Arte Povera – Im Spazio (Galleria La Bertesca, G (Galleria La ...

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  • La histLa histLa histLa historia de las exposicionesoria de las exposicionesoria de las exposicionesoria de las exposiciones:::: ms all ms all ms all ms all de la ideologa del cubo blancode la ideologa del cubo blancode la ideologa del cubo blancode la ideologa del cubo blanco (primera part(primera part(primera part(primera parteeee))))

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    Arte PArte PArte PArte Povera overa overa overa Im Im Im Im Spazio Spazio Spazio Spazio (Galleria La Bertesca, G(Galleria La Bertesca, G(Galleria La Bertesca, G(Galleria La Bertesca, Gnova, 1967)nova, 1967)nova, 1967)nova, 1967)

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    19/10/2009 19/10/2009 19/10/2009 19/10/2009 Auditori Auditori Auditori Auditorioooo MACBA MACBA MACBA MACBA 19.00 h 19.00 h 19.00 h 19.00 h Arte Povera Arte Povera Arte Povera Arte Povera ImImImIm Spazio Spazio Spazio Spazio Del 27 de seDel 27 de seDel 27 de seDel 27 de seppppttttiiiiembre al 20 dembre al 20 dembre al 20 dembre al 20 de e e e octubre de 1967 octubre de 1967 octubre de 1967 octubre de 1967 GGGGnova, Galleria La Bertescanova, Galleria La Bertescanova, Galleria La Bertescanova, Galleria La Bertesca Artistas: En la seccin Arte Povera: Alighiero Boetti, Catasta, 1967; Luciano Fabro, Pavimento. Tautologia, 1967; Jannis Kounellis, Untitled, 1967 (estructura de hierro y carbn); Giulio Paolini, Lo spazio, 1967; Pino Pascali, 1 metro cubo di terra, 1967, 2 metri cubi di terra, 1967; Emilio Prini, Perimetro daria, 1967. En la seccin Im Spazio: Umberto Bignardi, Mario Ceroli, Paolo Icaro, Renato Mambor, Eliseo Mattiacci, Cesare Tacchi. Comisario: Germano Celant Fue la primera exposicin que dio el nombre de arte povera a este tipo de obras. Estaba dividida en dos secciones: Arte Povera, con contribuciones de Boetti, Fabro, Kounellis, Paolini, Pascali y Prini, y Im Spazio, abreviatura de immagine spazio, donde se presentaron los trabajos de Umberto Bignardi, Mario Ceroli, Paolo Icaro, Renato Mambor, Eliseo Mattiacci y Cesare Tacchi. En conjunto, la muestra reflejaba un inters particular por las obras que exploraban la nocin de espacio. La contribucin de Paolini, Lo spazio (1967), basada en la percepcin fsica de la misma sala, exhiba el ttulo de la exposicin con letras lacadas en blanco colgadas en las paredes de la galera. Igualmente, en Perimetro daria (1967), Prini delimitaba el permetro de la sala por medio de un dispositivo de luz y sonido. En Pavimento. Tautologia (1967), Fabro elevaba un comportamiento cotidiano, como pulir un pavimento, a la categora de arte. El trabajo de Boetti era un simple apilamiento de barras de amianto, Catasta (1966-1967). Las obras presentadas por Pascali, 1 metro cubo di terra y 2 metri cubi di terra (1967), dos bloques de tierra de forma geomtrica y escultural montados sobre la pared de la galera, creaban una tensin entre el caos y el orden contraponiendo la calidad natural del material con la naturaleza artificial de la forma. Untitled (1967) de Kounellis, un contenedor de acero con una pila de carbn, presentaba un contraste

    similar.1 Qu est ocurriendo? La banalidad ha entrado en el terreno del arte. Aparece lo que es insignificante, o ms bien est empezando a imponerse. El comportamiento y la presencia fsica se han convertido en arte. [...] Vivimos en un perodo de desculturizacin. Las convenciones iconogrficas se estn desmoronando, los lenguajes simblicos y convencionales se desintegran. Germano CelantGermano CelantGermano CelantGermano Celant2 Imgenes (de arriba abajo): Luciano Fabro, Pavimento. Tautologia (1967); Alighiero Boetti, Catasta (1967); Pino Pascali, 1 metro cubo di terra (1967); Jannis Kounellis, Untitled (1967).

    1 Carolyn Christov-Bakargiev, (ed.): Arte Povera. Londres: Phaidon Press, 1999, p. 51. 2 Fragmento de un texto publicado originalmente en el catlogo de la exposicin Arte Povera Im Spazio, Galleria La Bertesca, Gnova, 1967, en Germano Celant et al.: Arte povera in collezione. Miln: Charta, 2000, p. 27-28.

  • Ambiente/Arte Del 18 de julio al 10 dDel 18 de julio al 10 dDel 18 de julio al 10 dDel 18 de julio al 10 de e e e octubre de 1976octubre de 1976octubre de 1976octubre de 1976 37373737 Bienal de Ven Bienal de Ven Bienal de Ven Bienal de Veneeeecia, Itcia, Itcia, Itcia, Itaaaalia lia lia lia

    Artistas y exposiciones: 1. Balla, Depero, Pannaggi, Tatlin-Yakulov, Rodchenko, Puni, El Lissitzky, De Pisis. 2. Kandinsky, Davis, Delaunay, Vordemberge-Gildewart, Burchartz, Huszar, Mondrian, Van Doesburg, Tauber-Arp, Schlemmer, Gorin, Strzeminsky. 3. Van Doesburg, Dada-Messe, Duchamp, Schwitters. 4. Arp, Radice, Sartoris, Gorin, Duchamp, Ray, exposiciones surrealistas 1938/1942/1947, Pollock, Fontana, Gallizio, Klein, Kaprow. 5. Nevelson, Klein, Manzoni, Arman, Segal, Kaprow, Oldenburg, Ben, Watts. 6. Christo, Oldenburg, Paolini, Colombo, Schneeman, Accardi, Warhol, Pistoletto. 7. Informacin 1966/1976. 8. Palermo. 9. Buren. 10. Graham. 11. Beuys. 12. LeWitt. 13. Merz. 14. Nauman. 15. Kounellis. 16. Acconci . 17. Irwin. 18. Nordman. 19. Wheeler. 20. Asher. Comisario: Germano Celant

    Asistencia a la Bienal de Venecia de 1976: 692.000 personas El tema general de la Bienal de Venecia de 1976 fue Ambiente, Partecipazione, Strutture Culturali (ambiente, participacin, estructuras culturales). La exposicin de Germano Celant, Ambiente/Arte, estaba situada en el pabelln central y comprenda una seccin histrica y otra contempornea. En la seccin contempornea, Celant present a artistas como Vito Acconci, Michael Asher, Daniel Buren, Mario Merz y Dan Graham para interactuar con la arquitectura interior de los Giardini. En la seccin histrica reconstruy los entornos de la vanguardia y de la posguerra llamados ambiente. Algunas reconstrucciones se llevaron a cabo expresamente para la Bienal, como Exit de Man Ray (1934), la Immaterieller Raum de Yves Klein (1961) y Le plein de Arman (1960), que conserv la fachada original. La sala Jackson Pollock no presentaba obras autnticas de Pollock sino un ambiente de sensaciones que transmita el modo de trabajar del artista: haba seis ampliaciones fotogrficas de Hans Namuth (1950) en las que se vea a Pollock trabajando, una ampliacin a escala natural de One, number 31 (1950) situada en el suelo y la pelcula de Namuth sobre Pollock. El concepto de ambiente se ha de entender con relacin a la pasin de Celant por la historia de las instalaciones de la vanguardia,3 que lo llev a reflexionar sobre el contexto como parte integral de la obra. En Ambiente/Arte, el contexto se refera a la arquitectura interior, la estructura interna del espacio, su volumen y su superficie. En su opinin, aunque los mosaicos y los frescos

    3 Celant, Germano: A visual machine: art installation and its modern archetypes, en Greenberg, Reesa; Ferguson, Brunce W.; Nairne, Sandy: Thinking about Exhibitions. Londres: Routledge, 1996.

  • haban allanado el camino para esta asimilacin, la vanguardia histrica de las dcadas de 1910 y 1920 cre entornos en los que la integracin del espacio en la obra se haba convertido en parte activa del proceso creativo. A principios del siglo xx, en el marco de un sistema artstico orientado a la objetividad, tanto en la superficie como en el volumen, las posibilidades de escoger un ambiente eran extremadamente limitadas. El artista estaba ligado a la demanda, que le instaba a operar a la escala monoltica de la pintura y la escultura, y tena pocas ocasiones para ir ms all del espacio ambiental, definido por cuatro paredes, el techo y el suelo. La incomodidad y la intolerancia que provocaba esta situacin condicionada, en que el objeto haba pasado de ser una forma entre muchas otras para convertirse en el nico vehculo de expresin, explot a partir de 1909 con la visin globalizadora del futurismo, que incit a los movimientos lingsticos y fsicos a superar los lmites previos y abri un espacio de procedimientos liberado del estricto monopolio visual. [...] El objetivo es crear un terreno en el espacio y el tiempo capaz de crear un unicum, donde el arte atestige las necesidades vitales e ideolgicas, e integrar fsica y estticamente la existencia del arte en la realidad concreta que lo rodea. Germano Germano Germano Germano CelantCelantCelantCelant4444 Germano CelantGermano CelantGermano CelantGermano Celant Germano Celant, doctor en Arte y Teora Contemporneos, es reconocido en todo el mundo por sus teoras sobre el arte povera. Ha sido comisario de cientos de exposiciones en los ms importantes museos e instituciones internacionales. Adems, es autor de ms de cien publicaciones, entre libros y catlogos. Desde 1977 colabora en la revista Artforum de Nueva York. De 1989 a 2008 fue conservador de arte contemporneo en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York. En 1997 fue nombrado comisario de la 47 Esposizione Internazionale dArte de la Bienal de Venecia. Desde 1995 es director de la Fondazione Prada de Miln. En 2001 fue comisario del pabelln brasileo de la 49 Esposizione Internazionale dArte de la Bienal de Venecia. Desde 2005 es director de la Fondazione Aldo Rossi de Miln y desde 2008 conservador de la Fondazione Annabianca e Emilio Vedova de Venecia. Desde 2009 es conservador de arte y arquitectura de la Trienal de Miln. Desde 1970 organiza exposiciones y acontecimientos artsticos como Conceptual