Apostila de piano do Centro de criatividade. Pentacrdios e acordes maiores D maior- C

Sol maior- G

F maior- F

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R maior - D

L maior A

Mi maior - E

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R bemol maior Db

L bemol maior - Ab

Mi bemol maior - Eb

3

Si maior- B

F sustenido maior F#

Si bemol maior Bb

4

Pentacrdios e acordes maiores em ordem cromtica D maior- C

R bemol maior Db

R maior D

Mi bemol maior Eb

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Mi maior- E

F maior F

F sustenido maior F#

Sol maior G

L bemol maior Ab

6

L maior A

Si bemol maior Bb

Si maior B

7

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Tabelas de encadeamentos I, IV, V Grupo I

SOL MI D R SI SOL D L F

L F D MI D

SOL R SI R L

SOL F# R SIb F D SOL MI

Grupo II L F# R MI D# L SI MI SI R L D#

SOL MI

F# MI R L SI SOL#

D# SI F# R# MI

SOL# L

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Grupo III Lb F Rb SIb Rb Lb D

SOLb MIb

MI D Lb

F

MIb

Rb SIb Lb SOL

SIb SOL MIb

D MIb

SIb R

Lb F

Grupo IV F# R# SI SOL# F# MI SI D# L#

D# L# F#

R# D# SI SOL# F# MI#

F R SIb

SOL F MIb SIb D L

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Praticar em todos os tons:

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Transpor para os doze tons e harmonizar utilizando o conhecimento de I, IV e V graus.

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Crie voc mesmo duas melodias: uma utilizando as notas do pentacrdio maior e outra, do pentacrdio menor. Transpor para os 12 tons e harmonizar com I, IV, V e i, iv, V respectivamente.

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Melodia dividida entre as mos Este padro est relacionado aos mtodos de d central, mas deve ser aplicado de forma mais abrangente explorando outras regies do piano. Exerccio 1- Identificar a forma da msica. 2-Escrever uma melodia utilizando o padro melodia dividida entre as mos.

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Melodia em unssono Embora aparea em mtodos de iniciantes este um movimento difcil de ser executado em termos de coordenao neuromuscular por serem necessrios movimentos digitais simultneos de carter totalmente assimtrico (Kaplan, 1987: 98). Exerccio Tocar uma melodia em unssono distanciando as oitavas, prestando ateno na sonoridade. Toque a mo direira mais forte e em seguida, toque a mo esquerda mais forte. Crie uma melodia em unssono e escreva a partitura.

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Baixo de Valsa

Exerccio Tocar uma msica ternria utilizando o padro baixo de valsa. Sugestes: noite feliz e terezinha de Jesus (pg. 14). Utilizar esse padro de acorde quebrado tambm em msicas quaternrias. Experimente tambm acompanhar uma valsa, fazendo o baixo com a mo esquerda e o acorde na mo direita (fechado ou arpejado).

Balada - padres de acompanhamento.

Balada padres de solo

Exerccio 18

Aplicar os padres de balada numa msica. Sugestes: Let it be, Imagine. At agora havamos praticado o pentacrdio em todos os tons. Agora vamos praticar a escala completa nos tons maiores e menores: Este dedilhado utilizado em d, sol, r, l e mi. M.D: 1-2-3-1-2-3-4-5 / 5-4-3-2-1-3-2-1 M.E: 5-4-3-2-1-3-2-1 / 1-2-3-1-2-3-4-5 Na escala de si, h uma diferena na mo esquerda que inicia com o quarto dedo. ME: 4-3-2-1-4-3-2-1 / 1-2-3-4-1-2-3-4 Na escala de f, h uma diferena na mo direita. MD: 1-2-3-4-1-2-3-4 / 4-3-2-1-4-3-2-1 Na escala de si bemol, temos este dedilhado: MD: 2-1-2-3-1-2-3-4/ 4-3-2-1-3-2-1-2 ME: 3-2-1-4-3-2-1-2/ 2-1-2-3-4-1-2-3 Em mi bemol: MD: 2-1-2-3-4-1-2-3/ 3-2-1-4-3-2-1 ME: 3-2-1-4-3-2-1-2/ 2-1-2-3-4-1-2-3 Em l bemol: MD: 2-3-1-2-3-1-2-3 / 3-2-1-3-2-1-3-2 ME: 3-2-1-3-2-1-3-2 / 2-3-1-2-3-1-2-3 Em r bemol: MD: 2-3-1-2-3-4-1-2/ 1-2-4-3-2-1-3-2 ME: 3-2-1-4-3-2-1-2 / 2-1-2-3-4-1-2-3 Em sol bemol: MD: 2-3-4-1-2-3-1-2 / 2-1-3-2-1-4-3-2 ME: 4-3-2-1-3-2-1-2 / 2-1-2-3-1-2-3-4

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Exerccios de Pedal 1- Trocar o pedal a cada mudana de harmonia, levantando o p no momento exato em que a mo abaixa. Tocar este mesmo exerccio com una corda.

2- Tocar um baixo de Alberti de duas maneiras: -abaixando o p junto com a primeira nota e retirando logo depois. -levantando o p junto com a primeira nota e mantendo. 3- Tocar uma cano e utilizar o pedal, levantando o p a cada mudana da harmonia. Toque sempre se ouvindo e prestando ateno se o som est misturando.

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Praticar as trades e inverses com o seguinte dedilhado: MD 1-3-5; 1-2-5; 1-3-5. ME 5-3-1; 5-3-1; 5-2-1.

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Baio

Exerccio Aplicar os padres de baio numa msica. Sugesto: asa branca.

Exerccio 1-Tocar os padres de mo esquerda e improvisar utilizando a escala blues. 2- Criar um acompanhamento utilizando os riffs da mo direita e os padres da mo esquerda. 3- Aplicar os padres num blues de 12 compassos. I / I / I / I / / IV/ IV / I / I / 31

/ V / IV / I / V / Transponha a melodia dessas msicas para os doze tons maiores

Harmonizar o Mgico de Oz e o cravo brigou com a rosa. Transpor terezinha de Jesus (p.14) para todos os tons menores. Transpor tambm e harmonizar Greenleaves.

Harmonizar tambm o Trenzinho do caipira, Minha cano e Atirei o pau no gato.

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Msicas para trabalhar transposio harmnica Let it be C G/ Am F/ C G/ F Em Dm C/ 3x Am Em/ F C/ C G/ F Em Dm C/ I V/ vi IV / I V/ IV iii ii I/ 3x vi iii/ IV I/ I V/ IV iii ii I/ Azul da cor do mar A Bm/ C#m / Bm E / A / 2x Bm / C#m / Bm D/ E / Fazer a cifra funcional de azul da cor do mar e transpor para todos os tons.

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Exerccios de oitavas 1. Oitavas repetidas s de dedo, lento, teclas brancas, na beirada do teclado e com o polegar perto das teclas pretas, e teclas pretas. 2. Escalas com oitavas, s de dedo, lento, teclas brancas, na beirada do teclado e com o polegar perto das teclas pretas, e teclas pretas 3. Cromtica com oitavas s de dedo, lento. 4. Oitavas com movimento passivo de pulso, lento, variantes anteriores. Exerccios de notas repetidas Fazer nos pentacrdios maiores e menores.

Ttrades Para formarmos uma ttrade basta adicionarmos uma stima trade. Temos trs tipos de stima: a) Stima maior- stima nota de uma escala maior, situada um semitom abaixo da oitava. b)Stima menor- meio-tom abaixo da stima maior. c)Stima diminuta- meio tom abaixo da stima menor. Exerccios: 1- Tocar cromaticamente todos os acordes 7M, 7, m7, dim e inverses. 2- Tocar todas as ttrades diatnicas em todas as tonalidades com as inverses. Nos tons maiores os acordes so: I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5) Nos tons menores os acordes mais utilizados so: Im7 IIm7(b5) III7M IVm7 V7 VI7M VIIdim Dominante secundrio O dominante primrio o dominante da tnica. Ex: em d maior, o dominante G7. Dominante secundrio o dominante dos demais graus diatnicos (ii, iii, IV, V, vi). Ex: A banda (Chico Buarque).D A7 F#m7 Estava toa na vida O meu amor me chamou B7 E7 A7 D Pra ver a banda passar Cantando coisas de amor

1- Fazer a cifra funcional deste trecho. 2- Colocar dominante secundrio na harmonizao de atirei o pau no gato e minha cano (p.30). 3- Tocar a seguinte progresso: G7- C- C7- F- F7- Bb- Bb7- Eb etc. 37

Choro Acompanhamento a) b) c)

Solo

Swing- padres de acompanhamento

Walking bass Quaternrio Variao binria

1- 3- 5- 7 ou 6 F7M Gm7 Am7 D7

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1- 2- 3- 5 C7

F7

Bb7

Eb7

Com encadeamento II-V Dm7 G7 Cm7 F7 Bbm7 Eb7

Dm7

G7

Situaes em que h um acorde para dois compassos. Outra sugesto so a escala completa e pentacrdio ascendente-descendente. F7M

Exerccios de coordenao dos dedos 39

1- Levantar e abaixar o dedo com movimento vertical de ponta, posio curva. 2- Abaixar a tecla e relaxar, posio curva e plana. 3- Exerccios segurando em cinco teclas, posio curva e plana.

4-Legatssimo em cinco teclas, posio curva e plana. 5-Perl em cinco teclas, posio curva e plana. 6-Notas repetidas sem pausa, posio curva e plana. Movimento passivo de pulso 1- Movimento passivo de pulso: nota e pausa, teras, quartas e acordes, sobre a posio bsica curva e plana. 2- Non legato com movimento passivo de pulso. Rotao axial do antebrao 1- Exerccios de trinado s de dedo e com rotao axial do antebrao. 2- Oitavas quebradas s de dedo e com rotao axial do antebrao. 3- Trmolo s de dedo e com rotao axial do antebrao. Diferenciao sonora 1- Tocar uma melodia com acompanhamento de acorde fechado. Destacar a nota mais grave do acorde. 2- Tocar um acompanhamento com acorde quebrado, destacando o baixo. 3- Tocar um baixo de Alberti, destacando o baixo. 4- Tocar oitavas destacando os extremos. 5- Tocar uma melodia em unssono, destacando a regio mais aguda e depois a mais grave. 6- Tocar uma msica com bloco de acordes, destacando os extremos.

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Acordes de Emprstimo Modal Acordes da tonalidade menor utilizados na tonalidade maior e vice-versa so chamados de acordes de emprstimo modal. 1-Fazer a cifra funcional desta msica e identificar o emprstimo modal. Ex: Meu erro C Herbert Vianna Em

Eu quis dizer, voc no quis escutar F Fm Agora no pea, no me faa promessas C Em Eu no quero te ver, nem quero acreditar F Fm Que vai ser diferente, que tudo mudou Em Am7 Voc diz no saber o que houve de errado F Fm C G O meu erro foi crer que estar ao seu lado bastaria F C G Ah meu Deus - era tudo o que eu queria F Eu dizia o seu nome Fm No me abandone jamais C Em Mesmo querendo, eu no vou me enganar F Fm Eu conheo seus passos, eu vejo seus erros C Em No h nada de novo, ainda somos iguais F Fm Ento no me chame, no olhe pra trs Em Am7 Voc diz no saber o que houve de errado...

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ii menor cadencial O ii menor cadencial acompanha o dominante secundrio. 1- Fazer a cifra funcional de Yesterday.F Em A7 Dm Dm/C Yesterday, all my troubles seemed so far away Bb C7 Bb/F F Now it looks as though theyre here to stay Dm G Bb F Oh, I believe in yesterday F Em A7 Dm Suddenly, Im not half the man I used to be Bb C7 Bb/F F Theres a shadow hanging over me Dm G Bb F Oh, yesterday came suddenly Em A7 Dm C Bbmaj7 Dm/A Gm Why she had to go, I dont know, C7 F She wouldnt say Em A7 Dm C Bbmaj7 Dm/A Gm I said something wrong, now I long C F For yesterday-ay-ay-ay F Em A7 Dm Dm/C Yesterday, love was such an easy game to play Bb C7 Bb/F F Now I need a place to hide away Dm G Bb F Oh, I believe in yesterday Em A7 Dm C Bbmaj7 Dm/A Gm Why she had to go, I dont know, C7 F She wouldnt say Em A7 Dm C Bbmaj7 Dm/A Gm I said something wrong, now I long C F For yesterday-ay-ay-ay F Em A7 Dm Dm/C Yesterday, love was such an easy game to play Bb C7 Bb/F F Now I need a place to hide away Dm G Bb F Oh, I believe in yesterday F G Bb F Dm/C

2-Incluir ii menor cadencial na harmonia de atirei o pau no gato. 3- Tocar a progresso: Dm7- G7- C7M- Cm7- F7- Bb7M etc. 42

Sub V O sub V um acorde que substitui o V. um acorde com stima que fica um semitom acima da resoluo. Ex: Db7- C. Ele substitui o V por ter o mesmo trtono. 1-Fazer a cifra funcional destas msicas

. 2-Incluir um sub V na harmonia de atirei o pau no gato. 3-Tocar a progresso: Db7-C- C7- B etc. 43

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Bossa nova

Samba

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Samba- cano

Outras sugestes: - Para solo: tocar acordes na mo direita com melodia na ponta Tocar trade maior ou menor em qualquer inverso, colocando a melodia na ponta, utilizando baixo pedal. - Montagem de acordes: para acordes maiores, utilizar qualquer nota do modo jnico com exceo do quarto grau. E para acordes menores, utilizar qualquer nota do modo elio, com exceo do sexto grau. Ragtime - Stride

1- Estudar o ii-V- I nas formas A e B em todos os tons e com a mo esquerda e direita. 2- Criar arranjos utilizando Stride, Walking tenths e Bud Powell voicings.

Ler as quatro vozes e cifrar:

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