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ARQUITECTURA CONTEMPORANEAAlumno: Edgar Emmanuel Carrizales Michel.

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La arquitectura racional

Los orígenes teóricos del racionalismo en arquitectura pueden encontrarse en

los tratados más antiguos, donde la literatura arquitectónica intenta una

descripción de los elementos, un método operativo transmisible mediante un

conjunto limitado de preceptos verificables.El racionalismo moderno nace a partir de la confianza tardoiluminista a la

solución mediante la razón de todos los problemas que plantea la realidad, por

exigencias de las vanguardias figurativas y por la necesidad de afrontar las

continuas exigencias socioeconómicas de la civilización industrial.

Varios factores contribuyeron a poner de manifiesto el cambio que llevó del

protorracionalismo al racionalismo: la crisis de la posguerra, el conflicto de

clases, el problema de la vivienda popular, la debilitación ideológica. Estos

factores hicieron indispensable una nueva política de edificación y urbanismo.

A pesar de no ser un estilo de vanguardia, el racionalismo se vio influenciado

por la vanguardia. La primera influencia de la vanguardia sobre la arquitectura

fue la del alejamiento de la naturaleza. Como en las artes figuradas (va del

impresionismo al arte abstracto), se llega a una configuración sin adornos,

desnuda, artificial y la asimétrica, el signo más evidente del paso del

protorracionalismo al racionalismo. Esta pérdida de la simetría fue causada por

el cubismo y el movimiento neoplástico, inspiradores de la cuarta dimensión y

del equilibrio dinámico, factores antinaturales y presentables a una

conformación arquitectónica apoyada en razones funcionales. Solo el olvido de

la simetría permitió a la arquitectura racionalista la distribución libre de sus

recintos a partir de las funciones, de la orientación, de la economía. La

segunda influencia de la vanguardia sobre el racionalismo la constituye una

renovada concepción espacial, marcada por el abstractismo geométrico.En la arquitectura ya no hay representaciones del espacio como en el

Renacimiento, sino una configuración espacial ligada al valor funcional de los

recintos. El proceso proyectual avanza del interior al exterior.

Otro aspecto de incidencia de la vanguardia sobre el racionalismo es la ruptura

con el pasado. En el cubismo y en el expresionismo se lleva a cabo mediante

figuras y elementos tomados de culturas exóticas y remotas. La arquitectura

racionalista es más radical en el tema: destaca un solo componente de la

arquitectura tradicional, la función. Ahora la función se pone en manifiesto y se

trata de obtener la imagen a partir de ella. Los nuevos modelos de la

arquitectura, en vez de ser históricos o naturales, son tecnológicos.

La Bauhaus

La escuela de diseño fundada por Gropius en 1919 tuvo significados y valores

diversos. Lo que prevaleció de estos valores fue su actitud de filtro a través del

cual las tendencias de la vanguardia figurativa llegaron a influir en el diseño y

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en la arquitectura, dando un estilo Bauhaus, con un notable aporte al lenguaje

racionalista.

Esta escuela quería convertir la protesta expresionista en la construcción de un

método riguroso. A pesar de la tendencia utópica, Gropius trata de canalizarlo

a la arquitectura. Por motivaciones de las profesionales de la escuela, pasaron

por el filtro de la Bauhaus el cubismo, el futurismo, el expresionismo abstracto,el dadaísmo, el neoplasticismo, etc.

Uno de los deseos de Gropius fue la unificación entre el arte y la producción

industrial. De esta manera, en la Bauhaus se trataba de estudiar y configurar

los prototipos que, aprovechando las técnicas industriales, constituirían los

modelos para la producción en serie. Muchos se cedían a la industria,

convirtiéndose en objetos paradigmáticos del gusto contemporáneo.

Mientras que a partir de 1924 la escuela se convierte en el centro internacional

más activo del Movimiento Moderno, la institución entra en crisis.

Gropius deja la escuela en 1928 para dedicarse a la investigación sobre la

vivienda y los barrios populares que constituyó la aportación más significativa

del racionalismo alemán. En la dirección de la escuela lo sucedieron H.

Mayer y Mies Van der Rohe.

La operación de filtro de las tendencias de la vanguardia figurativa, llegando a

dar forma a la arquitectura, no podía dejar de producir un estilo. El lenguaje de

la arquitectura moderna se institucionaliza, incluso a nivel internacional, tras la

experiencia de la Bauhaus, al lado de la contribución de Wright y de LeCorbusier.

La técnica del racionalismo

Argan resumió el racionalismo en algunos puntos, definiendo la arquitectura

moderna con los siguientes principios generales:

• la prioridad de la planificación urbanística sobre la proyección arquitectónica

• el mayor aprovechamiento del uso del suelo y de la construcción para poder

resolver el tema de la vivienda, aunque sea al nivel de existencia mínima

• la racionalidad rigurosa de las formas arquitectónicas

• la apelación sistemática a la tecnología industrial, a la normalización, a la

prefabricación.

La técnica de los racionalistas se revela como más duradera, presentando

aspectos y modalidades hasta hoy utilizables en gran parte, y bastante mas

formalizado y definida que las adoptadas pos el Art Nouveau y el

protorracionalismo, hasta el punto de poder identificarse con el código mismo

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del racionalismo.

Se desarrolló con notable autonomía, debido a la elaboración de la técnica, que

derivando del principio del arte para todos, se basa en el criterio de reducir la

arquitectura a un servicio social funcional y tiende a facilitar la integración

entre arquitectura y urbanística, como fenómeno típico de las realidad

socioeconómica contemporánea. Tras los alardes de la arquitectura de la ingeniería del siglo XIX, y a la vista de

las exigencias de la realidad social de postguerra, el tema más importante se

refiere a la vivienda popular. El punto de partida de la técnica del racionalismo

será el dimensionamiento de la célula de habitación. Establecida esta relación

dimensional, se estudia una distribución que garantice adecuado asoleamiento,

ventilación, etc. Esta distribución de lugar a las diferentes tipologías: viviendas

en hileras, viviendas de dos pisos compartiendo paredes laterales, la casa en

altura. Organizando las células en una unidad tipológica, la técnica racionalista

conforma un edificio. Los arquitectos alemanes redujeron todos los elementos

de la vivienda al dimensionamiento correcto según las principales funciones,

supuestas como iguales para todos los hombres, para responder de la mejor

manera a las urgentes exigencias de la vivienda popular. Esta reducción servía

para realizar el proceso de unificación, normalización e industrialización de la

construcción en que debía desembocar toda lógica racionalista, la de obtener

el máximo beneficio social con el mínimo esfuerzo económico. Este plan de

estudios llevó a un propio código proyectual que llegaba del elemento más

pequeño hasta la célula de vivienda.

Una investigación emblemática sobre la contribución distributiva del

alojamiento mínimo la escribió Alexander Klein en 1928. Buscando la

configuración de un alojamiento óptimo, planteaba un procedimiento de tres

fases. La primera fijaba las características y requisitos que debían satisfacer lascélulas. La segunda establecía los incrementos necesarios a estas células

según el número de camas, basado en un ábaco que relaciona costos con

practicidad del local. La tercera era el método gráfico donde se dibujaban las

mejores soluciones. El conjunto de estos análisis debía permitir el proyecto de

células con funcionalidad y economía máximas.

El código del racionalismo no implicaba necesariamente la sujeción al sistema

célula – unidad tipológica – barrio. Incluso quienes no se ocuparon de la

urbanística, como Mies Van der Rohe, permanecieron ligados a la lógica del

racionalismo, a su técnica o a sus gustos.

La experiencia alemana de entreguerras fue la guía de la sucesiva producciónarquitectónica internacional. Confluyeron en el racionalismo diversos aportes,

como Wright y Le Corbusier, o la producción holandesa.

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La contribución de Le Corbusier

Es importante le relación de Le Corbusier con la vanguardia, y principalmente

con el cubismo, del que fue fiel. Muchos de sus cuadros semejan las plantas de

sus obras. En el lenguaje de Le Corbusier, la planta asume un significado y un

valor muy determinados: las características que sobresalen en algunas plantaspueden referirse a la pintura purista. La experiencia pictórica es una de las

familias morfológicas de que se compone el estilo de Le Corbusier, la de las

formas definidas como libres. La otra se refiere a los motivos funcionales, a los

trazados moduladores, al modulor.

La vanguardia de Le Corbusier surge de impregnada de una actitud positiva,

con una confianza iluminista en que todo depende del planteamiento racional y

correcto de los problemas, en que la arquitectura por si sola puede corregir las

contradicciones de la sociedad. Para él es importante la comunicación. Su

purismo aparece siempre ligado a motivos figurativos decodificables, nunca

llega a pintura abstracta.

Otro punto de referencia para la aportación de Le Corbusier al racionalismo es

el de la vivienda mínima, aunque en el autor adquiere gran importancia un

fenómeno de la producción industrial: el estándar. Este estándar responde a

motivos de eficacia, de precisión, de orden, por lo tanto, de belleza. El estándar

es una necesidad económica y social.

Si bien el alojamiento mínimo propuesto por Le Corbusier proviene del mundo

de máquina, esto trae como consecuencia implicaciones diversas respecto a

los esquemas elaborados por alemanes u holandeses. Sin duda es más realista

la célela de Klein, pero no podrá dar lugar a más que a cosas ligadas a las

dimensiones tradicionales. Por lo contrario, la casa Citroen de Le Corbusier, se

ha utilizado de innumerables formas distintas. Modificando y perfeccionando elprototipo inicial, el arquitecto lo utiliza como vivienda aislada, como célula del

inmueble villa, como exposición internacional de artes decorativas.

En 1926 formula sus famosos cinco puntos para la nueva arquitectura, que

reflejan la exigencia presente en todo el desarrollo de la arquitectura

contemporánea. Estos cinco puntos son:

• los pilotes.

• la cubierta jardín.

• la planta libre, las ventanas horizontales.

• la fachada libre.

 Todos ellos permitidos por el uso de la tecnología moderna, en particular delhormigón armado. Es gracias a estos recursos que es posible sostener una

construcción por pilares muy delgados, realizar una cubierta plana capaz de

soportar gran peso, disponer una planta libre de gruesos muros estructurales,

abrir ventanas de la longitud deseada. Los más originales de los cinco puntos

son la ventana horizontal y la fachada libre, ya que implican un nuevo esfuerzo

figurativo. Así, su aportación al lenguaje racionalista no radica en el hecho de

haber descubierto algunas propiedades formales permitidas por la tecnología

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moderna, que Gropius ya había realizado, sino haber codificado cinco puntos a

los que corresponden una nueva configuración arquitectónica.

La dimensión de su urbanística ya no es la del barrio, como los alemanes y

holandeses. La urbanística de Le Corbusier es la más significativa y adecuada a

la civilización industrial. En la práctica, Le Corbusier apunta a la separación de

los edificios respecto de la calle. Sugiere el distanciamiento de los edificiosentre ellos, construyéndolos lo más altos posibles, y compensando este

desarrollo en vertical con grandes zonas verdes. Las piezas del gran mosaico

urbanístico que son los rascacielos, los edificios de pliegues sucesivos, las

villas, las viviendas familiares, siguen siendo las propuestas de arquitectura a

escala urbana más significativas surgidas en el ámbito del código racionalista y

de todo el Movimiento moderno.

Otra de sus contribuciones al racionalismo es la divulgación teórica de la

relación con el público. En la Carta de Atenas, redactada por él, expresa los

resultados del congreso CIAM, de 1933, y que puede considerarse un código de

la orientación arquitectónica y urbanística del racionalismo, insistía en las

cuatro funciones de la urbanística: habitar, trabajar, desplazarse, educarse.

La contribución holandesa

En ningún otro país existió una tradición tan predispuesta hacia el movimiento

moderno. Hay dos factores que se anteponen a toda consideración: la situación

geográfica y urbanística del país, y la influencia de la obra de Wright.

En cuanto a lo primero, Holanda es un país chico, donde es imprescindible el

aprovechamiento racional de las superficies. La influencia de Wright en

Holanda se remonta a la exposición de éste en Berlín en 1910. Hay varios

puntos en común entre Wright y la escuela de Amsterdam: el interés hacia las

nuevas técnicas constructivas y su atención por los materiales tradicionales; la

morfología común, derivada de la geometría elemental; la atención por la

continuidad de los espacios interiores. En De Stijl, el punto más central y

autónomo de la experiencia holandesa, confluyeron el gusto de MacKintosh y el

de Wright, exponentes de la tendencia geométrica del Art Nouveau.

En muchas de las obras de la escuela de Amsterdam, se manifiesta la adopciónde una tipología y de unos criterios de distribución muy similares a los de Klein.

Se puede considerar la producción de esta escuela como un

protorracionalismo. Sin embargo, desde el punto de vista lingüístico, seguirá

evolucionando hasta fundirse con los acentos neoplásticos. Mientras que en

Alemania, Austria y Francia la vanguardia figurativa que sigue al cubismo va a

fomentar una arquitectura racional rica en contenidos pero pobre en formas,

en Holanda encontró un movimiento muy activo en el campo de los sentidos.

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Se debe a Holanda una producción rica y muy significativa, divididas en tres

corrientes.

La primera, más ecléctica pero representativa de la actividad nacional, que es

la base para De Stijl. La segunda es la de forma más ortodoxa, De Stijl. Su

principal exponente es Willem Marinus Dudok, autor de numerosos barrios

populares, de edificios escolares, y del ayuntamiento de Hilversum, su obramaestra que figura entre las más representativas e Holanda. Es la figura

artísticamente más destacada del ambiente holandés y su obra sigue siendo la

de mayor interés. La segunda corriente es la más vinculada a De Stijl.

Encarnada en sus aspectos arquitectónicos por Gerrit Thomas Rietveld, autor

de una serie de muebles, de varias tiendas y de la famosa casa Schroeder, de

1924; por Robert Van Hoff, autor de casas wrightianas; por Van Doesburg,

hombre de punta de la vanguardia holandesa, que será el autor del plano

regulador general de Amsterdam de 1934, considerado como el más

emblemático de la historia del racionalismo. También pertenece a este ámbito

el comienzo de Pieter Oud. Su obra, relacionada con el neoplasticismo, del que

fue uno de los fundadores.

La verdadera producción arquitectónica y urbanística de Oud pertenece a la

tercera corriente de la arquitectura holandesa, la del racionalismo. Fue el

primer arquitecto holandés que se adhirió a este estilo internacional. Proyecta

viviendas populares en los barrios de Spangen y Tusschendijken, compuestos

por bloques aislados. En 1922 realiza el barrio Mathenesse, todavía ligado a

una simetría rígida. En 1924 realiza una serie de casas en Hoek van Holland,

donde el lenguaje se libera decididamente de la tradición. Las cubiertas planas,

las ventanas horizontales, los acabados blancos de las fachadas, son

elementos que anticipan el código racionalista. Al mismo tiempo estas casas se

distinguen por el refinamiento de los detalles, por los cerramientos yordenación del exterior, por el uso de los colores vivos propios de Mondrian.

Las casas de Oud presentan agrupadas las ventanas del piso superior de tal

manera que marcan una abertura continua horizontal, por encima de una

banda maciza ininterrumpida. Se produce una imagen arquitectónica sintética

y unitaria, que oculta la dimensión de los espacios interiores.

Como conclusión, la arquitectura centroeuropea de entreguerras se mueve en

la línea del racionalismo clásico, exaltando los principios de su lógica interna y

asumiendo un orden social.

Las obras del racionalismo

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La Bauhaus de Dessau

El edificio, realizado entre 1925 y 1926, parece extraer su configuración de las

condiciones del lugar. Este carácter urbanístico demuestra su actitud

antimonumental que pretende dar forma al ideal del trabajo.Al nivel del terreno se encuentran dos cuerpos distintos. El primero, de forma

rectangular, contenía aulas y laboratorios. El segundo, con planta en forma de

L, tenía en una de sus alas los laboratorios y en la otra el auditorio, el

escenario, el comedor y la cocina. En la parte superior existía un cuerpo de dos

pisos de altura elevado del suelo, que contenía las oficinas y salas de

profesores. Este bloque salvaba la calle transversal relacionando los dos

volúmenes principales. El conjunto tiene una gran variedad plástica. Los puntos

de contacto entre volúmenes están precedidos por una entrante o por una

saliente. La influencia neoplástica es indudable. Pero si bien hay una

descomposición del volumen en planos, esta descomposición es una

articulación de la propia masa volumétrica. El diferente tratamiento de las

superficies de fachada, o la diversa modulación de los volúmenes, confieren un

gran dinamismo al conjunto. En efecto, el edificio más alto es el más macizo.

Vienen a continuación por orden de ligereza, los bloques de la pasarela y la

escuela, caracterizados por la equivalencia de macizos y llenos.

Finalmente, el cuerpo de los laboratorios tiene una marcada preponderancia de

los vacíos. Gropius establece el cerramiento delante de los pilares, dando lugar

a un voladizo que permite eliminar la masa de la esquina, uno de los aspectos

formales más típicos de la Bauhaus.

Este edificio es considerado la obra maestra del racionalismo europeo.

La Villa Savoye

Esta casa, construida entre 1929 y 1931, es una obra en que Le Corbusier

aplica íntegramente sus cinco puntos, demostrando al mismo tiempo la

posibilidad de la variedad siguiendo esa normativa. La construcción refleja

además sus otros parámetros proyectuales, como la pintura purista, la

coexistencia de formas libres y geométricas, la arquitectura de recorrido. La

planta surge de una malla cuadrada de pilares distanciados 4,75m, deriva

dimensionalmente del radio de giro de un automóvil, que gira a través de lamalla para entrar al garaje.

En la planta baja tiene una pared curva, hay un garaje, habitaciones de servicio

y un vestíbulo, de donde parte la rampa, eje vertical de la construcción. La

vivienda se sitúa en tres de los lados del piso superior, mientras que el cuarto

lado está ocupado por una gran terraza. Desde la terraza jardín y siguiendo la

rampa se accede al plano de la cubierta de la casa, donde se encuentran los

cuerpos curvilíneos del solarium y la escalera.

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La volumetría exterior es tan sencilla y esquemática que parece brutalista. Las

cuatro fachadas parecen a primera vista ser iguales. Pero no es así. En dos de

sus lados, las columnas están retrocedidas, creando un voladizo del cuerpo

central. La asimetría de los cuerpos que coronan el edificio, en sí mismos un

grupo plástico, confieren variedad y dando al conjunto perspectivas diferentes.

El Pabellón alemán de la Exposición de Barcelona

La tercera de las obras más paradigmáticas del código-estilo racionalista es el

Pabellón que construyó Mies Van der Rohe en Barcelona, en 1929. Y muestra

como la arquitectura asumió las propuestas y las sugerencias de la vanguardia,

en este caso la poética de De Stijl.

El edificio estaba compuesto por las siguientes partes, actuando como piezas

de un mecanismo plástico: un basamento de mármol travertino, de ocho

escalones de altura, que contenía en una esquina un estanque de agua

rectangular, que tenía entre otras la función de reflejar las restantes partes del

edificio, y de dar espesor al basamento; un muro exento con un banco corrido

adosado, que sostenía virtualmente y relacionaba los planos del techo de las

zonas cubiertas del pabellón; ocho soportes metálicos cromados de sección

cruciforme, que soportaban el forjado de hormigón que cubría la zona de

exposiciones, y cuyo ambiente interior se articulaba con paneles de acero ycristal; otro estanque más pequeño, contenido rodeado en tres de sus lados

por un muro, dando lugar en el exterior de un volumen cerrado. Puede

deducirse el aporte del código neoplasticista a la obra.

No existen en los lados más cortos del pabellón los clásicos salientes y

entrantes de los muros del movimiento holandés, que tiende a la

descomposición del volumen en planos, sino que los muros se unen a 90º.

Utiliza este recurso para concentrar dentro del edificio las láminas exentas.

Otra diferencia con el neoplasticismo es el uso de los colores. En vez de utilizar

los fuertes colores de la escuela holandesa, aquí los planos tienen los colores

propios de los materiales. Estamos ante la lógica de la única decoraciónadmitida por Loos, la que deriva de la naturaleza de los materiales.

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La Columbushaus

Este edificio de Erich Mendelsohn, construido en Berlín entre 1929 y 1931, se

encuentra entre las obras paradigmáticas por las siguientes razones:

• Es una obra importante por el propio programa, ya que otros maestros no

tuvieron oportunidad de hacer algo parecido• Muestra un nuevo estilo tipológico

• Esclarece las relaciones entre expresionismo y racionalismo

• Demuestra las posibilidades ofrecidas sobre el plano práctico por la nueva

arquitectura

Pertenece a la tipología de los edificios comerciales civiles, que el racionalismo

no había llegado a afrontar hasta el año 1929. Consta de una planta baja

destinada a tiendas, de un primer piso con un restaurante y otros siete para

oficinas, y de un último piso que contiene un restaurante panorámico. La

planta tipo contiene en el centro un doble grupo de escaleras y ascensores,

más otras escaleras de servicio ubicadas en las esquinas del edificio. Fuera de

estos obstáculos, la planta tipo quedaba libre para adaptarse a las más

variadas disposiciones. La estructura portante era de acero, y al estar

retrocedidos las columnas, la fachada quedaba exenta, con bandas macizas

continuas horizontales que alternaban con ventanas con la misma morfología.

El forjado de cubierta era una lámina plana, que apoyaba también en soportes

recedidos, creando una zona de claroscuros. Mendelsohn procede mediante

simplificaciones hasta llegar a esta obra donde el lenguaje racionalista

predomina sobre el expresionista.

Es la capacidad de Mendelsohn para componer los elementos geométricos con

otros de carácter más libre lo que le permite realizar el detalle más feliz de la

conformación, el lado curvo.

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EL ORGANICISMO

Por arquitectura orgánica debemos entender todas aquellas manifestacionesarquitectónicas que tratan de adecuarse y aliarse conla naturaleza. Esta idea lapodemos encontrar en la arquitectura desde tiempos muy remotos, pero suverdadera formulación la redacta F. Lloyd Wrigt (1869-1959). Se define por :

-El sentido de lo interior como realidad.

-La planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes.

-La unidad entre interior y exterior.

-El uso de materiales naturales.

-La casa como protección.

La arquitectura orgánica u organicismo arquitectónico es una filosofía de laarquitectura que promueve la armonía entre el hábitat humano y el mundo

natural. Mediante el diseño busca comprender e integrarse al sitio, los edificios,los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de unacomposición unificada y correlacionada. Los arquitectos Gustav Stickley, AntoniGaudí , Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto, Louis Sullivan, Bruce Goff , Rudolf Steiner, Bruno Zevi, Hundertwasser, Imre Makovecz y Antón Alberts son losmayores exponentes de la denominada arquitectura orgánica.

El estilo orgánico es un movimiento arquitectónico que se deriva delfuncionalismo o racionalismo y que puede considerarse promovido

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fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la década 1930-40 ypor el arquitecto americano Frank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchasde las premisas del racionalismo, como son la libertad de planta, el predominiode lo útil sobre lo meramente ornamental, la incorporación a la arquitectura delos adelantos de la era industrial, pero procura evitar algunos de los errores enque cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la arquitectura.

Pueden considerarse a Erik Gunnar Asplund en Suecia y a Alvar Aalto enFinlandia como los principales propugnadores de esta corriente, cuyas ideasfundamentales podrían resumirse de la forma siguiente:

• 1) Una mayor preocupación por la vida del hombre. Se mira más alhombre, al que ha de servir la arquitectura, que a la propia arquitectura.La atención del arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a ladisposición de los ambientes, sino que debe extenderse a los problemaspsicológicos y vitales del hombre.

•

2) Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitecturaracionalista propugna una adaptación de los volúmenes a lasnecesidades de planta, esos volúmenes están dominados por un estilocubista, de formas tetraédricas, en- las que se encajan las necesidades,buscando además con ello una simplificación estructural y constructiva.Asplund, Aalto y sus escuelas comienzan por el estudio de losambientes, de los recorridos, de los movimientos del hombre y llegan ala creación de los espacios que consideran más indicados, a los que seles proporciona una envolvente apropiada. Las soluciones técnicas yestructurales deben ceñirse a esos espacios, dando lugar normalmente aformas más complicadas, no repetidas, económicamente más costosas ydifíciles de industrializar. En este aspecto, el organicismo abandona uno

de los postulados del racionalismo, creando en cambio, cuando es bieninterpretado, realizaciones más jugosas y humanas. Las obras de losgrandes arquitectos orgánicos son mucho más personales y difíciles deimitar, y por lo tanto es más propio hablar de un planteamiento que deun estilo de arquitectura organica. Como obras maestras de laarquitectura organica podemos citar la biblioteca de Viipuri (1930) y elpabellón finlandés en la Exposición de Nueva York de 1939, ambos deAalto; la ampliación del Ayuntamiento de Goteborg (1937) de E. Asplund,

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y la casa de Taliesin West, en Arizona, de F. Lloyd Wright.

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