V I S T A

El Destino GitanoPor Agustina Llumá


Poco antes del estreno de Carmen, BALLETIN DANCE se juntó en amena y larga charla con Mauricio Wainrot, director del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín, que fue convocado por Lidia Segni (directora del Ballet Estable del Teatro Colón) para estrenar esta nueva versión coreográfica del clásico operístico de Georges Bizet.Si bien hace tres años Wainrot había montado la Sinfonía de los Salmos (que se mostró a modo de ensayo general en el Anfi-teatro Eva Perón del Parque Centenario) para el principal elen-co clásico del país, esta oportunidad tuvo carácter de “estreno mundial”, lo que otorga a la puesta un sabor especial: el trabajo del coreógrafo con el bailarín al momento de la creación permi-te mayores descubrimientos.Hubo una versión anterior de Carmen, estrenada por Wainrot para el Royal Winnipeg Ballet de Canadá, pero lo único que conservó el creador de aquella fue el guión, la escenografía y vestuario de Carlos Gallardo “el último trabajo que hicimos jun-tos, son hermosos, el vestuario es absolutamente sensacional” y la iluminación de Eli Sirlin.El sello que imprime Mauricio Wainrot en sus obras, es tal vez, la cantidad y velocidad de sus pasos “los bailarines tienen que bailar y mucho”, sintetizar la historia en un solo acto y que se entienda “me parece que cortar para comer un sándwich, volver y empezar todo de nuevo, no va”, el cuerpo de baile tomado como masa “los grupos son un personaje, nunca son un fondo, de alguna manera -pienso ahora-, son como una especie de coro Griego, siempre tienen algo que decir y que es importante” y su preferencia por las obras argumentales, basadas en clási-cos de la literatura universal “siempre que hago una obra tea-tral, comienzo por la adaptación del libreto para poder contar la historia desde un punto de vista coreográfico”.

“Carmen existe porque existe Bizet, no porque existe Prospe-ro Merimé”, asegura Mauricio Wainrot al hablar de su nueva versión. En realidad, primero fue la novela, luego la ópera (la última de Bizet, quien no alcanzó a conocer su éxito) y luego el ballet (Alberto Alonso, Roland Petit, Mats Ek y otros). En el Co-

lón, se vio hasta el 8 de abril, una puesta de una hora y veinte de duración para la que el coreógrafo trabajó codo a codo con el compositor Luis Gorelik, “me ayudó muchísimo a elegir las músicas: tiene un 90 % de Bizet, y el resto de Turina y Albeniz, para algunas secuencias puntuales”.La historia sigue el argumento conocido por los balletómanos. “La obra empieza con una especie de racconto, con un persona-je que es casi tan importante como Carmen (Silvina Perillo), que es el Destino (Karina Olmedo). Carmen es gitana, sabe lo que le va a pasar. Todas son gitanas, hay una cosa de brujería, de hechizo. Si pensás en la fecha de su estreno (1875), Carmen es un personaje absolutamente singular, porque es una especie de feminista, peleadora por lo que quiere, se enamora de un tipo, se enamora de otro, juega con los hombres. Tiene una libertad que en aquella época podría haberse llamado casquivana, aun-que ahora no tenga nada que ver con eso” repasa el coreógrafo.Esta conversación se dio en el momento crucial de la creación, cuando los pasos ya están montados y comienza el trabajo mi-nucioso “desarrollando la identidad de cada uno de los persona-jes”, con Silvina Perillo, Karina Olmedo, Juan Pablo Ledo (o Nadia Muzyca, Carla Vincelli y Edgardo Trabalón para otro reparto), Fe-derico Fernández, Maximiliano Iglesias y Emiliano Falcone “dos chicos nuevos maravillosos”, Maricel De Mitri (o Natalia Pelayo), “hay unos bailarines fantásticos en el Teatro”, asegura Wainrot que los seleccionó especialmente para cada rol.Y en ese mismo momento, Lidia Segni anunciaba oficialmente al finalizar un ensayo los nuevos nombramientos por contrato anual renovable, de los Primeros Bailarines: Silvina Perillo, Ma-ricel De Mitri, Carla Vincelli, Nadia Muzyca, Edgardo Trabalón, Vagran Ambartsoumian, Juan Pablo Ledo y Federico Fernández.

Es el Destino quien inicia la obra, y quien marca la pauta de cada uno de los personajes que integran esta historia española.

¿Cree en el destino?De acuerdo a lo que me pasó en la vida, sí, tengo que creer en un destino… que en un mismo accidente en el que podríamos habernos muerto los dos... (NdR: se refiere al accidente en el que perdió la vida Carlos Gallardo) es porque hay un destino. Me cuesta mucho creer en eso. Yo siempre pensé que cada uno de nosotros nos forjábamos nuestro propio destino, éramos responsables, y ahora dudo un poco. No soy dogmático, puedo cambiar mi forma de pensar y mis creencias, de a cuerdo a las vivencias, a las cosas que me van pasando, que voy viendo y que voy viviendo.

El 1º de abril se estrenó en el Teatro Colón de Buenos Aires Carmen, de Mauricio Wainrot, la historia de una joven libre regida por su destino. En entrevista exclusiva con su creador, BALLETIN DANCE desentrañó algunos de los procesos creativos

Ensayos de Carmen en la sala 9 de Julio del Teatro ColónFotos . gentileza oficina de prensa del Teatro Colón


Mientras preparaba Carmen en el Colón, “una obra clásica en puntas”, ensayaba en el San Martín La Consagración de la Pri-mavera que se estrenará en mayo, y “que es tan contemporá-nea, tan fuerte”.

EL SAN MARTINA lo largo de toda la conversación, no puede dejar de mencio-nar una y otra vez al elenco contemporáneo que dirige desde hace trece años en el Teatro San Martín del Complejo Teatral de Buenos Aires. “Es tan fuerte porque desde el primero al últi-mo bailarín todos tienen que bailar un montón, todos están en training y todos están fuertes”.

En estos años hubo cambio de compañía prácticamente completa.

Prácticamente cada tres años la compañía es nueva. Salvo Eli-zabeth Rodríguez, Margarita Wolf, Sol Raurich y Diego Poblete, que hace muchos años que están conmigo, el 50 % de la com-pañía cambia permanentemente.

¿No hay riesgo de pérdida de repertorio?“No, porque están Andrea Chinetti, Miguel Angel Elías, Elizabeth Rodríguez, estoy yo, y además una de las cosas buenas que te-

nemos en el Teatro es que podemos reponer todas las obras que se han hecho. Las obras están guardadas, y los asistentes saben”. Más allá de que un intérprete pueda gustar más que otro, Mau-ricio Wainrot, con sus cincuenta obras en cartera, espera la lle-gada del bailarín indicado para cada rol “no le tengo miedo a las comparaciones”. Y al respecto el coreógrafo recuerda una crítica que señalaba “extrañamos la otra versión. Es cruel. No podés decir eso con chicos nuevos, es como que tengas dos hijos y digas que el mayor es mejor que el menor. Todo tiene su tiempo. Yo me considero maestro, que es lo que más me gusta. He formado tantos bailarines, que bien o mal se van del teatro, siguen su tarea y les va bien en todos lados.

JUVENTUD DIVINO TESOROEn cada ocasión en que se ha incorporado a nuevos bailarines al elenco, en estos últimos años, es llamativa su juventud. “Me interesa más que nada que podamos formar a la gente. Nuestra escuela dura tres años, si no los tomo cuando terminan… se perdieron dentro del mundanal ruido. Entonces a mi me impor-ta mucho, que cada año vengan dos, tres o al menos uno, como aprendiz y al año siguiente -si tiene condiciones- pase a formar parte de la compañía.

Epígrafe para foto: Juan Pablo Ledo, Federico Fernández, Karina Olmedo y Mauricio Wainrot, en la Rotonda del ColónFoto . gentileza oficina de prensa


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Los maestros de la compañía este año son Lidia Segni que no dejó nunca de dar clases en el San Martín, desde hace diez años, Néstor Assaf en reemplazo de Mario Galizzi que no podía dar clases a principios de año, Marta Steinhebel y María Tosta.

Y el tema de la falta de un sistema jubilatorio para los baila-rines, salió en la conversación sin que nadie lo llamara. Ya es recurrente, en pleno año 2012, es increíble que aún no se haya encontrado una resolución al respecto en la ciudad de Buenos Aires. “Lo terrible del San Martín es que no tenemos el sistema jubilatorio, en el Colón tampoco (NdR. Actualmente se jubilan a los 60/65 años como cualquier funcionario público), pero nosotros no tenemos nada (NdR: no son funcionarios públi-cos). Es terrible. Que una persona que ha estado veinte años en la compañía y luego no tenga nada, no está bien. No existe jubilación para bailarines, sean oficiales o independientes”.Hasta hace poco, los bailarines del Teatro San Martín evadían toda ley laboral al verse obligados a tributar como trabaja-dores autónomos, como si fuesen free lance, situación que se revirtió luego de un accionar que terminó algo escandalo-samente. “No más. Ahora estamos en una planta transitoria, pero de todas formas todos los bailarines a los que no se les renueva el contrato después de tantos años, terminan hacien-do juicio al gobierno, y terminan ganándolo, porque tienen el derecho. No puedo hablar mucho porque no se de legislación”.

¿Tiene solución?Tiene que haber abogados y gente que legisle para lograrlo, es un tema que tendría que tomar la Legislatura del gobierno de la ciudad, sino una ley federal. Por otro lado, en un momento vos tenés que saber, que un bailarín no es... Si elegís una pro-fesión de corta data hacete cargo de eso, y andá preparándote. Yo tengo 65 y quiero seguir haciendo coreografías hasta los 104... no tanto. __BD

CARMEN DE GIRAFinalmente el Ballet Estable saldrá de gira este mes por el interior del país, un hecho inusual en el elenco, con este estreno mundial de Mauricio Wainrot. El cronograma de abril, es:Jueves 19, Teatro Municipal 1º de Mayo de Santa FéDomingo 22, Teatro Rafael de Aguilar de San NicolásMartes 24 y miércoles 25, Teatro El Círculo de RosarioSábado 28, Teatro del Libertador San Martín de CórdobaLunes 30, Teatro Independencia de Mendoza


Con cabida a coreógrafos nacionales, el Ballet Contemporáneo del Teatro General San Martín ofrecerá en 2012 tres programas

En el Teatro Sarmiento, las autoridades del Complejo Teatral de Buenos Aires, que dirige Alberto Ligaluppi, detallaron en marzo la programación nacional e internacional de la actual temporada. Para la danza se anunciaron tres programas y visitas extranjeras.Aún presente en la memoria el ciclo del año pasado, por cierto un poco débil en materia de danza, es de esperarse que esta nueva programación aproveche y genere mayor empuje a la creciente convocatoria que la danza contemporánea del Complejo Teatral de la ciudad de Buenos Aires viene produciendo. En materia de números, el aumento de un 50% de asistentes a espectáculos de danza respecto de 2010, con un total de 42.610 espectadores, deja a las claras el interés local por las producciones oficiales.La apuesta de este año abre el juego a varios creadores locales y, casi como una costumbre, ofrece trabajos del director de la compañía, Mauricio Wainrot.Tras la temporada veraniega en la que se repuso Las 8 Estaciones del director, el primer programa, a estrenarse en mayo, contará con otra reposición de Wainrot: La Consagración de la Primave-ra, más Zeppelin, un estreno de la dupla coreográfica formada por Carlos Casella y Gustavo Lesgart.Para julio se informó el estreno de tres obras con música original, también de creadores locales: Ese Lugar de Gabriela Prado (par-tituras de Pablo Bronzini), Estereoscópica de Ana Garat y Pilar Beamonte (Martín Ferrés Trahtenbroit) y La Casa del Diablo de Pablo Rotemberg (Mauro Ap, arreglos de Dimitri Shostakovich, Luigi Boccherini, Giya Kancheli, Pancrace Royer, Thomas Larcher, Benny Andersson y Björn Ulvaeus).Finalmente, Flamma Flamma - Réquiem del Fuego de Mauricio Wainrot, con música de Nicholas Lens, fue anunciada como ter-cer programa para fines de octubre.En lo que hace a la programación internacional, en la Sala Mar-tín Coronado, podrá verse en junio Tatyana, por la Compañía de Danza Deborah Colker (Brasil). Basada en Eugene Onegin de Alexander Pushkin (1832), Colker relata en dos actos las carac-terísticas físicas y psicológicas de los personajes. Para ello los bailarines –mujeres con puntas-interactúan con la llamativa escenografía y vestuarios, sobre partituras de Rachmaninov, Tchaikovsky, Stravinsky y Prokofiev, para contar atemporalmente esta historia de duelos, desencuentros, pasiones y decepciones.Y en julio Colombia llega al San Martín, con ¡María Barilla! Un Musical Sobre Motivos del Caribe Colombiano, de Leonardo Gó-mez en homenaje a Fanny Mikey, con dirección de Pedro Salazar y coreografía de Natalia Reyes.

Dentro de la oferta del ciclo Rituales de Pasaje, en el Hall Central Carlos Morel del Teatro San Martín, se realizará el Taller de Danza, Proyecto con Niños, a cargo de los coreógrafos Luciana Acuña y Luis Biasotto. Mientras que en septiembre intérpretes del Ballet C de la B (Bélgica), realizarán Dans /Dans, un proyecto que reúne a un actor y dos bailarines con el propósito de explorar los límites de la crudeza física y transmitir a los espectadores un conjunto de sentimientos sin la ayuda de elementos adicionales, tales como la música o los decorados. Performance de Hendrik Van Doorn, Lara Barsacq y Nicolas Vladyslav, con la dirección de Lisi Estaras. Y por último desde Barcelona, España, llegará EA&AE (Elías Agui-rre y Alvaro Esteban) con el video danza Entomo, inspirado en los movimientos de los insectos, realizado en el laboratorio de Ekberg & Grunberg con dirección y fotografía de David Vega de Objetivo Producir y postproducción y color gradding de Alonso R. de Afilms.

Por otro lado, en la Sala Cunill Cabanellas, se verá en septiem-bre Se Fue Con Su Padre - Homenaje a August Strindberg de Luis Cano, con supervisión de movimiento a cargo de Luciana Acuña.

En el Teatro Presidente Alvear, se anunció Chantecler Tango de Mora Godoy, este mes (ver artículo en esta edición), en mayo en el Teatro de la Rivera se verá W.C. - Las Olorosas Aventuras de William Calderón de Cristian Palacios, con la Babel Orkesta junto a la Compañía de Fósforos, dirigido por Paula Brusca con coreografía de Violeta Zuvialde.En otro orden de actividades, el Complejo Teatral de Buenos Ai-res, continuará este año con su programa televisivo, la edición de la Revista Teatro, la colección de discos Voces, las visitas guiadas, las entradas con descuentos y la digitalización del patrimonio del Centro de documentación de teatro y danza. __BD

A C T U A L I D A D

Los Contemporáneos en Este AñoEl Ballet del San Martín, el mes pasado en Las 8 EstacionesFoto . Alicia Rojo


Artistas, deportistas y representantes de la cultura se unen para ayudar al Hospital de Niños Dr. Ricardo Gutiérrez de Buenos Aires

Figuras de la danza, el deporte, el teatro y la televisión se darán cita el domingo 6 de mayo en la 19° edición de la Caravana y Mega Festival Solidario a total beneficio del Hospital de Niños Dr. Ricardo Gutiérrez. El evento será una buena excusa para recolec-tar fondos y donaciones destinados a proveer equipamiento e instrumental médico que permitan mejorar la atención, el diag-nóstico y los tratamientos que reciben miles de niños de todo el país que se atienden en la institución.Las celebridades recorrerán la Alfombra Verde Solidaria antes de dejar estampadas sus manos en una de las paredes de su sede de Gallo 1330, como signo de colaboración, tal como lo han hecho en ediciones anteriores Eleonora Cassano y Maximiliano Guerra, entre otros artistas de la danza.

La fiesta solidaria comenzará a las 9:30 hs, en la Asociación Mutual Conductores de Automotores (AMCA, organizadora de la fiesta, Av. Boedo 150), desde donde partirá una caravana de taxis, remises y vehículos repletos de juguetes y obsequios para los chicos internados, escoltada por autobombas, patrulleros y motocicletas de la Policía Federal. Participarán Marcos y Alejan-dro Patronelli (campeones del Rally Dakar 2010/11), con sus res-pectivos cuatriciclos, para recorrer las principales avenidas de la ciudad y culminar en la puerta del hospital, donde se realizarán los shows en vivo.No se suspende por lluvia. __BD

Maximiliano Guerra dejó su huella en el HospitalFoto . gentileza de la organización

A C T U A L I D A D

Festival Artístico Solidario


T4F se asocia con Disney para los musicales de Broadway

Luego de producir grandes musicales de Broad-way en Buenos Aires, entre los que se cuentan Mamma Mia! -en cartel en el Teatro Opera Citi-, La Novicia Rebelde y El Fantasma de la Opera, la productora T4F se encamina a montar La Sire-nita, El Rey León y Mary Popins que se presen-tarán por primera vez en Sudamérica. Con este acuerdo, T4F suma otra alianza a las ya conso-lidadas con Live Nation y el Cirque Du Soleil.T4F se ha asociado con Disney Theatrical Group (DTG) para producir estos tres grandes musica-les de Broadway en América del Sur durante los próximos cinco años, habiendo adquirido los derechos exclusivos para promover sus conte-nidos principales.La Sirenita será la primera mega producción que podrá verse el año próximo en Buenos Ai-res para pasar luego a San Pablo (Brasil) y otras ciudades de América del Sur. El éxito musical se estrenó en Broadway en 2007 y permaneció por dos años en los cines. Mary Poppins otro estreno en Broadway basa-do en una película, cuenta actualmente con tres elencos simultáneos, uno en Broadway, otro en gira por Estados Unidos y uno en Londres, con una audiencia que ya superó los nueve millones de personas.El último y más esperado éxito del mundo musical, que desembarcará en Buenos Aires, es El Rey León, que ya lleva 15 años presentándose en Broadway, 13 años en Londres y fue visto por más de 65 mi-llones de espectadores en todo el mundo. __BD

Scott Irby-Ranniar (el joven Simba) y John Vickery (Scar) en el estreno de El Rey León en BroadwayFoto . Joan Marcus | Marc Bryan-Brown

A C T U A L I D A D

Disney en Argentina

Protección EscénicaUna modificación al Código de Edificación de la ciudad de Buenos Aires, protege las salas teatrales de la capital argentina

A partir de esta nueva norma, no podrá desaparecer del ejido porteño ningún teatro ni sala de espectáculos, con el objetivo de preser-var las actividades culturales en los barrios. Quien posea un edificio de estas características, no podrá cambiar su actividad.En el caso de preferir una modernización edilicia, los propietarios podrán demolerlos, pero en su lugar deberán construir otro seme-jante en cuanto a capacidad de espectadores, misma superficie escénica y camarines, en una o varias salas. Y además cualquier otro destino, es decir podrá haber en un mismo edificio viviendas, oficinas y locales, mientras se contemple el teatro. __BD


ClásicoSara RzeszotkoHéctor BarrilesLuis BaldassarreRina Valver

Clásico para NiñosMónica Revelli

Clásico para AdultosMarcela Otero

MAYO:EL CASCANUECES Y LAS PRINCESASENCANTADAS• 5 de mayo (16 y 18 hs)Teatro Astengo de Rosario. Primeros Bailarinesinvitados: Carla Vincelli y Federico Fernández

• Desde el 20 de mayo (todos los domingos a las 11 hs)Ciudad Cultural KONEX. Primeros Bailarines invitados:Julieta Paul y Federico Fernández

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Mayo 2012BALLET ENNEW YORK 1CUPO COMPLETO

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Noviembre 2012BALLET EN NEW YORK 2ABIERTA LA INSCRIPCIÓNPor cupos agotados se repite el tour a NY, conel mismo cronograma de mayo en el New YorkCity Ballet

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2013IV TOUR CULTURAL DE BALLET

El Ballet en AlemaniaStuttgart, Hamburgo, Dresden, Berlín y Munich


Y una vez más el ballet Estable del Teatro del Libertador de Córdoba tiene nueva direc-ción, se trata de Alejandro Cervera, quien ejerció excelente función hace unos años al frente del Ballet del Sur de Bahía Blanca.Para iniciar este nuevo ciclo, el elenco mostrará en abril El Lago de los Cisnes en ver-sión integral, sobre una coreografía de Mario Galizzi, con reposición y dirección co-reográfica de Sabrina Streiff y Paulina Antacli.Serán cinco funciones desde el jueves 19, junto a la Orquesta Sinfónica de Córdoba dirigida por Hadrian Avila Arzuza.Como novedad, los dos ensayos previos al estreno (martes 17 y miércoles 18) serán abiertos al público con entrada gratuita, una modalidad que ya se estaba llevando a cabo con ensayos de la Orquesta y la Banda Sinfónica. __BD

P R O V I N C I A S / C Ó R D O B A

Inicio de Temporada y Nueva Dirección

Alejandro Cervera es el nuevo director del ballet estable de la provincia de Córdoba, que a la vez ha tenido un cambio institucional: la Secretaría de Cultura pasó a ser el mes pasado Agencia de Cultura

El Lago arranca 2012Foto . Alberto Silva | Agencia Córdoba Cultura


El elenco nacional, comenzó este año con cambio de autoridades, la coordinación artística estará a cargo de Victoria Hidalgo, Ramiro Soñéz y Victoria Viberti, y con cinco nuevos integrantes.Su temporada se inicia con esta gira para presentarse en el Abril Cultural Salteño, donde actuarán el miércoles 25 de abril, en espacios públicos de la ciudad de Salta, con fragmen-tos de Monte, Tierra Cautiva de Ramiro Soñez, que transcurre en el monte chaqueño, y cuenta parte de la historia del pueblo Qom (toba).Y al día siguiente, mostrarán La Que Sepamos Todos, Oda a Nosotros Mismos de Rakhal Herrero en el Teatro Provincial de Salta.Además, como es costumbre del elenco y siempre con entrada y asistencia gratuita, algu-nos de sus integrantes dictarán seminarios de danza contemporánea El año continuará en mayo en su sede de Capital Federal, con el estreno de La Patriótica de Jorge Amarante, y en junio realizarán actuaciones y cursos en Puerto Madryn. __BD

P R O V I N C I A S / S A L T A

Gira ContemporáneaLa Compañía Nacional de Danza Contemporánea inicia su temporada 2012, con una gira a Salta, para participar del Abril Cultural Salteño

Monte, Tierra CautivaFoto . Carlos Villamayor


S A L T A

Mes de CulturaEn el marco del Abril Cultural Salteño, el Estudio de Danza Candela García presentará este sábado 14 el cuento-ballet El Pájaro Azul

La puesta es “una obra de ballet para toda la familia, que conjuga las danzas clásica, jazz y árabe, en una narración que muestra la eterna lucha entre el bien y el mal” explicó Candela García Schwarcz a BALLETIN DANCE.“La protagonista realiza un recorrido por el pasado, el futuro, la tierra de la fantasía y la tierra del lujo, en busca del Pájaro Azul que la llevará a la felicidad. Se agrega a la producción una esce-nografía virtual, que interactúa en la pantalla con los personajes del cuento y dinamiza la acción, con realización audiovisual de Eduardo Agüero”, finalizó. La función, que será en la Casa de la Cultura (Caseros 460), cierra una serie de actividades que inclu-yeron conferencias a cargo de María Isabel Vega de Saravia, Ve-rónica García, Candela García Schwarcz y Liliana Ivanoff. __BD

Bailarinas interactúan con las proyeccionesFoto . gentileza de la compañía

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- Taller de Canto GLEE - Comedia Musical

24º ANIVERSARIO

STAFF DE PROFESORES 2012Ale Castro Videla - Ati Castro Videla - Soledad Bayona

Yamila Embon - Selva Santagada - Leo Robaglio - Pedro Frias Mijail Sosa - Denise Gonzaga - Silvana Biselli - Agustina Vivone

Luciana Castro - Caro Mila Prats - Maria Noe RodriguezMariana Szuchmacher - Vera Mauer - Ingrid Cataldo

Lucila Greco - Xoana Winter - Martina Sucari - Sol AguiarJohanna Sciarrotta - Natalia Avila - Melisa Freund.


Reunidos en el Museo de Arte Tigre, a orillas del Río Luján y gracias a la gestión de Sergio Massa (Intendente de Tigre), Daniel Fariña (Subsecretario de Cultura) y a Diana Saiegh (Directora del Mu-seo), los representantes locales del ballet popular dialogaron con este cronista.El edificio ítalo-francés, que sirvió de marco para la sesión fotográfica que acompaña esta nota, obra de los arquitectos Luis Dubois (el mismo que hizo la Embajada de Francia en Buenos Aires) y Pablo Pater, inaugurado a principios del siglo pasado, está plagado de adornos, símbolos y detalles. Empla-zado en un sitio privilegiado de la ciudad de las aguas, fue declarado Monumento Histórico Nacional en 1979 y luego de una ardua tarea de restauración, a fines de 2006, fue inaugurado como Museo.En todo el territorio nacional, es seguramente la danza folklórica la que más adeptos encuentra. Cientos de agrupaciones, de numerosísimos elencos trabajan con esmero y dedicación para reflejar a través de sus coreografías una parte de nuestro saber popular, de nuestros orígenes. En todas ellas se reflejan las mismas características, reunidos por su pasión bajo la guía de un maestro, los entusiastas ensayan y se forman a la vez que actúan públicamente. Esta experiencia escénica que aparece desde las primeras clases, es la envidia de quienes se dedican a otros géneros coreográficos, que pocas veces tienen la fortuna de subir a un escenario. De allí se comprende fácilmente cómo tantos coreógrafos de danza contemporánea elijan a bailarines folklóricos para sumar a sus filas. La impronta de estos jóvenes es completamente diferente.

F O L K L O R E

El Poder de las RaícesPor Juan Cruz Guillén | Fotos de Alicia y Ricardo Sanguinetti

BALLETIN DANCE convocó a cinco agrupaciones folklóricas de la zona norte del Gran Buenos Aires, para focalizar la atención en sus actividades

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SENTIR JOVEN

Javier Quiroz, a cargo del Área de Música, Danza y todo lo vincu-lado al Folklore Argentino en la Dirección de Cultura de Tigre, es al mismo tiempo Director del ballet Sentir Joven, de la localidad de Benavidez, perteneciente a este partido.Este elenco se inició en octubre de 2002, integrado por adoles-centes -con su particular mirada sobre el folklore-, y actualmen-te está integrado por veinte bailarines (otros tantos se están formando en la escuela del propio Quiroz). Ellos ensayan tres veces por semana en el Centro Cultural Alas al Arte de la misma localidad, y cuando tienen alguna presentación especial agregan ensayos los días domingos.Como se repite en cada entrevistado, aunque los bailarines no reciben ninguna remuneración económica por sus actuaciones, la posibilidad de bailar como si fuesen profesionales vale la pena. La organización de diferentes eventos para recaudar fondos les permite continuar activos, y sumar más vestuario a su patrimo-nio. Por otro lado, el Intendente Massa les ha otorgado un sub-sidio para comprar los elementos más costosos. Ellos colaboran participando en todos los eventos en los que se los convoque. Y además Javier Quiroz, planifica dos o tres salidas por año a otras provincias para participar de certámenes, a pesar de no siempre “compartir las diferentes miradas que tienen los profesores que integran los jurados, y los resultados a los que llegan”.El Ballet tiene un estilo propio, y es “el que sus bailarines transmi-ten al subir al escenario: el placer que les brinda lo que hacen; los bailarines disfrutan, y en función de eso se renuevan y hacen co-

sas diferentes”. Sin individualizar a un referente específico, Quiroz reconoce a Santiago Ayala “El Chúcaro” como muy importante, “al ver a otros colegas, uno va admirándolos porque cada uno se dife-rencia en su trabajo”. Con respecto al repertorio, sus obras pueden ser adaptadas de acuerdo a las necesidades de cada actuación, tienen cuadros estilizados y tradicionales referentes a las distintas zonas del país: litoral, cuyano y pampa húmeda.

MARTÍN FIERRO

Estela Ayerbe, directora del Ballet Martín Fierro, junto a Rafael Tapia, de la localidad de Campana, señaló que su agrupación nació en noviembre de 1988, con cuatro parejas de amigos. “Ac-tualmente el elenco estable está formado por diez parejas de las localidades vecinas”.El ballet ensaya cuatro horas los sábados en el Sindicato Munici-pal de la Ciudad de Campana, donde les ceden las instalaciones gratuitamente (como único subsidio que perciben) y refuerzan los domingos cuando es necesario para alguna actuación. El ves-tuario es patrimonio del Ballet y no de los bailarines. El último espectáculo que presentaron fue Cien por Ciento Ar-gentino, integrado por un cuadro para cada región de todo el país, y en el cual hay ocho cambios de vestuario. Su repertorio

Martín Fierro Estela Ayerbe y Rafael Tapia

Sentir Joven Javier Quiroz y Melisa Oviedo


incluye otras cuatro obras diferentes, que les permiten responder a cualquier invitación que les hagan llegar. Su particular estilo, en palabras de Ayerbe es que “somos perso-nales, somos nosotros mismos. Se hace camino al andar”, señaló. Por su parte Tapia aseguró que se nutrió y armó su identidad en la danza tomando de referente a “El Chúcaro”, “formador de formadores, junto a maestros de la talla de Jacinto Cesáreo, Luis María Bruno, el Pampa Cortés, Omar Ocampo, Juan Saavedra (fundamentalmente a través de las charlas que fue manteniendo con cada uno). Mientras que la directora, ubica a Norma Viola y a su estética como modelo a seguir. A propósito de Norma, Ayerba recordó “cuando era jurado de al-gún certamen, tenía la deferencia de hacer la devolución a cada uno de los participantes. De esa manera se aprendía en tanto y en cuanto si no se ganaba, se sabía perfectamente qué es lo que había fallado o faltado. Visto desde ese lugar los certámenes sirven para educar”.Para finalizar, ambos expresaron que “las danzas folklóricas ar-gentinas no pueden tener techo, considerándolas como un he-cho artístico y no un adorno. Siempre habrá inspiradores”.

EL CEIBAL

Antonio Martínez dirige la Agrupación Folklórica El Ceibal de San Fernando, también en la zona norte del Gran Buenos Aires. Su fun-dación fue en junio de 1981 con tres parejas: Marisa Colovich, Adriana Calcagno, Norma Moyano, Martín González, Fernando Correa y Antonio Martínez, aunque actualmente cuenta con diver-

sas ramas: infantil, infantil de competencia, juvenil, mayor, papás (Grupo Añoranzas de adultos), y una escuela propia. El Ceibal ensaya en la localidad de Virreyes, y hace hincapié en la preparación de varios aspectos: físico, técnica coreográfica de cada grupo, estilización, expresión corporal, investigación de atuendos, música y danza. Antonio Martínez es acompañado en este emprendimiento por Yamila Siciliani (sobrina, profesora y coreógrafa) y por Franco Martínez (hijo, campeón nacional de cuarteto de malambo de Laborde), para organizar a los noventa y dos bailarines que componen el elenco.Para financiar el vestuario, que siempre es un tema primordial cuando de bailes populares se trata, la agrupación organiza pe-ñas, rifas y venta de empanadas entre otras acciones, para re-caudar fondos para la compra de las telas. Luego cada bailarín paga su propia confección, y si abandona el Ballet, su ropa que-dará en poder del elenco. El Ceibal se distingue “por hacer una estilización propia, que incluso es destacado por otros colegas” expresó Martínez. Re-gistran varias obras en su haber, con cuadros tradicionales y modernos, y con hasta veinte vestidos por cuadro: “Cuyo con la vendimia, el Litoral con los naranjos, el Centro con sus chaca-reras, el Sur con los mapuches, el Norte con los coyas y Buenos Aires con su compadrito y el tango”.A la hora de mirar atrás para buscar una guía en su creatividad, Martínez también menciona a “El Chúcaro”, de quien destacó “su excelente oído, y su capacidad única para crear estampas que hoy en día siguen vigentes y lo seguirán a través de los tiempos”, y a Oscar Murillo. Consultado respecto de los certámenes competitivos que se realizan en todo el país, el director destacó su importancia “en tanto que se aprende de los otros colegas. Actualmente se está dejando de lado la competitividad, gracias a la influencia del Ins-tituto Universitario Nacional del Arte (IUNA), que ha trabajado e insistido muchísimo en este aspecto”. Siguiendo el camino iniciado por Inés Sanguinetti en la villa de La Cava del partido de San Isidro, que inició hace décadas con la Fun-dación Crear Vale la Pena, Martínez mencionó un Proyecto Cultural que está llevando a cabo en ese barrio carenciado, con el dictado de clases de folklore “atendiendo a jóvenes en situación de riesgo”. Mirando al futuro, y para finalizar, Martínez afirmó que advier-te “un deseo de querer recrear a nuestros antepasados a través de las danzas, la música, los refraneros criollos, los usos y cos-tumbres, y el saber del pueblo, en definitiva el folklore, como lo indicara William Thoms, para lo cual es fundamental seguir trabajando para reflotar nuestra historia”.

El Ceibal Antonio Martínez

Mauro Delliac y Vanesa Méndez del Ballet Viene Clareando


VIENE CLAREANDO

En abril de 1992, Mario Salvati erra con 18 años, creó el Ba-llet Viene Clareando, “tenía muchas ganas de comparti r lo poquito que sabía - expresó en esta conversación- una nece-sidad interna e insostenible de hacer.... Nació por esa nece-sidad de hacer cosas”.Salvatierra enseña desde los 13 años, cuando le montaba a sus compañeros breves coreografías para algún acto escolar y les enseñaba a zapatear. Ya a los 16, era “profe de zapateo del Ballet Inti Muyoj de Matheu (que aun hoy existe) y pronto se ocupó de hacer “algunos arreglitos coreográficos, a sumarle cosas a los movimientos de los chicos”.Dos décadas después, el proyecto del joven emprendedor, está integrado por noventa y ocho bailarines “divididos en: Ballet Ma-yor, Juvenil, Infantil y Adultos, que cada vez va tomando mejor forma, más los chicos del taller, que son los que recién se inician”.El Ballet Mayor de Viene Clareando, ensaya unas siete horas a la semana “debimos ajustarnos a los tiempos que corren. Hoy la mayoría de sus integrantes trabajan y tuvimos que cambiar varias cosas para poder seguir bailando. Costó, pero seguimos luchando por lo que amamos” se escusa el director por el poco tiempo dedicado, que sin embargo alcanza para sus cuatro ac-tuaciones mensuales promedio.Cuando consiguen un contrato para actuar en alguna empre-sa, “a veces una estancia para turistas o algún teatro”, los integrantes reciben una retribución económica. Pero la ma-yoría de las veces “hacemos nuestras presentaciones gratui-tamente. Si nos llaman de un evento a benefi cio, obviamente que vamos de onda” aseguró.Como en el resto de los ballets folklóricos, el vestuario “lo sol-ventamos con la realización de festivales y alguna rifa. La idea, es que los papás de los chicos no tengan que gastar en ropa. Algunos vestuarios del Mayor, los han heredado los bailarines del Infantil y el Juvenil, por ejemplo”.“Tenemos un idioma propio” aseguró Salvatierra. “Fue un traba-jo de años. Sacarse muchos tabúes, algunos que provenían de

BALLET ESTUDIOMaría Cecilia Díaz

Fundado en 1981

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la escuela donde me inicié... Luego se transformó en algo tera-péutico (soy algo introvertido), y utilicé la danza como medio de expresión, de mostrar mi otra cara. Sin temor a ruborizarme, creo que el “estilo VC”, como le decimos, lo terminé de encontrar hace unos diez años. Fundamentalmente, deseo hacer siempre lo que me viene en gana y normalmente voy en dirección contraria a los demás. Nosotros debemos conmover a nuestro público, so-mos un ballet que compite y nos encanta correr riesgos. Soy muy obsesivo de ponerme en el lugar del espectador, estoy convenci-do que si miro una película en el cine, y a los veinte minutos ya se cómo va a terminar, algo falló”.“Cualquier trabajo coreográfico que iniciamos, comienza desde querer contar algo (una historia, una vivencia, algo que me con-tó mi abuelo en mi infancia en Santiago del Estero), luego se inicia la búsqueda de la música y la investigación sobre lo que queremos decir. Todo conforma una vivencia muy movilizado-ra, hasta traumática: con tanta adrenalina, tantas revoluciones internas, la cabeza no para nunca. El desvelo es algo normal en épocas de creación”.Mi primer referente fue mi tío Jose Luis en Santiago del Estero, que bailo con Juan y Carlos Saavedra, luego mi maestro Roberto Canelo, quien hoy se dedica de lleno al tango. Y Juan Saavedra, quien me marcó a fuego, viéndolo en escena, además es herma-no de mi madrina”.La compañía tiene “cinco cuadros en movimiento, y estamos en pleno proceso de creación, para festejar nuestro 20º aniversario. Nos vemos en la obligación de mostrar algo nuevo, movilizador. Como dijo Carlitos Balá: como el movimiento se demuestra an-dando, pues andemos”.

CHAKAYMANTA

En marzo de 1989 nacía en al localidad de San Isidro el Ba-llet Chakaymanta a instancias de Andrea Fabiana Allende que hoy cuenta con ciento cincuenta integrantes (entre infan-tiles, mayores y adultos). Cada categoría tiene horario de en-sayo propio, destinando para el Ballet Mayor los sábados a la tarde y cuando están próximos a competir en un certa-men agregan los domingos. “El resto de las categorías en-sayan de dos a tres veces por semana, y todos tienen ade-más tres días de entrenamiento y ensayo de malambo”.El 80 % de sus actuaciones, suceden en “competencias de dan-zas que son seleccionadas y planificadas al comienzo de cada año. Igualmente, el Ballet Chakaymanta colabora con entidades, escuelas y también con aquellas actuaciones solicitadas por el municipio de San Isidro o por su Dirección de Cultura”.

Allende aseguró que uno de sus objetivos a corto plazo, es lograr que los bailarines reciban algún tipo de remuneración por sus actuaciones, para ello “Estamos con reuniones periódicas con el municipio”. Chakaymanta es una Asociación Civil sin fines de lu-cro, que recibe subsidios municipales e ingresos que provienen de peñas organizadas por ellos mismos, para costear los gastos que demanda el vestuario. “Además, en octubre realizamos nues-tro Certamen de Danzas (anualmente, vamos por el 11°) que nos permite tener otra fuente de ingresos y que crece día a día, en convocatoria, en prestigio y calidad competitiva (el jurado está integrado por Hector Aricó, Omar Fiordelmondo, Teresita Barreto y Sergio Perez). El vestuario entonces, es de la Asociación, los bailarines no tienen que gastar dinero para el mismo”.“Trabajamos muchísimos años para conseguir un estilo propio y sabemos que lo logramos” afirma sin dubitación Allende. “Igual-mente todo evoluciona y hay que seguir incorporando nuevos conocimientos y nuevas técnicas, hay que saber adaptarse a los cambios. Nuestro referente fue el Ballet Horizonte de Conesa (provincia de Buenos Aires) del año 1994 al 97, cuyo profesor es Juan Angel Martínez.Para responder a las frecuentes competiciones, el ballet debe man-tener “la creación de cuadros en forma es continua. Si contamos los cuadros presentados en Cosquín, cuando resultamos ganado-res en 2005, y solamente en la categoría mayor que dirijo junto a mi marido, tenemos quince obras y actualmente, nos encontramos en el armado de un nuevo cuadro coreográfico”. __BD

Estrella Dupont y Juan Manuel Morillo del Ballet Chakaymanta


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-teatro2040(Dos mil cuarenta). Dramaturgia y di-rección: Elisa Carricajo. Movimiento: Leticia Mazur. Actúan: Paula Acuña, Mónica Raiola y Julián Tello. Sábados 20:30 hs. El Camarín de las Musas (Ma-rio Bravo 960, Tel: 4862-0655). Foto: Pablo Sternbach.

-contemporáneoAdonde Van Los Muertos(Lado A). Grupo Krapp. Luciana Acuña, Luis Biasotto, Gabriel Almendros, Ed-gardo Castro y Fernando Tur. Sábados 20:30 hs. La Carpintería (Jean Jaures 858, Tel: 4961-5092).

-danza contemporáneaA talk with myself Idea e interpretación: Elia Mrak y Mar-tin Piliponsky Braier. Domingos 19 hs. El Portón de Sánchez (Sánchez de Bus-tamante 1034, Tel: 4863-2848).Gira nacional: Santa Fe: viernes 20, 21:30 hs, Teatro Municipal 1º de Mayo. Rosario: viernes 27, 21:30 hs. Tucumán: viernes 4 y sábado 5 de mayo, 21:30 hs, El Arbol de Galeano. Mendoza: viernes 11 de mayo, 21 hs.

-flamencoBaile FlamencoFarruquito. Martes 24, 21 hs. Tea-tro Gran Rex (Av. Corrientes 857, Tel: 5237-7200).

-flamencoCaléJoaquín Cortés y elenco. Lunes 23, 21 hs. Estadio Luna Park (Av. Madero 420, Tel: 5279-5279).

-tangoChantecler tangoDe Mora Godoy. Miércoles a sábados 21 hs, domingos 20 hs. Teatro Presi-dente Alvear (Av. Corrientes 1659, Tel: 0800-333-5254). Foto: Federico De Bartolo.

-teatroCitasDramaturgia: Jorge Goldenberg. Direc-ción: Berta Goldenberg. Diseño coreo-gráfico: Matilde Campilongo. Sábados 21 hs. Teatro Anfitrión (Venezuela 3340, Tel: 4931-2124).

-teatroCosas TristesDirección: Nano Zyssholtz. Dirección Coreográfica: Laura Chidichimo. Sá-bados 21 hs. Espacio Cultural Pata de Ganso (Pasaje Zelaya 3122, Tel: 4862-0209).

-danza contemporáneaCuerpo Extranjero Cia Móvil. Idea original: Inés Armas, Daniela Fiorentino, Fagner Pavan. Vier-nes 21 hs (hasta el 13). Portón de Sán-chez (Sánchez de Bustamante 1034, Tel: 4863-2348).

-danza contemporáneaCuádrupleCoreografías de Natacha Visconti, Silvina Linzuain, Milena Burnell, Sole-dad Gutiérrez. Sábados 21 hs. Centro Cultural Ricardo Rojas (Av. Corrientes 2038, Tel: 4953-3556).

-musicalDesconchertadosCompañía artística Desconchertados: Luis Sticco y Andrés de la Cruz. Di-rección: Walter Velázquez. Coreogra-fía: Cristian de Castro. Viernes 22:30 hs. Auditorio Losada (Av. Corrientes 1551Tel: 4371-9098).

-teatroEl Viejo CriadoDe Tito Cossa. Dirección: Hugo Alvarez. Coreografía: Julieta Jones. Sábados 21 hs, domingos 19 hs. Teatro La Mueca (Av. Córdoba 5300, Tel: 4777-0825).


Chantecler Tango, el nuevo espectáculo de Mora Godoy que se estrenará este mes con un total de veintinueve artistas en escena, está ambientado en un sitio clave para el desarrollo del género

Inaugurado en 1924, el cabaret Chantecler estaba ubicado en la calle Paraná, entre Corrientes y Lavalle, pleno centro porteño. Por ahí pasó buena parte de la historia grande del tango. Sobre su escenario tocaron las orquestas de Julio De Caro, Carlos Di Sarli y Héctor Varela, entre muchas otras. Se dice que ahí nació el estilo D’Arienzo, tal como hoy lo conocemos, con su ritmo marcado y rápido gracias a la incorporación del pianista Rodolfo Biagi a su orquesta. Vueltas de la vida mediante, la obra coreográfica am-bientada en aquel mítico local nocturno que se estrenará el 12 de abril en el Teatro Alvear se ofrecerá a sólo dos cuadras del lote que ocupó el cabaret hasta su cierre, en 1960.Esa cercanía acaso dote de cierta mística al emprendimiento. Aunque la capacidad de los artistas involucrados y la estructura de producción hacen sospechar que el aporte de duendes bien-hechores no será necesario. Chantecler tango es una coproduc-ción del Complejo Teatral de Buenos Aires y la compañía de Mora Godoy que tendrá ocho cambios de escenografía como marco para intérpretes que a lo largo de cada función lucirán más de cien trajes. La ideóloga del show es la propia Godoy, una de las bailarinas más prestigiosas del momento que esta vez asumió la triple responsabilidad de bailar, coreografiar y producir.Con un despliegue de veintidós bailarines en escena, el musical narrará una historia ficticia pero verosímil, en tanto está basada en atmósferas históricas reales. La trama argumental presenta a un joven de la actualidad que, interesado en comprar el viejo edificio del cabaret, lo recorre acompañado por la vendedora de la inmobiliaria y el sereno del predio, ya derruido y sucio. En los relatos del cuidador, que en su juventud había sido el famoso maestro de ceremonias conocido como “El Príncipe Cubano”, el espacio va recuperando la sensualidad de antaño. Así, cobran vida los personajes, las tragedias, las pasiones encontradas y la propia Rithana, bailarina estrella del lugar, en la obra interpre-tada por Mora Godoy. En un constante viaje temporal entre el presente y el pasado, las historias paralelas de amor y traición se irán desarrollando cada vez que el relato retroceda en el calen-dario, como en sucesivos “flashbacks”. Los movimientos de los intérpretes serán de una diversidad inu-sual para un musical tanguero, según se anuncia. Por un lado, se

podrán ver diferentes estilos del tango bailado. Por otro, habrá cuadros en los que predominará la danza contemporánea o el jazz, el género foráneo que más éxito tenía entre la población argentina durante los años evocados en la historia.Esas coreografías, claro, requirieron saberes también diversos. A la hora de diseñarlas, Mora no estuvo sola. Armó un equipo inte-grado por su hermano Horacio (bailarín, coreógrafo y docente de tango milonguero), Ignacio González Cano (ducho en las posibles fusiones entre el tango y la danza contemporánea) y Gustavo Wons (una autoridad en cuanto a jazz). Todos contaron con la asistencia coreográfica de Juan Manuel Firmani y Graciela Caló, a su vez integrantes del numeroso elenco de bailarines.Además de contar con González Cano, Caló y Horacio “El Pebete” Godoy (quienes ya habían participado en Amor Tango, el anterior espectáculo de la compañía), el grupo de intérpretes incluye a Iván Romero y Marcela Vespasiano, consagrados campeones del mundo de tango escenario en Buenos Aires en 2004. El partenai-re de Mora será Marcos Ayala, quien a pesar de su juventud acre-dita una dilatada trayectoria en escenarios del exterior y también supo ganar un Campeonato Mundial de Tango, el celebrado en Tokio en 2006. Asimismo, entre las parejas convocadas está la de Gustavo Vargas y Chantal Fernández Crea, quienes supieron bri-llar bajo las órdenes del gran Leonardo Cuello. El resto del elenco, producto de un exhaustivo casting, está compuesto por Micaela Spina, Arturo Gutiérrez, Silvia Fuentes, Magdalena Gutiérrez Cal-viño, Ariel Pérez, Yanina Muzyka, Emmanuel Casal, Giovanna di Vincenzo, Sergio Almirón, Diego Amorín Hermeto, Cecilia Cape-llo, Silvana Núñez y Juan Manuel Rosales.Un plano fundamental de la puesta, en la que también se acu-muló talento, fue el de las partituras que animarán las acciones. Bajo la dirección musical de Fernando Marzán, se escucharán composiciones especialmente escritas para la ocasión por Ge-rardo Gardelín, jazz de los años ’40, y tangos de la misma época, muchos de ellos interpretados por la orquesta de Juan D’Arienzo y seleccionados por Horacio, quien además de bailarín es DJ en su milonga La Viruta. La música en vivo será interpretada por un sexteto típico al que en algunos pasajes se sumará el cantante Alejandro “Black” Rodríguez.Para la dirección general del espectáculo, Mora convocó a un especialista: el británico Stephen Rayne, de extensa trayectoria al frente de musicales en todo el mundo. Entre sus antecedentes, Rayne cuenta con el de haber participado en la adaptación de Tanguera, aquel musical de Godoy que, si bien se estrenó a prin-cipios de 2002 (cuando el país acababa de vivir una de sus peores

T A N G O

Historias de CabaretPor Carlos Bevilacqua


Horacio Godoy, su hermana Mora y Marcos Ayala, en tres roles protagónicos de la obra

Foto . Federico De Bartolo


crisis económicas) logró imponerse por su calidad en poco tiem-po, primero en la Argentina y luego en el exterior.El vestuario, un rubro del que cabe esperar mucho por lo que dejó verse en los ensayos, fue elaborado por Cecilia Monti, en tanto la escenografía es obra de Juan Danna y la iluminación estará a cargo de Christian Tateossian.

Los últimos espectáculos de Mora Godoy se habían presentado en teatros comerciales. Su desembarco en una sala del circuito oficial permitirá que una franja mayor de público tenga acceso a su arte, ya que los precios de las entradas parten desde los treinta pesos. Chantecler Tango estará en cartel durante ocho semanas, con funciones de miércoles a domingo. __BD

Mora, como femme fatale del cabaret, vigilada de cerca por Ayala, en el rol del comisarioFoto . Federico De Bartolo


En su edición 2012, el Congreso Internacional de Tango tuvo menos despliegue que otros años, pero la Noche de los Maestros volvió a juntar a muchas parejas notables sobre un mismo escenario

Con un rico programa de clases temáticas como eje, el Congreso Internacional de Tango Argentino (CITA) es el gran evento anual que Buenos Aires tiene para ofrecer a los extranjeros que ya conocen nuestra danza típica. Durante una semana, una serie de destacados profesio-nales comparten sus nociones en continuado, desde la mañana hasta el atardecer y algunas noches es posible probar lo aprendido en una milonga especial con núme-ros artísticos. Este año, la crisis económica del hemisferio norte se hizo sentir claramente: clases y eventos se redujeron drástica-mente, lo mismo que la cantidad de docentes convocados. Asimismo, los europeos ya no fueron la abrumadora ma-yoría que solían ser entre los inscriptos mientras ganaron terreno los tangueros de otros países latinoamericanos, sobre todo los brasileños. El ajuste no le restó brillo a la Noche de los Maestros, el evento más excitante del CITA, ya que consiste en una función teatral en la que cada pa-reja docente baila dos temas musicales cada una, buscan-do dejar la mejor imagen posible. La versión 2012 de la Noche de los Maestros se desarrolló el 13 de marzo ante un colmado Teatro Sha. En ambas tandas, los encargados de inaugurar las exhibiciones fue-ron Cecilia González y Somer Surgit. Primero, con un baile armónico, elegante y sugerente para una versión ralen-tada del tango Nada; después más ceñidos a la tradición cuando aceleraron sus pasos ante una grabación de la or-questa de Osvaldo Pugliese. A continuación se impuso la juventud de Rodrigo Palacios y Agustina Berenstein, que en la primera entrada fueron de menor a mayor en cuanto a precisión y musicalidad, y en la segunda fueron eficaces intérpretes del vals Idilio Trunco. En la progresión del cronograma fueron seguidos por la gran novedad de este año: el talento de Mariano Otero y Alejandra Heredia, quienes rompieron con varios cánones en la primera entrada, ya desde la música elegida (un bole-ro). En la segunda, cautivaron a pura gracia y personalidad al moverse al ritmo marcado de la milonga Sacachispa.Fabián Salas, el anfitrión de la noche, bailó luego junto a Lola Díaz en una demostración más de su vistoso estilo, hecho de frecuentes “colgadas” y giros a una velocidad

T A N G O

Talento CondensadoPor Carlos Bevilacqua

Corbata y Cionci, audaces en ambas entradasFoto . Alexander Portnoy


que por momentos conspira contra la musicalidad.En uno de los tramos más emotivos de la noche, el siguiente turno fue para los cada vez más afilados Adrián Veredice y Alejandra Hobert, esta vez portadora de un avanzado embarazo. Primero impecables intérpretes del tango Recuerdo y luego tan técnicos como románticos con Esta Noche de Luna, la pareja de tres consiguió una merecida ovación. Las entradas de Christian Márquez y Virginia Gómez dejaron en claro que son mucho más eficaces en los mo-vimientos tradicionales (como cuando deleitaron con juegos de pies al bai-lar El Buey Solo) que cuando exploran estilizaciones contemporáneas (como las que intentaron con Verano Porte-ño de Ástor Piazzolla). Como había ocurrido en 2011, Rodri-go “Joe” Corbata y Lucila Cionci des-lumbraron de tan técnicos y creativos, esta vez bien audaces en ambas en-tradas. No por repetida, la estética clownesca de Eduardo Cappussi y Mariana Flores deja de ser eficaz, sobre todo porque las escenas están bien armadas y ape-lan a una sátira del tango en particular y de la condición humana en general, tal como pudo apreciarse este año. Mariano “Chicho” Frúmboli, por su parte, mantuvo la política de la hete-rodoxia en sus ocurrencias coreográ-ficas, abrazado a Juana Sepúlveda, su dúctil compañera. Las tandas fueron matizadas por la música en vivo del dúo de cantantes Agustín Fuertes-Ariel Varnerín, afina-dos y carismáticos intérpretes de tan-gos, milongas y valses con guitarras pulsadas por ellos mismos, sin ampli-ficación alguna.El cierre ritual volvió a juntar sobre las tablas a las nueve parejas, esta vez bailando en ronda, de manera más sosegada y trasladándose en sentido anti-horario, en un remedo de lujosa milonga. __BD

INSTITUTO DE DANZASA·L·F·R·E·D·O J · U · A · N · A

GURQUEL LEDERERPASTEUR 170, 1º PISO (1028)TEL. 4951-9189 CEL. 15-6620-2035www. ledere rgurque l . com

DANZA CLASICAAlfredo Gurquel, Juana Lederer, Walkiria Appelhans,

Geraldine De Crescenzo, Sonia Nocera, Gabriela Nuñez, Mariángeles Alé, Fernanda Mascaró, Lorena Batista, Alberto Retamar

ESTIRAMIENTOAlfredo Gurquel, Juana Lederer, Celia Montini

ELONGACION Y ACONDICIONAMIENTO CORPORAL POR BIOMECANICA

(Creado desde el año 1970 por el maestro Alfredo Gurquel)

PREPARACIÓN ESPECIAL PARA ACTUACIONES, CONCURSOS, EXAMENES E INGRESOS

Juana Lederer

DANZA CONTEMPORANEAGeraldine De Crescenzo, Romina Mancini, Gabriel Contreras,

Fernanda Mascaró, Jorge Alberto, Melisa Hermo. TÉCNICA MÜLLER: Mónica Fracchia

FLYING LOW: Mariela Salcedo

DANZA JAZZManuel Vallejos, Daniel Bartra,

Carol del Castillo, Cecilia Gutermann

BARRE À TERRELorena Batista

NIÑOS · INICIACION A LA DANZAGabriela Nuñez, Mariángeles Alé

BABY CLASS(Niños de 3 a 6 años)

Mariángeles Alé

En el mes de marzo hemos realizado una audición para renovar algunos bailarines de nuestra compañía de Ballet Gurquel - Lederer, con una excelente concurrencia.

Como resultado han ingresado al grupo bailarines de excelente nivel y calidad artística. Agradecemos a Balletin Dance por su difusión.

Juana y Alfredo


El ídolo español vuelve a la Argentina para presentar su show Baile Flamenco en el teatro Gran Rex el 24 de abril. Luego, seguirá su gira el 25 del mismo mes en el Teatro Astengo (Rosario), el 26 en el Orfeo Superdomo (Córdoba), el 28 en el Teatro Oriente (Santiago de Chile) y, finalmente, el 30 en el Auditorio Angel Bustelo (Mendoza)

“Bailo con más fuerzas que nunca. Tengo muchísimas ganas de hacer cosas nuevas; no puedo desperdiciar esta potencia que nunca antes sentí. Soy muy joven, a mis 29 atravieso un mo-mento de puro agradecimiento hacia mi profesión y al público a los que dedico, día a día, mucho amor. Me brindo plenamente a ellos y a mi trabajo porque son la base de mi reconocimiento a la vida”, dice para explicar su actual estado de ánimo.Aunque Manuel Fernández Montoya (Farruquito) no quiere dia-logar de eso con la prensa, el artista supo pasar instancias muy difíciles como en 2003 cuando en pleno auge de su carrera fue condenado por atropellar y matar a un peatón. Pasó catorce meses en prisión y, luego, volvió con actuaciones aisladas hasta que for-mó Baile Flamenco donde interpreta seis piezas recopiladas de to-dos sus shows anteriores con los que ha dado la vuelta al mundo.El bailaor entiende que el flamenco tradicional no tiene nada que ver con quedarse estancado, por eso siempre busca evolucionar en sus presentaciones a través de su mirada curiosa. “El espec-táculo nace casi por pedido del público. Siempre después de un show, hay personas que se me acercan para contarme qué par-tes más les gustaron de algún tipo de baile. Entonces, en base a esos comentarios, rescaté lo mejor de esas vivencias. Igualmente, en las funciones improvisamos muchísimo porque así se genera más espontaneidad y transparencia a nuestra danza” dice por teléfono desde su casa en España, antes de empezar su periplo latinoamericano que lo traerá, una vez más, a la Argentina.Se puede decir que Farruquito mantiene una relación de ambi-valencia con nuestro país, de sentimientos mezclados porque en Buenos Aires murió su padre sorpresivamente en 2001 mientras dictaban un curso. “Fue muy dura esa instancia. Me llevó tiempo poder superarlo. Volver a la Argentina es encontrarme con esos recuerdos pero también con un público maravilloso que apenas me ve sobre el escenario ya empieza a gritar el típico “ole”. La gente de su país tiene mucho calor que me hace sentir como en casa; siempre me tratan muy bien y quieren que dicte alguna clase cuando voy de visita”, asegura.

F L A M E N C O

ENTREVISTA EXCLUSIVA CON FARRUQUITO

“Bailo con más Fuerzas que Nunca”Por Guillermo Chulak

Baile Flamenco ofrece “lo natural” del artista sólo con su arteFoto . gentileza de la producción


Farruquito es nieto, hijo y hermano de una estirpe inagotable de bailaores -comenzando por su abuelo, el gran Antonio Montoya, Farruco, ya desaparecido. Como fieles exponentes del reflejo de la cultura de su tierra, crecieron rodeados de flamenco, aunque, a pesar de esa herencia gitana, también considera otros elemen-tos esenciales para ser bueno en la danza: “Nunca quiero trans-mitir nada cuando bailo; seguramente te equivoques si sales con esa presunción porque tienes que esperar que ese toque mágico llegue y no buscarlo por decisión propia”. Otras de las claves que alimentan su larga experiencia, dedica-ción, esfuerzo diario y afición es que el último interés que per-sigue es la rentabilidad. “El dinero que genera el flamenco es poco porque los teatros no son muy grandes, las entradas nunca deben ser caras; hay que pagar a toda la compañía... Por eso, elijo hacer cosas, casi por instinto, que satisfagan mi propio dis-frute”, confiesa el heredero de una tradicional familia dedicada al género.En ese sentido, Farruquito siempre antepone la calidad del ar-tista a las grandes escenografías porque prefiere que queden en un segundo plano. “Lo más difícil del mundo se puede aprender dependiendo del entusiasmo que se ponga para llegar a lo más

natural que hay en uno y es ahí donde aparece el artista desnu-do, sin ropajes, él solo con su arte”, destaca.Nuestra cultura avanza a base de estímulos visuales rápidos. Nos invade el frenético ritmo de las imágenes que nos asaltan en cada esquina. Pero hay observaciones profundas que se introdu-jeron en su mundo y viajaron por su interior. El flamenco empe-zó como una expresión del sentimiento de alegría, pero también cuando se quería expresar la tristeza, pena y rabia de los gitanos. Pasiones y emociones que hacen que este enamorado del arte siga creciendo. __BD

Farruquito asegura que no se puede imponer la llegada del duendeFoto . gentileza de la producción


Joaquín Cortés presenta Calé en el Luna Park en una única función Joaquín Cortés actuará un único día en la Argentina, el 23 de abril en el Luna Park, con su nuevo espectáculo Calé, que sig-nifica gitano en su propia lengua, y es una retrospectiva de sus veinte años de carrera. En la pieza, Cortés marca su personal estilo de entender el fla-menco, con sus influencias y vivencias, recogiendo la esencia de sus espectáculos anteriores, Cibayi, Pasión Gitana, Soul, Live, Amor y Odio y Mi Soledad.Acompañado de quince músicos y ocho bailarinas, el show viene presentándose en todo el mundo, con música que fusiona géne-ros a base de flamenco, uno de sus sellos distintivos.De alma inquieta, Joaquín Cortés nació en el seno de una familia gitana, en Córdoba (España) en 1969 y pronto se radicó en Madrid donde se formó en danza. Integró el Ballet Nacional de España desde sus catorce años (a los diecisiete ascendió a solista) con

Joaquín Cortés nuevamente en el Luna Park

F L A M E N C O

Gitano en el Luna

quienes recorrió en gira varios países. Luego se dedicó a actuar como invitado especial y coreógrafo en diversas galas y compañías hasta que en 1992 creó su propio elenco: Joaquín Cortés Ballet Flamenco. Su segundo espectáculo Pasión Gitana, estrenado en 1995, fue visto por más de un millón de personas en treinta países.El gitano, propone un baile de demostraciones virtuosas, que es el resultado de lo que él llama fusión, un trabajo serio, riguroso y continuado en el que refleja todas las influencias que recibió en su insaciable búsqueda de una identidad propia. Debutó en el cine con Pedro Almodóvar en 1995 y participó en Flamenco de Carlos Saura. Grabó el CD Gypsy Passion Band, en 1997 y dos años más tarde participó en el video Gypsy de Jenni-fer López, colaboró en la ceremonia de entrega de los Oscar (71st Annual Academy Awards) y continuó creando con su compañía al tiempo que cosechaba críticas y éxitos por su interpretación del flamenco. __BD


D A N Z A Á R A B E

En La Primavera de la VidaPor Eliana Gissara

La joven bailarina realizando un show en Bourdeaux, Francia

Foto . Pierre Matthias Roussel

Con 20 años, Carla Pedicone se destaca como una de las revelaciones del bellydance: una combinación del “estilo argentino” y el frenesí de las grandes divas de Egipto

Comenzó a los seis años con clases de piano y dan-za en una academia de San Pedro, Jujuy, su ciudad natal. “Veamos cuánto dura esto”, le dijo su madre a Norma, la directora, antes de iniciar su primera clase de jazz. Doce años más tarde abrazó a sus profesoras de flamenco, jazz y danza árabe para probar suerte en Buenos Aires, la gran ciudad.

¿Por qué decidió venir a Buenos Aires?Desde muy chica tuve ganas de irme a estudiar a Buenos Aires. De hecho para mi cumpleaños de quin-ce, le pedí a mis padres viajar una vez por mes para estudiar con Saida y poder rendir sus exámenes. Y así empecé a viajar 22 horas en colectivo para tomar clases por dos días y volver. Era un viaje larguísimo

pero lo disfrutaba como nada. Finalmente, cuando terminé la secundaria, decidí irme a vivir allá y fue sin duda un gran cambio a nivel personal. Tener la familia lejos no es fácil, pero por suerte ya conocía mucha gente y me ayudaron a adaptarme más rápido.

¿Qué fue lo que le atrajo de la danza árabe?En un principio iba a aprender danza árabe como cualquier otra danza, me gustaba pero no más que las otras. Me acuerdo que un día caminando por la plaza de mi ciudad vi un escenario armado, y conocí a quien luego sería mi maestra durante muchos años, Virginia Lazcano. Ella estaba bailando con una panza de 7 u 8 meses de embarazo, la vi y me encantó, al poco tiempo estuve tomando clases con ella. Eso me marcó mucho y hasta el día de hoy agradezco haberla visto.

En sus visitas a Buenos Aires, Carla no dudó ni un instante dónde iba a estudiar. “Cuando vi a Saida en la tapa del CD de Mario Kirlis dije: tengo que conocer a esa bailarina. Así como la mayoría de las adolescentes llenan su cuarto con fotos de cantantes y actores de Hollywood, yo empapelé mi habitación con sus fotos. Le escribía mails todo el tiempo y soñaba con conocer su escuela, tanto que llegó a pensar que estaba loca… ¡y creo que algo de razón tenía! Con el tiempo se transformó en mi referente y ejemplo a seguir. Hoy la admiro como el primer día o más, pero tengo el placer de conocerla como persona, maestra y directora”, cuenta la joven bailarina que no sólo recibió su diploma de profesora sino que también fue elegida por Saida para integrar el Ballet Rakkasah en el escenario del Teatro Astral, luego de finalizada la gala show de fin de año de la primera bailarina.

Egipto, antes y después“El viaje a Egipto me cambió la cabeza. Tenía 17 años y muchas ganas de conocer el mundo. Aprendí muchísimo, era increíble ver en vivo y en directo todo lo que en algún momento leí y estudié de libros y apuntes. Conocer la cultura de su gente, sus costumbres, sus formas, tomar clases con distintos maestros, sin duda influyó mucho en mi danza. Volví a Argentina con otra perspectiva y aún más apasionada e inspirada”.

¿Qué es lo que siente cuando sale al escenario? ¿Qué es lo que más le gusta bailar?

Cuando salgo al escenario me siento completa, siento que es ahí donde quiero estar el resto de mi vida. ¡Me gusta bailar todo! Amo los temas ára-bes clásicos, me gustan mucho también las fusiones. Me apasiona la música y hoy en día agradezco a mis padres que no me dejaron abandonar mi carrera de piano, ellos insistieron para que me reciba de maestra. Me costó bastante y sin duda eso también influyó mucho, la música tiene un valor muy especial en mi vida. Es lo que me mueve, me transporta y me inspira.


En 2010 Jillina la convocó para su espectáculo Bellydan-ce Evolution. ¿Cómo fue su participación?

Mi participación en Bellydance Evolution fue otra de las cosas que me marcaron para toda la vida. Trabajar con Jillina es sin duda un lujo, se aprende a cada instante. Compartí la gira por Estados Unidos, Venezuela y Argentina. Jillina fue súper exigente y me en-señó muchísimo. No podía creer estar bailando y tener a mi lado a Sharon Kihara, Kaeshi o Paul Dinletir. Fueron semanas de ensayar 8 o 9 horas diarias, tener la cabeza sólo en eso y trabajar mucho la energía en grupo. Bellydance Evolution me enseñó demasiado, entre tanto, la disciplina y la importancia del trabajo en equipo. Sin duda una experiencia inolvidable que espero repetir pronto.

Una agenda cargadaActualmente, Carla se encuentra en Estambul, Turquía, dictando seminarios y shows en distintos festivales. A lo largo de los últi-mos tres meses visitó Italia, Francia, España, Alemania, Dinamarca, Rumania y Grecia, en una gira que se reparte entre trabajo, estudio y vacaciones. “Este tipo de viajes enriquecen mi carrera universi-taria, licenciatura en Turismo; cada lugar visitado fue ideal para estudiarlo. Pero también tuve el privilegio de compartir escenarios y cruzarme con increíbles maestros como Mayodi, Raqia Hassan, Amir Thaleb, Munique Neith, Mo Geddawi, Mohamed Shahin, So-raya, Aziza, Amara, Ahmed Refaat y Mohamed Kazafy”. “Dando clases, tomando clases, aprendiendo, enseñando, estoy disfrutando de lo más hermoso que me regala el mundo de la danza: la posibilidad de traspasar fronteras haciendo lo que amo, conociendo lugares increíbles y encontrando personas maravi-llosas y talentosas”. __BD

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Al igual que Sandro (Por Amor a Sandro) y Fito Páez (Mi Vida Con Él), ahora también Charly García tiene un musical inspirado en sus canciones. Lo dirige Valeria Ambrosio, que de esto sabe, y mucho. Formada en la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón, se hizo conocida en el ambiente artístico como escenógrafa (Jazz, Swing, Tap; El Violinista en el Tejado), primero, y luego como puestita y directora. En este último rol estuvo al fren-te de una trilogía de obras que homenajeó a las grandes cantantes italianas de los años sesenta, setenta y ochenta: Rita Pavone (Boccato di Cardinale), Mina (Mina, Che Cosa Sei?) y Raffaella Carrá (Ella). Entre sus últimos trabajos en la dirección se cuentan además ¡Mueva la Patria!, Las Mujeres de Fellini y Pimpinela, la Familia, todos en clave musical.Y ahora Charly. O Frustrados en Baires, que es, en realidad, el título de la pieza que acaba de estrenar en la Ciudad Cultural Konex. La génesis del proyecto se conecta directamente con otra de sus creaciones. “Cuando estábamos haciendo Boccato… vino a verla Bruno Zampardi. El había escrito y dirigido una serie musical de ficción por Internet, que tuvo mucho éxito, y en aquel momento me propuso hacer una versión de esa misma historia para teatro. Me interesó e inmediatamente sentí que era Charly García quien tenía que acompañarnos en esa búsqueda”, cuenta Valeria. “Comencé a trabajar en el guión y escu-chando las canciones de Charly entendí que no había otra forma de contar esta historia que no fuera ésta”.

¿Debe entenderse como una continuación de su serie de homenajes?Sí, creo que había llegado la hora de rendirle tributo a un artista argentino. Y fue Charly, primero porque considero que es un genio, un verdadero artista. Y además porque me pareció lindo devolverle de alguna manera todo lo que él nos ha dado con su música, pintando esa misma música con actores, con arreglos corales, con luces, con una historia detrás. La obra original muestra a cuatro personajes que intentan alcanzar sus sueños, con todo lo difícil que es vivir en una gran ciudad, una metrópolis donde todo cuesta el doble. Mi guión incorpora otros cuatro personajes, ya que teniendo cuatro frustrados ne-cesitaba otros cuatro seres que representaran el poder, los que le dificultan el camino a la gente que quiere crecer. Esto es algo que ocurre en todos los ámbitos de la sociedad: está

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el chico que es ingeniero o abogado, al que le cuesta muchísimo llegar a recibirse y que, aun con las mejores notas, no logra el empleo que hubiese querido. Y le pasa tanto al abogado como al carnicero, eh. Después de haber estado tantos años ligada al teatro yo también veo que hay mucho talento, chicos que tienen mucho para decir, pero el ámbito en que consiguen moverse es muy limitado.

¿Se sintió alguna vez en esa situación?¡Ahora mismo estoy en esa situación! Me pregunto si vale la pena seguir intentándolo, seguir deseando contar algo. Yo me formé en la plástica, soy escenógrafa y concibo el teatro desde un lugar de creación. Deseo que al espectador de verdad le pase algo, que no sólo se divierta y al rato esté pensando en el bife de chorizo que se va a comer. Esa búsqueda muchas veces es frustrante porque uno se pone en contradicción todo el tiempo preguntándose si será capaz. Esta historia muestra apenas un

instante en la vida de los cuatro personajes frustrados; quizás a los dos años ellos se consagran. Pero nosotros mostramos esa instancia en la que parece que todo se viene abajo y uno se replantea cosas.

MUSICA CON CONTENIDO¿Qué dirá Charly?, es la incógnita que sobrevuela, inevitable. En este punto, Valeria se muestra confiada. Lo conoce personalmen-te porque ella tuvo a su cargo la dirección de arte del último videoclip del músico, sobre el tema Deberías Saber Por Qué. “Este es un regalo para él. Por suerte, al tratarse de un tributo no hay cuestiones de derechos en el medio. A mí me gustaría que pueda recibirlo como una devolución a todo lo que él me ha dado a mí personalmente. Le va a encantar, seguro, porque es un genio y como genio que es va a saber reconocer el trabajo de la gente que lo está homenajeando”, afirma la directora.

Valeria Ambrosio, acostumbrada a los tributosFoto . gentileza de la producción

Jóvenes y entusiastas, los protagonistas juegan su partidaFoto . gentileza de la producción


¿Qué dificultades le planteó trabajar con estas canciones?

Básicamente, que no son canciones pop con las que pueda con-tar una historia de amor. Charly habla de todo y lo hace con mucha poética y profundidad. El y Spinetta son los dos grandes poetas de mi generación. Yo escucho las canciones de Charly y siento que van marcando décadas. Y todas tienen su contenido, sobre todo las de Serú Girán, sobre las que nosotros basamos esta obra.

El elenco de Frustrados en Baires está compuesto por Luz Ciprio-ta, Juan Gentile, Elis García, Juan José Marco (uno de los prota-gonistas originales de la serie televisiva), Mariana Jaccazio, Este-ban Masturini, Belén Pasqualini y Roberto Peloni. Los arreglos y la dirección musical pertenecen a Gaby Goldman, y la producción general es responsabilidad de Maxi Ambrosio. “Busqué un grupo de gente que pudiera comprender este proyecto y comprometer-se en contar algo que tenga un sentido. Estamos muy acostum-brados en el teatro musical a las franquicias, en las que te viene el know how, lo que yo llamo ‘la Biblia’, y ahí te marcan todo lo que tenés que hacer. Pero en eso no hay riesgo. En cambio acá podemos hacer algo que esté buenísimo o podemos hacer una porquería”, se sincera Valeria. Lo corporal tiene una relevancia muy particular en esta obra. A Sebastián Codega, a cargo del diseño coreográfico, la directora le planteó como meta “que los artistas hablen con el cuerpo. No quise que bailen sino que dancen -confirma ella-. Por eso en este musical no se baila jazz, ni tap, ni swing. Tampoco danza contemporánea. Los actores expresan lo que les pide el cuerpo. Para eso lo llamé a Sebastián, con quien vengo trabajando hace ya unos años. A él le propuse que podamos usar el cuerpo más allá del virtuosismo de hacer piruetas o dar saltos. Le pedí que todas las partes del cuerpo pudieran expresar: un dedo, un pie, una mano. Por eso acá los artistas no pueden mentir; porque ya sabemos que siempre en un ensamble hay alguien que no se juega al ciento por ciento. Pero acá no. A los actores les demando que toda la carga expresiva, más allá de la fuerza de la música y de los arreglos corales, la tengan los cuerpos. Nos apoya en esto un soporte audiovisual que quisimos que no fuera el típico video que se usa en el teatro, sino algo más cinematográfico. La mezcla de todos esos ingredientes lo torna un ejercicio interesante”.

UN VIAJE INTERIORCodega, que actualmente trabaja en el Teatro San Martín en El Burgués Gentilhombre, junto a Enrique Pinti, y como direc-tor acaba de estrenar Bravo, Nino, en el Multiespacio El Juvenil, confirma que “la línea coreográfica de Frustrados… se asienta en lo expresivo. Yo soy egresado del Taller de Danza Contempo-ránea del San Martín y con esta obra regresé a aquel principio -comparte-. Siento que Frustrados…, en alguna medida, somos todos, por eso recurrí a mi propio frustrado interior y recuperé aquellos movimientos aprendidos en los tiempos del San Martín para transmitir sensaciones”.

Antes de la obra ¿qué relación lo unía con las canciones de Charly?

Estas canciones fueron mi infancia y son un recuerdo muy fuer-te. Me producen nostalgia, melancolía, la cabeza y todo mi ser se abren ante estas melodías. Por ejemplo, hay en la obra un momento de mucha inestabilidad interna y externa de uno de los personajes, que debía resolver. Yo perdí a mi padre hace algunos años, enfermo de Alzheimer y Mal de Parkinson, y ahora, frente a esa necesidad de la trama, recuperé aquella imagen de él tratan-do de caminar y las sensaciones que me producía a mí verlo en ese estado. No quise hablar de la enfermedad pero, sin embargo, eso me sirvió para contar otra cosa.

“Yo asocio el proceso creativo de una obra con el momento en que me pongo a trabajar en una escultura -explica la di-rectora-: no me gusta y la rompo, la hago otra vez y la rompo de nuevo, y luego otra vez más. Hasta que se pasa la vida y la suma de todos esos ejercicios termina siendo mi obra”, resume Valeria, feliz con este proyecto que de algún modo la refleja en cuerpo y alma. __BD

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ALFREDO GURQUEL · CLASE MAGISTRAL

El creador del método

«Elongación x Elongación»

Alfredo Gurquelcon la colaboración especial de la maestra

Juana Lederer

dictará una clase magistral en su estudio de laciudad de Buenos Aires, destinada a profundizaralgunos aspectos fundamentales de sus investiga-ciones.

• Presentación del método. Breve exposiciónteórica con proyecciones ilustrativas

• Clase práctica de elongación

• Preguntas puntuales personalizadas

• Venta y firma de libros y DVD

«Elongación x Elongación»

• Entrega de certificados

• Se otorgarán dos becas de estudio paracontinuar perfeccionándose en el método

Si ya tenés el libro y el DVD del maestro, no te pierdasesta oportunidad única de tomar una clase con Alfredo Gur-quel en persona.Aprenderás a comprender mejor las nociones vertidas en ellibro, que luego te servirá como un ayuda memoria, mientrasdisfrutás al practicarlo con tu propio cuerpo.Además, al finalizar la clase, el maestro firmará ejemplarespara todos los interesados y habrá un momento extra paraaclarar dudas puntuales con todos los presentes.

No tenés excusas para faltar a este encuentro:el viernes 25 de mayo es feriado nacional, podés aprove-char el fin de semana largo para capacitarte. Y si estás lejos,para visitar Buenos Aires.

INSCRIPCION:Hasta el lunes 21 de mayo o hasta completarla capacidad del evento (lo que sucedaprimero).Enviar un e-mail a:[email protected] y apellido - DNI

CUPOSLIMITADOS

VIERNES FERIADO25 DE MAYO DE 2012

CLASE MAGISTRALVIERNES 25 DE MAYO

a las 16 hsPASTEUR 170, BUENOS AIRES

ELONGACIONXELONGACIONMétodo de trabajo corporal de estiramientos,basado en el estudio de la biomecánica,desarrollado por el maestro Alfredo Gurqueldurante más de 40 años.

Mod

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-flamenco para niñosEnrica y VicentaLas brujitas flamencas. Verónica Mar-covsky y Eva Iglesias. Domingos 16 hs. Liberarte Bodega Cultural (Av. Corrien-tes 1555, Tel: 4375-2341).

-musicalFrustrados en BairesDirección: Valeria Ambrosio. Coreogra-fía: Sebastián Codega. Jueves, viernes y sábados 21 hs. Domingos 20 hs. Ciudad Cultural Konex (Sarmiento 3131, Tel: 4864-3200).

-galaGala de BalletDía Internacional de la Danza. Orga-niza: Consejo Argentino de la Danza. Lunes 8 de mayo. Solo con reservas. Teatro Presidente Alvear (Av. Corrient es 1659, Tel: 4901-4715).

-neoclásicoGala de BalletCompañía GDB. Domingo 15, 20 hs. Teatro Coliseo de Lomas de Zamora (España 55, Tel: 4244-4715).

-balletGiselleBallet Concierto. Dirección: Lilian Gio-vine. Iñaki Urlezaga y Anastasia Kole-gova. Viernes 4, sábado 5, 20:30 hs y domingo 6 de mayo, 19 hs. Teatro Co-liseo (M. T. de Alvear 1125, Tel: 5237-7200).

-videoinstalaciónHombre RebobinadoEn versión personaje principal en vivo. De Margarita Bali. Viernes 20:30 hs. Sala Loft (Jorge Newbery 3571, 1° 7, solo con reservas, Tel: 4553-4572).

-teatro performáticoInstinto HumanoGrupo Euphoria. Dirección: Pablo Gol-dberg y Alma Farinelli. Sábados 22:30 hs (hasta el 12 de mayo). La Manzana de las Luces (Perú 272, Tel: 4342-9930).

-balletLa BayaderaBallet del Teatro Argentino de La Plata dirigido por Mairo Galizzi. Coreografía: Luis Ortigoza. Primeros bailarines invi-tados: Eleonora Cassano como Nikya y Thiago Soares como Solor. Dirección Musical: Carlos Calleja. Jueves 26, vier-nes 27 y sábado 28, 20:30 hs. Domin-go 29, 17 hs. Traslados en micro desde Buenos Aires. Teatro Argentino (Calle 51 entre 9 y 10, Tel: (0221) 429-1732). La función se repetirá los días viernes 29 y sábado 30 de junio y el domingo 1º de julio, en el Estadio Luna Park de Capital Federal. Foto: Guillermo Genitti.

-danza contemporáneaLa Idea FijaDe Pablo Rotemberg. Con Alfonso Ba-rón, Rosaura García, Vanina García, Ezequiel Corbalán y Mariano Kodner. Domingos 21 hs (abril, mayo y junio). El Portón de Sánchez (Sánchez de Busta-mante 1034, Tel: 4863-2848).

-danza teatroLo Que Nos Toca O como el agua cuando cae una piedra. Dirección: Eva Soibelzohn. Intérpretes creadores: Carolina Rubin, Camila Di Mia, Lidia Epsztejn, José Arrué, Flo-rencia Bié, Dinah Schonhaut y Gastón Tuno Aqueveque. Domingos (abril y mayo) 20:30 hs. Imprenta Recupera-da Chilavert (Chilavert 1136, Tel: 15-3349-8869).

-teatroMujeres en el aire De Mariela Asensio. Coreografía: Bar-bara Hang. Actúan: Valentina Bas-si, Érica García, José María Muscari, Pamela Rodríguez, Débora Zanolli y Valeria Alonso. Viernes y sábados 23 hs. Ciudad Cultural Konex (Sarmiento 3131, Tel: 4864-3200). Foto: Sol Levi-nas Asensio.

-danza y percusiónMomentumMayumaná. Viernes 20, 21:30 hs, sába-do 21, 19 y 22 hs, domingo 22, 17 y 20 hs. Teatro Gran Rex (Av. Corrientes 857, Tel: 5237-7200).

-musical infantil¿Qué hago? La aventura comienza al preguntar. De Javier Zain. Sábados y domingos 16:30 hs. Centro Cultural de la Coope-ración (Av. Corrientes 1543, Tel: 5077-8077).

-teatro físico musicalSoy3Dirección: Ceci Elías. Coreografía: Ceci Elías y Miguel Elías. Intérpretes: Ceci Elías y Sergio Villalba. Lunes 20:30 hs (abril y mayo). Oihoy (14 de Julio 426, Tel: 4551-0070).

-danza contemporáneaUna obviaGrupo del Patio. Dirección: Marisa Vi-llar. Coreografía: Ayelén Clavin. Intér-pretes: Ayelén Clavin, Fernanda Alon-so, Laura Figueiras, Maitina de Marco, Marina Otero, Paula Ituriza y Natacha Visconti. Viernes 23 hs. Camarín de las Musas (Mario Bravo 960, Tel: 4862-0655).

-varietéVidú VidúDirección: Noralih Gago. Diseño coreo-gráfico: Matilde Campilongo y Marce-lo Keller. Con: Marcelo Keller, Matilde Campilongo, Silvia Villazur y Javier Gómez. Sábados 23:30 hs. Teatro Anfi-trión (Venezuela 3340, Tel: 4931-2124).


En la imprenta recuperada Chilavert se estrenó el mes pasado Lo Que Nos Toca o Como el Agua Cuando Cae una Piedra, construcción coreográfica de expresión corporal con idea y dirección de Eva Soibelzohn, que continúa presentándose en abril. La pieza, centrada en el sondeo sobre la identidad, expone la creación conjunta de sus intérpretes (Carolina Rubin, Camila Di Mía, Lidia Epsztejn, José Arrué, Florencia Bié y Dinah Schonhaut) y su directora, más la colaboración y asistencia artística de Paola Ayala. Tal como se expresa en el programa de mano, todos ellos pertenecientes a “una generación para la cual la pregunta por la identidad tiene la resonancia de la historia colectiva”.Si algo es constitutivo de la identidad es que no permanece idéntica a sí, e incluso, en los retornos y las repeticiones individuales o los atravesamientos culturales y colectivos que la definen, la identidad se da en la diferencia de cada ocasión. Lo Que Nos Toca… muestra algunas de estas ocasiones.

C O M E N T A R I O S

En el Fondo y en la Superficie Como ni en el Fondo ni en la Superficie

Por Román Ghilotti

Encuadrar la identidad en los actos, los gestos y los discursos es algo que, a la vez que afirma a los individuos los muestra en sus evanescencias


Ràfols dibujando (primer plano) y el grupo (segundo plano)Fotos . gentileza Eva Solbeizohn

La infancia, con su doble actualidad, se despliega en los in-térpretes. Entre breves relatos, aparentemente triviales, y ac-titudes rescatadas de lo vivido como niños, ponen en juego los presentes de la infancia: la propia en recuerdo y, a la vez, la constitutiva de lo íntimo aún para cada uno, afirmando que la infancia reaparece y permanece en la identidad. En el espectáculo, los cuerpos adultos no juegan a aniñarse, a representar-se en sus tempranas edades; en cambio sí des-pliegan en su circunstancia de hoy lo que, como infantil, fue atravesado, vivenciado, ejercido por y desde otros que im-primieron modalidades y disciplinas: marcas identitarias de época. Qué hacer con el pelo, con el lenguaje, con la aparien-cia, con las maneras, con las relaciones. Distintas presiones y sujeciones, de pequeñas proporciones como actos pero de inmensas transfiguraciones como historia.También, y en simultáneo con lo anterior, otras actitudes relacionales, de corte más adolescente, aparecen en los desarrollos de los tramos que se solapan en la obra. Re-uniones de grupo, acechos a afirmaciones de femineidad y masculinidad, soledades y cambios entre euforias y melan-colías, todas gestualidades puestas en baile y en acción en los cuerpos muy cercanos a las personas de los intérpretes. Porque, en otros momentos, la distancia de esos cuerpos se hace enorme, fantasmagórica incluso, con actos y relatos que abren camino a la memoria de los sucesos de Argenti-na para los años de la dictadura. Con detalles, unos gruesos y otros sutiles, los intérpretes dan lugar a re-presentar-se en el dolor y el horror proyectado en actos e imágenes: co-rridas, o bien persecuciones, huidas, apariciones y desapa-riciones, o bien lectura de cartas o ratos de un ocio perdido en aquella libertad negada. Imágenes y actos que proponen poéticamente la violencia padecida, a la vez que denuncian cómo, para la identidad de cada uno, y la colectiva, estas huellas han instalado heridas.En estas ráfagas de lo profundo que hay como constitutivo de lo propio en la identidad, sostenerse en ella, como tam-bién caer y levantarse de ella, con y sin ayuda, o lo que es lo mismo, con y sin amor, recorre la pieza entera.Las sólidas y cambiantes interpretaciones ofrecidas en el estreno, aunadas al acompañamiento claro, detallista y ajustado de lo musical en escena (Gastón Tuno Aqueve-que), más una suerte de comentario plástico por la inter-vención de Lluís Ràfols, quien realizó dibujos registrando momentos de lo que iba sucediendo, armaron esas ondas que se expanden y regresan a su centro de la segunda par-te del título: …o Como el Agua Cuando Cae una Piedra, esto es, las irradiaciones de la identidad desde su núcleo duro que pesa en la superficie y desaparece hacia el fondo, pero que, cambiante, evanescente, perdura. __BD


En la sede de Bartolomé Mitre del Instituto Universitario Nacional del Arte (IUNA), la compañía dirigida por Roxana Grinstein realizó cuatro muestras del trabajo durante la segunda quincena de marzo. La performance coreográfica se centró en la construcción de diversas secuencias de movimiento por parte de los intérpre-tes, breves cada una de ellas, que fueron sucediéndose de un modo ajustado a decisiones no muy programadas, algunas a la manera de canon. La regla básica era que, frente a la situación de que algún bailarín inicie una de las secuencias, otros se su-men a su iniciativa siguiéndolo o remedándolo en sus formas. De ahí, repitiéndose esta secuencia, poco a poco el número de ejecutantes iba aumentando hasta aludir a la posible totalidad grupal realizando lo mismo, cosa que terminaba por esquivarse en tanto algún otro, o dos o tres a veces, se separaba de dicha

C O M E N T A R I O S

Sin Huellas y Justo AhíPor Román Ghilotti

secuencia e iniciaba otra. El encadenamiento se daba en cuanto, a estas nuevas secuencias que aparecían desde algunos, también se le sumaban otros (que, necesariamente, abandonaban la que venían repitiendo).Al inicio, mientras el público iba entrando a la sala, a modo de presentador, uno de los intérpretes (Ezequiel Barrios), con mo-ñito y sintético levitón, “presentaba” a sus compañeros, quienes andaban “sueltos” por el espacio con movimientos simples. A su vez, estos se auto-presentaban de diversos modos que luego se verían constituyendo parte de las construcciones. Como esto se iba sucediendo sin mayores expectativas de que el público pue-da recibirlo calmada o silenciosamente (estaba entrando, con los habituales saludos y ruidos de las entradas de público), cierta transmisión de estado de juego o alboroto quedó impuesta. El

La Compañía de Danza Contemporánea del Instituto Universitario Nacional del Arte presentó la performance coreográfica Sobre el Camino de los Pájaros, con idea y dirección de Rakhal Herrero


En el fondo, “pájaros luchando” por su sitioFotos . gentileza Compañía de Danza del IUNA

otro “antecedente” a lo que luego continuaría (performático, se entiende), fue que, una vez completada la entrada del público, los trece intérpretes, en hilera frontal, muñidos con sendos pa-peles en sus manos, leyeron conjuntamente una suerte de comu-nicación donde se exponían algunos de los criterios de construc-ción del trabajo. Aunque se comprendía la lectura (y el posible plan de obra), la superposición de voces tenía algo de algarabía confusa. Luego, en el trabajo, la impredecibilidad de qué secuen-cia continuaba a cuál, cómo arrancaba o concluía, generó una espacialidad con la dual característica de aparecer con órdenes y organizaciones súbitas como también cercana a lo caótico.Como contrastes a las engarzadas secuencias breves que se su-perpusieron, un momento en que todos, pegados a la pared del fondo, “luchaban” por estar allí, empujándose unos a otros, u otro en que el grupo va arrinconando a una intérprete que los aleja a impulsos gestuales, “empujándolos”, pero que termina fagocitada por los cuerpos del resto. También dos momentos puestos por la palabra: en uno, una bailarina (Delfina Thiel), mientras el resto per-manecía quieto y en actitudes gestuales, “dialogó” con voces que simulaban un idioma. Ella desplegó algo clownesco con deícticos e imitaciones de los gestos de los otros, pasando a relacionarse así con diferentes performers por medio de agitaciones, burlas y ecos

de movimiento, entre sutilezas de la emisión de voz que incluyeron el chillido, el grito y la risa. El otro tramo puesto en palabras fue el que dio cierre: una intérprete (Constanza Belgareto) fue descri-biendo espacios de una casa, con detalles caprichosos, al tiempo que oficiaba como “guía” del recorrido imaginario de tal casa. El resto la seguía atentamente, mimetizado en las gestualidades, es-pecialmente ademanes, con que ella ilustraba su relato.Tras esto último, en el final final, los intérpretes creadores (los ya citados más Gastón Martín Barroso, Débora Soledad Britos, Paola Alejandra Castro, Arnaldo Federico Díaz, Diego Marcelo Gómez, Samanta Leder, Lucía Llopis, Juliana Ponguta Forero, Lucía García Pulles e Ignacio Saraceni) desplegaron en congeladas actitudes corporales encadenadas una tradicional forma para representar a un pájaro aleteando, para cerrar abandonando la sala en una fila, caminando.La potente imagen del título, eso que apunta a encontrar qué sea el camino de pájaros (senda que sólo es ruta por haber pasa-do), se vio tratada en algunos aspectos de su impronta: de golpe todos, como aves, se alineaban tras uno, líder del momento, y lo seguían en su derrota; de repente esto se rompía y parecía que el espacio se volvía anárquico. Y esto en analogía a posibles dinámicas de agrupaciones de pájaros, con juego o alboroto, al-garabía confusa, órdenes y organizaciones súbitas, algo caótico en medio de la calma del espacio, todo ahí. __BD


El 5 de abril de 1912 nació en Santa Fe, Carlos Guastavino, ciudad a la que siempre cantó. De entre sus más de trescientas composiciones musicales, algunas de ellas fueron creadas expresamente para ballet

Santa Fe, la de su tierra virgen, de sus raíces, de la verdad de la naturaleza. Fue el despertar de su infancia y de su vocación por la música. Aquel paisaje de campo, de pueblo, de antiguo, de silencio, llevado en su alma por toda la vida, fue manantial de inspiración para sus creaciones.Joven estudiante de piano, discípulo de Esperanza Lothringer, Carlos Guastavino fue descubierto en la capital santafesina por un artista de la talla de Héctor Ruiz Díaz 1, pianista y humanista de excelencia. Siguiendo su consejo y gestión obtuvo una beca del Ministerio de Instrucción Pública provincial para continuar sus estudios musicales en Buenos Aires.Iba terminando la década del ’30 y la educación prevalecía desde las clases bajas a ‘la media’ en afán de superación, pese a los ava-tares políticos que siempre cercaron al país y Buenos Aires, ciudad cosmopolita, recibía en brusco cambio, al muchacho del interior.Aquí fueron sus maestros: Athos Palma (armonía y composición), Rafael González (piano) y Germán de Elizalde (lenguas). Y a la añoranza del hogar, de su entorno y cielo, comenzaron a es-cucharse sus primeras obras que rápido eco encontraron en el ambiente musical porteño.En el gobierno del Dr. Ramón S. Castillo, era Intendente Municipal de esta capital, el Dr. Carlos Alberto Pueyrredon. Un Directorio, integrado por personalidades de la cultura regía la temporada 1942 del Teatro Colón que, para finalizarla, contrató al Original Ballet Russe del Coronel de Basil -en gira por Argentina- para alternar en sus funciones con el Cuerpo de Baile de la casa. Lu-minarias de la época lo componían: Tchernicheva, Stroganova, Grigorieva, Petroff, Dokoudovsky, entre muchos más y, para pre-sentar una obra argentina, se invitó a Guastavino a componer la música del ballet Fue una vez… De ese modo, De Basil quería que: “En el deseo de manifestar su gratitud al público argentino y al Teatro Colón por la hospitalidad recibida -según reza en el pro-grama de mano- creó para su conjunto, a su iniciativa y cargo, una coreografía totalmente argentina”.El estreno fue el 27 de noviembre, encabezando el reparto Nana Gollner, Roman Jasinsky y Kenneeth Mackenzie, con el elenco ruso. La trama fue de Wedebe, ‘regie’ de Serge Grigorieff, coreo-

1 Héctor Ruiz Díaz era tío de la bailarina de danza española Adela Ruiz Díaz y acompañante en sus recitales.

grafía de Silvia Pueyrredon de Elizalde 2, escenografía y vestuario de Ignacio Pirovano 3 -inspirados en las “acuarelas” de Carlos Pellegrini y en las litografías de Bacle- y la Orquesta Estable diri-gida por Eugene Fuerst.Recordándomelo así Guastavino: “Silvia Pueyrredon era muy sensible y de un trato cordial. Dueña de una gran cultura. Tuvi-mos una relación artística en la creación de este ballet, breve, de unos 15 minutos, de argumento simple ambientado en el Buenos Aires de 1830. Utilicé un Preludio fugado a 4 voces, en un tono menor, que repetí en la danza final en forma de Gavota con flau-tas y cuerdas en un tono mayor. El ‘pas de deux’ que bailaban Gollner y Jasinsky era sobre mi canción La rosa y el sauce, que volvía a repetirse en el feliz desenlace del argumento a plena or-questa. En un ensayo fue filmado en película sin sonido… ¿dónde estará?.” 4

La crítica fue contradictoria, hubo elogios y vituperios, y el ballet Fue una vez... sólo se vio dos veces.Entre 1947 y 1949, Guastavino vivió en Londres invitado por la BBC para ejecutar sus obras y también usufructuando una Beca del British Council. Allí la Orquesta Sinfónica de la BBC estrenó sus Tres Romances Argentinos dirigidos por Walter Goehr.A diez años de su primer ballet, ya de regreso, surgió otra opor-tunidad sin buscarla. En el Teatro Avenida estaba actuando el Ballet Español de Pilar López. En esos años existía una ley que obligaba a todos los artistas, argentinos o extranjeros, a ejecutar una obra de autor nacional. El hecho está en la palabra de Pilar López: “Así fue, me vi en tal apuro. ¿Cómo voy a venir a Buenos Aires a bailar música argentina?. Me parece un atrevimiento, casi una falta de respeto para los bailarines argentinos que se dedi-caban a esto. Yo decía: nos van a tirar con tomates al escenario, con todo lo que tengan a mano y con razón. Pero no había for-ma de eludirlo, había que hacerlo porque la Sociedad de Actores

2 En su libro El Original Ballet Russe en América Latina, Victoria García Victorica la ignora, sustituyendo su nombre por el de Vania Psota. Silvia Pueyrredon (1916-1987) estudió danza clásica con Alexander Volinini en París, en Buenos Aires con Michel Borovsky, y danza española con Villar Eleta y contemporá-nea con Renate Schottelius. A ella se debió el contrato de Balanchine con el Colón (1942), al igual que el del Original Ballet Russe (1942-43). Museóloga. Creadora y primera directora del Museo del Traje.

3 La confección del vestuario y realización del decorado fue hecho por María Tcherepennikova y Constantino Popoff, respectivamente. El vestuario se en-cuentra en la Galería Nacional de Canberra (Australia) identificado por la his-toriadora de la danza Claire H. Robilant, datos que me enviara desde Londres en febrero de 1985.

4 Entrevista con Carlos Guastavino en Buenos Aires, junio de 1990.

M Ú S I C A Y D A N Z A

En su CentenarioPor Carlos Manso


insistía y me exigía una obra que durara 30 minutos!... En esos días asistí a un concierto de una joven soprano que cantó, como bis, Se equivocó la paloma y quedé encanta-da de la canción. Supe que la poesía era de Rafael Alberti y la música de Carlos Guastavino, y me comuniqué con el compositor, que no conocía, para exponerle lo que ocurría. Combinamos cómo proyectarlo y presentarlo, creando la Suite Argentina con Gato, la canción que cantaba yo con las chicas: Zamba y Malambo. Mis bailarines eran buenos zapateadores de español, de flamenco, entonces recurrimos a Aurelio Molina, estupendo profesor, que les dio clases de folklore y les enseñó el zapateado del Malambo. Jorge Larco creó el decorado: un horizonte pampeano con un ombú en el centro y en el follaje se veían dos palomitas, con Roberto Ximénez hacíamos unos pasitos acercándonos al árbol, co-gíamos las palomitas que eran dos pañuelos y bailábamos la Zamba. Guastavino quedó muy feliz, fue un trabajo muy positivo y la gente lo aceptó muy complacida, lo hicimos con un éxito fenomenal”. 5 Yo fui testigo, y el crítico Fernando Emery lo documentó en ese 1952 en la revista Lyra: “(…) Milagro de comprensión y de amor a la raza: porque por primera vez en los anales coreográficos nuestros, se ve un ballet argentino creado, pensado y realizado por españoles, dentro de los cánones

5 Entrevista con Pilar López en Madrid, noviembre de 2000.

Fue una vez..., música de Carlos Guastavino, Original Ballet Russe del Coronel de Basil, Teatro Colón, 1943Foto . Archivo del autor


más severos y al mismo tiempo, trasvasando en un exquisito modernismo, de una universalidad que lo hace apto para la com-prensión de todos los públicos y de todas las sensibilidades.” El 25 de Mayo de 1953 por Radio del Estado, Guastavino estrenó su Romance de Santa Fe, concierto para piano y orquesta del que fue solista con el Conjunto de Cámara de Vieri Fidanzini y al año siguiente lo tocó en el Colón con la Orquesta Filarmónica dirigida por Juan E. Martini.

A sus giras por Inglaterra, Irlanda, Brasil, Uruguay, Chile y Argen-tina, en 1956, invitado por la Sociedad de Relaciones Culturales con el Extranjero de la Unión Soviética, ejecutó sus obras en Le-ningrado y Moscú. Luego se trasladó a China actuando en Pekín, Cantón y Shangai, con cantantes locales que hicieron conocer sus canciones traducidas al idioma chino con gran suceso. Y su música siguió dando vuelta al mundo como genuino expo-nente del sentir argentino.En 1992, pronto a cumplir los 80 años -y no queriendo recibir homenajes- me confesó: “Veo con gozo mi pasado, y completa-mente desvinculado del movimiento musical argentino, siempre tan embuído en mi obra, que asombrado descubro que en mi catálogo existen alrededor de 350. He sido honesto y quedo tan tranquilo dentro de mí mismo, porque la música es la cosa más bella que existe, y yo trato de escribir música que siento, que me conmueve, que es mi modesto mensaje”. 6

Volvió a su Santa Fe, enfermo, para abandonarnos el 28 de octu-bre de 2000. __BD

6 Entrevista con Carlos Guastavino en Buenos Aires, marzo de 1992.

Suite Argentina, música de Carlos Guastavino, Ballet Español de Pilar López. Teatro Avenida, 1952Foto . Annemarie Heinrich


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ETHEL WINTER18 de junio de 1924, Massachusetts

10 de marzo de 2012, Nueva York

Bailarina de la compañía de danza de Martha Graham y profesora de la Juilliard School

Ethel Winter obtuvo una licenciatura y su maestría en el Bennington College bajo la dirección de Mar-tha Hill, quien fue su primera maestra de danza contemporánea y la mentora de toda su vida. Fue solista de la Compañía de Sophie Maslow, actuó en televisión, en Broadway y con su propia compañía.Como maestra invitada enseñó en Instituciones y Universidades de todo Estados Unidos y en el ex-tranjero. Fue miembro permanente de la escuela de Martha Graham desde 1946 hasta 2006, de la Jui-lliard School desde 1953 hasta 2003. __BD

LEONORA DELLERBA

El 26 de febrero murió en Buenos Aires Leonora Dellerba, bailarina que integró el Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín de 1978 a 1984

Dellerba se había formado en la Escuela Nacional de Danza y con Adriana Coll, Ana María Stekelman, Freddy Romero, Ama-lia Aliende, Ilse Wiedman, Gustavo Mollajoli y Enrique Lommi.Integró el legendario Grupo Gen dirigido por la coreógrafa Adriana Coll desde su creación hasta 1976 y bailó en forma independiente con los coreógrafos Oscar Araiz, Adriana Coll, Ana María Stekelman, Freddy Romero, Lía Jelín, Esther Fe-rrando, Beatriz Amabile y Lila López.En 1977 se incorporó al Taller del San Martín “de los profe-sores de la escuela, la que me marcó fue Ana Itelman”, y al año siguiente “fui citada por la directora de la compañía, Ana María Stekelman para formar parte del elenco del Ballet Con-temporáneo del Teatro San Martín. Allí tuve la oportunidad de bailar obras de grandes coreógrafos, tanto nacionales como extranjeros”, señalaba Leonora Dellerba en su currículum pre-parado para integrar el libro que narra la historia del Taller de Danza Contemporánea del Teatro San Martín.Siete años más tarde se cortó el tendón de Aquiles de la pierna derecha “accidente que imposibilitó que continuara mi carrera como bailarina”, expresaba entonces. Casada con el arquitecto Aquilino Salvador Guerra, con quien tuvo tres hijos, juntos construyeron el teatro La So-dería Espacio Artístico-Fabril, en el que además se dictaban clases de teatro, danza y canto.Dellerba se recibió de Productora Asesora de Seguros, ac-tividad que nunca ejerció, y aunque luchó durante varios años contra una severa enfermedad, no perdió “el ánimo ni el sentido del humor, mientras atendía las actividades del teatro, perfeccionó el idioma italiano en la Dante Alighie-ri y el estudio del piano, “vocación que había abandonado cuando me dediqué a la danza”. __BD

Leonora DellerbaFoto . gentileza de Aquilino Salvador Guerra

Ethel Winter en Seraphic Dialogue de Martha Graham, 1957

Foto . Noyes


Probablemente, cuando audicionó para integrar el ensamble de la versión de Los Misera-bles que se estrenó en el teatro Opera en el año 2000, Gerónimo Rauch no imaginó que algún día llegaría a interpretar el rol protagónico. Mucho menos, que el personaje de Jean Valjean le abriría las puertas de España, donde lo encarnó en dos temporadas sucesivas en Madrid y Barcelona, hasta el 18 de marzo último. Pero lo que es seguro que no se le cruzó por la cabeza es que un video grabado con un teléfono celular le permitiría debutar en el preciado West End londinense.Sin embargo, así será: el próximo 18 de junio Rauch volverá a reproducir al intenso per-sonaje del drama romántico de Víctor Hugo, nada menos que en el Queen´s Theatre de Londres y por al menos un año. Será en la versión original del musical escrito por Alan Boublil y Claude-Michel Schönberg, estrenado en octubre de 1985 en el Barbican Theatre, que difiere de la que Rauch mostró en España, que había sido presentada por el productor estrella Cameron Mackintosh en ocasión del 25° aniversario del estreno.“Por suerte -dice el actor desde Barcelona-, hasta ahora estuve haciendo la producción nueva, que fue creada para las bodas de plata, cuya puesta en escena es totalmente dis-tinta. En Londres vuelvo a la original y me gusta tener que aprender todo de nuevo. Me atraen y necesito tener nuevos desafíos. La dirección actoral es distinta y hasta los tiem-pos musicales son diferentes”.

¿Qué sabe de lo que le espera en Londres?Aún no está confirmado el elenco. Todos los años cambia por completo. Hace pocos días viajé a hacer un workshop con el actor que va a ser Javert, el otro protagonista. Querían ver si funcionábamos bien trabajando juntos, si las voces se empastaban y cómo dábamos

T E A T R O M U S I C A L

Un argentino suelto en LondresPor Daniel Sousa

Gerónimo Rauch, que aquí trabajó en Grease y protagonizó Jesucristo Superstar en España, debuta en junio en el West End al frente del elenco de Los Miserables

El 18 de junio debuta en el Queen´s Theatre de LondresFoto . gentileza del artista

Rauch viajó a Europa para protagonizar Jesucristo Superstar

Foto . archivo del autor


físicamente. Por suerte, todo salio bien aunque aún no puedo decir quien es porque no hay una confirmación oficial.

¿Queda margen para aportarle un toque personal a un personaje como Valjean, que ha sido tan representado, sobre todo en Londres donde la obra es un clásico del teatro musical?

Principalmente nos eligen porque tenemos el registro vocal y porque damos el perfil físico. La dirección te va orientando para cumplir con la puesta en escena lo más fielmente posible, pero siempre sos vos el que está sobre el escenario y, en definitiva, las cosas se van haciendo a tu estilo. No podemos ser clones aunque nos pidan que respetemos los movimientos.

¿Cuál es el mayor desafío que le plantea este debut?Por suerte, a este personaje lo estoy interpretando hace unos años en español y las dificultades técnicas y de actuación ya las he superado, aunque siempre se puede mejorar. Creo que mi gran desafío ahora está en el idioma. Aunque hablo inglés desde muy chico debo trabajar la dicción y el modo de decir las cosas, como si las dijera un británico.

LA GRAN ESCUELAGerónimo recuerda con emoción y nostalgia su participación en la versión argentina de Los Miserables, que protagoniza-ron Carlos Víttori y Juan Rodó. “Fue mi primera experiencia en musicales y la verdad es que aprendí mucho”, admite. Ade-más de ser parte del ensamble, fue cover de dos de los perso-

najes: Marius y Enjolras. “Esa producción fue mi gran escue-la y me alegro de haber estado con uno de los elencos más maravillosos con los que me ha tocado trabajar”, sostiene.Claro que la carrera de Rauch no quedó atada a esa obra. En 2001 fue Doody en Grease, en el Astral, y un año después se presentó al casting de Popstars, el reality musical que salía en el viejo Ca-nal 9. Ganó y conoció el éxito fugaz, los recitales multitudinarios y la locura de las fanáticas siendo parte del grupo Mambrú. Des-pués que la banda se disolvió, en 2005, Gerónimo volvió al teatro interpretando a Jesús en una puesta de Jesus Chirst Superstar (en inglés), en la sala Bristol de Martínez. “Fueron sólo tres funciones -recuerda-, y la última la grabamos. Cuando empezaron a buscar a un Jesucristo en España, mi amigo Zenón Recalde, que en ese momento interpretaba al apóstol Pedro, le dijo a Judas (Ignasi Vidal) que sabía de alguien que podía interpretar el rol. Vieron el video y se lo mostraron al director musical; así hasta llegar al director general. Gracias a eso me llamaron para audicionar y me dieron el papel”.Ya en Europa, el actor y cantante tendió redes con otros argen-tinos. “Zenón es mi gran amigo, tenemos una relación casi de hermanos. Y hasta hace poco estuve trabajando con Guido Bal-zaretti, que hizo de Marius en Los Miserables. También quiero y admiro a Silvia Luchetti, que en Buenos Aires fue Cosette y ahora interpreta a María en La Novicia Rebelde”, enumera.

El año pasado se consagró como Mejor Actor Protagónico en los Premios del Teatro MusicalFoto . archivo del autor


Conociendo su amistad con Elena Roger ¿Habló con ella de su inminente desembarco en el West End?

Sí, ambos estamos al tanto de nuestras carreras y queremos vol-ver a trabajar juntos en un futuro. Siempre decimos eso, quizás algún día se cumpla ese deseo. (NdR: Roger había interpretado el personaje de Fantine en la versión porteña de Los Miserables).

¿Cómo fue que llegó a oídos de los productores británicos?Cuando la obra pasó a Barcelona, el director asociado, Chris Key, me pidió que preparara una de las canciones en inglés y me gra-bó con su celular. Lo envió y pasaron muchos meses hasta que me llamaron. Cameron había estado ya en un pre-estreno y me había dicho que le gustaba mucho mi trabajo. Además, yo había participado en Londres del concierto por el 25° aniversario de la obra, en octubre de 2010 en el estadio O2 Arena.

¿Cómo imagina la vida allá?No lo sé. Me mudo en mayo y me acompaña mi mujer (la baila-rina coruñesa Alexia Pita). Tenemos pensado agrandar la familia, así que seguramente se dé todo allá, si Dios quiere. No podría plantearme este nuevo desafío sin su compañía.

¿Ella ha sido su nexo con la danza?Digamos que sí, aunque los resultados no sean favorables (risas). Creo que uno nace para la danza o no, y en mi caso he nacido para verla y no tanto para bailarla, aunque sé de la importancia

que tiene para mi profesión. De mi mujer me enamoré viéndola bailar y ella es lo que más me une a la danza.

¿Con qué obra o personaje le gustaría volver a actuar en Buenos Aires?

Ufff…¡qué difícil! Jean Valjean es uno. El musical Jekyll & Hyde, otro. O Judas, de Jesucristo Superstar, o El Fantasma… También hay personajes de la opera que me encantaría interpretar y voy tras ellos (Gerónimo desembarcó en la lírica en diciembre pasado en Madrid, con resonante suceso).

¿Cuál es la mejor anécdota que atesora de su paso por España?

Estoy instalado hace cuatro años, anécdotas tengo miles, pero quizás un gran momento fue en la última función de Jesucristo Superstar. Siempre me moría solo, colgado en la cruz, y se des-vanecía la imagen, pero en la última función todo el elenco salió a escena y me veía desde abajo. Abrí los ojos y estaban todos ahí. Fue una emoción enorme. __BD

Como Jean Valjean, interpretando el tema Sálvalo en MadridFoto . gentileza del artista


El NDT 1 ofreció dos estrenos y una reposición dentro del HDF. El primero, Garbo Laughs, creado por Marco Goecke. Cuando uno creía que ya estaba todo (re)inventado..., Goecke es un nuevo concepto en este cosmos. Un gran innovador. Su danza se carac-teriza por sus movimientos geométricos y dinámicos. Las extre-midades juegan un papel líder, círculos, triángulos o líneas que se pierden en el aire. O el tronco quieto dejando las extremidades sueltas, o sólo las manos, llevando la acción. Blanco y negro son sus colores, bajo un escenario con poca iluminación. Sin embargo en Garbo Laughs, Goecke agregó luz y se pudieron apreciar todos los movimientos, algo más de lo usual. En la obra utiliza dos tipos de música que determinan el clima del ambien-te: en la primera parte las partituras de György Ligeti confieren un acento austero y serio, en la segunda, Ray Charles ofrece la nota “swing” y por último, en la tercera vuelve Ligeti, pero más ligeramente dejando en el espectador algo de lúdico.A continuación se mostró Double You de Jirí Kylián, creada en 1994 para Gary Christ, bailarín del NDT 3, que estuvo a cargo de Medhi Walerski. Se trata de un solo de doce minutos, íntimos y poéticos en los que el bailarín (en el elenco desde 2001), supo captar el espíritu del coreógrafo.El segundo estreno de la noche, fue Solo Echo de Crystal Pite, coreógrafa asociada del NDT, una reacción en movimiento a dos sonatas para piano y violonchelo de Johannes Brahms, un dejarse llevar por las notas sublimes de este compositor. “Les leí además una poesía sobre un personaje que se pasea en el intenso frío del invierno, pero sonríe porque está contento consigo mismo.

I N T E R N A C I O N A L E S | H O L A N D A

Holland Dance Festival 2012Por Rosa Corral

Cómo no inspirarse por tal texto y la música de Branhms? Muy fácil”, admitió Pite. Solos, duetos y escenas de grupo a cargo de siete bailarines de la troupe: cuatro de ellos y tres de ellas.

OTRAS COMPAÑÍASDesde Nueva York la compañía Streb Extreme Action llevó a Ámsterdam Forces de su directora Elizabeth Streb. Un espectá-culo de acrobacia, más que de danza. Streb es una investigadora y su estudio es un laboratorio, y para lograr su trabajo cuenta con un fenomenal y súper numeroso equipo. Todo hecho a lo grande, a lo “made in USA”.Las escenas requieren gran cantidad de artefactos, máquinas y requisitos fuera de lo común. El factor “riesgo” aumenta la emo-ción. Entre escena y escena la directora ofrecía explicaciones desde una gran pantalla, para que nadie pierda detalle, mientras que durante las actuaciones en la misma tela se proyectaban imágenes de la coreografía vista desde otro ángulo. El ritmo, la gracia y entusiasmo de los artistas resultó contagioso, y al termi-nar la función, artistas y coreógrafa se quedaron entre el público para intercambiar impresiones.El NDT 2, la Compañía de Danza de São Paulo, Barak Marshall y Emio Greco, entre otros grupos, tomaron parte en el Festival. Veintisiete talleres y lecciones magistrales fueron impartidos por docentes, bailarines o coreógrafos de las compañías participan-tes. Todo bajo la dirección de Samuel Würsten, su eficiente equi-po y un contingente de voluntarios. __BD

Extreme Action Company / Foto . Luca Di Tommaso Cierre del Festival, danza en la plaza del Lucent Theater de La HayaFoto . Duco Volker

El Nederlands Dans Theater participa desde la primera hora en el festival mayor de la danza holandés. Su casa, el Lucent Theater, sirve de escenario para algunas de las compañías que se presentan anualmente en este evento


Viena tiene dos importantes teatros estatales, Staatsoper y Volksoper, cada uno con sus respectivos elencos coreográficos, que iniciaron el mes pasado su Temporada 2011-2012

LA SYLPHIDEEl primer estreno de ballet de la temporada en la Staatsoper fue la reposición de La Sylphide de Pierre Lacotte, tan fiel a la original como resulta posible de reconstruir, en lo que marcó una nueva producción del Wiener Staatsballet.La coreografía primigenia, creada en 1832 por Fi-lippo Taglioni para su hija María, fue estrenada en Viena en 1836, y aunque fue repuesta en varias oportunidades en los dos siglos no se veía en la ciu-dad desde fines de los ochenta. En 1989 esta misma versión de Lacotte fue interpretada por el Ballet de Tokyo, mientras que en 1990 la de Auguste Bour-nonville fue encarada por el Ballet de la Ópera de Viena, de modo que valía la pena volver sobre ese hito en la historia del ballet.Lacotte también diseñó los decorados, de acuerdo con los originales, al igual que los trajes que resul-taron ser también exactamente iguales: el tartan colorado de los allegados a James y el azul de los de la novia Effie, y las sílfides con sus graciosas alitas. En la función a la que asistió esta cronista, desem-peñaron los papeles principales Nina Polakova (de Eslovaquia) como la Sylphide y Prisca Zeisel, como

Irina Tsymbal y Roman Lazik en el estreno de La Sylphide de Lacotte

Foto . Wiener Staatsballett | Michael Pöhn

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Effie. Prisca Zeisel es la única vienesa que ingre-só al Staatsballet el año pasado, proveniente de la escuela de la Ópera, a la temprana edad de quince años. Ambas debutaban en sus respectivos roles, y se mostraron excelentes, la primera por su “eterei-dad” y la segunda por la calidad que imprimió de niña enamorada. James fue encarnado por Roman Lazik (de Bratis-lava), un muy buen bailarín que supo expresar ca-balmente los sentimientos contradictorios del joven dividido entre su lealtad a la novia de pueblo y su pasión por ese ser ultraterreno inalcanzable cuya in-materialidad alberga algo de funesto (temática tan cara a los románticos) y que consigue atraerlo hacia su mundo.El corps de ballet, en el que se incluyó un número im-portante de alumnas de la escuela, tuvo un desem-peño admirable, con mejor acierto en las danzas de carácter. Las pocas imprecisiones de formación su-cedidas en el acto blanco, se suplieron con la gracia y el entusiasmo adolescente de las estudiantes.


Pirre Lacotte también elaboró este año, la coreografía para el nú-mero de ballet con que se abre el Baile de la Ópera anualmente, en el que participaron solistas y élèves. Resultó un cuadro muy lucido y brillante, con música de los Strauss, y especialmente bello fue el pas de deux sobre el vals Libelle de Joseph Strauss.

PROGRAMA COMPARTIDOLa Volksoper por su parte, el segundo teatro de ópera de Viena en orden de importancia, ofreció desde el 2 de marzo nuevas coreografías del Preludio a la Siesta de un Fauno, el Bolero de Ravel y Carmina Burana, obras apreciadas por los aficionados que también despiertan el interés del público en general.El Prélude, creación de Boris Nebyla, solista del Ballet de la Ópera hasta 2006, aunque prosiguió su carrera como solista invitado, coreógrafo y maestro de ballet, no intenta restaurar el modelo histórico. El Fauno, interpretado por Mihail Sosnovschi, busca seducir a la Ninfa Tainá Ferreira Luiz, en una danza que expresa la sensualidad de la música siguiendo sus contorneos cromáticos sin exagerar en el contenido erótico. Tampoco en esta versión consigue el fauno su propósito -tal como el de Mallarmé y el de Nijinsky-, pues ella se retira del juego alejándose por el foro, dejándolo triste e indeciso, hasta que suenan los últimos acordes pianísimos y se apaga la luz. La pareja se lució en su actuación, destacándose en sus evoluciones conjuntas con perfecta sincro-nización. El Bolero de András Lukás, también ex-bailarín de la Ópera, com-bina la rítmica en el movimiento de los pies, con el de torso y brazos que acompaña el sonido de los demás instrumentos, a cargo de diez parejas, con largas faldas negras. Para finalizar el programa se ofreció Carmina Burana una co-reografía de Vesna Orlic, con un desarrollo más complicado. La coreógrafa se ciñe en grandes líneas para describir la pieza según Orff. La Fortuna, en la que Florian Hurler baila erguida en el me-dio de un círculo formado por bailarines en el suelo, que sufren sus vaivenes en un estilo modern dance.

Las canciones amatorias son representadas por tres parejas en distintos períodos de la vida, con puntas para las bailarinas. Las que tienen por tema a la lujuria y los placeres de la vida por cléri-gos de sayo marrón y partenaires de hábito del mismo color, que se abren revelando osados conjuntos de ropa interior. El pobre cisne asado es un hombre con un tutú negro que baila mientras el tenor canta desde la mesa central. Esta escena constituye una alegre orgía que culmina con el cancán bailado por hombres al son de la canción que enumera a los bebedores. (“Bibit hera, bibit herus, bibit miles, bibit clero, bibit ille, bibit illa” etc.) La intervención del coro de niños fue bien graciosa: las nenas con preciosos vestiditos blancos, los chicos con conjuntos tam-bién blancos cantan… una canción levemente obscena para sus inocentes boquitas. La coordinación del coro con la danza resultó ajustada, en esta parte donde predomina lo coral.Para finalizar, los bailarines rodean nuevamente a la Fortuna hasta la apoteosis final, con ese tutti fragoroso de los metales matizado por el sonar de campanitas y triángulos y arpegios de las arpas. A pesar de haber causado gran conmoción y algo de escándalo en el público, el espectáculo tuvo tanto éxito que debieron estable-cerse fechas adicionales para su representación. Este teatro, que ha sufrido algunos vaivenes , está haciendo un esfuerzo consi-derable por ofrecer espectáculos de alta calidad, bajo la dirección de Robert Meyer, y si bien su público tradicional es de mentalidad conservadora, el director no vacila en presentarle desafíos para ensanchar su ámbito cultural y atraer a un público más joven.Cabe agregar que el Ballet de la Volksoper comparte los solis-tas con la Staatsoper pero tiene su propio corps de ballet. La dirección la ejerce Manuel Legris a través de su representante Vesna Orlic, quien es también maître de ballet y, en este caso, coreógrafa. __BD

Tainá Ferreira Luiz y Mihail Sosnovschi en FaunoFotos . Wiener Staatsballett | Elisabeth Bolius

Gleb Shilov y Josefine Tyler en Bolero


La obra inspirada en Leonardo Da Vinci, fue invitada a participar del XIII Fes-tival Iberoamericano de Teatro Bogotá, que comenzó el 23 de marzo, a cargo de la Compañía La Arena-UNSAM, del área Circo de la Unidad Académica de las Artes de la Universidad Nacional de San Martín (UNSAM).Leonardo… realizó cinco funciones en la capital colombiana del 4 al 8 de abril, a la vez que Gerardo Hochman dictó el taller de circo La Acrobacia Como Lenguaje Escénico.También integraron la programación de sala del festival, Lluvia Constante dirigida por Javier Daulte y protagonizada por Joaquín Furriel y Rodrigo de la Serna, y Desarraigo una coproducción argentino-colombiana con direc-ción del teatrista mendocino Fabián Castellani. Uno de los principales objetivos del Festival Iberoamericano de Bogotá es la integración artística de los países latinoamericanos ante el mundo.Con acrobacia, teatro de objetos, proyecciones y música original en vivo Leonardo… hace viajar al espectador por los vericuetos de la mente de un personaje único. Estrenada en octubre del año pasado, en el Festival In-ternacional de Teatro de Buenos Aires, realizó luego una temporada de 12 funciones en la Ciudad Cultural Konex. __BD

Con sumo orgullo el 22 de marzo la Opera Nacional de París anunció la designación de la argentina Ludmila Pagliero al máximo rango: Etoile

Luego de la representación de La Bayadera del 22 de marzo, Ludmila Pagliero fue nombrada “Estrella” sobre el escenario de la Opera Bastille, pero eso no es todo. La función fue transmitida en directo en cantidad de salas de cine de toda Francia, y como hecho inédito en la historia de la Opera, su nombramiento fue visto en todo el país.Esa noche, la argentina reemplazaba a Dorothée Gilbert (lesionada) encarnando a Gamzatti, junto a Aurélie Dupont y Josua Hoffalt. Los rumores de este ascenso comenzaron en octubre pasado -señaló en parte oficial la Opera- luego de la actuación de Pagliero en el rol de la Fuente, del ballet homónimo de Jean-Guillaume Bart creado especial-mente para ella.La Opera felicitó a Ludmila Pagliero por haber conseguido el grado “su-premo” en el escalafón del elenco, a la vez de remarcar que continuó representando a Gamzatti y en simultáneo, actuaba en la Noche Robbins.De esta forma, la jovencísima bailarina no solamente es la primera ar-gentina en integrar la cuna del ballet clásico mundial, sino que ahora lo hace desde el mayor rango que una bailarina puede tener en el Ballet de la Opera de París. __BD

A R G E N T I N O S E N E L E X T E R I O R / F R A N C I A

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El genio creativo de Leonardo Da Vinci a través de la magia de actores, acróbatas y bailarines

Leonardo, Trabajo Práctico Nº1, obra de teatro físico de Gerardo Hochman se presentó en el Festival de Teatro de Bogotá


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PEDAGOGÍA

Cantos y Exploraciones, Caminos de Teatro-DanzaDe Susana Zimmermann

BIOGRAFÍA

Danza. Investigación en ArgentinaVicky OlivaresMarcelo Isse Moyano

DIIneeVVMMMM

INVESTIGACIÓN

Antes y Después, Santiago Ayala “El Chúcaro” y Norma Viola De Juan Cruz Guillén

Esmée Bulnes Maestra Incansable De Enrique Honorio Destaville

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COLECCIÓN HOMENAJE LOS IRREPETIBLES

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Caos o Plani caciónDe Alicia Muñoz

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A R G E N T I N O S E N E L E X T E R I O R | S U D Á F R I C A

PREMIO PARA ARGENTINA

Emanuel Vázquez, medalla de bronce en la tercera Competición Internacional de Ballet de Cape Town

Del 25 de febrero al 4 de marzo, compitieron 50 bailarines profe-sionales y pre-profesionales, especializados en ballet y danza con-temporánea, provenientes de Argentina, Armenia, Rusia, Estados Unidos, Brasil, Australia, China, Cuba y de la República de Sudáfrica.El evento bienal, que es el primero en su especie en todo el con-tinente, está asociado a otros concursos internacionales similares entre los que se mencionan el Youth America Grand Prix (YAGP), la South Korea International Dance Competition y Geneé Internatio-nal Ballet Competition, y algunas instituciones de ballet en Cuba.En esta edición por primera vez compitieron por separado, hombres y mujeres, desde los 12 años, y el jurado estuvo in-tegrado por Kevin O’Hare (Royal Ballet de Inglaterra), Ramona da Sáa (Escuela Nacional de Ballet de Cuba), Leticia Müller (Ro-yal Ballet), Lynn Wallis (Royal Academy of Dance de Londres), Septime Webre (Washington Ballet de Estados Unidos), Hae Shik Kim (Universidad Nacional de Artes de Corea), SA -na-cida Charla Genn- (Julliard School de Nueva York) y Denise Schultze (sudafricana. Universidad de Boston, Estados Unidos).Fue la participante más joven de la competencia, Alexia Bazzo, de 12 años, la elegida para concursar este mes en Nueva York, en el Youth America Grand Prix.Los primeros premios correspondieron a Corea del Sur, China y Cuba. Emanuel Velázquez de veinte años de edad (radicado en Chile desde hace dos años, donde integra el Ballet del Teatro Municipal de Santiago) compitió representando a la Argentina, y obtuvo la medalla de bronce en la categoría Seniors-boys. __BD

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CURSOS REGULARES VERANO-INVIERNO- CLASICO LILIANA CEPEDA (Docente, coreógrafa y

directora del Festival ENDANZA)WALKIRIA APPELHANS (Docente del IUNA)- REPERTORIO CLASICO LILIANA CEPEDA- JAZZ MICHELLE KADISON (Coreógrafa de USA) GUSTAVO MORO (Coreografo, actor y

couch televisivo)NATALIA MUSSIO

- INTRODUCCION A LA DANZA, JUEGOS CORPORALES: MARCELA ROBBIO

TALLER DE FORMACIÓN Y ENTRENAMIENTO ACTORALROBERTO CASTRO (Actor, director, docente

de la EMAD, IUNA) MANUEL LONGUEIRA (Actor, director,

docente de la EMAD, IUNA)

A B I E R T A S L A S I N S C R I P C I O N E S

- ESTIRAMIENTO BARRA A TERRE LILIANA CEPEDA- DANZAS FOLKLÓRICASGABRIELA AYALA- ENTRENAMIENTO FÍSICODEBI ULNIK- CONTEMPORANEORAMIRO SOÑEZ (Coreógrafo y docente del IUNA) MARCELA ROBBIO (Docente de danza) CARLA RIMOLA (Docente de danza)ROXANA GRINSTEIN y MARIA KUMICHEL- TANGOMAXIMILIANO AVILA (Bailarín y docente)


balletin informativoAUDICIONES

La Compañía de Teatro Musical Juvenil seleccionará bailarines de 12 a 16 años, con conocimientos de ballet, jazz, tap, contemporáneo o hip hop, cantantes, músicos, acróbatas, artistas callejeros (b-boys, break dance, popping, locking, emcee) capoeira y patinadores, para integrar el elenco de la obra Insomnio dirigida por Ricky Pashkus, Milagros Michael, Gustavo Monje y Hernán Matorra. La audición se realizará el 2 de mayo y para participar deben enviar cv, foto, edad y disciplina por e-mail a: [email protected].

La Comparsa Tragicómica Tanguera convoca a bailarines/as de tango que integren esa disciplina con otras como teatro, clown, expre-sión corporal, danza contemporánea o acrobacia para incorporarse a los proyectos que se realizarán durante este año. El casting se realizará la última semana de abril. Los interesados en participar deben enviar CV y fotos a: [email protected].

Alemania. La Wee Dance Company dirigida por Weigert y Pelleg se-leccionará el 6 de mayo, bailarines de sólida técnica clásica y contempo-ránea, con experiencia en partenaire. Los interesados deberán enviar sus postulaciones por e-mail, a: [email protected].

Bélgica. Se seleccionará una bailarina con sólida técnica contem-poránea, seria formación clásica (uso de puntas), rubia, de 1.75 m de altura, para participar en la nueva producción de la ópera Lulú que se estrenará en la Monnaie (con regie de K. Warlikowski y coreografía de C. Bardouil). Las interesadas deberán tener disponibilidad para el trabajo desde el 28 de agosto al 30 de octubre de 2012 y enviar su CV con foto a Désirée Neumann: [email protected].

España. La compañía IT Danza dirigida por Catherine Allard, selec-cionará bailarines para su nueva temporada. El sábado 19 de mayo de 2012, a las 10 hs en su sede del Institut Del Teatre. Los candidatos de-berán tener 23 años como máximo y un buen nivel de técnica clásica. Solicitar la instancia de inscripción en [email protected] o en www.institutdelteatre.cat, y enviarla completa y firmada, junto a Cv, fotocopia de documento o pasaporte y título o certificado de Danza, antes del 19 de abril a: It Dansa Jove Companyia De L’institut Del Teatre, Plaça Margarida Xirgu, s/n. 08004, Barcelona. Los seleccionados comen-zarán a trabajar con el grupo en septiembre de este año.

BECAS

Alemania. El Servicio Alemán de Intercambio Académico convoca a artistas para su programa de becas. En danza (artes escénicas), serán destinadas a estudiar en una Universidad Alemana Estatal (no necesa-riamente para obtener un título), que previamente debe haber acep-tado al postulante. Los interesados deben halar perfecto inglés y algo de alemán, con certificaciones comprobables. La elegibilidad y áreas de aplicación de las becas dependen del país de origen de los postulantes. Información completa en internet: http://bit.ly/xgGcq2.

Italia. Becas de investigación artística y cultural en Bogliasco, Ge-nova, Italia. La Fundación Bogliasco convoca a artistas y académicos calificados en investigación avanzada y profesional de trabajo creati-vo, de cualquier nacionalidad, en doce disciplinas, entre ellas danza. Se otorgan alrededor de 50 becas por años, divididas en semestres, para investigación artística y cultural. Para el próximo período la inscripción cierra el 15 de abril de 2012. Informes: www.bfny.org.

CONCURSOS

Certamen Nacional de Danza Julio Bocca. 3º edición. Organiza: Consejo Argentino de la Danza (CAD). Destinado a bailarines argentinos de 15 a 18 años, residentes en el país. Cierre de inscripción: 31 de mayo de 2012. Informes: www.consejoargentinodeladanza.com.

Danza Mundo 2012. Certamen Nacional e Internacional. 10 de junio de 2012, Junín, provincia de Buenos Aires. Organiza: Instituto Cultural Latinoamericano. Podrán participar grupos o conjuntos de baile, los pre-miados integrarán la final por el Indio de Oro (18 kilates) e importantes premios en dinero, que tendrá lugar en octubre de 2012. Cierre de inscrip-ción: 21 de mayo. Informes: Lebensohn 239 (B6000BHE) Junín, Buenos Aires. Tel: (02362) 423734, E-mail: [email protected].

Estados Unidos. Boston International Ballet Competition dirigido por Valentina Kozlova. Del 13 al 17 de junio de 2012 en el Cutler Majestic Theater. Los premios de la competencia consisten en contratos de traba-jo anuales o por temporadas (o becas de estudio) en el Ballet de Boston II, Washington Ballet Studio Company, Columbia Classical Ballet, Arts Ballet Theatre de Florida, Orlando Ballet School, Academia Nacional de Ballet de Denver, Dance Conservatory de Nueva York, Purchase/SUNY y Ballet de la ciudad de Indianapolis, todos de Estados Unidos; Escuela de Danza Estatal Maria Olenewa de Río de Janeiro (Brasil), Escuela de Ballet de la Opera de Viena (Austria) y Tanzolymp 2013 de Berlín(Alemania), además de un cifra en dinero de dos mil a cinco mil dólares estadouni-denses. Información completa en internet: www.bostonibc.org.

CONFERENCIAS

Ciclo de Conferencias Historia De Géneros: La Mujer En La Danza co-ordinado por Ana Abad Carlés, los jueves 12 y 19 de abril, a las 19 hs en la sede Florida del Cceba (Florida 943). A lo largo de la historia de la danza el papel de la mujer ha sido altamente relevante como intérprete y como creadora, sin embargo en las últimas décadas pareciera que ha perdido paulatinamente su presencia, en ocasiones hasta desaparecer. El 12 de abril se trata el tema ¿Dónde Están Las Mujeres? El Cambio De Paradigma En Los Albores Del Siglo XX mientras que el 19 será “Crear Tangos En El Cuerpo De Una Mujer”: Mitos Y Prácticas En Ámbitos Milon-gueros por María Julia Carozzi.

CONVOCATORIAS

Francia. La Fundación Royaumont convoca a profesionales para postularse al nuevo cargo de Dirección Artística del Programa de Inves-tigación y Composición Coreográfica (en reemplazo de Myriam Gour-fink), para comenzar a trabajar el 1º de marzo de 2013. Los interesados deben enviar una carta de intensión de 2 a 3 páginas de extensión y Cv a Francis Maréchal, director general de la Fundación Royaumont, antes del 31 de mayo de 2012. Información completa en internet: www.royaumont.com. Géraldine Schmitt: [email protected].

ENCUENTROS

Experimenta Teatro Encuentro Internacional. 13º edición. Del 7 al 13 de diciembre de 2012, en Rosario, Santa Fe. Organiza: Grupo Laboratorio de Teatro El Rayo Misterioso. Dirigido a actores, directores, estudiantes, pedagogos, investigadores de diferentes naciones, que desarrollen en su trabajo un criterio innovador, de búsqueda y exigencia estética. Habrá es-pectáculos, talleres, conferencias, mesas redondas, seminarios, desmonta-jes teatrales, proyecciones de documentales y tres Encuentros (Revistas de Teatro, Directores de Festivales de Teatro y Críticos Teatrales). La Organización del Festival cubre la estadía completa (alojamien-


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CAMPEONES NACIONALES Y SUDAMERICANOS DE BALLROOM 2011REPRESENTANTES DE ARGENTINA EN EL MUNDIAL SENIOR 1 BÉLGICA 2011


balletin informativoto, desayuno, almuerzo y cena) y un cachet a definir. Los Grupos in-teresados en participar del Festival deben tener al menos cinco años de antigüedad y trayectoria, y deben solicitar la ficha de inscrip-ción a: [email protected], que deberán enviar completa junto al material requerido a: Experimenta 13 Teatro, CC Nº 7, Correo Central (2000) Rosario, Santa Fe, antes del 29 de junio.

Grecia. Congreso Internacional de Investigación en Danza. 33º edición. Centrado en Danza terapia. Del 21 al 25 de noviem-bre de 2012 en Grecia. Organiza: Consejo Internacional de la Dan-za. Informes completos: http://vps2.spacehost.gr/cdr-old/index.php.

PerfoArtNet. Convocatoria Internacional de Performance PerfoArt-Net 2012. Encuentro Internacional de artistas de performance en vivo y en directo por internet. Cierre de inscripción: 25 de abril de 2012. Informes: www.perfoartnet.org.

FESTIVALES

Festival Beckett Buenos Aires 2012. 7º edición. Del 7 al 17 de diciembre de 2012, en el Celcit de Buenos Aires. Se reciben proyectos para participar en teatro, danza, danza-teatro, música y cine, con obras escritas por Samuel Beckett (o inspiradas en sus obras). Cierre de ins-cripción: 7 de septiembre. Mayores informes: Patricio Orozco, [email protected], www.festivalbeckett.com.ar.

Festival Iberoamericano de Teatro Cumbre de las Américas 2012. 8º edición. Carácter competitivo. Del 1º al 9 de diciembre de 2012, Mar del Plata, Buenos Aires. Podrán postularse elencos de todos los países, con un espectáculo destinado al público para adultos de teatro, teatro danza, unipersonales o mimos, entre otros, de 55 a 90 minutos de duración.

La organización cubrirá la estadía de los elencos (alojamiento, al-muerzo y cena) por un máximo de 3 noches y 4 días. Los interesados en participar deberán llenar y enviar una ficha técnica acompañada por cierta documentación por correo postal. Informes: [email protected]. Cierre de inscripción: 30 de abril.

Festival Internacional de Folklore (FIFBA). Del 13 al 15 de abril, organizado por la provincia de Buenos Aires en la ciudad de La Plata. Clases de danza, un zambódromo y espectáculos. Más información: http://fifbacom.cpex06.wiroos.com/?page_id=764. Todas las actividades son con entrada libre y gratuita.

FESTIVALES DEL EXTERIOR

México. Festival Internacional Cervantino Callejero de la organiza-ción político-cultural Cleta. 37º edición. Del 3 al 21 de octubre de 2012 en la Ciudad de Guanajuato, México. Podrán participar obras sin limita-ción sobre las formas artísticas que se utilicen, pensadas para realizarse en la calle, “la lucha por la liberación y la construcción de un mundo mejor, no impone ninguna forma o género”. Solamente se elegirán tra-bajos artísticos callejeros y populares que su temática implique un com-promiso social ya estrenados (no se aceptarán propuestas de sala que se intentan adaptar para las calles). La organización cubre transporte interno, alimentación y hospedaje hasta un máximo de 10 días.

Los interesados en ser invitados deben completar una Solicitud de Participación que se debe solicitar a: [email protected], y reenviarla completa antes del 30 de abril de 2012. Mayores informes: www.cleta.org.

República Dominicana. Festival Iberoamericano de Teatro Infantil y Juvenil. 3º edición. Del 1º al 18 de noviembre de 2012 en Santo Do-mingo. Organiza: Fundación Teatro Cúcara-Máscara. Espacio de conver-gencia de distintas poéticas escénicas, concepciones plásticas, técnicas y sensibilidades creativas del teatro infantil y juvenil. Podrán postularse producciones de teatro de actores, teatro-danza, teatro de títeres, ma-rionetas, teatro de sombras, circo-teatro, magia, clowns, teatro negro, teatro en miniatura, pantomima, teatro gestual, narración oral y teatro musical, con espectáculos de sala y para espacios alternativos ya estre-nados, de 45 a 150 minutos de duración. Los interesados deberán enviar una carpeta completa por correo postal antes del 31 de mayo.

La organización cubrirá alojamiento, alimentación (desayuno, al-muerzo y cena), traslados internos, y un cachet por función de 375 a 750 dólares estadounidenses, acceso libre a todos los espectáculos y activida-des del Festival. Mayores informes: [email protected]. Basilio Nova, Teatro Cúcara-Mácara, Ave. Jacobo Majluta, Residen-cial del Parque, Edificio 3, Apartamento 401, Ciudad Modelo (CP 11301) Santo Domingo Norte, República Dominicana. Tel: (+ 809) 364-0802.

India. Youth Peace Fest (IYPF 2012). 7º edición. Del 27 de septiembre al 2 de octubre de 2012. Organiza: ONG Yuvsatta (Jóvenes por la Paz) que trabaja en una variedad de áreas para orientar a los jóvenes en la aplicación de los ideales de Mahatma Gandhi para Programas Cons-tructivos, sobre la base del esfuerzo voluntario y la acción individual y comunitaria. El festival anual busca conectar a los jóvenes de todo el mundo, en la ciudad de Chandigarh, para motivar algunos agentes de cambio en los participantes. Informes: http://www.yuvsatta.org.


ESTUDIO DE DANZAS

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Niños - Adolescentes y Adultos


FONDOS Y SUBSIDIOS

Salta. El Ministerio de Cultura y Turismo de la Provincia de Salta presentó el mes pasado el Fondo Ciudadano de Desarrollo Cultural, que financiará proyectos de índole cultural, artísticos y turísticos en toda la provincia. Brindará a emprendedores, artistas, profesionales, asocia-ciones y gestores culturales la posibilidad de proponer procesos que tengan a la comunidad y a ellos como partícipes de culturas vivas, iden-titarias y diversas.Deberá servir de ayuda para la concreción de proyectos que concursarán por los recursos disponibles. La información (reglamento, formularios y fechas de recepción de proyectos) será comunicada a través de internet: www.culturasalta.gov.ar.

Rosario. La Secretaría de Cultura de la Municipalidad de Rosario convoca a proyectos culturales para postularse para recibir subsidios durante este año. Cierre de inscripción: 2 de mayo. Informes: Tel: 480-4511 (int. 218). Los subsidios llegan a los 50 mil pesos y pueden so-licitarlos personas físicas o jurídicas, para propuestas de capacitación y para proyectos que prioricen el fortalecimiento de vínculos comu-nitarios y/o el trabajo con poblaciones en situación de riesgo social y subjetivos. Descargar el instructivo de las presentaciones del sitio web: www.rosariocultura.gob.ar.

Buenos Aires. Premio Municipal a la Producción Artística del Partido de General Pueyrredón. Podrán presentarse proyectos de teatro, títeres, danza, música popular y producción audiovisual. Cierre de recepción de proyectos: 26 de abril de 2012. Premios desde siete mil pesos. Informes: Municipalidad de General Pueyrredón (provincia de Buenos Aires) secreta-ría de cultura, Mar del Plata, Centro Cultural Osvaldo Soriano, 25 de mayo 3108, Tel: 499-7883, [email protected].

La Organización de Estados Iberoamericanos para la Educación, la Ciencia y la Cultura (OEI), anunció la segunda convocatoria de ayu-das a la movilidad para creadores, gestores, promotores y profesionales iberoamericanos de la cultura favoreciendo el intercambio. En el marco de la conmemoración de los Bicentenarios de la Independencia de las Repúblicas Latinoamericanas y de la Constitución de Cádiz, esta tercera convocatoria priorizará las propuestas relacionadas con la aportación de la cultura al desarrollo de los procesos democráticos, a la promoción y consolidación de los derechos humanos, y también aquellas propues-

balletin informativo tas que aborden la relación entre cultura y tecnología. Podrán postular-se personas físicas de Iberoamérica, con apoyo de la entidad del país de origen y haber sido invitado o pre-admitido por la entidad de acogida en el país de destino, para realizar actividades entre julio y diciembre de este año. Las ayudas económicas serán para el viaje, “dietas para la ma-nutención y alojamiento” (que se trasladan a una tabla destinando un monto de acuerdo al país de destino, que oscila entre los 65 y 80 dólares estadounidenses por día por un máximo de 30) y seguro de viajes. La inscripción se realiza on-line, hasta el 3 de mayo: www.oei.es/movilidad.

La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco) abrió la convocatoria para la tercera edi-ción del Fondo Internacional para la Diversidad Cultural. Podrán solicitar financiamiento programas, proyectos y asistencias preparatorias, que propicien la creación de un sector cultural dinámico a nivel nacional y/o local, principalmente a través de actividades que faciliten la introducción de nuevas políticas e industrias culturales, o que refuercen aquellas ya existentes. La inscripción se realiza de acuerdo a cada país, las bases son extensas y los formularios deben llegar completos y correctos a la Unesco antes del 30 de junio. Los fondos van desde los 10 a los cien mil dóla-res. Informes: [email protected], www.unesco.org/new/es/culture/themes/cultural-diversity/diversity-of-cultural-expressions/international-fund/

JUEGOS BA

La Secretaría de Deportes de la provincia de Buenos Aires, anunció la apertura de las inscripciones para participar en los Juegos Buenos Aires la Provincia 2012 (iniciados como Torneos Juveniles Bonaeren-ses y luego como Juegos Bonaerenses), en coordinación con los 135 municipios que integran el territorio provincial. Se contemplan más de ochenta disciplinas, y en lo que hace a cultura (bajo la coordinación de Maria Victoria Sarsale Amoroso), se incluyen entre tantas otras, danzas folklóricas y de tango, para jóvenes, adultos, mayores y personas con discapacidad, murga y circo. La primera etapa de la competencia se realiza a nivel municipal (inter-escolares o interinstitucionales), luego se llega a las regionales (e inter-regionales) para llegar a la final provincial, que se realizará en octubre o noviembre.La inscripción se realiza en cada municipio, hasta el 18 de mayo. Para ma-yores informes referidas al área de cultura, comunicarse con Adrián Luna y Ana Laura Caterenine, Tel: (0221) 414- 0284, E-mail: [email protected] o consultar el sitio de internet: www.juegos.gba.gov.ar.

RELEVAMIENTO DE ARTISTAS

La Secretaría de Cultura del Partido de General Pueyrredón desea tener una comunicación más fluida con los artistas de la ciudad, actores pri-mordiales del pulso cultural. Para ello iniciaron un relevamiento cultural que pretende recaudar direcciones de correo electrónico y datos actuali-zados de los artistas de la zona (de todas las disciplinas), para enviarles directamente información referida a concursos, seminarios, charlas y pro-puestas que la Secretaría de Cultura organiza o auspicia. Los interesados en materia de danza deben enviar un e-mail señalando Nombre, dirección, teléfono, grupo de pertenencia, elenco, centro cultural (si lo tuvieran), a: [email protected], antes del 30 de abril.


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9 DE JULIO (BUENOS AIRES)La esquina Arte y cultura, Verónica Paulucci. Tucumán 1698Tel: (02317) 1541-6523. E-mail: [email protected]

CONCEPCIÓN DEL URUGUAY (ENTRE RÍOS)Carina Caire. Rto Uncal 160Tel: (03442) 44-9020. E-mail: [email protected]

CÓRDOBA CAPITALChita’s. San Martin 165, local 35Tel: (0351) 423-9040. E-mail: [email protected]

CÓRDOBA CAPITALArtedanza. Liliana Carreño. Diagonal Garzón 470, Local 3Tel: (0351) 424-5336. E-mail: [email protected]

CHUBUTLaura Matosin. Los patagónicos, Bº Azcuénaga 1876 Tel: (0297) 15-411-7376. E-mail: [email protected]

FORMOSA Natalia Elizabeth Carabajal. Belgrano 1260Tel: (03717) 426252. E-mail: [email protected]

FIRMAT (SANTA FE)Estudio de Danza Marcela Arrieta. Miguel de Azcuénaga 1799Tel: (3465) 49-2457. E-mail: [email protected]

MAR DEL PLATA (BUENOS AIRES)Escuela Municipal de Danzas Norma FontenlaMéxico 1742. Tel: (0223) 473-1016

MENDOZASilvia Belver. Pierola 12, General Alvear, MendozaTel: (02625) 42-6443. E-mail: [email protected]

ROSARIO (SANTA FE)Koi Ballet, Carina OdisioClub Español: Rioja 1052. E-mail: [email protected]

SALTAEstudio de Danzas Candela García. Urquiza 296 Tel: (0387) 15-479-5286. E-mail: [email protected]

SALTASilvia Galdeano. Los Labradores 46, El TripalTel: (0387) 436-2717. E-mail: [email protected]

SAN MIGUEL DE TUCUMÁNAlejandra María Deza. Crisóstomo Alvarez 3095E-mail: [email protected]

SANTA ROSA (LA PAMPA)Bella Bailarina, Adriana Arillo. 1º de mayo 684Tel: (02954) 15-54-8245. E-mail: [email protected]

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