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ANO lll- NÚMERO XV. AGOSTO - SETIEMBRE l9l6 . •

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Sociedad de Arquitectos AVENIDA CE 18 JULIO, 917 •

Comisión Directiva 1

Preaidclltc : EUGENIO P. BAROFFIO - Secretario a LEOPOLDO CARLOS AGORIO Tcaorcto: ANTONINO V ÁZQUEZ- Btbllotccatfo s RAúL LBRBNA ACEVBDO

Vocaleas HORACIO ACOSTA Y LARA EMILIO CONFORTE Y CARLOS HERRERA MAC LEAN

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Nombre y domicilio de los Arquitectos Nacionales

Acosta y Lara Armando, Av. Brasil, 15 a

AtO!ta y tara Horacio, Bartolomé Mitre, 1314

Addie&o Buenaventara, Pieda.d, 1967 Arorfo Leopoldo L., Col onj a, 2118 Arrarte Victoria Luis,

18 de Julio, 1529 Artea1a Jaan José de, Alzáibar, 1313 .·

Oimeno José, Guayabo, 1724 •

Oiuria Juan, Mercedes, 1837 Oémea Ferrer Fillsberto, ·

Lavalleja, Herrera Arra1a José P.,

Náiez Dalio Jaciato, Agraciada, 2399

Nouto Luis, Constituyente, 2035 1747

Lavalleja, 2189 Pede•oate Jaan J., Carmen, 2215 Pirez Moatero Carlos,

Herrera Maé Leaa Carlos A., , Misiones,. 1489

· Reconquista, 416 Pita•i11io Humberto. Ejido, 1372 Prat Pedro, Eduardo Acevedo, 1027

Aabriot Jaaa M., Williman , , Aaariai Horado, Y aguaron. 118 l Jones Brown Alfredo, Pereira, 62

Ricci y Toribio Carlos, Suarez, 2925 Rulz Alejaadro, Río N e gro, 1445 Rocco Daaiel, Buenos Aires, 519 bis Rodripez Larreta Carlos,

Baldol8ir Alfredo, Joaquín Requena, 1642

Baroffio Ea1enio P., Y aguaron, 1089 Baaú Julio C., Uruguay, 1288 Berro Román, ~""~lorida, 1525 Boix Elzeario, Coloma, 1139 Bonaba Américo, Ibicuy, 1309 Bor•oai J. M., ·Mercedes, (R. 0.)

Ca•pos Alfredo R., ChucaJTo, 3 (Pocitos)

Caparro Feraaado., Avenida. Buschental, 28

Conforte Emilio, :Misiones, 1543

Dtl1ado Juan M., :Municipio, 1441

Eluurdia Roberto, Agraciada, 803

Fa1et Raál J., San José, 905 Ferúadez Luis O., Juncal, 1382 Fi1ari Caatro Juaa C.,. Misiones, 1581

Oeraaio Silvio, Rivera, 2056 Olribaldo Juan A.,

Isla de Flores, 1840

Lamelle Jaaa C., Cerrito, 365 Lasala Fraaclsco, Alzáibar, UU3 · Lavi111aue Alfredo, · Ituzaingó, 1467

. lerena Acevedo ·Raúl, ~

25 de :Mayo, 689 Lerena Jaaaicó Candido~ ...

, Plaza Libertad, 1143 -- ~ - ~..-·

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Mai•i Anr~-:~~ E., Ciudadela, 1274 . . .

Martorell Sebaitiía o., Trinidad, t R. O.)

Matharia Lecocq Marcelo, Río Branco, 1140

Manara Josi, San José, 1214

Meadivil Rodolfo, ( Carmelo )

Moateverde Juaa, San José, 1274.

Moreau Mario. _Reconquista, 416

~tullia Ernesto, Salto, ( R. O. )

Nadal Pedro, Río Negro, 1445

Nin Alfredo, Colonia, 1760 Noboa Courrás DitJO, Florida, 1485

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}fisiones, 1523 Rodrípez Héctor L., Rivera, 2134

Saa¡ulaetti Avenida Canelones, 675

Sambacetti Octavio, San Salvador, 2210

Scauo Juaa A., Siet1'a, 2060 Se1uado Lals E., Convención, 138.7

Terra Urioste Carlos D., Rivera, 329 Triay Bartolomé R., I. De María, 66 Toui Leopoldo, Constituyente, 1969

Vjzqucz Varela Jacobo, Buenos Aires, 519 bis

Vá14aez Antoaiao, Aldea, 152 Vilama)ó Jallo, Progreso, 937 V ázqaez Barriire Ooaulo,

Juan C. Gómez, 1262

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Zerbiao Luis, San José (chico), 1446

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VOLUME~ III. NÚMERO XV. . '

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ORGANO OfiCIAL DE 11\ SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS

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VOLUMEN III AGOSTO- SETIEMBRE, 1916 NúMERO 15 .

LOS MAESTROS DE LA ARQUITECTURA 1 •

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León Battista .Alberti

En el cuadr.o esplé.ndido en que se ag-rupan las figuras más descollantes de aquel maravi­lloso movimiento intelectual italianó que en la Histori.a constituye ·el' Renacimiento,

·· entre las que aparecen en pri-•

mer término se destaca L~ón Medalla det Templo Malatestiano de Rimini como lo imaginó Alberti Battista Alberti. El es el tipo más universal del primer período de esa época brillante y resume en sí ht índole proteiforme de ese resurgir de

• la cu1tura greco- romana, que d~isipa las tinieblas me-dioeva1es con los albores de la edad moderna .

' La variedad de sus aptitudes y el vasto campo de su saber, lo hacen considerar á justo título como el precursor

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de Leonardo, aquel gigante del pensamiento humano, ar-tista genial y sabio. incomparable.

Alberti cúmo muchos .otros hombres del Renacimiento, .. dotados de poderosa y varia fuerza intelectual, dominó al mismo tiempo los principios de la ciencia, de las artes y de las letras. Fué literato purísimo y erudito, filósofo, matemático, mecáñico, pintor y sobre· todo arquitecto.

Laureado ·en jurisprudeD;cia en la Universidad de Bolo­nía, fué atftor de un libro famoso sobr-e derecho, filósofo mereció ser tomado como protagonista. en una de las me-. ,

jo res obras del neo .- platonismo florentino; hizo un amplio estudio sobre los u Ludas Matemáticos " ; inventó un ins-

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trumento para. medir la profundidad de Jos mares, descu-•

brió una espeoie de cámara oscura y compuso un higró-rr.etro fundado sobre el mismo principio que hoy se adopta.

de entusiasmo por todo lo bello y lo, .bueno, peregrinando por las ciudades de Italia, en ninguna po,rte había encon­trado un ambiente como el de Florencia,. para desarrollar el germen de una tendencia, de una aspi~ádón que llevaba en sí. A partir de esta época es que la única ·parte, impor­tantísima en la civilización de su tiempo, que él ignoraba,

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el arte, se le aparece en la patria querida como una reve-lación, como un campo vasto y noble, promisor de nuevas · y elevadas actividades intelectuales. ,

Contemplando Alberti las obras de Brunellesco, Dóna­tello, Ghiberti y Masaccio, no puede contener ·su admira­ción, comprende la grandeza del arte de su tiempo y se dedica con fervor apasionado á su estudio. Llega á pintar algo, .que Vasari recuerda sin alabar; pero él quiere ser: y lo fué, esencialmente arquiteCto, artista y teórico.

Dada su preparación humanista, en vez de operar 'como 1

Brunellesco y los demás maestros de aquel tiempo creyó su deber, antes de producir en Arquitectura, estudiar en primer término al gran tratadista de la antigüedad, medir prolijamente las formas y propordon:~s de los antiguos

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monumentos romanos y formular cánones fijos para el, arte de edificar. Resultado de estos estudios es su obra. De re edificatoria, el más importante tratado .de ,arquitec­tura del Renacimento ·que se ha escrito ántes de los de Serlio y de Vignola, y que le valió 'á Alberti el nombre de Vitrubio ·florentino. Él es el primero d-e la se1"ie de ar­quitectos teóricos que alcanza ·hasta nuestros tiempos, y

' que especialmente en el segundo período del Renacimiento tuvo tanta influencia en la orientación del arte arquitec­tónico. La determinación de ~ánones y reglas fijas, de-

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ducción extraña del paralelo entre los monumentos ro-

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' Nacido en Venecia, de noble familia florentina, emi­

grada ~or el odio de los . Albizzi, influyentes en el go­bierno entonces, pasrÓ su infancia fuera de ·SU patria de origen, ·comple.tando su ·educación -en Bolonia.

manos, hizo olvidar muchos principios de lógica construc- · ·

• Cuando en 1428 pudo llegar á Florencia, tenía poco más de veinte años, . y se. encontró con una ciudad activa, rica y bella, considerada ya como ·la flor de las ciudades. Con la tnente nútrida de · profundos estudios, con ánimo lleno

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t!va, presentados por la ar-quitectura de la edad media, é hizo desnaturalizar el movimiento artístico del quattro­cento, que no era copia servil de -los modelos -romanos, sino adaptación genial de proporciones y formas antiguas á or-, .

ganismos · nuévos impuestos por nuevas ideas. Pot: suerte para el arte, Alberti al adaptar la arquitectura

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ARQUITE-CTURA

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tomana á los edificios de su época, introduce otros con­ceptos constructivos, y se vale para su decoración de las formas antiguas en original aplicación. •

Cuatro períodos se distinguen en la vida artística de Alberti. El período de preparación en que la cultura y las tt:ndencias humanistas tienen la preeminencia ; el período de actuación práctica inmediata á sus estudios teóricos, caracterizados por el templo Malatestiano de Rimini, donde

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TBMPLO MALA TBSTIANO DB RlfdlNI - F'acbada inconcfusa

las formas clásicas expresan también ideas clásicas y ca­racteres igualmente -olásico.s ; el período de.. transición del que nos deja A~berti los edificios florentinos de líneas co­rrectas y graciosas y de sobria decoración ; y el período de t!:.adurez, de creación libre y atrevida que alcanza su nota

' más alta en S. Andrés de Mántua, tipo grandioso é insu-perado de iglesia cristié\na del Renacimiento.

Cada uno de estos períodos está caracterizado por obras de tal importancia que lo definen perfectamente y nos dan los elementos capaces de poder establecer los puntos de partida de conceptos originales, que Alberti introduce en la. Arquit~ctura y que en su desarrollo futuro enriquecen de fecundos recursos el arte italiano á través de las épo­cas modernas.

Para el plan de su obra De re edif ica.toria, Alberti tomó como guía á Vitrubio; pero ni en la distribución de los temas, ni en las indicacion~s particulares de los puntos co­munes, hizo' una copia servil. Dividió como Vitrubio en diez libros su tratado, desarrollando la descripción de los procedimientos de construcción, las proporciones de los elementos artísticos, las reglas de distribución general y las consideraciones de estética, con una erudición' descon-

. · certante y muchas veces origen de confusión y falta de claridad. Tan grande es el número de citas, leyendas y parangones hiperbólicos, que produce pesadez á su estilo.

Lo más interesante de su tratado está indudablemente en

las partes en que estudia los edificios y e~pecialmente don­de apartándose de Vitrubio describe el tipo ideal para los teatros, para los hospitales y extendiéndose donde planea

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. las contlicion . s recomendables para la construcción de ciu-

. dades. En es<j)s puntos, á distancia de tantos siglos, Alberti parece un autor de nuestros tiempos. Proclama que la planta de los teatros debe parecer una herradura, que los hospitales de en tener salas separadas para cada enferme­dad, máxime as infecciosas, y para el plan de las ciudade-; . da . normas ·s1nsatas y de naturaleza artísticas, como hoy las preconizan los más recientes maestros de urbanización.

Un estudio detallado de esa gran obra de .Alberti, daria por cierto no pocos datos para

• la apreciación de las ideas dominantes en el p~imer Renacimiento; pero analizar el tratado ' -e tarea ímproba que sola ,ella demanda la ex-

. t nsión de un largo artículo: Baste pues se-. ·-

ñ~lar la importante influencia, que .por la pro-funda labor de erudito y de artista ejerció Alberti, con ella sobre sus · contemporáneos y s bre la larga serie de tratadistas de la ar­q itectura italiana.

Después de haber estado durante algún tiem-. Pf ocupado en la- pesca d~ una nave romana

.. ey el- lago de N·emi, mientras desempeñaba el cargo de secretario pontificio en Roma, Al-

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berti fué ~ en 1449 con misión diplomática á Rimjni. Allí conoció el célebre condottiere Se-. g~smundo Malatesta señor del lugar que al dbcir de Iriarte, era una " mente del Renací- ..

· rJiento y carácter de Ía Edad Media ", pues al , mismo tiempo que un impulsivo cruel, mons-truoso, es una de las inteligen~ias más elevadas del Siglo XV y proteg~ las letras, las artes, la_s ciencias, convirtién­dose en un m~cehas generoso. En esa época Segismundo co­noce tambi el amor noble, leal, sincero y á la mujer . superior que econoce digna de su constante afecto le di-

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P~ACIO RUCCBLAI - Florencia

rige sus poesí s llenas de tierna ~ulzura. Esa mujer, !solda degli Atti, ha e nacer en el señor de, Rimini la idea fija de l2. inmortalidatl, de la glorificación de sus antepasados y de la necesidad ~e un recuerdo que ligue á su amor con la gloria que los rodeaba en la corte. Imagina pues un mo-

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ARQUITECTURA

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numento en que se unan el recuerdo de·· ·su fe á la· memoria de sus predecesores y en que las tumbas de su amada y la suya puedan ser rodeadas por todos los que en vida hubieran ilustrado su corte .

Estas ideas son las que determinaron en Alberti, después de ha·ber compr.endido el genio y el carácter de Segis­mundo, la adopción de- su plan pagano, con que inició e1 templo Malatestiano de Rimini, maravillosa resurrección

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SANTA MA.R.fA] NOVBLLA - Florencia 1 •

del arte romano á través de las delicadas elegancias del primer Renacimiento.

Difícilmente el docto y ambicioso guerrero, admira­dor de la antigüedad, podía haber hallado un ·espíritu más Frofundamcnte enamorado del clasicismo que Alberti, ca­paz de planear con la grandeza antigua el monumento ' que soñaba realizar.

Segismundo había resuelto transformar s:n demolerla, 1?. iglesia gótica de los Franciscanos, y Alberti siguiendo esa idea,"· pensó r odear la vieja construcción· de una ·es­tructura · monumental, inspirada en los a rcos de triunfo y ' en el panteón, la's dos ideas dominantes en el pensa­miento de · Ma:latesta""

Tal como aparece por la l\1edalla de Matteo dei -Pasti, del 1450, la for·ma definitiva que el arquitecto y su cliente querían dar á la construcción, era una espe~ie de arco triunfal con tres p~ertas, una parte sóbreelevada en el ·centro ac·ordada por dÓs segmentos de ' arco con la parte inferior, á los fados, y una· gran capilla apoyada sobre un tél.mbor.

El primer problema que Alberti resuelve en forma genial, en el Te!nplo ·Malates tiario es el del carácter de la iglesía cristiana del RenaCimiento, apartándose de 1<! humilde

· expr·esjón gótica para dar el soberbio espíritu pagano, de la época. Revist-e pues el templo gótico antiguo con una·· envoltura grandiosa, · no .muy lógicamente unida al interior, pero que acusa una grandiosidad hasla entonces desco­nocida en 'las iglesias cristianas.

Este templo ha quedado inconcluso y sólo. pór los 'datos de los 'contemporáneos de Alberti, y sobre todó por el

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conjunto que reproduce la Medalla de Matteo dei Pasti, es que podemos abarcar todo el concepto grandioso y nuevo -que el arquitecto había pensaqo par(J. ese monumento ori-ginal, mezcla de religioso espíritu y de aspiraciones mun­danas desmedidas.

En el interior del Templo, Alberti no hizo más que mo­dernizar la antigua iglesia, y creó sin embargo una· deco-

. ración llena de fantasía, aplicando la ornamentación de su época á la estructura ojival preexistente.

Después de este ·templo de .Rimini, Alberti ·produce otras obras en Florencia; dignas entre otras; de ser mencionadas en primer término, la fachada de Sta. · !J1nria N ovella y

·el Palacio Ruccelai. Este último revela el estudio de los monumentos clásicos, · e·specialmente romanos, y presenta

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SANTA MARÍA NOVBLLA - Puerta· principal

por primera vez en fachadas de edificios profanos un elé­

mento que tuvo luego en el arte gran importancia, la pilas.tra. .

Esta innovación es realmente el fruto · de .un estudio profundo de los monumentos antiguos y de una mente indagadora y ·de inventiva cual era la de Alberti. Brune-11esco, había creado con e l palacio Pitti un tipo · de edificio C:vil demasiado pesado, demasiado austero p~ra .el espíritu culto y rdinado de los floren,t inos; Michelozzo, con el pa-lacio de los Medici, hoy Riccardi, había tratado de afinar ese tipo proporcionando mejor las partes del edificio y

disminuyendo la aspereza de los sillares en los pisos su­periores. A.lberti además de completar las modificaciones iniciadas, haciendo lisos los sillares de toda la· fachada, in-

. traduce la innovación ya mencionadá de las pilastras. Con estos tres pasos -gigantescos se .Uega .desde el palacio que conserva aún los caracteres de fortaleza medioeval hasta el palacio .que expresa toda la grac!a -' y elegancia de la sociedad del Renacimiento. ..

En cuanto á la fachad<;t de Sta. María Novella, Alberti sin preocupa·rse del ·estilo general de la iglesia, - le adosó

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una composic!ón netamente del Renacimiento, dejando per-

sistir sin embargo elementos románicos. La serie de ar-•

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ARQUITECTURA •

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c<,das estrechas, la disposidón del ático que corona el or.den inferior, y la silueta general, recuerdan S. Miniato, pre-

' c~oso templo románico de, los alrededores de Florencia . Además de la puerta, notable por su fina decoración y su composición agradable, esta fachada presenta un t;lemento

. . nuevo para la arquitectura y que como· recurso para ob-tener un feliz acuerdo entre la parte central elevada y

l&s inferiores horizontales, debe considerarse original. Nos referimos á las volutas que lateralmente sustituyen á los

. . dos medios frontones que acusan, en muchas iglesias ro-tPánicas toscanas, las naves laterales en su encuentro con

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Ir.. fachada principal. La fachada de Sta. María N ovella, demuestra en Alberti

t l deseo de aplicar la grandiosidad de estilo de los romanos y la ~racia de composición de los f.lorentinos, resultando

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quizá un poco híbrido el conjunto aunqutt en algunos de-talles originales se eleve á las más puras regiones del arte. La comunión de esas dos tendencias en fusión perfecta y equilibrada, la consigue Alberti en el magnífico templo, expresión de una corte, de vida, de cultura del pleno Renacimiento, que en Mántua erigió por encargo de Con­zaga. En 1412 s~ empezó á demoler la antigua iglesia de S. Andrés .en M·ántua, y se puso en seguida la piedra fun-

' damental del nuevo templo que ¡\lberti había planeado. En e~te edificio el sabio arquitecto, pudiendo hacer de nueva

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planta un templo según sus ideas, consiguió darle un con-itmto orgánico y tan armonioso que difícil es superar .las felices proporciones que en todo se presentan.

En su tratado del arte edificatorio Alberti dedicó un

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SAN AlU>lU~:S DB MÁNTt1A - Planta

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capítulo par explicar las íntimas relaciones que hay entre · h. arquitect ra y la música, las dos. artes hermanas deri­vadas de la rinonfa como principio único. Una se funda en la corres ndencia de las líneas, la otra en la correspon­dencia de loJ sonidos, y las dos se·producen por d acuerdo de elemento eurítinicamente dispuestos para obtener el efecto estéti o que el art'ista si-ente en su creación. La i.glesia de S. Andrés es la más fiel y la mas gen;al apli~ cación de es s teorías, Alberti la debe haber imaginado en bloque, conci iéndola con ideas grandiosas, por un rayo de gen· o capaz , de hacer esa obra maestra. Es ella la obra

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ANDRÉS DE MÁNTUA - Interior ~

acabada del ~rte Albertiano, en cuanto señala las más fe­hces proporc ones, la · más genial adopción de nuevos con­ceptos const uctivos y decorativos.

. . Como bien dice Marcel Reymond, " todas las obras de

~· Alberti tienen un sello . de la más potente originalidad " y marcan 1 n nuevo paso en el desarrollo del arte del "Renaciinie · ·o. Pero entre todas, la que realizó el pro­" greso capittl y q?e fué más fecunda en resultados, fué !'S. Andrés fe Mántua. En esta igle·si·a no hallamos ya ni ,. columnas, i soportes ligéros recordando la · basílica ó " las igles:as góticas, ni plafones de madera ó bóvedas "fragmentad s; sino una ancha' nave única, cuya bóveda

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~.• en cañón s apoya. sobre un gran entablamento sostenido "por espeso muros en los cuales se abren capillas. Una ,. cúpula en el crucero completa este conjunto que consti­, tuye un t( de iglesia completamente diferente de todas '' las conpcid s hasta entonces, y que está tan bieti con­, cebido q\.ie será más · tarde el modelo uniformemente

• " adoptado n los siglos XVI y XVII_, y qu~ qu·eda rá ,. predotpina do hasta nuestros días."

La ornani~taci6n que hoy tiene S. Andrés de M~ntua · nc es de Albbrti, y por suerte es de tan poco relieve que

aunque ·exces va no impide apreciar la nobleza y distinción de las ·líneas quitect6nicas. · ·

Por la so era descripción de las obras más ímpottantes de 'Alberti, h inos ·visto que este genial y multiple espíritu,

· trató siempre de introducir · conceptos· nuevos en la apliéa-

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ARQUITECTURA

ción de las formas clásicas á la resolución de temas mo­d ernos. La ciencia y las letras, profundamente dominadas por su vasta cultura han sido la base más segura para fundamentar sus creaciones artísticas, enriqueciendo su fantasía y estimulando la inventiva de su alta inteligencia.

En cada una de las obras referidas, Alberti incorpora tlr.. elemento nuevo para el arte de su tiempo legando al futuro el germen de nuevas soluciones arquitectónicas. S iendo erudito y ·á la vez un alma sensible de idealista, snpo hallar la armonía entre la ciencia y el arte, la prác­tica y el ideal, esa armonía que en su tratado constituye 1a Íé:<Z dominante que le preocupa y que trata de hacer inte-

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resante á sus lectores, presentándola como la música de las líneas, como principio determinante de la belleza ar-

. , . qt~ltectomca .

Es pues un ejemplo elocuente de la benéfica influencia que ejerce la vasta cultura. en un arquitecto, ca¡:1z de sentir )' aspirar la transformación técnica y este tica de los con­ce;ptos fundamentales que armonicen GOn las necesidades y aspiraciones de la sociedad en que vive, como más tarde lo hicieron Viollet - Le Duc, Semper, Wagner, Boito y Boberg, verdaderos apóstoles de nuevas ideas fundamen­té·das en Ja teoría que nace de las buenas prácticas cons­tructivas.

EuGENIO P. BAROFFro .

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La sala ha sido decorada en estilo Luis XVI en forma sobria y elegante con espejos empotrad os en las p are­des, frisos de madera pintada, panneaux con géneros de

. seda, etc.

El comedor tiene un hermoso lambris de nogal, estando sus paredes cubiertas con papel imitación cuero.

La escalera principal que parte del hall de la planta baja sirve los dos pisos altos · una de servicio comunica todo el chalet.

El edificio tiene dos entradas principales, una en el ' frente á la que se llega después de pasar una amplia te-

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ARQUITECTURA

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ARQU ITECTU RA •

rraza y otra en la fachada lateral sobre un pasaje cubierto destinado á coches y automóviles. Esta entrada da direc­tamente al hall.

La cubierta del techo es de tejas vidriadas importadas especialmente, siendo todos los elementos decorativos del

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P ISO BAJO

techo del mismo material que las tejas. Las fachadas e~tán revocadas con imitación pieqra arenisca.

Los arquitectos se han inspirado al proyectar este edi­f icio en las vi llas y chalets suizos, modernizando y adap­tando á nuestro ambiente las formas empleadas.

En un pabellón separ,ado se encuentra el garage y las habitaciones del chauffeur. Este pequeño edificio tiene en h planta baja un gran espacio destinado á los automóviles y en el piso alto dos piezas y un cuarto de baño .

PISO ALTO •

Est\Udios de Ar~u~tectura PROYECTOS Y CONCURSOS

Arquitectura 4.0 curso. - Un palacio de la Industria

Este palacio, situado en una gran ciudad, será edif icado por una Sociedad de Fomento de la Industria. L os principales medios de que dispone son : a) Exposición de productos y distribución . de premios y medallas para las invenciones y perfeccionamientos

• en las artes útiles. b) Experiencias para apreciar los nuevos mé-todos industriales. Publicación de boletines con sus trabajos. e) Vigilancia de las escuelas industriales.

E l edificio destinado á esta Sociedad comprenderá: 1.0 Varias salas de exposición divididas en dos categorías para

las exposiciones permanentes y las exposiciones temporarias. La exposición permanente, especie de museo de la industria, estará

• compuesta de una serie de salas que contendrán las · diferentes va riedades de productos industr:ales: máquinas, modelos de ins­trumentos, etc. Los productos artísticos es tarán expuestos en Jo­cales apropiados y en un ambiente arquitectónico que haga realzar , su mérito. Los bronces y cerámicas podrán estar expuestos bajo pórticos y también d:stribuiclos en jardines y contribuir así á la decoración general del edificio. Las exposiciones temporarias comprenderán: Una vasta sala principal en donde se podrán or­ganizar exposiciones especiales de automóviles, aeroplanos, etc., y que podría tamb:én servir de sala de fi estas. Varias salas para las exposiciones de los productos especiales de las casas indus­triales. Locales y talleres donde los industriales podrán enseñar

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bajo forma reducida ó en tamaño natural sus procedimientos de fabricación.

2.0 Una gran sala para las asambleas gt11erales, conferencias y distribuciones de premios. U na ó dos Bibliotecas. Varias salas de comisione3 y ele reuniones .

3.0 Gabinetes de física y de química, laboratorios, patios y pa­tios techados para las experiencias de 'toda natura leza á las que pueden dar lugar las industrias.

4.0 Una imprenta para el boletín de la sociedad, con archivo, depósito ele libros, etc.

5.0 Administración. Secretaría, archivos. Despachos del Admi­nistrador, vestuario, toilettes, W. C., etc. Alojamiento para el secretario y empleados . .

El edificio estará aislado por todas partes y rodeado de plazas, avenidas y jardines. La mayor dimensión ele terreno, no excederá ele 300 metros.

Ordenes de Arquitectura.- La unión de dos pórticos ·•

Se proyectará el pórtico centréJl de un edificio, de carácter monumental, el que deberá tener por coronamiento un f r.ontón, así como la unión de este pórtico con otros laterales de menor altura. Se supone que la altura del pórtico principal, que compren­de dos pisos, es de 15 metros, y que el desnivd entre la calzada y el piso es de 8 metros.

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Profesor A rquitecto, ]. Carré - UN PALACIO DE LA INDUSTRIA - G. R odríguez Larreta, Clasificado J. o

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COMPOSICIÓN DE ORNATO - UNA VIDRIERA Profesor Arquitecto Raúl Faget - A. Vicens Tieven~

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Profesor Arquitecto

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UNIÓN DE DOS PÓRTICOS

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ARQUITECTURA •

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COMPOSICION DE ORNATO _: UNA PUERTA DE HIERRO Profesor Arquitecto R aúl Faget- A nibal H . de Loy

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Profuor Arquitecto A. Jones Brown

UNIÓN DE DOS ?6RTlCOS

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teamericanas Casas de ·campo No sus

.NO de los .temas más discutidos entre los que se interesan por la Arquit(!ctura, es si en los E stados

.........,. Unidos se está desarrollando un estilo arquitectónico

pecul;ar del país. Se ha hecho notar· que la arquitectura

d<.~ los países viejos es un reflejo inequívoG<;> de la vida

y aspiraciones de sus pueblos. España tiene sus tipos, únicos en la historia del arte; Italia ha cultivado, á causa

ciel clima y de los materiales de construcción disponibles,

un tipo de construcción baja en sus v:'llas frescas, de pa­

redes gru~sas, techos de ancho alero, y pequeñas puertas v ventanas. En Suiza se ha obtenido en las verdes faldas .1

de sus montañas, el más hábil empleo de la mad_era en las • e onstrucc1ones.

En lo ordinario, no hay por qué dudar que en vista del amalgamam~ento de tantas razas y pueblos de muchos

países que se está verif icando en los E stados ' Unidos, no

.EL TIPO COLONIAL DE LA NUBV A INGLA TBRRA •

Su origen fué fa choza de madera de loa primero• co(onos. Con tu m~difica­cionu natura(ea que una vida más compleja han hecho • necesarias. ea te tipo ea el máa uau¡af en la región noroeste de loa E stados Unidos.

haya de crearse aquí un tipo particular de arquitectura.

Esto no obstante, lo cierto es 'que nada se está ·haciendo, ni - en mi opinión - hay muoha probabilidad de que se

haga para desarrollar un esti lo de arqu:tectura nacional \

que sea tan típico como .los ya mencionados . . Esto obedece á que el territor:o de los Estados Unidos

es tan grande \y tan variadas las condiciones locales, que no hay tipo arquitectónico que satisfaga todas las nece­sidades. Se observará que todb país que en el pasado nos

ha dado un tipo nacional, era de superficie tan pequeña, que las condiciones climatológicas eran las mismas en toda su extensión. Cuando no ha sido así, la arquitectura ha . variado . con el clima y se han producido var: os tipos di~-tintivos de la nación. Es imposible imaginar que la misma

clase de cosas pueda satisfacer las necesidades de todos ' .

los que viven en un país, en el cual crece el datilero en •

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~n punto, y en otro hay un metro de nieve en los largos iuvierno . ·

_ Ya s ha dicho - y bieri se puede repetir - que la

arquitec ura es una expresión material de .Ia vida del

pueblo. Los griegos, con su alta y delicada apreciación

_de lo be~lo, fabricaron templos de belleza impecable; los franceseb de los siglos XIV y XV adoraban á Dios con

tanto fetrvor que fabricaron las catedrales más maravillosas que jamás ·haya visto el mundo. La vida de la Corte de F_rancia bajo Luis XV, con su amor por la ostentac:ón y las blan uré!s de la sociedad, produjo esos palacios y jar­

dines, e pejos en que se retrataban las costumbres rle la época. s imposible que un pueblo construya sin expresar en sus ras su vida, su índole, sus ideales.

1 Es por esto que sólo se puede fabricar un solo tipo de

' casa en 1 s campos de la Nueva Inglaterra. La arquitectura

tempran de los Estados Unidos en sus diversas fases, •

como se vé en la Nueva Inglaterra, Nueva Jersey y Pen-

silvania, en Maryland y en Virginia, fué tan renacimiento de lo :co como el Renacimiento de Italia y el de Fran-cia. De suerte, fué un desarrollo lógico con nuevos

y condiciones nuevas de los .principios funda­inherentes á la ar-quitectura clásica. La mayor

parte de obra de aquellos primeros ctrtesanos americanos - , tu e particularmente en materia de detalles, hasta

que cotnt>rent<lieron que la 9bra en madera exigía detalles

y orna tación más. finos que los de' los prototipos clá­

sicos de iedra. Pero- por lo general - produjeron edi­fjc!os ., ..... cilios, sin afectación, bien hechos para satisfacer

. A .OBRA MAl!STRA DE STANPORD WHITB

La faJtltO~a casa de Brcese en Southampton. Kong laland. Copiada y amplia-da de uaa muy vieja y pequeña. pintada-de blanco .

las nece idades prácticas de la gente y para utilizar, ló­

gicamen e, los materiale~ que e~taban á ma-no. Las ca as construidas entonces en la Nueva Inglaterra

P<?r lo co ún eran de aspecto sencillo, más bien pequeñas, con pare -es de madera, en forma de l!stones, por lo · ge- -

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CASAS DE LÍNEAS HORIZ::>NTALES DEL TIPO DE LAS PRADERAS • • En los alrededores de Chicago y el centro del oeste debido á los esfuerzos de L ouis Sullivan y F . L. Wright, se ha crl ado un nuevo tipo arquitectónico. - ~

CASA SE~ORIAL DEL SUR

.. Hope H ouse" es tina de las casas m ás gra.ndes y 1»ás hospitalarias del sud­este de los Estados Unidos. Se reconstruyó últimamente, siguiendo con gr.an cuidado y fidelidad la tr~dición del Sur.

neral pintados. En la mayor parte de los casos era blanca h pintura, ·COn las hojas de las ventanas verdes, aunque se encuentran otras combinaciones, corrientemente de los co­lores minerales de la épocu, amarillo y tintes parduzcos. Lo~ detai.les, como la entrada . ó portal, las escaleras, chi­meneas, molduras, etc., eran obras en donde el artífice ponía para embellecerlas todo su cuid do y habilidad.

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Como es natural, las casas de campo modernas de los Estados UnidQs en la región oriental del país, siguen muy generalmente esa tradición. Uno de los más graves pro­blemas que reclaman la atención del arquitecto moderno, . -es la adaptación de un estilo de casa tan sencillo y pe-queño á las necesidades más complejas de la actual ge-. , neracwn.

Las primeras casas de la Nueva Inglate.rra eran rígidas

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cit planta y de estirada elevación, es -decir ; la tit:sur(l de la flor del clasicismo. Si había dos ventanas á la izquierda . de la puerta principal, debía haber dos de igual forma y tamaño, exactamente del otro lado. Esto estaba perfe-

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t :1.mente en consonancia con el plano interior no menos tieso ) rígido, con una pieza frente á'otra de igual forma y ta­maño, á cada lado de un salón, ó hall céntral. Lá í~milia podía necesitar una pieza doble en tamaño ·que la del . ' frente, pe~o estas necesidades · teníart <],Ue s_ufrfr'se sin que se pudieran alterar las piezas. Ejemplo de eso, d salón principal, siempre al norte, con sus muebles incómodos y·

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r1gidos, sus adornos también inadecuados y que sólo se abría en ocasiones especialísi'mas.

Con todo el ingenio de que hacen gala los arquitectos de hoy, para satisfacer las exigencias de mayor comodidad y

mayor facilidad en el manejo de la casa, todavía no han logrado independizarse de esa rigidez · que impone la si­metría del plano. Si tenemos una pieza á. un lado de una puerta y una cocina, de~pensa y carbonera en el otro, C:.amos á las piezas pequeñas el mismo número de ventanas que la pieza principal. En realidad, nos falta valor parq tomar el .espíritu y adoptar la letra, por decirlo así. Y sin embargo, e·l único modo com? se ha desarrollado el estilo arquitectónico, ha sido por la historia. La arq~itecttira gó­tica no es simplem'ente la' reunión de arcos que terminan en punta, contrafuertes y otros ornamentos por el estilo ; es la lengua de la construcción. Poniendo unas palabras de esa .}engu:t, una detrás de otra, no se diría nada; las palabras del:ien seguir en orden para qu~ expresen el pensamiento.

• e ontinuará .

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El segundo aniversario

.ÁRQUITECTURA llega con el pres~nte número á su segundo aniv·ersario. Dos años de existencia, dos años de labor incesante, en los cuales no han ·faltado las in­evitables dificultades, atestiguan en forma l;>ien elo­cuente del éxito brillante de la iniciativa de la Socie­dad de Arquitectos al fundar un órgáno que .fuera el portavoz· de su~ ideas y que sirviera de factor eficiente e n e1 desarrollo de la cultura general.

No nos corresponde juz,gar la forma en que ARQUI­TECTURA ha· llenado la noble misión que le ha sido en­comendada ·en el campo del periodismo nacional. Al

· señalar hoy .la segunda e tapa de su carrelfa, no hemos de. decir que nos sentimos completamente satisfe~hos del pasado; pero diremps, lo que vale mucho más, que

• ARQUITECTURA pondrá cada vez más alta la mira de

• • • sus asptraClO!J.·es, pa_ra que vtva en un progreso cons-tante, siguiendo una trayectoria paralela á la que re­corre la profesión, - cuyos intereses y cuyos ideales forman la ·esencia de su programa, - la cuaf va con­quistando en nuestro medio el puesto que de derecho le corresponde en nuestro ambiénte intelectual.

Contribuir á la obtención de ese resultado; poner en evidenéia la obra de nuestros arquitectos; coadyu­var á: sti acción; prepararles un medio favorable; pro­pagar los conocimientos que atañen :á la profesión, he a'hí• todo un vasto plan de actividad~ á las qu·e ARQUITECTURA consagrará siempre sus afanes, en -la creencia de que, al hacerlo, coopera modesta pero se­guramente al mejoramiento cultural de nyestra-patria.

El edificio del Banco de la República .

El concurso para el edificio d~l Banco de ·la Repú-blica ' se realizó de acuerdo con las bases formuladas por el Directorio de esa institución de crédito.

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Como es notorio, los arquitectos se abstuvieron de ~oncurrir .por discr-epar con algunas de las bases fun­damentales del mismo.

El jurado ·estaba formado por los Directores del •

Banco, doctor Eduardo Acevedo y s·eñor Salvador Sosa, por ·el Arquitecto Arturo Prins, residente -en la Ar­gentina, por el Jefe de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, Alfredo J ones Brown, y por el Ingeniero José Foglia. El fallo del jurado de­clara desierto el conéurso al cua•l se presentaron quince pt oyectos. Los fundamentos de ·esta resolución se con­cr etan en los siguientes -considerandos:

r .0 Qu-e los proyectos tp~es-entados no satisfacen de­bidamente las necesidades de distribución, confort, es­tética, etc., que deben ser ·exigidos -hoy en un estable­cimiento de la índole é importancia. del Banco de la

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República, no existiendo proyecto alguno que se en-cuadre dentro de las condiciones esta·blecidas en el artículo 9.0 de las bases del concurso, para ser acreedor

al primer pr-emio. ·

2.0 Que si bien varios '<le los proyectos presentan al- • gunas soluciones de detalle interesantes, ellas ho cons-

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tituyen méritos suficientes para declarar el éxito del primer oncurso y continuar con la segunda prueba, debiend 1, por el contrario, darse por terminado el cer­tamen devolverse á los inte.re ~ados los proyectos res­pectivos El jurado ha declarado, en consecuenda, tam­bién de ierta la segunda categoría de premios.

Edificio para " El Tiempo " '

Con n resultado ·halagador por . el número y la calidad de los trabajos presentados, se efectuó el

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concurs abierto por "El Tiempo" para -levantar un edificio ~ue le sirviera ?e sede y albergara además di­versos lbcales.

El jurado integrado por el señor Roberto Pietraca­prina, e mo representante de la Empresa, el Arqui­tectQ Jo é P. Carré elegido por los co'ncursantes y el Arquite9to Eugenio P. Baroffio designado -por la in s­titución promotora del concurso, otorgó el primer pr~­mio al p oyecto presentado por los arquitectos J acobo Vázquez Varela y Daniel Rocco ; el s·egundo premio á los arqu tectos Gonzalo Vázquez Barriere y Armando Acosta Lara y el tercero al Arquitecto Juan C. La­molle.

En los números subsiguientes ofreceremos á los lec­tores la e-producción de los trabajos premiados en este interesare cé'rtamen. .

La Univ~rsidad de Santa Fe

En el fo~curso c·eiebrado en la República Argentina para el ediiicio de 'la Universidad de Santa Fe, resultó vencedo~ el AN¡uitecto AleJandro Ohristophersen, miembrd corr.esponsal de la Soci-edad. E~ pa a nosotros muy grato hacer llegar nuestras

que aoca .a de conquistar, agregando un nuevo lauro -á la bril,ante foja de servicios formada por su larga actuación profesional.

N u~vo slcio corre~ponsal •

La Asamblea General de la Sociedad de Arquitectos ·ha confe ido al Arquitecto Adolfo Morales de. los Ríos,

• Dire~tQr de la Escuela de Bellas Artes de Río de J a-neiro ·el J1

ítulo de socio corresponsal. . .Aplau irnos sin reserva tan acertada designación que

recae en una persona de relevant·es condiciones y que ha demostrado siempre un vivo interés por la marcha

1 • de nuest a institución.

Bibliogr"'ficas • •

• E)l arql itecto J. P·uig y Cadafalch ha t-enido la genti­

leza de ·~nviar á la Sociedad de Arquitec-tos su intere­sante fdl etD sobre "Sant J oan de les AbadesS>es " .

El ·dis inguido colega catalán estudia dic-ha iglesia como un caso notable de la influencia francesa en Ca--tal uña. •

Se trata de un trabajo erudito que constituye por su 1

bien fun · ada argumentación un valioso estudio" ·sobre el referí o monumento.

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