Arquitectura e Ilusión: consideraciones teórico-mágicas sobre el espacio Las arquitecturas sensoriales frente al poder de la imagen

Óscar Pedrós Fernández, Prof. Dpto. Proyectos Arquitectónicos y Urbanismo, ETSAC Juan Ignacio Prieto López, Prof. Dpto. Proyectos Arquitectónicos y Urbanismo, ETSAC 6. Geometrías encontradas: El conocimiento arquitectónico entre el orden físico y mental.

El ordenador (…) a su vez, ha provocado un sinfín de preguntas sobre la naturaleza del proyecto arquitectónico y urbanístico, sobre el funcionamiento de los cerebros que sintetizan con geometrías arquitectura y sobre la compatibilidad entre el orden físico, el orden mental …

Cuando el arte de la magia y el ilusionismo eran todavía en España una disciplina minoritaria, los magos más insignes de nuestro país, de la mano de Juan Tamariz y costeándose sus gastos como buenamente podían, acudieron en numerosas ocasiones a los Congresos de Magia que se celebraban en Las Vegas, donde si no. La publicación “52 amantes a través del espejo”, que supone una retrospectiva del quehacer mágico de Pepe Carrol, uno de los mejores magos nacionales del siglo XX, recoge los informes de aquellos viajes donde las Grandes Ilusiones y la magia-espectáculo americanas triunfaban al igual que lo hacía la física recreativa en los vodeviles de Londres en el XVIII. Sin embargo, eran espectáculos grandilocuentes, forzados, donde lo sensorial pasaba a un segundo plano en favor de lo inmediato. Con el tiempo, la magia de cerca, la micromagia europea y española, aquella que es capaz de afectar a lo más profundo de nuestra convicción desbancó a las Grandes Ilusiones por su proximidad con la víctima, por romper “la cuarta pared” denominada en arquitectura “arco proscenio” y triunfó en la capital del juego y el derroche.

Algo muy similar le sucede a la arquitectura desde hace más de una década.

El texto que se adjunta forma parte de una investigación titulada “Arquitectura e Ilusión: consideraciones teórico-mágicas sobre el espacio”, y que forma parte de la tesis doctoral que lleva el mismo título. El objeto de la misma no es otro que el de buscar referentes sensoriales y elementos comunes entre el arte mágico y la arquitectura, en el sentido más amplio, pero directamente exportables al espacio vivido. Se trata de investigar la forma en la cual arquitecturas sencillas, apoyadas en las leyes de la física o la neurociencia, son capaces de romper la “cuarta pared” y competir con los grandes despliegues de los “star-chitects1”. Porque, en palabras de Peter Zumthor:

“La arquitectura contemporánea debería ser tan radical como la música contemporánea. Pero hay límites. Aunque una obra arquitectónica basada en la desarmonía y la fragmentación, en ritmos quebrados, clústeres y fragmentación estructural puede ser capaz de contener un mensaje, tan pronto como comprendemos su significado (inmediato), nuestra curiosidad muere, y todo lo que resta es simplemente la cuestión funcional y utilitaria.”2

A pesar de que la investigación trata temas tan diversos como invisibilidad, recorrido, equilibrio (p. ej. el Jardín del Exilio de Daniel Libeskind)…, dada la limitación de espacio del presente abstract, en este caso se presenta una propuesta que se apoya en los avances de la Física Recreativa, en este caso el ilusionismo, de mediados del XIX, empleados en pequeños teatros. Los fundamentos que alimentan la ilusión se recogen en el efecto de “La media mujer viviente” (The half living woman3). Mientras que en el original, el fenómeno de la reflexión se emplea para conseguir la invisibilidad, la actuación "mágica" en este caso resuleve con un efecto de periscopio la levitación de un volumen de 7x7x7 que constituye el estudio del mago, prolongando la línea de horizonte que ofrecen las vistas de la parcela.

                                                            1 “Starchitect” es un término que aparece en el Acta de Premio Pritzker a la obra de Glenn Marcus Murcutt (The Hyatt Foundation), 2002 2 Traducción libre del autor, de Zumthor, Peter: “Thinking architecture”, Ed. Birkhauser, Basel, 2006. 3 Hopkins, Albert Allis: Magic: Stage illusions and scientific diversions. Dover Publications (New York), Constable (London), 1976.

Para llevar a cabo la ilusión, los elementos arquitectónicos de posición, forma, visuales (vistas), recorrido, se ponen al servicio de la magia a través de dos paredes totalmente reflectantes (donde se oculta la puerta de acceso al estudio) para conseguir el efecto de periscopio:

- Posición: dada la configuración topográfica de la parcela, a media ladera y en gradual descenso hacia las vistas, la primera gran decisión fundamental es la de aislar el volumen mágico del resto del programa de vivienda, siendo ésta la única pieza visible desde el acceso. El resto de dependencias se sitúan a una cota inferior a la de acceso y abriéndose igualmente hacia las vistas pero pasando desapercibidas desde el recorrido de aproximación a la vivienda.

- Forma: la elección de un volumen en forma de planta cuadrada tiene por objeto conseguir la diagonal del mismo a 45º. Atendiendo a las leyes de la reflexión en espejos planos, ésto facilita la consecución de una única imagen reflejada si el espejo que se coloca en frente del primero se hace en paralelo y sin superponer los rayos visuales. De lo contrario, se obtendrían n reflexiones que revelarían el efecto.

- Vistas: la solución del diseño continúa poniendo en valor las espectaculares vistas que ofrece la parcela. Se nutre de ellas. Los espacios interiores del volumen soterrado las capturan, dependen absolutamente de ellas. Pero en este caso, además de su valor intrínseco, las vistas se convierten en parte fundamental de la ilusión. Se podría decir que las vistas no nos interesan por su valor espacial, sino por su valor horizontal. Para crear la ilusión de levitación, la composición del periscopio en planta prolonga la línea de horizonte (que además se produce siempre a la altura de la visión del espectador), a través de la reflexión sobre las paredes del garaje y de acceso al estudio del mago. Sobre éste aspecto descansa el vínculo anhelado inicialmente entre arquitectura e ilusión.

- Recorrido: se realiza un "forzaje" en términos mágicos, sin embargo, lo que se fuerza no es la carta que se le ofrece a la víctima del truco, sino el punto de acceso al potencial promotor del espectáculo que quiere contratar al artista, para situarlo en la línea del rayo reflejado.

fig. 1. The half living woman

fig. 2. Posición del volumen de 7x7x7

fig. 3. “Forzaje”

fig. 4. Estudio del rayo incidente y reflejado

fig. 5. Levitación desde el “forzaje”