Arte barroco 8 españa (murillo)
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ARTE BARROCOPintura españolaRealismo Barroco
(Murillo)
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PINTURABARROCAESPAÑOLA
RealismoNaturalismo Luz
Temática(soporte:
lienzo)
NaturalismoTenebrista
(Caravaggio)
RealismoBarroco(RubensTiziano)
Intensidadexpresiva.sencillez
compositiva
Retrato
“Prodigiosnaturales”
(seres deformes)
ReligiosaNaturaleza
muerta(Bodegón)
TenebrismoEspacio
atmosférico
Mitología(círculos
cortesanoslimitados)
Paisaje(escasa
relevancia)
VELÁZQUEZ
MURILLO
RIBERA
ZURBARÁN
“visionesmísticas”
“Retratosa lo divino”
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Naturalismotenebrista
Luminosidadatmosférica
yriqueza
cromática(color
transparentey difuminado)
+
B. E. Murillo (+ 1682)
1617
Fin
años
50
BellezaIdealizada•Serenidad•Apacibilidad•Equilibrio•Delicadeza•AmabilidadRompimientosde gloria
Pinturareligiosa(Afable,
no dramática)
PinturaCostumbrista
(niños)
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B. E. Murillo, Sagrada Familia del pajarito, 1649
Hecho religiosos tratado como escena doméstica apacible y feliz
Claroscuro menos intenso(Emergen: muros de la
estancia y ajuar doméstico)
hiladora
banco decarpintero
Las miradas creanlos ejescompositivos
Convincentesestudios anatómicos/
actitudes vitales:Potente San JoséDelicada Virgen
Gracioso Niño Jesús
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B. E. Murillo, Visión de San Antonio, 1656
Focos de luz:Iluminación sobrenatural del rompimiento de gloria .1
Iluminación terrenal entra por la puerta .2Perspectiva aérea
(suave gradación de tonos de luz)
1
2
Mesa a contraluz ordena espacialmente la escena
Jarrón de lirios(elemento simbólico)
Jubilosacorte deángeles
Niñosen torno
al NiñoJesús
Esquema compositivo:•Sencillo y ordenado.•Elegante y comedido
Obra de enormes proporciones(560x330cm)Obra de mayor tamaño de Murillo
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B. E. Murillo, Santo Tomás de Villanueva, 1668
Diagonales compositivas:Cruzan en el elemento
central de la composiciónEL EJERCICIO DE
LA CARIDAD(dar limosna al pobre)
Cabeza del santo:Confluencia de miradas
Fuerte contraste luminoso
Madre con niño a contraluz:Elemento anecdóticoOrdena planos compositivos
Mendigo arrodillado:Prodigioso escorzoEstudio anatómico
NiñoRealismo (heridasde la cabeza rapada: piojos)
Escena dinámica:La limosna dada (viejo y madre/niño)La limosna que está dando (tullido)La limosna que dará (niño y vieja)
Arquitectura:Referencia espacial(3 planos: P1-P2-P3)Gradúa la luz
P1
P2P3
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1635, Llega a España la Inmaculada de RiberaSe inicia la difusión de “estampas” del lienzo
Murillo: Belleza ideal casi infantilLlenas de vidaLuz sobrenatural apoteósicaTono movido y ascensional
Inmaculada Grande (del Convento de los
Franciscanos de Sevilla), 1650
Inmaculada delConvento de losVenerables deSevilla, 1680
Imagen monumental y solemne(potente volumetría)Evita el estatismo agitando la escena
30 años de diferencia
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B. E. Murillo, Niños comiendo de una tartera, 1665-1675
B. E. Murillo, Niños comiendo melón y uvas, Años 50
B. E. Murillo, Niño espulgándose, 1650
Pintura costumbrista1. Pintura de género demandada por clientela extranjera2. Imagen amable y vitalista de “niños de la calle”3. Ausencia de cualquier atisbo de crítica social4. Aspecto miserable/talante optimista, alegre, despreocupado5. Marcadamente realista: pies sucios, restos de comida, harapos…6. Composiciones sencillas, abiertas, con ejes visuales muy potentes7. Claroscuro muy matizado8. Bodegones con figuras
Niños que pasan hambre y son pobres aparecen comiendo o con dinero
El primero que realiza:•Fuerte claroscuro •Tono melancólico