RENACIMIENTO

RENACIMIENTO• El renacimiento surge en Europa occidental en los siglos

15 y 16.• Durante esta época se reactiva el conocimiento y el

progreso tras siglos de predominio de la iglesia en la Europa de la Edad Media.

• Esto planteó una nueva forma de ver el mundo y al ser humano, y un interés por las artes, la política y las ciencias.▫ Se busca el ideal clásico, a través del clasicismo greco-

romano.▫ Visión profana sobre los temas religiosos.▫ Influencia de la naturaleza: inspiración en la propia

naturaleza.▫ Antropocentrismo y humanismo: el hombre como medida y

referencia del universo.

RENACIMIENTO

•Durante esta época los artistas pierden el interés de acercarse a dios.

•El arte se llena de simbolismo e historia.•Se cree que el hombre es perfecto y

divino.•El conocimiento esta al alcance de todos

gracias al invento de la imprenta.

RENACIMIENTO ITALIANO

Cúpula de Santa María de Fiore

RENACIMIENTO ITALIANO• El renacimiento surgió en

la ciudad de Florencia.• Brunelleschi fue el

pionero de la arquitectura renacentista, después de su estancia en Roma, retomó conceptos y principios de las ruinas de la época clásica para aplicarlos en Florencia y nuevo estilo en la manera de proyectar.

• El cambio estilístico fue marcado por la colocación de la cúpula de Santa María de Fiore.

RENACIMIENTO ITALIANO• El renacimiento se divide

en dos etapas:- Quattrocento: reinaba la

pureza de las formas y existía un apego al clasicismo.

- Cinquecento: se supera el lenguaje clásico y surge el manierismo.

Fachada de la Iglesia del Gesú, Giacomo della Porta.Comienzan a desobedecer los cánones clásicos.

CARACTERÍSTICAS FORMALES• Elementos decorativos:

▫ Elementos constructivos para decorar: pilastras, entablamentos...

▫ Medallones o tondos (círculos con relieves en el centro).

▫ Almohadillados.▫ Guirnaldas.▫ Columnas abalaustradas.▫ Conchas.▫ Grutescos (seres

fantásticos mezcla de humanos, animales y vegetales).

• Elementos estructurales:▫ El muro recupera su

carácter portante.▫ Arco de medio punto.▫ Columnas.▫ Cúpulas.▫ Bóveda de cañón.▫ Cubierta plana con

casetones.

QUATTROCENTO

•Los arquitectos de esta época fueron capaces de recuperar todo el lenguaje clásico.

•Se dominaban las formas constructivas de la arquitectura griega y romana como elementos compositivos.

•El lenguaje renacentista no tenía la intención de copiar las formas y técnicas de los clásicos, sino de superarlas.

QUATTROCENTO

•Elementos como las bóvedas y las cúpulas se emplearon de una forma nueva y se hizo uso de los órdenes clásicos, esto llevo a los arquitectos renacentistas a la superación del clasicismo.

Arquitectos Italianos del Quattrocento

• Filippo Brunelleschi (1377-1446). ▫ Arquitecto más importante del siglo XV en Italia.▫ Iniciador de la arquitectura renacentista.▫ Obra más importante: Cúpula de Santa Maria de las Flores.

• León Battista Alberti (1404-1472).▫ Gran teórico de la estética renacentista. ▫ Establece cuáles deben ser los cánones de belleza, según

los modelos clásicos.▫ Iglesia de Santa María Novella.

• Michelozzo di Bartolomeo (1396 –1472).▫ Arquitecto y escultor de Florencia.▫ Concede gran importancia a la decoración.▫ Palacio Medici Riccardi.

CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES

Filippo Brunelleschi

CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES• La catedral de Florencia es gótica,

realizada por Arnolfo di Cambio.• Se convirtió en el modelo

constructivo de cúpula durante varios siglos.

• Estaba sin concluir pues se encontraba sin abovedar el crucero.

• Por la altura del edificio, la cúpula que cubriera dicho crucero no podía ser totalmente semiesférica.

• Solución: cúpula en forma de curva parabólica, que en realidad esta formada por dos: una interior, y otra exterior, de ladrillo y dividida en tramos a modo de gajos.

• Está inspirada en los sistemas de construcción romanos, especialmente en la cúpula del Panteón de Agripa, y también en la tradición gótica. Vista aérea de la Cúpula de la Catedral de Florencia

• Es una cúpula de 42 metros rematada por una linterna.

• Posee una función estética, bella pero austera, no da la sensación de ser pesada; también tienen una función ideológica; representa la unidad cristiana.

• La distancia entre ambas cúpulas se mantiene siempre constante.

• Por su casquete alargado recuerda al gótico.

• Está construida sobre un tambor poligonal (octógono) decorado con mármoles.

• En cada uno de los lados se abren ventanas circulares.

Elementos exteriores de la cúpula

CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES

Sección y Axonometría de laCúpula de Santa María de Flores

IGLESIA DE SANTA MARÍA NOVELLA

León Battista Alberti

IGLESIA DE SANTA MARÍA NOVELLA• Alberti finalizó la fachada de la iglesia

con una ordenación clásica basada en la proporción.

• Diseñó la gran puerta central, los frisos y el complemento superior de la fachada, en mármol blanco y verde oscuro.

• Las incrustaciones bicolores se inspiran en el románico florentino, en concreto en la basílica de San Miniato al Monte.

• También ideó las dos volutas que permiten salvar la distancia existente entre la nave central y las laterales.

• Para unificar el conjunto y armonizar los elementos previos góticos con los nuevos, renacentistas, utilizó la taracea de mármoles de colores, una tradición constructiva toscana. Consiste en la combinación de mármoles blancos y verdes oscuros. Fachada Principal de Iglesia

de Santa María Nouvella

IGLESIA DE SANTA MARÍA NOVELLA• Se puede apreciar la

intención de resaltar el portón de la iglesia por la colocación de múltiples elementos decorativos:

• *Pilastras: dan estética y proporción al espacio ocupado por el portón.*Arco de medio punto: da estabilidad y lo dota de armonía y belleza.

IGLESIA DE SANTA MARÍA NOVELLA

▫Molduras de color marrón oscuro con formas irregulares alrededor del portón consigue contrastarlo con las otras formas ya mencionadas.

▫La colocación final de dos grandes pilastras de mármol verde de capitel corintio encuadra todo los recursos decorativos del portón al conjunto de la fachada.

• Cerca de la base de la fachada se encuentran diversos arcos apuntados adornados con mármol blanco y rojo alternativamente. Se consigue hacer a la obra más proporcional, más humana.En la cumbre tenemos una cruz latina hecha de un núcleo de hierro y recubierta de oro puro.

PALACIO MEDICI RICCARDI

Michelozzo di Bartolomeo

PALACIO MEDICI RICCARDI

• Se convirtió en prototipo del palacio florentino.

• Planta renacentista, se trata de un patio en torno al que se disponen los dormitorios.

• La tradición florentina está presente en el patio interior que es cuadrado y sobre todo en la utilización del esgrafiado, tomada del gótico, allí representa guirnaldas que sirven para unir una serie de tondos. 

• Se conforma por dos cuerpos: el inferior -con una arcada sobre una serie de columnas de orden compuesto- y un cuerpo superior macizo -en el que se abren una serie de vanos-.

Interior del Palacio: Patio

PALACIO MEDICI RICCARDI• La fachada está segmentada en

tres pisos por medio de un tratamiento de aparejos rústicos y el almohadillado de su muro.

• Hay una gradación de un sillar almohadillado en la parte inferior y cada piso se separa por medio de cornisas voladas.

• La colocación del sillar almohadillado se utilizó como símbolo de riqueza y poder, ya que era muy costoso y difícil de hacer.

• El palacio Medici Riccardi, sienta las bases para las subsiguientes estructuras toscanas del Renacimiento. Fachada del Palacio

CINQUECENTO

•El lenguaje arquitectónico clásico continuó evolucionando, pero los arquitectos le dieron un giro a las reglas del clasicismo y rompiendo los esquemas de las formas.

•Se buscaba la innovación por medio de los elementos compositivos del clasicismo.

DONATO BRAMANTE• Fue el primero en

comprender el lenguaje del clasicismo y reinterpretó principios y conceptos para aplicarlos de manera innovadora en su época.

• Su arquitectura se caracteriza por la búsqueda de la simplicidad, la sobriedad y la solemnidad.

IGLESIA SANTA MARÍA DE LA PAZ• Su lenguaje

arquitectónico es simplificado, sistematizado y modulado.

• En la planta baja los arcos se apoyan sobre pilastras. En planta alta aparece un módulo de columna-pilastra.

• Combina las formas curvas con las rectas.

• Se caracteriza por tener un carácter severo y carece de decoración.

• El ritmo de las arcadas le proporciona una propiedad simétrica. Claustro de la Iglesia de Santa María de la Paz

ANDREA PALLADIOMANIERISMO

ANDREA PALLADIO• 1508-1580.• Arquitecto italiano.• Trabajó en el norte de Venecia

y sus alrededores.• Autor del manierismo y sus

villas campestres.• Publica I Quattro Libri

dell’Architettura (Los Cuatro Libros de la Arquitectura).

• En Venecia Palladio se dedica principalmente a la arquitectura religiosa, mientras que por el valle del Véneto, aparecen lujosas residencias para aristócratas venecianos y vicentinos.

VILLAS PALLADIANAS• Conjunto de villas localizadas en la región del

Véneto, provincia de Vicenza (género civil).• Mitad del siglo XVI.

▫Familias aristócratas y burguesas.• 24 villas, sobreviven 18.• Se distinguen de las villas romanas y mediceas

toscanas porque no se destinaban solo al ocio, sino que eran también centros de producción.▫V. Barbaro.▫V. Emo.▫V. Cornaro.▫La Rotonda.

NECESIDADES• Construir un espacio de relajación, contemplación,

donde acercarse a la naturaleza y alejarse de la ciudad.• No un palacio en el campo:

▫ No sería funcional.▫ No facilita la comunicación con la naturaleza (jardines).▫ Costoso.

• Un espacio magnífico, que reflejara la magnificencia de los habitantes, confortable, funcional y no muy costoso.

• 3 elementos principales:▫ Motivos exteriores protagónicos.▫ Materiales económicos.▫ Armonía y balance internos.

MOTIVOS EXTERIORES PROTAGÓNICOS•3 tipos de elevación exterior:

▫1. TIPO 1: Una logia con 3 vanos, abrir la villa al

exterior. Volúmenes pesados a la izquierda y derecha. Balance simétrico (contraste con los palacios

venecianos góticos).

Villa Godi Malinverni 1537-1542. 86 m.

Villa Saraceno 1545-1548. 23.5 m.

Villa Gazzotti Marcello Curti 1542-1543. 32 m.

MOTIVOS EXTERIORES PROTAGÓNICOS

▫TIPO 2: Frontón de templo griego. Edificios laterales destinados a la producción. Fachada de 5 calles-portales o partes.

Villa Barbaro 1556-1558. 86 m.

Villa Emo 1560-1565. 118 m.

MOTIVOS EXTERIORES PROTAGÓNICOS

▫TIPO 3: Más reciente e innovador. 2 logias, una sobre otra.

Villa Cornaro 1552-1555. 44.5 m.

MATERIALES ECONÓMICOS• Construcciones de ladrillo,

terracota y estuco, a diferencia de los palacios venecianos de piedra y mármol.

• Frescos en lugar de tapices (no se necesitaban para aislar térmicamente).▫ Excepción: la familia

Cornaro. Villa Cornaro 1552-1555. 44.5 m.

BALANCE Y ARMONÍA INTERIORES•Cada dependencia corresponde al todo y a

ella misma.•Plantas transparentes.•Varía el tamaño de las habitaciones, como

en los baños romanos, tomando normalmente 3 escalas.

•Círculos, rectángulos, cuadrados…

DISTRIBUCIÓN • En el interior las

funciones estaban distribuidas vertical y horizontalmente.

• Usualmente las alas laterales (barchesse) se destinaban a contener los ambientes de trabajo, de esta manera de dividía a los usuarios del cuerpo central.

Villa Barbaro 1556-1558. 86 m.

DISTRIBUCIÓN• Las cocinas, despensa, lavandería y bodegas se

encontraban en la planta baja: el amplio espacio bajo el techo se empleaba para conservar el producto más preciado: el grano, que servía para aislar los ambientes habitables inferiores.

• En la planta principal habitada por la familia e invitados, las estancias públicas (logia y salón), se encontraban sobre el eje central, mientras que a derecha e izquierda se encontraban las habitaciones (desde las grandes cámaras rectangulares, a través de estancias cuadradas de dimensiones medias, hasta las pequeñas rectangulares, usadas a veces como estudios).

VILLAS PALLADIANAS• Estaban rodeadas por un

patio cerrado por un muro que las dotaba de la protección necesaria.

• El patio contenía las barchesse, palomares, hornos para pan, gallineros, habitaciones de servicio, estancias para hacer el queso y bodegas para exprimir la uva, animales, espacios para cribar el grano, huertos.

Villa Barbaro 1556-1558. 86 m.

MANIERISMO• Interpretación propia del lenguaje clásico, con

elementos como el frontón y las columnas.• Bramante como antecedente, éste toma elementos

clásicos.▫INNOVACIÓN

• Desarrolló un sistema organizado para la disposición de las habitaciones privadas.

• Ubicó edificios residenciales con frontones propios de templos clásicos.

• Soluciones ingeniosas para facilitar la entrada de luz o para hacer la circulación más cómoda entre las habitaciones.

INFLUENCIA• Hasta el siglo XVIII, la arquitectura inglesa estuvo bajo la

influencia del llamado palladianismo.• Sencillez, equilibrio, estricta simetría y sistema lógico de

proporciones, cuerpos cúbicos claramente definidos, decoración exterior austera y fachadas acentuadas.

Hospital de Greenwich.

INFLUENCIA• Sus obras fueron tomadas como

modelo, de modo que el palladianismo pasó a ser considerado un estilo inglés por excelencia, contrapuesto al estilo barroco.

• Se elevó el estilo de Palladio a la categoría de ideal, como una norma de la cual no se podía desviarse.

• A mediados del siglo XVIII se vivió un segundo auge en la construcción de villas, lo que ocasionó en Londres la aparición de casas de campo de dimensiones reducidas propiedad de los burgueses.

La Casa Blanca, Washington D.C. 1792.

CONCLUSIÓN• El renacimiento fue una etapa de grandes cambios en todos

los ámbitos, surgió un nuevo orden de las cosas.• En la arquitectura como en las demás cosas, surgió un nuevo

orden también, los edificaciones y ciudades se hicieron tomando al ser humano como centro y referencia, dejando de lado lo divino.

• Se les dio gran importancia a los modelos clásicos, pero se les utilizó de una diferente manera.

• De la misma manera el movimiento renacentista da origen a una gran variedad de soluciones, en gran parte debido al manierismo.

• Actualmente podemos apreciar aún la influencia y las huellas que el renacimiento dejó, no sólo en los edificios que siguen en pie, sino en muchos conceptos y maneras de diseñar.