Arquitectura del Renacimiento_PARTE1

Arquitectura en México Siglos XVI – XVIII Zepeda Rodarte Rafael / Morales Oscar

�Siglo XV (Quattrocento) Renacimiento Temprano.

�Siglo XVI (Cinquecento) Renacimiento Clásico.

�Renacimiento Tardío.

�En el Renacimiento los artistas le confieren importancia al Hombre y a la naturaleza en las artes.�Hay un redescubrimiento de las artes Grecorromanas�Este ideal aparece en Florencia, Venecia , Roma, Milán, Urbino, Pádua, Mántua y Verona

El Renacimiento en Italia.


Quattrocento

Renacimiento TempranoS XV

Entre 1400 y 1420 se desarrolla una tendencia en las artes abriéndose a 3 experiencias.

�Realismo en la forma (Volumen o perspectiva)�Realismo óptico (La materia).�Realismo tonal de la vision (La luz).

Debido a el esplendor económico de la Iglesia y familias poderosas se realizaron varias obras públicas en Florencia.�La Segunda Puerta del Baptisterio.�Remate de la Catedral de Sta. Ma. Del Fiore.�La Iglesia del Orsanmischele.


�Tomó elementos grecorromanos para articular Los edificios con proporciones rigurosas basado en el tratado de Vitruvio.

�Además de las innovadoras aplicaciones de los elementos clásicos.

Filippo Bruneleschi.El alteró la concepción de la arquitectura.

�Con el cálculo que tenía de las proporciones.

�Elegancia en la decoración.


Ospedale degli Innocenti.Con este edificio Brunelleschi crea el nuevo estilo para inmuebles laicos.

Usó sistemas constructivos a base de círculos, en arcos de medio punto intersecados entre sí, aprovechándolos también como ornamento.


Capilla Pazzi – Filippo Brunelleschi


Iglesia del Santo Spirito – Filippo Brunelleschi


León Baptista Alberti.Reafirmó el estilo que había creado Brunelleschi.

�Fijó el ordenamiento del “Palazzo” urbano con el Palazzo Rucellai

�Y experimento con formas Clásicas en los espacios centralizados como en Sant´ Andrea de Mantua.

Sta. Ma. Novella


Palazzo Rucellai – León Baptista Alberti

Fijo el tradicional sello de los “Palazzos”.Con un carácter cúbico y masiao, almohadillado rústico y motivos clásicos que llenaban completamente el edificio, dotándolo de ritmo y proporción.

El interior de el Palazzo Rucellai tiene las arcadas y el mismo sistema constructivo que encontramos en el Ospedale degli Innocenti, de Filippo Brunelleschi


Sant’ Andrea de Mantua.

Alberti experimentó aquí usando elementos clásicos, dotando a la Iglesia de un carácter imponente de Templo Grecorromano, todavía más impresionante que Sta. Ma. La Novella.

Usó una bóveda de cañón que se insinúa en la fachada con un hueco que hace las veces de “Nártex”.Incluso en la planta combinó la tipología de cruz griega y cruz latina con capillas laterales; En la intersección de la bóveda de éstas con la bóveda principal se colocó la cúpula.


Sant’ Andrea de Mantua – León Baptista Alberti.


En Roma.Debido a un auge económico con el papa Sixto IV se abren varias oportunidades para constructores, se comienzan obras urbanísticas y arquitectónicas.

Como el inicio de la reconstrucción de “San Pedro” y el Palazzo Riario que sería el próximo Palacio de la Cancillería.

Derecha. Dibujo de Martenvan Heemskerckde los trabajos en “San Pedro”.


En Norte de Italia y Venecia.En Milán comienza a ceder la tradición del estilo Gótico tardío a los esquemas Florentinos gracias a Michelozo di Bartolomeo, sin embargo el estilo producido por esta mescla era un estilo Florentino sin nitidez y con profusa ornamentación.

De la misma manera empieza a ceder Venecia y en el futuro se culminará este proceso con edificios de arquitectos inspirados en León baptista Alberti como la Fachada de la Escuela de San Marcos o el Palazzo Vendramin – Calergide mauro Coducci.

Arriba. Catedral de Bérgamo, Capilla de Colleoni.

Derecha.Palazzo Vendramin -Calergi


Francesco di Giorgio.Pertenese a una corriente de Arquitectos que fueron fuertemente influenciados por León Baptista Alberti y Filippo Brunelleschi.Por ejemplo en su Sta. Ma’delle Grazie al Calcinatio

Encontramos varios elementos que encontramos en Sant’ Andrea de Mantua como el “Fronton”, el “Oculo” de la fachada y del ábside, la misma boveda de cañón e incluso la planta de cruz griega – cruz latina.

Derecha.Fachada de Sant’ Andrea de Mantua.


Giuliano da Sangallo.También fue muy influenciado por Alberti y Brunelleschi, y creo algunas casi réplicas en sus primeros trabajos como la Capilla de Santa Ma. Delle Carceri muy similar a la Capilla pazzi de Brunelleschi.

Encontramos aquí accesos con el esquema clásico de columna - entablamento – frontón, solo que todos los apoyos son disimulados y se hacen pilastras, también optó por materiales que colorearan al edificio por si mismos como hizo Alberti, además de la obvia referencia a ala capilla Pazzi con la cúpula.

Derecha.Planta en cruz griega de la Capilla de Santa Ma. Delle Carceri.


Otra de las razones por las que Venecia y el Norte de Italia empezó a ceder a los estilos florentinos fue por los tratados que fijaban elementos clásicos y ahogaban los góticos.Gracias a Teóricos como Alberti o como:

Filarete.

Este Arquitecto y Teórico aplaudió la iniciativa de Filippo Brunelleschi en su Ospedale degliInnocenti y adaptó la idea a su OspedaleMaggiore en Milán a un estilo Lombardo.

Derecha.Detalle de columna y cubierta en el Ospedale degliInnocenti de FilippoBrunelleschi.


Ospedale Maggiore en Milán – Antonio di Pietro Averlino “Filarete”.


Donato Bramante.Su grán aportacion es el comienzo del uso de la perspectiva en la representación gráfica para sus obras, como en su Santa Ma. Presso San Sátiro.

Derecha.Dibujo del interior de Santa Ma. Presso San Sátiro.


Santa Ma. Presso San Sátiro – Donato Bramante


En su Santa Ma. Delle Grazze en Milán, no respeta la costumbre Gótica Tardía y crea un edificio que genera altitud con elementos verticales como la Santa Ma del Fiore.Utiliza el circulo inscrito en toda la edificación, comenzando por la planta, resultando en un estilo más romano.

Derecha.Catedral de Santa Ma. Del Fiore.

Izquierda.Planta de Santa Ma. Delle Grazze


Santa Ma. Delle Grazze – Donato Bramante


Los “Palazzos”.Brunelleschi fue el primero que partiendo de su Ospedale degli Innocenti comenzó con la tipología del Palazzo rencentista con su Palazzo di Parte Guelfa, pero se basó en la tipología de los primeros Palazzos, propiedad de comerciantes y banqueros poderosos que podían

Pagar la construcción de edificios monumentales parecidos a los Seculares como el Palazzo Sansedoni, el Palazzo Tolmei y el Palazzo Chigi - Saraceni

Derecha.Palazzo Chigi – Saraceni

Izquierda.Palazzo Tolmei


Palazzo Sansedoni -


Michelozo di Bartolomeo.Sin embargo el primer “Palazzo” privado en Florencia fue el Palazzo Medici que siguio el carácter de los Palazzos de finales del “Trecento” y principios del “Cuatrocento”, más directamente influenciado por el Palazzo Vechio.Aquí Michelozo di Bartolomeo genera un edificio con almohadillado rústico, ventanas biforias de medio punto, usando cornisas y molduras como elementos de reafirmación horizontal y rítmica.En su interior copia el estilo del Ospedale de Brunelleschi

Derecha.Palazzo Vechio

Izquierda.Detalle de almohadillado rústico en la fachada del Palazzo Médici


Palazzo Medici – Michelozo di Bartolomeo


El Palazzo Rucellai de León Baptista Alberti fue la respuesta del Palazzo Médici, el carácter fue completamente copiado pero mejorado aplicando elementos como pilastras para dar ritmo y proporción y diferenciando bien los entrepisos.Tambien aplico conceptos Vitruvianos y

Sus propios conceptos que estaban plasmados en su tratado de arquitectura “De Reaedificatoria”

Derecha.De reaedificatoria. Tratado de Arquitectura de León Baptista Alberti


Palazzo Strozzi en Florencia – Giuliano da Sangallo

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