ARHITECTURA PENTRU TERAPIE COMPLEMENTARĂ

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM "ION MINCU"

2014

LUCRARE DE DISERTAIE

AUTOR: MARIA-EMANUELA AGENT

NDRUMTOR: prof.dr.arh. ANA-MARIA DABIJA

ARHITECTURA PENTRU

TERAPIE COMPLEMENTAR

2

PLAN DE IDEI

Subiectul ales pentru disertaie are o legtur strns cu o pasiune veche de o via. Am

fost ntotdeauna fascinat de muzic i de efectul pe care l avea asupra mea i a celor din jur, de

capacitatea de relaionare la nivel foarte intim prin muzic, i am vrut sa cercetez subiectul mai

n amnunt. Cutnd mai multe detalii despre efectul muzicii, am descoperit conceptul de

meloterapie, iar apoi m-am interesat i de alte tipuri de terapii cu substrat artistic. Ce mi s-a prut

extrem de interesant a fost paleta foarte larg de aplicabilitate a acestor tipuri de terapie, ceea ce

m-a dus cu gndul la relaia lor cu arhitectura. Conexiunile dintre diferitele arte sunt ntotdeauna

fascinante, mai ales dac au o finalitate practic - n acest caz, de tratament i mbuntire a

vieii. n special n contextul unei schimbri de paradigm n arhitectur, este important s nu

uitm calitatea (care ar trebui s fie) intrinsec a acestui domeniu: de a rspunde nevoilor

utilizatorilor. Avem nevoie de arhitectur, dar avem nevoie n special de arhitectur de calitate.

Particular programelor terapeutice este faptul c vin n ajutorul individului i al

comunitii. Terapia, prin definiie, trateaz probleme, ajut; aadar, exist o legtur inevitabil

ntre terapie i arhitectur: mpreun, vin n ntmpinarea unei lipse i este necesar s i rspund.

Importana titlului n tratarea subiectului

Titlul, "Arhitectura pentru terapie complementar", prin asocierea direct dintre noiunile

"arhitectur" i "terapie", are intenia de a surprinde faptul c nu m-a interesat strict modul n

care sunt proiectate camerele sau cldirile dedicate terapiei complementare, ci mai degrab m-a

interesat s obin o perspectiv global, holistic, a experienei arhitecturale a programului de

terapie complementar. Consider c una dintre greelile fundamentale de proiectare este aceea de

a gndi arhitectura dintr-un singur punct de vedere (formal, funcional etc.), fr a lua n calcul

toi factorii care contribuie la experiena utilizatorului.

Strategie de cercetare a subiectului

n studiul demarat prin prezenta lucrare, m intereseaz s m pun n pielea beneficiarului

programului de terapie i s observ unde este nevoie de intervenia arhitecturii pentru ca procesul

terapeutic s aib efectul maxim. Pornind de la ncadrarea n ora i pn la scaunul sau fotoliul

din camera de terapie, toate etapele au o importan proprie n eficacitatea programului i n

3

susinerea funciunii. Am nceput prin a-mi pune o serie de ntrebri, care m-au condus la

coninutul final al lucrrii.

Etapa 1 - Spaiul exterior

n prim faz, arhitectura are nevoie de un cadru n care s poat fi aezat. n condiiile

ideale n care, ca arhitect, a avea libertatea total de a alege, unde a opta s proiectez o cldire

cu funciune terapeutic? Este mai favorabil integrarea n cadrul urban sau izolarea? Dac optez

pentru integrarea n ora, unde ar avea potenialul maxim de eficacitate? Cum m asigur c am

toate condiiile necesare unei bune desfurri a activitii de terapie, n ceea ce privete relaia

cu mprejurimile? De asemenea, m intereseaz ca arhitectura pe care o creez s poat s

relaioneze cu spaiul care o nconjoar - cum pot face asta?

Etapa 2 - Spaiul interior

Dac vorbim despre spaiu interior, este foarte important de luat n calcul specificul

terapeutic. Terapiile complementare sunt de mai multe tipuri, fiecare avnd caracteristici i

necesiti diferite, care sunt eseniale pentru succesul tratamentului. Cele mai interesante

consider c sunt terapiile de tip artistic, care apeleaz la valori intrinseci ale individului i la

capacitatea artei de a transmite emoiile cele mai intime. n acelai timp, lund n calcul teoriile

conform crora perioada contemporan este una predominant vizual, m intereseaz s cercetez

cum poate fi exploatat simul vizual prin diferite tipuri de terapie, dincolo de implicaiile artistice

- culoare, lumin, form, textur.

Dincolo de specific, exist ns factori comuni ai experienei oferite de un spaiu, care

influeneaz decisiv calitatea perceput de utilizator. Cum pot folosi un material pentru a potena

tratamentul? Cu ce alte materiale l pot asocia pentru a oferi o ambian prielnic? Ce necesiti

umane speciale trebuie luate n calcul - persoane cu dizabiliti, persoane cu deficiene motorii

sau senzoriale? Cum mi pot influena aceste nevoi speciale proiectarea spaiului interior? i,

desigur, (cum) pot folosi posibilele rspunsuri n mod terapeutic?

Bineneles, toate aceste ntrebri vin i n sprijinul inteniei pentru proiectul de diplom,

i anume un centru de meloterapie. M intereseaz o abordare integrat a tipurilor de terapie - un

spaiu inundat de muzic i lumin, n care fiecare material, fiecare form sunt n perfect

armonie i ofer utilizatorului o experien pozitiv i util.

4

CUPRINS

PLAN DE IDEI ............................................................................................................................. 2

I. INTRODUCERE ....................................................................................................................... 6

I.A. PROBLEMATIC............................................................................................................... 6

I.B. METODE DE CERCETARE .............................................................................................. 7

I.C. CRITIC BIBLIOGRAFIC .............................................................................................. 7

II. CUPRINS ................................................................................................................................ 10

II.A. SPAIUL EXTERIOR .................................................................................................... 10

1. INFLUENA AMPLASAMENTULUI ............................................................................ 11

1.1. Amplasarea geografic................................................................................................ 11

1.2. Amplasarea funcional .............................................................................................. 11

1.3. Problematica unei funciuni introvertite ..................................................................... 13

1.4. Relaia cu oraul .......................................................................................................... 13

2. PEISAJUL CA ELEMENT TERAPEUTIC...................................................................... 14

II.B. SPAIUL INTERIOR ...................................................................................................... 17

1. ART TERAPIA (TERAPIA PRIN ART) ....................................................................... 17

1.1. Principii de terapie ...................................................................................................... 17

1.2. Necesiti spaiale ....................................................................................................... 18

2. MELOTERAPIA (TERAPIA PRIN MUZIC)................................................................ 20


2.2. Necesiti spaiale ....................................................................................................... 21

2.3. Necesiti acustice ....................................................................................................... 26

3. CROMOTERAPIA (TERAPIA PRIN CULOARE) ......................................................... 27


3.2. Integrarea culorilor n arhitectur i efectul lor .......................................................... 28

4. FOTOTERAPIA (TERAPIA PRIN LUMIN) ................................................................ 31


4.2. Necesiti arhitecturale................................................................................................ 32

5

5. TERAPIA OCUPAIONAL .......................................................................................... 33


5.2. Arhitectura spaiului pentru terapie ocupaional ....................................................... 33

6. INFLUENA MATERIALELOR N SPAIUL DE TERAPIE ...................................... 34

7. INFLUENA ILUMINATULUI N SPAIUL DE TERAPIE ........................................ 37

7.1. Efectul luminii naturale............................................................................................... 37

7.2. Efectul luminii artificiale ............................................................................................ 38

7.3. Necesiti speciale n raport cu iluminatul .................................................................. 38

8. INLUENA FORMEI ....................................................................................................... 39

III. CONCLUZII ......................................................................................................................... 41

III.A. CONCLUZII GENERALE.............................................................................................. 41

III.B. RELAIA CU PROIECTUL DE DIPLOM .................................................................. 42

IV. BIBLIOGRAFIE .................................................................................................................. 45

BIBLIOGRAFIE PRIMAR .................................................................................................... 45

BIBLIOGRAFIE SECUNDAR .............................................................................................. 45

WEBOGRAFIE ......................................................................................................................... 46

ALTE SURSE ........................................................................................................................... 46

6

I. INTRODUCERE

I.a. PROBLEMATIC

Arhitectura este singura art cu care ne confruntm involuntar i inevitabil, ea avnd un

impact major asupra modului n care este perceput spaiul nconjurtor, fie el interior sau

exterior, indiferent de scar. Calitatea arhitecturii influeneaz categoric experiena unui spaiu i,

tocmai din acest motiv, proiectarea unor spaii pentru terapie trebuie fcut cu foarte mare

atenie. Vorbim, de fapt, despre importana proiectrii sensibile, orientat ctre utilizator i

nevoile acestuia.

Programele de terapie sunt, prin specificul lor, programe introvertite, foarte puin

orientate ctre relaia cu exteriorul. Arhitectura are capacitatea de a deveni suportul perfect

pentru succesul unui program terapeutic, aadar ar fi indicat s se gseasc o formul de creare a

unei relaii armonioase cu mediul, care s reueasc s poteneze aspectele terapeutice.

Terapia complementar este folosit n special pentru a crete eficacitatea terapiei

medicamentoase, dar i n cazurile n care terapiile tradiionale nu sunt suficiente sau nu sunt

necesare. Se poate spune c, n contextul societii actuale, terapiile complementare sunt cele mai

adecvate, pentru c apeleaz n general la caracteristici intrinseci ale fiecrui individ, permind

expresia personal pn la un nivel foarte intim. ntr-o perioad a tehnologiei, a ruperii de

relaiile directe i de ndeprtare de comunicarea real, aceste metode reuesc s aib un succes

foarte mare n restabilirea echilibrului individului.

Lucrarea se axeaz pe terapiile cu specific artistic, vizual-auditiv, i mai puin pe terapiile

de tip energetic, care pot fi definite mai degrab ca terapii alternative. Exemple de terapii care ar

putea fi considerate alternative, nu complementare, ar fi: acupunctura, aromoterapia etc.

Juhani Pallasmaa spunea c datoria arhitecturii este de a exprima cum ne atinge lumea1.

Arhitectura este expresia societii n care trim, a necesitilor umane i a caracteristicilor

comunitii din care facem parte, ceea ce nseamn c ea ar trebui s fie una dintre cele mai

sincere i evocatoare opere umane.

1 "In my view, the task of architecture is to make visible how the world touches us, as Merleau-Ponty said of the

paintings of Cezanne" - Juhani Pallasmaa, The eyes of the skin, pg. 46

7

I.b. METODE DE CERCETARE

Principala metod de analiz a subiectului a fost metoda fenomenologic. Vorbind despre

terapie, nu putem s nu ne referim la simuri i la modul n care este perceput mediul de ctre

fiecare individ. Terapiile complementare au particularitatea de a nu necesita un limbaj specializat

pentru relaia cu beneficiarul, ci se bazeaz pe elemente ale comunicrii de baz ale oricrei

fiine, fie c vorbim de ritm, vibraie, tipare (muzic), de interpretarea subcontient a culorii sau

de influena luminii. Prin urmare, terapia complementarp este strns legat de simuri i se poate

spune chiar c este legat de cel mai primar nivel al simurilor, acesta fiind i motivul pentru care

se nregistreaz un foarte mare succes n cazul pacienilor care nu pot comunica i au probleme

de relaionare cu ceilali. Din acest motiv, un spaiu dedicat terapiilor complementare va necesita

un amplu studiu n ceea ce privete impactul senzorial asupra beneficiarilor, n special n cazul

tratamentelor de tip medical. Succesul terapiei depinde n foarte mare msur de sentimentul

creat utilizatorului, n aceast zon intervenind arhitectura - n principal a interiorului, dar i a

exteriorului. Un beneficiar cruia i se creeaz un sentiment de familiaritate, de ncredere, nc

dinainte de a intra n cldire, este un caz terapeutiv n mare parte ctigat.

Desigur, terapiile complementare sunt, prin esena lor, interdisciplinare, aadar, studiul

interdisciplinaritii nu are voie s lipseasc. De exemplu, meloterapia angajeaz simultan

muzica, psihologia, medicina, iar din punct de vedere al spaiului, prin necesitile acustice,

implic arhitectur, fizic i inginerie.

I.c. CRITIC BIBLIOGRAFIC

Dincolo de aspectul simplistic al bazei funcionale i al cerinelor matematice spaiale

care fac, desigur, parte din creaia de arhitectur, n cazul programelor terapeutice exist o

necesitate care se situeaz pe un palier ierarhic net superior: atmosfera. Bolile i afeciunile sunt

strns legate de lipsuri din viaa cotidian, fie c acestea fac parte din paleta de comoditi a

existenei contemporane (ca de exemplu stresul), fie c acestea fac parte din propria fiin (ca de

exemplu bolile psihice). Tocmai din acest motiv, arhitectura programelor terapeutice are datoria

de a uura procesul de terapie prin crearea unei atmosfere prielnice, care s mbogeasc

experiena utilizatorului.

Pornind de la ideea c experiena terapeutic este una strns legat de simuri, o lectur

extrem de important a fost lucrarea lui Juhani Pallasmaa - The eyes of the skin (Architecture and

8

the Senses)2. Lucrarea este structurat n dou pri, fiecare adresnd o problematic aparte -

prima vorbete despre vizual, despre modul cum vederea a devenit simul principal al erei

noastre i despre modul cum ne este afectat percepia de acest fenomen; a doua parte vorbete

despre importana celorlalte simuri n percepia arhitecturii i argumenteaz, de fapt, necesitatea

unei abordri senzoriale holistice n creaia de arhitectur. Partea nti ofer o bun critic a

societii actuale, care, n contextul tehnologizrii i al digitalizrii, a devenit o societate

predominant vizual. Dincolo de simpla ierarhizare a simurilor i, deci, a modului cum

percepem mediul, predominana vzului conduce la situarea sinelui n afara obiectului percepiei

i, deci, la punerea sinelui n postura de spectator al lumii nconjurtoare. Teoria nu este, desigur,

una nou, ea lund fiin nc din prima jumtate a secolului XX, odat cu arta modern, ns ea

capt o nou semnificaie n contextul erei tehnologice i al secolului XXI. Foarte multe

afeciuni ale epocii contemporane provin tocmai din aceast detaare de ceea ce ne nconjoar,

astfel c nelegerea importanei implicrii tuturor simurilor n creaia de arhitectur este

esenial n gndirea unui spaiu dedicat terapiei. Pallasmaa vorbete despre sinele care este

potenat de art i arhitectur, care poate astfel s se angajeze n activiti creative3. n cazul unui

program de terapie, stimularea exprimrii este extrem de important i are un rol decisiv n

succesul tratamentului.

O alt lucrare de baz n demersul de cercetare asupra subiectului a fost Peter Zumthor -

Atmospheres4. Cartea este, de fapt, transcrierea unei prelegeri susinute de Zumthor n 2003 n

cadrul Festivalului de Literatur i Muzic de la Castelul Wendlinghausen, n East-Westphalia-

Lippe. Ce este foarte interesant la lucrare este c totul este prezentat subiectiv, prin prisma

propriei experiene de arhitect a autorului, fr a face uz de vreo poziie de autoritate n domeniu,

ci punndu-se chiar ntr-o postur amical fa de asculttor/cititor, vorbind despre anumite

incapaciti profesionale, despre admiraia fa de arhitecii care pot gndi lucruri mai mree i

privindu-se n permanen nu doar ca fiind un creator, ci i un utilizator de spaiu i de

2 J.Pallasmaa, The eyes of the skin. Architecture of the senses, Chichester, West Sussex, Anglia, Ed. Wiley, 2005

(reeditare, cu adaugarea unei prefee de Steven Holl i o introducere critic a autorului. Prima ediie a fost publicat

n anul 1996)

3 "The sense of self, strenghthened by art and architecture, allows us to engage fully in the mental dimensions of

dream, imagination and desire" - J.Pallasmaa, The eyes of the skin, Ed. Wiley, 2005, pg.11

4 P.Zumthor, Atmospheres, Ed. Birkhauser, Berlin, 2006

9

arhitectur. Lucrarea vorbete despre nou instane ale atmosferei n arhitectur i despre cum

fiecare dintre acestea are un efect diferit asupra individului i despre cum, n final, se poate

obine o arhitectur de calitate. Zumthor vorbete despre calitatea n arhitectur ca fiind

capacitatea unei cldiri de a-l mica5, dar, n acelai timp, vorbete despre spaiu ca ansamblu i

despre interdependena elementelor constitutive n crearea atmosferei. Referindu-se la experiena

de utilizator ntr-o pia urban, Zumthor spune:

What moved me? Everything. The things themselves, the people,

the air, noises, sound, colours, material presences, textures, forms

too - forms I can appreciate. (...) What else moved me? My mood,

my feelings, the sense of expectation that filled me while I was

sitting there (...). it is all in me. I take away the square - and my

feelings are not the same.6

Unul dintre aspectele care sunt importante n contextul terapeutic este importana primei

impresii i legtura cu propria sensibilitate emoional7. Este un fapt cunoscut c fiecare dintre

noi decodific lumea prin prisma propriilor experiene i triri, dar n cazul beneficiarilor de

terapie, totul poate fi exagerat i acea prim impresie poate avea un rol decisiv n procesul de

recuperare. De exemplu, un autist poate fi copleit de un spaiu mult prea luminat, acest lucru

riscnd s duc la violen i la respingerea total a spaiului respectiv. Avem cu toii, n noi,

capacitatea de a aprecia sau de a respinge imediat, fr a analiza, iar arhitectura poate profita de

aceast capacitate.

Instanele la care face referire Zumthor sunt: corpul arhitecturii, compatibilitatea

materialelor, sunetul unui spaiu, temperatura unui spaiu, obiectele nconjurtoare, ntre reinere

i seducie, tensiunea dintre interior i exterior, niveluri de intimitate, lumina asupra lucrurilor, la

care adaug trei instane suplimentare: arhitectura ca mprejurimi, coerena i forma frumoas.

Ce este interesant de observat este c, ntre cele dou lucrri, scrise de arhiteci cu o

formaie diferit i interese diferite n activitatea profesional, exist o foarte mare asemnare n

ceea ce privete abordarea experienei arhitecturale. Exist chiar cteva puncte comune, ca de 5 "Quality architecture to me is when a building manages to move me", P.Zumthor, Atmospheres, Ed. Birkhauser,

Berlin, 2006, pg. 11

6 Idem, pg. 17

7 "We perceive atmosphere through our emotional sensibility", idem, pg. 13

10

exemplu: sentimentul de identitate a unui spaiu, importana sunetului n ambiana arhitecturii

(Zumthor vorbete chiar despre sunetul unei ncperi goale), tactilitatea etc. Aceste zone comune

ntresc importana acestor factori n atmosfera perceput de utilizator i evideniaz care sunt

direciile pe care s-ar putea concentra creaia de arhitectur pentru un program terapeutic. n

proiectarea unui spaiu terapeutic, arhitectul ar trebui s se situeze n postura ipotetic a

persoanei afectate, care, de multe ori, din cauza diverselor afeciuni de care sufer (de exemplu,

autism sau sindromul Down), nu are baza cultural necesar pentru descifrarea nelesurilor

elevate ale arhitecturii, deci este important s m axez pe elemente perceptive care transcend

cultura i apeleaz la baza uman comun.

II. CUPRINS

II.a. SPAIUL EXTERIOR

Arhitectura are, ca prim dimensiune, spaiul exterior - coaja, relaia cu mprejurimile,

integrarea n mediu. Pallasmaa vorbete despre percepia vizual a spaiului, spunnd c

utilizatorul folosete, de fapt, dou modaliti de a privi: vederea orientat (care percepe lumea)

i vederea periferic (care ne situeaz n lume), fiecare dintre ele ajutnd la nelegerea obiectului

i a contextului acestuia8. Pentru un program de terapie, coerena obiectului i a contextului sunt

foarte importante - contextul d sens obiectului i programului i le valideaz, de fapt, existena.

n cazul unor afeciuni medicale (ca de exemplu n cazul bolnavilor de autism), contextul

arhitectural-urbanistic poate avea prioritate n percepie fa de obiectul de arhitectur, din cauza

modului n care este structurat sistemul senzorial al individului. Tocmai din acest motiv, n cazul

cldirilor care implic lucrul cu persoane care sufer de afeciuni psihice, trebuie luai n calcul

factori mai numeroi dect n cazul cldirilor cu funciuni obinuite. n gndirea unui program de

terapie, ar trebui avut n vedere parcursul arhitectural i senzorialitatea pe care o implic fiecare

etap parcurs, de la nivel macro pn la nivel micro.

8 "Focused vision confronts us with the world, whereas peripheral vision envelops us in the flesh of the world" -

J.Pallasmaa, The eyes of the skin, Ed. Wiley, 2005, pg.10

11

1. INFLUENA AMPLASAMENTULUI

1.1. Amplasarea geografic

n alegerea amplasamentului pentru o cldire cu specific terapeutic, exist dou variante

principale: integrarea n mediul urban sau integrarea n mediul natural. Fiecare dintre cele dou

variante prezint avantaje i dezavantaje, opiunea fiind legat n principal de tipul de terapie

care se desfoar n cldirea respectiv.

n ceea ce privete integrarea n mediul natural, avantajul principal este dat de

posibilitatea concentrrii ntregului ansamblu de factori (interni i externi) ctre procesul de

terapie. Neexistnd vreo influen exterioar care s perturbe terapia, spaiul se poate deschide

foarte mult ctre natur i pot fi desfurate activiti de terapie integrat, multidisciplinar, care

au de multe ori efecte sporite fa de terapia unidisciplinar. Dezavantajul este dat de necesitatea

de a crea spaii de cazare, ceea ce nseamn c terapia se face intensiv, dar pentru o perioad

limitat. De asemenea, ndeprtarea de mediul familiar poate crea anxieti suplimentare, punnd

n pericol tratamentul.

Integrarea n mediul urban rspunde necesitii de a avea o legtur constant cu mediul

familiar, ns aduce n discuie relaia cu contextul. O cldire de terapie amplasat n ora va

putea fi accesat uor, fr restricii legate de durata tratamentului i va putea s joace un rol

semnificativ i n rezolvarea anxietilor sociale ale pacienilor.

1.2. Amplasarea funcional

Un factor important pentru un program terapeutic l reprezint contextul funcional. Prin

specificul su, terapia are cerine clare legate de nivelul de zgomot exterior, care trebuie s fie ct

mai redus posibil, dar vorbim i despre cerine legate de securitate, de restrngere a accesului

public i de control. Amplasarea ntr-un context urban agitat, diurn, cu o deschidere public mare

(de exemplu: zone comerciale sau de birouri) poate afecta semnificativ calitatea i eficacitatea

tratamentului desfurat n cadrul cldirii de terapie. O strad foarte aglomerat va crea anxieti

i le va exacerba pe cele existente. De cele mai multe ori, terapiile complementare lucreaz cu

persoane care sufer de boli psihice sau de retard intelectual, care percep ntreg cadrul urban la

un nivel mult mai ridicat dect persoanele care se situeaz n parametrii uzuali ai activitii

cerebrale.

12

Un alt aspect de luat n considerare l reprezint uurina accesului i distana parcurs.

Tocmai din aceste motive, se recomand ca activitile de terapie s se desfoare, pe ct posibil,

n zone linitite, preferabil rezideniale, care au un caracter predominant nocturn i care nu

afecteaz, pe parcursul programului, activitatea terapeutic.

1 - Zon comercial i de birouri (Barbu Vcrescu-Floreasca) - circulaii largi, funciuni ce

presupun trafic intens, funcionare predominant diurn (surs imagine - Google Earth)

2 - Zon predominant rezidenial (Matei Voievod - Popa Nan) - funcionare predominant

nocturn, traficul este crescut doar n dou perioade majore ale zilei, circulaii reduse (surs

imagine - Google Earth)

13

1.3. Problematica unei funciuni introvertite

Prin specificul funcional, o cldire cu destinaie terapeutic este introvertit. Terapia este

un proces orientat n principal ctre sine, prin faptul c are nevoie s lucreze cu emoii,

experiene foarte personale, traume sau afeciuni, care trebuie inute sub control pentru a putea fi

depite i pentru ca tratamentul s aib succes. Orice interaciune cu exteriorul, cu elemente

strine cadrului creat de zona de terapie, poate avea un impact asupra ntregului proces, motiv

pentru care, n general, funciunile terapeutice au tendina de a fi izolate fa de ceea ce le

nconjoar. Dac spitalele au att capacitatea funcional, ct i simpla dimensiune fizic ce le

permit s funcioneze separat i izolat de mediul n care sunt amplasate, n cazul unor programe

mai puin complexe i cu un impact medical mai redus, necesitatea introvertirii poate cauza

anumite neajunsuri n integrarea urban. Arhitectura are nevoie s relaioneze cu ceea ce o

nconjoar, iar utilizatorului urban ar trebui s i se ofere posibilitatea de a se simi parte din

arhitectur. n momentul n care oraul prezint zone inaccesibile, care nu ofer posibilitatea

interaciunii publicului cu arhitectura, aceste zone devin "pete moarte".

n acelai timp, preferina de orientare ctre sine nu trebuie interpretat ca o lips total a

comunicrii cu mediul. Relaia cu exteriorul poate fi abordat diferit, mergnd pn la a crea, n

cadrul cldirii propriu-zise, a unor spaii care s creeze o conexiune cu zona exterioar, dar

pstrnd cadrul protejat al spaiului terapeutic (de exemplu, curi interioare).

Necesitatea unui anumit grad de izolare fa de contexul urban i, n acelai timp, de

creare a unor conexiuni exterioare protejate, conduce la concluzia c un astfel de program ar

avea nevoie s fie amplasat pe un teren suficient de mare i s fie prevzut cu o zon-tampon

corespunztoare, indiferent cum s-ar decide n final s fie tratat acest "buffer".

1.4. Relaia cu oraul

Dup cum am menionat anterior, arhitectura pentru terapie are nevoie s ndeplineasc

simultan dou condiii: crearea unui cadru intim, izolat, protejat, pentru favorizarea

tratamentului, dar, n acelai timp, ndeplinirea rolului de "pies urban". Ora poate fi privit i

interpretat ca la un puzzle, care are nevoie ca prile sale componente s existe, s fie suficiente

i s aib capacitatea de a se lega ntre ele pentru a forma imaginea complet, care ofer nelesul

corect al puzzle-ului. Pentru a putea respecta ambele condiii, ar fi necesar ca ntre spaiul

construit i spaiul exterior, accesibil publicului, s existe o zon-tampon, care s ofere o mediere

14

ntre personalitile i necesitile celor dou tipuri de spaii. Aceast zon va deveni, de fapt,

prima legtur a funciunii cu oraul i cu mprejurimile.

Zumthor vorbete, n capitolul referitor la tensiunea dintre interior i exterior, despre

modul cum arhitectura interacioneaz cu mprejurimile, aceast interaciune fiind cea care

ghideaz utilizatorul n perceperea ansamblului.

Buildings always say something to a street or the square. They can

say to the square: I am really glad to be situated in this square. Or

they could say: I am the most beautiful building here - you lot are

all ugly. I am a diva. Buildings can say that sort of thing.9

Cu alte cuvinte, felul cum este tratat spaiul menionat anterior decide atitudinea pe care o are

ntreaga arhitectur fa de restul esutului urban. Chiar i n cazul n care expresia formal a

cldirii ar putea-o situa pe poziia de "diva", un buffer corect tratat poate lega ntreg puzzle-ul

urban i poate schimba modul n care este perceput cldirea n context. La fel, o cldire care se

pierde n context poate s participe cu statutul de div la peisajul urban, dac spaiul de legtur

este tratat ntr-un mod aparte.

2. PEISAJUL CA ELEMENT TERAPEUTIC

Utilizarea peisajului ca element de relaxare i de tratament nu este ceva nou. Probabil cea

mai cunoscut modalitatea de a folosi grdina n scopuri terapeutice o reprezint grdina

japonez, n special grdina zen. Medicina oriental lucreaz nc din antichitate cu tiina

amplasrii elementelor potrivite n noduri energetice bine determinate i adaptate nevoilor

utilizatorului spaiului respectiv. S-a dovedit c accesul la natur reduce presiunea arterial,

stresul i crete absorbia vitaminei D, ceea ce reprezint un aspect important n terapie.

Grdinile terapeutice10 pot lua mai multe forme, n funcie de destinaia spaiului cruia i

sunt adiacente: grdini pentru bolnavii de Alzheimer, grdini vindectoare (n special n cadrul

spitalelor pentru boli acute), grdini de reabilitare, grdini pentru persoanele n vrst (care

ncurajeaz implicarea activ a acestora n ngrijirea spaiului), grdini pentru bolnavii de cancer,

grdini de meditaie etc. ntr-o grdin terapeutic pot fi utilizate plante perene care atrag psri

cnttoare i fluturi (care s induc o stare de calm pacienilor i s i ncurajeze s interacioneze

9 P.Zumthor, Atmospheres, Ed. Birkhauser, Berlin, 2006, pg. 49

10 http://en.wikipedia.org/wiki/Therapeutic_garden

15

cu mediul), pot fi prevzute oglinzi de ap sau fntni, cu peti de tipul Koi sau petiorul auriu,

care s creeze jocuri cromatice i sonore. n mod imperativ, plantele folosite trebuie s fie non-

toxice i s nu prezinte pericol de accidentare. Pe lng elementele naturale, pot fi utilizate i

corpuri de iluminat care s pun n valoare grdina i care s creeze o ambian linitit i

primitoare, fr a fi n vreun fel agresive.

Dincolo de spaiile special amenajate, peisajul natural - mai ales cel lipsit de intervenia

uman (de exemplu, peisajul montan, sau pdurea) - are un impact foarte pozitiv asupra

programului terapeutic, pentru c ofer: un cadru crescut de intimitate, linite, aer curat

(subapreciat n tratament), posibilitatea de retragere i meditaie, dar i posibilitatea de a

interaciona cu mediul natural.

3 - Spaulding rehabilitation (grdin terapeutic) (surs imagine - Google)

16

4 - Rusk Institute for Rehabilitation Medicine - PlayGarden (grdin terapeutic pentru

copii): Johnsson and Walcavage - O echip de terapeui, profesori, medici i arhiteci peisagiti

au creat mpreun o grdin pentru copiii cu dizabiliti, care include: un deal nverzit, cu pante

foarte line, o csu prevzut cu o scar la partea superioar (pentru fortificarea zonei superioare

a corpului), o grdin de legume, o caban pentru jocul n nisip, grdini senzoriale, elemente

acvatice interactive etc. (surs imagine - http://landscapeonline.com/research/article/7132)

5 - Lanserhof Med (clinic de tratament, Germania) - Clinca este situat n mijlocul unui

peisaj montan, oferind o evadare din mediul cotidian (surs imagine -

http://www.lanserhof.com/english/press/press-images.html)

17

II.b. SPAIUL INTERIOR

Un spaiu destinat terapiei are nevoie s fie suficient de primitor i de linititor nct s

favorizeze tratamentul i s contribuie la vindecare sau la inerea sub control a simptomelor.

Zumthor vorbea despre acele spaii care i ofer sentimentul c poti rmne acolo11. Acest

sentiment de "rmnere acolo" este tocmai sigurana, ncrederea i confortul pe care l poate oferi

un spaiu utilizatorului. O modalitate prin care se poate crea aceast ambian este utilizarea

obiectelor. Un spaiu gol este un spaiu steril, impersonal, neprimitor. O ncpere lipsit de

elemente care s i ofere caracter i personalitate este complet lipsit de via i de vitalitate. n

contextul terapiei, utilizatorul are nevoie de sentimentul de familiaritate. De altfel, utilizarea

obiectelor ntr-un spaiu i ofer o identitate proprie, cu care utilizatorul poate relaiona i lucra.

Desigur, interiorul poate fi tratat diferit, n funcie de tipul de terapie practicat, ns

principiile senzoriale au o zon comun important.

n lucrarea The eyes of the skin, Pallasmaa evideniaz un aspect important: necesitatea

spaiului interior, spunnd c "we can dream and sense our being outdoors, but we need the

architectural geometry of a room to think clearly. The geometry of thought echoes the geometry

of the room" (trad.: ne putem visa i simi ca fiind n exterior, dar avem nevoie de geometria

arhitectural a unei ncperi pentru a gndi clar. Geometria gndului rezoneaz cu geometria

ncperii). Ideea nu este departe de relaia dintre libertate i constrngere - creativitatea i

capacitatea de expresie sunt la nivel maxim atunci cnd exist constrngeri, direcii. Prea mult

libertate creeaz un sentiment de copleire, putnd conduce la dificulti n abordarea i

gestionarea problemei.

1. ART TERAPIA (TERAPIA PRIN ART)

1.1. Principii de terapie

Terapia prin art este un tip de terapie complementar ce presupune realizarea unor

imagini sau obiecte ca metod terapeutic. Imaginile sau obiectele create au rolul de exteriorizare

a sinelui, a sentimentelor, a trairilor individuale i contribuie la crearea unei legturi ntre client

i art terapeut. Acest tip de terapie s-a dovedit foarte util n dezvoltarea gradului de contientizare

11

"spaces you would enter and begin to feel you could stay there" - P.Zumthor, Atmospheres, Ed. Birkhauser,

Berlin, 2006, pg. 43

18

a sinelui i a celorlali, n tratarea traumelor i stresului, mbuntirea abilitilor cognitive i

creative i, de asemenea, s-a demonstrat c mbuntete capacitatea de comunicare, chiar i n

cazul persoanelor cu deficiene de relaionare cu ceilali. n plus, este o foarte buna metod de

terapie pentru persoanele care au suferit atacuri cerebrale.

Art terapia poate fi realizat individual sau n grup i poate folosi orice tehnic expresiv:

pictur, sculptur, fotografie etc. Nu se pune accent pe valoarea estetic sau artistic a creaiei, ci

pe implicarea personal i transpunerea experienelor i sentimentelor clientului n ceea ce

creeaz. Nu trebuie fcut confuzia cu o coal de arte plastice - n cadrul art terapiei nu se

nva tehnici artistice, clientului fiindu-i permis exprimarea personal total, n funcie de

necesitile terapeutice. Acest tip de terapie se bazeaz pe capacitatea artei de a exprima nivelul

cel mai intim al experienei individuale, rezultatul final al creaiei artistice fiind evaluat n funcie

de expresia i coninutul acesteia, nu de valoarea estetic.

1.2. Necesiti spaiale

Avnd n vedere c terapia prin art lucreaz n special cu expresia prin mijloacele artelor

vizuale - pictur, sculptur, fotografie etc., este nevoie n primul rnd de un spaiu suficient de

amplu pentru a gzdui activitatea. Pe lng acesta, este necesar prevederea unui spaiu de

depozitare pentru materiale i obiectele create, dar i o zon de igienizare. Sala pentru terapie se

va asemna foarte mult cu un atelier de lucru12, la o scar adaptat numrului de beneficiari.

ncperea va fi dotat cu evalete, mese de lucru, spaii de depozitare, scaune i planete (pentru

terapia care implic modelarea obiectelor n diferite materiale). n mod curent, art terapia se

practic predominant n grup, avnd n vedere c aplicaiile principale sunt de factur a

mbunti calitatea vieii cotidiene i mai puin de factur medical. Numrul de participani la

edina de terapie nu va depi 8-10 persoane, pentru a asigura o calitate ridicat a actului

terapeutic. ns, desigur, terapia poate fi practicat i ntr-un cadru restrns. Sala destinat

terapiei de grup poate fi prevzut cu perei despritori mobili, care s aib capacitatea de a

transforma spaiul n funcie de necesitile umane.

12

http://www.mentoringstore.ca/creating_a_healing_art_therapy_space.html

19

6 - Sesiuni de art terapie - Necesitatea spaiilor de depozitare (sursa - Google)

7 - Copil cu dizabiliti ntr-o sesiune de art terapie - Din cauza specificului activitilor, este

nevoie ca finisajeze utilizate s fie rezistente la uzur (sursa - Google)

20

8 - Sesiuni de art terapie - unele activiti necesit eliberarea pardoselii, ceea ce face cu att mai

important spaiul de depozitare, unde s poat fi pstrate toate obiectele care nu sunt necesare

edinei curente (sursa - Google)

2. MELOTERAPIA (TERAPIA PRIN MUZIC)


Meloterapia este un tip de terapie complementar, avnd rezultate dovedite n prevenirea

i tratarea afeciunilor psihologice i psihiatrice, dar i n creterea calitii vieii cotidiene.

Muzica este parte a vieii fiecrui individ, nc din etapa intrauterin, cnd dezvoltarea ftului

este influenat de ritmul cardiac al mamei i de vibraiile produse de vocea ei i de micrile

corpului. De altfel, n cazul copiilor nscui prematur, se utilizeaz n mod curent nregistrri ale

btilor inimii mamei, pentru a ajuta la continuarea dezvoltrii pn la atingerea pragului optim.

Avantajul muzicii este acela c nu presupune un limbaj specializat, ci se bazeaz pe vibraii,

tipare, modele i ritm, care fac parte din comunicarea de baz a oricrei fiine. Acesta este

motivul pentru care este o terapie de succes i pentru surzi, i pentru autiti non-verbali, i pentru

persoane cu un avansat retard intelectual etc.. Tocmai datorit acestui caracter primordial al

muzicii, meloterapia apeleaz la o relaie mult mai personal ntre terapeut i pacient,

determinnd un teren comun de comunicare chiar i cu persoane care prezint dificulti extreme

de relaionare cu ceilali.

n viaa de zi cu zi, meloterapia are efecte foarte bune n cazul persoanelor care sufer de

stres sau anxietate, astfel nct se dovedete a fi un foarte bun aliat n cazul persoanelor foarte

21

active, cu funcii de conducere, care lucreaz n medii stresante etc.. n cazul copiilor,

meloterapia ajut la dezvoltarea funciilor cognitive i mbuntete performanele intelectuale

i academice.

Meloterapia este o tiin exact, bazat pe un grad foarte mare de personalizare. nainte

de a ncepe terapia, clientul este supus unor investigaii amnunite, de tip holistic (personal,

social, psihologic, medical i muzical). n urma acestor investigaii, este stabilit tratamentul, care

trebuie verificat la fiecare edin i eventual ajustat/adaptat, astfel nct rezultatele obinute s

fie maxime13

. Meloterapia se poate face n mai multe moduri - activ (prin implicarea n activiti

ce presupun cntat vocal sau la un instrument, sau desfurarea de activiti pe fond muzical),

pasiv (doar audiie), individual sau n grup. Tipul de terapie desfurat este ales n urma

diagnosticului. Terapia de grup, din cauza caracterului foarte personalizat al meloterapiei, se face

cu persoane care au acelai tip de nevoi sau aceleai rspunsuri la muzic. S-a dovedit c, n

special n cazul problemelor care au la baz o surs emoional, meloterapia este potenat de

utilizarea metodelor de detoxifiere i curare fizic. De exemplu, n cazul tratamentului pentru

anorexia nervoas, s-a dovedit c participarea la edine de saun i masaj ajut la creterea

ncrederii n sine, aceasta ducnd mai departe la o deschidere mai mare ctre terapie.

2.2. Necesiti spaiale

Pentru stabilirea tratamentului personalizat, este necesar verificarea rspunsului

individual la diferitele tipuri de muzic. n acest sens, n meloterapie se utilizeaz analiza

spectral, corelat cu analiza undelor cerebrale, a ritmului cardiac i a tensiunii arteriale. Analiza

spectral are rolul de a evidenia caracteristicile precise ale muzicii. S-a descoperit c exist

anumite tipuri de sunete care au un impact foarte pozitiv n meloterapie (muzica bazat pe

zgomot de tip 1/f - de altfel, chiar prin suprapunerea unui zgomot de tip 1/f peste o melodie

obinuit, s-a demonstrat o cretere a efectului pozitiv cu 80%14). Aadar, n activitatea

terapeutic este necesar existena unui laborator de test, care s ofere informaii precise despre

specificul beneficiarului i despre reaciile sale la diferite tipuri de muzic. Un laborator de test

pentru aceste reacii ar trebui s cuprind minimum: un aparat de analiz spectral, un aparat

13

Informaii obinute n urma unor discuii personale cu doi meloterapeui de la Facultatea de Muzic din Braov.

14 Informaii obinute n urma unei discuii personale cu profesorul de acustic de la Facultatea de Muzic din

Braov, care mi-a vorbit despre studiile derulate n acest sens.

22

pentru analiza undelor cerebrale, un tensiometru i un aparat pentru testarea ritmului cardiac15.

Investigaiile preliminare pot fi fcute n cadrul unor faciliti medicale diferite, dar, n acelai

timp, existena celor trei direcii de aciune (consultaie, diagnostic i tratament) ntr-un nucleu

comun ar uura experiena utilizatorului, n special n cazul persoanelor care sufer de afeciuni

psihice, de tipul autismului sau Sindromului Down.

Meloterapeutul are nevoie de un cabinet propriu, care s ofere posibilitatea oferirii de

consultaii. Acesta se dimensioneaz conform prevederilor din Legea Sntii Naionale i este

indicat s fie prevzut i cu un grup sanitar.

n ceea ce privete terapia, trebuie fcut diferena ntre spaiul de terapie individual,

spaiul de terapie de grup i este indicat s existe o difereniere n funcie de specificul terapiei

(psihologic sau medical, astfel nct utilizatorul s nu fie pus n pericol n absolut niciun fel).

Fiecare tip de meloterapie are un specific. Cazurile medicale vor fi aproape exclusiv tratate

individual, din cauz c, n general, necesit atenia total a terapeutului i interaciunea poate fi

grav afectat de prezena altor persoane. Dimensionarea slii propriu-zise se face n funcie de

instrumentele muzicale incluse - un meloterapeut care folosete pianul de concert va avea, n

mod evident, nevoie de un spaiu semnificativ mai generos fa de un meloterapeut care folosete

pianul electric. De asemenea, un alt aspect important de luat n calcul este tipul terapiei - activ

sau pasiv. n cazul terapiei pasive, spaiul de terapie poate fi conformat sub forma unui separeu

n cadrul cabinetului meloterapeutului. Experiena terapeutic poate fi potenat de prezena unor

elemente de tip fntn sau plante de dimensiuni mici, care creeaz senzaia de intimitate i

faciliteaz comunicarea cu terapeutul16.

n cazul terapiei active, se recomand existena unui spaiu de depozitare adiacent slii de

terapie i accesibil din interior, n care s poat fi pstrate instrumentele muzicale care nu sunt

folosite n edina curent (acolo unde este posibil). Un spaiu aglomerat poate fi copleitor

pentru o persoan care sufer de diverse forme de anxietate.

Mai departe de cerinele funcionale, legtura arhitecturii cu muzica este una extrem de

special. Compoziia arhitectural se aseamn foarte mult cu compoziia muzical, ceea ce face

15

Ibidem.

16 Informaii obinute n urma unor discuii personale cu doi meloterapeui de la Facultatea de Muzic din Braov.

23

ca un spaiu dedicat meloterapiei s aib un potenial arhitectural deosebit, prin utilizarea

proporiei, ritmului i a proprietilor materialelor.

8 - edine individuale de meloterapie (de la stnga la dreapta, de sus n jos: copil autist, copil

cu dizabiliti motorii, copil cu sindromul Down, copil paraplegic, copil autist non-verbal,

btrn bolnav de Alzheimer, adult cu sindromul Down, copil bolnav de cancer (sursa- Google)

24

9 - Camere pentru meloterapie (sus - meloterapie de grup pentru copii; jos - meloterapie

individual) (sursa - Google)

25

10 - Camere pentru meloterapie (sursa - Google)

26

2.3. Necesiti acustice

Zona de terapie pasiv poate fi prevzut cu un sistem de tip surround, care s ofere o

experien de audiie superioar. Indiferent de tipul de terapie, este foarte important izolarea

fonic a camerei, pentru a evita trecerea sunetului din interior spre exterior i pentru a nu exista

posibilitatea de a influena starea persoanelor din afar. Camerele trebuie, de asemenea, dotate cu

difuzoare (ascunse sau nu), care vor putea fi utilizate n funcie de tipul de terapie utilizat.

Laboratorul de test este obligatoriu s fie perfect izolat fonic, pentru a nu exista zgomote

exterioare care s perturbe analiza. De asemenea, este indicat ca spaiul s fie prevzut cu

difuzoare, pentru a putea testa reacia persoanelor la diferite tipuri de audiie. n acest sens, pot fi

utilizate difuzoare ascunse, de tipul difuzorului poliplanar, care au avantajul de a se putea integra

perfect n arhitectura ncperii, putnd primi orice material de fa17.

Lund n calcul specificul activitii muzicale, trebuie acordat o atenie deosebit

materialelor folosite n interiorul fiecrei sli. Un numr prea mare de materiale fonoreflectante

va duce la o experien neplcut i va influena nefavorabil terapia. Pe de alt parte, o ncpere

care absoarbe toate sunetele nu va oferi o calitate suficient a sunetului. Finisajele trebuie

gndite i n funcie de instrumentele muzicale care vor fi utilizate, pentru a crea un joc inteligent

de materiale fonoreflectante i materiale fonoabsorbante, astfel nct experiena muzical s fie

maximizat.

11 - Aparat pentru analiz spectral (surs - arhiva personal; aparat din dotarea UniTBv) 17

De exemplu, difuzoarele NXT fabricate de firma Amina, http://amina.co.uk/

27

3. CROMOTERAPIA (TERAPIA PRIN CULOARE)


Cromoterapia este un tip de terapie complementar care folosete teoria culorilor n

tratamentul diferitelor afeciuni. Pornind de la ideea c fiecare culoare are o lungime de und, o

frecven i o energie asociat, s-a descoperit c aceste caracteristici ale culorilor au o influen

asupra sistemului nervos, sistemului endocrin i a eliberrii diverselor substane din corpul uman.

Se consider c fiecare organ i fiecare parte a corpului, precum i strile emoionale, rspund la

o anumit culoare. Dup acest principiu, s-a dovedit c prezena anumitor culori poate ajuta, de

exemplu, la recuperarea dup operaii, sau poate potena procesul de nvare18.

Culorile, n special preferina pentru anumite culori, pot evidenia personalitatea

individului i pot servi ca instrument n diagnoz. De exemplu, date statistice arat c persoanele

atletice prezint o preferin pentru rou, persoanele cerebrale au n general o preferin pentru

albastru, cei egoiti sau cu nclinaii metafizice prefer galbenul, persoanele joviale aleg

portocaliul, n timp ce majoritatea persoanelor artistice manifest o preferin pentru mov19.

n determinarea necesitilor terapeutice, cel mai utilizat este testul de culoare Lscher.

Acesta const n ordonarea celor 8 culori (rou, portocaliu, galben, verde, albastru, mov, negru,

gri) n ordinea preferinelor, de dou ori. Cele dou enumerri se suprapun i se verific dac

exist diferene. Fiecare diferen, pe lng ordinea propriu-zis, ofer detalii despre

personalitatea individului i despre poteniale afeciuni. De exemplu, dac persoana testat a

inversat poziiile culorilor gri i mov n cele dou enumerri, nseamn c exist posibilitatea ca

individul s doreasc s se identifice cu cineva sau ceva, dar c nu i se permite s se manifeste

deschis ("sensibilitate prevenitoare" sau "tentativa de identificare")20

. Dincolo se simpla

preferin pentru anumite culori, se observ i atitudinea fa de restul culorilor. Personalitatea

patologic va manifesta reacii emoionale exagerate i dereglate la aciunea culorii - exist

preferine clare pentru anumite zone cromatice, restul fiind respinse.

18

F. Birren, Color psychology and color therapy, Ed. McGraw Hill Book Co, New York, 1950

19 M.Golu, A.Dicu, Culoare i comportament, Ed. Scrisul romnesc, Craiova, 1974, pg. 198

20 Idem, pg. 204

28

3.2. Integrarea culorilor n arhitectur i efectul lor

Referindu-ne la efectul pe care l au anumite culori n tratament, putem aminti cteva:

- roul, fiind o culoare plin de vitalitate, poate trata paralizia, epuizarea fizic,

reumatismul cronic

- albastrul are efect de calmare i de favorizare a linitii interioare, astfel nct se poate

folosi pentru emotivitatea exagerat, pentru depresie (dar nu ntr-o proporie copleitoare, altfel

poate avea efectul invers), pentru linitirea general, pentru nevralgii

- verdele are de asemenea efect de calmare, ns, fiind o culoare mai cald dect albastrul,

poate ajuta n stadii diferite ale afeciunilor

- galbenul este culoarea energiei, aadar este recomandat pentru cei care sufer de

melancolie sau de depresie

n cldirile spitaliceti, se recomand folosirea anumitor culori n funcie de destinaia

ncperilor, astfel nct ntreg parcursul utilizatorului s fie gradat cromatic i s fie echilibrat n

funcie de temperatur, luminozitate etc.. De exemplu, pentru zona comun, de acces, se

recomand varietatea cromatic i nu predominana unei anumite culori, astfel nct s nu fie

accentuat nicio posibil afeciune i s nu existe rspunsuri nedorite. Pentru zonele adiacente

scrilor, se recomand utilizarea unor culori strlucitoare, care s compenseze lumina slab sau

absent (de exemplu alb)21.

O modalitate foarte simpl i versatil de a integra culoarea n arhitectur este prin

lumina colorat. n spaiile de terapie pot fi gndite nie care adpostesc corpuri de iluminat

discrete, care s emit lumin colorat. Pornind de la o ncpere cu pereii perfect albi, cromatica

poate fi modificat conform necesitilor fiecrui beneficiar. Poate fi luat n calcul teoria

conform creia cromoterapia se bazeaz pe dou principii de baz: unitatea i afinitatea22. Acest

lucru nseamn c este nevoie ca n spaiul de terapie s apar i culoarea complementar a celei

folosite pentru tratament. Aceast teorie a venit n urma ideii c boala reprezint, n esena ei, o

lipsa a echilibrului i a armoniei, care se poate trata prin culoare.

21

M.Golu, A.Dicu, Culoare i comportament, Ed. Scrisul romnesc, Craiova, 1974, pp. 217-219

22 E.Bohhit, Principiile luminii i culorii, 1878

29

Nu trebuie neglijat includerea culorilor n obiectele de mobilier. Chiar dac o ncpere

este vopsit n alb, mobilierul colorat sau chiar simpla combinare a materialelor poate contrinui

la o ambian care s favorizeze echilibrul i s contribuie cromatic la tratament.

12 - Recepia Seattle Hospital - echilibrarea verdelui rece i reflectant folosit pentru panourile

de pe perete i pentru baza stlpilor, printr-un mobilier din lemn, cu blat galben (sursa - Google)

13 - nclzirea atmosferei unei sli de consultaii prin utilizarea unei canapele i a unor

fotolii colorate - galbenul inspir vitalitate, ncredere (sursa - Google)

30

14 - Predominana rozului ofer vitalitate, ncredere, o astfel de camer putnd fi potrivit pentru

persoanele care sufer de epuizare fizic (surs imagine - Pinterest)

15 - Albastrul creeaz sentimentul de linite, calmare, fiind preferat n cazul afeciunilor precum

nevralgiile (surs imagine - Pinterest)

16 - Pentru copii, o camer viu colorat ajut la meninerea vitalitii i la ncurajarea creativitii

31

4. FOTOTERAPIA (TERAPIA PRIN LUMIN)


Fototerapia este un tip de terapie complementar ce presupune expunerea la lumin

intens, cu scop terapeutic. Aplicaiile fototerapiei sunt orientate n dou direcii majore: boli i

afeciuni emoionale.

n zona tulburrilor emoionale sezoniere (stri depresive cauzate de micorarea zilei i

diminuarea luminii solare n timpul sezoanelor reci, n special n timpul iernii) sau n cazul

depresiilor (de tipul depresiei majore, tulburrilor bipolare sau depresiei post-partum),

fototerapia se poate utiliza prin expunerea la lumina unei lmpi puternice. Eficiena maxim a

terapiei se obine, n mod statistic, la primele ore ale dimineii, ns dozarea tratamentului i chiar

programarea acestuia se fac n urma consultaiilor de specialitate i la sfatul medicului, innd

cont de severitatea simptomelor, stilul de via, personalitatea i ali factori individuali.

Fototerapia este utilizat n mod curent n materniti, pentru tratamentul nou-nscuilor

prematuri sau care sufer de icter pronunat. Ea este folosit, de asemenea, n tratarea unor

condiii medicale ale pielii, cum ar fi psoriazis, alopecie, vitiligo, eczeme, dermatite atopice etc.

n acest scop, se pot folosi lmpi cu lumin UV, duuri sau chiar perii, n funcie de zona tratat.

Lumina utilizat proiecteaz 20 de frecvene luminoase simultan, rezultnd n culori

diferite. Anumite frecvene rspund unor anumite probleme.23

Terapia prin lumin poate avea i efecte secundare, printre care tensiune ocular i

tulburri vizuale, durere de cap, agitaie, grea, transpiraii24.

23

http://www.clinicaomegazeta.com/es/tratamiento/fototerapia/40

24 http://www.sfatulmedicului.ro/Psihologie-si-psihoterapie/fototerapia-terapia-cu-lumina_20

32

4.2. Necesiti arhitecturale

Avnd n vedere c principalul tip de lumin utilizat este lumina ultraviolet, ncperile

destinate fototerapiei nu sunt, de obicei, prevzute cu surse de lumin natural. n cazul nou-

nscuilor, n cadrul seciei de neonatologie exist camere speciale, dotate cu incubatoare care

proiecteaz lumina UV n interiorul lor. Pentru aduli, arhitectura destinat fototerapiei depinde

n principal de tipul de aplicaie. n cazul camerelor prevzute cu duuri luminoase, este necesar

prevederea unor spaii de igienizare ante i post terapie.

17 - Planul unei camere de fototerapie, inclusiv ncperile anexe (grup sanitar cu du)

(sursa - http://vacriteria.tpub.com/ambc/ambc0096.htm)

33

5. TERAPIA OCUPAIONAL


Terapia ocupaional este un tip de terapie complementar, ce ajut la identificarea i

evaluarea nevoilor ocupaionale ale clientului, asigurndu-i integrarea n societate, familie,

mediul profesional, i contribuind la asigurarea calitii vieii. Ea nu trebuie confundat cu art

terapia, dei, de cele mai multe ori, se utilizeaz mijloace de expresie artistic pentru a facilita

auto-contientizarea i dezvoltarea personal. Terapia ocupaional, spre deosebire de art terapie,

nu folosete doar mijloace vizuale de expresie, ci apeleaz la muzic, scris, dans etc., iar

terapeuii nu sunt specializai n metodele utilizate. De asemenea, n terapia ocupaional nu

conteaz produsul artistic, ci modul n care clientul interacioneaz i creeaz - deci mijloacele,

nu scopul activitii artistice.

5.2. Arhitectura spaiului pentru terapie ocupaional

Spaiul pentru terapia

ocupaional trebuie s fie suficient de

deschis i de flexibil pentru a permite

desfurarea diferitelor tipuri de

aplicaii terapeutice. Se recomand

situarea la parter, pentru a avea o mai

bun legtur cu exteriorul. Avnd n

vedere c terapia ocupaional se

concentreaz pe proces i nu pe

finalitate, este important asigurarea

observrii individului aflat la

tratament. Pentru aceasta, se

recomand prevederea unei camere de

observaie, adiacent spaiului de lucru i cu vedere direct ctre acesta, desprit de el printr-o

oglind unidirecional (de tipul celor din camerele de interogatoriu ale poliiei). Se vor prevedea

spaii de depozitare i eventual chiar o camer separat pentru depozitarea materialelor.

18 - Model 3d al unei camere de terapie ocupaional

(surs - http://www.dodea.edu/edSpecs/upload/4-2g-D-

OTPT-ES-MS-HS.pdf)

34

19 - Camer de terapie ocupaional pentru copii (sursa - Google)

6. INFLUENA MATERIALELOR N SPAIUL DE TERAPIE

Pallasmaa spunea c "exist o puternic legtur ntre pielea dezgolit i senzaia de

acas. Experiena cminului este esenial ca experien a cldurii intime. Zona cald din jurul

unui emineu este spaiul supremei intimiti i supremului confort"25. Ceea ce este interesant la

prerea lui Pallasmaa este puternica influen tactil - "pielea dezgolit" folosit ca judector

suprem al confortului spaial. Pielea este cel mai mare organ de sim, care, cu excepia unor

cazuri extrem de rare (i foarte improbabil de ntlnit) n care persoana i-a pierdut complet (sau

nu a avut din natere) capacitatea tactil, reprezint cel mai mare factor comun al indivizilor

umani. Chiar i persoanele care sufer de dizabiliti motorii sau senzoriale pstreaz capacitatea

tactil, ceea ce nseamn c aceasta este zona care va influena major fiecare utilizator al

spaiului. Un spaiu de terapie are nevoie s fie primitor i s ofere o experien pozitiv,

ncurajatoare. Dac lum n considerare "acas" ca fiind locul n care sentimentul de siguran al

omului este maxim, nseamn c, pentru a ncuraja procesul terapeutic, este nevoie s se creeze o

ambian clduroas. Mai departe de simpla folosire a culorilor pentru a inspira cldur sau

25

J.Pallasmaa, The eyes of the skin, Ed. Wiley, 2005, pg. 58

35

rcoare, simul tactil poate fi stimulat prin utilizarea unor materiale calde sau reci i prin

utilizarea texturilor.

De exemplu, chiar i o ncpere steril, alb, poate fi nclzit prin folosirea unor obiecte

de lemn, eventual de esene diferite i cu texturi variate. Piatra poate avea efecte diferite asupra

utilizatorului, n funcie de prelucrare - o piatr perfect tiat i lustruit va avea un caracter mai

rece i mai distant dect aceeai piatr, dar cu textur rugoas. Cea din urm va oferi o

constrngere psihologic mai redus, datorit faptului c aspectul final al materialului nu este

unul dominat de perfeciunea prelucrrii.

Dincolo de efectul individual al unui material sau al unei texturi, ambiana unui spaiu

este dat de relaia dintre toate materialele i texturile din spaiul respectiv. "Iau o anumit

canditate de stejar i o canditate diferit de tufa, iar apoi adaug ceva diferit: 3 grame de argint, o

cheie - v-ai mai dori ceva?"26 spunea Peter Zumthor, referindu-se la adaptarea materialelor

utilizate n funcie de destinaia spaiului i de viitorii utilizatori, astfel nct atmosfera s fie

potrivit personalitii acestora i cadrului funcional. Tot Zumthor spunea c "materialele

reacioneaz unul cu cellalt i au propria lor strlucire, astfel nct compoziia materialelor d

natere unui lucru unic"27. Cu alte cuvinte, arhitectul folosete caracteristicile unice ale fiecrui

material, iar prin modul de alturare a caracteristicilor altui material, creeaz un spaiu cu o

personalitate definit, care d identitate locului. Desigur, atunci cnd ne referim la terapie,

personalitatea spaiului de tratament trebuie s fie una pozitiv, ncurajatoare, care s fie un

element de suport potrivit pentru activitile desfurate.

De exemplu, vorbeam anterior despre cldura materialului i efectul primitor, ncreztor

pe care l ofer. Nu trebuie s uitm c un spaiu de terapie gzduiete utilizatori cu tipuri diferite

de afeciuni, care pot conduce la o percepie exagerat a ambianei. Un spaiu mult prea cald

poate deveni copleitor, arztor pentru un bolnav, astfel c n ncperea de terapie ar fi

recomandat s existe un echilibru de materiale calde i reci, care s se complementeze unul pe

cellalt i s vin n ntmpinarea oricrui exces perceptiv al utilizatorului. De exemplu, o

ncpere n care predomin lemnul poate fi echilibrat prin diferite obiecte metalice, care aduc

rcoare i care echilibreaz cldura i textura lemnoas.

26

P.Zumthor, Atmospheres, Ed. Birkhauser, Berlin, 2006, pg. 23

27 Idem, pg. 25

36

20 - Utilizarea pietrei - n ciuda faptului c este un material rece, folosirea unei pietre texturate

ofer o senzaie de cald (de exemplu, travertinul) (sursa - Google)

21 - Chiar i ntr-o ncpere lipsit de culoare, un material cald, precum lemnul, creeaz

sentimentul de intimitate i de siguran (sursa - Google)

37

7. INFLUENA ILUMINATULUI N SPAIUL DE TERAPIE

Zumthor vorbea despre lumina asupra lucrurilor, despre importana luminii ntr-un spaiu

i despre relaia acesteia cu materialele28. Este foarte interesant cum un spaiu poate fi complet

transformat prin utilizarea unui iluminat corect i care pune n valoare obiectele i materialele

existente. n mod normal, creaia de arhitectur ar trebui s ia n considerare nc de la nceput

posibilitile de iluminare a spaiilor, astfel nct rezultatul final s fie coerent.

7.1. Efectul luminii naturale

"Gndindu-m la lumina natural i la lumina artificial, trebuie s recunosc c lumina

natural, lumina asupra lucrurilor, m mic ntr-att de mult, nct o simt aproape ca pe o

calitate spiritual"29. Lumina natural are particularitatea de a fi permanent n schimbare, n

funcie de poziia soarelui. Aceast schimbare permanent ofer posibilitatea unui joc continuu al

umbrelor, al dezvluirii sau ascunderii texturii i culorii materialelor, care poate fi utilizat n

terapie pentru a stimula creativitatea i imaginaia pacienilor, mai ales atunci cnd vorbim de

terapii artistice. Rolul arhitecturii n acest caz este de a gsi amplasarea cea mai favorabil fa

de punctele cardinale sau de a folosi trucuri pentru a aduce lumina n interiorul spaiilor.

Cantitatea de lumin necesar este dat de necesitile terapeutice. De exemplu, un spaiu pentru

fototerapie nu va avea, desigur, nevoie de iluminare natural, din cauza specificului

tratamentului. ntr-un spaiu n care se desfoar terapia prin art, va fi nevoie s se evite lumina

direct, care distorsioneaz formele i culorile, astfel c se va prefera amplasarea spre nord, unde

iluminatul natural este egal pe parcursul zilei.

22 - Nautilus House (arh. Javier Senosiain) - utilizarea jocurilor de lumin natural 28

P.Zumthor, Atmospheres, Ed. Birkhauser, Berlin, 2006

29 Idem, pg. 61

38

7.2. Efectul luminii artificiale

Spre deosebire de lumina natural, lumina artificial are marea calitate de a fi perfect

controlabil, n orice moment - arhitectul poate gndi intensitatea, orientarea, temperatura

luminii astfel nct ea s pun n valoare spaiul, materialele i obiectele importante. De

asemenea, dup cum spuneam atunci cnd vorbeam despre utilizarea culorilor, lumina artificial

poate fi folosit ca instrument de modificare cromatic a spaiului de terapie, pentru a

personaliza experiena fiecrui utilizator.

Un aspect extrem de important este controlarea i varierea intensitii luminii. Pallasmaa

spunea c "o metod eficient de tortur mental este folosirea constant a unui nivel ridicat de

iluminare, care nu las loc de retragere sau intimitate; chiar i zona cea mai ntunecat a sinelui

este expus i violat"30. Chiar lund n calcul simplul aspect biologic, fizic, ochii au o capacitate

limitat de tolerare a luminii puternice. Exist un punct de toleran peste care, dac se trece, se

ajunge chiar la suferin fizic. Tocmai de aceea, chiar i n fototerapie, expunerea la lumin

puternic este limitat i atent controlat, pentru a preveni efectele secundare.

7.3. Necesiti speciale n raport cu iluminatul

Atunci cnd ne referim la un program de terapie, este foarte important s fie luate n

calcul situaiile cele mai nefavorabile. Exist afeciuni care sunt amplificate de anumite condiii,

iar arhitectura are datoria de a rspunde acestor nevoi. De exemplu, lund n discuie cazul

meloterapiei, pot exista pacieni hipersensibili la sunete, pentru care lumina fluorescent sau

incandescent situat la nivelul tavanului este un factor de stres. Pentru aceste cazuri, se folosesc

de obicei corpuri de iluminat la nivelul pardoselii sau corpuri de iluminat care au poziie

ajustabil, astfel nct amplasarea lor s fie modificat n funcie de necesitile utilizatorului31.

30

J.Pallasmaa, The eyes of the skin, Ed. Wiley, 2005, pg. 49

31 http://www.themusictherapycenter.com (informaii primite pe mail, la solicitarea mea, sub forma unui document

realizat pentru informarea arhitecilor i a designerilor)

39

8. INLUENA FORMEI

n gndirea unui spaiu terapeutic, fie c acesta este interior sau exterior, principiile de

compoziie sunt foarte importante. Majoritatea persoanelor care sufer de afeciuni psihice au o

sensibilitate crescut la ritm, ierarhie, model. O analogie foarte interesant care poate fi fcut n

compoziia arhitectural este analogia cu muzica i compoziia muzical. De exemplu,

ierarhizarea spaiilor poate fi legat de sistemele sonore. n sistemul tonal, exist 7 trepte sonore,

fiecare avnd un rol foarte clar definit n compoziie. De exemplu, treapta I (sau tonica) este

treapta ierarhic cea mai de sus, include (la pian) nota Do central i are un caracter de echilibru.

Treptele ierarhic urmtoare sunt Dominanta (treapta IV - majorul, solarul, diurnul) i

Subdominanta (treapta III - minorul, nocturnul), care fiecare au cte o treapt imediat

urmtoare32. Pe acelai principiu, spaiile arhitecturale pot fi create ierarhic, ordonate dup

criterii bine stabilite. Ordinea este unul dintre elementele formale de baz i este perceput,

identificat i foarte benefic n cazul afeciunilor psihice, deci, n programele de terapie.

Ritmul, indiferent sub ce form se gsete, este un element care ofer calm pacienilor

care sufer de afeciuni severe, de tipul autismului. Aceasta se datoreaz specificului afeciunilor,

care au o reactivitate crescut la elemente repetitive. Ritmul are i trstura de a diviza spaiul,

cel puin la nivel de percepie, ceea ce poate face ca un element masiv s fie apropriat gradual i,

deci, mult mai puin invaziv. Repetiia, simetria i alte procedee compoziionale asemntoare au

efecte similare la nivelul unui spaiu terapeutic.

Pentru un program de terapie, este necesar nelegerea modului de percepie a unui

pacient. Unele afeciuni, de tipul autismului, sindromului Down sau anxietilor grave, ofer o

iminen a sentimentului de copleire, n sensul c persoanele afectate au o capacitate mai mic

dect majoritatea de a acorda suficient timp nelegerii i aproprierii unui spaiu. Tocmai din

acest motiv, este indicat ca, n creaia de arhitectur destinat programelor de terapie, s se

lucreze cu forme simple, uor de neles i de cuprins. Conform teoriei gestaltiste, mintea uman

are n mod natural tendina de a reduce mediul vizual la forme primare, regulate, uor de

descifrat33

. Acest lucru nu nseamn, desigur, c arhitectura unui program de terapie trebuie s se

rezume strict la forme primare, ns ar fi indicat ca forma general s poat fi uor descompus.

32

Informaii prezentate de rectorul Universitii de Muzic Bucureti, prof.dr.Dan Dediu, n cadrul unei prelegeri

pentru cursul de compoziie, anul 3 arhitectur, UAUIM.

33 Francis D.K.Ching, Architecture- Form, space and order, Ed. Wiley, New Jersey, 2007, pg. 38

40

Ce nu trebuie s uitm este c arhitectura implic dinamism prin nsi natura ei i modul

n care o percepem. Pallasmaa spunea c arhitectura se distinge de alte forme artistice prin

posibilitatea de aciune34, acest lucru nsemnnd totui c forma arhitectural are nevoie s

sugereze micarea i s ncurajeze parcursul. Tot n aceast direcie vorbete i Zumthor,

spunnd c arhitectura include micare, fie i prin faptul c este o art temporal35. Cum

influeneaz asta forma i efectul asupra unui spaiu terapeutic? Micarea implic, inevitabil,

orientare. Orientarea este dat de constrngeri spaiale, care, la rndul lor, au un efect asupra

psihicului uman. Mintea uman poate fi uor manipulat pentru a obine un anumit efect spaial

(de exemplu, folosirea unor grinzi longitudinale ntr-un spaiu dezvoltat pe lungime vor constitui

elemente de direcionare), dar aceast manipulare este cu precdere important n cazul unui

program de terapie. Prin crearea unor parcursuri, a unor surprize formale, se creeaz impresia

libertii de micare i se elimin sentimentul de constrngere i de claustrofobie. Este indicat ca,

ntr-un program de terapie, ordinea de care vorbeam anterior s se manifeste i prin descoperirea

gradual a spaiilor. Forma se poate manifesta i prin dimensiune. Spaiul terapeutic nu trebuie s

fie copleitor, iar relaia cu utilizatorul trebuie s ofere acestuia siguran, confort psihic i

posibilitatea de a se simi parte din ansamblu.

Un alt aspect formal de luat n calcul este integrarea n mediul natural. Natura este una

dintre resursele primordiale n terapie, astfel nct arhitectura unui asemenea program poate relua

cu succes elemente naturale sau poate crea legturi formale cu cadrul natural. De exemplu, o

form arhitectural organic, corect integrat n context i mbogit cu o arhitectura peisager

n armonie, poate avea rezultate terapeutice foarte bune.

34

J.Pallasmaa, The eyes of the skin, Ed. Wiley, Chichester, 1996, pg. 63

35 P.Zumthor, Atmospheres, Ed. Birkhauser, Berlin, 2006, pg. 41

41

III. CONCLUZII

III.a. CONCLUZII GENERALE

n Romnia, terapiile complementare cu specific artistic sunt nc ntr-o etap incipient.

Nu exist programe de pregtire, nu exist recunoaterea profesiilor i nu exist nici cunoaterea

la nivel instituional nalt a aplicaiilor acestora. Acolo unde sunt practicate, ele sunt n general

aplicate la nivel amator sau printr-o pregtire profesional n strintate. Legea Sntii

Naionale, n seciunea referitoare la terapii complementare i alternative36, nu menioneaz

absolut deloc terapiile cu specific artistic, ci doar terapiile energetice sau de tipul chiropracticii,

care sunt ncadrate n aplicaii medicale, fr a fi luate n calcul i aplicaiile non-medicale pe

care le-ar putea avea. Avnd n vedere paleta extrem de larg de aplicabilitate a terapiilor

complementare i compatibilitatea acestora cu societatea contemporan, ar fi indicat ca

practicienii s fac demersurile necesare pentru atestarea profesiilor, crearea de programe de

nvmnt superior i, n final, crearea condiiilor propice pentru o practic eficient.

Relaia acestor tipuri de terapie cu arhitectura este mult prea puin exploatat, n ciuda

faptului c, spre deosebire de spitale i programele medicale tradiionale, terapiile

complementare ofer o posibilitate mult mai mare de expresie artistic n creaia de arhitectur,

n special prin faptul c funciunea nu este una att de strict cum este n cazul spitalului.

Dincolo de luarea n calcul a unor problematici specifice, arhitectul beneficiaz de libertate de

expresie.

n perioada urmtoare (probabil urmtorii 10 ani), utilizarea terapiilor complementare

artistice are o ans crescut de a deveni curent, din cauz c societatea are tendina de a se

afunda din ce n ce mai mult n tehnologie i n zona obiectiv a existenei, ducnd la suferina

individului, care, n mod natural, are nevoie de expresie creativ. Utilizarea terapiilor artistice

poate contribui semnificativ la diminuarea efectelor dramatice asupra psihicului (i, uneori, chiar

a fizicului).

36

Legea privind organizarea i funcionarea activitilor i practicilor de medicin complementar/alternativ, nr.

118/2007, M.O. Partea I nr. 305 din 8/05/2007

42

Din perspectiva arhitecturii, proiectarea unor centre dedicate acestor tipuri de terapie va

readuce n discuie un aspect care de multe ori este lsat n plan secund: experiena spaiului.

Dup cum am discutat pe parcursul lucrrii, expresia spaial, atmosfera i impactul asupra

simurilor sunt de o importan primordial n gndirea unor spaii terapeutice, ceea ce poate

conduce chiar la afirmaia c dezvoltarea practicii terapiilor complementare va conduce la o

remprosptare a creaiei arhitecturale.

III.b. RELAIA CU PROIECTUL DE DIPLOM

Pentru proiectul de diplom, am ales s proiectez un centru de meloterapie, n Bucureti.

Acest centru ar urma s fie un ntreg ansamblu dedicat meloterapiei, devenind un catalizator n

promovarea i dezvoltarea acestui domeniu. Din punct de vedere funcional, va cuprinde:

1. o zon dedicat terapiei, care va include spaii de consultaie i diagnostic specializat, o

zon spa i cabinete i spaii pentru terapia propriu-zis;

2. o zon dedicat dezvoltrii i promovrii meloterapiei, care va include un centru de

cercetare interdisciplinar, sli de seminarii, sli de workshop-uri, o mic zon dedicat nvrii

muzicii (pentru public) i o sal de conferine/audiii (unde s poat fi organizate i concerte de

caritate pentru strngerea de fonduri pentru organizaii dedicate anumitor afeciuni - de exemplu

autism).

OPORTUNITATEA PROGRAMULUI

n anul 2009, la Facultatea de Muzic din cadrul Universitii Transilvania din Braov, a

fost creat un master de Meloterapie, singurul program educaional din Romnia care pregtete

specialiti n domeniu. n cadrul cercetrii pentru proiectul de diplom, am avut ansa de a merge

la Braov i de a discuta cu doamna decan a facultii, prof.univ.dr. Stela Drgulin, despre

situaia profesiei de meloterapeut n Romnia, despre programul de master i despre principiile

meloterapiei i aplicaiile ei, pornind de la implicaiile muzicale. Am avut, de asemenea,

oportunitatea de a avea o discuie extins cu o absolvent a acestui masterat, doamna Mariana

Avram, meloterapeut, medic i psiholog, de la care am obinut detalii despre procesul de

tratament i despre necesitile spaiului de terapie, din perspectiva practicianului. Pentru

detaliile tehnice, profesorul de acustic din cadrul programului de meloterapie de la Braov,

prof.univ.dr. Doru Ursuiu, mi-a fcut o demonstraie a utilizrii difuzoarelor poliplanare chiar n

laboratorul de acustic de la Universitatea Transilvania. De asemenea, am avut ansa de a mi se

43

afla n detaliu cum funcioneaz aparatul de analiz spectral, pornind de la software i pn la

demonstraie folosind vocile proprii. Aceste discuii, n special demonstraiile, m-au convins de

nivelul extrem de ridicat de exactitate al meloterapiei i mi-au dat de neles c acest tip de

tratament are o aplicabilitate foarte larg i, prin urmare, enorm potenial.

n Romnia, n acest moment, nu exist un centru dedicat acestui tip de terapie, ea fiind

practicat doar punctual, n cadrul unor cabinete de psihiatrie, psihoterapie (ex. Secia de

Psihiatrie a Policlinicii Titan, Bucureti) sau n centre de terapie complementar (ex. Centrul

pentru tratamentul copiilor cu autism, Bucureti). Bazndu-ne pe rezultatele dovedite pn acum

prin cercetri tiinifice, crearea unui ansamblu dedicat att terapiei, ct i a activitilor de

cercetare, promovare, instruire i dezvoltare n domeniul meloterapiei este foarte oportun, n

special n contextul societii actuale, care creeaz un cadru de depersonalizare. Un asemenea

centru ar oferi posibilitatea de aducere n prim-plan a acestui tip de terapie, care este unul dintre

cele mai avantajoase att pentru tipul de individ urban de astzi, dar i pentru bolnavii psihic

pentru care medicaia nu este suficient.

De asemenea, un astfel de program, bazat pe interdisciplinaritate, ar fi o oportunitate

deosebit de cercetare. Tocmai n aceast idee, un centru de meloterapie ar putea fi realizat n

relaie cu universitile i facultile implicate (Muzic, Psihologie, Medicin i chiar

Arhitectur, pentru aspectul practic - acustic, lumin, peisaj - i prin impactul social), prin

investiii ale Ministerului Educaiei i Cercetrii i prin fonduri europene.

OPORTUNITATEA INTERVENIEI PE AMPLASAMENTUL ALES

Particularitatea amplasamentului ales este dat n primul rnd de istoria pe care o are.

Terenul este amplasat ntre str. sgt.Nuu Ion i str. Progresului, sector 5, Bucureti i s-a

dezvoltat n imediata vecintate a cii ferate, ca spaiu destinat industriei, fabricilor i

depozitelor, dar fr a se extinde n zonele nvecinate, unde s-au dezvoltat cartiere de locuine.

Dupa dezafectarea liniilor i, mai trziu, oprirea produciei, terenul a fost utilizat pentru depozite

i hale pentru vnzarea diferitelor produse de tip piese auto, instalaii etc.. mpreun cu alte 2-3

amplasamente similare din Bucureti (de exemplu, terenul fostelor Antrepozite Rahova), zona

rmne o piedic n calea dezvoltrii oraului i, de asemenea, reprezint perpetuarea unei

situaii atipice, absurde, de zon slab construit i fr perspective de mbuntire, n mijlocul

unei metropole europene n continu cretere socio-economic.

44

Prin PUZ-urile din 2008 i

2013, ntreaga fost zon

industrial este propus spre

demolare i spre modernizare, prin

fragmentarea insulei i crearea de

legturi rutiere cu artere i zone

importante ale oraului. n

contextul acestor propuneri, plus

construcia metroului n imediata

vecintate, amplasamentul devine

un extrem de important catalizator

al interveniilor viitoare. De altfel,

pe terenul cuprins ntre str. Nuu

Ion, str. Progresului i Rzoare,

urmeaz s se realizeze un ansamblu de locuine colective nalte, birouri i funciuni

complementare, dedicate unei categorii sociale mai ridicate dect actualul nivel al zonei, ceea ce

va potena alte intervenii dedicate creterii calitii vieii, printre care i un posibil centru de

meloterapie. De asemenea, existena a numeroase instituii de nvmnt, printre care chiar

Facultatea de Psihologie i Facultatea de Medicin, n apropierea amplasamentului, mpreun cu

vecintatea unei clinici de psihoterapie i dezvoltare personala, plus Institutul pentru recuperarea

capacitii de munc, ofer justificarea necesar amplasrii unei asemenea funciuni n aceast

zon.

CONCEPT

Mai departe de funciunea propriu-zis, centrul de meloterapie i propune s foloseasc

arhitectura n sprijinul i folosul activitii terapeutice. Exteriorul preia elemente ale cadrului

natural, rezultnd o form fluid, lipsit de agresivitate, care s nu intimideze utilizatorul. Dat

fiind apropierea, pe latura nord-estic, a unei artere puternic circulate i existena, n partea de

sud-vest, a zonei de terapie, s-au prevzut zone-tampon, cu rol de izolator fonic, care joac de

asemenea rol de intermediar n relaia cu oraul. Principiile de compoziie volumetric i au

inspiraia n muzic, folosind principiul sistemului tonal pentru organizarea spaial funcional.

45

n interior, spaiul recepiei are scopul de a fi un buffer ntre exterior i funciuni, fiind

proiectat un spaiu amplu, bine luminat, dar suficient de intim, desfurat pe dou niveluri, care

s ofere informaii vizuale clare i imediate despre distribuia funcional. Materialele folosite

ofer sentimentul de cldur i de familiaritate, astfel nct beneficiarii terapiei s se simt n

siguran. Parcursul n zona de terapie asigur distribuia i orientarea corect, dar, n acelai

timp, ofer varietate, surpriz, folosind lumin, culoare i materiale diferite. Aceast tratare are

rolul de a menine alert interesul utilizatorului i de a evita monotonia. Zona de tratament

medical este separat de zona de tratament psihologic, pentru a nu pune n pericol pacienii.

Parcursul fiecrei zone este adaptat nevoilor terapeutice, astfel nct s influeneze pozitiv i s

stimuleze eficacitatea edinelor. Pentru a crea o legtur cu exteriorul, fr a disturba intimitatea

tratamentului, zona de terapie este prevzut cu o serie de curi interioare, ctre care se deschid

cabinetele de lucru. Zona exterioar respect principiile unei grdini terapeutice, oferind

posibilitatea unor sesiuni de tratament n aer liber. Vegetaia are un rol foarte important, de

creare a sentimentului de intimitate i de detaare de contextul urban.

IV. BIBLIOGRAFIE

BIBLIOGRAFIE PRIMAR

Bowers, H., Interior materials and surfaces, Ontario, Ed. Firefly Books, 2004

Ching, Francis D.K., Architecture - Form, space and order, New Jersey, Ed. Wiley, 2007

Golu, M.; Dicu, A., Culoare i comportament, Craiova, Ed. Scrisul romnesc, 1974

Jurov, C., Arhitectura ambianelor. Elemente de teorie cognitiv i psihologie ambiental n

arhitectur, Bucureti, Ed. Capitel, 2006

Pallasmaa, J., The eyes of the skin. Architecture of the Senses, Chichester, Ed. Wiley, 2005

Sheehan, N.; Salman, K.; Burns, A., Old age psychiatry, New York, Ed. Oxford University

Press, 2009

Von Meiss, P., Elements of architecture: From form to place, Londra, Ed. Van Nostrand

Reinhold (International), 1990

Zumthor, P., Atmospheres, Berlin, Ed. Birkhauser, 2006

BIBLIOGRAFIE SECUNDAR

Birren, F., Color psychology and color therapy, Ed. McGraw Hill Book Co, New York, 1950

46

Bohhit,E., Principiile luminii i culorii, 1878

WEBOGRAFIE

http://altered-states.net/barry/newsletter220/

http://ccforum.com/content/15/2/218

http://ec.europa.eu/health/opinions/en/energy-saving-lamps/l-3/4-cfl-non-skin-diseases.htm

http://everydaylife.globalpost.com/calming-influences-children-autism-11630.html

http://healing.about.com/cs/colortherapy/a/aa_colortherapy.htm

http://healing.about.com/cs/colortherapy/a/uc_color0306.htm

http://psychology.about.com/od/sensationandperception/a/colorpsych.htm

http://steinhardt.nyu.edu/music/nordoff/

http://www.archdaily.com/177293/designing-for-autism-lighting/

http://www.autism.org.uk/living-with-autism/at-home/environment-and-surroundings.aspx

http://www.autismkey.com/interior-design-for-children-with-autism/

http://www.bamt.org/

http://www.chakrasincolour.com/colour_therapy_uses.php

http://www.colormatters.com/q-and-a/qa-music

http://www.ealingmusictherapy.org/

http://www.frontiersin.org/integrative_neuroscience/10.3389/fnint.2012.00107/abstract

http://www.music.colostate.edu/divisions/music-therapy

http://www.musictherapy.org/research/factsheets/

http://www.musictherapyresearchblog.com/

http://www.wbdg.org/design/psychiatric.php

ALTE SURSE

Discuie personal/interviu cu prof.dr. Stela Drgulin (decan Facultatea de Muzic Braov),

dr.psih. Mariana Anton (meloterapeut)

Discuie personal/interviu cu prof.dr. Doru Ursuiu (profesor acustic Facultatea de Muzic)

Prelegere despre similitudini ntre compoziia arhitectural i compoziia muzical (prof.dr. Dan

Dediu, rector Universitatea National de Muzic Bucureti)

Documente primite personal, pe e-mail, n urma solicitrilor adresate unor asociaii profesionale

(de exemplu Asociaia Americana a Meloterapeuilor)

ARHITECTURA PENTRU TERAPIE COMPLEMENTARĂ

Documents

Transcript of ARHITECTURA PENTRU TERAPIE COMPLEMENTARĂ