B8 責任編輯：曹疏影...
1
二〇一二年九月二十四日 星期一 B8 大公園 責任編輯：曹疏影 延安重大車禍發生後，陝西安監局長現場一笑，引起輿論洶洶口誅筆伐，新華社評論文章《官員不自律，才會﹁ 高風險﹂ 》指出：﹁ 如果那位安監局長不偶爾疑似傻笑，還那麼大腹便便，會引起網民的氣憤且﹃ 人肉﹄ 嗎？﹂ 某評論家則義憤填膺地指出：﹁ 惟有某些大腹便便的官員，才可能笑得出來。說到大腹便便，這也是一封舉報信，若不是天天翅席鮑魚燕窩往裡塞，他斷斷不會出現如此大腹便便。焦裕祿、孔繁森們，大約沒有如此的大腹便便，只有這些﹃ 傻吃﹄ 的官員，才會如此肚子鼓到無極限。誰養活了如此公僕？如此公僕又怎麼可能伺候老百姓？﹂ （《東北新聞網》）在《新聞1+1 》八月三十一日播出的《局長的﹁ 微笑﹂ ！局長的﹁ 表﹂ ？》裡，主持人白岩松說：﹁ 我的第一反應是他的肚子。我一直覺得官員應該更健康的一點生活，多鍛煉身體，露出一些清廉的形象，就像我們以前的領導人曾經說過：吾貌瘦而天下肥，因為吾貌肥容易讓大家產生一些其他的聯想。我實在覺得這個肚子有點大了，也提醒我們的很多官員，加強鍛煉，給大家一種更加清廉的形象。﹂ 看來，從地方媒體到中央媒體都齊刷刷盯上了安監局長的﹁ 大腹便便﹂ ，都在關心大腹便便與腐敗的關係。其實，我覺得他們的靶子都瞄偏了，名表才真正值得關注，而大腹便便，老實說，他有肥胖的自由。而且簡單武斷把大腹便便和腐敗直接掛鈎沒有道理。熱量攝入過多，缺乏鍛煉，遺傳因素，內分泌因素，神經精神因素等均可導致肥胖。輕率嘲笑一個人的肚子並懷疑是﹁ 腐敗肚﹂ ，站不住腳。執法要講證據，反腐敗更要講證據，僅憑﹁ 看起來﹂ 、﹁ 我的第一反應﹂ 判定是非曲直，違背﹁ 疑罪從無﹂ 原則，很容易誤傷無辜。電視和報刊上許多腐敗官員都是身材適中，保養得非常好，因為他們更有條件吃高營養低熱量的健康食品，經常參加健身運動，隨着觀念的轉變，還滿足於整天吃吃喝喝的腐敗官員也在減少，多收幾個紅包名表更實惠。而且依現在的經濟發展水平，想吃成大腹便便並不需要多高收入，我周圍的幾個胖子都是工薪階層。不能因為自己正義在手，站在道德高地想說什麼說什麼，無所禁忌，信口開河，隨便拿他人的肥胖開涮，並且輕率地和腐敗掛鈎。畢竟，大腹便便不是罪！在胖人最多的美國，由於肥胖人群在婚姻、交友、求職等方面常受到歧視。美國法院每年都要接受十二萬件肥胖歧視訴訟案件。幸虧陝西安監局長目前正在被調查搞得焦頭爛額無暇旁騖，要不然，他告你﹁ 肥胖歧視﹂ ，你還真得吃不了兜着走。少了樹木的枝繁葉茂 ，少了花草的欣欣向榮， 故鄉的秋天總顯得有些荒 涼。而野菊花的存在，讓 這個看似傷感的季節變得 美麗而多情起來。 每年秋天一到，故鄉的坡地上、小路旁、樹 林裡、池塘邊，到處長滿了可愛的野菊花。它們 是那樣特立獨行、卓爾不群，在日漸消瘦的北風 裡，無疑成了秋季最耀眼的花簇。 我從小就對野菊花有一種特別的情感，那橘 黃色的花兒，是大自然賜予的小精靈，時刻縈繞 在我的心頭。在蕭瑟的季節裡，朵朵小花成簇成 簇地迎風開放，這一朵遲遲不肯謝去，那一朵掙 出半個臉來就開了。那麼多花骨朵兒，彷彿一 夜之間被風雨喚醒，一起把眼睜開，睜得又圓 又亮，再也不想閉去，白天盯住太陽，夜晚盯住 星星月亮，那份野性連日月星辰都只能輪番 「 伺 候」。 記得小時候，我常常和小夥伴們到野外採一 大束野菊花，編成黃燦燦的花環戴在頭上。我們 個個笑容滿面，瘋跑在故鄉的秋風裡。故鄉的秋 天如一首詩、似一幅畫，連同那散發着清香的野 菊花和兒時的歡聲笑語，深深扎根在我的心靈深 處。 秋天的野菊花雖不炫目，但它用自己柔弱的 身軀為秋天增添了一道美麗的風景線。不僅如此 ，它還是很好的一味藥，可清熱解毒、疏風平肝 、降血壓，對風熱感冒、咽喉腫痛、高血壓等都 有很好的療效。 野菊花就是這樣一種普通但不平凡的植物 ─它把金子般的本色毫不掩飾地宣泄成河、成 瀑，又把誘人的清香毫無保留地釋放…… 野菊花不高傲、不張揚，更不禁錮自己，它 有着剛毅頑強的性格和氣質，有花就盡情開，有 香就盡情放，不管別人如何看它，它只管開出自 己的精彩。 是啊，在這漸冷的季節裡，太多的植物早早 地 「 落荒而逃」，而野菊花沒有退縮，於寒冷中 堅守着那一線生機。 如果野菊花是一個人，他有着頑強堅韌的品 格；如果野菊花是一個人，他有着從容豁達的氣 度。如果有來生，我願做一株野菊花，於風雨中 把大地點綴得更加美麗。 顧隨如今被視為 「 國學大 家」，經過十餘年的 「 挖掘」 ，及其弟子葉嘉瑩女史與女兒 顧之京的 「 整理」，顧隨的著 作雖尚有遺珍，然大體格局可 窺之。每每讀之，皆有驚艷之 感，猶如讀新文學之廢名。顧 隨之 「 功業」主要在於詞曲創作、鑒賞及書法、禪 學等，他的兩本小書《東坡詞說》、《稼軒詞說》 以禪語解詞，文意雙美，為難得之書。而且，我以 為顧隨之成就卻在於課堂之 「 教師」角色，據學生 回憶，顧氏授課天馬行空，卻又如禪師之接引，予 人啟示，勝意無窮。幸有葉嘉瑩女史保存有當年課 堂筆記，經顧之京整理，編為《駝庵詩話》、《顧 隨詩詞講記》。細覽之下，洵不虛也。 顧隨評戲亦有淵源，據云課堂授業之際，顧隨 常以所觀之戲取喻，亦是精彩。有人回憶某次上課 ，顧隨面色沉重，宣布楊小樓去世，並激憤云：再 也不看戲了！只是此聞出自口碑，無有實證也。顧 又撰有詠韓世昌之長詩，其題甚長，為《一九四二 年三月廿八日觀韓世昌演《思凡》於長安戲院，溯 予初聆此劇距今廿有三年矣，撫事感懷為賦長句》 ，此詩為吳梅村《圓圓曲》之流，又感慨時間之流 逝也。起首便是 「少居燕市好聽歌，韓君妙舞況婆 娑」 之句，顧氏愛好觀戲，可知矣。其之研究與創 作，由詞轉移至曲，或許與這一愛好有關。 只是顧隨評戲雖多有流傳，但其實並無記載。 今春購得顧之京整理葉嘉瑩聽課筆記之全版，名為 《中國古典詩詞感發》，一讀之下，書中實有前之 數書未載之內容，且彌足珍貴的是，顧氏課堂上以 戲解詩的場景，又得以重現。雖亦只是驚鴻一瞥， 但不由得喜而抄錄之： 其一， 「有人輕而不盈，有人盈而不輕，馬連 良便是輕而不盈，小樓便是秀雅、雄偉兼而有之， 尚和玉唱戲其實翻筋斗也翻過來了，但總覺得慢。 」 此意類似於卡爾維諾在《未來千年文學備忘錄》 中所言 「輕與重」 ，小樓即楊小樓，與尚和玉皆為 俞潤仙弟子，但風格不同。顧氏亦以此二人比作李 白杜甫， 「老杜有力，有時失之拙笨」 ，即是尚和 玉之風格。而李白 「自然」 、 「真美」 、 「真好」 ，便是楊小樓之屬了。 其二， 「某老外號 『謝一口』 ，只賣一口，你 聽了，非喊好不可。」 梨園中此說甚廣，未知顧之 「某老」 為誰，或為譚鑫培歟？譚之《四郎探母》 「叫小番」 一句為梨園佳話。我嘗聽北崑名淨周萬 江云：當日裘盛戎亦是如此教他的。因賣得太多， 觀眾會膩。而一口正好，可留一個念想，下回再來 聽。顧氏以 「謝一口」 證文章之力，奇絕之句，如 今之所言 「霸氣外露」 ，迫使讀者不得不叫好也。 戲與文一理。 其三， 「如為楊小樓配戲之錢金福，功夫深， 如鐵鑄成，便小樓也有時不及，可惜缺少彈性，去 『死』 不遠矣。創造就怕這個。」 錢金福為晚清民 國之名淨，顧氏於此處比較楊小樓與錢金福，亦同 於比較楊小樓與尚和玉，大略也是 「輕與重」 之理 。顧氏言 「老杜七言律詩之結實、謹嚴」 如錢金福 之功夫，但尚欠一點 「自然」 而已。 其四， 「譚叫天說我唱誰就是誰，老杜寫詩亦 然。」 譚叫天即譚鑫培，晚清民國之國劇大王也， 譚調風靡國中。然其音厲，謂為亡國之音。顧云 「西洋寫實派、自然派則如照相師。老杜詩不是攝 影技師，而是演員」 ， 「演員」 即指譚鑫培也。此 處言詩與現實之關係，顧氏之比喻恰似詩之戲劇化 。故而讚老杜 「打破小天地之範圍」 ， 「不僅感動 人，而且是有切膚之痛」 。其實還是讚老杜之如尚 和玉、錢金福，為有力之 「重」 者也。 其五， 「如楊小樓唱《金錢豹》，勾上臉，滿 臉獸的表情，可怕而美」 。《金錢豹》為孫猴子滅 金錢豹之妖之劇，然卻演變為金錢豹為主角，以金 錢豹擲叉為一絕，俞潤仙、楊小樓、尚和玉、俞振 庭等皆能此劇。顧氏讚楊小樓此劇臉譜之美，為 「可怕之美」 。臉譜中此例甚多，如鍾馗、張飛、 無鹽等，多是醜中見美也，非惟楊小樓所飾。顧氏 以此喻讚老杜之 「醜扮」 句為 「俊扮」 。但又云 「老杜那麼笨的一個人，還有這一手！」 此語似讚 還貶，又似貶還褒也。 其六， 「如唱戲老譚大方，馬連良小巧，而笑 彎兒太多、支離破碎，把完整美破壞了。」 譚鑫培 與馬連良皆四大鬚生，然顧氏以二人之特點比作詩 之完整性。 「寫作怕沒東西，而東西太多，又患支 離破碎，損壞作品整個的美。」 此言又有類卡爾維 諾之觀念也。 顧隨之評戲，崇譚鑫培、楊小樓，而以尚和玉 、錢金福、馬連良次之。諸種藝術均異途同歸，以 戲解詩，亦是以詩解戲，皆是別開生面。顧氏以老 杜為尚和玉、錢金福，以太白為譚鑫培、楊小樓， 其志向、情趣由此可見矣。 時間真快，還記得為怎樣給孫女起名的糾結，轉眼之間，孫女上學了。當然，還不是正兒八經的幼兒園，學前班的學前班││親子班。起初，她有些不適應。在大人懷裡不肯離開。人總是這樣的，在家裡時間長了，見到的都是熟臉，一下子到陌生的環境裡，就是大人也會感到不自在。還好，上親子課，就是孩子與親人在老師的引導下做小遊戲，老師讓每個孩子報出自己的名字。輪到孫女時，她竟然說，﹁ 不要老師！﹂ 立馬引來一陣歡笑。課堂上有個家長與孩子共同完成的作業。在一張有暗底的紙上用彩筆塗畫，於是就有了孫女平生的第一次作業。快要下課時，老師要小朋友們跟老師親一下，孫女跟其他幾個小朋友一下子全跑了過去，緊緊抱住老師啃脖子。前幾天，孫女不知什麼原因着涼引起發燒。為了讓她早點退燒，她爸爸媽媽帶她去醫院打了吊針。小傢伙好堅強，當阿姨把針扎進她小胳膊裡時，居然懂事地一點沒有哭鬧。然而，回來吃藥成了難題，她堅決不予配合。媳婦和兒子到超市專門買了最好的大鴨梨回來，做成可口的糖水飲料，將藥摻進去給她喝。或許，防止別人下藥是與生俱來的本能；或許，小傢伙從大人們不太正常的熱情中意識到什麼，儘管是朦朧的，但她一定是感覺到跟平時不對勁的地方了吧。因而，媳婦使出渾身解數來哄她。用泡功夫茶那很好看的茶杯，她不要；換上爸爸大大的茶杯，她也不要；再換個她平時最喜歡的爺爺的茶杯，還是不要；最後再換上媽媽做蛋糕的杯子。無論你怎麼變花樣，她就是不肯喝。後來，兒子媳婦會心地一使眼色，硬是摁着她灌了下去。誰知，孫女竟然說，﹁ 好喝！﹂ 我下班回家，見她一個人躺在飄窗上，像一隻懨懨的貓咪。要是她沒生病，早早就會纏着奶奶，﹁ 我們接爺爺吧！﹂ 當她見到我和我見到她的那一刻，是最幸福的時候，我大聲叫她，﹁ 囡囡│小朋友！﹂ 孫女手舞足蹈，調皮地躲到奶奶身後，﹁ 爺爺不要！﹂ 我知道她不舒服，小人生病跟大人感受是一樣的吧。我想讓她獨自靜靜地休息，便說，﹁ 那爺爺走了。﹂ 只聽她後面直嚷嚷：﹁ 不要爺爺走，不要爺爺走。﹂ 我連忙放下電腦，過去抱她，她有些費力地說﹁ 我們看看爸爸的飛機。﹂ 最近些日子，兒子一直在折騰可以帶相機上天航拍的小飛機。那天我拍了一個在家裡試飛的短視頻，孫女百看不厭。每當看到小飛機摔到地上，她總是格格格笑個不停，﹁ 爸爸的灰機掉下來腦。﹂ 看完以後，她還要看，﹁ 看媽媽練瑜伽。﹂ 看完以後小手往電腦上指指，﹁ 看奶奶大大的眼鏡。﹂ 再看完，小手點點電腦屏幕，﹁ 看看小朋友。﹂ 小朋友是指她自己。每次都是這樣的節目，她總是不厭其煩。前兩天，朋友送了幾斤黃鱔給兒子。一條條生猛得很，把桶裡的水攪得嘩啦啦響。可家裡幾個人都沒出息，沒有一個敢殺。只好先放在水桶裡養着。第二天早上，家人在廚房裡忙碌，只聽孫女大聲喊叫，﹁ 奶奶，奶奶！﹂ 家人扭頭一看，﹁ 沒得命了！﹂ 差點暈到在地，只見孫女雙手死死抓住一條黃鱔，舉過頭頂要送給她呢。孫女見奶奶嚇得面無人色的樣子，開心不已，她當然弄不明白奶奶為何這麼害怕，﹁ 哈哈哈哈。奶奶。奶奶。﹂ 孫女繼續把黃鱔往奶奶手裡塞。這樣一來，抓黃鱔的大問題解決啦。孫女成為家裡最勇敢的人。大腹便便不是罪 陳魯民 北京正乙祠戲樓海諾顧隨評戲 陳 均 野菊花胡源源勇敢的孫女 馮雁軍 文 文 史 史 叢譚 叢譚 如 如 是 是 我見 我見 人 人 與 與 事 事 醉 醉 書 書 亭 亭 自 自 由 由 談 談 文 文 化 化 經緯 經緯 文 文 林 林 漫步 漫步 ﹁ 書痴﹂ 杜漸一九七○至九○年代活躍於香港文壇，他曾主編本地讀書雜誌《開卷》、《讀者良友》和《讀者良友文庫》，重要的作品是《書海夜航》、《書海夜航》二集和《書痴書話》。其實，他除了當編輯，寫書話外，還寫過、翻譯過不少推理及驚險小說。較少人知道的筆名，是在報刊寫連載小說時用的﹁ 潘侶﹂ 和出版驚險小說時的﹁ 李芃﹂ 。如今大家見到的《驚險小說叢書》有《成吉思汗之寶藏》、《黑色美洲豹》、《冰雪驚魂》、《魔島》、《人蟻戰爭》和《音波飛碟》等六種，都是四十開本，香港中外出版社於一九七七年出版的，百來二百頁的袋裝書，方便攜帶閱讀。這套《驚險小說叢書》大多是翻譯的，原作者有柯南道爾、麥克尼利、梅里、戴維斯、斯提芬遜、哈姆利……等國際著名作家，小說都是具推理、科幻、探險等趣味性的小說。此中特別值得一提的，是中篇《成吉思汗之寶藏》，因為這是李芃的創作，不是翻譯小說。《成吉思汗之寶藏》是本六萬字的中篇，寫主人翁王劍無意中發現了成吉思汗搜掠各方所得的寶藏地圖，便聯同歷史及考古學家到新疆去尋寶，希望能找到記載在金塊上的歷史文獻……。這是李芃寫於一九六○年代的小說，很有《奪寶奇兵》風味！書痴的驚險小說許定銘陽台 流 沙 小公園邊，是幢老樓。早晨的陽光 剛好照在陽台上，二樓的阿婆坐在椅上 打起了瞌睡；三樓的女主人，長髮飄飄 ，她一邊擦着玻璃窗，一邊打量着外面 的一切。五樓有個孩子趴在欄杆上在吹 泡泡，每吹出一個大泡泡，就 「咯咯咯」 地笑。 一直認為，陽台，就是家庭的舞台。陽台上的風景，大 概就是家庭的 「 風景」了。陽台上堆滿雜物、灰撲撲懶得打 理的，這肯定是一對懶散頹廢的主人；如果陽台上擺些花草 ，有幾張椅子小茶几，或有幾本閒書的，主人總歸有幾分生 活情趣。若是能走進他們的家裡，家庭布置肯定是整潔的， 有些小清新。 有位詩人把陽台看成了家的臉，似乎是對的。 離我家不遠，有一個別墅區，每一幢樓的樓頂，有一個 大露台，靠街的那幢別墅，露台上種着一株葡萄，有陽光的 日子，葉子被曬得耷拉着。一場雨後，它又變得綠油油。看 來，別墅主人根本沒有時間照顧它。有一次經過，我十分好 奇，向別墅裡張望，透過窗戶，發現一堆人正熱火朝天地搓 麻將，裡面人聲鼎沸。 中間那幢別墅裡，住着一個胖胖的中年女人。她經常出 現在露台上，總是見她在擦啊洗啊，很少發現有男主人出現 。有時間我會陷入聯想，一個正在衰老的女人，她還會有快 樂嗎？後來我偶然間發現，露台邊有一間陽光房，裡面有一 個男人正在寫毛筆字，有一次還看到男人從陽光房裡出來， 挽起袖子，幫女人擰床單水。 看來，這是一個生活平靜的家庭。 陽台可以透露家庭成員的秘密，特別是女人的秘密。陽 台更多時候是女性化的，女人往往是陽台的主人。陽台很大 意義上就是給女人建造的，女性的出現，會讓整個陽台靈動 起來，就像舞台有了女主角。 女人什麼時候最漂亮？女人什麼時候最有女人味？也許 是在陽台。 男人的目光會更關注陽台上的女人，無論這個女人漂亮 與否，年輕與否，都似乎會嗅到她們身上淡淡的香皂味，棉 被上的陽光味道。那是家的味道。 寬帶青鳳蝶黃康華攝網絲蛺蝶每一次尋訪，都懷着對 濃濃京味的一種期待和敬意 ，北京正乙祠戲樓，一座具 有三百多年歷史的老戲樓， 被學者譽為 「中華戲樓文化 史上的活化石」 ，北京唯一 保留至今基本完好的純木質 戲樓，早就令我神往。幸好在北京找到正乙祠戲 樓非常容易，它就在熱鬧的前門附近和平門附近 的一條胡同裡，與和平門全聚德烤鴨店毗鄰。 正乙祠戲樓建於清康熙二十七年（一六八八 年），距今已有三百多年的歷史，相傳戲樓建於 明代的一座寺廟的原址上，原是浙江商人建的銀 號會館戲樓，曾是浙江銀號商人的 「集會之所、 飲食宴樂之地」 ，用來接待來自浙江寧波一帶的 金融人士，他們逢年過節來這裡觀看社火和木蓮 戲等傳統民間戲曲。隨着京劇的誕生，正乙祠戲 樓也跟着紅火起來，京劇的創始人程長庚、盧勝 奎、京劇大師譚金培、王瑤卿、梅蘭芳等相繼在 此登台演出。一九三六年，當年的富豪林子安曾 請來梅蘭芳、王瑤卿、李多奎、蕭長華等名角、 天津唱大鼓的 「 小彩舞」駱玉笙、鼓界大王劉寶 全等名人在這裡登台演出。 走進正乙祠戲樓，像小心翼翼地推開了一扇 年代久遠的記憶之門，朱漆拱頂，雕樑畫棟，繞 樑低迴的古琴聲，彷彿都向人們訴說着老戲樓的 滄桑。迎面映入眼簾的 「正乙祠戲樓」 五個蒼勁 的大字，據說是當年八十七歲戲曲專家、著名書 法家王遐舉所寫。戲樓分兩層，台前三面環樓， 兩旁有樓梯，南面是戲台，看池裡設有古色的八仙桌和椅子， 能夠容納觀眾一、二百人。戲台的北、東、西三面還設有樓座 ，望着這座年代深遠裡的戲樓，似乎還聽見老戲樓的呼吸和怦 然心跳的聲音，瞬間，耳畔似乎響起鏗鏘的鑼鼓……舞台上華 燈綻放，姹紫嫣紅。 沉寂多年的正乙祠戲樓，近些年重新煥發了青春，好戲連 台，佳音不斷，有京劇表演藝術家梅葆玖攜手著名導演李六乙 、集 「 梅派藝術」精華的傾情演出，古老的舞台，重新展現着 虞姬的嬌美、貴妃的華麗，美麗女性的千嬌百媚，讓聽眾久久 陶醉在別致的梨園夢境，感受那些婉轉悅耳、柔媚悠長的天籟 之音。 在演出季中，可以看到在這古老戲樓上演出的更多的作品 ，有戲劇《黃粱一夢》，是第四屆北京國際青年戲劇節的精品 劇，故事源自中國唐代小說《枕中記》；有獨角戲《我這一輩 子》，國家話劇院的演員方旭既是這齣戲的編劇又是主演；著 名導演林兆華的實景版《茶館》，也在正乙祠戲樓排演。 正乙祠古戲樓，不僅僅是讓人們在過去的時光裡徜徉，遊 走，在傳統文化中讓人們感受到強烈的新意，在一個平安夜， 就有了策劃 「 月滿西廂」特別場，平安夜古戲樓單身派對的活 動， 「待月西廂下，迎風塵戶開，拂牆花影動，疑是玉人來」 ，台上是精緻的梨雅古韻，才子佳人相聚平安夜，為那段守候 已久的前生之約，相聚於此。最古老的古戲樓，成了最唯美的 場地。 戲台兩根柱子還掛着一副對聯： 「演悲歡離合當代豈無前 代事，觀抑揚褒貶座中常有劇中人」 ，短短二十四個字，將正 乙祠的前世今生緊密相連，意味深長。 北京正乙祠戲樓已成為獨特的人文景觀，熱情地迎接着四 方來客，走出正乙祠戲樓，回味着戲樓裡的風流雅趣，悠揚的 唱腔仍在耳邊餘音裊裊。
Transcript of B8 責任編輯：曹疏影...
二〇一二年九月二十四日 星期一B8大公園1051673責任編輯曹疏影
延安重大車禍發生後陝西安監局長現場一笑引起輿論洶洶口誅筆伐
新華社評論文章《官員不自律才會﹁高風險﹂》指出﹁如果那位安監局長
不偶爾疑似傻笑還那麼大腹便便會引起網民的氣憤且﹃人肉﹄嗎﹂
某評論家則義憤填膺地指出﹁惟有某些大腹便便的官員才可能笑得出
來說到大腹便便這也是一封舉報信若不是天天翅席鮑魚燕窩往裡塞他
斷斷不會出現如此大腹便便焦裕祿孔繁森們大約沒有如此的大腹便便
只有這些﹃傻吃﹄的官員才會如此肚子鼓到無極限誰養活了如此公僕如
此公僕又怎麼可能伺候老百姓﹂（《東北新聞網》）
在《新聞1+
1
》八月三十一日播出的《局長的﹁微笑﹂局
長的﹁表﹂》裡主持人白岩松說﹁我的第一反應是他的
肚子我一直覺得官員應該更健康的一點生活多鍛煉身體
露出一些清廉的形象就像我們以前的領導人曾經說過吾貌
瘦而天下肥因為吾貌肥容易讓大家產生一些其他的聯想我
實在覺得這個肚子有點大了也提醒我們的很多官員加強鍛
煉給大家一種更加清廉的形象﹂
看來從地方媒體到中央媒體都齊刷刷盯上了安監局長的
﹁大腹便便﹂都在關心大腹便便與腐敗的
關係其實我覺得他們的靶子都瞄偏了
名表才真正值得關注而大腹便便老實說
他有肥胖的自由而且簡單武斷把大腹便
便和腐敗直接掛鈎沒有道理
熱量攝入過多缺乏鍛煉遺傳因素
內分泌因素神經精神因素等均可導致肥胖
輕率嘲笑一個人的肚子並懷疑是﹁腐敗肚
﹂站不住腳執法要講證據反腐敗更要講證據僅憑﹁看
起來﹂﹁我的第一反應﹂判定是非曲直違背﹁疑罪從無﹂
原則很容易誤傷無辜
電視和報刊上許多腐敗官員都是身材適中保養得非常好
因為他們更有條件吃高營養低熱量的健康食品經常參加健
身運動隨着觀念的轉變還滿足於整天吃吃喝喝的腐敗官員
也在減少多收幾個紅包名表更實惠而且依現在的經濟發展
水平想吃成大腹便便並不需要多高收入我周圍的幾個胖子
都是工薪階層不能因為自己正義在手站在道德高地想說什
麼說什麼無所禁忌信口開河隨便拿他人的肥胖開涮並且輕率地和腐敗
掛鈎畢竟大腹便便不是罪
在胖人最多的美國由於肥胖人群在婚姻交友求職等方面常受到歧視
美國法院每年都要接受十二萬件肥胖歧視訴訟案件幸虧陝西安監局長目前
正在被調查搞得焦頭爛額無暇旁騖要不然他告你﹁肥胖歧視﹂你還真得
吃不了兜着走
少了樹木的枝繁葉茂少了花草的欣欣向榮故鄉的秋天總顯得有些荒涼而野菊花的存在讓這個看似傷感的季節變得美麗而多情起來
每年秋天一到故鄉的坡地上小路旁樹林裡池塘邊到處長滿了可愛的野菊花它們是那樣特立獨行卓爾不群在日漸消瘦的北風裡無疑成了秋季最耀眼的花簇
我從小就對野菊花有一種特別的情感那橘黃色的花兒是大自然賜予的小精靈時刻縈繞在我的心頭在蕭瑟的季節裡朵朵小花成簇成簇地迎風開放這一朵遲遲不肯謝去那一朵掙出半個臉來就開了那麼多花骨朵兒彷彿一
夜之間被風雨喚醒一起把眼睜開睜得又圓又亮再也不想閉去白天盯住太陽夜晚盯住星星月亮那份野性連日月星辰都只能輪番 「伺候」
記得小時候我常常和小夥伴們到野外採一大束野菊花編成黃燦燦的花環戴在頭上我們個個笑容滿面瘋跑在故鄉的秋風裡故鄉的秋天如一首詩似一幅畫連同那散發着清香的野菊花和兒時的歡聲笑語深深扎根在我的心靈深處
秋天的野菊花雖不炫目但它用自己柔弱的身軀為秋天增添了一道美麗的風景線不僅如此它還是很好的一味藥可清熱解毒疏風平肝降血壓對風熱感冒咽喉腫痛高血壓等都有很好的療效
野菊花就是這樣一種普通但不平凡的植物它把金子般的本色毫不掩飾地宣泄成河成瀑又把誘人的清香毫無保留地釋放helliphellip
野菊花不高傲不張揚更不禁錮自己它有着剛毅頑強的性格和氣質有花就盡情開有香就盡情放不管別人如何看它它只管開出自己的精彩
是啊在這漸冷的季節裡太多的植物早早地 「落荒而逃」而野菊花沒有退縮於寒冷中堅守着那一線生機
如果野菊花是一個人他有着頑強堅韌的品格如果野菊花是一個人他有着從容豁達的氣度如果有來生我願做一株野菊花於風雨中把大地點綴得更加美麗
顧隨如今被視為 「國學大家」經過十餘年的 「挖掘」及其弟子葉嘉瑩女史與女兒顧之京的 「整理」顧隨的著作雖尚有遺珍然大體格局可窺之每每讀之皆有驚艷之感猶如讀新文學之廢名顧
隨之 「功業」主要在於詞曲創作鑒賞及書法禪學等他的兩本小書《東坡詞說》《稼軒詞說》以禪語解詞文意雙美為難得之書而且我以為顧隨之成就卻在於課堂之 「教師」角色據學生回憶顧氏授課天馬行空卻又如禪師之接引予人啟示勝意無窮幸有葉嘉瑩女史保存有當年課堂筆記經顧之京整理編為《駝庵詩話》《顧隨詩詞講記》細覽之下洵不虛也
顧隨評戲亦有淵源據云課堂授業之際顧隨常以所觀之戲取喻亦是精彩有人回憶某次上課顧隨面色沉重宣布楊小樓去世並激憤云再也不看戲了只是此聞出自口碑無有實證也顧又撰有詠韓世昌之長詩其題甚長為《一九四二年三月廿八日觀韓世昌演《思凡》於長安戲院溯予初聆此劇距今廿有三年矣撫事感懷為賦長句》此詩為吳梅村《圓圓曲》之流又感慨時間之流逝也起首便是 「少居燕市好聽歌韓君妙舞況婆娑」 之句顧氏愛好觀戲可知矣其之研究與創作由詞轉移至曲或許與這一愛好有關
只是顧隨評戲雖多有流傳但其實並無記載
今春購得顧之京整理葉嘉瑩聽課筆記之全版名為《中國古典詩詞感發》一讀之下書中實有前之數書未載之內容且彌足珍貴的是顧氏課堂上以戲解詩的場景又得以重現雖亦只是驚鴻一瞥但不由得喜而抄錄之
其一 「有人輕而不盈有人盈而不輕馬連良便是輕而不盈小樓便是秀雅雄偉兼而有之尚和玉唱戲其實翻筋斗也翻過來了但總覺得慢」 此意類似於卡爾維諾在《未來千年文學備忘錄》中所言 「輕與重」 小樓即楊小樓與尚和玉皆為俞潤仙弟子但風格不同顧氏亦以此二人比作李白杜甫 「老杜有力有時失之拙笨」 即是尚和玉之風格而李白 「自然」 「真美」 「真好」便是楊小樓之屬了
其二 「某老外號 『謝一口』 只賣一口你聽了非喊好不可」 梨園中此說甚廣未知顧之「某老」 為誰或為譚鑫培歟譚之《四郎探母》「叫小番」 一句為梨園佳話我嘗聽北崑名淨周萬
江云當日裘盛戎亦是如此教他的因賣得太多觀眾會膩而一口正好可留一個念想下回再來聽顧氏以 「謝一口」 證文章之力奇絕之句如今之所言 「霸氣外露」 迫使讀者不得不叫好也戲與文一理
其三 「如為楊小樓配戲之錢金福功夫深如鐵鑄成便小樓也有時不及可惜缺少彈性去『死』 不遠矣創造就怕這個」 錢金福為晚清民
國之名淨顧氏於此處比較楊小樓與錢金福亦同
於比較楊小樓與尚和玉大略也是 「輕與重」 之理顧氏言 「老杜七言律詩之結實謹嚴」 如錢金福之功夫但尚欠一點 「自然」 而已
其四 「譚叫天說我唱誰就是誰老杜寫詩亦然」 譚叫天即譚鑫培晚清民國之國劇大王也譚調風靡國中然其音厲謂為亡國之音顧云「西洋寫實派自然派則如照相師老杜詩不是攝
影技師而是演員」 「演員」 即指譚鑫培也此處言詩與現實之關係顧氏之比喻恰似詩之戲劇化故而讚老杜 「打破小天地之範圍」 「不僅感動人而且是有切膚之痛」 其實還是讚老杜之如尚和玉錢金福為有力之 「重」 者也
其五 「如楊小樓唱《金錢豹》勾上臉滿臉獸的表情可怕而美」 《金錢豹》為孫猴子滅金錢豹之妖之劇然卻演變為金錢豹為主角以金錢豹擲叉為一絕俞潤仙楊小樓尚和玉俞振庭等皆能此劇顧氏讚楊小樓此劇臉譜之美為「可怕之美」 臉譜中此例甚多如鍾馗張飛
無鹽等多是醜中見美也非惟楊小樓所飾顧氏以此喻讚老杜之 「醜扮」 句為 「俊扮」 但又云「老杜那麼笨的一個人還有這一手」 此語似讚
還貶又似貶還褒也其六 「如唱戲老譚大方馬連良小巧而笑
彎兒太多支離破碎把完整美破壞了」 譚鑫培與馬連良皆四大鬚生然顧氏以二人之特點比作詩之完整性 「寫作怕沒東西而東西太多又患支離破碎損壞作品整個的美」 此言又有類卡爾維諾之觀念也
顧隨之評戲崇譚鑫培楊小樓而以尚和玉錢金福馬連良次之諸種藝術均異途同歸以戲解詩亦是以詩解戲皆是別開生面顧氏以老杜為尚和玉錢金福以太白為譚鑫培楊小樓其志向情趣由此可見矣
時間真快還記得為怎樣給孫女起名的糾結轉眼之間孫
女上學了
當然還不是正兒八經的幼兒園學前班的學前班親子
班起初她有些不適應在大人懷裡不肯離開人總是這樣的
在家裡時間長了見到的都是熟臉一下子到陌生的環境裡
就是大人也會感到不自在
還好上親子課就是孩子與親人在老師的引導下做小遊戲
老師讓每個孩子報出自己的名字輪到孫女時她竟然說
﹁不要老師﹂立馬引來一陣歡笑
課堂上有個家長與孩子共同完成的作業在一張有暗底的紙
上用彩筆塗畫於是就有了孫女平生的第一次作業快要下課時
老師要小朋友們跟老師親一下孫女跟其他幾個小朋友一下子
全跑了過去緊緊抱住老師啃脖子
前幾天孫女不知什麼原因着涼引起發燒為了讓她早點退
燒她爸爸媽媽帶她去醫院打了吊針小傢伙好堅強當阿姨把
針扎進她小胳膊裡時居然懂事地一點沒有哭鬧然
而回來吃藥成了難題她堅決不予配合媳婦和兒
子到超市專門買了最好的大鴨梨回來做成可口的糖
水飲料將藥摻進去給她喝或許防止別人下藥是
與生俱來的本能或許小傢伙從大人們不太正常的
熱情中意識到什麼儘管是朦朧的但她一定是感覺
到跟平時不對勁的地方了吧因而媳婦使出渾身解
數來哄她用泡功夫茶那很好看的茶杯她不要換
上爸爸大大的茶杯她也不要再
換個她平時最喜歡的爺爺的茶杯
還是不要最後再換上媽媽做蛋糕
的杯子無論你怎麼變花樣她就
是不肯喝後來兒子媳婦會心地
一使眼色硬是摁着她灌了下去
誰知孫女竟然說﹁好喝﹂
我下班回家見她一個人躺在飄窗上像一隻懨
懨的貓咪要是她沒生病早早就會纏着奶奶﹁我
們接爺爺吧﹂當她見到我和我見到她的那一刻是
最幸福的時候我大聲叫她﹁囡囡
小朋友﹂
孫女手舞足蹈調皮地躲到奶奶身後﹁爺爺不要﹂
我知道她不舒服小人生病跟大人感受是一樣的
吧我想讓她獨自靜靜地休息便說﹁那爺爺走了
﹂只聽她後面直嚷嚷﹁不要爺爺走不要爺爺走
﹂我連忙放下電腦過去抱她她有些費力地說
﹁我們看看爸爸的飛機﹂
最近些日子兒子一直在折騰可以帶相機上天航拍的小飛機
那天我拍了一個在家裡試飛的短視頻孫女百看不厭每當看
到小飛機摔到地上她總是格格格笑個不停﹁爸爸的灰機掉下
來腦﹂看完以後她還要看﹁看媽媽練瑜伽﹂看完以後小
手往電腦上指指﹁看奶奶大大的眼鏡﹂再看完小手點點電
腦屏幕﹁看看小朋友﹂小朋友是指她自己每次都是這樣的
節目她總是不厭其煩
前兩天朋友送了幾斤黃鱔給兒子一條條生猛得很把桶
裡的水攪得嘩啦啦響可家裡幾個人都沒出息沒有一個敢殺
只好先放在水桶裡養着第二天早上家人在廚房裡忙碌只聽
孫女大聲喊叫﹁奶奶奶奶﹂家人扭頭一看﹁沒得命了
﹂差點暈到在地只見孫女雙手死死抓住一條黃鱔舉過頭頂要
送給她呢孫女見奶奶嚇得面無人色的樣子開心不已她當然
弄不明白奶奶為何這麼害怕﹁哈哈哈哈奶奶奶奶﹂孫女
繼續把黃鱔往奶奶手裡塞這樣一來抓黃鱔的大問題解決啦
孫女成為家裡最勇敢的人
大腹便便不是罪陳魯民
北京正乙祠戲樓
海
諾
顧隨評戲 陳 均
野菊花
胡源源
勇敢的孫女 馮雁軍
文文史史叢譚叢譚
如如是是我見我見
人人與與事事
醉醉書書亭亭
自自由由談談
文文化化經緯經緯
文文林林漫步漫步
﹁書痴﹂杜漸一九七至九年代活躍於香港文壇他
曾主編本地讀書雜誌《開卷》《讀者良友》和《讀者良友
文庫》重要的作品是《書海夜航》《書海夜航》二集和
《書痴書話》其實他除了當編輯寫書話外還寫過
翻譯過不少推理及驚險小說較少人知道的筆名是在報刊
寫連載小說時用的﹁潘侶﹂和出版驚險小說時的﹁李芃﹂
如今大家見到的《驚險小說叢書》有《成吉思汗之寶藏
》《黑色美洲豹》《冰雪驚魂》《魔島》《人蟻戰爭》和《音波飛碟
》等六種都是四十開本香港中外出版社於一九七七年出版的百來二百頁
的袋裝書方便攜帶閱讀
這套《驚險小說叢書》大多是翻譯的原作者有柯南道爾麥克尼利梅
里戴維斯斯提芬遜哈姆利helliphellip等國際著名作家小說都是具推理科幻
探險等趣味性的小說此中特別值得一提的是中篇《成吉思汗之寶藏》
因為這是李芃的創作不是翻譯小說
《成吉思汗之寶藏》是本六萬字的中篇寫主人翁王劍無意中發現了成吉
思汗搜掠各方所得的寶藏地圖便聯同歷史及考古學家到新疆去尋寶希望能
找到記載在金塊上的歷史文獻helliphellip這是李芃寫於一九六年代的小說很有
《奪寶奇兵》風味
書痴的驚險小說
許定銘
陽台 流 沙
小公園邊是幢老樓早晨的陽光剛好照在陽台上二樓的阿婆坐在椅上打起了瞌睡三樓的女主人長髮飄飄她一邊擦着玻璃窗一邊打量着外面的一切五樓有個孩子趴在欄杆上在吹
泡泡每吹出一個大泡泡就 「咯咯咯」 地笑一直認為陽台就是家庭的舞台陽台上的風景大
概就是家庭的 「風景」了陽台上堆滿雜物灰撲撲懶得打理的這肯定是一對懶散頹廢的主人如果陽台上擺些花草有幾張椅子小茶几或有幾本閒書的主人總歸有幾分生活情趣若是能走進他們的家裡家庭布置肯定是整潔的有些小清新
有位詩人把陽台看成了家的臉似乎是對的離我家不遠有一個別墅區每一幢樓的樓頂有一個
大露台靠街的那幢別墅露台上種着一株葡萄有陽光的日子葉子被曬得耷拉着一場雨後它又變得綠油油看來別墅主人根本沒有時間照顧它有一次經過我十分好奇向別墅裡張望透過窗戶發現一堆人正熱火朝天地搓麻將裡面人聲鼎沸
中間那幢別墅裡住着一個胖胖的中年女人她經常出現在露台上總是見她在擦啊洗啊很少發現有男主人出現有時間我會陷入聯想一個正在衰老的女人她還會有快樂嗎後來我偶然間發現露台邊有一間陽光房裡面有一個男人正在寫毛筆字有一次還看到男人從陽光房裡出來挽起袖子幫女人擰床單水
看來這是一個生活平靜的家庭陽台可以透露家庭成員的秘密特別是女人的秘密陽
台更多時候是女性化的女人往往是陽台的主人陽台很大意義上就是給女人建造的女性的出現會讓整個陽台靈動起來就像舞台有了女主角
女人什麼時候最漂亮女人什麼時候最有女人味也許是在陽台
男人的目光會更關注陽台上的女人無論這個女人漂亮與否年輕與否都似乎會嗅到她們身上淡淡的香皂味棉被上的陽光味道那是家的味道
寬帶青鳳蝶
黃康華
攝
網絲蛺蝶
每一次尋訪都懷着對濃濃京味的一種期待和敬意北京正乙祠戲樓一座具有三百多年歷史的老戲樓被學者譽為 「中華戲樓文化史上的活化石」 北京唯一保留至今基本完好的純木質
戲樓早就令我神往幸好在北京找到正乙祠戲樓非常容易它就在熱鬧的前門附近和平門附近的一條胡同裡與和平門全聚德烤鴨店毗鄰
正乙祠戲樓建於清康熙二十七年（一六八八年）距今已有三百多年的歷史相傳戲樓建於明代的一座寺廟的原址上原是浙江商人建的銀號會館戲樓曾是浙江銀號商人的 「集會之所飲食宴樂之地」 用來接待來自浙江寧波一帶的金融人士他們逢年過節來這裡觀看社火和木蓮戲等傳統民間戲曲隨着京劇的誕生正乙祠戲樓也跟着紅火起來京劇的創始人程長庚盧勝奎京劇大師譚金培王瑤卿梅蘭芳等相繼在此登台演出一九三六年當年的富豪林子安曾請來梅蘭芳王瑤卿李多奎蕭長華等名角天津唱大鼓的 「小彩舞」駱玉笙鼓界大王劉寶全等名人在這裡登台演出
走進正乙祠戲樓像小心翼翼地推開了一扇年代久遠的記憶之門朱漆拱頂雕樑畫棟繞樑低迴的古琴聲彷彿都向人們訴說着老戲樓的滄桑迎面映入眼簾的 「正乙祠戲樓」 五個蒼勁的大字據說是當年八十七歲戲曲專家著名書法家王遐舉所寫戲樓分兩層台前三面環樓
兩旁有樓梯南面是戲台看池裡設有古色的八仙桌和椅子能夠容納觀眾一二百人戲台的北東西三面還設有樓座望着這座年代深遠裡的戲樓似乎還聽見老戲樓的呼吸和怦然心跳的聲音瞬間耳畔似乎響起鏗鏘的鑼鼓helliphellip舞台上華燈綻放姹紫嫣紅
沉寂多年的正乙祠戲樓近些年重新煥發了青春好戲連台佳音不斷有京劇表演藝術家梅葆玖攜手著名導演李六乙集 「梅派藝術」精華的傾情演出古老的舞台重新展現着虞姬的嬌美貴妃的華麗美麗女性的千嬌百媚讓聽眾久久陶醉在別致的梨園夢境感受那些婉轉悅耳柔媚悠長的天籟之音
在演出季中可以看到在這古老戲樓上演出的更多的作品有戲劇《黃粱一夢》是第四屆北京國際青年戲劇節的精品劇故事源自中國唐代小說《枕中記》有獨角戲《我這一輩子》國家話劇院的演員方旭既是這齣戲的編劇又是主演著名導演林兆華的實景版《茶館》也在正乙祠戲樓排演
正乙祠古戲樓不僅僅是讓人們在過去的時光裡徜徉遊走在傳統文化中讓人們感受到強烈的新意在一個平安夜就有了策劃 「月滿西廂」特別場平安夜古戲樓單身派對的活動 「待月西廂下迎風塵戶開拂牆花影動疑是玉人來」台上是精緻的梨雅古韻才子佳人相聚平安夜為那段守候已久的前生之約相聚於此最古老的古戲樓成了最唯美的場地
戲台兩根柱子還掛着一副對聯 「演悲歡離合當代豈無前代事觀抑揚褒貶座中常有劇中人」 短短二十四個字將正乙祠的前世今生緊密相連意味深長
北京正乙祠戲樓已成為獨特的人文景觀熱情地迎接着四方來客走出正乙祠戲樓回味着戲樓裡的風流雅趣悠揚的唱腔仍在耳邊餘音裊裊
