Bach Guida Alla Scelta Del Bocchino Per Ottoni

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  • La scelta di un bocchino soddisfacen-te rappresenta, per il musici-sta, un problema grosso quanto la scelta dello stru-mento.

    Il successo di un suonatore di ottoni dipende dalla scelta degli strumenti

    che far e, ovviamente, dalle sue capacit.

    Questa guida vuole dare dei suggerimenti, sia ai musicisti principianti, sia ai professionisti che vogliono sperimentare nuove soluzioni nel loro equipaggiamento per ottenere il massimo rendimento con il minimo sforzo.

  • Molti musicisti, specialmente principianti, sono propensi a percorrere la strada pi facile e meno faticosa; selezionano un bocchino perch il bordo molto rotondo, profondo e confortevole sulle labbra. Non sanno che con un bordo acuto che si ottengono un migliore attacco e una maggiore definizione delle note, e con un bordo medio-largo si ot-tiene una maggiore flessibilit di esecuzione. Un fatto certo: "Il bocchino con il quale vi trovate meglio non necessariamente quello con cui suonano i migliori esecutori"

    E s i g e t e u n b o c c h i n o O r i g i n a l e B a c h . I bocchini Originali Bach sono tra i migliori al mondo. Sono progettati per soddisfare tutte le concepibili richieste dei musicisti per quasi tre quarti di secolo e un accurato procedimento di produzione a controllo computerizzato vi garantisce delle esatte caratteristiche e misure di o-gni bocchino Bach. Se vi capiter di perdere o danneggiare il vostro bocchino vi baster entrare da un qualsiasi rivenditore al mondo, richie-dere lo stesso modello usato fino ad allora, ed iniziare a suonare certi di ritrovare il vostro appoggio e le stesse prestazioni a cui eravate abi-tuati.

    Un bocchino Bach Originale pu far suonare bene anche uno strumento economico, e un buono strumento suonare meglio.

  • Volume e intonazione; sia nei registri acuti che in quelli gravi; ampiezza, tim-bro uniforme nella gamma dei suoni, resistenza studiata per migliorare le ese-cuzioni dei musicisti . Queste sono le caratteristiche che fanno dei Bocchini Originali Bach i pi scelti dai professionisti mondiali.

    Si spiega come mai i Bocchini Originali Bach sono accettati come standard di qualit e i loro numeri sono familiari ovunque come riferimento di certi mo-delli e tipi. Bench i Bocchini Bach sono stati spesso copiati, non hanno mai raggiunto la stessa precisione costruttiva, intonazione, e caratteristiche.

    Solo un bocchino Originale Bach riporta integralmente la scritta VINCENT BACH e il numero stampato di seguito.

    C o m e s e l e z i o n a r e u n m o d e l l o Non scegliete un bocchino perch qualcuno in particolare l'usa. Selezionate il m o d e l l o c h e f o r n i s c e i l t i m b r o m i g l i o r e . Non esistono due suonatori che abbiano lo stesso labbro o formazione dei denti, quello che perfetto per uno pu essere completamente disadatto per l'altro. Per questa ragione Bach produce molti modelli diversi; ciascuno suonatore pu trovare il bocchino ideale per la sua conformazione individua-le e pu ottenere i migliori risultati possibili. Musicisti professionisti nelle grandi orchestre sinfoniche e studenti avanzati mostrano una preferenza de-cisa per imboccature larghe come il Bach 1B, 1C, 1 C, 1 B, 1 C, 2 C, o 3C. Questi suonatori cercano i risultati musicali che un'imboccatura grande produce. La loro meta ottenere il massimo di volume e toni col minimo sforzo. Tenete sempre in mente che il timbro il pregio pi importante di un suonatore.

    Un grande diametro della tazza permette ad una porzione pi grande del lab-b r o d i v i b r a r e e p r o d u c e u n g r a n d e v o l um e . Tale bocchino ha la tendenza di schiudere un poco le labbra . Questo assicu-rer un suono chiaro, puro perch le labbra non si toccheranno l'un l'altra. Usando un bocchino grande, un suonatore non pu forzare i toni alti e pu imparare a fare affidamento sull'operare corretto dei muscoli del labbro sen-za affaticarle.

  • Come composto un bocchino?

    Vengono definite quattro parti principali Bordo Largo = Accresce la resistenza Stretto = Migliora flessibilit e ampiezza tonale Tondo = Migliora comfort Acuto = Accresce brillantezza sonora, preci sione e attacco

    Gola Grande = Accresce libert di respiro, volume, tono; esalta registro alto (le misure pi grandi esal tano anche il registro basso). Piccolo = aumenta la resistenza, brillantezza; livella i registri alti. Tazza Grande = Aumenta il volume, migliora il controllo Piccolo = Previene l'affaticamento Profondo = Scurisce il tono, specialmente nei registri bassi Poco profondo = Rende i toni brillanti, migliora la risposta, specialmente nei registri alti

    Penna (backbore) Salvo in termini generali, non possibile identificare penne con un unita di misura perch variano anche in sviluppo conico. Varie combinazioni di misura e conicit rendono il timbro pi scuro o pi brillante, aumento o abbassa lo stesso in uno o pi registri, aumento o diminuisce il volume.

  • Le qualit sonore menzionate sono discusse in dettaglio nelle varie sezioni. Si tenga presente che le qualit sonore dei bocchini variano da persona a persona; quindi descrizioni caratteristiche sonore sono necessariamente soggettive. importante usare tutte le informazioni come una guida generale. Per migliori risultati usi questa come un punto iniziale per esaminare un numero di modelli, non come una alternativa alla prova reale del bocchino.

    Il Bordo

    Largo Stretto/Sottile Arrotondato Acuto

    Un bocchino dovrebbe avere un bordo medio-largo con un bordo interno abbastanza acuto. Se questo fatto propriamente, permetter di muoversi leggermente avanti e indietro alle labbra. Un suonatore deve spostare pi indietro le labbra per i registri alti, mentre per i bassi, i muscoli del labbro devono rilassarsi permettendo alle labbra di sporgersi. Quando un suonatore si lamenta perch il bordo dell'imboccatura taglia il labbro, in pi casi, perch sta alzando lo strumento abitualmente basso cos che le labbra non rimangono contro la superficie piatta del bordo ma contro il bordo interno e acuto. Un bordo interno acuto ricorderebbe automaticamente al musicista che non sta tenendo correttamen-te lo strumento. Un bordo acuto non taglia il labbro se la superficie piatta del bordo del bocchino messa su queste in posizione orizzontale (o leggermente sopra), col bocchino a 90 rispetto ai denti anteriori. Questo rende necessario spingere leggermente la mascella inferiore cos che i denti pi bassi siano precisamente in linea con arcata superiore.

    L'uso di un bocchino con un bordo troppo-rotondo (senza un bordo interno) non raccomandato. Questo non offrirebbe superficie sufficiente per ripartire la pressione sulle labbra. In altre parole, un bordo troppo-rotondo punter nelle labbra e la resistenza del suonatore diminuir rapidamente. Un bordo del bocchino deve avere un bordo interno tagliente - ma posizionato pi in basso in modo da non puntare sulle labbra.

    Un suonatore con una bocca normale e labbra abbastanza muscolari preferisce un bordo medio-largo. Questo permetter flessibilit e resistenza. Un bordo troppo largo tender a stringere i muscoli del labbro e diminuire la flessibilit della bocca. L'effetto sar ben visibile sui cambi rapidi da toni alti a toni bassi e viceversa. Solamente suonatori con labbra molto molli e spesse possono trarre vantaggio usando un bordo largo. Un bordo medio-largo poggerebbe nei tessuti molli delle labbra e interferirebbe con la circolazione del sangue. Quei suonatori che non possono superare l'abitudine di forzare i toni alti o parti per banda dove tal-volta sbattono l'imboccatura contro le labbra mentre marciano possono considerare vantaggioso usare imboccature con bordo largo. Musicisti con labbra spesse e musicisti di bande che marciano preferiscono bordi medio -larghi se que-sti non portano problemi alle loro esecuzioni. Le imboccature con bordi extra-larghi solitamente incoraggiano un musicista ad usare troppa pressio-ne per le note alte, invece di fare affidamento sui muscoli del labbro per eseguire le parti. Un bordo troppo acuto offrir al musicista di tromba o di trombone maggiore flessibilit , ma andr a poggiare nella carne delle labbra. Limitando la circolazione del sangue , questo decrescer grandemente la resistenza del musicista.

    Un bordo medio-acuto sar preferito dai suonatori di corno, perch il loro strumento copre una gamma di note pi ampia (una quarta pi bassa del trombone e pressoch alto come una tromba). Quel tipo di orlo abiliter il suonatore a spo-stare pi facilmente le labbra, le labbra potranno sporgere per i toni bassi e ritrarsi per i toni alti. Questo sarebbe pi difficile su un bordo pi largo.

  • La Tazza Tazze profonde

    In generale, una tazza di grande diametro e/o profondit abbassa l'intonazione di un stru-mento, mentre una tazza di diametro piccolo e poco profondo l'aumenta. Perci diviene importante accoppiare la tazza del bocchino con l'intonazione dello strumento.

    Tazze basse

    Le tazze grandi amplificheranno il volume e produrranno un timbro robusto e pi scuro, accentuando i fondamentali pi bassi e diminuendo le armoniche superiori. Musicisti giova-ni si devono astenere da seguire il percorso di minima fatica usando tazze molto poco profondo per la mancanza di addestramento corretto del labbro .

    La profondit corretta della tazza dipende dall'intonazione e lunghezza corrispondente dello stru-mento, e, a un'estensione certa, il ricevitore del bocchino. Per esempio, realizzare lo splendore di un ottavino o piccolo Sib richiede una tazza