Arthur Maia - Transcriptions

ARTHUR MAIA TRANSCRIPTIONS

Corn exemplos praticos para o estudo das tecnicas abordadas

por Jorge Pescara

A M A I A T R A N S C R I l ' T I O N S

ARTHUR MAIA TRANSCRIPTIONS

0 rcnomado contrabaixista carioca Arthur Maia, iniciou seus cstudos no instrumcnto e m n ~ e a d o s d c 1978 corn scu tio Luizao Maia. Estudou teoria musical na UniRio e comeqou a gravar corn os maiores nomcs da MPB,

tais como Cactano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, Ivan Lins, Djavan, cntrc outros c cxcursionou pclo Brasil c divcrsos outros paiscs d o m u n d o inteiro com cstes c outros artistas (como Mar t inho d a Vila c Milton

Nascimento). Seu amor pclo instrumento o lcvou a mOsica instrumcntal c m scus quatro discos com a banda

Cama dc Gato, com duas passagens pelo Free ~nzzfisfivnl (86 e 88), sllozus c CDs lanqados nos E.U.A., Europa c

JapZo. Arthur conta corn u m disco solo (lanqa o segundo agora e m 95) c uma legiao d e Ms pelo pais que atraves

dc cartas o inccntivaram & direqao d o projeto destc livro rcdigido c transcrito por lorgc Pcscara.

SOBRE 0 PROJETO

Estc livro foi idcalizado nos moldcs dos livros amcricanos dc transcriqao (tais como o dc Jaco Pastorills c o dc John Patitucci). A abcrtura (ou prin~eiro capitulo) dctalha a tecnica utilizada por Arthur para corn o instrun~cnto

com cxercicios (todos c m partitura) descritos em campo harmBnico, arpejos, slnp, ctc., ondc o lcitor p~xler6 dcs-

trinchar toda uma gama d e informafdcs sobrc conlo tocar contrabaixo cl6trico. 0 segundo c mais profundo capitulo demonstra 10 transcrifdes (nota por nota) dc temas com os groozlcs (Icvadas) c solos gravados e m scus discos

individuais ou con1 o grupo Cama de Gato (dentre as composifdcs constam Funchal, Porquc N3.o fui A Bcrhlcc!?,

Pangar6, etc.), proporcionando um estudo aprofundado dc como tocar c solar no instrumcnto. NZo existindo at6

o prcscntc momcnto, u m livro dc transcriqdes para os contrabaixistas Brasileiros, cste podera suprir o quc so- mcntc conscguin~os com livros importados (muitos nao tem acesso ao cntcndimcnto da ling~ra inglcsa).

SOBRE 0 AUTOR

Jorgc Pescara, Paulista d c Santo Andr6, nascido i 14 dc janciro de 1966, vcnccdor d o I" Concurso Nacional dc Composi~ao e Interprcta@o dc Contrabaixo, dirctor d o departamento dc contrabaixo cl6trico da :l.;.;ociafZo

Brasileira de Contrabaixistas (ABC), estudou contrabaixo acustico com Sandor Molnar Jr. (Escola Municipal dc

M6sica) c com Nicolaus Tchevtchenko, c contrabaixo cletrico com Gi. Cortez, Claudio Bcrtrami c Ar th~l r hfaia, alcm de scr formado e m musica pela F.A.S.C.S. (Fundaqao das Artcs d c S%o Cactano do Sul) c pel: L!.l-.k,l.

(Univcrsidadc Livre dc Milsica). Lan~ou o Video-Aula 0 Contrabaixo Complcto atravcs da MPO Video. Atualrncntc 6 membro da bands d c \nzz-Rock d o guitarrisla c violinist-a - \'Tl-;)I C',?ssio I'olctto c cia \;iL; I\'c3ic'-

AS" Worlri Mrlsic d o tccladista, arranjador, si~ltesista Edu I-Tclou. Ta111136n7 co1;-ib(!ia corn 2s rc\!istas ONkOFF, ?'ok Pra Qucm toca, Musica & Tecnologia, Rock Brigade Soundchek c Backstagc.

Endorsc oficial dos contrabaixos Ibancz dos Multicfcitos Korg, Corscias c Cnpas Massi~pial, Caixas :icristicas

Soundtcch e Cordas Washburn.

0 autor tambCn~ yossui dois outros projctos cditoriais, jA em andarnento, clue s5o: Metodo complcto dc contrabaixo d o intermediario ao avanqado. Diciondrio d c Levadas (Grooz~fs) Brasileiras transcritas c analizadas un~a-a-uma por Jorgc Pcsc,tr'? c' Siziio

Macliado.

A R T H U R M A I A T R A N S C R I P T I O N ' S

0 PROJETO

Quando fui procurado por Jorge para este projeto, achei uma grande ideia, nZo por se tratar de um livro "meu" ou porque iriamos tratar de minhas mdsicas e meu estilo de tocar contrabaixo mas por saber que algumas ideias ... influencias que transformei em mdsicas, poderiam ser dteis para outros mdsicos em sua edifica~go e aprimoramento. A algum tempo jB circulam em paises mais desenvolvidos mcitodos e livros com transcri~6es de mlisicos renomados, servindo corno material de estudo para o nosso instrumento c para analisarmos o estilo do baixista que apreciamos.

Aqui no Brasil este projeto 6 pioneiro e oportuno jA que o ndmero de professores, alunos e escolas afins tem se multiplicado ... bom sinal!

Por ser um projeto objetivo e sincero, espero que frutifique e que no futuro possamos ter acesso aos conheci- mentos (estilos e conclusbes) de muitos outros mdsicos Brasileiros em geral.

Que a luz da mdsica nos ilurnine!

Direcionamento

Toda dica, toda luz 6 importantc. Todos n6s por mais autodidata que possamos ser, temos influsncias. AS vezes uma "frase", um "lick" ou "grove" pode abrir uma porta para muitos outras coisas novas que podcm

ser seu ponto de partida.

Para comecar, o que sc segue sao performances em gravaqao nos dltimos sete anos, obtidas em bons estddios, alguns em processo digital direto, ou seja, semplrry back. Para poder explicar tais performances tenho que refletir, pois, no momcnto em que as faqo tento nZo analis5-las.

Cada solo emprcga uma dekerminada tgcnica, que eu estudci e executci junto A varias outras disciplinas musicais, tais corno, harmonia, percepqZo ritmica e mel6dica e otrns cositrrs rms.

0 estudo lcva a conclusdes. Estudando, ouvindo e tocando tirei algumas, cspero que este livro ajude-o a tirar as suas.

Arthur Main endorse exclusiz~o dos cotrtrrrbnixos Wrrruiick tro Brnsil

A R T I - I U l X M A I A A T A N S S C I I P I O N S

RELEASE

Arthur Maia nasceu no Rio de Janeiro, em Abril de 1962. Com 4 anos comecou a aprender bateria, tocando e

cantando nos bailes na zona norte da cidade at6 completar 14. Em seu aniversdrio d e 15 anos ganhou d o pai u m

contrabaixo el&trico, instrumento este, que dedicou-se B partir de entiio. Profissionalizando-se aos 18, Arthur,

acompanhou nesta fase, artistas como Luis Melodia e Ivan Lins al&m de participar, paralelamente, d e grupos

instrumentais.

No inicio dos anos 80, fez shows ao lado de MBrcio Montarroyos, Jorgc Ben, Gal Costa, Gilberto Gil, Lulu

Santos e Milton Nascimento. 1987 foi um ano de sucesso corn o grupo egotrip a lcan~ando o topo d a s paradas.

Em 1990 l a n ~ o u seu primeiro Blbum solo "Maia" e tem 4 discos lan~ados corn o grrlpo instrumental Cama de

Gato no Brasil, EUA, JapZo e Europa. Desde entiio, Arthur excurciona o mundo con1 a banda d e Gilbcrto Gil c

prepara o segundo Blbum solo junto ao quinto LP do Cama de Gato.

Mlisico vcrsitil, hB muito firmou-se como urn dos grandes no ccnario mundial.

Erldorse exclusive dos contrabaixos alcm5es Warzuick no Brasil, Arthur, utiliza o modelo Strefliner Stage I1 5

sfrirrgs, amplificador zi~ainp 380, e atualmente o contrabaixo Alien Aclistico.

Contrabaixistas

Paul Jackson (por seus grooves fantdsticos)

Jaco Pastorius (sem comentdrios)

John Patitucci (amigo particular)

Anthony Jackson (inovador)

Marcus Miller (slay fenomenal)

Mark King(tocando e cantando ao mesmo tempo)

Eddie Gomes (em especial scu trabalho com Chick Corea)

Jamil Joanes, LuizZo Maia

e Siziio Machado (0s mcstres nacionais)

Cannobal Addcrley

Michacl Brecker

Paquito D'Rivera

Phil Woods

Arthur Blyte

A R T H U R M A I A T R A N S C R I P T I O N S I

Discografia Consultada

Maia - Arthur Maia - Som d a Gente SDG 044/90

Mirsica Sonora - Arthur Maia - Indisponivel at6 o presente momento

Cama d e Gato - Cama d e Gato -Som da Gente SDG 029/86

Guerra Fria - Cama d e Gato - Som d a Gente SDG 036/88

Sambaiba - Cama de Gato - Som da Gente - SDG 045/90

D a n p da Lua - Cama d e Gato - Line Records LR CD-032

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APRESENTACAO

0 projeto

Este projeto nasceu em parte, da carencia de livros especificos sobre transcriqdes aqui no Brasil. Ao lado da nccessidadc de se registrar'graficamente a musicalidade do mestrc Arthur Maia e com o auxilio de Andr6 Rodrigues que se ofereceu para ajudar, ficando a supervisi?io musical com o pr6prio Arthur, preparei as trans- cricbes que se seguem.

0 livro

Pr6tica muito comum em paises com tradi~zo musical, os livros de transcriqzo fazem parte do estudo nos anos de f o r m a ~ ~ o de um mdsico. Estes, proporcionam uma fonte inigualtivel, ao lado dc gravaqbes e aulas, no aprimoramento e aquisicao de id6ias.

0 leitor encontrard neste livro uma sdrie de elcmentos que o auxiliarzo a desenvolver sua pr6pria tecnica, analisando os procedimentos que o artista ernpregou para compor os grooves e solos em questso. Observe que as transcri~bes acompanham as harrnonias (acordes) respectivas. Relacione as melodias do contrabaixo corn os acordes para obter o mdximo provcito deste trabalho.

Como utilizar esta obra

U m capitulo especial contendo diversos exercicios t6cnicos empregados por Arthur, foi incluido corno apoio te6rico.

A utiliza~20 das claves Sol e F6 fez-se necessdrio, pois a intenci?io das notas acima do 1 2 0 traste da corda sol exigiram divcrsas linhas suplementares, tambem o frequente uso dc acidentcs ocorrentes facilita a leitura din2mica.

Como a finalidade do projcto aspira uma aproximaqao griifica das gravacbes, a interpretaqao rnanteve-se fiel, proporcionando melhor entendimento dos v6rios estilos. As alturas dos harm8nicos cstzo indicados em sua real entonaq30, ou seja, um sol harm8nico deve soar corno uma nota sol. Este sirnbolismo estd contido no glossririo. Cada tema acompanha marcaq2io de andamentos e demais defini~des.

Estude cada compasso lentamente, sempre com urn metrbnomo, aumentando gradativamcnte a velocidade a medida em que aprimorar-se, at6 atingr o andamento original das gravaqbes.

Recomendamos um estudo aplicado do primeiro capitulo ouvindo as grava~des antes de prosseguir com as transcric&s.

large Pescoro

Eirdorse dos confmbgi.uos Ibntrez, Processodores de efeifos Korg

Coi.uos Acristicos Solrtzdtecll e Cordos Wnslrbltrtr


Anglise de estilo

Para entender-se melhor a forma de pensamento musical de Arthur, torna-se necessirio um estudo detalhado de sua t6cnica.

Diatonismo

Um ponto primordial A ser analisado 6 a viszo diatbnica maior em rela~zo B harmonia, ou seja, um acorde 6 previsto como parte integrante de um campo harmanico possuindo cardter distinto.

Escala DiatBnica - C Maior

Levando-se em consideraqzo os sete acordes de uma tonalidade diatbnica (suas invers6es e substituiqbes), os acordes menores s2o encarados por ele como graus de tonalidades maiores que os contenham.

Campo HarrnBnico Maior - C Maior

Aplica-se tambem o modalismo junto ao sistema tonal. Exemplo em D6 Maior:

Ddrico Frigio

Lidio Mixolidio

Edio Locrio

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Abaixo segue cxercicios d e ligaqZo d e acordes dcntro da tonalidade. Estudc em todos os tons maiorcs.

Exemplo d e escala ascendente scguida dc terqas dcscendcntes na tonalidade d c D6 Maior.

Arpejos

Arthur costurna frisar quc uma \lisualizaqao das notas, arpcjos c cscalas sobrc o brafo d o instrumcnto c urn

auxilio importantc na confcc@o dc frascs c melodias.

Estudc os arpcjos exemplificados 2 scguir, (tambt-m no campo harn18nico dc D6 Maior) c transponha-os para todos os tons.


SubstituiqZo de acordes

Como forma de reharmoniza~zo espontanea, a substitui~Zo de acordes 6 uma boa opqzo. Para exemplificar citamos o acorde de Ld menor que estd contido nas seguintes tonalidades:

Am7 (corno llm7 de G)

Am7 como IIm7 de G, aplica-se F# meio diminuto (VII)

Am7 (corno lllm7 de F)

An17 como IIIm7 dc F, aplica-se E meio dirninuto (VII)

Am7 (corno Vlrn7 de C)

Am7 como VIm7 de C, aplica-se B meio diminuto (VII) Podemos utilizar tamb6n1 os modos Dorico, frigio e eolio dependendo do caso.


T6cnicas

Abordaremos agora, algumas considera~bes sobre as t6cnicas contidas nas transcri~ijes.

Pizzica to

Arthur utilizz o sistema simples de alternhcia dos dedos indicador e m6dio da mSo direita, situando-a prbxi-

mo A pontc (cavalete) para adquirir uma sonoridade mais incisiva (como nofilnk) ou sobrc os captadores para

urna sonoridade mais grave (como no samba e musicas latinas cm geral).

Utilize os simbolos "i" para indicador c "m" para o n16dio da mZo direita quando cstudar o exercicio abaixo.

Pizzicalo Cordas Sonas

i m i rn...

Raking

T6cnica que consiste em aproveitar o mesmo dedo da miio direita (indicador) para tocar l ~ d r i a s notas cruzan-

do cordas diferentes.

Raking

Utiliza@o de duas notas juntas, geralmente quartas-justas sobrc acordcs de V 7 dominante.

Double-Slops

I a --- n. e'---'u


Slap

Nesta tbcnica, inicialrnente influenciado por Marcus Miller, Arthur encontrou sua pr6pria expressividadc.

Com seu cariter essencialmente melcidico no fraseado, ele professa que o balan~o (swing) estd na batida d o polc-

gar sobre a corda abafada, rcsguardando a puxada para embelezamentos cst6ticos (sern exageros). Em sua 6pnca

de estudos, descobriu que corn o polegar direito, ligeirarnente, apontado para cima, golpeando-o corn um movi-

mento giratcirio braco-pulso funcionava melhor para si prbprio, portanto a rccomenda@o 4 que voce cncontre o

que trabalhc melhor no seu caso. lr

Slap I ~ l ) - f Y: : . X I

f I I I'--

T H T T P H T P T H T T P H T P T H T T P H T P T H T T P H T P

T P T P T P T P P T P T P T P T P T P

Vassourada

Consiste cm passar todos os dedos da mao direita (urn ap6s o outro e m s6 movimento, com a m2o espalma- da) sobrc as cordas Sol e Re. Isto Lembra o efeito de uma vassoura varrendo alguma superficie (o som obtido 6 FRRAAAMMM ...). Em seguida utilizar o Slap para dar sentido e continuidade ao Lick.

Sex tinas

Outro lick muito explorado por Arthur, donde ele ataca uma deterrninada nota golpcando-a com o polcgar direito (slop) ligando-a em scguida corn outra nota utilizando o dedo 4 da m%o esquerda para atacar a corda. 0 proximo passo consistc e m puxar a corda Sol ligeiramentc abafada pela m2o esquerda. Para efeito harmanico re- comet~damos o processo subindo a escala diatonicamente.

Dividindo a corda em duas partes iguais (da ponte ao capotrasto) posicionando a ponta d o indicador dircito lcvcmentc (sen1 pressionar a corda) sobre o 120 traste e cm seguida tocando 2 mesma corn o indiczdor da m20 direita prGximo a ponte obtemos, cntao, o harm811ico. Dcvo lembrar que 6 rccomenddvel retirar o dedo indicador esquerdo da corda t%o logo o l~armbnico comece a soar.

Siga a tabcla d e I~armAnicos abaixo para localizar os mcsrnos no pentagrams, (excmplos na corda sol).

0 s !1arm6nicos localizados cm ouiras posic;Gcs dcvem sei. ol)ritlos da tneslna tna~ieir-:\ t lcscri~a acirnn

Slide

Um cfcito interessante corn harm6nicos C o slide. Tocanlos o hasm6tlico corno dcscrito anteriormente, corn a di- ferenqa dc quc deve-sc prcssionar a corda logo quc o som for obtido e, apbs, dcslizar o dcdo subindo E cscala. 0 aprovcitamcnto dos harm8nicos no f rc t l~ss , rcssaltando-os corn slidc enriquece sua caractcristlca. Uma \TZ

aplicado, tcmos corno resultado unl "assovio glissando". S

Slide /-

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Fretless

Ofretless ou baixo sem trastes, tern sua pr6pria forma de expressZo nas mZos de Arthur Maia. Pioneiro, ao

lado de Cldudio Bertram., deste instrumento (que requer estudos e tecnicas distintas) no Brasil, Arthur nZo cos-

tuma utilizar efeitos durante as gravac;6es, conseguindo a sonoridade desejada (ronco anasalado) ligando o

baixo direto na mdquina de grava~ao. A import2ncia estd na tecnica empregada, dai consegue-se um born som,

diz Arthur, por isso, ele utiliza notas de aproxima~50 cromdtica ascendentes e o vibrado igual ao de urn violon-

celista (girando as pontas dos dedos por sobre as notas). Estude tambem este belo instrumento cncontrando nclc

sua particular forma de express50 nas intenq6es sonoras.

Simbolos

/ S = Slide ou Glissando ascendente ou descendente. 0 ato de tocar uma nota e deslizar o dedo subindo ao

agudo, ou descend0 para o grave.

T = Thumb. Batida do polegar direito na corda digitando a nota desejada corn a m5o esquerda.

P = Pop. Puxar a corda com o indicador ou media direito, digitando a nota com a m5o esqucrda.

H = Hammer. Martelar a nota assinalada corn os dedos d a miio esquerda sem a i n t e r v c n ~ 5 0

da miio direita.

L = Lifted, ligadura descendente em at6 um tome meio.

o = Sinal de harrnanico na altura (entona~iio) real da nota.

= Diviszo de partes ou trechos da musica.

= Nota morta; sen, altura definida Manter a corda abafada, sem prcrsionar nenhuma nota.

mm ! 120 = Marca~iio numcrica de andamento (ver andamento). No exemplo tcmos 120 batidas por minuto.

= Trinado. Ornament0 que combina a nota digitada com outra, anterior ou posterior, em movimentos

de martclada dos dedos mantendo a nota principal soando.

H = Marcaqao quc determina a quantidadc de compasses em silencio (do instrurncnto em questiio)

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Terminologias.

Endorse = Apoiar ou aprovar detcrminado produto an~parado contratualrncntc pcla cmpresa patrocinadora.

Groove = Termo sen1 traduqso literal (dificil defini~Zo at6 para amcricanos). Proporciona o balanqo c o

pillso rcspcitando o estilo musical da obra. Sendo o silencio tZo importantc quanto as notas. Cria uma scn- sacso de perfeiqao entre contrabaixo c bateria.

Lick = Frase musical criada e utilizada por um instrumentista. Quando rcaprovcitada por outro n~usico

passando a fazer partc de seu reperthrio temos, cnt%o, um lick.

Swing = Balanqo ou gingado ritmico da musica.

Fretless = Contrabaixo cl6trico sem trastes (considerado instrumento nzo tcmpcrado).

Acidcnte ocorrente = Acidente musical (sustcnido ou bemol) localizado ao lado csqucrdo das notas durantc

a milsica, clevando ou rebaixando a entonaqzo das mesmas.

Acordes = Tres ou mais notas corn intervalos detcrminados emitidos ao mcsmo tcmpo.

Andamentos = Anotac;Zxs (geralmente com termos em italiano) quc dcsignam a vclocidadc dc aplicaqSo dos valores musicais. Cada termo refere-se 2 urn determinado nlimero dc pulsos por minuto.

Arpejos = Reproduqza sucessi\la e alternada (mel6dica) dos elcmcntos quc con~pbcm u m acordc (vcr acorde).

Diatonisrno = Sistema tonal que divide a escala em 5 tons c 2 semitons.

Estilo = tipo especifico de musica cxecutada mantendo o caritcr quc Ihc 6 incrcntc.

EntonaqZo = Altura (gra\.e, m@dio, agudo) designada a nota em questSo.

Frase = Treclio musical que contPm fragmentos de uma cscala criando a scnsacFio dc conicco n?c:io c fin?, in-

dcpcndcnte d o restante da musica.

Glissando = Ornamento que determina o desl iur do dcdo sobrc a corda fazcndo soar todas as notas quc

cst<Zo cntrc a primeira c a illtima.

Harmonia = Ciencia d o encadcamento dos acordes (\.cr acordes).

htelodias = Succs.;Zo simples de notas tocadas uma ap6s a outi-a obedccendo a pu1sac;Fio ritmica.

h?etrGnomo = dispositi1.0 mecanico oil cletrhnico quc emitc urn clici: ajustd\,cl para a contagem d o pulso ou tcnipo.

PercepfZo melodica = .\to dc reconliecimcnto aud1t1i.n do5 elcmcntos quc cornpoem uma mclodia (\.er mclodia).

Percep~iio ritmica = .Ate de rcconl~ccimcnto auditi\.o dos clerncntos quc compocm o ri tmo dc urn?: dctcrnii- nnda mi~sica ou trccho.


ReharmonizaqZo = Mudanqa da harmonia anteriormente estabelecida, atraves de normas definidas.

Solos = Variaqbes ordenadas criadas sobre o tema ou harmonia musical instituida.

Tonalidade = Conjunto de acordes formados 2 partir da escala principal da mdsica.

Trastes = P e p s Metdlicas incrustadas transversalmente ao espelho do braqo no instrumento. Mant4m a nota na afinaqzo temperada quando digitada.

Vibrato = Alteraqzo de entonaqgo em movimentos deslizantes (vai-vem) dos dedos sobre a nota. Cria a sen- saqao de vibraqzo na sonoridade.

Violoncelista = Instrumentista que toca violoncelo. Permanece sentado mantendo o instrumento apoiado entre as pernas. Toca-se com o arco.

Violoncelo = Instrumento de quatro cordas com a afinaqzo C-G-D-A (D6-Sol-R&LA) do grave ao agudo. Surge da familia do violino no s6c. XVII em Cremona, ItAia.

Leitura Recomendada

Recomendamos alguns livros de tecnica, transcriczo e teoria para auxilia-10s nas pesquisas e estudos.

Guia Brasileiro de Produ~go Musical 94/95, Edson Natale (NPA Editora).

Pozzoli Guia PrAtico e Te6rico I e I1 Partes (Editora Ricordi).

Liq6es Elementares de Teoria Musical, Samuel Arcanjo (Editora Ricordi).

The Improvisor's Bass Method By Chuck Sher (Sher Music Co.).

Solo Improvisation Techniques for the Jazz Electric Bass (Warren Nunes).

Standing in the Shadows of Motown, James Jamerson (Hal Leonard Publishing Co.).

ArtistTranscriptions Bass, John Patitucci (Hal Leonard Publishing Co.).

Artist Transcriptions Bass, Stuart Hamm (Hal Leonard Publishing Co.).

Harmonic for Electric Bass by, Adam Novick (Amsco Publishing).

Charlie Parker Ornnibook for All Bass Clef Instruments (Atlantic Music Corp.).

Chords for Bass Superchops 4 Bass, by Beaver Felton (Hal Leonard Publishing Co.).

Slap It! Funk Studies for The Eletric Bass, by Tony Oppenheim (Theodore Presser Co.).

Afro-Cuban Grooves for Bass and Drums (Manhattan Music Publications).

Fretless Bass Steve Bailey Bass Guitar Series (CPP Media).

Steve Bailey/Victor Wooten Bass Extremes (CPP Media).

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Arthur e o Gigante Fretless Bass Solo

Allegro

Terna

TranscriqBo d o solo corn fretless e m urn terna r a p i d ~ (estilo fusion). 0 carater "Jaco" torna-se marcante neste solo Direilos autorais gent i lmente cedidos pelo autor.

! A R T H U R M A I A T R A N S C R I P T I O N S

M. M. J = 84

Moderato

Funchal Arthur Maia

Transcripo J. Pescara

Intro Bass

Terna repleto de harm6nicos ( p r i r n e ~ r o sucesso da banda Carna de Gato). Esta m ~ j s i c a requer urn serio estudo desta tecnica As notas devem soar co rn pre- cisso e seguranya, portanto, treine. A corda M i deve ser afinada urn t o m abaixo (Re).

OBS: Acorde Powr 6 formado pela t6nlca e quinta jusfa somsnte. 0 0 & o n -

\ - C l r I - I I - I - Y . I I I I I I

O n 0 n 0- Solo Sax

I I - &n4 a 7 + ( " @ ) ASUS G7+ Fi7 D7

Freely I

I

I

I

I

I I

I a - 1

, I I


Intro. Bass


A Solo Sax


Adagio Rubato Expressivo

VG#

Song For Nana Fretless Bass

Aurea Regina/ Arthur Maia Transcri@o J. Pescam

Am711 Bass Solo

Balada para contrabaixo fretless onde o pulso nao e obedecido corn rigor. A interpretaq.30 de cada frase torna-se irnportante junto corn o criterio de entona- ~ a o . Novarnente a tonalidade de M i Maior e explorada. Direitos autorais gentilrnente cedidos polo autor.


3 ,#f ., - +: 1 U Y I I 1'1 I I j I - I I

I I I

L ' I 1 1 1 1 I

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A'E *- I

A R T I H U R M A I A T R A N S C R I P T I O N ' S

M. M. J = 88 Andante

Funk

Cabega de Nego 6 Strings Bass

Tntrn

Arhur Maia TranscriGo A. Rodrigucs

)I Guitar Fill I

lnicialrnente Arihur gravou o goove de slap adicionando urna linha abafada corn baixo de seis cordas. Apos, gravou-se o tema e o solo. A ten~So nas in- fleccdes do fraseado funk!

Piano Solo

((1

P P T T T

Freelv

t Fading

A R T H U R - M A I A T R A N S C R I P T I O N S

Nosso Samba 5 Strings Bass Artl~ur Maia

M. M. J = 120 Jdlio MartinsIMarcelo Martins TranscrigFio J. Pescan

Samba e m Mi Maior corn introduq80 d e bateria e contrabaixo. Arthur explora u m a variante d o goove deste esti lo mantendo a tonica, encaixando nolas mor - tas para criar o b a l a n ~ o . Double stops s5o utilizados corn freqiiencia nesta musica, sendo o pon to alto d o solo de contrabaixo as notas s o l e fa S u ~ t e n i d 0 2!- c a n ~ a d a s no vigesimo-quarto traste da corda Sol.


Bridae

Bass solo t t ~ E7+ D# m75b C#mll C9

A R T H U R M A I A T R A N S C R I P T I O N S .

6 ; T P T P T P T P T P


My Intentions Fretless Bass

Ha k6n Graaf Txxnscriqao J . Pescara

Bass Solo C7+ C7+/B Am7 8 A ~ A

Terna para conlrabaixo fretless. Nesla peqa o aspeclo a se notar e o frequente uso de quialteras no solo de conlrabatxo, f~na l i zandn corn urn r r - ? G o no V l de La menor. A CODA apresenta trecno e m harmbnicos da melodia de Funchal. Arthur gravou duas l inhas de contrabaixo nesta muslca DireiIos autorais genti lmente c e d ~ d o s pelo autor

A R T E I U R R A I A A R A N S C R I I A I O N S


Amadeus Arthur Maia

Transcriqzo A. Rodrigues Andante

Variaqao sobre estudo classico para contrabaixo acdstico. Esta peqa contem duas gravaqbes de conlrabaixo e m contraponto, nela as notas devem obedecer a d iv is io ritmica rigorosa. As variaqbes fo ram omitidas para serem interpretadas a gosto.

I U R M A I A T R A N S C R I P T I O N S

Repete Bridge Ad Libitum Para Solo e Fine


M. M. J = 112 Moderato Funk

5 strings Bass Arthur Maia

Transcrigo J. Pescara

T H T T T H T P T T P H

II

13. Dm7 114. x P T P P T

z P T+,T, T k,H, T T T T T T T T T T T&T, T k Y , T T T T T T T T T T C , T , T T

Ternos aqui urn funk corn s lap nc baixo de cinco cordas. 0 re grave que aparece durante os gooves deve ser tocado no terceiro traste da corda si grave (na falta deste instrumento afinar a quarta corda e m re). Estude o solo lentamente ate atingir a precis50 necessaria

A R T I - I U R M A T R A N S C R I P T I O N S

Boss Slop Solo P H

Dm7

P T T P

P P P P P P P f T T f T T f T T f T T T T H P T H P T H P T H P T H P T H P - -

h n n - I X I X I X I I I I I I I I ! ! p ! ! I !~

A R T H U I i M A I A T R A N S C R I P T I O N S

T T T T T T T T H T H

A T - U R M A I A T R A N S C R I P T I O N S

Porque N5o Fui 21 Berklee!? Arthur Maia

Transcriqiio J. Pescara

Este jazz estilo bebop tem fraseado e dinarnicas complicados. Aconselho prestar rnuita atenqio a g r a v a ~ a o , pois, a contagern dos pulsos d e ~ e obedecer aos contratempos (1 e 2 e 3 e 4 e 1 e...) Este solo e u m dos rnais dificeis, pois, as d i g i t a ~ o e s perfazem saltos intervalares clistantes.


G# 7 A7+ Bm7 C#m7 Bb t-117~ Eb 7 Abm7" Db7 G7


Piano Solo F7+

E7 G G ALT


Raking

A R T H U R M A I A T I i A N S C R I P T I O N S

I I I I

4 L- L Raking

GALT Drum Solo

i A R T H U R M A I A T R A N S C R I P T I O N S I

A R T I - I U R M A I A T R A N S C R I P T I O N ' S

M. M. J = 108

Moderato

Frigiano Fretless Bass Solo

Rique Pantoja Tran.scriqBo A. Rodrigues

3- - br, I b+ * a

I I I I I I / I 1 gm I Y Y I - I - u r

I I I I I * I I I !

Outra transcri~ao de solo com fretless. 0 tema foi composto por Rique Pantoja antigo tecladista do Cama de Gato. Interprete as colcheias c c m intenG6es jazzisticas. Direitos autorais gentilmente cedidos pelo autor.

a a

A R T H U R M A I A T R A N S C R I P T I O N S I a 4 4

4 I

4 I

EQUIPAMENTO JORGE PESCARA

Contrabaixo lbn~zcz 6 Strings Frcteless SR 1306 FR.

Contrabaixo Di C n m o Electric-Upriglzt Pesctlrn

Contrabaixo Di C n r r ~ ~ o Pescnrn 6 Strings (Freflcs)

Contrabaixo Di C n r r ~ ~ o Prscnrn 7 Strings

Amplificador I/\7tlrwick W a i ~ ~ p 380 C L 5 0 Co~rrpresoi. Linrifer

S E 7 0 Millt i Procc,.ssndor.

Midi Groiiird Corrfi'ol

Processador de efeitos Korg A4 Pednl ~ i e Vo l i r r~~e ll1niiez V L - 1 0

CAIXAS SOUNDTECH-TIIS U S 156 C

Correias e capas Marsupial

Cor~ins I4'nslil1rlrrr L400-M500

AGRADECIMENTOS

Gostaria de agradecer as seguintes pessoas que me ajudaram neste projeto

Aos EDITORES ... Mbrcio, Oscar, Marcos

Projefo Grlifico/Desenho dns partiturns

Flavio F. M. Peralta

Andre Rodrigues, contrabaixista

Representnntes Korg-lbnnez Mrircio Naoki, Jorge Seriama, Helena Katsuda e o pessoal da Micrologic

Representnntes So~lndteck-Wnshblcrn

Carlos Cesar Medeiros e equipe da ~u 's ikel ly

Dee Tatum Gerente Internncionnl-WnsIz61~r11

Marc Lierly Direfor-Diuisiio Aztdio-Sottndteclr

Marcos Kito Editor da revista Tok pra quem toca Paulo Casiji e Saulo Vanderlei das Revistas Rock Brigade/Soundcheck

S6lon do Valle e Claudia Cavallo da Revista M~s ica e Tecnologia Nelson Cardoso e Tatiana Dias da Revista Backstage

Luthier

Di Carmo

Correins e Cnpns Mnrslcpinl

Eduardo Guerra

Merls tios e y rirnos

em especial MArcio, Rodrigo e Rogerio as lindinhas Giovana e Ana

M e u s pais

Nice e Nelson Pescara.

A minha esp6sa Odila por seu Amor, Apoio e Compreens20. MUITO OBRIGADO ARTHUR! de coraq80, por sua amizade, seus ensinamentos

e por acreditar neste projeto (extensivo A Claudia, Juju e Vitor Maia).

Ao DEUS de Meu coraq20 ...

Jorge Pescnm/94

Arthur Maia - Transcriptions

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