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Visualidade
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IMAGENS DO OLHAR
A imagem é
semelhante
ao registro
do olhar.
IMAGENS PARA O OLHAR
As sensibilidades
da tecnologia
revelam imagens
não captadas
pelo olhar
humano.
IMAGENS SEM O OLHAR
Já não existe a
imagem como
fenômeno ótico,
pelo menos ao
nível do
registro.
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IMAGENS DO OLHAR
A imagem é
semelhante
ao registro
do olhar.
IMAGENS PARA O OLHAR
As sensibilidades
da tecnologia
revelam imagens
não captadas
pelo olhar
humano.
IMAGENS SEM O OLHAR
Já não existe a
imagem como
fenômeno ótico,
pelo menos ao
nível do
registro.
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IMAGENS DO OLHAR
A imagem é
semelhante
ao registro
do olhar.
IMAGENS PARA O OLHAR
As sensibilidades
da tecnologia
revelam imagens
não captadas
pelo olhar
humano.
IMAGENS SEM O OLHAR
Já não existe a
imagem como
fenômeno ótico,
pelo menos ao
nível do
registro.
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IMAGENS DO OLHAR
Por longo tempo o desenho e a pintura
foram os únicos meios de construção
de imagens vindas do nosso olhar
sobre a natureza.
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• imagem do suporte
• imagem pelo suporte
• imagem no suporte
• luz simbólica • luz icônica• luz indicial
• imagem do olhar
• imagem semo olhar
• imagem parao olhar
• PINTURA • VÍDEO• FOTOGRAFIA
• ponto
• COMPUTAÇÃO
• linha• plano
• sem luz
• ponto, linha e plano
SISTEMA VISUAL ARTIFICIAL
• imagem pelo suporte
• registro manual • magnético• foto-químico • Energia Elétrica
• imagem parao olhar
• ... • ...• ... • ...
• ... • ...• ... • ...
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• GLOBO OCULARsistema óptico
• RODOPSINAluz em impulsoelétrico
• SINAPSESabertafechada
SISTEMA VISUAL ARTIFICIAL
• FOTOGRAFIA“câmera escura”sistema óptico
• VÍDEO“target”luz em impulsoelétrico
• COMPUTAÇÃO“capacitores”forma binária
SISTEMA VISUAL HUMANO
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FIXO TRANSPORTÁVEL REPRODUTOR ATUALIZADOR
DESK TOP LAP TOP PALM TOP WEARABLE
IMAGEM / SUPORTE
PAREDE QUADRO
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Um “wearable computer” é um tipo de computador adicionado ao corpo do utilizador, através da roupa que este veste, controlado por ele e permanentemente ligado e acessível. É um dispositivo que está sempre presente e com o qual o utilizador pode interagir enquanto realiza as suas atividades normais.
Os “wearable computers” têm algumas características comuns também aos computadores pessoais: a capacidade de reconfiguração e sua generalidade. Um computador deste tipo pode, por exemplo, ser programado para uma variedade de funções dependendo das instruções contidas no seu software.
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Touro - 15.000 - 12.000 aC
Pintura rupestre - Lascaux
IMAGEM FIXA
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Jan Vermeer
”La Guitarrista” 1660 - óleo s/ tela
TRANSPORTÁVEL
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IMAGENSDO
OLHAR
“Concert Européen”
1887
Georges Seurat
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“A mesa posta” - 1822
Niépce
IMAGENSDO
OLHAR
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IMAGENS DO OLHARLIMITES DA VISÃO
De início a fotografia parecia ter vindo para roubar a função da pintura, mas com o tempo ela
descobriu a sua essência transformadora, revelando aspectos da realidade que ultrapassavam os limites do sistema visual humano.
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REPRODUTOR
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IMAGENSDO
OLHAR
ULTRAPASSANDO OS LIMITESA fotografia extrapolando os
espaçospara fora do planeta.
IMAGENSPARA OOLHAR
“Furacão Emília”Imagem capturada por um astronautada nave Columbia - 1994
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IMAGENSDO
OLHAR
ULTRAPASSANDO OS LIMITESA fotografia extrapolando os espaços
para dentro do corpo.
IMAGENSPARA OOLHAR
Endoscopia
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IMAGENSDO
OLHAR
ULTRAPASSANDO OS LIMITESA fotografia modelando o tempo
(contração)
IMAGENSPARA OOLHAR
“ROSA DESABROCHANDO”
Henry Lester - 1943
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IMAGENSDO
OLHAR
IMAGENSPARA OOLHAR
Pingo de Leite espirrando num
pires - 1938
Harold Edgerton
ULTRAPASSANDO OS LIMITESA fotografia modelando o tempo
(dilatação)
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IMAGENSDO
OLHAR
IMAGENSPARA OOLHAR
“DENSMORE SHUTLE”
Harold Edgerton - 1938
ULTRAPASSANDO OS LIMITESA fotografia modelando o tempo
(acúmulo)
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IMAGENSDO
OLHAR
ULTRAPASSANDO OS LIMITES
Sensibilidade luminosa
IMAGENSPARA OOLHAR
“THE LAGOON AND TRIFID NEBULAE”
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ULTRAPASSANDO OS LIMITES
Sensibilidade luminosa
IMAGENSDO
OLHAR
IMAGENSPARA OOLHAR
“AERIAL ABSTRACT”
Robert Mayer - 1969
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IMAGENS
PARA O OLHAR
A partir da fotografia as tecnologias da imagem trouxeram novas sensibilidades
que tornaram visíveis um mundo que era só imaginado.
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IMAGENSPARA OOLHAR
ALÉM DA LUZ VISÍVEL
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ATUALIZADOR
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IMAGENSPARA OOLHAR
RAIOS X
dos vasos sangüíneos da mão. -1895
Wilhelm Roentgen
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IMAGENSPARA OOLHAR
RAIOS X“Anatomia de um canto”
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IMAGENSPARA OOLHAR
ULTRA-SONOGRAFIA
A emissão de ultra-sons são refletidos pelos órgãos e depois de captados transformam-se em imagens.
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IMAGENSPARA OOLHAR
CINTILOGRAFIA
Através da introdução de substâncias radioativas na corrente sangüínea, elas são captadas enquanto emitem radiações por alguns minutos, percorrendo todo um caminho até irem se instalar no local desejado.
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IMAGENSPARA OOLHAR
RESSONÂNCIA MAGNÉTICA
Depois de exposto a forte campo magnético, os prótons dos átomos de hidrogênio do corpo emitem sinais eletromagnéticos, que são capturados por sensores e transformados em imagem pelo computador.
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IMAGENSPARA OOLHAR
INFRAVERMELHOUm policial observa o local, pouco depois de ser retirado o corpo.
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IMAGENSPARA OOLHAR
Perfil da temperatura global.Satélite de Observação com Infravermelho
NASA, 1979.
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Marte
Panorâmica de Marte.Sonda “Pathfinder” (NASA) ATUALIZADOR
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IMAGENS
SEM O OLHAR
Com a tecnologia digital as imagens
parecem prescindir da câmera escura (óptica)
e começam a ser geradas por algoritmos (matemática).
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DESK TOP
LAP TOP
CELULARES
WEARABLE
MÍDIAS LOCATIVAS
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IMAGENSSEM OOLHAR
“AVOGRADOS’ MAGNIFICATION”
Richard Voss
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IMAGENSSEM OOLHAR
“PINHAS” (Algoritmo de planta)
D. R. Fowler / J. Hanan
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I.M.A.G.E.N.S.
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Construção Fractal
Registro Fotográfico
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ImagensFractais
![Page 42: apres alemdoolhar2 [Modo de Compatibilidade]hrenatoh.net/curso/artetec/apres_alemdoolhar.pdf · 2018-02-16 · Por longo tempo o desenho e a pintura foram os únicos meios de construção](https://reader031.fdocuments.net/reader031/viewer/2022031314/5c44297493f3c34c550208fc/html5/thumbnails/42.jpg)
Séries deBenoit B. Mandelbrot
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Séries deBenoit B. Mandelbrot
![Page 44: apres alemdoolhar2 [Modo de Compatibilidade]hrenatoh.net/curso/artetec/apres_alemdoolhar.pdf · 2018-02-16 · Por longo tempo o desenho e a pintura foram os únicos meios de construção](https://reader031.fdocuments.net/reader031/viewer/2022031314/5c44297493f3c34c550208fc/html5/thumbnails/44.jpg)
Séries deBenoit B. Mandelbrot
![Page 45: apres alemdoolhar2 [Modo de Compatibilidade]hrenatoh.net/curso/artetec/apres_alemdoolhar.pdf · 2018-02-16 · Por longo tempo o desenho e a pintura foram os únicos meios de construção](https://reader031.fdocuments.net/reader031/viewer/2022031314/5c44297493f3c34c550208fc/html5/thumbnails/45.jpg)
Julio LeparkAlchimie I e II
O Choque com a Matéria
Ciclo Industrial Mecânico
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Victor Vasarely
Alomie I(1967/69)
Tempera em telaMuseu de Arte de Toledo
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Abrahan Palatnick
ARTE CINÉTICAArte e Ciência
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Imagem sintética
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• Usando o Japão como uma sociedade tecnologicamente avançada, Andreas, em seus códigos de rosto, faz uma pesquisa fotográfica das fisionomias das pessoas no futuro.
• São japoneses cujas as fotografias foram gravadas digitalmente e, em seguida, modificadas usando parâmetros computacionais similares.Um rosto no formato digital não tem uma forma definida, ou melhor, não tem nenhuma forma. O rosto digitalizado é uma soma de dados cujas as características podem ser remodeladas e distribuídas em outras figuras de acordo com um processo pré-estabelecido e controlado.
• Nesta situação meta-fotográfica, a impessoalidade, a categorização e o monitoramento dos indivíduos geram figuras possíveis ou impossíveis.
Andreas Müller-Pohle – “ Códigos de Rostos, 2099 ” (Kyoto) - 1998-99
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Andreas Müller-Pohle – “ Códigos de Rostos, 2099 ” (Kyoto) - 1998-99
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Repensando Flusser e as Imagens TécnicasAndreas Müller-Pohle – “ Códigos de Rostos, 2099 ” (Kyoto) - 1998-99
• Andreas Müller-Pohle criou o conceito de “estética daimperfeição” (Müller-Pohle,1993) que surgiu como umareação à criação das câmeras eletrônicas em meados dosanos 80.
• Naquele período, os avanços na micro-eletrônica levaram aum inédito aperfeiçoamento do equipamento fotográfico –através da sua automatização, ou seja, através da exclusãoprogramada da falha humana – e a uma “lisura” cada vezmaior das imagens.
• Alguns artistas fotógrafos trataram então de adotar diferentesformas de produzir imagens “imperfeitas” através da“sabotagem” do processamento químico fotográfico.
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Andreas Müller-Pohle – “ Códigos de Rostos, 2099 ” (Kyoto) - 1998-99
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MANDALA SYSTEM - 1988
The Vivid Group
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Jeffrey ShawDuas vistas da The Legible City (1990)
Um dos mais expressivos trabalho de interatividade. Uma instalação de vídeo e computador que permite andar virtualmente de bicicleta pelas ruas de Manhattan sendo que as delimitações dos espaços são palavras no lugar das ruas.
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A Arte no Período Eletro-eletrônicoOperacionalização
Co-operação por reciclagem da memória cultural
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A Arte no Período Eletro-eletrônico
Co-operação por reciclagem da memória cultural
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A Arte no Período Eletro-eletrônico
Co-operação por reciclagem da memória cultural
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EXTRUDED WINDOW
Bill Keays e Jay Lee
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BUBBLESWolfgang Muench e Furukawa Kiyoshi
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LA PLUME ETLES AUTRES SOUFLES1988 - 1990
Edmond CouchotMichael BretMarie-Hélene Tramus
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FRAMMENTI DI UNA BATTAGLIAStudio Azzurro
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Bill Viola - The Crossing, video/sound installation by Bill Viola
http://www.youtube.com/watch?v=LaQhdOrF-EI&feature=related
VÍDEO ARTE
http://www.billviola.com/
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Gary Hill“Tall Ships” 1997
http://www.youtube.com/watch?v=beMhIoeGQzQ&feature=related
VÍDEO ARTE
Garry Hill é reconhecido como um dos mais importantes artistas da geração vídeo. Ele trabalha com vídeo e som desde 1973. Suas produções usam texto, voz e imagem e explora a materialidade da linguagem e dos processos de elaboração de conhecimento. Cria instalações complexas que muitas vezes solicitam o envolvimento dos interator que completam a obra.
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Harriet Casdin-Silver,
Venus of Willendorf, 1991.
HOLOGRAFIA
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Dani Karavan, Florença, 1978
LASER
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ELETRO-MAGNETISMO
PROTRUDE, FLOW
Sachiko Kodama e Minako Takano
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ARTE E COMPUTADOR
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1. FERRAMENTA DE PINTURA E DESENHO
Karen Guzak - “Making Time” 1987.
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2. O ARTISTA COMO PROGRAMADOR
Yoichiro Kawaguchi - “Fleshy Growth” 1990
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4. FORMAS TRIDIMENSIONAIS
William Latham - “The Evolution of Form” 1990.
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5. REALIDADE VIRTUAL
Jeffrey Shaw - “The Legible City” 1991
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6. REDES TELEMÁTICAS E A ARTE.
Ana Vogg - “Web Cam”
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REALIDADE AUMENTADADiana Domingues
Desenvolvido pelo Laboratório de Pesquisa em Arte e Tecnociência/LART daUniversidade de Brasília/UnB na Faculdade do Gama (FGA) coordenado por Camila Hamdan é um desenvolvimento colaborativo de uma biblioteca de dados na Internet composta por sons, vídeos, textos, sites, imagens 2D e 3D para a construção livre de informações em realidade aumentada.
Animações tridimensionais na cidade de Brasília. 14 Bis.http://artetecnociencia.blogspot.com/2010/04/14-bis-em-realidade-aumentada-sobre.html
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AMBIENTE(espaço físico, rede)
EVENTO
GESTO
(monitor, projetor, caixa acústica, impressora, ETC)
(mouse, teclado, escaner, câmera, microfone, ETC)
SAÍDAS
ENTRADAS
programas
placas
Rede
(PC, micro-controlador, ETC)
CORPO
“pessoas num ambiente, interagindo com um aparato e/ou evento produzido com
o auxílio de algum recurso tecnológico”
SISTEMA PARA INSTALAÇÕES MULTIMÍDIA INTERATIVAS
GERENCIAMENTO
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PÚBLICO
INTERATOR
INTERAGENTEEVENTO
Envolvimento psicológico e corporal diferenciado:
-Cinema
-Exposição de Pinturas
-Instalação Interativa
GESTO
CORPO
(mouse, teclado, escaner, câmera, microfone, ETC)
IndividualColetivo
SISTEMA PARA INSTALAÇÕES MULTIMÍDIA INTERATIVAS
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OBSERVADOR
OBSERVADO
“O Observador na Arte e na Ciência”Fernando Fogliano e Milton SogabeAnais da ANPAP 2006.
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OBSERVADOR(ARTISTA)
NO PROCESSO
DE PRODUÇÃO
OBRA
OBSERVADOR(PÚBLICO)
EXIBIÇÃO
OBRA
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PERSPECTIVA
CUBISMO
ACTION PAINTING
BODY ARTEPERFORMANCE
PINTURA MEDIEVAL
CORPOARTISTA / OBRA
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CORPOPÚBLICO / OBRA
CONTEMPLAÇÃO
INTERPRETAÇÃO
PARTICIPAÇÃO
INTEGRAÇÃO
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PERSPECTIVA CUBISMO ACTION PAINTING
BODY ARTEPINTURA MEDIEVAL
CORPOARTISTA / OBRA
Corpo do observador localizado geometricamente na obra.
A obra reflete várias posições de observação do artista.
Corpo do artista e corpo da obra são um só corpo.
Corpo do artista dentro da obra.
Localização do observador indefinida numa visão geral.
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CONTEMPLAÇÃO PARTICIPAÇÃO INTEGRAÇÃOINTERPRETAÇAO
CORPOPÚBLICO / OBRA
Público contempla uma situação descrita.
Obra aberta aos pensamentos e interpretações do público.
O corpo do público entra em contato com a obra, vivenciando-a.
O corpo do público interage com um sistema atualizando possibilidades físicas da obra.
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PERSPECTIVA CUBISMO ACTION PAINTING
BODY ARTEPINTURA MEDIEVAL
CORPOARTISTA / OBRA
CONTEMPLAÇÃO PARTICIPAÇÃO INTEGRAÇÃOINTERPRETAÇAO
CORPOPÚBLICO / OBRA
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O ESPAÇO DAS INSTALAÇÕESobjeto / imagem / público
PÚBLICO OBJETOS
Situação 1
OBJETOS
PÚBLICO
IMAGEM
PÚBLICO
Situação 2 Situação 3