ART OUTLET · 2020. 3. 5. · Tarasin Jan 54 Tepler Samuel 84, 103, 104 Urbanowicz Andrzej 91...

ART OUTLET S Z T U K A W S P Ó Ł C Z E S N A

A U K C j A 2 4 M A R C A 2 0 2 0 W A R S Z A W A

Z L E C E N I A L I C Y TA C J [email protected], (22) 163 67 00

A U K C j A 2 4 M A R C A 2 0 2 0

C Z A S A U K C j i24 marca 2020 (wtorek), 19:00

W y S TA W A o b i E K T Ó W14 – 24 marcaponiedziałek - piątek, 11:00 - 19:00 sobota, 11:00 - 16:00

M i E j S C E A U K C j i i W y S TA W yDom Aukcyjny Desa Unicum ul. Piękna 1a, Warszawa

K o o R D y N AT o R Z yMarcin Lewickitel. 22 163 66 15, 788 260 [email protected]

Maja Lipiectel. 22 163 67 07, 538 647 [email protected]

ART OUTLET S Z T U K A W S P Ó Ł C Z E S N A

Anto Maria 25Anuszkiewicz Richard 32Baranowski Tadeusz 51Berdyszak Jan 10Bereś Bettina 72Bereźnicki Kiejstut 80Bęben Janusz 18Bienias Grzegorz 96Bienias Grzegorz 97Bogusz Marian 9Boruta Tadeusz 15Budziszewski Jerzy (Benor Joshua) 48Czerniawski Józef 92Dawski Stanisław 57, 58Dąbrowska Halina 43Dąbrowski Mateusz 101Delińska Iwona 61Dobkowski Jan 3Dominik Tadeusz 107Dominik Tomasz 109Dwurnik Edward 1,2Feuerring Maximillian 74Fijałkowski Stanisław 41Frączek Bartosz 90Gerlach Eugeniusz 105, 106Goldberg Chaim 75Gotlib Henryk 11,12Grzech Wiesław 66Houwalt Barbara 78Idźkowski Wojciech 52Jackowski Wiktor 100Jankowski Ireneusz 31Jankowski Eugeniusz 56Jędrzejowska Justyna 24Jękot Jerzy 36, 37Kaczanowski Wit Leszek (Witold-K) 21, 22, 23Kawiorski Jarosław 59, 60Kiesner Maria 44, 45Kobzdej Aleksander 67Konarska Beata 108Konarski Marian 69, 70Kostiukow Iza 98Krajewska Helena 77Krajewski Juliusz 76Królikowski Kazimierz 62Krzysztofiak Hilary 5Lasecki Hugon 102

Latek Zofia 79

Leśnik Andrzej 28

Lurczyński Mieczysław 87, 88

Mac Entyre Cristian 30

Matuszczyk-Cygańska Zofia 63

Młodożeniec Piotr 46, 47

Mróz Jerzy Tadeusz 14

Musiałowicz Henryk 40

Nowacki Andrzej 8

Nowicki Krzysztof 99

Nowosielski Leszek 38, 85

Oberländer Marek 68

Olbiński Rafał 13

Pala Dariusz 71

Pałka Witold 19, 20

Pamuła Jan 55

Podlodowski Jakub 89

Poźniak Marian 64

Pruski Jan 94

Pszonka Anna 42

Radke Marek 34, 35

Rodziński Stanisław 39

Rzepiński Czesław 86

Salaburski Zdzisław 49, 50

Sempoliński Jacek 53

Sobiepan Andrzej 65

Sojka Jerzy 26, 27

Sroka Jacek 110, 111

Stern Jonasz 16

Szwacz Bogusław 17

Tarasin Jan 54

Tepler Samuel 84, 103, 104

Urbanowicz Andrzej 91

Waśko Ryszard 33

Wąsowski Paweł 29

Winiarski Ryszard 6, 7

Zając Ryszard 81, 82, 83

Zakrzewski Roman 73

Zbrożyna Barbara 4

Żurek Andrzej 93, 95

I N D E K S

Z A R Z ą D D E S A U N i C U M

j U L i U S ZW i N D o R b S K iPrezes Zarządu

j A N K o S Z U T S K iWiceprezes Zarządu

M A Ł G o R Z ATA K U L M AGłówna Księgowa

i Z A R U S i N i A KDyrektor Departamentu Projektów Aukcyjnych

A G ATA S Z K U PDyrektor Departamentu Sprzedaży

D Z i A Ł M A R K E T i N G U

Marta Czartoryska-Żak, Dyrektor Marketingutel. 662 280 480, [email protected]

Marta Wiśniewska, Marketing Managertel. 795 122 709, [email protected]

Maria Olszak, Specjalista ds. [email protected]. 22 163 67 61, 795 122 723 Wojciech KosmalaDigital [email protected]. 664 150 861

D Z i A Ł K S i ę G o W o ś C i

Małgorzata KulmaGłówna Księ[email protected]. 22 163 66 80

Marlena UlejczykZastępca Głównej Księ[email protected]. 506 252 141

Katarzyna Krzyżanowska Księ[email protected]. 538 052 090

P U b L i C R E L AT i o N S

Agnieszka MarszałBusiness & [email protected]. 793 919 109

D Z i A Ł P R A W N y

D Z i A Ł H R

Wojciech DziakowskiRadca [email protected]. 22 163 67 86 / 664 981 452

Małgorzata BasajHR [email protected]. 22 163 66 81, 539 196 530

D Z i A Ł i T

Piotr GołębiowskiKoordynator Projektów [email protected]. 502 994 225

D Z i A Ł L o G i S T y C Z N y

D Z i A Ł F i N A N S o W y

Milena LutomirskaDyrektor Dział[email protected]. 795 122 714

Kacper TomaszkiewiczKierownik ds. transportów i [email protected]. 795 122 708

Rafał CzarnockiDyrektor [email protected]. 22 163 67 85, 661 661 703

K o N TA b A N K o W E

mBank S.A. Swift: BREXPLPWWA3PLN: 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002EUR: 43 1140 2062 0000 2380 1100 1005USD: 16 1140 2062 0000 2380 1100 1006

D E S A U N i C U M S A

ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, [email protected]: 5272644731 / REGON: 142733824 / KRS: 0000718495Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy, kapitał zakładowy 85 055 000 zł

S E K R E TA R i AT Z A R Z ą D U

Małgorzata Łysiktel. 22 163 66 [email protected]

okładka front poz. 54 Jan Tarasin, "Sytuacja II", 1987 ii okładka poz. 2 Edward Dwurnik, "Pomarańczowe tulipany", 2018 strona 2 poz. 13 Rafał Olbiński, Tak blisko satysfakcjistrona 4 poz. 55 Jan Pamuła, "Seria komputerowa I", 2012 iV okładka poz. 107 Tadeusz Dominik, "Pejzaż", 2010 tytuł aukcji Art Outlet Sztuka Współczena 24 marca 2020 iSbN 978-83-66377-63-9 kod aukcji 704WYP048 nakład 2 500 egzemplarzy koncepcja graficzna Monika Wojnarowska zdjęcia Marcin Koniak, Paweł Bobrowski prenumerata katalogów [email protected] druk ArtDruk Kobyłka

ToMASZDZiEWiCKiKierownik DziałuSztuka [email protected] 163 66 46735 208 999

iZARUSiNiAKDyrektor DepartamentuProjektów [email protected] 163 66 40664 981 463

KLARA CZERNiEWSKA ANDRySZCZyKP.O. Kierownika Działu Sztuka Współ[email protected] 163 66 41664 150 866

ARTUR DUMANoWSKiZastępca Dyrektora Departamentu Projektów [email protected] 163 66 42795 122 725

CEZARyLiSoWSKiSpecjalistaSztuka Użytkowa, [email protected] 163 66 51788 269 908

K ARoLiNAKoŁTUNiCK ASpecjalistaSztuka Młoda i [email protected] 163 66 43664 150 864

AGATAMATUSiEL AŃSK ASpecjalistaSztuka Współ[email protected] 163 66 50539 546 699

jULiAMATERNAKierownik Działu Projekty [email protected] 163 66 52538 649 945

K ATARZyNAŻEbRoWSK AStarszy SpecjalistaFotografia [email protected] 163 66 49539 546 701

MAGDALENAKUśStarszy SpecjalistaSztuka Uż[email protected] 163 66 44795 122 718

MAREK WASiLEWiCZStarszy SpecjalistaSztuka [email protected] 163 66 47795 122 702

MAŁGoRZATASKWAREKStarszy SpecjalistaSztuka [email protected] 163 66 48 795 121 576

joANNATARNAWSK AEkspert Komisji Wycen i OcenSztuka polska XIX i XX [email protected] 163 66 11698 666 189

MARCiNLEWiCKiAsystentSztuka Współ[email protected] 163 66 15788 260 055

ALiCjASZNA jDERAsystentSztuka Współ[email protected] 163 66 45 502 994 177

PAULiNA ADAMCZyKAsystentSztuka [email protected] 163 66 14532 759 980

ANNA KoWALSK AAsystentSztuka Współ[email protected] 163 66 55

MiCHAŁ SZAREKAsystentSztuka [email protected] 163 66 53 787 094 345

Biuro przyjęć: tel. 22 163 66 10, [email protected], poniedziałek – piątek 11:00 – 19:00, sobota 11:00 – 16:00wyceny biżuterii: czwartek 11:00 - 19:00, piątek 11:00 - 15:00, DESA Biżuteria, Nowy Świat 48, Warszawa, tel. 22 826 44 66, [email protected]

D E PA R TA M E N T P R o j E K T Ó W A U K C yj N y C H

Punkt wydań obiektów: poniedziałek – piątek 11:00 – 19:00, sobota 11:00 – 16:00tel. 22 163 66 20, [email protected]

D E PA R TA M E N T S P R Z E D A Ż y

D Z i A Ł A D M i N i S T R o W A N i A o b i E K TA M i D Z i A Ł F o T o G R A F i C Z N y

PAWEŁWoŁyNiAKAsystent ds. obiektó[email protected] 163 66 21506 251 934

K ARoLiNAśLiWiŃSK AKierownik Dział[email protected] 163 66 21795 121 575

PAWEŁWąTRobASpecjalista ds. obiektó[email protected] 163 66 21514 446 849

MARCiNKoNiAKKierownik Działu [email protected] 163 66 74664 981 456

[email protected] 163 66 75795 122 717

PAWEŁ[email protected] 163 66 75

b i U R o o b S Ł U G i K L i E N TAponiedziałek – piątek 11:00 – 19:00, sobota 11:00 – 16:00, tel. (22) 163 66 00, [email protected]

MAGDALENAoŁTARZEWSK AAsystent ds. rozliczeń[email protected] 163 66 03506 252 044

KoRAKULiKoWSK AAsystent ds. rozliczeń[email protected] 163 66 06788 262 366

MiCHALiNAKoMoRoWSK [email protected] 163 66 20882 350 575

URSZUL APRZEPiÓRK ADyrektor Dział[email protected] 163 66 01795 121 569

ANNAMAZUREKSpecjalista ds. rozliczeń[email protected] 163 66 09664 150 867

AGATA SZKUPDyrektor Departamentu Sprzedaż[email protected] 163 67 01692 138 853

ALEKSANDRAŁUK ASZEWSK ADoradca [email protected] 163 67 05664 981 465

K ARoLiNA CiES iELSK ADoradca [email protected] 163 67 12668 135 447

jADWiGAbECKDoradca [email protected] 122 720

MiCHAŁ boLK ADoradca [email protected] 163 67 03664 981 449

MAŁGoRZATA NiTNERDoradca [email protected] 163 67 02514 446 892

MA jALiP iECDoradca [email protected] 163 67 07538 647 637

MARTALiS iAKDoradca [email protected] 163 67 04788 265 344

ToMASZ W ySoCKiDoradca Klienta [email protected] 981 450

KiNGA jAKUboWSK ADoradca [email protected] 668 221

TERESA SoLDENHoFFDoradca Klienta [email protected] 251 833

ALEKSANDRAK ASPRZyŃSK ADoradca [email protected] 506 252 031

jUST yNA PŁoCiŃSK [email protected] 163 66 03538 977 515

1

E D W A R D D W U R N i K1943-2018 Kobiety Dwurnika, 1999

akryl, olej/płótno, 21,5 x 82,5 cm (całość) jedna z pięciu części sygnowana i datowana wzdłuż lewej krawędzi: 'E. Dwurnik. 99'

estymacja: 12 000 - 20 000 PLN 2 800 - 4 600 EUR

Prezentowana praca Edwarda Dwurnika posiada szczególną historię, jest to bowiem kilka mniejszych fragmentów płótna, które powstały w wyniku pocięcia na kawałki wcześniej powstałego, obszernego obrazu tegoż autora. Dwurnik pociął go własnoręcznie, na oczach zdziwionych widzów. Miało to miejsce w warszawskiej galerii Raster w grudniu 2003 roku. Akcja malarza miała charakter nieco prześmiewczy, a jednocześnie dojmująco dosłowny. Celem artysty było wówczas stworzenie sztuki dostępnej, którą można nabyć w galerii w niewygórowanej cenie. Dlatego też pociął on swoją wcześniejszą pracę na kawałki, a każdy z widzów mógł nabyć jedną lub więcej części. Zdziwienie publiczności spowodowa-ne było również tematyką płótna: dotyczyć miało ono licznych romansów artysty. Przedstawił on na obrazie kolejne kobiety, z którymi łączyły go rozmaite relacje. Tak wydarzenie relacjonowano w prasie: „Później już na

kolanach i z wielkimi nożycami Edward Dwurnik ciął obraz na mniejsze części, z których każda przedstawiała jedną z ‘kobiet jego życia’. – Naprawdę tyle ich było? – z niedowierzaniem pytali zebrani. – Oczywiście - odpowiadał Dwurnik i jakby na potwierdzenie słów, co jakiś czas przerywał cięcie, popadając nad niektórymi obrazkami w lekką zadumę. Przypomniawszy sobie damę, ciął dalej. Aż wielki obraz zamienił się na wiele małych, pięknych portretów” (Łukasz Kamiński, cyt. za: https://wyborcza.pl/1,75248,1821841.html).Zatem zarówno ikonografia prezentowanej pracy, jak i jej obecny kształt wiążą się z biografią artysty. O ile tematyka obrazu łączy się z życiem prywatnym malarza, o tyle jego obecna forma jest wynikiem zdarzenia łączącego się z publiczną rolą artysty jako performera i wytwórcy prac wizualnych, które funkcjonują następnie na rynku sztuki.

3

j A N D o b K o W S K i1942 "Pamukale XXXVi", 2012

akryl/płótno, 54 x 54 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Jan Dobkowski | Z CYKLU "PAMUKALE XXXVI" 2012 ROK | ACRYL | 54 cm x 54 cm'


4

b A R b A R A Z b R o Ż y N A1923-1995 bez tytułu, 1973

olej/płótno, 64,5 x 54 cm sygnowany i datowany na odwrociu: 'ZBROŻYNA | 73'

estymacja: 3 000 - 5 000 PLN 700 - 1 200 EUR

5

H i L A R y K R Z y S Z T o F i A K1926-1979 "Kogut", 1959

olej/płótno, 70 x 50 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Hilary 59'


L i T E R AT U R A : Hilary. Malarstwo i rysunek, katalog wystawy, [oprac.] Hanna Kotkowska-Bareja, Elżbieta Zawistowska, Muzeum Narodowe w Warszawie, Warszawa 1997, s. 279, poz. kat. 23

6

R y S Z A R D W i N i A R S K i1936-2006 "order vertical game 4 x 4 b", 1981

akryl, ołówek/deska, 68 x 4 x 2,3 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'order | vertical | game | 4x4 | winiarski | 81'


Biel i czerń to ulubiony motyw wizualny Ryszarda Winiarskiego. Mono-chromatyczne barwy w połączeniu z unikatowym procesem twórczym opierającym się o analizę statystyczną, pozwoliły artyście stworzyć nie-powtarzalny język wypowiedzi artystycznej. Inspiracją dla matematycznej sztuki Winiarskiego była cybernetyka, którą można uogólnić jako naukę o systemach oraz gromadzeniu, konstruowaniu i zarządzaniu informacja-mi. Artysta miał okazję zgłębić zasady tej dziedziny podczas seminarium prowadzonego przez krytyka i historyka sztuki Mieczysława Porębskiego na warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych. Warto zauważyć, iż Winiarski był nie tylko absolwentem ASP w Warszawie, ale również stołecznej politechniki. Jego predyspozycje oraz zamiłowanie do liczb, sprawiły że z łatwością wypracował język oparty na algorytmach czy rachunku prawdopodobień-stwa. Zdecydował się on myśleć o sztuce w kategoriach odpowiednio zakodowanej informacji, która zawiera w sobie pewnego rodzaju komuni-kat. Docelowa treść była efektem wielu eksperymentów statystycznych.

Bazą dla artysty była matryca w postaci stworzonej z kwadratów siatki. Odpowiednie pola pokrywane były czernią lub bielą, zależnie od analizy oraz interpretacji rzutu kostką lub monetą. Przykładowo zamalowanie jednego pola wewnątrz siatki czernią mogło oznaczać „reszkę” w rzucie monetą, gdy „orzeł” zaznaczany był poprzez pozostawienie pola niezama-lowanego. Jest to wyłącznie przykład najprostszego działania, które u Winiarskiego przybierało znacznie bardziej złożone formy. Wyniki eks-perymentów lub gotowe dane zaczerpnięte z tablic statystycznych artysta „kodował” poprzez odpowiednie obliczenia, w których będące punktem wyjścia dane (np. wspomniany wynik rzutu kostką) stawały się zmiennymi, które kolejno należało poddać algorytmicznej „obróbce”. Tym samym obrazy artysty stają się reprezentacjami wydarzeń (ujętych językiem statystyki) które wizualnie niewiele mogą mieć wspólnego z ostatecznym wynikiem artystycznego działania, którego efekt widzimy w czerni i bieli.

„Koncepcja twórcza Winiarskiego – dojrzała, nowatorska, burząca zastane reguły i kryteria w sztuce, oparta na niezawodnym i sprawdzalnym fundamencie matematyki – doskonale spełniała postulaty epoki. A równocześnie wyprzedzała swój czas, zawierała bowiem istotne pierwiastki konceptualizmu. Dla Winiarskiego bowiem, co wielokrotnie podkreślał, ważny był nie rezultat pracy, czyli dokonany już zapis przeprowadzonych czynności aleatorycznych, ale sam proces owych działań (…)”.

b o Ż E N A K o W A L S K A

7

R y S Z A R D W i N i A R S K i1936-2006 "Chance in game for one", 1984

akryl/płyta pilśniowa, 78 x 78 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Winiarski 84' opisany l.d.: "Chance in game for one"


„Istnieje bardzo prosty mechanizm, dobrze znany matematykom, który zdaje się stwarzać nieograniczone możliwości - nazywa się on PRZYPADKIEM. Jak się człowiek zda na to, co mu przynosi seria przypadków, seria rzutów monetą czy kostką do gry, lub jak u François Morelleta średnia numerów znajdujących się w książce telefonicznej, otrzymuje mechanizm, który mu daje szansę nieskończonej ilości doświadczeń. Bowiem nawet przy małej ilości elementów użytych poddanych przypadkowi można uzyskać wielką ilość różnorodnych zdarzeń”.

R y S Z A R D W i N i A R S K i

8

A N D R Z E j N o W A C K i1953 "01.05.08", 2008

akryl/relief, sklejka, 100 x 100 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: '01. 05. 08 | A Nowacki | 2008'

estymacja: 30 000 - 40 000 PLN 7 000 -9 300 EUR

„W czasie powstawania obrazu kombinacje kolorów i ich odcieni krystalizują się w strumieniu odczuwania emocji. Tonacje barw są kreowane wzruszeniem, działają bezpośrednio, bez barier myślowych, nie ma tu dystansu, kalkulacji i rozważań. Geometryczne ograniczenie barw na zrównoważonej płaszczyźnie kwadratu, rozdzielenie ich linią powoduje wewnętrzną wibrację i napięcia, wywołuje emocje, które są bardziej swobodne, mniej określone niż te wywołane przez przedmiot”.

A N D R Z E j N o W A C K i

9

M A R i A N b o G U S Z1920-1980 "Żółty", 1961

olej/płótno, 132,5 x 52 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: ‘BOGUSZ MARIAN | 1,30 X 0,5 | “ŻÓŁTY” | 1961 | “GELB” | Warszawa | Jankowi | Marian | 28.V.63’


Przełom lat 50. i 60. to w twórczości Mariana Bogusza moment zwrotny – rezygnuje w swoich kompozycjach z jakiejkolwiek figuratywności i aluzyjności na rzecz poszukiwań w obrębie wyłącznie sztuki abstrakcyjnej. Do głosu dochodzą autonomiczne wartości dzieła sztuki – kolor i faktura. Prezentowana praca to przykład płótna z okresu, gdy kompozycja zostaje podporządkowana strukturze reliefowej. To pozwoliło artyście na wy-dobycie nowych implikacji powodowanych przez światło załamujące się na powierzchni płótna. Nie bez wpływu na twórczość Bogusza pozostały awangardowe koncepcje Władysława Strzemińskiego. To dzięki niemu młodzi malarze polscy zainteresowali się strukturami przestrzennymi już od pierwszych lat powojennych. Do artystów o zbliżonych poglądach, dla których istotną rolę odgrywały poszukiwania malarsko-przestrzenne oraz dążenie do unistycznego traktowania powierzchni płótna należeli także m.in. Lech Kunka, Stefan Krygier, Roman Owidzki czy Kajetan Sosnowski, z którym od 1955 roku Bogusz współtworzył „Grupę 55”. Twórczość artysty miała w owym czasie charakter rozwojowy. Jak pisze Piotr Majewski: „Przemiany sztuki Bogusza w okresie od 1959 roku do roku 1965 to czas najbardziej natężonych eksperymentów z nowymi materiałami. Wiązały się one ze stopniową rezygnacją z typowego malowania obrazu na rzecz jego konstruowania. (…) Początkowo interesowała go gra form wypukłych na płaszczyźnie płótna. Tworzone układy były logiczne i podporządkowane pewnej zasadzie, którą widz mógł odkryć podczas obcowania z obrazem. Powierzchnia obrazu kształtowana była za pomocą samej farby, na zasadzie kontrastów kolorów oraz faktur, które prowadziły niekiedy do efektów de-koracyjnych bliskich postkoloryzmowi Gierowskiego. (…) Początkowo obraz pozostawał płaszczyzną o urozmaiconej powierzchni i kolorze. Zachowywał też zgodnie z tradycją kształt czworokąta ograniczonego ramami. Ta postać obrazu była teraz naruszana poprzez rozmaite zabiegi mające na celu roz-bicie tej formy. Eksperymenty polegały na urozmaiceniu kształtu obrazu

krzywiznami i łukami, a także na wprowadzeniu reliefowych struktur na ramę i poza ramę obrazu” (Piotr Majewski, Malarstwo materii w Polsce jako formuła „nowoczesności”, Lublin 2006, s. 215-217). Od malarskiej przestrze-ni iluzorycznej Bogusz przeszedł wkrótce do kształtowania rzeczywistego pejzażu poprzez ustawione w nim struktury rzeźbiarskie – zorganizowane m.in. z jego inicjatywy I Biennale Form Przestrzennych w Elblągu, w którym uczestniczyło kilkudziesięciu artystów, dowodziło atrakcyjności tej nowej problematyki w skali krajowej. „Dla Mariana Bogusza urok malar-stwa polegał głównie na nieustannym rozszerzaniu przestrzeni, w której zaistnieć mogą artystyczne fakty i wydarzenia. Czasem przestrze-nią tą była płaszczyzna blejtramu, czasem projekt scenograficzny, czasem układ obrazów sztalugowych ‘organizujących’ jednorodne wnętrze, niekiedy wystarczały same akcenty malarskie czy rzeźbiarskie ustawione w plenerze (np. kompozycje przestrzenne wykonane w 1969 roku w duńskim mieście Aalborg). Malarz z temperamentu, wrażliwy kolorysta, sam narzucał sobie ascetyczną dyscyplinę, wywodząca się z teorii Strzemińskiego: ‘Usiłowania twórców – pisał w 1967 roku – aby wyzwolić się z emocji, aby być <wolnym w czystym kolorze>, są konsekwencją założeń unizmu’” (Aleksan-der Wojciechowski, Polskie malarstwo współczesne, Warszawa 1977, s. 37). Tym, co unaoczniło się w malarstwie Bogusza już na etapie abstrakcjonizmu ekspresyjnego w drugiej połowie lat 50. i tym, co pozostało wyznacznikiem jego późniejszej twórczości, była niezwykła wrażliwość na kolor, umiejętność wydobywania z plamy barwnej licznych odcieni i niuansów. Owa wrażliwość i umiejętność harmonizacji wyróżnia także prezentowane płótno „Żółty”, którego tytuł sugeruje analityczne podejście artysty do zagadnienia barwy. Dodatkowych walorów dodaje kompozycji reliefowa struktura dynamizująca płótno poprzez mnogość efektów światłocieniowych. Praca stanowi niezwy-kle ciekawą reprezentację poszukiwań artysty i ogniwo w rozwoju kompozycji od klasycznego malarstwa sztalugowego do struktur przestrzennych.

Artysta już na początku swojej twórczości skupił się na zagadnieniach przestrzeni. Koła natomiast były formami, które nierzadko służyły mu do eksperymentów z nią związanych. Nad cyklem „Kołapodwójne” Berdyszak pracował w latach 1962-64 oraz 1967-69. W tym okresie dążył do przełamania konwencji malarskiej prostokąta. Płótna przyjmowały kształt okręgów, które twórca ustawiał jeden na drugim. Na nich natomiast malował kontrastowe formy sprawiające wrażenie przestrzennych. Zaprezentowana „Kompozycja kół X” z 1962, czyli z początku okresu, w którym Berdyszak rozpoczął swoje eksperymenty z kształtem płócien, została skomponowana w sposób przywodzący na myśl opisany późniejszy cykl. Artysta przedstawił dwa koła, jedno pod drugim. Cała kompozycja utrzymana jest w ciemnych kolorach brązów, szarości oraz beżów. Dzięki licznym przecinającym koła liniom widz odnosi wrażenie przestrzenności tego przedstawienia. Jak opisywał wczesną twórczość Berdyszaka Marian Grześczak: „(…) Powierzchnie malarskie Berdyszaka to kompozycje kół i półkoli, form eliptycznych i geometrycznych. Istotną funkcję pełnią również ażury. Powierzchnie malowane są w głąb lub w wypukłość, tzn. atakują płaskość. Kolorystyka pełni w nich funkcje równoprawne, a nie jedyne. Nawet formaty wykoncypowane zostały w ten sposób, aby zwielokrotnić obramowane nimi treści plastyczne, a tym samym wywierać na nie wpływ. W niektórych

dziełach ta tożsamość elementów staje się wartością suwerenną” (M.G. [Marian Grześczak], Jan Berdyszak, „Poezja”, Warszawa 1968, s. 107, [w:]Marta Smolińska-Byczuk, Wojciech Makowiecki, Mirosław Pawłowski [oprac.], Jan Berdyszak. Prace 1960-2006, Arsenał, Poznań 2006, s. 289).Eksperymenty, które artysta podejmował w latach 60. oraz 70., doprowadziły ostatecznie do wprowadzenia w przestrzeni rzeczywistej obrazu otworów, wycinanych przez artystę w płótnie. Od 1967, czyli zaledwie w pięć lat po powstaniu zaprezentowanej pracy, artysta zaczął dzielić swoje płótna na oddzielne części, które następnie zestawiał w różnorodne sekwencje. W ten sposób Berdyszak zaczął tworzyć obiekty z pogranicza malarstwa oraz rzeźby. Niedługo potem w jego twórczości pojawiły się wieloczęściowe formy z bar-wionej blachy, które przygotowywał do dowolnego zestawiania. Jak opowiadał sam twórca: „Pustka zawsze intryguje. Wszyscy chętnie zaglądają w różne dziury, w miejsca, o których wiedzą, że nic w nich nie ma. I tak dotknęliśmy problemu nieobecności. Może ona być określonym stanem pustki, która może być przypadkowa albo spowodowana przez nas, a także przez jakąś sytuację bądź wydarzenie. Ja posługuję się właśnie nieobecnością, jak komplementarnym negatywem” (Jan Berdyszak w rozmowiez Elżbietą Dzikowską, Artyści mówią. Wywiady z mistrzami malarstwa, Rosikon Press, dostępny na: https://www.rosikonpress.com/wywiad_382/Jan_Berdyszak.html).

10

j A N b E R D y S Z A K1934-2014 "Kompozycja kół X.", 1962

olej/płótno, 140 x 93 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Kompozycja | Kół X. | JAN | BER | DYSZ | AK | 1962'


„Twórczość Jana Berdyszaka jest jednym z najwybitniejszych zjawisk sztuki nowoczesnej i ponowoczesnej w kraju i na świecie. Ukształtowana w wyniku dialogu między dociekaniami, intencjami a dziełami wskazuje na zdolność do wielkiej syntezy i wnikliwej analizy każdego działania artysty”.

TA M A R A W o ź N i A K - K S i ą Ż E K

11

H E N R y K G o T L i b1890-1966 Tors

olej/płótno, 102 x 76,5 cm sygnowany l.d.: 'GOTLIB'


12

H E N R y K G o T L i b1890-1966 Stojący akt, 1958

olej/płótno, 101 x 76,5 cm sygnowany p.d.: 'GOTLIB'


13

R A FA Ł o L b i Ń S K i1943 Tak blisko satysfakcji

olej, akryl/płótno, 76,20 x 73,60 cm sygnowany p.d.: 'Olbiński'


„Jeśli ktoś ma własne oczy i własny gust, nie potrzebuje doradców, którzy będą mu podpowiadać, co jest genialne i co powinno wisieć w jego domu. 'Beauty is in the eye of the beholder' – Oscar Wilde ma rację”.

R A FA Ł o L b i Ń S K i

14

j E R Z y TA D E U S Z M R Ó Z1946-2010 bez tytułu

akryl/płótno, 72 x 91 cm sygnowany p.d.: 'Jerzy T. Mróz'

estymacja: 3 500 - 5 000 PLN 800 - 1200 EUR

15

TA D E U S Z b o R U TA1957 "brzask", 1987/1989

olej/płótno, 193 x 193 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'TADEUSZ BORUTA | BRZASK 1987/1989 | OLEJ NA PŁÓTNIE 190 x 190'


„W swoich obrazach potrafił Stern przeżytemu przez siebie dramatowi nadać sens bardziej ogólny, poruszając zwłaszcza widza, który przeżył wojnę i okupację. Ale nie tylko to. Jednocześnie wciąż od nowa tworzy własny język i jego elementy, wprowadza innowacje do swego warsztatu”.

H E L E N A b L U M

16

j o N A S Z S T E R N1904-1988 "Krajobraz", 1975

technika mieszana, asamblaż/płótno, 30 x 48 cm sygnowany i datowany p.d.: 'STERN | [nieczytelny]' sygnowany, datowany i opisany na kartce na odwrociu: 'JONASZ STERN | „KRAJOBRAZ” | 1975 | 48/30 cm | COLLAGE' na odwrociu nalepka wystawowa z Muzeum Mikołaja Kopernika we Fromborku z 1977 roku

estymacja: 40 000 - 60 000 PLN 9 400 - 14 000 EUR P o C H o D Z E N i E : kolekcja prywatna, Kraków W y S TA W i A N y : Jonasz Stern, wystawa indywidualna, Muzeum Mikołaja Kopernika, Frombork, 08-09.1977

17

b o G U S Ł A W S Z W A C Z1912-2009 bez tytułu, 1969

olej, tusz/płótno, 46 x 55 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Szwacz 1969'


19

W i T o L D PA Ł K A1928-2013 W kawiarni, 2013

olej/płótno, 40 x 50 cm sygnowany i datowany p.g.: 'Pałka W. | 2013'


20

W i T o L D PA Ł K A1928-2013 Postaci we wnętrzu, 2012

olej/płótno, 60 x 50 cm sygnowany i datowany p.g.: 'Pałka W. | 2012'


21

W i T L E S Z E K K A C Z A N o W S K i / W i T o L D - K1932 Green Hole, 1985

akryl/płótno, 96,5 x 111,5 cm sygnowany i datowany l.d.: 'witold-K. 85'


22

W i T L E S Z E K K A C Z A N o W S K i / W i T o L D - K1932 Kompozycja, 1971

olej/płótno, 53,5 x 41 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Witold-K. 1971'


23

W i T L E S Z E K K A C Z A N o W S K i / W i T o L D - K1932 Ulica, 1966

olej/płótno, 92 x 73 cm sygnowany p.d.: 'Witold-K-66' na odwrociu opisany: 'Collection | Luc CANOVA 66'


24

j U S T y N A j ę D R Z E j o W S K A1986 bez tytułu, 2016

olej, technika mieszana/płyta, 30 x 40 cm sygnowany i datowany na odwrociu: 'JE | 2016'


25

M A R i A A N T o1937-2007 "Szpital Dzieciątka jezus", 1999

olej/płótno, 90 x 130 cm sygnowany, datowany i opisany na blejtramie: 'MARIA ANTO 1999 "SZPITAL DZIECIĄTKA JEZUS" 90x130, (KUCHNIA GŁÓWNA) GODŁO "ESTE"' oraz na płótnie: 'Maria Anto 1999'


P o C H o D Z E N i E : zakup od artystki

26

j E R Z y S o j K A1963 "W stronę światła", 2018

akryl, technika własna/płótno, 113,5 x 141,5 cm sygnowany, datowany i opisany na blejtramie: 'JERZY SOJKA "W STRONĘ ŚWIATŁA", | technika własna, akryl, płótno, 113 x 141,5 cm. 2018'


27

j E R Z y S o j K A1963 bez tytułu, 2019

akryl, technika własna/płótno, 97 x 155,5 cm sygnowany, datowany i opisany na blejtramie: 'JERZY SOJKA "Bez tytułu" | akryl, technika własna, płótno, 97x155,5 cm, 2019'


29

PA W E Ł W ą S o W S K i1974 "Nokturn św. Andrzeja", 2016

akryl, technika własna/płótno, 80 x 80 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'PAWEŁ | WĄSOWSKI | 2016 | "NOKTURN | ŚW. ANDRZEJA" | |31V|5VII'


31

i R E N E U S Z j A N K o W S K i1947 "Wariacje z kołem Viii", 2019

technika mieszana, płyta, 55 x 55 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'IRENEUSZ JANKOWSKI | Technika mieszana | "Wariacje z kołem VIII" | 2019/4 55x55 | P'


32

R i C H A R D A N U S Z K i E W i C Z1930 "Reflection iV-Red", 1979

szablon, akryl/płyta, 205 x 120 cm sygnowany, datowany i opisany p.d.: 'ANUSZKIEWICZ A. P. 2/15 1979' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: '34 | RICHARD ANUSZKIEWICZ-1979' oraz pieczęć autorska


Richard Anuszkiewicz był amerykańskim artystą związanym z nurtem op-artu. Odbył studia artystyczne w Cleveland Institute of Art, a następnie na Yale University. Te ostatnie ukończył w 1955. Okazały się one dla niego bardzo istotne ze względu na nauczyciela, od którego Anuszkiewicz mógł nauczyć się wiele na temat posługiwania się barwą – był nim Josef Albers, imigrant z Europy, wówczas były wykładowca zamkniętego już Bauhausu. To tam przyswoił sobie reguły nowoczesnej, awangardowej sztuki, które przekazywał następnie swoim studentom. Albers znany był z abstrakcyjnego malarstwa, w którym wykorzystywał efekt kontrastu barw. Sławny cykl jego obrazów „Homage to the Square” powstawał, właśnie gdy Anuszkiewicz odbywał studia na Yale. Tak ten ostatni wspominał tamte wydarzenia: „Niemalże zaraz po przyjeździe tam [tj. na uniwersytet Yale] oddziałały na mnie dwie naprawdę wielkie siły – Albers, który był bardzo dynamiczny oraz Ekspresjonizm Abstrakcyjny w galeriach Nowego Jorku” (John T. Spike, Richard Anuszkiewicz: Color Precisionist, [w:] Anuszkiewicz. Paintings & Sculptures 1945-2001, Firenze 2010, s. 16). Z perspektywy czasu widać, że spośród wymienionych przez samego artystę „sił” to jednak Albers wywarł na niego większy wpływ. Sposób, w jaki posługiwał się on kolorem, tworzącym powidoki w oczach widza, był przedsmakiem tego, co stało się bardzo popularne w kręgach twórców op-artu. Podczas pierwszej wystawy indywidualnej Anuszkiewicza w Nowym Jorku przy Madison Avenue w 1960 wydawało się, że pokaz pozostanie niezauważony przez krytykę. Jednak po tym, jak Alfred Barr kupił jeden z obrazów młodego artysty do kolekcji Museum of Modern Art, oczy artystycznego świata zwróciły się ku Anuszkie-wiczowi. Spowodowało to nagłe zainteresowanie sztuką malarza wśród kole-

kcjonerów. „Te pierwsze obrazy, które zrobiłem, były bardzo interesujące poprzez energiczność koloru oraz przez to silne wspomagające działanie, które się odbiera, fluoresencyjne działanie a potem powidok, ponieważ odbiera się pewien rodzaj ruchu, one wydają się rzeczywiście poruszać” – tak wspominał artysta swoje wczesne obrazy (ibidem, s. 18). Jednak ten opis można by rozszerzyć na dużą część jego twórczości, a nawet na op-art jako taki. Anuszkiewicz miał okazję wystawiać swoje prace na znanej i ważnej dla tego kierunku wystawie „The Responsive Eye” w nowojorskim MoMA w 1965. Była to manifestacja przybierającej wtedy na sile sztuki obliczonej na wizualną interakcję z widzem. Wystawione tam prace miały działać na wzrok odbiorcy, wchodząc z nim w interakcję dzięki optycznym efektom, które wytwarzały. W 1964 artysta został nawet nazwany „czarodziejem op-artu” przez magazyn „Life”. On sam jednak nie zgadzał się na ograniczanie znaczenia jego sztuki wyłącznie do wrażeń optycznych. Anuszkiewicz często posługiwał się w swojej twórczości geometrią – ta część jego oeuvre jest również najbardziej rozpoznawalna. Artysta niejednokrotnie stosował wiązki cienkich linii zestawionych z płaszczyznami czystego koloru. Tworzył w ten sposób kontrasty walorowe, temperaturowe i fakturowe. W takiej właśnie stylistyce utrzymany jest prezentowany tutaj obraz „Reflection IV-Red”. Jest to monumentalnych rozmiarów abstrakcyjne przedstawienie na płycie. Główne środki, które wykorzystał Anuszkiewicz to skośne, równoległe linie rozłożone na płaszczyźnie przedstawienia. Użycie kontrastowych barw: czer-wieni i błękitu powoduje efekt świetlistego mienienia się kolorów. Podobnie jak w wielu innych kompozycjach Anuszkiewicza, tutaj również mamy do czynienia z uporządkowaną, symetryczną kompozycją.

„Czasem patrzę na swoje obrazy jako na dzieła architektoniczne, ponieważ najpierw wypracowuję swój plan, wypracowuję swoją ideę i dopiero potem przystępuję do konstruowania obrazu”.

R i C H A R D A N U S Z K i E W i C Z

33

R y S Z A R D W A ś K o1947 "yellow motionless picture 3/83-4", 1983/1984

akryl/płótno, relief, 80 x 110 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'YELLOW MOTION | LESS PICTURENo 3/83-4 | Ryszard | Waśko'


34

M A R E K R A D K E1952 "03/05/17", 2017

olej, akryl/płótno, 24 x 36 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Marek Radke | "03/05/17" | Bad Driburg | 2017 | m.radke | 24 x 36 cm | acryl/oil/karta'


35

M A R E K R A D K E1952 "20/01/17", 2017

akryl/płótno, 24 x 42 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Marek Radke | "21/01/17" | Bad Driburg 2017 | M. Radke | 24x42 cm'


36

j E R Z y j ę K o T1942-2012 "Sztuka absolutu - psychomteria - psychostruna czerwona"

akryl/płótno, 120,5 x 50,5 cm sygnowany i opisany na odwrociu: 'SZTUKA ABSOLUTU | PSYCHOMETRIA | PSYCHOSTRUNA CZERWONA | Jerzy Jękot'


37

j E R Z y j ę K o T1942-2012 "Emocje kontrolowane", 1987

akryl/płótno, 100,5 x 73,5 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Jerzy Jękot | EMOCJE | KONTROLOWANE | 1987 .r.'


38

L E S Z E K N o W o S i E L S K i1918-1999 bez tytułu

olej/płótno, 66 x 54 cm sygnowany na odwrociu: 'L. NOWOSIELSKI'


39

S TA N i S Ł A W R o D Z i Ń S K i1940 Ukrzyżowanie, 1964

olej, technika mieszana/płótno, 100 x 80 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'UKRZYŻOWANIE | 1964 | STANISŁAW RODZIŃSKI'


41

S TA N i S Ł A W F i j A Ł K o W S K i1922 "Późna i gwałtowana wiosna", 1996

olej/płótno, 92 x 73 cm sygnowany, datowany i pisany na odwrociu: 'S. FIJAŁKOWSKI - PÓŹNA I GWAŁTOWNA WIOSNA 1996 13/96'

estymacja: 60 000 - 80 000 PLN 14 000 – 18 600 EUR W y S TA W i A N y : Muzeum Narodowe w Poznaniu, czerwiec 2003 L i T E R AT U R A : Stanisław Fijałkowski, katalog wystawy, [red.] Włodzimierz Nowaczyk, Muzeum Narodowe w Poznaniu, Poznań 2003, poz. kat. 237, ss. 216 (il.), 253

W początkowym okresie twórczości Fijałkowski nawiązywał do doświadczeń impresjo-nizmu, w końcu lat 50. przeżył fascynację informelem. Lata 60. to początek świado-mego kształtowania drogi twórczej artysty, spotęgowany lekturą rozprawy Wassilego Kandinskiego. Fijałkowski świadomie upraszcza formę, sprowadza ją do gry symboli, znaków. Interpretację, niczym logiczną zagadkę, pozostawia odbiorcy swoich prac. Odwołuje się do wrażliwości i wyobraźni, związków intelektualnych między obrazem a odbiorcą. Artysta tworzył prace, które wykorzystywały sugestie „przedmiotowe” i odnosiły się np. do ikonografii chrześcijańskiej, cykle kompozycji abstrakcyjnych (m.in. „Wąwozy”, „Wariacje na temat liczby cztery”, „Studia talmudyczne”) czy sięgały do własnych przeżyć autora („Autostrady”).Zgodnie z podstawową zasadą, którą kierował się artysta, większość prac charakte-ryzuje się gładkim, jednolitym tłem, oszczędną formą, ubogą paletą barw. Powstała w ten sposób najczęściej otwarta i harmonijna kompozycja daje pole do spokojnej interpretacji łączącej pierwiastki emocjonalne z intelektualnymi. We wszystkich pracach, do których Fijałkowski wprowadzał kolor, stanowił on świadomą dominantę kolorystyczną powodującą wrażenie ruchu, wklęsłości lub wypukłości na pracy. Mimo użycia prostych form jego dzieła charakteryzuje ekspresja tworzona za pomocą diagonalnych linii. Artysta często używa form geometrycznych, opracowując ich krawędzie umownie, wypełnia je subtelnym kolorem. Prace wydają się malowane alla prima, pod wpływem chwili, impulsu.W prezentowanej pracy białe, jednolite tło stanowi „grunt” dla błękitnych plam, stanowiących kolorystyczną dominantę obrazu. Kontrast pomiędzy bielą a błękitem nadaje pracy dynamizm. Mimo to obraz w ogólnym odbiorze jest spójny i harmonijny.Prezentowane płótno za pomocą sprowadzonych do najuboższej formy symboli opisuje świat rzeczywisty i duchowy. Tytułem, podobnie jak w innych obrazach Fijałkowskiego, pozwala imaginacyjnie odbierać kształty i barwy, nadawać im sens zgodny z kontekstem nazwy.

42

A N N A P S Z o N K A1989 Warszawa nocą, 2015

olej/płótno, 73 x 65 cm sygnowany i datowany l.d.: 'A.P. Pszonka | 2015' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'A. P. Pszonka | Warszawa nocą | 2015'


43

H A L i N A D ą b R o W S K A1925-1996 Dwa domy w Kazimierzu, 1986

olej/płótno, 38 x 27 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu: 'DWA DOMY W KAZIMIERZU. 8.XI.1986.H.DĄBROWSKA' sygnowany, datowany i opisany na blejtramie: 'DWA DOMY W KAZIMIERZU. OL. 38x27 | H.DĄBROWSKA. KRAKÓW,ŁAZARZA9/3 8.XI.1986'


42

A N N A P S Z o N K A1989 Warszawa nocą, 2015

olej/płótno, 73 x 65 cm sygnowany i datowany l.d.: 'A.P. Pszonka | 2015' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'A. P. Pszonka | Warszawa nocą | 2015'


43

H A L i N A D ą b R o W S K A1925-1996 Dwa domy w Kazimierzu, 1986

olej/płótno, 38 x 27 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu: 'DWA DOMY W KAZIMIERZU. 8.XI.1986.H.DĄBROWSKA' sygnowany, datowany i opisany na blejtramie: 'DWA DOMY W KAZIMIERZU. OL. 38x27 | H.DĄBROWSKA. KRAKÓW,ŁAZARZA9/3 8.XI.1986'


45

M A R i A K i E S N E R1976 ''Dom jabłkowskich'', 2011

olej/płótno, 81 x 65 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Dom | Jabłkowskich | Maria | Kiesner | 2011'


44

M A R i A K i E S N E R1976 "okno", 2010

akryl/płótno, 70 x 100 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Maria | Kiesner | 2010 | okno'


47

P i o T R M Ł o D o Ż E N i E C1956 "Dwa piony", 2019

akryl/płótno, 58 x 108 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'piotr młodożeniec 19 | 'dwa piony' | akr/pł | [monogram artysty oraz wskazówka montażowa] '19'


46

P i o T R M Ł o D o Ż E N i E C1956 "Kompozycja z pionowymi pasami", 2016

akryl, olej/płótno, 75 x 60 cm sygnowany i datowany wzdłuż prawej krawędzi: 'PM '16' sygnowany i opisany na odwrociu: 'piotr młodożeniec | ' kompozycja z pionowymi | pasami | ol/ [nieczytelnie]/pł' oraz instrukcja montażowa


48

j E R Z y b U D Z i S Z E W S K i / j o S H U A b E N o R1950-2006 "Vii 1995"

olej/płótno, 100 x 120 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'AKRIL | mojemu przyjacielowi Stasiowi | Jurek | Budziszewski'


49

Z D Z i S Ł A W S A L A b U R S K i1922-2006 bez tytułu, 1983

olej/płótno, 120 x 90 cm sygnowany i datowany l.d.: 'Z. Salaburski 83' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Z. Salaburski | 1983 | Warszawa' na odwrociu papierowa nalepka wystawowa


50

Z D Z i S Ł A W S A L A b U R S K i1922-2006 Kompozycja

olej, technika własna/płótno, 89,5 x 50 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Z. Salaburski | 1968 | Warszawa'


51

TA D E U S Z b A R A N o W S K i1945 bez tytułu, 1970/71

farby emulsyjne, olej, technika własna/płótno, 131 x 170 cm sygnowany i datowany na odwrociu: 'TBSKI | 1970/71'


52

W o j C i E C H i D ź K o W S K i1960 "black Plafond", 2017

olej/płótno, 180 x 130 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'BLACK PLAFOND | 2017 | Wojciech Idźkowski | 180 x 130'


53

j A C E K S E M P o L i Ń S K i1927-2012 "otwarty mózg", 2008

akryl/płótno, 92 x 73 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Sempoliński | marzec 2008 | Otwarty mózg' sygnowany na blejtramie: '2008/7'

estymacja: 10 000 - 15 000 PLN 2 300 - 3 500 EUR W y S TA W i A N y : Jacek Sempoliński. Obrazy patrzące, Muzeum Sztuki i Techniki Japońskiej Manggha, Kraków, 20.01-21.03.2017

„Otwarty mózg” z 2008 to jeden z „obrazów patrzących”, które stały się tematem dużej wystawy prac artysty, jaka miała miejsce w Krakowie w Muzeum Sztuki i Techniki Japońskiej „Manggha” w 2017. We wstępie do wystawy Anna Król w taki sposób określała twórczość Sempolińskiego: „Jego malarska wypowiedź jest totalna, wszechogarniająca, pozornie kusi otchłanią, a obrazy patrzą na nas znad otchłani. Podziurawione płótna, gwałtownie pokreślone ich powierzchnie, niemal dalekowschodnio uproszczone gesty przyciągają naszą uwagę, nasz wzrok, wręcz przykuwają, zamieniając się z nami miejscami”. Ich autor porusza tematy egzystencjal-ne, zadające pytania o tożsamość. Twórczość Sempolińskiego nigdy nie była przyjemna ani łatwa w odbiorze, choć jej styl z biegiem lat ulegał zmianom.

Tworzył abstrakcje, inspirował się muzyką i architekturą. Zmiany w sposobie malowania Sempolińskiego, które można było zauważyć z biegiem lat, wyraziście nakreśliła Maria Poprzęcka: „Białe, prawie nieska-lane, o widocznym grubym splocie płótna. Na jaśniejącej bieli mocno kre-ślone linie. Kreślone jednym ruchem. Jednym pociągnięciem pędzla, na ile starczy farby, która to ocieka, to jej resztki wcierane są siłą. Owe linie – co jest zupełną nowością malarstwa Sempolińskiego – są czytelnymi znakami. Te znaki to litery i cyfry. Litery łacińskie i hebrajskie. Cyfry arabskie. Bardziej lub mniej wyraźne, ale rozpoznawalne (w: materiały promocyjne do wystawy „Jacek Sempoliński. Obrazy patrzące”, Muzeum Sztuki i Techniki Japońskiej Manggha, Kraków, 2018).

54

j A N TA R A S i N1926-2009 "Sytuacja ii", 1987

olej/płótno, 100 x 80 cm sygnowany i datowany p.d.: 'J. Tarasin 1987' opisany na odwrociu: 'JAN TARASIN 87 | SYTUACJA II'

estymacja: 85 000 - 120 000 PLN 20 000 - 28 000 EUR P o C H o D Z E N i E : zakup bezpośrednio od artysty kolekcja prywatna, Bonn

„Znaki rozwijają się, rozsypują… Interesują mnie nie tyle ich kształty, ile to, co się pomiędzy nimi dzieje. (…) Cieszy mnie, że z ograniczonych elementów mogą powstać niezliczone sytuacje. Chodzi o maksymalne zbliżenie się do świata, do jego mechanizmów. Rządzą nami obawa wobec świata i ciekawość, jaką on budzi. Boimy się go, bo nam zagraża. Chcemy go poznać, gdyż jesteśmy jego cząstką”.

j A N TA R A S i N

55

j A N PA M U Ł A1944 "Seria komputerowa i", 2012

akryl/płótno, 120 x 120 cm sygnowany i datowany p.d.: 'J. PAMUŁA | 2012' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'JAN PAMUŁA | SERIA KOMPUTEROWA I, 2012/1 | 15.01.2012'


W y S TA W i A N y : „In between” wystawa zbiorowa, Galeria Sztuki Współczesnej ESTA, Gliwice 2016 „Abstrakcja/Figuracja. Współczesne malarstwo krakowskie”, wystawa zbiorowa, Galeria MANK, Szentendre, Węgry 2015

56

E U G E N i U S Z j A N K o W S K i1939-2017 "Zmierzch"

olej/płótno, 114 x 114 cm sygnowany i opisany na odwrociu: 'ZMIERZCH | OLEJ 114x114 | EUGENIUSZ JANKOWSKI | [adres]'


57

S TA N i S Ł A W D A W S K i1905-1990 Z cyklu "Synthesis 50-82", 1982

emalia akrylowa/płyta pilśniowa, 53 x 40 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany p.d.: 'Dawski. 75. W. [monogram artysty]' opisany na odwrociu: 'z cyklu | "SYNTHESIS" | "50-82"


58

S TA N i S Ł A W D A W S K i1905-1990 "Synthesis E-15", 1979

emalia akrylowa/deska, 55 x 38 cm (w świetle oprawy) sygnowany p.d.: 'Dawski [monogram] 79' opisany na odwrociu: '"SYNTHESIS" | E-15 [monogram artysty] | 55x38'


57

S TA N i S Ł A W D A W S K i1905-1990 Z cyklu "Synthesis 50-82", 1982

emalia akrylowa/płyta pilśniowa, 53 x 40 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany p.d.: 'Dawski. 75. W. [monogram artysty]' opisany na odwrociu: 'z cyklu | "SYNTHESIS" | "50-82"


58

S TA N i S Ł A W D A W S K i1905-1990 "Synthesis E-15", 1979

emalia akrylowa/deska, 55 x 38 cm (w świetle oprawy) sygnowany p.d.: 'Dawski [monogram] 79' opisany na odwrociu: '"SYNTHESIS" | E-15 [monogram artysty] | 55x38'


59

j A R o S Ł A W K A W i o R S K i1955 "Przedmioty", 1993

olej/płótno, 150 x 110 cm sygnowany, datowany oraz tytuł autorski na odwrociu: 'KAWIORSKI 93 | OLEJ PŁÓTNO „PRZEDMIOTY”'


60

j A R o S Ł A W K A W i o R S K i1955 "Przedmioty iii", 1992

olej/płótno, 149 x 119 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'KAWIORSKI 92 | PRZEDMIOTY III'


62

K A Z i M i E R Z K R Ó L i K o W S K i1921-1994 "Chorągiew", 1961

olej/płótno, 65 x 54 cm sygnowany i datowany p.d.: 'K. Królikowski 61' opisany na odwrociu: '54x65 CHORĄGIEW'


61

i W o N A D E L i Ń S K A1963 bez tytułu

akryl/płótno, 80 x 80 cm sygnowany p.d.: 'Delińska'


62

K A Z i M i E R Z K R Ó L i K o W S K i1921-1994 "Chorągiew", 1961

olej/płótno, 65 x 54 cm sygnowany i datowany p.d.: 'K. Królikowski 61' opisany na odwrociu: '54x65 CHORĄGIEW'


61

i W o N A D E L i Ń S K A1963 bez tytułu

akryl/płótno, 80 x 80 cm sygnowany p.d.: 'Delińska'


64

M A R i A N P o ź N i A K1928-2009 Kompozycja

olej/płótno, 90 x 70 cm (w świetle oprawy) sygnowany p.d.: 'M. PÓŹNIAK'


63

Z o F i A M AT U S Z C Z y K - C y G A Ń S K A1915-2011 "Cukierki"

olej/płótno, 60 x 60 cm sygnowany p.d.: 'ZMC' opisany na odwrociu: 'CUKIERKI'


65

A N D R Z E j S o b i E PA N1982 Dyptyk, 2015

akryl/płótno, 20 x 20 cm (wymiary każdej pracy) każda z cześci sygnowana i datowana na odwrociu: 'Andrzej Sobiepan | 2015'

estymacja: 800 - 1 700 PLN 200 - 400 EUR

66

W i E S Ł A W G R Z E C H1959 "oko Ziemi", 2002

olej/płótno, 120 x 130 cm sygnowany l.d.: 'Grzech' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Autor: Wiesław Grzech | Tytuł: "OKO ZIEMI" (olej - 2002 r.)'


67

A L E K S A N D E R K o b Z D E j1920-1972 Scena z robotnikami, 1950

olej/płótno, 97 x 137 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Kobzdej 1950'


Prawdopodobnie najbardziej znany obraz polskiego socrealizmu to „Podaj cegłę” z 1949, którego autorem był Aleksander Kobzdej. Tym samym malarz jest szczególnie kojarzony z owym kierunkiem w sztuce XX wieku. Socrealizm został odgórnie wprowadzony w Polsce w 1949. Był to skrajnie zideologizowany nurt artystyczny, wytworzony przez komunistycznych ideologów. Zgodnie z założeniem miała być to sztuka przedstawiająca, figuratywna oraz ukazująca przemiany społeczne w krajach socjalistycznych. Wskazywała poprawne i pożądane postawy i zachowania – zgodne z linią ideową partii komunistycznej – oraz potępiała te, które uważano za „reakcyjne”, czyli opozycyjne wobec obozu rządzącego i jego ideologii. Bohaterami malarstwa socjalistycznego byli często przedstawiciele klasy robotniczej czy chłopi. Przykładem opisywanej tendencji jest właśnie prezento-wany tutaj obraz Kobzdeja. Ukazuje on grupę robotników, którzy zgromadzeni są w pobliżu fabryki, gdzie prawdopodobnie spędzają przerwę. Poprzez taką tematykę, zdominowane we wcześniejszym ustroju społecznym (czyli przed-komunistycznym) grupy społeczne miały zyskać reprezentację i stać się widoczne w kulturze głównego nurtu.

68

M A R E K o b E R L ä N D E R1922-1978 "Chata", 1956

olej/płótno, 75 x 98 cm sygnowany na odwrociu na blejtramie: 'Marek Oberländer' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Marek Oberländer. | r. 1956. „Chata”'

estymacja: 8 000 - 14 000 PLN 1 900 - 3 300 EUR P o C H o D Z E N i E : dar artysty kolekcja prywatna, Polska

Marek Oberländer znany jest najlepiej jako jeden z inicjatorów słynnej wystawy w „Arsenale” w 1955 roku, która symbolicznie wyznacza koniec socrealizmu w sztuce polskiej. Na wskazanej wystawie prezentował „Napiętnowanych” – obraz ukazujący Żydów brutalnie okaleczonych i represjonowanych ze względu na swoje pochodzenie. Metonimicznie obraz ten ukazywał zagładę, w której zginęli wszyscy bliscy malarza – jego cała rodzina. Oberländerowi udało się przetrwać Holokaust, jednak za cenę przymusowego wcielenia do Armii Czerwonej, a następnie wywózki na Syberię do obozu pracy. Tragicznie doświadczenia artysty dawały o sobie znać niejednokrotnie w jego twórczości. O swojej sztuce nawią-zującej do Zagłady miał powiedzieć: „należało szukać wyrazu dla 7 milionów ludzi spalonych w krematoriach”.Prezentowany obraz pozostaje rewersem opisanej powyżej twórczości. Jest to pejzaż, w którym dominuje zieleń roślin. Jego tematyka wydaje się zupeł-nie odmienna od tej prezentowanej w obrazach artysty ukazujących tragiczne wydarzenia z historii XX wieku, powiązane z jego biografią. Tym samym pozostaje ciekawym, pobocznym – przynajmniej w kontekście obowiązujących ujęć sztuki tego autora – wytworem, pozwalającym zobaczyć inne oblicze tego malarza.

69

M A R i A N K o N A R S K i1909-1998 "Moje zdanie... autoportret", 1953

olej/tektura, 59 x 62 cm sygnowany i datowany p.d.: 'M. Konarski | 53' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'MARIAN KONARSKI - "MOJE ZDANIE... autoportret" | 1955'


70

M A R i A N K o N A R S K i1909-1998 "MALA", 1991

olej/płótno, 62 x 50,5 cm sygnowany i datowany l.d.: 'Marian Konarski | IV. 91.' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'MARIAN KONARSKI - "MALA" 1991'


72

b E T T i N A b E R E ś1958 "Pranie", 1993

olej/płótno, 104 x 77 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'BETINA BEREŚ 1993 | "PRANIE"'


71

D A R i U S Z PA L A1967 "Dotykanie kosmosu", 2004

olej/płótno, 50 x 50 cm sygnowany p.d.: 'PALA' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'PALA 2004 | >DOTYKANIE KOSMOSU< | 20x20 INCHES'


72

b E T T i N A b E R E ś1958 "Pranie", 1993

olej/płótno, 104 x 77 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'BETINA BEREŚ 1993 | "PRANIE"'


71

D A R i U S Z PA L A1967 "Dotykanie kosmosu", 2004

olej/płótno, 50 x 50 cm sygnowany p.d.: 'PALA' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'PALA 2004 | >DOTYKANIE KOSMOSU< | 20x20 INCHES'


73

R o M A N Z A K R Z E W S K i1955-2014 Portret kobiety, 2005

olej/płótno, 100 x 70 cm sygnowany i datowany p.g.: 'RZ | 05' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'R ZAKRZEWSKI | 2005 OLEJ'


74

M A X i M i L L i A N F E U E R R i N G1896-1985 "Autoportret"

olej/deska, 121 x 90 cm sygnowany l.d.: 'FEUERRING' sygnowany i opisany na odwrociu: 'FEUERRING | SYDENY | SELF PORTRAIT' oraz nalepka wystawowa

estymacja: 5 000 – 8 000 PLN 1 100 – 1 850 EUR

75

C H A i M G o L D b E R G1917-2004 "Shtetl Vortex", 1995

olej/płótno, 106,68 x 76,20 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Chaim Goldberg 95' opisany na odwrociu: 'G 9. 5. 16 "SHTETL VORTEX"'

estymacja: 10 000 – 15 000 PLN 2 300 – 3 500 EUR

76

j U L i U S Z K R A j E W S K i1905-1992 "Martwa natura z chryzantemą", 1963

olej/płótno, 74 x 50 cm sygnowany l.d.: 'J. KRAJEWSKI.' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'J.KRAJEWSKI|MARTWA NATURA Z CHRYZANTEMĄ|1963, ol.pł. 74 x 50'

estymacja: 4 000 - 6 000 PLN 950 - 1 400 EUR P o C H o D Z E N i E : dar artysty

77

H E L E N A K R A j E W S K A1910-1998 "Melancholia"

olej/tektura, 53,5 x 39 cm sygnowany p.g. w obrębie kompozycji monogramem artystki opisany na odwrociu: 'Melancholia' poniżej monogram artystki


76

j U L i U S Z K R A j E W S K i1905-1992 "Martwa natura z chryzantemą", 1963

olej/płótno, 74 x 50 cm sygnowany l.d.: 'J. KRAJEWSKI.' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'J.KRAJEWSKI|MARTWA NATURA Z CHRYZANTEMĄ|1963, ol.pł. 74 x 50'

estymacja: 4 000 - 6 000 PLN 950 - 1 400 EUR P o C H o D Z E N i E : dar artysty

77

H E L E N A K R A j E W S K A1910-1998 "Melancholia"

olej/tektura, 53,5 x 39 cm sygnowany p.g. w obrębie kompozycji monogramem artystki opisany na odwrociu: 'Melancholia' poniżej monogram artystki


78

b A R b A R A H o U W A LT1911-2005 Kwiaty, 1983

olej/płótno, 70 x 85 cm sygnowany l.d.: 'Barbara Houwalt'


79

Z o F i A L AT E K1951 Kwiaty w wazonie

olej/płótno, 46 x 38 cm sygnowany p.d.: 'Latek'


80

K i E j S T U T b E R E ź N i C K i1935 "Przystań iii", 2005

olej/płótno, 116,5 x 89 cm sygnowany, datowany i opisany p.d.: 'Przystań | III | Bereźnicki | 2005'


81

R y S Z A R D Z A j ą C1929-2016 "Martwa natura", 1988

olej/płótno, 73 x 54 cm sygnowany i datowany p.g.: 'R | ZA | 88' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'RYSZARD ZAJĄC | (73 x 54) | 1988 | MARTWA NATURA'


82

R y S Z A R D Z A j ą C1929-2016 "Savelli", 1974

olej/płótno, 73 x 41 cm sygnowany i datowany p.d.: 'R | ZA | 74'sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'RYSZARD ZAJĄC | SAVELLI | 73 x 41 | 1974'


83

R y S Z A R D Z A j ą C1929-2016 Martwa natura, 1963

olej/tektura, 46 x 61,5 cm sygnowany i datowany l.d.: 'RY | ZA | 63'


84

S A M U E L T E P L E R1918-1998 Martwa natura z lampą na tle zielonej ściany, około 1981

olej/płótno, 55 x 65 cm sygnowany (po hebrajsku) l.d.: 'Tepler', na odwrociu sygnowany (po hebrajsku) na blejtarmie: 'Tepler' na odwrociu nalepki z opisem obrazu oraz pieczęcie galeryjne

estymacja: 3 000 - 5 000 PLN 700 - 1 200 EUR W y S TA W i A N y : Samuel Tepler 1918-1998: z kolekcji Davida Malka, Muzeum Historii Miasta Łodzi, Łódź 2003 L i T E R AT U R A : Samuel Tepler 1918-1998: z kolekcji Davida Malka, katalog wystawy, [red.] Lucyna Skompska, Łódź 2003, poz. kat. 44, s. 131 (il.)

85

L E S Z E K N o W o S i E L S K i1918-1999 "Pejzaż"

olej/płótno, 38,5 x 46 cm (w świetle oprawy) sygnowany i opisany na odwrociu: 'Leszek Nowosielski [monogram artysty] | POLOGNE' oraz dane adresowe


86

C Z E S Ł A W R Z E P i Ń S K i1905-1995 Pejzaż

olej/płótno, 50 x 70 cm sygnowany p.d.: 'Rzepiński'

estymacja: 2 000 – 3 500 PLN 500 - 850 EUR

86

C Z E S Ł A W R Z E P i Ń S K i1905-1995 Pejzaż

olej/płótno, 50 x 70 cm sygnowany p.d.: 'Rzepiński'

estymacja: 2 000 – 3 500 PLN 500 - 850 EUR

87

M i E C Z y S Ł A W L U R C Z y Ń S K i1907-1992 Targ arbuzów

olej/tektura, 46 x 61 cm sygnowany p.d.: 'ML'


88

M i E C Z y S Ł A W L U R C Z y Ń S K i1907-1992 "Wybrzeże nad Malagą"

olej/tektura, 32 x 41 cm sygnowany śr. d.: 'LURCZYŃSKI' sygnowany i opisany na odwrociu: 'Wybrzeże pod Malagą | M Lurczyński'


89

j A K U b P o D L o D o W S K i1986 "Lot", 2015

olej/płótno, 120 x 140 cm sygnowany p.d.: 'J PODLOWSKI' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'JAKUB PODLOWSKI | 2015r | "LOT"'


90

b A R T o S Z F R ą C Z E K1974 "Nosorożec", 2003

olej/płótno, 45 x 55 cm sygnowany p.d.: 'FRĄCZEK '03' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'BARTOSZ FRĄCZEK | NOSOROŻEC | 45 x 55 | olej x płótno | 2003 r'


91

A N D R Z E j U R b A N o W i C Z1938-2011 "Samotna skała"

olej/płótno, 69 x 89,50 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'ANDRZEJ URBANOWICZ | "SAMOTNA SKAŁA" 1977'


92

j Ó Z E F C Z E R N i A W S K i1954 bez tytułu

technika własna, 180 x 110 cm sygnowany, datowany i opisany u dołu: 'JÓZEF CZERNIAWSKI 2006'


93

A N D R Z E j Ż U R E K1960 "Adela", 2001

akryl/płótno, 100 x 50 cm sygnowany, datowany i opisany l.d.: 'ANDRZEJ ŻUREK | 2001 R-POZNAŃ' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'ANDRZEJ | ŻUREK | POZNAŃ | 2001 R | "ADELA"'


93

A N D R Z E j Ż U R E K1960 "Adela", 2001

akryl/płótno, 100 x 50 cm sygnowany, datowany i opisany l.d.: 'ANDRZEJ ŻUREK | 2001 R-POZNAŃ' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'ANDRZEJ | ŻUREK | POZNAŃ | 2001 R | "ADELA"'


94

j A N P R U S K i1957 "Cisza", 2010

technika mieszana/tektura, 53,5 x 42 cm sygnowany p.d.: 'PRUSKI' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: ' JAN PRUSKI | Cisza | 23 | VII | 2010 | PRUSKI'


95

A N D R Z E j Ż U R E K1960 "Zwierzaki", 2006

ołówek/tektura, 36 x 32 cm (w świetle oprawy) sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'ANDRZEJ ŻUREK 2006 R | POZNAŃ' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'ZWIERZAKI | A. ŻUREK | POZNAŃ | 2006 R'


97

G R Z E G o R Z b i E N i A S1958 "Pejzaż", 1996

akryl/płótno, 11 x 16 cm (w świetle oprawy) sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'BIENIAS | "PEJZAŻ" | '96'


96

G R Z E G o R Z b i E N i A S1958 "Rękopisy", 2008

akryl, technika własna/płyta, 35,5 x 35,5 cm (w świetle oprawy) sygnowany u dołu: 'Bienias' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'BIENIAS | "RĘKOPISY" | 2008'


97

G R Z E G o R Z b i E N i A S1958 "Pejzaż", 1996

akryl/płótno, 11 x 16 cm (w świetle oprawy) sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'BIENIAS | "PEJZAŻ" | '96'


96

G R Z E G o R Z b i E N i A S1958 "Rękopisy", 2008

akryl, technika własna/płyta, 35,5 x 35,5 cm (w świetle oprawy) sygnowany u dołu: 'Bienias' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'BIENIAS | "RĘKOPISY" | 2008'


99

K R Z y S Z T o F N o W i C K i1988 "Portret młodego mężczyzny", 2014

akryl/płótno, 24 x 18 cm (w świetle oprawy) sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'Krzysztof | Nowicki | 2014 | "Portret młodego mężczyzny"'


98

i Z A K o S T i U K o W "Milion dolarów 2", 2015

akryl, spray/płótno, 100 x 100 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'IZA KOSTIUKOW | 2015' | MILION DOLARÓW 2 | 100x100'


100

W i K T o R j A C K o W S K i1987 "Moje problemy widziane z perspektywy kosmosu", 2015

akryl/płótno, 30 x 40 cm (w świetle oprawy) opisany wewnątrz kompozycji: 'Moje problemy widziane z perspektywy kosmosu.' sygnowany i datowany na odwrociu: 'Wiktor Jackowski | 2015'


101

M AT E U S Z D ą b R o W S K i1980 Postać, 2002

olej/płótno, 101,5 x 131 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'MATEUSZ DĄBROWSKI | "POSTAĆ" 2002 /OLEJ/'


102

H U G o N L A S E C K i1931 "Gdańsk"

olej/płótno, 70 x 75 cm (w świetle oprawy) sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'HUGON LASECKI | GDANSK | OLEJ 75 X 70 cm.'


103

S A M U E L T E P L E R1918-1998 Głowa mężczyzny

olej/płyta, 23,5 x 17,5 cm sygnowany l.d. (w języku hebrajskim) oraz sygnowany i datowany na odwrociu: 'S. Tepler 1972'


104

S A M U E L T E P L E R1918-1998 Portret

olej/płyta, 34,5 x 26,5 cm sygnowany p.g. (w języku hebrajskim) oraz sygnowany i datowany na odwrociu: 'S Tepler | 1984'


103

S A M U E L T E P L E R1918-1998 Głowa mężczyzny

olej/płyta, 23,5 x 17,5 cm sygnowany l.d. (w języku hebrajskim) oraz sygnowany i datowany na odwrociu: 'S. Tepler 1972'


104

S A M U E L T E P L E R1918-1998 Portret

olej/płyta, 34,5 x 26,5 cm sygnowany p.g. (w języku hebrajskim) oraz sygnowany i datowany na odwrociu: 'S Tepler | 1984'


105

E U G E N i U S Z G E R L A C H1941 bez tytułu, 1991

pastel/papier naklejony na płytę, 45 x 25 cm sygnowany i datowany u dołu kompozycji: 'E. Gerlach | 1991' na odwrociu sygnowany: 'E Gerlach' oraz pieczątka autorska


106

E U G E N i U S Z G E R L A C H1941 bez tytułu

olej/płótno, 92,5 x 61 cm sygnowany l.d.: 'E Gerlach'


107

TA D E U S Z D o M i N i K1928-2014 "Pejzaż", 2010

olej/płótno, 65 x 92 cm sygnowany p.d.: 'Dominik' na odwrociu opisany: 'DOMINIK 2010 | OL, PŁ, 65 x 92 | PEJZAŻ'


Pejzaż w sztuce Tadeusza Dominika to charakterystyczny temat, który pojawiał się w niej z dużą częstotliwością przynajmniej od końca lat 50. XX wieku. Jego specyfiką było syntetyczne uproszczenie motywów, które sprawiało, że kolejne kompozycje balansowały na krawędzi rozpoznawal-ności motywu. W późniejszych pracach przedstawiających na przykład „Pola” czy „Ogrody” artysta tworzył tak bardzo uogólnione motywy, że wyłącznie tytuły wskazywały na ich łączność ze światem widzialnym. Można nawet zadać pytanie, czy jakiekolwiek rzeczywiste widoki były punktem wyjścia dla wielu spośród tych prac? Czy może obrazy de facto abstrakcyjne zyskiwały potem tytuły, które sugerowały następnie widzom, że mają jednak do czynienia z malarstwem przedstawiającym? W przypad-ku prezentowanego tutaj płótna pod tytułem „Morze żółte” motyw po-zostaje nieco bardziej rozpoznawalny. Pozioma linia horyzontu wyznacza dość wyraźnie widok krajobrazu, niemniej jednak jego rozpoznanie bez nadanego tej pracy tytułu nie byłoby łatwe. Jest to cecha wielu obrazów tego artysty powstających w różnych okresach jego twórczości, malowa-nych w ciągu kilku dekad jej trwania. Dominik studiował na warszawskiej Akademii Sztuk Pięknych w latach 1946-51. Był to czas, gdy w życiu

artystycznym w Polsce, zwłaszcza w jego wymiarze oficjalnym, przykłado-wo na ogólnopolskich salonach – wystawach sztuki współczesnej domino-wało malarstwo kolorystyczne. Również w instytucjach kształcących artystów mocną pozycję mieli malarze i malarki związani z koloryzmem. Było to cechą również warszawskiej ASP, gdzie wykładał Jan Cybis – jeden z czołowych twórców byłego, nieistniejącego już wówczas Komitetu Paryskiego promującego wartości czysto kolorystyczne w twórczości. Malarstwa w pracowni Cybisa uczył się między innymi prezentowany tu Dominik. Uważa się, że kolorystyczne wartości malarstwa Dominika mają swoje źródło w sztuce Cybisa, która była dla młodego wówczas artysty ważnym źródłem inspiracji. Dominik związał się następnie z macierzystą uczelnią, otrzymując początkowo posadę asystenta, a następnie pnąc się po szczeblach akademickiej kariery, otrzymał tam posadę profesora. Dominik uważany jest za jednego z ważniejszych przedstawicieli malarstwa abstrakcyjnego, tworzących w Polsce po II wojnie światowej. Jak pokazują opisane powyżej przykłady jego twórczości, malarstwo to nie redukuje się jednak do wartości czysto abstrakcyjnych. Poza malarstwem artysta zajmował się również grafiką oraz tkaniną artystyczną.

„Tylko prymitywny malarz może nie zauważać tradycji. Profesjonalista musi widzieć nie tylko to, co się dzieje wokół niego, ale i to, co było dawniej. Istotne jest, żeby po przepuszczeniu tego przez maszynkę umysłu robił swoje”.

TA D E U S Z D o M i N i K

108

b E ATA K o N A R S K A1973 Pieces of art series Andy Warhol, 2011

akryl/płótno, 120 x 200 cm sygnowany i datowany p.d.: 'BE 8611.' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: '"pieces of art series | Andy Warhol" | Be Konarska | 2011'


109

T o M A S Z D o M i N i K1955 "Moskwa" (dyptyk), 1989

akryl/płótno, 160 x 280 cm (całość) sygnowany i datowany p.d. (cyrylicą) pierwsza część sygnowana, datowana i opisana na odwrociu: 'TOMASZ DOMINIK | "MOSKWA" (a) | OLEJ, PŁÓTNO 1989 | 160 x 280 cm' druga część sygnowana, datowana i opisana na odwrociu: 'TOMASZ DOMINIK | "MOSKWA" (b) | OLEJ, PŁÓTNO 1989 | 160 x 280 cm'


P o C H o D Z E N i E : Galeria Elżbiety Lavastre, Nicea L i T E R AT U R A : Katalog Galerii Elżbiety Lavastre, ok. 1990

110

j A C E K S R o K A1957 bez tytułu, 1989

olej/płótno, 120,5 x 150,5 cm sygnowany i datowany l.g.: 'SROKA | 1989' sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'JACEK SROKA | 1989 KRAKÓW'


111

j A C E K S R o K A1957 Liście, 1987-1988

olej/płótno, 121 x 151 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'JACEK SROKA | KRAKÓW | 1987-88"


RZEŹBA I FORMY PRZESTRZENNEA u K c j A 2 6 m A r c A 2 0 2 0 , 1 9 : 0 0

m I E j S c E A u K c j I I w y S tA w yDom Aukcyjny Desa Unicum, ul. Piękna 1A, Warszawa

w y S tA w A o b I E K t ó w16 – 26 marca 2020

M A G D A L E N A A b A K A N o W i C Z„Bez tytułu”, 1996

DESIgN PIĘKNO NA CO DZIEŃA u K c j A 2 3 K w I E t N I A 2 0 2 0 , 1 9 : 0 0


w y S tA w A o b I E K t ó w10 – 23 kwietnia 2020

L U b o M i R T o M A S Z E W S K i Figurki „Śpiewaczki”, lata 60. XX w.

POLSKA SZKOŁA TKANINY ARTYSTYCZNEJA u K c j A 2 1 K w I E t N I A 2 0 2 0 , 1 9 : 0 0


w y S tA w A o b I E K t ó w9 – 21 kwietnia 2020

M A G D A L E N A A b A K A N o W i C Z„Dorota IV”, 1965

ÉCOLE DE PARISA u K c j A 7 m A j A 2 0 2 0 , 1 9 : 0 0


w y S tA w A o b I E K t ó w27 kwietnia – 7 maja 2020

L E o N W E i S S b E R GNa plaży („La petite plage au drapeau rouge”), około 1933

ART OUTLET SZTUK A DAWNA

A u K c j A 7 K w I E t N I A 2 0 2 0 , 1 9 : 0 0


w y S tA w A o b I E K t ó w27 marca – 7 kwietnia 2020

j E R Z y K o S S A K „Patrol”, 1930

FOTOgRAFIA KOLEKCJONERSKAKLASYK A I AWANGARDA ART YST YCZNAA u K c j A 2 K w I E t N I A 2 0 2 0 , 1 9 : 0 0


w y S tA w A o b I E K t ó w20 marca – 2 kwietnia 2020

E U S T A C H y K o S S A K o W S K i , Z cyklu „Apostołowie”, 1982-83

SZTUKA DAWNAP R Z Y J M U J E M Y O B I E K T Y N A N A D C h O D Z ą C E A U K C J E

G R A F I K A A R T Y S T Y C Z N A 1 9 M A J A 2 0 2 0

Termin przyjmowania obiektów: 1 3 K W I E T N I A 2 0 1 9

kontakt: Marek Wasilewicz [email protected], 22 163 66 47, 795 122 702

A R T O U T L E T S Z T U K A D A W N A7 K W I E T N I A 2 0 2 0

Termin przyjmowania obiektów: D O 2 M A R C A 2 0 2 0

kontakt: Paulina Adamczyk [email protected], 22 163 66 14, 532 759 980

P R A C E N A PA P I E R Z E1 4 M A J A 2 0 2 0

Termin przyjmowania obiektów: 6 K W I E T N I A 2 0 2 0

kontakt: Małgorzata Skwarek [email protected], 22 163 66 48, 795 121 576

X I X W I E K , M O D E R N I Z M , M I ę DZ Y W O J N I E4 C Z E R W C A 2 0 2 0

Termin przyjmowania obiektów: D O 2 7 K W I E T N I A 2 0 2 0

kontakt: Tomasz Dziewicki [email protected], 22 163 66 46, 735 208 999

SZTUKA WSPÓŁCZESNAP R Z Y J M U J E M Y O B I E K T Y N A N A D C h O D Z ą C E A U K C J E

K L A S Y C Y A W A N G A R D Y P O 1 9 4 52 1 M A J A 2 0 2 0

Termin przyjmowania obiektów: D O 6 K W I E T N I A 2 0 2 0

kontakt: Klara Czerniewska-Andryszczyk, [email protected], 22 163 66 41, 664 150 866

P R A C E N A PA P I E R Z E2 9 K W I E T N I A 2 0 2 0

Termin przyjmowania obiektów: 2 3 M A R C A 2 0 2 0

kontakt: Agata Matusielańska [email protected], 22 163 66 50, 539 546 699

F O T O G R A F I A K O L E K C J O N E R S K A1 5 PA ź D Z I E R N I K A 2 0 2 0

Termin przyjmowania obiektów: D O 3 W R Z E Ś N I A 2 0 2 0

kontakt: Katarzyna Żebrowska [email protected], 22 163 66 49, 539 546 701

N O W E P O K O L E N I E P O 1 9 8 92 5 C Z E R W C A 2 0 2 0

Termin przyjmowania obiektów: D O 1 6 M A J A 2 0 2 0

kontakt: Artur Dumanowski [email protected], 22 163 66 42, 795 122 725

PRZEWODNIK DLA KLIENTAI. PRZED AUKCJĄ

1. Cena wywoławczaCena wywoławcza jest kwotą, od której aukcjoner rozpoczyna licytację. Zwyczajowo cena wywoławcza zawarta jest między połową a trzy czwarte dolnej granicy estymacji. Cena wywoławcza może być podana w katalogu.

2. Opłata aukcyjnaDo kwoty wylicytowanej doliczamy opłatę aukcyjną. Opłata aukcyjna stanowi dodat-kowe wynagrodzenie DESA Unicum z tytułu obsługi transakcji sprzedaży i wynosi 18% końcowej ceny obiektu (kwoty wylicytowanej). Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej, w przypadku kiedy obiekt nie został sprzedany w ramach aukcji. Kwota wylicytowana wraz z opłatą aukcyjną zawiera podatek od towarów i usług VAT. Na zakupione obiekty wystawiamy faktury VAT marża. Wystawiamy je na wyraźne życzenie klienta. Jeżeli w dniu ewidencjonowania sprzedaży na kasie rejestrującej (w dniu wy-stawienia paragonu fiskalnego), klient nie jest pewny, czy chce otrzymać fakturę VAT marża, powinien on podać kasjerowi numer, za pomocą którego jest zidentyfikowany na potrzeby podatku lub podatku od wartości dodanej (NIP), w celu umieszczenia tego numeru na paragonie fiskalnym. DESA Unicum nie może wystawić faktury do paragonu, który nie będzie zawierać numeru NIP nabywcy, pomimo zgłoszenia takiego żądania przez klienta w ustawowym terminie. Jeżeli kwota należności ogółem nie przekracza kwoty 450 zł albo kwoty 100 euro, jeżeli kwota ta określona jest w euro, paragon fiskalny zawierający NIP stanowi fakturę uproszczoną, co do której nie zachodzi konieczność wystawienia dodatkowej faktury VAT marża.

3. EstymacjaPodana w katalogu estymacja jest szacunkową wartością obiektu i ma charakter wska-zówki dla zainteresowanego nim klienta. W celu uzyskania dodatkowych informacji od-nośnie estymacji rekomendujemy kontakt z naszymi doradcami. Licytacja zakończona w przedziale estymacji lub powyżej górnej granicy estymacji jest transakcją ostateczną. Estymacje nie uwzględniają opłaty aukcyjnej ani żadnych opłat dodatkowych.

4. Estymacje w walutach innych niż polski złotyTransakcje aukcyjne zawierane są w polskich złotych, jednakże estymacje w katalogu aukcyjnym mogą być podawane w euro lub dolarach amerykańskich. Kurs walut w dniu aukcji może się różnić od tego w dniu druku katalogu, informacja ta ma więc charakter orientacyjny.

5. Cena gwarancyjnaJest to najniższa kwota, za którą możemy sprzedać obiekt bez dodatkowej zgody sprze-dającego. Jest równa bądź niższa niż dolna granica estymacji. Poszczególne obiekty mogą, jednak nie muszą, posiadać ceny gwarancyjnej. Jeżeli w drodze licytacji cena gwarancyjna nie zostanie osiągnięta, zakończenie licytacji skutkuje odczytaniem przez aukcjonera słowa "pass". Oznacza to, że transakcja nie została zawarta. Fakt ten zosta-je ogłoszony bez uderzenia młotkiem. Opcjonalnie, jeżeli transakcja nie osiągnie ceny gwarancyjnej, aukcjoner może ogłosić zawarcie transakcji warunkowej. Fakt ten zostaje ogłoszony po uderzeniu młotkiem.

6. Pass"Pass" zostaje odczytany przez aukcjonera w momencie, kiedy licytacja danego obiektu nie osiągnęła poziomu ceny gwarancyjnej i nie dochodzi do zwarcia transakcji w ra-mach aukcji. Klienci zainteresowani takim obiektem mogą zgłaszać oferty zakupu po zakończeniu aukcji. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo przyjęcia więcej niż jednej oferty poaukcyjnej, Klient, który złożył ofertę w wysokości ceny gwarancyjnej, ma pierwszeństwo zakupu. Dom Aukcyjny zastrzega sobie również prawo do nieoferowania obiektów w sprzedaży poaukcyjnej.

7. Transakcja warunkowaMożliwość zawierania transakcji warunkowych w ramach aukcji musi być ogłoszona przez aukcjonera przed rozpoczęciem aukcji. Tego typu transakcja zostaje zawarta w momencie, kiedy licytacja nie osiągnęła poziomu ceny gwarancyjnej i aukcjoner ogłosił taki fakt po uderzeniu młotkiem. Transakcja warunkowa traktowana jest jako wiążąca oferta nabycia obiektu po cenie wylicytowanej. Zobowiązujemy się do nego-cjacji ceny z komitentem, jednak nie gwarantujemy możliwości zakupu po cenie wyli-cytowanej. Jeżeli w toku negocjacji klient zdecyduje się podnieść ofertę do poziomu ceny gwarancyjnej lub zaakceptujemy wylicytowaną kwotę, umowa sprzedaży docho-dzi do skutku. Jeżeli negocjacje nie przyniosą pozytywnego efektu w okresie pięciu dni roboczych liczonych od dnia aukcji, obiekt uznajemy za niesprzedany. W okresie tym zastrzegamy sobie prawo do przyjmowania po aukcji ofert równych cenie gwaran-cyjnej na obiekty wylicytowane warunkowo. W przypadku otrzymania takiej oferty od innego oferenta informujemy o tym fakcie klienta, który wylicytował obiekt warunkowo. W takim przypadku klient ma prawo do podniesienia swojej oferty do ceny gwaran-cyjnej i wtedy przysługuje mu prawo pierwszeństwa nabycia obiektu. W przeciwnym wypadku transakcja warunkowa nie dochodzi do skutku, a obiekt może zostać sprze-dany innemu oferentowi.

8. Obiekty katalogoweZapewniamy fachową wycenę oraz rzetelny opis katalogowy powierzonego nam do sprzedaży obiektu. Wykonywane są one w najlepszej wierze z wykorzysta-niem doświadczenia i fachowej wiedzy naszych pracowników oraz współpracu-jących z nami ekspertów. Mimo uwagi poświęcanej każdemu z obiektów w pro-

cesie opracowywania, dokumentacji pochodzenia, historii wystaw i bibliografii przedstawione informacje mogą nie być wyczerpujące, a w niektórych przypad-kach pewne fakty odnoszące się do kolejnych właścicieli, ekspozycji oraz publikacji, w ramach których obiekt był prezentowany, mogą być celowo nieujawnione.

9. Stan obiektuOpisy katalogowe nie prezentują pełnego stanu zachowania obiektów. Brak takiej infor-macji nie jest równoznaczny z tym, że obiekt jest wolny od wad i uszkodzeń. Wskazane jest zatem, aby zainteresowani zakupem konkretnego obiektu dokonali jego dokładnych oględzin na wystawie przedaukcyjnej oraz przeprowadzili konsultacje z profesjonalnym konserwatorem, którego na wyraźną prośbę możemy rekomendować. Na specjalne życzenie klienta możemy dostarczyć szczegółowy raport stanu zachowania obiektu. Przygotowując taki raport, nasi pracownicy oceniają stan obiektu, biorąc pod uwagę jego szacunkową wartość oraz charakter aukcji, w ramach której jest on wystawiony na sprzedaż. Mimo że oceny przedmiotów pod tym względem prowadzone są rzetelnie, należy pamiętać, że nasi pracownicy nie są zawodowymi konserwatorami. Jeśli obiekt sprzedawany jest w ramie, nie ponosimy odpowiedzialności za jej stan. W przypadku obiektów nieoprawionych chętnie polecimy profesjonalną pracownię opraw.

10. Wystawa obiektów aukcyjnychWystawy przedaukcyjne są bezpłatnie dostępne dla oglądających. W trakcie ich trwa-nia zachęcamy do kontaktu z naszymi ekspertami, którzy chętnie odpowiedzą na wszystkie pytania i przekażą szczegółowe informacje o poszczególnych obiektach.

11. LegendaPoniższa legenda wyjaśnia symbole, które mogą Państwo znaleźć w niniejszym katalogu:

- obiekty bez ceny gwarancyjnej - obiekty, do których doliczamy opłatę wynikającą z tzw. droit de suite, tj. prawa

twórcy i jego spadkobierców do otrzymywania wynagrodzenia z tytułu dokonanych za-wodowo odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy dzieł. Powyższa opłata jest obliczana według poniższych stawek: 1) 5% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale do równowartości 50 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 2 000 euro opłata 100 euro) oraz2) 3% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 50 000,01 euro do równowartości 200 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 80 000 euro opłata 3 400 euro) oraz 3) 1% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 200 000,01 euro do równowartości 350 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 300 tys. euro opłata 8 000 euro) oraz4) 0,5% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale od równowartości 350 000,01 euro do równowartości 500 000 euro (np. dla kwoty wylicytowanej 400 tys. euro, opłata 8 750 euro) oraz 5) 0,25% kwoty wylicytowanej, jeżeli ta część jest zawarta w przedziale przekracza-jącym równowartość 500 000 euro – jednak w kwocie nie wyższej niż równowartość 12 500 euro. W Polsce droit de suite reguluje art. 19-19(5) ustawy o prawach autorskich i pokrew-nych z dnia 4 lutego 1994 r. z późniejszymi zmianami, zgodnie z obowiązującą w Unii Eu-ropejskiej dyrektywą 2001/84/WE Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 27 września 2001 r. w sprawie prawa autora do wynagrodzenia z tytułu odsprzedaży oryginalnego egzemplarza dzieła sztuki. Opłata obliczana będzie z użyciem kursu dziennego NBP z dnia poprzedzającego aukcję. Opłata obliczana będzie, gdy równowartość kwoty wyli-cytowanej przekroczy 100 EUR. - obiekty sprowadzane z państw spoza Unii Europejskiej, do których ceny doliczamy

podatek graniczny w wysokości 8% kwoty wylicytowanej - przedmioty wytworzone w całości lub zawierające elementy wytworzone z roślin

lub zwierząt określanych jako chronione lub zagrożone◊ - obiekty z pozwoleniem na wywóz

12. Prenumerata katalogówW sprawie prenumeraty katalogów prosimy o kontakt pod numerem telefonu: 22 163 66 00 lub drogą mailową na adres: [email protected]. Katalogi dostępne są rów-nież na naszej stronie internetowej www.desa.pl. Zachęcamy do pobierania darmo-wych katalogów w formacie PDF.

II. AUKCJA

Udział w licytacji można wziąć osobiście, po uprzednim złożeniu zlecenia licytacji te-lefonicznej lub zlecenia licytacji z limitem, a także za pośrednictwem Aplikacji Online (strona internetowa https://bid.desa.pl/ oraz bezpłatna aplikacja mobilna DESA Uni-cum służące do udziału w licytacji przez Internet).1. Przebieg aukcjiAukcję prowadzi aukcjoner, który wyczytuje obiekty i kolejne postąpienia, wskazu-je licytujących, ogłasza zakończenie licytacji oraz wskazuje zwycięzcę. Zakończenie licytacji obiektu następuje w momencie uderzenia młotkiem przez aukcjonera. Jest to równoznaczne z zawarciem umowy sprzedaży między domem aukcyjnym a licytu-jącym, który zaoferował najwyższą kwotę. W razie zaistnienia sporu w trakcie licyta-cji aukcjoner rozstrzyga spór albo ponownie przeprowadza licytację danego obiektu. Zastrzegamy sobie prawo do utrwalania przebiegu aukcji za pomocą urządzeń reje-strujących obraz i dźwięk. Zastrzegamy sobie prawo do licytowania jedynie wcześniej zgłoszonych przez uczestników aukcji obiektów. W takiej sytuacji numery obiek-tów są przed aukcją zgłaszane obsłudze domu aukcyjnego. Aukcjoner ma prawo do

Udział klienta w aukcji regulują WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ, WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI oraz niniejszy PRZEWODNIK DLA KLIENTA. Zachęcamy do zapoznania się z trzyczęściowym regulaminem, który ma na celu przedstawienie stosunku prawnego pomiędzy Domem Aukcyjnym DESA Unicum a kupują-cym w ramach aukcji. DESA Unicum pełni funkcję pośrednika handlowego pomiędzy komitentami wstawiającymi obiekty na aukcję a kupującymi. Warunki mogą być przez DESA Unicum odwołane lub zmienione poprzez aneksy dostępne w sali aukcyjnej lub poprzez obwieszczenie aukcjonera.

dowolnego rozdzielania lub łączenia obiektów oraz do ich wycofania z licytacji bez podania przyczyn. Opisy zawarte w katalogu aukcji mogą być uzupełnione lub zmie-nione przez aukcjonera lub osobę przez niego wskazaną przed rozpoczęciem licyta-cji. Aukcja jest prowadzona w języku polskim, jednak na specjalne życzenie uczest-nika aukcji niektóre spośród licytacji mogą być równolegle prowadzone w językach angielskim i niemieckim. Prośby takie powinny być składane najpóźniej godzinę przed aukcją wraz z informacją, których obiektów dotyczą. Licytacja odbywa się w tempie 60-100 obiektów na godzinę.

2. Licytacja osobistaW celu licytacji osobistej należy wypełnić formularz udziału w aukcji i odebrać tabliczkę z numerem. Nowi klienci powinni zarejestrować się przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji, by dać nam czas na przetworzenie danych. W celu ich weryfikacji możemy poprosić o dokument potwierdzający tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy). Dane osobowe klientów są informacjami poufnymi i pozostają do wyłącznej wiadomości DESA Unicum i spółek powiązanych, które mogą przetwarzać dane osobowe uczestników aukcji w zakresie niezbędnym do realizacji zleceń licytacji. Klientom, którzy posiadają nieuregulowane należności z tytułu zakupów na wcześniejszych aukcjach, możemy odmówić udziału w kolejnej. Prosimy o pilnowanie lizaka aukcyjnego. W przypadku jego zgubienia prosimy o natychmiastowe poinformowanie o tym naszej obsługi. Po zakończeniu aukcji należy zwrócić tabliczkę z numerem w punkcie rejestracji, a w przypadku zakupu należy odebrać potwierdzenie zawartych transakcji.

3. Licytacja telefonicznaJeżeli nie mogą Państwo uczestniczyć w aukcji osobiście, istnieje możliwość licytacji przez telefon za pośrednictwem jednego z naszych pracowników. Klienci zainteresowani taką usługą powinni przesłać wypełniony formularz zlecenia najpóźniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Nie ponosimy odpowiedzialności za realizację zleceń dostarczonych później. Formularz zlecenia dostępny jest na ostatnich stronach katalogu, w siedzibie naszego domu aukcyjnego oraz na naszej stronie internetowej. Formularz należy przesłać faksem, pocztą, mailem lub dostarczyć osobiście. Wraz z formularzem prosimy o przesłanie fotokopii dokumentu tożsamości w celu weryfikacji danych. Nasz pracownik połączy się z klientem przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Nie ponosimy jednak odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym przez klienta numerem telefonu. Dlatego rekomendujemy wskazanie maksymalnej kwoty (bez opłaty aukcyjnej), do której będziemy mogli licytować w Państwa imieniu. Zastrzegamy prawo do nagrywania i archiwizowania rozmów telefonicznych, o których mowa powyżej. Opisana usługa jest darmowa i poufna.

4. Licytacja w imieniu klientaDrugą opcją dla klientów, którzy nie mogą osobiście uczestniczyć w aukcji, jest złożenie zlecenia licytacji z limitem. Klienci zainteresowani taką usługą również powinni przesłać wypełniony formularz najpóźniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Obowiązuje ten sam formularz co w przypadku licytacji telefonicznej. Zawarte w formularzu kwoty nie powinny uwzględniać opłaty aukcyjnej i opłat dodatkowych, powinny być wyrażone w polskich złotych oraz zgodne z tabelą postąpień przedstawioną w dalszej części przewodnika. Jeżeli podana kwota nie jest zgodna z kwotami w tabeli postąpień zostanie ona obniżona. Nasi pracownicy dołożą wszelkich starań, aby klient zakupił wybrany obiekt w możliwie jak najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeżeli limit jest niższy niż cen gwarancyjna w wypadku niesprzedania obiektu w czasie aukcji, limit rozpatrywany jest jako oferta poaukcyjna. Opcjonalnie może dojść do zawarcia transakcji warunkowej. W przypadku dwóch lub większej ilości zleceń z takim samym limitem decyduje kolejność zgłoszeń. Opisana usługa jest darmowa i poufna.

5. We wszystkich aukcjach DESA Unicum można brać udział za pośrednictwem Aplikacji Online. Aby wziąć udział w aukcji należy założyć darmowe konto w Aplikacji Online, a następnie zarejestrować się do konkretnej aukcji – z uwagi na proces weryfikacji i dopuszczenia do aukcji prosimy o rejestrowanie się na aukcję nie później niż 12 godzin przed rozpoczęciem licytacji. Na każdą aukcję należy rejestrować się oddzielnie. Klient otrzymuje mailem informację o dopuszczeniu do aukcji. Klienci zarejestrowani później mogą zostać niedopuszczeni do licytacji. Po pierwszym pozytywnym procesie weryfikacji, klient może zostać dodany do listy klientów weryfikowanych automatycznie, co oznacza, że przy rejestracji na kolejną aukcję, informację o dopuszczeniu do aukcji klient otrzyma automatycznie od razu, bezpośrednio po zarejestrowaniu się. Uczestniczyć w aukcji można zarówno składając oferty na obiekty z aukcji przed rozpoczęciem licytacji (działa to wtedy tak jak zlecenie stałe) jak i składając oferty (kolejne przebicia) w tracie trwania aukcji na żywo, obserwując relację online w serwisie. DESA Unicum zastrzega sobie prawo do ustawiania klientom licytującym przez Internet limitów transakcyjnych. Opisana usługa jest darmowa i poufna. Ponadto, istnieje możliwość oglądania relacji audio-video z Sali Aukcyjnej.

6. Tabela postąpień

III. PO AUKCJI

1. PłatnośćKupujący zobowiązany jest do zapłaty należności za wylicytowane obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Przekroczenie wyznaczonego terminu grozi naliczeniem odsetek ustawowych za okres opóźnienia w zapłacie. Akceptujemy płatność w gotówce do równowartości 10.000 EUR obliczonej według średniego kursu waluty ogłoszonego przez NBP, obowiązującego w dniu dokonania płatności, kartami płatniczymi (MasterCard, VISA) oraz przelewem bankowym na konto: mBank S.A. 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002, Swift: BREXPLPWWA3. W tytule prosimy wpisać nazwę aukcji, datę aukcji oraz numer obiektu.

2. Płatność w walutach innych niż polski złotyWszystkie transakcje zawierane są w polskich złotych. Na specjalne życzenie po wcześniejszym uzgodnieniu dopuszczamy wpłaty w euro, dolarach amerykańskich lub funtach brytyjskich. Wartość transakcji opłacanej w innej walucie niż polski złoty będzie powiększona o opłatę manipulacyjną w wysokości 1%. Przeliczenia dokonujemy po dziennym kursie kupna waluty mBank S.A.

3. Odstąpienie od umowyW razie opóźnienia nabywcy w zapłacie możemy odstąpić od umowy z nabywcą po bezskutecznym upływie terminu dodatkowego wyznaczonego na zapłatę. W przypadku skorzystania przez DESA Unicum z prawa odstąpienia, DESA Unicum może dochodzić od nabywcy odszkodowania tytułem utraconych korzyści, które obejmują m. in. szkodę spowodowaną brakiem uzyskania opłaty aukcyjnej.

4. ReklamacjeWszelkie możliwe reklamacje rozpatrywane są zgodnie z przepisami prawa polskiego. Reklamację z tytułu niezgodności towaru z umową można zgłosić w ciągu jednego roku od wydania obiektu. Wobec osób niebędących bezpośrednimi nabywcami na aukcji nie ponosimy odpowiedzialności za ukryte wady fizyczne oraz wady prawne zakupionych obiektów.

5. Odbiór zakupionego obiektuPrzy odbiorze zakupionych obiektów wymagamy okazania dokumentu potwierdzającego tożsamość. Obiekty mogą zostać wydane nabywcy lub osobie posiadającej pisemne upoważnienie. Może to nastąpić tylko w momencie pełnej płatności i uregulowania wszystkich zobowiązań wynikających z wcześniejszych zakupów. Zakupione obiekty na aukcji powinny być odebrane w ciągu 30 dni od aukcji. W przeciwnym razie mogą one zostać odesłane do magazynu zewnętrznego, a klient obciążony kosztami transportu oraz magazynowania. Wielkość opłat będzie uzależniona od operatora magazynu oraz rodzaju i wielkości obiektu. Tym samym ponosimy odpowiedzialność za utratę lub uszkodzenie obiektu jedynie przez okres 30 dni od aukcji.

6. Transport i przesyłkaZapewniamy podstawowe opakowanie zakupionych obiektów umożliwiające odbiór osobisty. Na wyraźne życzenie klienta możemy pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się pakowaniem i wysyłką dzieł sztuki.

7. Pozwolenie na eksportPrzed wzięciem udziału w aukcji potencjalnym licytującym radzimy, aby zorientowali się czy w razie potrzeby wywozu obiektu poza granice Polski nie są wymagane dodatkowe pozwolenia. Przypominamy, że reguluje to ustawa z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. nr 162 poz. 1568, z późn. zm.), zgodnie z którą wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz; w szczególności dotyczy to obrazów starszych niż 50 lat o wartości powyżej 40 000 złotych. Nabywca jest zobowiązany do przestrzegania przepisów w tym zakresie, a niemożliwość uzyskania odpowiednich dokumentów lub opóźnienie w ich uzyskaniu nie uzasadniają odstąpienia od sprzedaży ani opóźnienia w uiszczeniu pełnej ceny nabycia za obiekt. Na wyraźne życzenie klienta możemy pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się sprawami formalnymi związanymi z eksportem dzieł sztuki.

8. Zagrożone gatunkiPrzedmioty zrobione z materiału roślinnego lub zwierzęcego albo zawierające je, tj. m.in. koralowiec, skóra krokodyla, kość słoniowa, kość wieloryba, róg nosorożca, skorupa żółwia, niezależnie od wieku, procentu zawartości, mogą wymagać dodatkowych pozwoleń lub certyfikatów przed wywozem. Prosimy pamiętać, że uzyskanie dokumentów umożliwiających eksport nie jest równoznaczne z możliwością importu do innego państwa. Nabywca jest zobowiązany do przestrzegania przepisów w tym zakresie, a niemożliwość uzyskania odpowiednich dokumentów lub opóźnienie w ich uzyskaniu nie uzasadniają odstąpienia od sprzedaży ani opóźnienia w uiszczeniu pełnej ceny nabycia za obiekt. Obiekty tego typu zostały oznaczone dla Państwa wygody symbolem „ ” opisanym w legendzie. Nie ponosimy jednak odpowiedzialności za błędy lub uchybieniaw oznaczeniu przedmiotów zawierających elementy wytworzone z chronionych lub regulowanych prawem gatunków roślin i zwierząt.

9. Wykonując obowiązek informacyjny, określony w ustawie z dnia 30 maja 2014 r. o prawach konsumenta (t.j. Dz. U. z 2019 r. poz. 134 z późn. zm.), niniejszym uprzejmie informujemy, że na podstawie art. 38 pkt 11 ww. ustawy, klientom nie przysługuje prawo do odstąpienia od umowy.

cena postąpienie0 – 2 000 100

2 000 – 3 000 200

3 000 – 5 000 200/500/800 (np. 3 200, 3 500, 3 800)

5 000 – 10 000 500

10 000 – 20 000 1 000

20 000 – 30 000 2 000

30 000 – 50 000 2 000/5 000/8 000 (np. 32 000, 35 000, 38 000)

50 000 – 100 000 5 000

100 000 – 300 000 10 000

300 000 – 700 000 20 000

700 000 - 1 500 000 50 000

1 500 000 - 3 000 000 100 000

3 000 000 - 8 000 000 200 000

powyżej 8 000 000 wg uznania aukcjonera

WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ1. WPROWADZENIE

Każdy obiekt zaprezentowany w katalogu aukcyjnym przeznaczony jest do sprzedaży na warunkach określonych: a) w WARUNKACH SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKACH POTWIERDZENIA AUTEN-TYCZNOŚCI, b) w innych informacjach podanych w pozostałych częściach katalogu aukcyjnego, w szczególności w PRZEWODNIKU DLA KLIENTA,c) w dodatkach do katalogu aukcyjnego lub innych materiałach udostępnionych przez DESA Unicum na sali aukcyjnej. W każdym przypadku zmiana warunków może nastą-pić poprzez stosowny aneks bądź ogłoszenie podane do wiadomości przez aukcjo-nera przed rozpoczęciem aukcji. Poprzez licytację na aukcji, niezależnie czy osobistą, czy za pośrednictwem przedstawiciela, czy też na podstawie złożonego zlecenia li-cytacji telefonicznej lub z limitem, licytujący i kupujący wyrażają zgodę na brzmienie niniejszych WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ ze zmianami i uzupełnieniami oraz WARUNKÓW POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI.

2. DESA UNICUM JAKO POŚREDNIK HANDLOWY

DESA Unicum występuje jako zastępca pośredni działający w imieniu własnym, lecz na rachunek komitenta uprawnionego do rozporządzenia obiektem, chyba że inaczej zastrzeżono w katalogu, jego zmianach lub w ogłoszeniach podanych do wiadomości przed aukcją.

3. LICYTOWANIE NA AUKCJI

1) DESA Unicum może według swojego uznania odmówić dopuszczenia niektórych osób do udziału w aukcji lub sprzedaży poaukcyjnej. Wszyscy licytujący muszą za-rejestrować się przed aukcją, dostarczyć wymagane informacje przewidziane w for-mularzu rejestracji, okazać dokument potwierdzający tożsamość oraz odebrać ta-bliczkę z numerem licytacyjnym.2) Dla wygody licytujących, którzy nie mogą uczestniczyć w aukcji osobiście, DESA Unicum może zrealizować pisemne zlecenie licytacji. W takim przypadku nieobec-ni licytujący powinni wypełnić formularz „zlecenie licytacji”, który można znaleźć w katalogu, na stronie internetowej DESA Unicum lub otrzymać w siedzibie DESA Unicum. Kwoty wskazane przez licytującego w zleceniu licytacji nie powinny zawie-rać opłaty aukcyjnej i opłat dodatkowych, powinny być wyrażone w polskich złotych oraz zgodne z tabelą postąpień. Jeżeli podana kwota nie jest zgodna z kwotami w tabeli postąpień, zostanie ona obniżona. Aukcjoner nie akceptuje zlecenia licy-tacji, w którym nie ma wskazanej maksymalnej kwoty, do której DESA Unicum może zrealizować zlecenie. DESA Unicum dołoży starań, aby klient zakupił wybrany obiekt w możliwie jak najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit podany przez licytującego jest niższy niż cena gwarancyjna, a stanowi jednocze-śnie najwyższą ofertę, wówczas dochodzi do transakcji warunkowej. W przypadku dwóch lub większej ilości zleceń z takim samym limitem decyduje kolejność zgło-szeń. Wszystkie zlecenia licytacji wraz z fotokopią dokumentu tożsamości umożli-wiającym weryfikację danych osobowych powinny być przesłane (pocztą, faksem bądź e-mailem) albo dostarczone osobiście do siedziby DESA Unicum przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Dostarczone później zlecenia mogą nie być zrealizowane.3) Od osób zainteresowanych licytacją przez telefon wymaga się zgłoszenia chę-ci licytacji telefonicznej poprzez wypełnienie formularza „zlecenie licytacji”, do-stępnego w katalogu, na stronie internetowej DESA Unicum lub w siedzibie DESA Unicum. Wszystkie zlecenia licytacji powinny być przesłane (pocztą, faksem, e-mailem) lub dostarczone osobiście do siedziby DESA Unicum przynajmniej 24 godziny przed rozpoczęciem aukcji. Wymaga się również przesłania fotokopii do-kumentu tożsamości w celu weryfikacji danych osobowych. Dostarczone później zlecenia mogą nie być zrealizowane. Licytacja telefoniczna może być nagrywana, złożenie zlecenia jest równoznaczne z wyrażeniem zgody na nagrywanie rozmowy telefonicznej. Na wypadek trudności z połączeniem telefonicznym licytujący może określić na zleceniu limit, do którego pracownik domu aukcyjnego będzie licytować pomimo braku połączenia. Jeśli żaden limit nie jest określony na zleceniu, pracow-nik domu aukcyjnego uznaje w takim wypadku, że klient oferuje przynajmniej cenę wywoławczą.4) Podczas licytacji, zarówno osobistej, telefonicznej, za pośrednictwem pracownika DESA Unicum oraz za pośrednictwem Aplikacji Online, licytujący bierze osobistą odpowiedzialność za zapłatę za wylicytowane obiekty, co opisane jest dokładniej w paragrafie 3 punkcie 5 poniżej, chyba że przed rozpoczęciem aukcji zostało wyraź-nie uzgodnione na piśmie z DESA Unicum, że oferent jest pełnomocnikiem zidenty-fikowanej osoby trzeciej akceptowalnej przez DESA Unicum.5) Usługa licytacji na podstawie zlecenia licytacji nie podlega żadnej opłacie. DESA Unicum zobowiązuje się dochować należytej staranności w realizacji zleceń, jednak

nie ponosi odpowiedzialności za niezrealizowanie takich ofert, chyba że wina za brak realizacji zlecenia leży wyłącznie po stronie DESA Unicum.

4. PRZEBIEG AUKCJI

1) O ile nie zastrzeżono inaczej poprzez symbol, każdy obiekt oferowany jest z zastrze-żeniem ceny gwarancyjnej, która jest poufną minimalną ceną sprzedaży uzgodnioną między DESA Unicum i komitentem. Cena gwarancyjna nie może przekroczyć dolnej granicy estymacji.2) Aukcjoner może w każdym momencie aukcji wycofać którykolwiek obiekt, ponow-nie zaoferować przedmiot do sprzedaży (również bezpośrednio po uderzeniu młot-kiem) w razie zaistnienia błędu bądź sporu co do wyniku licytacji. W powyższym przy-padku aukcjoner może podjąć wszelkie działania, które uzna za stosowne i racjonalne. Jeżeli jakikolwiek spór co do wyniku licytacji powstanie po aukcji, wynik sprzedaży w ramach aukcji uznaje się za ostateczny.3) Aukcjoner rozpoczyna licytację i decyduje o wysokości kolejnych postąpień. W celu osiągnięcia ceny gwarancyjnej obiektu aukcjoner i pracownicy DESA Unicum mogą składać w toku licytacji oferty w imieniu komitenta bez wskazania, że czynią to w imieniu komitenta, bądź to przez składanie następujących po sobie ofert licytacyj-nych, bądź też oferty w odpowiedzi na oferty składane przez innych oferentów. Jeżeli nie ma żadnych ofert na dany obiekt lub oferty są zbyt niskie, aukcjoner może uznać przedmiot za niesprzedany, co sygnalizuje terminem "pass".4) Ceny na aukcji podawane są w polskich złotych i w tej walucie powinna być doko-nana płatność. W odpowiedzi na potrzeby klientów zagranicznych estymacje w ka-talogu aukcyjnym mogą być podawane także w euro, funtach brytyjskich i dolarach amerykańskich, odzwierciedlając w przybliżeniu cenę przy obecnym kursie waluty. Stosownie do tego estymacje podawane w euro, funtach brytyjskich i dolarach ame-rykańskich mają charakter wyłącznie orientacyjny.5) Licytujący, który zaoferował najwyższą kwotę zaakceptowaną przez aukcjonera, jest zwycięzcą licytacji. Uderzenie młotkiem przez aukcjonera oznacza akceptację najwyższej oferty i zawarcie umowy sprzedaży między DESA Unicum a kupującym. Ryzyko i odpowiedzialność za obiekt przechodzący na własność kupującego opisane zostały w paragrafie 6 poniżej.6) Każda poaukcyjna sprzedaż obiektów oferowanych na aukcji podlega również WA-RUNKOM SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ oraz WARUNKOM POTWIERDZENIA AUTENTYCZ-NOŚCI.

5. CENA NABYCIA I OPŁATA AUKCYJNA

1) Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna oraz opłaty dodatkowe wyni-kające z oznaczeń katalogowych obiektu. Opłata aukcyjna stanowi dodatkowe wyna-grodzenie DESA Unicum z tytułu obsługi transakcji sprzedaży i wynosi 18% końcowej ceny obiektu (kwoty wylicytowanej). Opłata aukcyjna obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej.2) Do kwoty wylicytowanej mogą zostać doliczone inne podatki i opłaty, jeśli w kata-logu zaznaczone to zostało odpowiednimi oznaczeniami (patrz: paragraf 1 punkt 10

„Przewodnika dla klienta”: „Legenda”).3) Jeśli nie uzgodniono inaczej, kupujący jest zobowiązany uiścić należność w terminie 10 dni od daty aukcji, niezależnie od uzyskania pozwolenia na eksport czy innych po-zwoleń. Opłaty mają być uiszczone w polskich złotych gotówką, kartą lub przelewem bankowym:a) DESA Unicum akceptuje płatność kartami płatniczymi MasterCard, VISAb) DESA Unicum akceptuje płatność przelewem bankowym na konto mBank S.A.. 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002, Swift: BREXPLPWWA3W tytule przelewu proszę podać nazwę aukcji, datę aukcji oraz numer obiektu.4) Własność zakupionego obiektu nie przejdzie na kupującego, dopóki DESA Unicum nie otrzyma pełnej ceny nabycia za obiekt opłaty aukcyjnej lub innych opłat, jeżeli odnoszą się do danego obiektu DESA Unicum nie jest zobowiązana do przekazania obiektu kupującemu do chwili przeniesienia własności obiektu na kupującego. Wcze-śniejsze przekazanie obiektu kupującemu nie jest równoznaczne z przeniesieniem prawa własności obiektu na kupującego ani zwolnieniem z obowiązku zapłaty przez niego ceny nabycia.

6. ODBIÓR ZAKUPU

1) Odbiór wylicytowanych obiektów jest możliwy po dokonaniu wpłaty pełnej ceny na-bycia oraz uregulowaniu innych płatności wobec DESA Unicum i spółek powiązanych. Jak tylko nabywca spełni wszystkie wymagania, powinien skontaktować się ze swoim doradcą klienta DESA Unicum lub z Biurem Obsługi Klienta pod numerem tel. 22 163 66 00, aby umówić się na odbiór obiektu.2) Kupujący powinien odebrać zakupiony obiekt w terminie 30 dni od daty aukcji. Po tym terminie DESA Unicum przesyła wszystkie wylicytowane obiekty do magazynu ze-

WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI przedstawione poniżej określają prawa i obowiązki licytujących i kupujących z jednej strony oraz Domu Aukcyjnego DESA Unicum i komitentów z drugiej. Wszyscy potencjalni kupujący na aukcji powinni dokładnie przeczytać WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI zanim przystąpią do licytacji.

WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCIPrzez autentyczność obiektu rozumiemy właściwe podanie autorstwa obiektu i prawi-dłowe jego datowanie. DESA Unicum udziela gwarancji autentyczności obiektów za-prezentowanych w tym katalogu na okres 5 lat od daty sprzedaży przez DESA Unicum z poniższymi zastrzeżeniami: 1) DESA Unicum udziela gwarancji autentyczności obiektu jedynie bezpośredniemu nabywcy obiektu (konsumentowi). Powyższa gwarancja nie obejmuje: a) kolejnych właścicieli obiektu, włączając w to osoby, które nabyły od bezpośredniego nabywcy obiekt odpłatnie, w drodze darowizny lub dziedziczenia; b) obiektu, co do którego trwa spór o autorstwo; c) obiektu, którego autorstwo jest jedynie domniemane, co w katalogu i na certyfika-cie oznaczone jest następującymi zapisami: brak dat życia po imieniu i nazwisku arty-sty, nazwisko artysty poprzedzone jedynie inicjałem imienia, znak zapytania w nawiasie lub bez nawiasu („?” lub „(?)”) po nazwisku artysty, przed lub po imieniu i nazwisku artysty określenia: „przypisywany/e/a”, „Attributed” lub skrót „Attrib.”; d) obiektu powstałego w bliżej lub szerzej rozumianym kręgu oddziaływania stylu dane-go artysty, co w katalogu i na certyfikacie oznaczone jest użyciem przed lub po imieniu i nazwisku artysty jednego z następujących określeń: „krąg”, „szkoła” bądź „naśladowca”;

e) obiektu, którego określenie autorstwa było zgodne z ogólnie przyjętą opinią specja-listów, uczonych i innych ekspertów; f) obiektu, w przypadku którego podana w katalogu roczna data powstania różni się od faktycznej o mniej niż 15 lat; g) obiektu, w przypadku którego w datowaniu pojawiło się prawidłowe określenie stu-lecia, natomiast nieprawidłowe określenie części tego stulecia (połowy lub ćwierci); h) obiektów z XX w., XIX w. i starszych, w przypadku których faktycznie stwierdzone datowanie różni się w stosunku do podanego w katalogu „na korzyść” obiektu, tj. obiekt okazał się starszy, niż było to podane w opisie; i) obiektu, którego opis i datowanie zostały uznane za niedokładne przy użyciu metod naukowych lub testów, które nie były ogólnie przyjęte w czasie wydawania tego kata-logu bądź w tamtym czasie były uznawane za nadmiernie kosztowne lub niewykonal-ne, albo według wszelkiego prawdopodobieństwa mogłyby spowodować uszkodzenia lub utratę wartości obiektu. DESA Unicum zastrzega iż opis uzupełniający (pochodze-nie, historia wystaw, literatura) został wykonany w dobrej wierze i błędy w tym zakresie nie mogą być podstawą do reklamacji. DESA Unicum zastrzega, sobie również 5% jako granicę błędu w przypadku podawania poszczególnych wymiarów obiektu.

wnętrznego, a kupujący obciążony zostanie kosztami transportu oraz magazynowania. Wielkość opłat będzie uzależniona od operatora magazynu oraz rodzaju i wielkości obiektu. Zaakceptowanie niniejszego regulaminu równoznaczne jest z zaakceptowa-niem regulaminu spółki magazynowej. Po upływie 30 dni od daty aukcji na kupującego przechodzi ryzyko utraty i uszkodzenia nieodebranego obiektu, a także ciężary zwią-zane z takim obiektem, w tym koszty jego ubezpieczenia. DESA Unicum odpowiada względem kupującego za szkody z tytułu straty lub uszkodzenia obiektu, jednak jedy-nie do wysokości ceny nabycia obiektu.3) Dla wygody kupującego DESA Unicum nieodpłatnie zapewnia podstawowe opako-wanie obiektu umożliwiające jego odbiór osobisty. Na wyraźne życzenie kupującego DESA Unicum może pomóc w kontakcie z wyspecjalizowaną firmą zajmującą się pa-kowaniem i wysyłką dzieł sztuki. Każde takie zlecenie odbywa się na odpowiedzialność klienta, DESA Unicum nie bierze odpowiedzialności za nieprawidłowe wykonanie usług przez przewoźników bądź inne osoby trzecie. Jeżeli klient sam wybierze firmę trans-portową, jej przedstawiciel powinien skontaktować się z DESA Unicum telefonicznie przynajmniej 24 godziny przed planowanym odbiorem obiektu pod numerem tele-fonu: 22 163 66 20.4) DESA Unicum będzie wymagała okazania dowodu osobistego przed przekazaniem obiektu nabywcy bądź jego przedstawicielowi, który dodatkowo powinien posiadać pisemne upoważnienie od nabywcy.

7. BRAK PŁATNOŚCI

Bez uszczerbku dla innych praw sprzedający, w przypadku gdy nabywca nie uiści peł-nej ceny nabycia za obiekt, opłaty aukcyjnej lub innych opłat, jeżeli odnoszą się do danego obiektu, w terminie 10 dni od daty aukcji, DESA Unicum może zastosować jeden lub kilka z poniższych środków prawnych: a) przechować obiekt w siedzibie DESA Unicum lub w innym miejscu na ryzyko i koszt klienta; b) odstąpić od sprzedaży obiektu, zatrzymując dotychczasowe opłaty na poczet po-krycia szkód; c) odrzucić zlecenie nabywcy w przyszłości lub zrealizować takie zlecenie pod warun-kiem uiszczenia kaucji; d) naliczać ustawowe odsetki za opóźnienie od dnia wymagalności płatności do dnia zapłaty pełnej ceny nabycia, opłaty aukcyjnej lub innych opłat, jeżeli odnoszą się do danego obiektu; e) wszcząć postępowanie sądowe przeciwko kupującemu w celu odzyskania zaległo-ści; f) potrącić należności nabywcy względem Desa Unicum z wierzytelności wobec tego nabywcy wynikających z innych transakcji; g podjąć wszelkie inne działania odpowiednie do zaistniałych okoliczności.

8. DANE OSOBOWE KLIENTA

W związku ze świadczonymi usługami oraz wymogami prawnymi związanymi z prze-prowadzeniem aukcji DESA Unicum może wymagać od klientów podania danych osobowych lub w niektórych przypadkach (np. w celu sprawdzenia wypłacalności, poświadczenia tożsamości klienta lub w celu uniknięcia fałszerstwa) pozyskać dane o kliencie od osób trzecich. DESA Unicum może również wykorzystać dane osobowe dostarczone przez klienta w celach marketingowych, dostarczając materiały o pro-duktach, usługach bądź wydarzeniach organizowanych przez DESA Unicum oraz spółki powiązane. Zgadzając się na WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ i podając dane osobowe, klienci zgadzają się, że DESA Unicum i spółki powiązane mogą wykorzystać te dane do ww. celów. Jeśli klient chciałby uzyskać więcej informacji o polityce pry-watności, skorygować swoje dane lub zrezygnować z dalszej korespondencji marke-tingowej, prosimy o kontakt pod numerem 22 163 67 00.

9. OGRANICZENIE ODPOWIEDZIALNOŚCI

1) DESA Unicum wyłącza wszelkie gwarancje inne niż WARUNKI POTWIERDZENIA AU-TENTYCZNOŚCI w najszerszym zakresie dopuszczonym prawem. 2) Całkowita odpowiedzialność DESA Unicum będzie ograniczona wyłącznie do ceny nabycia zapłaconej przez kupującego. 3) DESA Unicum nie jest odpowiedzialna za pomyłki słowne czy na piśmie w infor-macjach podanych klientom oraz nie ponosi odpowiedzialności wobec żadnego li-cytującego za błędy w trakcie prowadzonej aukcji lub popełnione w innym zakresie związanym ze sprzedażą obiektu.4) DESA Unicum nie bierze odpowiedzialności wobec kupującego za szkody przewyż-szające cenę nabycia, niezależnie czy taka szkoda jest charakteryzowana jako bez-pośrednia, pośrednia, szczególna, przypadkowa czy następcza. DESA Unicum nie jest zobowiązana do zapłaty odsetek od ceny zakupu.5) Żaden przepis w niniejszych WARUNKACH SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ nie wyklucza lub nie ogranicza odpowiedzialności DESA Unicum wobec kupującego, wynikającej z jakiegokolwiek oszustwa bądź świadomego wprowadzenia w błąd, lub z winy umyślnej.

10. PRAWA AUTORSKIE

1) Sprzedający nie przekazują wraz z obiektem prawa autorskiego ani prawa do repro-dukowania obiektu.2) Prawa autorskie do wszystkich zdjęć, ilustracji i tekstów związanych z obiektem spo-rządzonych przez lub dla DESA Unicum, włączając zawartość tego katalogu, stanowią własność DESA Unicum. Nie mogą być one wykorzystane przez kupującego ani inne osoby bez uprzedniej zgody pisemnej DESA Unicum.

11. POSTANOWIENIA OGÓLNE

1) Niniejsze WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ wraz późniejszymi zmianami i uzupeł-nieniami, o których mowa w paragrafie 1 powyżej, oraz WARUNKI POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI wyczerpują całość praw i obowiązków pomiędzy stronami w od-niesieniu do sprzedaży obiektu.2) Wszelkie zawiadomienia powinny być kierowane na piśmie na adres DESA Unicum. Powiadomienia kierowane do klientów będą przesyłane na adres podany w ostatnim piśmie do DESA Unicum.3) Jeśli jakiekolwiek z postanowień WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ okazałoby się nieważne, bezskuteczne lub niemożliwe do zastosowania, pozostałe postanowie-nia będą nadal obowiązywać. Brak działania lub opóźnienie w wykonywaniu praw wy-nikających z WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ nie oznacza zrzeczenia się praw lub zwolnienia z obowiązków ani nie uchyla obowiązywalności całości bądź części z postanowień WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ.

12. PRAWO OBOWIĄZUJĄCE

Prawa i obowiązki stron wynikające z niniejszych WARUNKÓW SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ oraz WARUNKÓW POTWIERDZENIA AUTENTYCZNOŚCI, przebieg aukcji i jakiekolwiek sprawy związane z powyższymi postanowieniami podlegają prawu polskiemu. DESA Unicum w szczególności zwraca uwagę na przepisy:1) ustawy z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. Nr 162 poz. 1568, z późn. zm.) – wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz,2) ustawy z dnia 21 listopada 1996 r. o muzeach (Dz. U. z 1997 r. Nr 5, poz. 24, z późn. zm.) – muzea rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną powiększoną o opłatę aukcyjną.

Zlecenie licytacji z limitem lub licytacja telefoniczna to proste sposoby wzięcia udziału w aukcji, które nie skutkują żadnymi dodatkowymi kosztami dla Nabywcy.

Zlecenie licytacji z limitem Zlecenie telefoniczne

Zlecenie musi być dostarczone (osobiście, pocztą, faksem lub e-mailem) do siedziby domu aukcyjnego nie później niż 24 godziny przed rozpoczęciem licytacji, w przypadku późniejszego dostarczenia nie gwarantujemy realizacji zlecenia, jednak dołożymy wszelkich starań, aby było to możliwe.

Prosimy czytelnie wypełnić formularz, by uniknąć ewentualnych pomyłek.

ZLECENIE L ICYTACJI

Przed przyjęciem zlecenia licytacji pracownik domu aukcyjnego ma prawo prosić o podanie pełnych danych osobowych oraz o okazanie lub skopiowanie dokumentu potwierdzającego tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy; w przypadku zleceń przesyłanych e-mailem, pocztą lub faksem konieczne jest dołączenie kserokopii lub skanu takiego dokumentu). Dane są udostępniane dobrowolnie, jednak ich podanie jest warunkiem koniecznym do wzięcia udziału w licytacji.

Imię i nazwisko

Dowód osobisty (seria i numer) NiP (dla firm)

Adres: ulica nr domu nr mieszkania

Miasto Kod pocztowy

Adres e-mail

Telefon / faks

Skąd dowiedzieli się Państwo o DESA Unicum?

z prasy z mailingu z reklamy internetowej z reklamy zewnętrznej z radia

od rodziny/znajomych z imiennego zaproszenia inną drogą

Nr kat. Autor, tytułMaksymalna oferowana kwota

(bez opłaty aukcyjnej) lub licytacja telefoniczna

DESA Unicum SA, ul. Piękna 1A, 00-477 Warszawa, tel. 22 163 66 00, faks 22 163 67 99, e-mail: [email protected], www.desa.pl NIP: 5272644731 REGON: 142733824 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m.st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy KRS0000718495.

Należność za zakupiony obiekt

Wpłacę na konto bankowe mBank S.A.. 27 1140 2062 0000 2380 1100 1002,

Wpłacę w kasie firmy (pn.-pt. w godz. 11–19)

Proszę o wystawienie faktury VAT bez podpisu odbiorcy

Art Outlet Sztuka wspólczesna • 704WYP048 • 24 marca 2020 r.

Data i podpis klienta składającego zlecenie

Zlecenie licytacji z limitemPodanie przez Klienta limitu licytacji jest informacją ściśle poufną. Dom aukcyjny będzie reprezentował w licytacji Nabywcę do podanej kwoty, gwarantując jednocześnie nabycie obiektu za najniższą możliwą kwotę. Dom aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez górnego limitu. W przypadku zaistnienia kilku zleceń w tej samej wysokości dom aukcyjny będzie reprezentował Klienta, którego zlecenie zostało złożone najwcześniej. Zgadzam się na jedno postąpienie w górę w przypadku wystąpienia innego zlecenia o tej samej wysokości:

Tak Nie

Zlecenie telefoniczne W przypadku zlecenia licytacji telefonicznej prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownicy domu aukcyjnego połączą się z Państwem chwilę przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Przebieg rozmowy – licytacji telefonicznej może być rejestrowany przez DESA Unicum. Dom aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w wyniku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym numerem. W przypadku problemów z uzyskaniem połączenia zgadzam się na licytację w moim imieniu za kwotę równą cenie wywoławczej:

Tak Nie

Numer telefonu do licytacji

tel. 22 163 67 00, faks 22 163 67 99e-mail: [email protected]

Ja niżej podpisany/-a oświadczam, że:

Wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych osobowych w celach marketingowych oraz w celu składania ofert, a w szczególności w celu przesyłania na wskazane przeze mnie adresy korespondencyjne materiałów promocyjnych, informacji handlowych o obiektach i usługach świadczonych przez DESA Unicum.

Wyrażam zgodę na używanie telekomunikacyjnych urządzeń końcowych w celu prowadzenia marketingu bezpośredniego przez DESA Unicum.

Wyrażam zgodę na otrzymywanie od DESA Unicum informacji handlowej drogą elektroniczną.

Wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych osobowych w celach marketingu produktów lub usług podmiotów powiązanych kapitałowo z DESA Unicum.

Wyrażam zgodę na otrzymywanie od podmiotów powiązanych kapitałowo z DESA Unicum informacji handlowej drogą elektroniczną.

WYRAŻAJĄC ZGODĘ NA POWYŻSZE, OŚWIADCZAM, ŻE:• Zgadzam się na przetwarzanie moich danych osobowych przez spółkę

DESA Unicum S.A. z siedzibą w Warszawie, ul. Piękna 1A w celach powyżej przeze mnie określonych.

• Podanie danych jest dobrowolne. Podstawą przetwarzania danych jest moja zgoda. Odbiorcami danych mogą być Podmioty powiązane kapitałowo z DESA Unicum oraz Podmioty świadczące usługi na rzecz DESA Unicum. Mam prawo wycofania zgody w dowolnym momencie. Dane osobowe będą przetwarzane do odwołania zgody lub przez maksymalny okres 10 lat od dnia zakończenia wykonania umowy lub przez okres określony przez przepisy prawa, które nakładają na DESA Unicum obowiązek przetwarzania moich danych.

• Mam prawo żądania od administratora dostępu do moich danych osobowych, ich sprostowania, usunięcia lub ograniczenia przetwarzania, a także prawo wniesienia skargi do organu nadzorczego.

• Administratorem danych jest spółka DESA Unicum S.A. z siedzibą w Warszawie, z którą w sprawach dotyczących przetwarzania danych osobowych mogę się skontaktować, dzwoniąc pod numer telefonu +48 22 163 66 00 lub poprzez korespondencję elektroniczną na adres [email protected].

• Bardziej szczegółowe informacje dotyczące przetwarzania moich danych mogę uzyskać na stronie internetowej www.desa.pl.

• Zapoznałem/-am się i akceptuję WARUNKI SPRZEDAŻY AUKCYJNEJ I WARUNKI AUTENTYCZNOŚCI domu aukcyjnego DESA Unicum opublikowane w katalogu aukcyjnym.

• Zobowiązuję się do zrealizowania zawartych transakcji zgodnie z niniejszymi WARUNKAMI, w tym do zapłacenia wylicytowanej kwoty powiększonej o opłatę aukcyjną oraz innych opłat, zgodnie z oznaczeniami w katalogu, w szczególności w przypadkach przewidzianych przepisami ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych, wynagrodzenia z tytułu odsprzedaży oryginalnych egzemplarzy utworu (tzw. droit de suite) w terminie 10 dni od daty aukcji.

• Wszelkie dane zawarte w niniejszym formularzu są prawdziwe i zgodne z moją najlepszą wiedzą. W przypadku zatajenia lub podania nieprawdziwych danych DESA Unicum nie ponosi odpowiedzialności.

„MEDIEVAL & RENAISSANCE ART” „Medieval & Renaissance Art” to wyjątkowy album zredago-wany przez Jakoba Heinricha von Hefner-Altenecka – byłego szefa Królewskiego Gabinetu Rycin i Rysunków w Monachium oraz dyrektora Bawarskiego Muzeum Narodowego. Publika-cja prezentuje historię złotnictwa, jubilerstwa, metaloplasty-ki, introligatorstwa i tkanin europejskich od średniowiecza po

renesans. Książka zawiera piękne ilustracje prezentujące olśnie-wające wyroby jubilerskie. Szczegółowy komentarz czyni publi-kację bardzo atrakcyjną, zwłaszcza dla kolekcjonerów biżuterii i designu.

Wydawnictwo: Taschen

Cena: 490 zł

artbookstore.pl

CE

NA

29

zł (z 8%

VA

T)

U L . P i ę K N A 1 A 0 0 - 4 7 7 W A R S Z A W A T E L . : 2 2 1 6 3 6 6 0 0 E - M A i L : b i U R o @ D E S A . P L D E S A . P L

ART OUTLET · 2020. 3. 5. · Tarasin Jan 54 Tepler Samuel 84, 103, 104 Urbanowicz Andrzej 91...

Documents

Transcript of ART OUTLET · 2020. 3. 5. · Tarasin Jan 54 Tepler Samuel 84, 103, 104 Urbanowicz Andrzej 91...