Apuntes Teatrales

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Apuntes sobre teatro y los actores. Documentación práctica para la realización de un taller de teatro. Material usado en el grupo de teatro de la Universidad del Valle de Guatemala en los años 1996-2003.Análisis de las obras teatrales más representativas en la historia de la dramaturgia y ejercicios prácticos para los actores.Para ver los artículos separadamente en línea visitar:http://teatropuro.blogspot.com

Transcript of Apuntes Teatrales

Entrega # 2 Enero 2000 Tcnicas Teatrales

La Voz en el ActorLa voz constituye el fundamento del trabajo del actor. El actor debe mejorar la calidad de su voz y su diccin.

La base para adquirir una buena voz consiste en una eficaz respiracin que facilite la mayor cantidad de aire con el menor esfuerzo posible, en una inhalacin rpida y silenciosa, una regulacin efectiva del aire empleado al exhalar y, finalmente un mnimo de interferencia con el mecanismo que producen los tonos en la garganta.

Sealar algunos de los puntos principales para la impostacin de la voz, pero nicamente veremos los ejercicios importantes de respiracin para el desarrollo de la voz, que se debe aplicar de modo sistemtico:

1)

Para adquirir la sensacin de la respiracin con el diafragma, acustese boca arriba, dejando suelto

el cuerpo, y colocando un libro, en la regin del estmago, advierta el movimiento del diafragma al inhalar y exhalar con tranquilidad.

2)

Prese cmodamente, con el pecho levantado, aunque sin forzar la posicin. Respire tranquilo y sin

esfuerzo. Note el movimiento del diafragma con los dedos. Procure que los hombros y el pecho permanezcan sueltos y pasivos. Aspire por la nariz, tenga el aire tres segundos y exprelo por la boca procurando no hacer ningn esfuerzo, aflojando simplemente el cuerpo.

3)

Aspire profundamente, cuente "uno" con voz clara y exhale luego el resto del aire dejando suelto el

cuerpo. Procure no emplear ms aire que el estrictamente necesario para decir con claridad el nmero, manteniendo suelto el cuerpo, sobre todo pecho, cuello y garganta. Repita este ejercicio contando de uno a cinco, de seis a diez, etc. Esta es la forma de adquirir el debido dominio sobre el volumen de aire empleado, sin prdida de aire y la forma como se debe usar el diafragma.

Fuentes: Tcnicas teatrales de Fernando Wagner (discpulo de Max Reinhard). Apuntes en fichas de clases de actuacin de Sequi Zano

GBH.

Entrega # 3 Enero 2000 Historia del Teatro

Esquilo, Sfocles y Eurpides.Loseruditos acostumbran a fechar el primer concurso dramtico en los aos en que se celebr la LXI Olimpada (536-533). Las fiestas dionisacas nunca han dejado de ser consideradas como ceremonias religiosas, y los concursos dramticos organizados con esta ocasin, romo parte del culto. Celebrar a la divinidad ha sido desde todos los tiempos, a pesar de la brutalidad de sus prcticas y del cinismo de sus celebrantes, el fin principal de las dionisacas campestres.

La voluntad de toda una ciudad, de todo un pueblo cuidadoso de su grandeza, concurra al esplendor del teatro. Esa voluntad hara de l, poco a poco, el arte supremo.

En un principio, la delicadeza ateniense se apart de los espectculos cmicos. Estos no fueron admitidos entre los juegos oficiales sino ms tarde, a mediados del siglo V.

Desde haca largo tiempo, y mucho antes de Tespis, los rapsodas que cantaban los poemas de Homero eran admitidos como contrincantes en los concursos pblicos. Para triunfar, deban esforzarse uniendo a sus cualidades de diccin otros mritos diferentes, sobre todo los medios de expresin que les proporcionaban el gesto, las inflexiones de la voz y los cambios de tono a que se presta el ritmo de los dilogos picos. Esquilo introduce el segundo actor, que en adelante comparte los papeles y conversa con el intrprete inicial. Para dar cabida a dos interlocutores, el primitivo tablado de Tespis resultaba demasiado estrecho. Hubo necesidad de agrandarlo. Para facilitar el cambio de trajes, ahora ms frecuente, as como las entradas y las salidas de los personajes, fue necesario un refugio; originalmente, bastaba una sencilla tienda de campaa, luego se convirti en una barraca de tablas.

ESQUILO (525-456 a. C.) naci en Eleusis. Fue soldado y combati en las batallas de Salamina y Maratn. Autor de varias tetralogas -conjunto de cuatro obras: Layo, Siete sobre Tebas, Edipo y La Esfinge. Entre sus trilogas -conjunto de tres obras-, se halla La Orestiada, constituida por Agamenn, Coforas y Eumnides. Esquilo introdujo al segundo actor y fue el primer autor que puso efectos mecnicos y recursos ornamentales en la escena.

SFOCLES (496-406 a. C.) naci en Colono. Director de un cuerpo militar. Se le reconoce como uno de los genios de la literatura universal. Son famosas sus tragedias: Filoctetes, Electra, Las Traquinias, Edipo Rey, Edipo en Colono y Antgona. Las tres ltimas forman la triloga de Edipo.

EURPIDES (484-406 a.C.) naci en Salamina. Se conservan sus tragedias: Ifigenia en Aulis, Medea, Las troyanas, Hcuba y El cclope. Es considerado el ms humanista de los dramaturgos griegos.

Fuentes: El arte teatral por Gastn Baty. Teatro por Antonio Avilia. Fichas GBH.

Entrega # 4 Enero 2000

Historia Del Teatro

Edipo Rey, de Sfocles.Edipo Rey es la ms conocida de las tragedias de Sfocles y se considera una tragedia perfecta. argumento es el siguiente: Su

Edipo, rey de Tebas, a travs del sucesivo descubrimiento de un gran nmero de hechos que le conciernen, conoce la verdad de su propia condicin, que se ha debido a un capricho del orculo (la voluntad divina que anunciaban las pitonisas o sacerdotisas). Sin saberlo, ha matado a su propio padre, Layo, cuya identidad desconoca, y a continuacin, ignorndolo tambin, se ha casado con la mujer del muerto, o sea, su propia madre, Yocasta, procreando hijos con ella. Cuando Edipo se entera de la verdad, su esposa y madre se suicida y l se provoca la ceguera y se marcha al desierto

MONLOGO DE EDIPO REY.

EDIPO: No me digas que estuvo mal hecho lo que hice y ya no trates de hacerme reflexiones. Para qu eran mis ojos, si al bajar al Hades encontraba a mi padre y a la desdichada madre ma; podra ver acaso, con esos ojos, su propio semblante? Yo con crmenes que exceden a aquellos que se pagan con la horca? Eran acaso esos ojos para ver a los hijos que nacieron en esta forma execrable? No, estos mis ojos ya no podrn ver nada de eso! !Yo mismo be hecho imposible esta vista, yo, que fui el ms excelente de Tebas, cuando puse la ley de que todos echaran de sus hogares al malvado, al que los dioses declaraban infame, al que era hijo de Layo! Podra ver a los ciudadanos con ojos inmutables, yo que con mis crmenes arroj la peor mancha sobre ellos? !Nunca jams! !Ojal que de igual modo hubiera yo podido tapiar mis odos, fuente por donde fluyen los sonidos del alma! !De esta manera, ni oyera voces, ni contemplara la luz...! Dulce es para la mente vivir sin el contacto de los infortunios de afuera! Oh, Citern! por qu me acogiste? por qu, si me recibiste, no me mataste al momento para que nunca jams revelara a los hombres de dnde haba yo procedido? Oh, Plibo, oh, Corinto y aquella antigua casa que llam paterna, aunque slo de nombre... nutrsteis en m hermosura bajo la cual iba medrando un maligno de maldades: se abri el tumor y he venido a ser descubierto el mas infame de los infames! Oh, tres caminos1 oh, secreto valle y el encinar que cie los tres caminos que convergen! Vosotros visteis caer la sangre que era la de mi padre y la que bebisteis vidos! Ya olvidasteis lo que hice?

Una vez ms lo imploro: haced lo que os pido, con la mayor prisa llevadme a un sitio oculto, dadme la muerte, arrojadme a los mares, o a un sitio tan lejano donde los hombres no puedan volver a verme. Por los dioses, imploro, lo imploro, y haced la gracia de tomar a un infeliz...! Nada temis: no hay nadie que pueda acumular el peso de tantos males. El nico soy yo. GBH.

Entrega # 4 Tcnicas Teatrales

Apuntes Sobre el Teatro de los Actores.Para los Actores. A principios de este siglo escribi Vladimir Nemirvich-Dnchenko: Puede construirse un esplndido edificio para teatro, con escenario notable, magnficas decoraciones e iluminacin perfecta; sin embargo, eso no sera todava el Teatro. Pero cuando en medio de una plaza descarnada acta un actor rodeado de espectadores, estamos entonces en presencia del verdadero teatro. Porque lo esencial en l es el actor. El teatro comienza cuando un actor entra en contacto con el espectador.

Hasta los ltimos tiempos, los historiadores teatrales se ocuparon casi exclusivamente de la historia de la dramaturgia, aludiendo slo de paso al teatro mismo, es decir a la interpretacin y representacin de las obras dramticas. El arte dramtico que tiene existencia propia en todas las pocas y pueblos es poco considerado en casi todos los trabajos histricos sobre la materia. El caso de Stanislavsky, que durante treinta aos escribi prolijamente su diario, donde anotaba todo lo que pensaba y experimentaba a lo largo de su labor y en la representacin de sus papeles, es nico en la historia del teatro.

Hasta el siglo pasado, para que una obra teatral fuera artstica se exiga que en ella se destacara el bien y se repudiara el mal. En esas creaciones no haba lugar para el hombre comn ni para su vida diaria. Los temas del drama neoclsico eran trascendentales y los caracteres de los personajes, nobles y heroicos; los argumentos, esquemticos y convencionales. Las reglas estrechas y rgidas de la composicin de la obra, gravitaban sobre el trabajo escnico de los intrpretes, quienes al encarnar a sus hroes, tenan que esforzarse para liberar a su genio aprisionado entre las magnficas pero fras formas del drama. Milagrosamente inspirados, los grandes actores de los siglos XIX y principios del XX revivan las obras clsicas llenando los moldes huecos de sus personajes con su propia sangre, proporcionndoles sabor de vida gracias a su propio temperamento artstico. Luego vino la violenta reaccin de los romnticos pero no

modificaron el esquematismo y la simplicidad psicolgica del drama.

Todos los pensamientos de los actores giraban en torno a un propsito: el de formar un comediante perfecto, artista, intrprete y maestro del juego escnico. Nombrar a alguno