INFORMACIN DE SEPTIEMBRE / OCTUBRE DE 200 N21

Jorge Arduh60 aos con el tangoLa sinfona de un porteo nato

Jos Pepe Carli

Presentacin del libro de Ren Vargas Vera en nuestra casa.

Emotivo homenaje de AADI al maestro Jos Votti

Charla con el maestro que impact a Europa con sus exquisitos arreglos de piezas de tango.

Mujer y voz, de unabalada de amor y vida.

Noche de buenos recuerdos.El do Requena-Surez Paz y la reaparicin del Quinteto Argentino de Cuerdas.

INSERTCONVERSACIONES

Hoy, Tro Las RositasTres jovencitas que se atrevieron al tango en una formacin atpica. Aqu, con Susana Rinaldi.

Ciclo AADI en el Auditorio de la UOCRA

SERVICIO AL ASOCIADO

Recibos con ms detalles sobre la liquidacin

Misin especial de AADI en Santiago del Estero

El Consejo Directivo de AADI envi una delegacin a esta madre de ciudades para continuar el intercambio y las experiencias con los artistas intrpretes msicos de todo el pas.

Y ADEMS

INTERNACIONALEncuentro en la sede de la OMPI

TANGODeclarado por la

UNESCO Patrimonio

inmaterial cultural

de la humanidad

Apasionada identidadde nuestros pueblos

En sus decires y cantares, pocas personalidades de la msica iluminaron con tanta certeza a nuestro pas y a Latinoamrica, para el reconocimiento del mundo.

Prendi una antorcha de pensamiento comprome-tido, de profundas fuentes de sentimientos propios y poetas genuinos del pas. Su voz, su exquisita y perso-nal voz, expandi generosamente las races ancestrales y compartidas de una regin nueva, dolida, sufriente y optimistamente creadora Logr el magnfico aplau-so hacia nuestra msica y entusiasm con sus ideales a los ms diversos pblicos del planeta. Es la voz de Argentina, es la voz de Latinoamrica.

Embajadora de nuestra cultura, encendi en todo escenario un fuego apasionado con cada verso y en cada nota. Hizo universal una identidad irrenunciable y de inmensas proyecciones. Nos vincul al amor por la vida, por la esencia noble de gneros y creadores.

Trabajadora incansable, en su trayectoria no hay re-nuncios, sino horizontes de criollas manos enlazadas. Como Atahualpa, nos deja un desafo ms que relevan-te a los artistas msicos: ganarnos, cada da, el reco-nocimiento y la lealtad de pblicos y sentimientos, sin

renunciar a la excelencia y a nuestra autntica versin de la vida, a llevar el poema de nuestros pueblos como un potente canto a s mismos, y como culturas de su gente para el mundo.

Nada aportara recordarla hoy en su inimaginable biografa, en su retrato potico y sus logros en casi to-dos los rincones de la tierra.

Queremos homenajearla y compartirla con ustedes, en su ms intensa esencia. En esa humanidad, que de-se dejarnos sembrada en nuestra tierra, de la cual no emanarn honores o placas, sino una cancin de me-moria imborrable, hacia todo el mundo

Si no creyera en quien me escucha, si no creyera en lo que duele, si no creyera en lo que quede, si no creyera en los que luchan, qu cosa fuera la maza sin cantera.*

Gracias, Mercedes Sosa, por haber vivido entre nosotros.

Notas sin Pentagrama

*Fragmento de La maza de Silvio Rodrguez.

Mi primer pensamiento, luego de recibir

la noticia fue para l. Se llam Alfredo Gobbi

y se lo seal como El violn Romntico del

Tango.

Record el revuelo que produjo -hace 40

aos atrs- en nuestra comunidad musical de

entonces, el atropello cometido impunemen-

te desde una famosa compaa grabadora in-

ternacional en contra de uno de los patrimo-

nios ms brillantes que aportara a la ciudad

de Buenos Aires y al mundo entero, nuestro

bien amado Tango en la persona de Alfredo

Gobbi.

Los hechos fueron: A solicitud de quien

diriga los destinos de esa empresa, ocurri

que fueron incineradas todas las matrices

que conformaban sus registros all realizados

hasta ese momento. Ante el silencio omino-

so de tantos que jugaron a favor de esa feroz

medida, creamos ver desaparecer porque s

una brillante obra de autor que, por deseo

arbitrario, mancillaba de esa manera un bien

comn de tal relevancia.

Son muchos los aos transcurridos, sin

que nadie perteneciente al mundo de las

decisiones pusiera una pica en Flandes para

reivindicar lo ignominioso. Seguramente por

no poder inventar un negocio ventajoso que

pudiera justificar la tarea.

Todos aquellos que pregonamos nuestra

identidad, tambin desde esta pertenencia,

notamos que no siempre somos acompaa-

dos en difundir y apreciar los valores de un

arte popular que representa no slo al folklo-

re urbano sino a todo argentino -eso s- que

ampara su nostalgia en el exterior de nuestro

pas en cada una de las obras que compone

su infinito repertorio.

Todo esto pensaba concelebrando la deci-

sin de UNESCO (Organizacin de las Nacio-

nes Unidas para la Educacin, la Ciencia y la

Cultura) de nominar al Tango Patrimonio In-

material Cultural de la Humanidad.

Mal que les pese a muchos de los que

pretenden denostarlo todo con el prejuicio

por delante, me sirvo de este ejemplo y me-

moria para sealar que hoy, da gracias a esta

distincin, sera imposible imaginar que un

loquito cualquiera pudiera permitirse contra

nuestra identidad, lo que hace cuarenta aos

atrs puso una piedra fundamental contra el

orgullo de poder proteger nuestra soberana

musical como hubiera correspondido.

Susana Rinaldi

El mircoles 9 de septiembre, ante un

distinguido pblico, se inaugur el mural

La bienvenida, realizado y donado por el

pintor Ariel Mlynarzewicz. La iniciativa fue

de Kive Staiff, director general y artstico del

Complejo Teatral de Buenos Aires, del cual

el Regio forma parte. La obra fue llevada a

cabo en la cpula del teatro, que celebra

este ao sus ocho dcadas en el arte. La

sala que fuera inaugurada el 24 de mayo de

1929, hoy aloja el taller-escuela de titiriteros

del Teatro San Martn y la zapatera de los

cinco teatros que integran el Complejo

Teatral.

El Teatro Regioestren mural ensu 80 aniversario

El artista plstico Ariel Mlynarzewiczfue quien realiz y don el mural.

Acto inaugural. Josefina Delgado, subsecretaria de Cultura portea; Kive Staiff, Hernn Lombardi,secretario de Cultura de la ciudad, el artista, y Jorge Coscia, secretario de Cultura de la Nacin.

Dos vistas del imponente mural.

Llego a Ginebra en tren a las 10:30. Parto directa-mente a OMPI. Sala Principal.

Con sorpresa observo la escasa presencia de re-presentantes.

Qu pas aqu? Un amable director de protocolo me ubica al lado de Miguel Prez Sols bajo la tutela de FILAIE.

Alrededor veo caras consternadas cuando ciertos representantes, luego de solicitar la palabra, pontifi-can sobre algn anacronismo que presenta a nues-tros das la Convencin de Roma y que sera necesario revisar para poder introducir cambios que dinamicen, de acuerdo a nuestras necesidades actuales de intr-pretes que vivimos las consecuencias de una nueva tecnologa que nos deja, por cierto, fuera de mecanis-mos que protejan debidamente nuestros derechos y supere la zozobra que significa darnos cuenta -hoy ms que nunca- que cmaras y productores ya han establecido (como siempre) los suficientes lobbies que los dejen a cubierto de cualquier propuesta que surja de parte de aquellos (autores, creativos, artistas) que estudiamos la forma de no resignar una vez ms nuestros logros obtenidos.

Hoy todava (me doy cuenta) la confrontacin de unos y otros, como sucede en todo campo social, se mide desde la fuerza de la perseverancia insistiendo en el tema que nos preocupa sin cansancio previo.

Slo para esta certificacin vale la pena haber venido, lstima que haya sido un viaje tan corto, pla-gado de compromisos anteriores, situacin que me haya impedido quedarme hasta el final.

Sin embargo, perteneciente a UNESCO como soy, despus de aos me reconforta que decididamente haya sido este Organismo Internacional quien provo-cara esta reunin, con la enorme preocupacin que conlleva desde hace aos, entre otras causas, aque-lla que directamente interviene en la msica de los pueblos que sufren el peligro de desaparecer en re-

lacin al avasallamiento constante de operado-res polticos a favor de repertorios, que como todo bien comn mere-ce el respeto y sostn de los Estados que repre-sentan.

Evidentemente, quienes decidieron en ese reparto de bienes, han olvidado que, precisamente la msica es el elemento precioso cultural que aporta regalas millonarias anualmente (por lo menos a nuestro pas). Quizs en esa realidad encontremos la explicacin al aparente menosprecio A dnde van las regalas? Digo esto pensando en la pretendida revisin en OMPI de la Convencin de Roma. Por qu el apuro por modificar un instrumento habido que, por ms defectos que contenga para este presente dinmico y movilizador es la nica herramienta legal que nos permite preservarnos en Foros Internacionales que, por lo visto, no han sabido construir otras articulacio-nes que nos permitan reclamar por mejores calidades llegado el caso? En fin, con estas cavilaciones, dejo OMPI con el convencimiento total de sumar en estas reuniones la mirada de aquellos intrpretes como nos, cuyo entendimiento en la materia acompaa la sabidura jurdica de nuestro Gerente Legal y que a la vista de otras ONGs nos muestra desde nuestra pro-pia Institucin AADI, con el respaldo de todos quienes la componen en ejercicio sagrado de debatir, con la independencia de criterio que revalide nuestra razn de ser en este campo minado de obstculos prepara-do a dinamitar nuestro camino.

Efectivamente, el futuro no es para nada halaga-dor, pero desde mi ptica es un nuevo desafo. Luchar por los otros como para s mismo.

Encuentro en la sede de OMPIdel 7 al 9 de septiembre

INTERNACIONAL

Susana Rinaldi - Directora Relaciones Internacionales

Fotografa: Gentileza Dr. Alfredo Scafati

El martes 20 de octubre, a las 19 horas, comenz la primera reunin oficial de la Asociacin Argentina de Intrpretes en Santiago del Estero. Aqu, los hitos de un encuentro necesario con los artistas intrpretes de una provincia musical por excelencia.

Luego tom la palabra el seor Eduardo Ceballos, quien expres: Tomen conciencia de este encuentro: es una jornada histrica para Santiago del Estero. No hay precedentes de que una entidad madre, como AADI, deshaga caminos y llegue hasta donde estn los trabajadores de la msica. El propsito de la entidad es acercarse al asociado, al miembro de la familia grande, para que todos busquemos los elementos para hacer valer nuestros derechos [] Las multinacionales que propician a los artistas extranjeros hacen millones de placas, movilizan prensa escrita, radio, televisin, con intereses comerciales. A un artista regional -que quiere mostrar su paisaje con la humildad de su guitarra-, se le hace una misin casi imposible, porque tiene que lu-char contra un verdadero gigante.

Lleg el turno del seor Zamba Quipildor que dijo: Hace muchos aos que no vengo a Santiago del Este-ro. Siempre decamos con el doctor Bartolucci de venir con AADI y que todos estemos juntos por una causa: nuestros hijos. Para que realmente, los padres cantores populares, msicos, puedan pagar el estudio de sus hi-jos, su salud, su alquiler, el gas, la electricidad. [] Hay que concientizar a aquellos que tienen la responsabi-lidad de las radios o quienes tienen un programa, que hacen su inversin, que sepan que es bueno hacer una inversin por nuestra msica nacional [] Al pas se lo conoce por la cultura [] Desde la institucin estamos luchando permanentemente para que esto sea en be-neficio de todos los intrpretes nacionales.

Inmediatamente, la seora Susana Rinaldi mani-fest a los presentes: Yo me form en la defensa de los derechos, que son inclaudicables. A partir de ah, quiero decir que desde hace aproximadamente cuatro aos, he decidido residir en mi pas definitivamente, y coincide esta residencia con la posibilidad de hacer-me cargo de la Vicepresidencia 2 de la Asociacin

Argentina de Intrpretes. Eso lleva tambin a ocupar otras responsabilidades. Una, es ser Vicepresidente 1 de FILAIE, otra es hacerme cargo del Departamento de Relaciones Internacionales. La ltima responsabilidad (eso s lo saben), es dirigir el boletn informativo (me gusta ms decirle revista) Notas sin Pentagrama que, seguramente, llega a manos de ustedes. Si alguno lee esa revista completa, habr visto que est el abanico de todo lo que nos ocurre a nosotros como intrpre-tes. En el marco de ese abanico, en primera instancia, quiero agradecer a Zamba Quipildor, que ha sido el movilizador fundamental -dentro del Consejo Direc-tivo- de esta venida aqu a Santiago. Esto responde, no solamente a las acciones comunitarias ya dichas, sino a que podamos manifestarnos y proteger los de-rechos. En esta proteccin de derechos va implcito el conocimiento, ya que sin informacin podemos llegar a creer lo que el enemigo piensa de nosotros: que que-remos hacer un impuesto de todo trabajo creativo al cual nos dedicamos. Y la palabra impuesto no cabe para nosotros, porque se la han robado las grabado-ras internacionales. Adems, de los impuestos, no nos hubieran dejado absolutamente ninguno. Siguen ins-talando esa versin del impuesto para que nosotros nos debilitemos en nuestra funcin de intrpretes, que es responder por el derecho que nos cabe [] Esto es cultura. Cultura es comida, cultura es respeto [] Esta pequea movida que hacemos al venir aqu responde a una voluntad. Que esa voluntad est mancomunada con ustedes, nos da felicidad [] Sepan que, cada vez que un sinvergenza de la radio no baje la nominacin de un intrprete dentro de una lista, est atentando contra el bolsillo de ustedes. No permitan que nadie lo haga, porque es lo nico que tenemos.

Intensa reunin de Asociados en el Hotel Palace

Continuando el contacto personal con los artistas intrpretes msicos del interior, nuestro Consejo Directivo envi una delegacin de altas autoridades y equipo tcnico a la ciudad capital de Santiago del Estero. El intercambio fue ms que provechoso para escuchar las problemticas de los msicos locales, aclarar dudas y tratar temas especficos que no pueden esperar. Esta misin promete llegar a los intrpretes de distintas regiones del pas.

Misin especialde AADIen Santiago del Estero

Ante un grupo de asociados de la provincia, se presentaron en un saln del Hotel Palace de la capital santiaguea, altas autoridades de nuestra entidad: la Vicepresidente 2, seora Susana Rinaldi; el Pro-Teso-rero 2, seor Zamba Quipildor; el Gerente, doctor Ho-racio Bartolucci y el delegado de la zona del Noroeste, seor Eduardo Ceballos. De este modo, se desarroll la primera reunin organizada por AADI en Santiago del Estero.

El doctor Bartolucci, a cargo -entre tantas otras acti-vidades- de los viajes a distintas regiones del pas, agra-deci la asistencia de los artistas intrpretes msicos santiagueos y abri su exposicin con el lema de la entidad: AADI es federal. Prueba de ello, es la creacin de una Sub-Comisin Federal integrada por directivos y delegados de las distintas zonas geogrficas.

El Gerente tambin expres: Nuestra presencia en Santiago del Estero es una deuda pendiente que tena-mos desde hace mucho tiempo. Hoy estamos aqu con

los dirigentes. Ellos mismos mostraron su preocupacin por acercarse a todos ustedes [] Estamos haciendo un primer contacto directo. La idea es venir en la prxima fecha de pago y establecer una periodicidad de, por lo menos, una vez por ao [] En otras provincias arran-camos de a poquito y fuimos notando en el asociado, el desconocimiento de lo que significa AADI de cmo tiene que declarar sus temas musicales y, fundamental-mente, qu es lo que cobra. Para hacer respetar los dere-chos, hay que conocerlos. Es importante que ustedes los vayan conociendo. Luego de explicar, a los ms nue-vos, la metodologa que se aplica en la declaracin de obras musicales grabadas para el cobro del derecho, el doctor Bartolucci toc el tema de las difusiones: Para el pago del derecho hay que contar con las planillas de las radios [] Estas planillas de programacin musical con el nombre de los intrpretes, constituyen la nica informacin que nuestra entidad tiene para registrar y contabilizar lo que debemos pagarles a ustedes.

PAGO A LOS ASOCIADOSAprovechando el viaje especial de la delegacin de AADI a la ciudad de Santiago, nuestro Consejo Directivo decidi acercarles el pago a los asociados locales. El mismo se llev a cabo al finalizar el encuentro en el Hotel Palace.

Misin especial de AADI en Santiago del Estero

El Intendente de la ciudad de Santiago del Estero,Hugo Infante, recibi a los representantes de AADI

La hospitalidad del pueblo santiagueo se vio reflejada en la sorpresiva recepcin que nos ofreciera el Intendente de la capital, con gran afluencia de medios grficos y audiovisuales.

Al medioda del mircoles 21 de octubre, la delegacin de AADI fue recibida en el palacio municipal por el Intendente Hugo Infante, el Secretario de Coordinacin de Gabinete, Juan Manuel Beltramino, el Secretario de Gobierno, Humberto Santilln y el Secretario de Obras Pblicas, Carlos Giambroni.

Susana Rinaldi expres a los presentes: Es-toy muy emocionada... quiero que sepa seor Intendente que, como esta ciudad es madre de ciudades, yo los tengo siempre en mi corazn y en mi respeto. Para nosotros tiene una alta sig-nificacin que usted nos reciba de esta manera [] hacindonos partcipes de algo tan notable como es estar en la Intendencia de esta ciudad madre y ser recibidos as.

Nuestros representantes fueron recibidos en el Saln de Acuerdos del Palacio Municipal de la ciudad de Santiago del Estero.

Rodeado por periodistas, Zamba Quipildor expresa el sentido del pago del Derecho.

Carlos Alberto Cacho Jorge, represent a los

intrpretes santiagueos en este encuentro.

Visita al Museo de los Carabajal en La Banda

Misin especial de AADI en Santiago del Estero

Arriba: Horacio Bartolucci y Susana Rinaldi en el patio de los Carabajal.

Izq.: Ral Carabajal, Horacio Bartolucci, Oscar Carabajal y Eduardo Ceballos.

Zamba Quipildor junto a Ral Carabajal en la barra de la Pea Museo Casa de la Abuela Mara Luisa Paz de Carabajal.

Un alto en la huella de nuestra delegacin que pas a ser una pgina ineludible de nuestra historia: la visita a la casa donde nacieron los intrpretes emblemticos de Santiago del Estero.

La Vicepresidente 2 de AADI recibe, de manos del seor Intendente de Santiago del Estero, una artesana con el escudo de armas de la ciudad.

Digno de destacar es el Cancionero bilinge espaol-quichua Espe-jo Cotidiano de Pablo Mema, que el mismo autor acerc a la se-ora Susana Rinaldi. Se trata de una com-pilacin de 68 obras (canciones infanti-les) que son fruto no solamente de su vinculacin a la docencia, sino tambin de su preocupacin por establecer fronteras estticas y de estilo ms amplios, despojados de todo prejuicio, segn reza el prlogo del cancionero escrito por Horacio Lavaisse.Las melodas y armonas con las que han sido concebidas estas canciones no son ha-bituales en la bibliografa musical infantil. Pablo Mema se aboc a esta tarea a pesar de las opiniones que las consideraban in-adecuadas para el nivel. El autor simple-mente se bas en las respuestas de los nios, docentes, directivos y padres. Ellos pueden dar fe de lo que aqu escribo, expresa Mema en la introduccin.Sobre su trabajo tambin opin Diana Kurbn, docente, directora del coro de San Juan (1996), de la siguiente manera: Hacer literatura infantil es muy fcil. Escribir litera-tura para nios no lo es. Salvo gloriosas ex-cepciones (hablamos, claro est, de nuestra Mara Elena Walsh), a los nios se les escri-be no desde lo que a ellos les interesa sino desde lo que los adultos queremos leer o es-cuchar. Poseer la magia de contar historias, vestirlas con la meloda justa y formar con ellas una unidad perfecta, es cosa de Gran-des. Y haber tenido la suerte de cantar estas canciones por y con los nios para el goce de ellos [] es cosa de privilegiados.

La obra del santiagueo

Pablo Mema

Los maestros Osvaldo Requena y Fernando Surez Paz desplegaron su arte.

a la Asociacin Argentina de Intrpretes como vocales suplentes, los dos, con esa curiosidad, de saber de qu se trataba. Siempre comentbamos que estuvimos mucho tiempo en ayunas, haciendo preguntas, sin animarnos a decir nada. En todos estos aos, volv a conocer a Votti, desde otro lado: como el luchador. Siempre en defensa del msico, pero ahora no por los derechos laborales, sino por los intelectuales. En definitiva, siempre por el bienestar de los msicos.

En 1993 fuimos invitados por OMPI a tocar tango en la sede de la Organizacin Mundial de la Propiedad Inte-lectual. Viajamos a Ginebra, Votti, Atilio Stampone (pre-sidente de SADAIC), y yo. Este tro alcanz a ensayar un poco ac en Buenos Aires y despus se form un cuar-teto con una contrabajista hngara que nos maravill

a los tres (Mirella Vedeva). Guardo un gran recuerdo del recital que hicimos en esa oportunidad, porque Votti, un gran profesional, un gran conocedor, de una gran cultu-ra, por entonces, pensbamos que era un violn de fila del Teatro Coln pero cuando ensayamos con Stampone, y Votti tuvo que tocar el violn, hizo unas cadencias bas-tante comprometidas tanto, que Atilio deca a cada rato: Pero de dnde sali este tipo, que toca as?, por lo bien que lo haca. Para terminar, quiero que escuchen un fragmento grabado, para que identifiquen a Jos Vo-tti tocando. Slo porque nunca lo hemos escuchado de esta manera. Y luego me despido, les agradezco a todos por estar aqu.

Acto seguido, Leopoldo Federico invit a escuchar al pblico, un fragmento de El Choclo (de Discpolo y Villoldo), con un complejo arreglo de Atilio Stampone, interpretado magistralmente por el maestro Votti.

Al promediar la velada, fue convocada al escenario la familia de nuestro fallecido Secretario General (su esposa Mara Elisa Pariente, sus hijos Vera, Mariana y Federico Votti). Ellos, muy emocionados, recibieron de manos de los maestros Federico y Colangelo una pla-ca especial de AADI.

El recientemente elegido presidente del SADEM, seor Alberto Giaimo, entreg a la familia otra placa que, en este caso, quedar en las paredes de AADI, donde puede leerse:

La noche-homenaje tuvo sus brillos, como corres-ponde a toda reunin de intrpretes. Actu en primer lugar el exquisito do de los maestros Osvaldo Reque-na, en piano, y Fernando Surez Paz, en violn. Luego, la evocacin lleg a su clmax, cuando el Quinteto Argentino de Cuerdas hizo su vibrante repertorio con Pablo Agri, en lugar del primer violn, puesto que ocu-para en vida nuestro querido maestro Votti.

El viernes 4 de septiembre pasado, en el Auditorio de la UOCRA, dio comienzo el ciclo AADI de cuatro conciertos, que se desarrollaron los viernes de sep-tiembre (ver nota Ciclo AADI en la UOCRA), con un homenaje a quien fuera Secretario General de nuestra entidad hasta el 30 de abril de 2009, da de su falleci-miento.

El presentador y responsable de la programacin del Auditorio, Gastn Barral, expres: Jos Votti ha dejado, en cada da de su vida, una intensa marca de afecto, pasin y fuego propio, la de los grandes y sensi-bles luchadores Gremialista comprometido y lcido representante de sus colegas intrpretes, supo llevar su espritu de firme sindicalista a las ms desafiantes luchas por los derechos de propiedad intelectual de los artistas intrpretes msicos del pas.

A continuacin, fue presentado el maestro Jos Colangelo, quien destac al homenajeado como un hombre sin concesiones. Coment Colangelo, que en ese Auditorio actu junto a su mujer, Gabriela Rey, y en dicha oportunidad invit a la seora Susana Rinal-di a compartir con l una interpretacin. A raz de ese

encuentro artstico, tuvieron la idea de hacer all un ciclo de conciertos que comenzara con el homenaje a Votti.

Luego, Pepe Colangelo convoc a nuestro Pre-sidente, el maestro Leopoldo Federico, quien evoc as a su compaero de lucha: En el primer homenaje a Jos, me olvido que soy el presidente de AADI, hoy ha-bla el amigo. Tengo la necesidad de decir desde dnde, cmo y cundo nos conocimos. Somos los dos de la mis-ma edad. Yo me hice socio del Sindicato de Msicos en 1947 hace 62 aos!... y Votti ya estaba luchando por los derechos laborales de los msicos. Empezamos a vernos bastante seguido, en las grabaciones comunes, de uno u otro director, hasta que lleg una poca -en los aos setenta- en que comenzamos a trabajar en la Orquesta Estable del Canal 11, que diriga Osvaldo Requena, mi gran amigo, nuestro compaero en el Consejo.

Pasaron muchos aos y en el 76, yo hice mi primer via-je a Japn, oportunidad en que Jos Votti me acompa en la orquesta, pero no pudo continuar, ya que su trabajo en el Teatro Coln se lo impidi. Pero, al poco tiempo, dijo que no quera que nos separramos y nos incorporamos

Emotivo homenaje deAADI al maestro Jos Votti

La familia de Jos Votti convocada por el maestro Federico al escenario del Auditorio.

Nuestro Presidente, Leopoldo Federico, record a su compaero de lucha. A su lado, Jos Colangelo.

AUDITORIO UOCRA

Fotografas: Carlos Furman

Sindicato Argentino de Msicos 4 de septiembre 2009.

A JOS VOTTIEn reconocimiento a su lucha incansable por

los derechos del msico y la dignificacin de la profesin.

10 11

El Quinteto Argentino de Cuerdas con Pablo Agri en primer violn (en lugar del del maestro Votti), Lzaro Beker, Carlos Nozzi, Enry Balestro y Juan A. Bonura.

12

El 9 de octubre, luego de ms de 15 horas

de debate, finalmente se aprob en el Se-

nado y obtuvo sancin la Ley de Servicios

de Comunicacin Audiovisual que lleva

el nmero 26.522. A travs del decreto

1467/09 la Presidente Cristina Fernndez

de Kirchner promulg la ley que, de ahora

en ms, regira las formas a las que debe-

rn adecuarse quienes intenten comuni-

car al pblico contenidos audiovisuales.

Si bien es cierto que algunos medios se

han pronunciado en forma apocalptica,

nuestra entidad ha encontrado diversos

aspectos de la misma que es conveniente

saber:

- Hemos conseguido que el Consejo de

Comunicacin Audiovisual sea integrado

por un representante de las entidades de

gestin.

- Adems, se ha conseguido que el art. 55

de la ley, en sus incisos a) y b) estimule

una mayor participacin de la msica ar-

gentina.

- Se establece la necesidad de no ser deu-

dor de derechos intelectuales, a fin de

obtener la licencia que establece la nor-

mativa.

- Tambin se establece que un porcentaje

del dinero que se recaude se derive a la

msica.

Sin nimo de ahondar en cuestiones tc-

nicas, creemos que se trata de una ley que

nos da ciertos beneficios y permite que

quienes participan de la msica, en cual-

quiera de sus aspectos, puedan ser odos,

situacin que hasta el presente no se con-

figuraba.

Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual

Dr. Nelson Avila

La Asociacin Argentina de Intrpretes desea agradecer por este medio las invalorables gestiones de los seores Hernn Lombardi, Ministro de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, y Eduardo Len Duter, Director de Promocin Cultural del Departamento de Cultura de la Intendencia Municipal de Montevideo. Sin sus denodados esfuerzos y los de sus equipos de colaboradores, el reciente reconocimiento de la UNESCO al Tango Rioplatense no hubiese sido posible.

Excelentsimo presidente del Comit IntergubernamentalSeor Awadh Ali SalemExcelentsima subdirectora General de la Unesco para la CulturaMadame Francoise Riviere. [] Originado en los sectores populares del Ro de la Plata, integra aportes afroamericanos, criollos y de la inmigracin europea, y constituye uno de los aportes culturales ms significativos de nuestra regin a la diversidad cultural de la humanidad. Buenos Aires y Montevideo, por lo tanto Argentina y Uruguay, celebran esta decisin valorndola como un reconocimiento a nuestra historia y a sus comunidades, que supieron crear con pasin a partir de una raz cultural autntica.En este momento una milonga de Montevideo o Buenos Aires una paica y un milonguero se estrechan en un firulete, al comps de un Tango. (Palabras del Director de Promocin Cultural del Dpto. de Cultura de la Intendencia Municipal de Montevideo, Sr. Eduardo Len Duter, ante las autoridades de Abu Dhabi, en el momento en que se vot la postulacin).

Ilustracin: Luis Horacio Borraro12

Vargas Vera orgulloso con la presencia de

Manolo Jurez y el presidente de SADAIC,

Atilio Stampone.

El autor, Ren Vargas Vera, junto

a nuestro presidente.

Foto

grafas: A

nd

rea Spirito

AADI dio este homenaje a su madrina, a su voz y a su obra. Al inmenso legado de nuestros maestros.

Suma Paz mereca la exquisita escritura de Ren Vargas Vera. Un profundo y afectuoso amigo de su gente, su canto y sus caminos. Libro que haba logra-do antes y que, ahora, en su revisitada versin, se edi-ta con el aporte y motivado apoyo de AADI.

Suma Paz, el canto de la llanura, de este msico ins-pirado y reconocido columnista de La Nacin, como lo es Vargas Vera, querido colaborador de nuestra En-tidad. Pero, sobre todo, compaero de larga amistad con nuestros intrpretes y sus sueos.

Este libro es un aporte a la memoria de una de las grandes artistas de nuestra tierra. De la msica surea, de la esencia de Don Atahualpa, de su clida proyeccin en su deliciosa voz y de la inspiracin que nos legara nuestra madrina Suma Paz Vargas Vera, en sus largas jornadas de dilogo y vnculos intensos con la familia de la intrprete, nos la regala en todos sus sentidos. Agradecemos, profundamente, su apa-sionado compromiso y el de la Editorial Corregidor, por habernos ayudado a concretarlo.

AADI quiso presentarlo en su Casa de Viamonte, en el adecuado marco que nos expresara, con el mis-mo calificado espritu con que pusimos en marcha Suma Paz, el canto de la llanura. Para que pudieran sentirlo, especialmente sus hijos, su autor y por cier-to, el editor. Lo compartimos intensamente toda la gente de la entidad, junto a artistas notables y con representaciones institucionales de nuestra identi-dad cultural.

Nuestro presidente, el maestro Leopoldo Federi-co, destac emocionado lo que estbamos celebran-do; nuestro Gerente, Horacio Bartolucci, expres ms agradecimientos y colaboraciones, que recibiera des-de AADI, la iniciativa de la Vicepresidente 2, seora Susana Rinaldi. El editor, a su vez, aport sus palabras y sentimientos y el autor, en vigoroso relato, conmo-vi plenamente a todos los que pudimos asistir esa noche, ms que especial, en AADI.

Fueron sus hijos, Zulma, Patricia y Mario, el quiebre de las emociones contenidas en la memoria de una madre, quien supo brindarse en su bellsima sencillez y talento, a nuestro folklore, a nuestra irrenunciable identidad y a su msica.

AADI la evoc en un audiovisual que reflejaba su Pampa, su canto y su trayectoria, recorrindola en Don Atahualpa, en sus abrazos y en las imgenes ms expresivas de su vida.

No poda faltar la msica en nuestro escenario y all se brindaron el brillante piano de Facundo Ramrez y la guitarra de Fabin Leandro, quienes recibieran reiterados aplausos. La noche sigui con un brindis por el libro que nos uniera an ms, a la siempre presente, madrina de AADI.

Las miradas se dirigen hacia Manuel Pampn, de Editorial Corregidor.

Discurso de Ren Vargas Vera

Saludamos a esta segunda edicin como una victoria espiritual, en nuestra obstinada resistencia contra el em-brutecimiento colectivo y la degradacin de la cultura. Nos sentimos parte de la misma resistencia que asumen y enca-ran a diario y en los distintos mbitos, muchos otros com-patriotas: pedagogos, ensayistas, dramaturgos, cineastas, escritores, msicos, poetas, para desterrar la ignorancia que frena la edicin de libros.

Duele que Suma Paz no est ya, fsicamente, entre no-sotros, desde aquel fatdico 8 de abril de este ao, que me hace repetir los versos de Miguel Hernndez: No perdono a la muerte enamorada, /no perdono a la vida desatenta, /no perdono a la tierra ni a la nada

Pero Suma vive. Porque su buena semilla est germi-nando en jvenes msicos de talento. Y as se cumple aquel designio del poeta latino Horacio: Non omnis moriar: No morir del todo. Por esto, Suma siempre vuelve, y siempre regresar a travs de su transido canto y su guitarra, a travs de sus versos y de su ejemplo. Ustedes mismos per-cibirn en este anochecer, que su espritu est rondando de nuevo entre nosotros.

Esta segunda edicin tuvo otra gestacin. Me haban pedido presentar a Suma Paz, cuando la legislatura porte-a la declar Personalidad de la Cultura, en 2006.

En ese homenaje la acompa Susana Rinaldi. Suma ya era madrina de esta casa. [] Un gesto maravilloso, que han asumido como propio los queridos y admirados maes-tros que dirigen esta Asociacin Argentina de Intrpretes Musicales, y su gerente, Bartolucci, para que hoy celebremos esta flamante segunda edicin en Editorial Corregidor.

Suma Paz, el canto de la llanura es ya una pequea vic-toria al conquistar la calle, al colocarse a la vista de todo el mundo, es decir, en las libreras de nuestras ciudades.

Facundo Ramrez y Fabin Leandroen una emotiva interpretacin.

Entre los invitados especialesa la presentacin, estuvieron:Ana Albarellos, Oscar Alem, Josefina Arroyo, Horacio Berdini, Jos Cea, Ana DAnna, Luis Gentil, Manolo Jurez , Silvia Majul, Anselmo Marini, Carlos Martnez, Luis Ovsejevich, Manuel Pampin, Ligia Piro, Facundo Ramrez, Atilio Stampone, Jaime Torres, Alfredo Urquiza, Sonia Ursini, Ral Vigini, Xavier Zaballa.

11

boim, diera un concierto de tangos orquestados por Jos Carli, transmitido en directo a Europa.

En 2008, dirige en Mendoza Filarmnica por dos, en que participan las filarmnicas de Buenos Aires y de Mendoza. Actualmente, es director musical de la Operita Piazzolla-Ferrer Mara de Buenos Aires, en el teatro Nacional Cervantes.

Jos Carli, este porteo nato, hincha de Mahatma Gandhi, que segn nos dijo, no es judo, porque lleg tarde, que acompaara a Barenboim a tocar en Gaza, que tempranamente tocara en las orquestas de Hctor Varela y Oscar Alemn, va terminando su renovado caf. Arreglador notable de temas popu-lares, msico de profunda perfeccin y director de todo gnero popular argentino, a nivel sinfnico, nos deja pleno de humor su inventada sntesis biogrfi-ca: Naci, todava vive

Maestro Jos Carli, gracias por haber compartido nuestra mesa en AADI y nuestro caf

Horacio Castelli

80 aos de Pepe CarliEl 3 de septiembre un grupo de amigos y notables artistas intrpretes, se congregaron en la Academia del Tango para festejar los 80 aos del querido maestro Carli. Ms all de la emocin, rein un clima de alegra muy especial. AADI estuvo presente a travs de nuestros Consejeros Enrique Costa, Enry Balestro, Pablo Agri, Mario Arce y Horacio Cabarcos, quienes le entregaron una placa en nombre de los artistas intrpretes msicos.

Los representantes de AADI hacen entrega de la placa.

Horacio Ferrerjunto al maestro

Carli.

En las primeras filas del pblico, el homenajeado, el tesorero y presidente de SADAIC, Paz Martnez y Atilio Stampone. Detrs, nuestro tesorero, Enrique Costa.

Querer desplegar la personalidad y la historia de

Jos Carli, es como abrir la puerta de aquellos clsicos

bares de Buenos Aires; encontrarse con el humo, aun-

que no se fume, fundido en aroma a caf y sentir el la-

tir del tango en las miradas, en las canas o el rouge

Porteo nato, como le deca su hermana. Con humor

y picarda, en cada frase En esa mesa, nos sentamos.

A disfrutar un relato de orgullo, talento y ciertas cuo-

tas de nostalgia misma. De inmenso reconocimien-

to internacional y simpleza noble de la cepa criolla.

Este hombre, sorprendido an de no haber podido

extraer ms de su maestro Teodoro Fuks. O de Julin

Bautista, Gilardo Gilardi y de Guillermo Graetzer, sus

siguientes y notables formadores. Pero es aqu, en el

44, escuchando Recuerdos de Bohemia de Enrique

Delfino, por la orquesta de Anbal Troilo y arreglos de

Juan A. Galvn que, de intrigado, inquieto y curioso

-que lo sigue siendo-, se meti adentro a ver cmo es

que suena eso as en una cara del disco, la orquesta;

en la otra cara, la cancin. Y nos va a agregar: batime,

qu macanas hiciste para vivir, para explicarse en

sus mltiples capacidades de compositor, arreglador

y director de la mayora de las orquestas sinfnicas de

nuestro pas, de Latinoamrica y Europa.

De su tiempo en la Orquesta Estable del Coln, re-

cuerda a sus ms queridos amigos: Pedro Verdino y

Anbal Orbe. La grabacin de Tango sinfnico, en una

edicin que lograran en un paciente acuerdo, y a que

nadie se quede con los dineros de otros. All tambin

conoci a su compaera de vida, Romana Farrs.

La vida, la msica argentina, lo lleva a Berln y en

quince minutos, me conoci Europa. En el 98, comienza

arreglos sinfnicos para el maestro Daniel Barenboim.

En el 99, hace arreglos especiales para los 12 Cellistas

de Berln y en el 2000 dirigi ese repertorio en Treviso,

Italia.

En febrero de 2001, por encargo de Barenboim y

la Orquesta Sinfnica de Chicago, orquest las Tres

Danzas del Maestro Ginastera: Danza del viejo boye-

ro, Danza de la moza donosa y Danza del gaucho

matrero era recrear la esencia de lo que Ginaste-

ra haba dejado inconcluso. Haba logrado, Jos Carli,

la captura esencial de las partituras iniciadas por el

genial maestro. Luego vuelve a Italia, y al tango sin-

fnico, dirigiendo la Filarmnica Veneta. En 2004, es-

trena mundialmente, su obra Octopus, para octeto

de vientos y orquesta en el Teatro Teresa Carreo, en

Caracas

Ms caf, habr? Por cierto, y una rica historia de

estos recientes aos. En 2005, recibe por segunda vez

el Premio Konex, el primero haba sido en el 81 por

Piazzolla hoy, con la Orquesta Estable del Coln. En

2006, los 12 Cellistas de Berln grabaron sus arreglos

especiales con msica de Piazzolla, en Inglaterra, en el

mes de enero; en noviembre dirigi dos conciertos en

el Luna Park, en conmemoracin de los 40 aos de la

Balada para un Loco, con Amelita Baltar, Jos ngel

Trelles y la participacin de Horacio Ferrer y Nstor

Marconi. Y el 31 de diciembre prepar a la Filarmnica

de Buenos Aires que, bajo la batuta de Daniel Baren-

JOS PEPE CARLILa sinfona de un porteo natoCriado en el taller de una bicicletera, como el mismo Astor Piazzolla, con quien tenan muchas cosas en comn.

1

Desde Espaa:La revista Nota Sociedad de Artistas Intrpretes o Ejecutantes.Siempre presente en la lucha por la proteccin de los derechos.

INTERNACIONAL

Vctor Scavuzzo: -El maestro Leopoldo Federico tiene un gran respeto por el maestro Arduh, el msico y el pianista en qu ocasin conoci al maestro Federico?Jorge Arduh: -Lo conoc cuando yo actuaba en Radio El Mundo y l era bandoneonista de Osmar Maderna. Compartamos los bailables. Despus estuve en AADI y conversamos varias veces. Me alegra muchsimo que vuelva a los festivales; su orquesta, que tiene una atrac-cin muy especial, uno lo ve tocando el bandonen y vuelve muchos aos atrs. Siento un gran respeto por l. Tenamos un amigo en comn: Domingo Scapola, muy buen bandonen.V.S.: -Cmo empez Jorge Arduh con su orquesta? Cundo la arm?J. A.: -Bueno, soy de un pueblo chiquito, Las Junturas, que no ha crecido mucho porque est fuera de las ru-tas principales; en los pueblos siempre hay un par de orquestas. Primero toqu dos meses la batera, despus, un poquito el acorden. De ah me convocan para ir a Villa Mara, iba a actuar con una orquesta y me volva. Un da viene Barbero, director de La Argentinidad, a seleccionar un pianista, porque el que tena, se retiraba de la orquesta. Cita a seis pianistas. Entre ellos estaba yo, que tena muy poca tcnica. No tena profesores, a pesar de que estudiaba mucho solo, y me eligi a m! Empec con la orquesta de Martn Utrera llamada Los Caballeros, hasta que se fue el pianista de La Argenti-nidad. Y segu con Barbero. Me recomend un profesor de piano: Juan Jos Rossi, una maravilla de persona. l vea que me costaba pagar las clases, y me dijo: Arduh, ingrese al Conservatorio, que yo voy a ser profesor suyo tambin. As lo hice. Barbero se fue a Buenos Ai-res y, como me haba promocionado mucho, la gente me reconoca. En el ao 49, decido formar la orques-ta. Coincidentemente, mi hermano era muy amigo del dueo del cabaret Petit Eden, que estaba en el Boule-vard Ocampo. Ah debut con la orquesta grande.V.S.: -Maestro, qu siente que deja para el pueblo cordobs y para el pas, al abandonar la orquesta de tango?

J. A.: -Creo que he trabajado estos 60 aos con mucha ho-nestidad, con mucho respeto al pblico y al autor. Siempre he respetado lo que ha escrito el autor, la meloda especial-mente. Por eso, en todos los lugares que he actuado de mi querida Argentina y en el exterior, he dejado el amor al tango. Tratando de tener en la orquesta gente decente, respetuosa, buenos msicos. La prueba est en que todas mis actuaciones son recibidas con mu-chos aplausos, con mucho afecto. A esta profesin, la he tomado con cario, no como un trabajo. Era un pla-cer para m hacer esas giras de 45 das, en que actu-bamos todos los das, el pblico era tan cobijador que nos sentamos felices. Y Crdoba me ha dado mucho. Todas las distinciones que puede dar Crdoba, las he recibido. Y en el exterior, por ejemplo, los viajes a Ja-pn, Italia, Espaa, Panam, Portugal, Estados Unidos, donde hice un homenaje a Osmar Maderna, ha sido parte de una trayectoria siempre linda. No tuve tro-piezos en absoluto, siempre contento y feliz. Agradezco a AADI esta atencin y le agradezco a Scavuzzo haberme visitado en mi casa, para m es un gusto.

Nuestro referente en la ciudad de Crdoba, el seor Vctor Scavuzzo, nos acerca un fragmento de la amena charla que mantuvo con el maestro Arduh, a pocos das de su adis a la carrera profesional como director de orquesta.

DESPEDIDA DE LOS ESCENARIOS

Algunos datos del maestro ArduhEl jueves 22 de octubre se despidi en el Teatro del Liber-tador San Martn.Sus obras ms destacadas: Juventud del 40, Sentimien-to cordobs, Fuerza tanguera, Tango rabe, Mi piano amigo.Sus distinciones: 1991, Distinguido Visitante, Florida (Es-tados Unidos); 1995, Ciudadano Ilustre de Crdoba; 1996, Premio SADAIC Nacional Francisco Canaro; 2005, Ciuda-dano Notable Argentino, H. Cmara de Diputados de la Nacin, entre otras.

Fotografa: Gentileza Jorge Arduh

1 1

A.B.: -Creo que tomaba las cosas de l, pero mi inde-pendencia siempre estaba. Para interpretar as como la parte literaria era absolutamente libre. Tengo muy buen odo. Entonces las melodas las poda aprehen-der bastante rpido, cosa que l exiga. Terminaba un tema hoy y ya quera que maana lo cantara. Con Ba-lada para un loco fue as, una cosa muy especial. Ferrer incorpora elementos que haban pasado en esa poca y en ese ao, por ejemplo cuando se habla de la luna rodando por Callao. En el 69 el hombre lleg a la luna y, posteriormente, vino uno de los astronautas y lo pa-searon por Callao. Y l puso la luna, no el astronauta. La de los maniques es que un da iba caminando por la calle Santa Fe y senta que estaba muy loco y al mirar las vidrieras le pareca que los maniques le guiaban. Ah Ferrer l tambin es un loco.H.C.: -Y, naturalmente, la cantante y la mujer estaban ah.A.B.: -S, s. Yo ya de oreja escuchaba lo que escriba. Con Balada para un loco, la estaban terminando cuando nos invitan al Primer Festival de la Danza y de la Can-cin que hace la Municipalidad -en ese momento- de la ciudad de Buenos Aires, el 19 de noviembre del 69 y le dicen a Astor que presente un tema. l siempre quera escuchar lo ltimo que haba hecho. Estaba la cuestin de que tena un valsecito y haba gente a la que no le gustaba la idea e hicieron que se panfleteara en contra. Entonces, el da que se present, citaron a 20 personas del pblico y su voto no fue para Balada para un loco. Fue una falta de respeto mirado bajo todos los aspectos, porque fue ofensivo para m que estaba arriba del es-cenario, para Piazzolla, ese gran msico que adems la

gente aplauda como loca, y para el jurado internacional que le haba dado 15 puntos a Balada para un loco y 8 al segundo tema.H.C.: -Esa potencia masiva de Balada para un loco, de alguna manera, hace una trascendencia ms masiva de toda tu voz?A.B.: -Esa cancin fue un break, modific la mente de la gente. En msica popular, fue antes y despus de Bala-da para un loco. Una cancin escrita en absoluta liber-tad pero absolutamente enrolada en el tango. Despus de Balada... cambia todo, los conciertos, la gente que lo iba a escuchar a Paizzolla (yo cantaba tambin) ya de-notaba que vena con un plus saber que, adems de escuchar el concierto del maestro amado y admirado, Balada para un loco iba a estar tambin.H.C.: -Hay otro nudo en esta historia que sea una mar-ca en el camino? A.B.: -Fue Yo creo que la gente empieza a poner ms los ojos sobre Piazzolla y quien tena los ojos sobre l, los pone an ms. La gente se da cuenta de que Piazzo-lla es una enormidad y los conciertos se duplicaron, se triplicaron, las idas a Brasil donde se acept a Piazzolla y a las canciones desde la primera vez, y se acept a Ame-lita Baltar. Incluso hoy tengo una propuesta maravillosa con el Ballet Stagium, con msica de Piazzolla.H.C.: -Ests con un rebrote especial, esta propuesta de Brasil, tus presentaciones en Clsica y modernaA.B.: -Soy la de los viernes de enero y febrero en Clsica y Moderna, ya es el cuarto o quinto ao.H.C.: -Y cmo dice la vida que te va? Cmo sents que sigue la pintura de tu vida?A.B.: -Llevo una buena vida. Soy muy buena gente. Ten-go mis hijos, y cinco fminas: dos perras y tres gatas que son mi compaa. Soy muy religiosa, muy cristiana; y ya hace unos trece aos que soy bautista. Esto me ha mo-dificado la vida. Mi vida transcurre de un modo abso-lutamente diferente. Soy una gran amante del prjimo, llmese persona, llmese animalito, planta. H.C.: -Te pido disculpas porque empec con la referen-cia la mensajera de Piazzolla y sos una mensajera de vida muy especial y te agradezco muchsimo tu tiempo en nombre de AADI, de nuestra publicacin y de Susana. A.B.: -AADI es mi asociacin. Ellos cuidan mis intereses econmicos y ahora, con una mujer como Susana que le pone el cuerpo a la voz, con su personalidad y con lo que sabe, a m me da ms orgullo.

Horacio Castelli

Horacio Castelli: -Me gustara que pudieras darme una definicin sobre tu persona, porque cuando uno dice tu nombre lo pega, inmediatamente, a la figura de Piazzo-lla, a la poesa de Ferrer, a temas muy paradigmticos de la historia.Amelita Baltar: -Sobre todo lo de Piazzolla. Para m es un orgullo y un privilegio estar pegada a Piazzolla, en la memoria, en el espritu de la gente porque es conside-rado en el mundo, como uno de los msicos populares ms importantes de la segunda mitad del siglo XX. Es un privilegio haber sido elegida por Piazzolla, para in-terpretar Mara de Buenos Aires. Tambin tengo el privi-legio y la maravilla de haber podido grabar la original, al lado de quien la compuso y que esa sea la Mara que ronda por el mundo. Lo cant como lo sent y hoy lo escucho despus de ms de 40 aos y no le cambiara ni una coma. La realidad es que estaba al lado de ellos [Piazzolla-Ferrer]. En cambio en Balada para un loco es

diferente; la cant ms limpita, cuando la grab hace 40 aos (ms o menos era para esta poca) y, por otro lado, creo que con los aos le di a la interpretacin un poco ms de emocin, pero tambin la limpi de algunas co-sas que uno exagera en la juventud.H.C.: -Amelita nace en el folklore, es elegida para termi-nar Mara de Buenos Aires y a partir de ah?A.B.: -A partir de ah se empiezan a hacer las canciones sueltas. La primera, en ese ao 68 es Chiquiln de Ba-chn, luego se hace la serie de las baladas del amor, la lo-cura y la muerte, y la de la locura es la que despega. Es evidente que hay algo que se junt entre poeta, msico e intrprete que sali una versin nica. Fue un traje a medida. Fueron muchas canciones Las escribieron para mi voz, para mi temperamento, es ms, yo a veces meta tambin la cuchara. Pero nunca fui desubicada, siempre opin con cierto criterio, si no Piazzolla no me hubiera llevado el apunte de cambiar algo y tampoco Ferrer.H.C.: -Es muy interesante esto que decs, porque lo que estamos viendo es que eras parte de ese tringulo crea-tivo.A.B.: -Por supuesto que eso mo eran detalles. H.C.: -S, pero esto de hecho a medida implicaba que el msico y el poeta tenan a medida la voz para poder expresar lo que estaban creando.A.B.: -Y que le gustaba. Porque no era conformista; si no le hubiera gustado cmo interpretaba sus temas Tengo la dedicatoria para Chiquiln de Bachn, la par-titura en la cual l escribi con un marcador colorado: Este tema fue escrito para vos, genial intrprete y nadie mejor que vos para cantarlo como lo hacs. Y eso no era producto del amor, porque l no regalaba nada. H.C.: -Esto se va desatando y va saliendo Amelita ms sola, ms pura, ms por s misma?

Mujer y voz, de unabalada de amor y vida

Es muy franca y fresca su presencia. Femenina,

llana y vital, se encuentra con Notas sin pen-

tagrama y nos permite entrometernos fluida-

mente en sus hitos de vida. Mujer y voz fundacio-

nal de Mara de Buenos Aires y de Balada para

un loco. Esta reconocida artista, habitualmente

vista como la mensajera de Piazzolla, nos va

desatando las ricas fibras de sus andares, con la

msica y sus amores.

20 21

El provocador

Ser argentino y vanguardista en los albo-res de los aos 60, ms que una trasgresin era una afrenta contra toda mirada, institu-cionalmente hablando. En aquel tiempo, el jo-ven Osvaldo Nicols Ferrara, tal su verdadero nombre, quiso ser diferente. Por qu el hijo de la folklorista Martha de los Ros dobl la apuesta y no se qued en la comodidad de la tradicin? Tal vez, porque senta una atrac-cin irresistible por las variaciones.

La carrera musical de este pianista, com-positor, arreglador y director de orquesta co-menz al acompaar a su madre en extensas giras por Sudamrica y Centroamrica. A los 14 aos haba ingresado en el Conservatorio Nacional de Msica y Arte Escnico Carlos Lpez Buchardo de Buenos Aires. All obtu-vo el ttulo de profesor. Continu sus estudios bajo la tutela de Alberto Ginastera y, ms tar-de, con Teodoro Fuks. Su formacin iba por los carriles normales hasta que la tecnologa lleg al mundo del -ahora- Waldo de los Ros, quien se convirti en un experto autodidacta en materia acstica.

De los Ros es recordado (a veces muy mal) por la pretendida transformacin de obras clebres de la msica clsica al gnero pop. Para muchos es inaceptable que el genial pia-

nista, que haba marcado huella siendo muy joven (con su uso particular de la armona debussyana), al ejecutar un memorable solo en el auditorio de Radio Nacional, bastardea-ra la Sinfona N 40 de Mozart o el Himno a la Alegra de Beethoven. Pero, quizs, lo imper-donable en l fue el xito arrollador que en aquel momento obtuvo con tales arreglos.

La fiebre del eclecticismo lo haba tomado de cuerpo entero. Y cumpli como tantos con el maravilloso sino de partir. Destino: Espaa, donde grab con su grupo Los Waldos. Ms tarde hizo arreglos para artistas famosos: Ra-phael, Paloma San Basilio, Joan Manuel Serrat, Facundo Cabral, Alberto Cortez, Jeannette, Mi-reille Mathieu, Maysa Matarazzo, Massiel, Mari Trini, entre otros. Varias obras de su disco Mo-zart en los aos setenta fueron usadas como melodas de programas de la BBC de Londres. Cre msica para cine. Gan el premio de la Asociacin Argentina Cinematogrfica por la banda sonora del filme Pampa Salvaje. Pareca que todo lo que tocaba se converta en oro, hasta que el 28 de marzo de 1977, cuando apenas tena 43 aos, decidi su fin de la peor manera para un artista: acribillando el centro mismo de la creacin.

El genio

Clsico y popular como pocos, Mozart lleg a este mundo el 27 de enero de 1756, con dos sinos: el de la fatalidad y el del arte. ste ltimo fue ms fuerte y le permiti trascender casi todo: el padre dominante, la envidia, la buro-cracia, el poder, las vicisitudes econmicas, las migraciones, la esposa dscola, la enfermedad, la incomprensin

El hijo dilecto de Salzburgo, sealado como uno de los ms grandes genios musicales de la historia, fue un excelente pianista, organis-ta, violinista y director. Aclamado, adems, por sus improvisaciones, que sola realizar en sus conciertos y recitales. Es famoso su anecdo-tario: recordemos solamente que empez a escribir su primera sinfona en 1764, cuando tena ocho aos de edad.

Sus ms de 600 creaciones abarcan todos los gneros de la poca, en su mayora reco-nocidos como obras maestras. La produccin sinfnica e instrumental de Mozart consta, al parecer, de: 41 sinfonas; varios conciertos (27 para piano, 5 para violn y varios para otros

instrumentos); sonatas para piano y para otros instrumentos, que constituyen piezas clave de la msica mozartiana; msica de cmara; ada-gios, divertimentos, serenatas, marchas y 22 peras, entre las que se destacan: Las bodas de Fgaro, Don Giovanni, Cosi fan tutte y, natural-mente, La flauta mgica.

Ante el gran desconocimiento de la histo-ria exacta, distintas imgenes determinan que Mozart fue enterrado en una gran fosa comn (otros detallan que fue en fosa comunitaria). Hay una pregunta que quedar para siempre por qu tamao genio termina con sus restos en una tumba colmada de otros cuerpos?

Hoy podramos suponer que las grandes pestes de la poca obligaban a incinerar con cal a los despojos de la humanidad. Quiz por esa razn, hacemos ojos vista sobre esa tumba que, con cenizas propias o no, rememoran al genio fallecido a los 35 aos.

El compositor Joseph Haydn fue contun-dente al escribir sobre Mozart: la posteridad no ver tal talento otra vez en 100 aos.

22

Ob

ra d

e B

arb

ara

Kra

fft,

1819

.

Opinin de Sergio Vainikoff sobre nuevas tecnologas

Observemos qu se intenta hacer en el campo de la msica para usar la tecnologa a favor, respetando la propiedad intelectual y desde la legalidad.

En abril de 2003 Steve Jobs introduce desde su compaa Apple la tienda virtual Itunes Store, desde la siguiente lgica:

Pensemos cunto sale un CD fsico, pensemos tambin cuntos temas de ese CD son los que se de-sean escuchar realmente (por lo general, en un disco los temas que se usan para difusin son los que la gente desea tener, o por lo menos 2 o 3 temas de 10). Con este sistema se encontr una solucin legal para que cada persona pueda bajarse slo el tema que quera escuchar a un precio bastante accesible, sin la necesidad de la compra del CD fsico.

De esa manera, tomemos por ejemplo el consu-mo de msica en el pblico adolescente, una familia tipo podra destinar de su presupuesto una pequea cuota mensual para bajar msica que obviamente es bastante menos oneroso y ms controlado que com-prar cada vez un CD, adems contando con tiendas virtuales reconocidas pueden ser fcilmente audita-das para que el circuito comercial sea transparente.

En qu estrategias se est pensando para com-pensar la brusca cada de ingresos por la merma en la venta de soporte?

As como hasta hace poco, buena parte de los in-gresos de las sociedades que se ocupan de recaudar los derechos correspondientes a la propiedad inte-lectual, se basaban en lo generado por la venta del soporte (discos, casetes, CD, etc.) y su difusin pbli-ca, los tiempos que corren nos deben hacer observar otros nichos importantes de uso del repertorio mu-sical, como el espacio audiovisual, que es muy pero muy amplio (pelculas, televisin, TV por cable, TV satelital, TV on demand, circuitos cerrados, alquiler de DVDs , licencias de acceso a nuevos formatos au-diovisuales de fcil transferencia por Internet; como

as tambin el conte-nido multimedia en pginas web, telfo-nos celulares, consolas de juegos, ring- tones, etc.).

Por otro lado tambin se est trabajando, dada la facilidad del intercambio de archivos, en la ley de la copia privada, que no es ms que el cobro de un pequeo canon sobre la venta de todo elemento electrnico que permita alojar formatos de audio reproducibles, como por ejemplo el popular Mp3, y sobre todo los que tengan salida de lnea, parlante o auriculares para poder ser reproducidos. Es in-creble la cantidad importantsima de aparatos tipo ipod, Mp3 players (ya sean porttiles, de mesa o para auto), o como observamos en los ltimos dos aos, los cientos de miles de telfonos celulares que son puestos en el mercado enfatizando marketinera-mente su capacidad de reproducir msica.

Esta posibilidad, tranquilamente, podra generar un pequeo tributo que no incida mucho en el valor del producto, pero que s sirva a la hora de compen-sar los ingresos a las sociedades de gestin por los derechos que deberan provenir si ese archivo a co-piar fuese vendido.

Pensemos, cul es el objetivo de un artista, compositor o intrprete? Ser difundido para ser co-nocido; las nuevas tecnologas pueden ayudar mu-cho a esto, pero seamos conscientes de que es muy importante estar al tanto de los ltimos avances de sta, para buscar un punto ecunime y razonable para que, por un lado se beneficie la gente haciendo que sea ms fcil y ms barato el hecho de disfrutar y conocer ms y variada msica, pero por otro lado, para que se puedan ajustar de manera inteligente y razonable las legislaciones, para que los msicos, compositores e intrpretes podamos seguir vivien-do dignamente de nuestra profesin.

Fotografa: Carlos Furm

an

2 2

La Asociacin Argentina de Intrpretes -AADI- conmemora

otro aniversario de la Ley y desea compartir con los autores,

escritores, compositores y msicos, la visin y aporte a la

defensa de sus derechos de propiedad intelectual, concretada

con la pasin y el compromiso de los recordados legisladores

Roberto J. Noble y Matas Snchez Sorondo, quienes

fundamentaran el proyecto de 1933 en la Cmara.

Asimismo, AADI celebra la reciente sancin de la Ley de

Servicios de Comunicacin Audiovisual.

El 10 de septiembre, en el saln de actos de la Fa-

cultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires,

tuvo lugar la entrega de los Diplomas al Mrito de los

Premios Konex que distingui a las cien mejores figu-

ras de la dcada 1999 - 2008, en msica clsica.

La ceremonia cont con la conduccin del perio-

dista Juan Miceli y en la apertura tuvo los breves dis-

cursos del presidente de la Fundacin Konex, Luis

Ovsejevich y de la titular del jurado, la crtica Pola Su-

rez Urtubey.

AADI estuvo presente mediante los seores con-

sejeros Enry Balestro, Pablo Agri y Mario Arce acom-

paando a familiares del notable violinista Szymsia

Bajour -su hija Cecilia y su nieta Martina- quienes reci-

bieron, en manos de la seora jurado Andrea Nelson,

esta distincin (Post Mortem) como instrumentista de

cuerda.

El mismo reconocimiento obtuvo uno de sus disc-

pulos, Pablo Sarav, quien habl en nombre de los cien

premiados, y especialmente en memoria del maestro

Bajour.

Sarav tambin agradeci la difcil tarea del jurado

y, en cuanto a la actividad del msico clsico en gene-

ral, resalt las horas de paciencia y voluntad que no se

notan [] En un pas como el nuestro, los msicos clsi-

cos deben luchar contra la desidia, la ignorancia. Abun-

da el talento, pero sabemos lo que significa nadar contra

la corriente. El joven violinista fue muy aplaudido por

la concurrencia que colm la sala.

Diploma al Mrito de la Fundacin Konex

Justo reconocimientoal maestro de maestros, Szymsia Bajour

Szymsia Bajour, 1928-2005

Los Consejeros de AADI, Enry Balestro y Pablo Agri junto a Martina y Cecilia, nieta e hija de Szymsia Bajour.

Cecilia Bajour con Mario Arce y Enry Balestro.

El artfice del proyecto fue el ingeniero

Juan Victoria, presidente del consejo de re-

construccin de la provincia despus del te-

rremoto de 1944.

En la parte inferior de la sala se encuentra

el escenario que permite la actuacin de una

orquesta sinfnica y un gran coro en forma

simultnea. Todos los aspectos constructi-

vos y revestimientos del espacio han sido

cuidadosamente pensados y diseados para

lograr una excelente absorcin de la energa -que

incide directamente sobre el piso-, impidiendo la

dispersin sonora en la sala, an cuando est va-

ca. Concebida para una capacidad de mil perso-

nas, posee un rgano excepcional de 3.565 tubos

y 61 registros.

El Auditorio Juan Victoria es la sala de concier-

tos ms activa del interior del pas. Cada ao ofrece

una importante temporada artstica que incluye,

adems de los conciertos de produccin propia, las

presentaciones de los cuerpos estables de la Uni-

versidad Nacional de San Juan (Orquesta Sinfnica

y Juvenil, Ctedra de rgano y Coros); las funciones

de abono del Mozarteum Argentino, filial San Juan;

los Festivales Internacionales de Coros San Juan

Coral, organizados por la Universidad Catlica de

Cuyo y la actividad de la Asociacin Amigos de la

Msica, entre otros destacados generadores arts-

ticos, como los coros Villicum y Berutti. El Auditorio

ofrece a los artistas un inmejorable escenario, y

por su escuela de msica, su sala de exposiciones y

su teatro al aire libre, es considerado como uno de

los polos culturales del interior del pas. Por algo,

ms de tres dcadas de vida cultural, all se han

presentado los ms destacados artistas de orden

nacional e internacional.

Creada especialmente para la difusin de la msica, es el escenario ms importante de la provincia de San Juan y, sin duda, uno de los ms importantes del pas.

Una joyade San Juan

SALA DE CONCIERTOS

JUAN VICTORIA

22

Foto

grafa: G

abriel R

ivas

Foto

gra

fa: G

enti

leza

Co

mp

lejo

Cu

ltu

ral

Au

dit

ori

o J

uan

Vic

tori

o G

ov. S

an J

uan

.

Tributo a Carmen Guzmn El 15 de octubre, en el Auditorio de Radio Nacional, Chany Surez present su CD Con esa luz. Tributo a Carmen Guzmn.Cmo nos alienta a los intrpre-tes la llegada a las bateas de estas realizaciones de msica nacional, que se logran con trabajo arduo y el costo que conlleva plasmar una produccin independiente. Son muchas las voluntades que se unen, adems del esfuerzo perso-nal de una intrprete de caracte-rsticas especiales que se atreve a presentar algo distinto. Esto equi-vale a caminar con una mochila de responsabilidad a cuestas, en favor de una autora y composito-ra argentina que hace rato mere-ca un reconocimiento.

Desde los comienzos de su vasta trayectoria, se ocup de abordar formas novedosas en su condicin de intrpre-te, guitarrista y compositora. Bastara con mencionar que en los aos 60 grab cancio-nes de Waldo de los Ros y que este msico (reconocido por abordar en sus arreglos la ms amplia actualidad sonora del momento) particip como pianista de sus presentaciones. Grab y actu acompaada por la Orquesta Sinfnica y el Coro de la Universidad de Cuyo con arreglos y di-reccin del reconocido guitarrista y compositor Tito Francia. Tambin fue acompaada por las Orquestas de los maestros Carlos Garca, Osvaldo Berlingieri, Pedro Belisario Prez, Horacio Malvicino. Obtuvo el elogio de sus pares como: Eladia Blzquez, Ariel Ram-rez, Csar Isella y comparti la escena con Martha de los Ros, Anbal Troilo, Virgilio Expsito, Eduardo Fal,

Astor Piazzolla. [] Recibi a travs de SADAIC el Reconoci-miento a la Trayectoria Autoral por su aporte a la Cultura Po-pular Argentina. Tambin lleg la proyeccin a otras latitudes. Baste mencionar que en 2003, la Editorial Lemoine de Pars, public su libro de temas ins-trumentales: Valses y tangos para guitarra sola.Entre tantos premios, empez a recoger uno de los ms gratifi-

cantes que es, sin duda, el escuchar sus canciones en las voces de tantos talentosos intrpretes jvenes que sern quienes sigan abriendo la huella del cancionero nacional con identidad y propagarn su msica para asegurar su trascendencia.

Chany Surez

Acerca de Carmen Guzmn

Chany Surez grab un tema de Guzmn

junto a Susana Rinaldi y lo interpretaron el

da de la presentacin.

La autora y compositora Carmen Guzmn con el orgullo de recibir su tributo.

22

Ciclo AADI en el Auditorio de la

UOCRADurante los viernes de septiembre, se

llev a cabo un ciclo de cuatro conciertos

auspiciado por AADI, en la hermosa sala de

la Unin de Obreros de la Construccin de

la Repblica Argentina.

Como detallramos en otra nota, el primer

concierto fue dedicado a honrar la memoria

de nuestro anterior Secretario General,

Sr. Jos Votti, fallecido el 30 de abril del

presente ao. Los viernes subsiguientes

sigui la msica con figuras de gran nivel

de interpretacin: La Jury y Moscardini,

Anita Co y Hugo Rivas.

La voz de Luciana Jury junto a la

guitarra de Carlos Moscardini.

Anita Co, junto

a Brbara Pinto

Oliver en violn,

Pablo Motta en

contrabajo y Pauline Nogus

en piano.

La guitarra de Hugo Rivas acompaado por Diego Kvitko, Amlcar Valeriani,

el contrabajo de Manuel Gmez y la participacin en voz de Adrin Rivas.

2

Foto

gra

fa: G

enti

leza

C. S

ur

ez.

Fragmento extrado de la lmina del CDCon esa luz. Tributo a Carmen Guzmn.

cip en la pantalla grande como actor: Detective a contramano (1) de Adolfo Fabregat, El patio de la morocha (11) y La cigarra est que arde (1) de Lucas Demare, entre otras. Tambin fue com-positor musical: A una novia, es quizs la cancin suya que ms se destac en el ambiente folklri-co. Incursion en otros gneros, como cantante de la Jazz Casino Orquesta, dirigida por Tito Alber-ti, con la cual grab dos lbumes. Entre sus mil fa-cetas, Mareco fue poeta de arrabal (son suyas las letras de los tangos Farolero, De qu te quejs y Despedida), y tambin escritor (public el libro Y tengo una ilusin).

Le seguimos el paso a JoventangoEntre el 2 y el 11 de oc-tubre, se llev a cabo el XXII Festival Internacional Viva el tango, en home-naje a Julio Sosa, organi-zado por Joventango, ins-titucin cultural sin fines de lucro que, a partir del 1 de diciembre de 1, ha tenido como meta pri-

mordial defender el legado de una rica historia cultural comn a las ciudades del Ro de la Plata, en una de sus expresiones ms valiosas y ms au-tnticas: el tango.

Festival por la Ley Nacionalde la Msica en el ECuNHi

Con la intencin de difundir el proyecto de ley nacional de la msica que se presentar en el Senado, se lle-varon a cabo re-citales gratuitos

todos los sbados de octubre en el Espacio Cul-tural Nuestros Hijos, organizado por las siguien-

tes entidades: ECuNHi, FIMA, UMIred y Msicos Convocados. El 1, cont con el cierre excepcional de Leopoldo Federico y Susana Rinaldi. Acompa-aron Matas Foretier, La Hilacha y Rodolfo Velz-quez. La ley que tanto se anhela, contempla una normativa amplia para la actividad y propicia la creacin de un Instituto Nacional de la Msica (si-milar a los de cine y teatro).

Adis a Luis AguilA los 3 aos, falleci en Espa-a -donde se radic en 13- el autor, compositor y cantante argentino Luis Aguil. Haba comenzado su carrera en los aos 0 y compuso cerca de 00 canciones. Adems, incursion como conductor, escritor y actor. A pesar de la tremenda enfermedad que padeca, estaba trabajando en dos proyectos, uno de ellos un verdadero homenaje a Jos Hernndez, autor del Martn Fierro, y el otro, una zarzuela dedicada a Madrid.

Don Osvaldo CaccialanzaHombre clave en la realizacin de esta revista, nuestro querido experto en grfica, ms que un proveedor de papelera institu-cional y medios grficos, pas a ser parte de la familia de AADI.Fue el artfice para que obtu-

viramos este producto de calidad fsica con un medido presupuesto. De este modo (y de tantos otros) contribuy a que los asociados del pas tu-vieran la palabra de sus consejeros y, a su vez, pu-dieran hacer sus consultas y saludos.El 13 de septiembre, Caccialanza parti al otro barrio, como l deca, y nos dej con un nudo en la garganta.

Sandro: ciudadano ilustrepor partida doble

Debido a su delicado es-tado de salud, el famoso intrprete recibi en el sa-natorio donde estaba in-ternado dos diplomas de ciudadano ilustre: el de la Ciudad Autnoma de Bue-nos Aires y el de la provin-cia de Buenos Aires.

La distincin portea fue entregada por las le-gisladoras Ins Urdapilleta y Gabriela Alegre; la correspondiente a la provincia, la llev personal-mente el gobernador bonaerense Daniel Scioli, quien concurri a este especial acto de homenaje a Sandro, en compaa del diputado provincial Ri-cardo Gorostiza.

Cacho Castaa, destacado

El 2 de septiembre, la Legislatura portea de-clar a este hijo dilecto de Buenos Aires, Perso-nalidad Destacada de la Cultura de la Ciudad, en reconocimiento a su trayectoria en el mundo de la cultura y el espectculo. La ceremonia se realiz en el Saln Dorado donde lo acompaaron Chi-na Zorrilla, Estela Raval, Carlos Perciavalle, Violeta Rivas, Nstor Fabin, Mnica Gonzaga, Guillermo Coppola, Luis Majul, Tota Santilln, entre otros amigos. Adems, estaban presentes los legislado-

res Lidia Saya y Daniel Amoroso, quienes impul-saron el homenaje, el jefe de gabinete porteo, Horacio Rodrguez Larreta y el diputado Diego Santilli, a cargo de la Comuna por ausencia de Mauricio Macri.

25 aos del Centro Cultural Rojas

El espacio vinculado al mundo under, durante todo el mes de septiembre, celebr su cuarto de siglo con ciclos de msica, poesa, literatura, cine y teatro. Todo fue presentado por los artistas que impulsaran su perfil alternativo, desde el adveni-miento de la democracia al pas hasta nuestros das, quienes repasaron la historia del centro de la calle Corrientes 203. Ellos dieron forma y conte-nido a este lugar de creacin y libertad, fundado por la Universidad de Buenos Aires.

El polifcetico Juan Carlos MarecoEl de octubre, a los 3 aos, muri Juan Carlos Mareco. El prestigioso conductor, nacido en Uruguay, desarroll su ca-rrera en Argentina donde gan ocho premios Martn Fierro, cuatro de ellos individualmen-te, y el resto por trabajos en equipo. Condujo programas en radio y televisin, como El Show de Pinocho, Gran Hotel Panam, La noche con amigos, Kenia Sharp Club, Cordial-mente y el recordado ciclo El Topo Gigio. Parti-

Saludamos a DAC por su 0 aniversario y por su nuevo status como Sociedad de gestin de los derechos de los Directores Audiovisuales de la Repblica Argentina.

3130

No es lo mismo ser profundo que haberse venido abajo Sapo Fierro - Mara Elena Walsh

MISCELNEAS

Foto

gra

fa: G

enti

leza

Die

go

Bo

ris

En el prximo pago del Derecho, que tendr lugar en el mes de diciembre, vamos a realizar una serie de modificaciones en la documentacin que correspon-de a las liquidaciones del mismo.

Queremos adelantarnos a travs de esta nota, para comunicarles cules y para qu son esas modi-ficaciones, as, cuando reciban la prxima liquidacin puedan analizar los importes percibidos con un de-talle ms analtico del mismo.

Pensamos, por la naturaleza del servicio que brin-damos a nuestros asociados, tener presente el mejo-ramiento continuo de la informacin, porque de esa forma estaremos logrando nuestro objetivo: que los pagos sean justos, equitativos y, fundamentalmente, con una altsima cuota de transparencia.

En primer lugar, la novedad que incorporamos es la presentacin de dos grficos. El primero nos infor-ma, en cada liquidacin del asociado, un porcentual de las difusiones que el intrprete tuvo en ese pe-rodo por zonas geogrficas. El segundo grfico, de-nominado torta, menciona las difusiones, pero en este caso, por la cantidad fsica de las mismas y por provincias.

Entendemos que este sistema de grficos tendr un gran valor, porque aparte de ayudarnos a contro-lar en qu provincias la entidad registr difusiones de temas grabados, tambin puede constituirse en una herramienta de control para el intrprete, al permitir-le analizar en qu zonas es ms difundido y en cules menos, como as instrumentar aquellas acciones que mejoren el perfil de la obra musical declarada.

En segundo lugar, es de una importancia fun-damental el hecho de que estarn recibiendo -de cada uno de los temas declarados- la cantidad total de difusiones que se hayan registrado en el semes-tre liquidado. Ese detalle estar subdividido segn los seudnimos que tenga registrado, ya sea como solista, conjunto y/o ejecutante. Esta informacin permitir analizar cules y cuntos temas han teni-do difusin. Tambin servir como herramienta de anlisis para el trabajo artstico, sobre aquellos temas que tengan una muy buena llegada y otros que no la tengan tanto.

Es por ello, que las prximas liquidaciones van a venir con mayor cantidad de pginas junto al recibo.

Dr. Horacio Bartolucci

SERVICIO AL ASOCIADO

Recibos con ms detalles sobre la liquidacin

MISCELNEAS

Vocal Titular 1: Armando De la Vega Vocal Titular 2: Pablo Guimera Vocal Titular 3: Jos Cataldi Vocal Suplente 1: Ral Cela Vocal Suplente 2: Mara Josefa Lamanna

Comisin Revisora De Cuentas 1 Miembro Titular: Claudia Tejada 2 Miembro Titular: Walter Pisapia 3 Miembro Titular: Ricky Vecchio Miembro Suplente: Bucky Arcella

Donacin de instrumentosa TartagalLuego de la tragedia ocurrida en esa localidad de la provincia de Salta, AADI recibi la iniciativa de nuestro Zamba Quipildor, la urgencia de incentivar a los nios del lugar a no perder las esperan-zas, compartiendo la idea de que la msica ayuda a superar la ad-versidad. Por esto, se decidi la compra de casi cien juguetes mu-sicales para nios de entre cinco y diez aos, que fueron entregados el da de agosto a la Directora de Cultura y de Msica de Tartagal, la se-ora Mabel Serrano (en la foto junto al Sr. Eduardo Ceballos, delegado de la regin), en el Hotel Victo-ria Plaza, donde quedarn a resguardo hasta que se trasladen a la citada ciudad.

Nuevas autoridades deARGENTORES y SADEMFelicitamos a las nuevas autoridades elegidas de nuestras entidades hermanas.

ARGENTORESJunta Directiva GeneralPresidente: Roberto CossaVicepresidente: Bernardo CareyVicepresidente 2: Ricardo TalesnikSecretario: Miguel ngel Splendiani (Diani)Vicesecretaria: Clara ZappettiniTesorera: Nora MassiVicetesorera: Beatriz MosqueraVocales: Jos Paolantonio, Roberto Perinelli, Mabel Loisi, Vctor Ag, Graciela Maglie, Salvador Valver-de Calvo, Sergio Vainman, Adriana Lorenzn

Junta FiscalizadoraPresidente: Plcido DonatoSecretaria: Julia FerradsVocal: Santiago Palazzo

Consejo de Previsin SocialPresidente: Elio GallpoliSecretario: Guillermo HardwickVocales: Cristina Escofet, Ivonne Fournery, Mximo Soto, Oscar Tato Tabernise

SADEMPresidente: Jos Alberto Giaimo Secretario General: Ricardo Vernazza Secretario Adjunto: Carlos Kali Carabajal Secretario de Organizacin: Mara Laura Vigliecca Secretario Gremial: Jessica Blanco Secretario de Finanzas: Carlos lvarez Secretario de Prensa y Actas: Mara Estela Monti Secretario de Cultura, Educacin y Capacitacin: Luis Blanco

3332

CONSEJO DIRECTIVO (Perodo 200-2012)

STAFF EDITORIAL

Viamonte 1 - C10ABECiudad Autnoma de Buenos AiresLneas rotativas: (-11) 13-1Fax: 12-32aadi@aadi-interpretes.org.ar www.aadi-interpretes.org.arCorreo electrnico: notassinpentagrama@aadi-interpretes.org.ar

Directora de la publicacin: Susana N. Rinaldi

Coordinacin Editorial: Valeria B. Verdino / Asistente: Paula Daz de Arcaya

Comunicacin Estratgica y Diseo Creativo: Daniel Verdino - Horacio Castelli

Diseo Editorial AADI: Beatriz Fernndez Forte - Emiliano Acedo / Asistente: Andrea Gort

Fotografa AADI: Luciano Scarano - Material de Archivo AADI

Presidente: Leopoldo FedericoVicepresidente: Horacio E. MalvicinoVicepresidente 2: Susana N. RinaldiSecretario General: Luis Strassberg Pro-Secretario: Juan Carlos CiriglianoPro-Secretario 2: VacanteTesorero: Enrique R. CostaPro-Tesorero: Juan Carlos SaraviaPro-Tesorero 2: Zamba QuipildorSecretario de Actas: Pedro VerdinoPro-Secretario de Actas: Teresa Parodi CONSEJEROS TITULARESVocal Titular 1: Enry BalestroVocal Titular 2: Jos L. Colangelo Vocal Titular 3: Guillermo F. NovellisVocal Titular 4: Sergio VainikoffVocal Titular 5: Pablo A. Agri CONSEJEROS SUPLENTESVocal Suplente 1: Nicols A. LedesmaVocal Suplente 2: Hctor F. LetteraVocal Suplente 3: Mario ArceVocal Suplente 4: Vacante RGANO FISCALIZADOROsvaldo F. RequenaHoracio Cabarcos

STAFF EJECUTIVOGerente: Dr. Horacio BartolucciGerente Legal: Dr. Nelson AvilaGerente Administrativo Contable: Dr. Eduardo Magnanego

Notas sin Pentagrama N 21, editada en el mes de octubre de 200, es una publicacin propiedad de la Asociacin Argentina de Intrpretes -AADI-, Viamonte 1, C10ABE Ciudad Autnoma de Buenos Aires. Impreso en Servicios Grficos DANFER SRL, Infanta Isabel 3, San Martn - Bs. As. Tirada de 1.000 ejemplares. Registro de Propiedad Intelectual N 32.

Mercedes Sosa, Apasionada identidad de nuestros pueblos... | 3

Encuentro en la sede de OMPI | 5

Misin especial de AADI en Santiago del Estero | 6

Emotivo homenaje de AADI al maestro Jos Votti | 24

Suma Paz, el libro | 14

Jos Pepe Carli La sinfona de un porteo nato |16

Jorge Arduh 0 aos con el tango | 18

Amelita Baltar Mujer y voz, de una balada de amor y vida | 20

Frente a Frente Mozart - Waldo de los Ros | 22

Opinin de Sergio Vainikoff sobre nuevas tecnologas | 25

Servicio al asociado | 33

Notas sin Pentagramano se responsabilizapor las opiniones vertidaspor los entrevistados ni porlas notas firmadas.

3

Maestro Leopoldo FedericoDe mi consideracin:Me dirijo a usted, por medio de la presente, a los efec-tos de hacerle llegar a usted y a todos los asociados de la entidad que preside, mi ms sincero saludo y el de todo el personal de esta Direccin General de Msica, al conmemorarse en el da de la fecha el Da del Intrprete Musical.Quiero tambin aprovechar para agradecerle una vez ms todo lo que usted realiza desde la presidencia de AADI por el bienestar de los intrpretes musicales.Con todo mi respeto y afecto

Diego Mario RivarolaDirector General - Direccin General de Msica

Ministerio de Cultura - Gobierno de la Ciudad deBuenos Aires

Quiero felicitarlos por la revista, y agrade cerles a todos por proteger mis derechos y los de tantos otros. Por la buena voluntad, por la responsabilidad, la dedica-cin y el respeto. Soy asociado desde el ao 3 y el creci-miento, los logros y cambios son muy notorios. Ojal se viera ms a menudo lo mismo en otros mbitos e institu-ciones. Muchas gracias!

Carlos Casalla (San Carlos de Bariloche - Ro Negro)

Asociado N .

Querida Tana!Te estaba debiendo un montn de saludos [].Explico: Mi esposa, la Dra. Clotilde Grubman, es asesora legal de la Biblioteca Nacional; y, en tal carcter tuvo el agrado de atender al Sr. J.V.P. Verdino, Secr. de Actas de la AADI; quien, muy gentilmente la obsequi con los ej. N 1 (jun/jul 0) de Notas sin Pentagrama. Me estoy de-leitando con su lectura. Te abrazo con mucho cario. Tu siempre incondicional,

Vctor Polanco

Amigos, colegas y afiliados:Ojeando la revistita Notas y pentagrama vengo observan-do desde hace ya tiempo que la Seora Susana Rinaldi (Vicepresidente 2 de la institucin) aparece en prctica-mente todas las pginas de la revista viajando por dife-rentes lugares del mundo, seguramente trabajando para sus afiliados.Con todo respeto, en el nmero 1 de Julio aparece en la tapa en Ginebra, en pginas y tambin en Ginebra, p-gina 1 con Hilda Herrera, pgina 2 cantando en Madrid, en la misma pgina en Suecia y no contenta con ello hay un suplemento con un reportaje a la nueva cantante de tangos Celeste Carballo y adivinen quien est?Un maestro de escuela como quien suscribe no puede ponerse a la altura artstica de tamaa figura de la m-sica popular, ahora bien no ser mucho viaje para quien representa a la Asociacin de un pas donde los boliches cierran, donde cada vez hay menos tangueras, donde los msicos no tienen dnde tocar, donde los msicos viven de dar clases, donde no existen subsidios ni apoyos de ningn tipo para la cultura, donde un selecto grupo de in-trpretes se reparten pocos laburos y escasas difusiones?Se parece a la Presidenta!!!Que lo pari

Marcelo UgartecheEx afiliado al SADEM - Asociado N 0.0

NOTA DE LA DIRECCIN: Sin comentarios.

Es mi intencin dejar expresa constancia de mi valoracin con respecto a la nota conversaciones de la publicacin del boletn de agosto, llevada a cabo por la Sra. Susana Rinaldi con Diego Boris, me parece de tan excelente dimensin y claridad para quienes luchamos por nuestros derechos y que a veces nos sentimos impo-tentes ante tanta impunidad con respecto a lo que nos corresponde, y tantas veces se nos es negado o vilipen-diado cuando somos independientes.Estoy en esa misma lnea y pueden estar seguros que me unir a cualquier lucha para que se nos escuche y se nos respete. Un gran abrazo y felicitaciones, quedo a vuestra disposicin,

Tito Sanguinetti Asociado N 0.000

ESTE INSERT PERTENECE A LA PUBLICACIN NOTAS SIN PENTAGRAMA N2CORRESPONDIENTE AL PERODOSEPTIEMBRE / OCTUBRE DE 2009

Susana Rinaldi: -Despus de haberlas visto en Ba-res Notables, creo que ustedes son una suerte de privilegio que la msica puede permitirse. Cmo se ha dado esta conjuncin de tres mujeres? Porque dentro de este tro hay adems dos hermanas, su-fren de esa competencia exigida (porque competen-cia tiene que haber)? Cmo fue posible que se haya dado esta circunstancia y que ustedes se sustenten

como lo hacen? Cundo empez esta necesidad de unirse para que, a partir de esa unin, ofrezcan este producto tan excelente que llama la atencin desde un lugar diferente?Gabriela Palma (violinista): -Creo que las tres tu-vimos una llegada al tango en diferentes tiempos y ocasiones, y tambin las tres venimos, desde muy chiquitas, instruyndonos en la msica clsica. En mi

Queran ponerle al tro Desde el alma o Con pasin y cuando dijeron Desde el Alma se preguntaron quin fue la compositora?... Rosita Melo. Por cuestiones de derechos, no podan usar ese nombre y qued Las Rositas. Segn las integrantes del tro, eso tiene un plus: Rosita es un nombre muy argentino, muy representativo de lo que fue la mujer en relacin al tango. En contraposicin a la piba o la pebeta, simbo-lizaba a la chica honesta, la decente del barrio. Aqu, en una rica conversacin con nuestra Vicepresidente 2 se desgrana la honestidad de la propuesta interpretativa de este juvenil conjunto integrado por Gabriela y Cecilia Palma, y Ana Beln Disandro.

caso, el vuelco hacia el tango, fue a los 22 aos y no me pude separar ms. En una oportunidad, viajamos con las chicas a Brasil a un curso de msica clsica, don-de haba profesores de la Sinfnica de Chicago, de la Filarmnica de Berln. Y en las tertulias del curso nos pedan que toquemos tango porque venamos de Ar-gentina. As empezamos. Tenamos un conocimiento bsico de lo que es el gnero. Luego comenzamos a tomar clases, a venir a Buenos Aires (y ya lo hacemos mensualmente) porque lo tomamos muy en serio. Hay que perfeccionarse. No es yo toco tango porque ten-go un manejo del instrumento. Cuando volvimos de ese curso, empezamos a tocar en una milonga don-de la respuesta de la gente en Crdoba (Capital) fue inmediata. Y ah nos dimos cuenta que esto era algo muy especial, que se dio a pesar de nuestra formacin atpica (porque no tenemos bandonen ni contraba-

jo). La verdad es que ese sentimiento fuerte estuvo en la respuesta del pblico, naci de ah.Cecilia Palma (violista): -Con respecto al hecho tan especial de ser hermanas dentro de un conjunto, ms la formacin del tro, creo que hay una palabra y es espontaneidad. El tro no se form por ninguna razn comercial o de conveniencia y nosotras con Gaby no estamos juntas porque alguien nos obligue. Es algo muy especial, somos muy unidas. La palabra compe-tencia nunca la tuvimos. S, el saber escuchar cmo es-tudiaba la otra y darle una opinin. El tro es fruto de la espontaneidad y luego de que nos encontramos, fruto de la necesidad, tambin, de expresarnos, de poder es-tar a flor de piel (porque uno no puede estar a flor de piel frente a cualquier persona). Nosotras tenemos ese gran lujo, porque sabemos que ms all de las diferen-cias, de las individualidades -que tienen que existir-,

est el poder de compartir las cuestiones profundas de cada una y cuidarnos, al mismo tiempo.S.R.: - Y la pianista no hermana qu dice?Ana Beln Disandro (pianista): -Las tres tenemos personalidades distintas, pero creo que lo que nos uni es algo que, en esencia, tiene este gnero, ese nervio que tiene el tango dentro de la expresin, esa sensibilidad y la fuerza, la sutileza que te da la posibi-lidad de, con tres personalidades distintas, tres instru-mentos, expresarnos y, a la vez, sentir la responsabili-dad, como intrpretes, de llevar al pblico el mensaje de los grandes compositores del gnero. Creemos que este es un gran aporte a la sociedad. Fomentar el esp-ritu de los jvenes y sentir esto como una gran misin: permitir que el tango viva a travs de nuevas formas de expresin. Y por eso creemos que es tan importan-te que los jvenes sigan fomentando gneros que son ms tradicionales con una nueva mirada, contempo-rnea, pero que a la vez respeta, por supuesto, su esen-cia y su valor artstico.

S.R.: -Ahora hay una cosa curiosa. En la historia pre-fabricada que tiene el tango, siempre aparece la nostal-gia. En ustedes no slo no tiene cabida, sino que sera una irrespetuosidad colocar esa palabra frente al fervor, a ese modo de expresin fresco, espontneo, libre, que ustedes le dan al tango. Cunto tiene que ver Crdoba para todo eso, como receptculo y contenedor de estas tres almas gemelas que decidieron, desde la msica cl-sica, apostar su vida a este elemento tan precioso y tan controvertido que es, a veces, el tango?G.P.: -Hay que agradecer mucho a Crdoba que nos uni, porque nosotras (con mi hermana Cecilia) somos de Chubut. Crdoba fue el punto de unin, nos conoci-mos en la Universidad. All comenz todo. En principio fue un sueo y ahora vemos que los objetivos estn ms claros, ms puestos en comn y se vienen muchos ms sacrificios.S.R.: -Y vos tambin sos de Chubut?A.B.D.: -Yo soy cordobesa. Creo que, si bien Crdoba puede tener que ver con la unin, estamos lejos de lo que es la cuna del tango, donde naci este gneroS.R.: -Geogrficamente, nada ms.A.B.D.: -Geogrficamente. Pero creo que, con el tema de la nostalgia, al estar alejadas, histricamente del sur-gimiento del gnero, podemos abordarlo desde otra realidad. Nosotras interpretamos el gnero con todo eso que conlleva, pero con nuestra propia mirada. Vol-vindole a dar una cierta frescura, alegra al gnero. Es tambin traer aquello que tena el tango antes.S.R.: -Lo curioso es que el primer tango que se cono-ci no arrastraba esa cadencia melanclica, porque era ejecutado por una inmigracin que quera reencontrar-se con ciertas races, desde el Puerto de Buenos Aires. Siento como que toda esta parafernalia de la nostalgia, la melancola, los ancestros, etc., vino mucho despus; se ha intelectualizado muchsimo para explicar al tan-go. No est mal. Lo que digo, es que se le ha quitado el ritmo aligerado. Esa cosa compadrita, viva, bullanguera. Al mismo tiempo, el tango tena necesidad de apare-cer buscando un espacio para su presencia, es decir, marcando un ritmo vivo, no nostlgico que, despus, fue modificando su esencia. Ahora, a m me sorprende,

primero, el gusto por lo instrumental y qu