Arpeggione Bass Part

8/17/2019 Arpeggione Bass Part

http://slidepdf.com/reader/full/arpeggione-bass-part 1/9

This Edition is based on the manuscript which can be found on www.imslp.org

please note that due to Schuberts handwriting, it is sometimes not clear,

wether it is a hairpin or an accent.

They are not always what they seem, please use your own judgement.

Also note the difference between "decrescendo" and "diminuendo".

Schubert often uses "diminuendo" in combination with a slight "rallentando" or calmando.

When "decrescendo is marked, you should stay in tempo.

In order to avoid page turns in the 2 & 3 mouvement, the size of the writing

had to be very small. This is useful if you are not playing by heart.

Print double sided in the given order than attach page 6 to page 5 to avoid

page turns.

This edition is dedicated to my Contrabbasso friends.

Orfeo Mandozzi

Winterthur 3. 5. 2015

"Arpeggione" Sonate

in a-moll D 821

für Gitarren-Violoncell

transcription for

Double Bass by

Orfeo Mandozzi

Franz Schubert(1797-1828)


http://slidepdf.com/reader/full/arpeggione-bass-part 2/9Edition Orfeo Mandozzi

p

Allegro moderato

p

6

( p )

12

pp f mp

17

I pp

I

23

cresc. dim. pp f

27

mf p

32

II

decresc.

ritard.36

c&bbContrabbasso

Tuning a-e-H-E

Transcribed for Stringed Bass

by Orfeo Mandozzi 2015

edited by Lukas Rudolph

Franz Schubert

(1797-1828)

"Arpeggione" Sonatein a-moll D 821

composed in November 1824für das Gitarren-Violoncell

Klavier

&bb T ?

?bb BII

1 2 1

3 2 1 4 2 1

21

Bbb

3

&

2 42

T#, 3

&bb 1 , 1

&bb ?

?bb BŸ

2

Bbb

1 2 1 2 1 ,

3

˙ œ ™ œJ ˙ œ œ œ œ œ ™ œj œ ™ œj ˙ ‰ œ œ œ œ œ# ™ œ œ œ

œn œ ‰ œb œ œ ˙ œ œn œ

œb œ ˙ œ

œn - œj œ œ œ

˙ œ≤ ™ œ

J ≥ œ œ. œ. œ.

œ ™ œJœ ™ œJ

˙ ‰ œ≤ œ œ œ œ# œn œ œ œ# œ œ œ œ ‰ œ≤ œ œ

œ≥ œ≤ b ≥ œ≤ #

œ ™ œ

J œ œ

œ œ œ≤

˙

≥ ™ ˙ œ œ

≤

b œ œ ˙ œ

œ œb œ ˙ œ

≤ ™

œn j

œ œ œ. œ>

œ œ# œ.

œ œ œ œ.n œ œ œ. œ. œoœ≤ œœœ. œ> œ œ# œœœ. œ> œ œœœ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ

≥œ œ≤ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. w œ

Œ Œ œ≥ ˙≤

œœ œ œ

œœœœ

œ Œ Œ œj œ≤ ™ œœ ˙ œ œ

≤ œ œ œ œ œ

≥ œ≤ ≥ ™ œ≤ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ

≤ œ-≥

œ œ œn

œ œ œ œ

œ- œ- œ œ œ

≤ œ≥

œb œ≤ œ œ≥œ œ≤ œœœœ

≥œ œ≤ œœœ œ œ œ# œ œ œ œ≥ œ œn

2



I pp

ten.in tempo40

cresc. p

p cresc.

44

p p cresc. f p

47

pp

51

II f

(staccato)55

(staccato)

(detaché) p cresc.

58

ad lib.

f p

61

66

Edition Orfeo Mandozzi

™ ™

f

1. 2.71

Bbb

Bbb

40 4 1 4

1

4 1 0 4 30

Bbb &Ÿ

&bb B T3

Bbb &

&bb ?

IV - - - -

&

&bb ”“ Ÿ 3

Original B Ÿ 2

3

&bb T B Ÿ TB bb T

&Ÿ T

Bbb ? pizz.

∑∑Klav.

& bb

œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œ. œ> œ œ

. œ> œ œ# œœœœœœœœœœœœœœ œ œ. œ> œ œ

. œ>

œœœœœœœœœœœœœœœœ œ.≤ œœœœ. œœœœ. œœœœ. œœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ

œ. œœœœ. œ

œœœ. œœœœ. œœœ œ œ# œœœœœœ œœœ œ# œn œœœ ˙b ™ œ≤ œ ˙ ˙ œ œ

œ.J œ œ œ œ œ≤

œ œ œ ˙

™

œ≤ œ œ œ œ

. œ. œ œ œ

. œ. œ œ œ

. œ. œ œ œ

. œ. œ

œ œ>

œ œ œ>

œ œ# œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ> œ œ

. œ>œ≥ œ≤ œ> œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

≥ œ≤ œ œœ œœ œœ œ œ

œœ œœ œœ œœ œ.

b œ. œ. œ.# œ.>œ. œ.>

œ. œ> œ. œ>œ. œ> œ. œ> œ.

œ.>œ. œ.> œ.œ>œ. œ>œ. œ>

œ. œ.>œ. œ.>≤ œ->≥b œ

≤ œ. œ. œ. œ. œ.n œ. œ

> ™ œj œ >≥b œ œ ≤ ˙

≥œœ œ œ

≥ œ œ œ≤ œœœœ ˙b œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ

≤ œ œ œ

˙ ™ œ œ œ≥ ˙≥b œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ

≤ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

™

œ˙ ™ œ œ œJ ‰ ≥b œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ

œ œœœ œœ œœœ œœ Œ

œœ

#Œ œœ Œ

œœb Œ Ó Œ œ

œ

3



p

76

f p I

80

pp

86

90

mf II cresc.

93

f cresc. sf p pp cresc.

96

mf II

102

pp II pp cresc. pp

105

f ff cresc.

111

sf dim. IV sf

117

ritard.

tempo

p

124

pp II

130


fp II cresc.

135

?bb pizz.

?bbIV

arco

III

B T

Bbb & B

Bbb

Bbb ?

?bb

?bb B

Bbb &

&bb T

&bb ?3 3

3

?bb B

Bbb & ?

?bb & T#?

‰œJ œ. œ. œ. ‰ œ.b œ. œ. ‰ œ œ

œ œJ œ œ œ œJ œ œ œ œbJ œ œ

œ‰ œ œ

œ‰ œ œ

œ

‰ œ œ œ

‰ œ œb œ ‰ œ

≥ œn œœ œn œ ˙ w œ œ≤ œ≥ œ≤ b œ œ œb ˙ œ≤ ™ œnJ w

œ ≤ ™ œ≥ œ≤ œ≥ œ œb œ œ œ œ œ œ œ> ™ œn j œ œ œ.b œ. œ œ# œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ.

œ> œ ≈ œ> œ ≈ œ> œ ≈ œ> œ ≈ œ œ œ.b œ. œ œ# œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ> œ ≈ œ

>n œ ≈ œ> œ ≈ œ> œ ≈

œ≥œn œ. œ. œ œ œ. œ. ˙

>b œ≤ b œn œ. œ. œ≥ œ œ. œ. >

≤ œb œ œ. œ. œ œ œ. œ.

œ œ œ œ œn œb œ œ

œœ œn œœœœœ œb œ œb œœœœœ œ#J ‰ ≥ ™ œ ≤ ™ œ ≥ ™ w œ œ≤ œ≥ œ> œ œ œb

œb œ œ œ œ> œ œ œ œ œ œ. œ. œ œn œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ>≥ œ≤

≈ œ>≥ œ≤ b ≈ œ>

≥ œ ≈ œ>≤ œ ≈

œœ œ.b œ. œ œn œ. œ. œœœ. œ. œœœ. œ. œ> œ≈œ> œb ≈œ≥ œ≈œ œ≈ w≤ b w w≥n w≤

˙n œ≤ œ > ™ œ ™ œ ˙ ™ œœœœ ˙ ™ œ ™ œ ˙ ™ œœœœ œ œœœœœ œœœœ

w w≤ o ˙o

o≤ ˙o

o≥n œ≤ ™ œ# j wn œ œ≤ .# œ

≥. œ.≤ œ. œ.# œ. œ

.≥ œ.≤ œ

w œ œ.≤ œ.≥# œ.≤ n œ. œ. ˙ œ ™ œJ ≤ œ œ. œ. œ. œ> ™ œJœ> ™ œJ

˙ ‰ œ≤ œ œ

œ œ# œn œ œ œ# œœ œ œ ‰ œ≤ œ œ œ≥

œb ˙≤

œ≥# œ≤ ™ œ≥

J œ

œ œ œ œ≤ œ œb œ≥ ™

˙ œ œ≤ b œ œ ˙ œ œ œb œ ˙ œ≤ ™ œn j œ œ œ. œ>œ œ# œ. œ>œ œ œn œ œ œ œ œ Œ Ó

4



pp

141

cresc.decresc.

145

pp f

149

p IIdecresc.

ritard.154

II pp

159

cresc. p

162

cresc. p cresc.

165

f p p

168


173

f

(staccato) (staccato)176

?bb ∑ & ? &Klavier

&bb & ? &

&bb ? Ÿ

&

&bb

&bb(a tempo)

&bb

&bb ? &

&bb Ÿ

& T ?3

?bb &

&bb ?

Œ œ œ œ> œ œ# œn œ>n œ œ œn œ> œ œ œn œ Œ Ó

œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œn

œn œ œ œ œ œn œ œ œ œn œ œ Œ œ

>≥

n œ œ>œ œ>œ œ

>œ ‰

œœœ

≥n#J ‰

œœ≥n

J ‰

œœœ

≥

J ‰

œœ≥

J œ≤ œ œ œ œ

≤ . œ

≤ .

w œ Œ Œ œ≤ ≥ œ œ# œ œ œ œœ œ#œn Œ Œ œ≤ # ™ œn œ > œ

œœœœœœ≥œ≤

˙ ™

œ≤ œ œ

≥b œœœœœœœ

œ≤ œ≤

œ# œ œ œ œ≤ œ œ œ œ# œ œn œ# œn œ œ œ# œ

≥

œn œ œn œ

≤

# œ œ# œ

œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œn ≈ œ>

œ œ ≈ œ>

œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ ≈ œ> œ œ ≈ œ> œ œn œ œ œn œ œ œ œ≤ œ œ œ œ≥ œ œn œ œ.n œ

≤

œn œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ.n œ œ œ

œ œn œœ œn œœœœœœœ œ# œ œn œ œ.n œ≤ œn œœ. œ

œœœ. œœœ œ.n œœœ œn œœœœ œn œœ œ≥œ# œn œœ

≤ œ# œ œ

>b ™ œ≤ œ ˙ ≤ # œn œ œ œ≥ œn œ œ≤ œœœ ˙ ™ œ≤ n ™ œ œ œ# œ. œ. œœœ. œ. œœœ. œ. œœœ. œ.

œ œn

≈ œ> œn

œ≈œ>

œ# œ# œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œn œ ≈ œ

>œ≥ œ#

≈ œ>≤

œ≥ œ≤ ≈ œ≥ œ œ≤ n œ œ œ# œn œ œ œ≥n œ≤ n ≈ œ≥ œ œ≤ œ œ# œn œ œ œ

5



(detaché)

cresc.

178

f fp

181

fp p dolce

186

espressivo

pp

191

ten.

dim. (rall.)

196


f decresc. decresc. p ff ff

202

?bbIV

IV - -

&

&bb Ÿ T#3

&bb ? Ÿ T&

&bb B ?

?bbIII - - - -

& ?Klavier

?bb(a tempo)

IV

& ?3

3

The Sonata in A minor for Arpeggione and Piano, D. 821, was written by Franz Schubert

in Vienna in November 1824. The sonata is the only substantial composition for the

arpeggione (which was essentially a bowed guitar) which remains extinct today. It belongs

to the same period as the Death and the Maiden Quartet, when Schubert was suffering from

the advanced stages of syphilis and lapsing into increasingly frequent episodes of depression.

The head of the first theme in the first mouvement is identical with the "unfinished" Symphony

and the first 4 notes represent the theme of death.The piece was probably commissioned by Schubert's friend Vincenz Schuster, who was a

the first arpeggione player, an instrument which had been invented only the previous year by

Georg Stauffer. Vincent Schuster also wrote a Method for the "Guitar-Cello" published by

A. Diabelli et Comp, n.d.(ca.1825), Plate D. et C. No.2052.

By the time the sonata was published posthumously in 1871, the enthusiasm for the

novelty of the arpeggione had long since vanished, together with the instrument itself.

Today, the piece is heard almost exclusively in transcriptions for cello and piano or

viola and piano that were arranged after the posthumous publication, although versions

that substitute other instruments, including the double bass, the flute, the euphonium

and the clarinet, or the guitar for the piano part are also performed. Transcribers

have attempted to address the problems posed by the smaller playing range of these

alternative instruments, in comparison with the arpeggione, as well as the attendant

modifications in articulation (4 versus 6 strings).

At first the instrument was called „Gitarren-Violoncell“ (Guitar-Cello). The name "Arpeggione"

was added later as an attempt to boost sales. The business model of the instrument itself was actually

very smart: At the time, a lot of people who could not afford a piano in Vienna would buy a Guitar. The guitar was already

popular and to achieve the additional skills of using a bow to play more legato and singing tone were easy to learn.

œ œ œ# œn œ œ œn œoœ. œ

.n œ. œ.# œ. œ. œ. œ.n œ. œ. œ> œ.n œ. œ. œ. œ.n œ. œ

. œ.> œ.nœ. œ. œ. œ.n œ

. œ. œ> œ.n œ œ>b

œ≤ œn œ# œ œ œn œ œ> ™ œj œ >≥b œ œ ≤ ≥# œn œ œ œ≤ œn œ œ≥ œ œ œ ≤ ™ œ≥n œ

œ ≥b œ≤ œ≥ ≤ ˙# œn œ œ œ≥ œn œn œ≤ œ œ≥ œ≤ n œ œ# œ œ œ

≥ œn ™ œ œ≥ Œ Œ œ ™ œb

œ œ Œ œ# ™ œ œ œ Œ œ ™ œn ˙ œ œ œ œ ˙ Œ œ≤ œ œ œ œ œ Œ œ# œ œ œ

œ œ Œ œœœ œn ˙ œ œ≤ œ œ ˙

œœ

œœJ ‰

œœ

œœJ ‰

œœ

œœJ ‰

˙˙ œ≥ œJ ‰ œ œJ ‰ œ œJ ‰

≥ œœœœœœ ˙ œ≤ œ w w œ Œ

œœj œœ≥# Œ

œœj œœ≥ Œ Ó

6

Arpeggione Bass Part

Documents

Transcript of Arpeggione Bass Part