c r a t i o n c o n t e m p o r a i n e c r a t i o n c o n t e m p o r a i n e

anamorphosestudes sur luvre de

Fausto romitelli

sous la direction d alessandro arbo

Introduction

par Alessandro Arbo

La tendance simprgner des atmosphres du rock progressif et lusage dsinhib de la techno ont pouss en 2003 un critique franais faire de Fausto Romitelli le parangon de la subcul-ture de la musique savante contemporaine 1 . Cette dfinition a priori surprenante se voit aujourdhui confirme par le crdit quil rencontre auprs de nombreux jeunes compositeurs plus enclins lchantillonnage et au traitement du son qu ltude des classiques. Elle lui plaisait dailleurs, mme sil sen dfendait en soulignant quelle ne rendait pas compte du travail dcriture qui, malgr tout, demeure au centre de ses uvres. Une telle ambivalence stait approfondie au fil du temps, mesure que son criture incorporait la morphologie sonore des musiques non-crites. Le tout alli une intention potique magistra-lement divise entre utopie et dsenchantement : car chez ce compositeur qui a dvelopp son propre langage partir de la formation reue au Conservatoire de Milan sous lgide de Umberto Rotondi, la Civica Scuola di Musica de Milan et lAccademia Chigiana de Siena, avec Franco Donatoni, mais surtout en suivant lexemple de Ligeti et des musiciens de lIti-nraire , le dessein de salir le son en puisant sans complexes dans lunivers underground et, au-del, dans les territoires du bruit qui parasite le monde de la communication, est recon-ductible un dessein anti-rhtorique et, en mme temps,

1. Denut, Eric, Fausto Romitelli : a Short Index , in Arbo, Alessandro (dir.), Le corps lectrique. Voyage dans le son de Fausto Romitelli, Paris, LHarmattan, 2005, p. 115.

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une volont de toucher un des points nvralgiques de lactuelle socit globale. Aujourdhui observait Romitelli le monde semble tre une mtaphore de la vanit et de la petitesse de chacun : les problmes existentiels individuels sont amplifis par ceux dune poque qui noffre aucun point de repre, mais seulement une extrme dshumanisation et dnaturalisation. Sorienter est impossible et le naufrage est oblig 2 .

Un constat sans appel qui va de pair avec les courbes de la distorsion et de la saturation dont se charge aussi volontiers sa musique : elles constituent en quelque sorte la preuve du dsir de cet artiste de se faire le tmoin et narrateur de ce naufrage . Cependant, on aurait tort de vouloir tout ramener ce motif, dont linspiration vaguement adornienne naura chapp personne. Luvre de Romitelli a certes tendance senfoncer dans des zones dombre, explorer les marges, les excs dinfor-mation et les plis dune perception altre, pour emprunter, si lon veut voquer une de ses rfrences littraires prfres, la voie dune paradoxale connaissance par les gouffres 3 ; mais elle le fait avec une jouissance telle quelle nous laisse entrevoir un objectif qui ne concide pas entirement avec celui de la critique sociale : pour le musicien, il sagit avant tout de tirer de ces territoires une lymphe vitale, susceptible de confrer une nergie nouvelle un son celui des musiques dites contem-poraines devenu trop anmique et dtach du monde. Ou, en dautres mots, et pour recourir encore son incomparable ironie, pour le faire sortir de ces sortes de Club Mditerrane pour intellectuels 4 que semblent quelquefois tre les festivals consacrs ce genre de musique.

Du reste, on na pas besoin de dclarations dintention pour percevoir jusqu quel point Romitelli a tout mis sur une matire vive, brlante, proche de notre vcu. Il la forge

2. Romitelli, Fausto, Pour une pratique visionnaire , in Cohen-Levinas, Danielle, Causeries sur la musique. Entretiens avec des compositeurs, Paris, LHarmattan, p. 292 ; rdit in Arbo, Le corps lectrique, p. 150.

3. Michaux, Henri, Connaissance par les gouffres, Paris, Gallimard, 1967.4. Romitelli, Fausto, Linsurg , propos recueillis par Omer Corlaix, Musica

Falsa, 11, 2000, p. 84-85 ; rdit in Arbo (dir.), Le corps lectrique, p. 153.

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avec des manipulations instrumentales et vocales originales : un kazoo qui parasite ou rend plus granuleuse une texture, un harmonica qui confre un accord une touche de brillant, un sifflement qui corrode une ligne mlodique, une cloche dont le son steint dans leau ; ou, pour aller plus loin et vers des manires plus rches, un jack damplification, une ponge abrasive ou un rasoir lectrique qui passent sur les cordes dune guitare, un porte-voix qui engendre un larsen, une pdale de distorsion qui fait clater les sonorits dun violoncelle, une interfrence produite par une mission vocale des instrumen-tistes On peut affirmer sans exagration que lmergence des qualits esthtiques les plus saillantes dune musique qui se plat avant tout au paroxysme et lexploration des seuils perceptifs, qui ambitionne de tordre lespace en mille anamorphoses 5 , dpend de ce formidable rpertoire de gestes et du bon quilibre de sa mise en uvre entre les parties instrumentales et les parties amplifies ou lectrifies. Cest bien dans cette alchimie que se trouve le cur pulsant de cette musique, son aptitude entrer en rsonance avec notre vcu.

Il convient de rappeler que Romitelli appartient une gnration de compositeurs difficilement classables dans des catgories, contrairement certaines figures des avant-gardes historiques. Autrement dit comme la observ Enrico Girardi 6, en sinspirant du titre dun clbre livre de Mario Bortolotto 7 qui ne peuvent tre regroups sous ltiquette dune troisime phase (aprs la deuxime phase avant-gardiste des annes cinquante et soixante, marque en Italie par des noms comme Luigi Nono, Luciano Berio, Niccol Castiglioni, Aldo Clementi, Franco Evangelisti, Sylvano Bussotti ou Franco Donatoni). Dans un contexte caractris par une absence de valeurs partages et

5. Romitelli, Fausto, An Index of Metals : Note dintention , in Arbo (dir.), Le corps lectrique, p. 139.

6. Girardi, Enrico, Uno sguardo critico, dieci anni dopo , in Arbo, Alessandro (dir.), Oltre le periferie dellimpero. Omaggio a Fausto Romitelli, Turin, Trauben, 2014, p. 24.

7. Bortolotto, Mario, Fase seconda. Studi sulla nuova musica, Turin, Einaudi, 1976.

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une forte remise en question du sens mme de la modernit, Romitelli na pas renonc lambition de crer une musique nouvelle, susceptible de nous toucher en profondeur. Avec le sentiment de se trouver, comme lavait suggr la smiologie du quotidien dUmberto Eco, aux priphries de lempire culturel 8, il a tendu loreille au-del des salles de concerts, vers les musiques qui, quon le veuille ou non, avaient fascin sa propre gnration. Il la lui-mme dclar sans fard : ce qui lintressait, dans lunivers rock et lectro, ntait pas une structure harmo-nique ou des profils mlodiques souvent trop conventionnels, mais lpiphanie dune matire dense, puissante, visionnaire, susceptible de se prsenter, sinon comme le symbole, du moins comme le dernier simulacre dune participation de lauditeur des rituels ou des formes de vie relles.

Pour comprendre ses crations, pour expliquer limpact motionnel considrable quelles peuvent avoir sur lauditeur, il convient alors de se concentrer sur leur fonctionnement effectif, en prenant en compte la finesse dune criture qui a su intgrer de surprenants matriaux htroclites, ainsi que des modes de jeu particuliers, sollicitant de nouvelles habitudes et stratgies dcoute. Cest ce quont cherch faire les auteurs des textes runis dans ce livre qui reprend, en grande partie, les commu-nications prsentes une journe dtudes organise par le GREAM en 2013 en collaboration avec le Festival Musica 9 . Le volume est divis en quatre parties : dans la premire, le lecteur trouvera des articles ddis des aspects mergeants de la potique musicale romitellienne, dans sa remarquable tension vers des espaces imaginaires. La deuxime est constitue dana-lyses consacres des uvres qui jalonnent la formation dun style qui a assimil le spectralisme au dbut des annes 1990, alors que ce dernier se trouvait dans une phase dautorflexion, pour vite lenrichir de nouvelles suggestions sonores. La troisime

8. Eco, Umberto, Dalla periferia dellimpero. Cronache di un nuovo medioevo, Milan, Bompiani, 1977.

9. La journe dtude a eu lieu le 3 octobre 2013 dans lamphithtre du Collge doctoral europen de Strasbourg.

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contient une tude plus transversale ainsi que des lectures de ses uvres les plus connues, conduites en suivant de prs les dtails de la partition, sans jamais oublier les multiples rseaux de significations auxquels elles font rfrence 10. La quatrime, enfin, inclut une chronologie essentielle de Fausto Romitelli, une bibliographie et un catalogue de ses uvres. Ce dernier suit lordre chronologique et entend offrir le plus dinformations possible : y sont mentionns, en plus des compositions du cata-logue officiel dit par Ricordi, les travaux indits, remontant pour la plupart la priode de formation des annes 1980 11.

Ces tudes, sans prtendre lexhaustivit, devraient nous permettre de mettre en perspective les traits les plus marquants de luvre de ce compositeur qui a laiss une empreinte indniable sur la scne musicale contemporaine. Plus particulirement, elles devraient contribuer approfondir les problmatiques lies leur mise en acte effective, lorsque les prescriptions de la partition sont confrontes des facteurs contextuels tels que limpact dun titre provocateur, ou de violentes suggestions littraires et visuelles et interprtatifs susceptibles de capturer lattention de lauditeur, voire mme, comme Romitelli lavait dsir, de

10. Nous regrettons labsence, dans cette partie, dune analyse spcifique consacre au cycle Professor Bad Trip. Mais cette lacune pourra tre comble en consultant le travail, dvelopp avec une attention particulire pour les aspects formels, de Michel, Pierre, Professor Bad Trip, Lesson I, II, III , in Arbo (dir.), Le corps lectrique, p. 51-77. Tout au long de louvrage le lecteur trouvera par ailleurs de nombreuses rfrences cette uvre remarquable.

11. Ce choix mrite peut-tre une petite explication supplmentaire. En 2003, au moment de rdiger le catalogue de ses compositions pour le livre Il corpo elettrico, Romitelli avait prfr que celui-ci ne signale que les compositions du catalogue Ricordi. Lexclusion des uvres de jeunesse tait moins motive par un rejet radical de celles-ci par le compositeur que par le dsir pragmatique de se servir de la publication comme dune carte de visite. Les premires uvres ntaient alors effectivement plus reprsentatives de ce quil crivait, ou de limage avec laquelle il souhaitait se prsenter aux musiciens ou aux institutions susceptibles de programmer sa musique. Mais, aujourdhui, plus de dix ans de sa disparition, le moment est peut-tre venu de prendre en compte lensemble de son travail : la distance qui spare les compositions des annes 1980 des uvres qui ont fait un style Romitelli nous permet de mieux comprendre le chemin parcouru. Il est par ailleurs intressant de constater la prsence, dans ses premiers travaux, de gestualits instrumentales et ides gnratrices que lon retrouvera dans ses uvres majeures.

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semparer de son corps 12 , en le faisant plonger dans une matire sonore emplie dnigmes et de dfis pour limagination.

Un grand merci Mara Lacch, qui a traduit de litalien trois articles de ce volume, et Juliette Chapot, pour la relecture du manuscrit. Ma gratitude va aussi la Casa Ricordi, qui a autoris la reproduction des nombreux exemples musicaux tirs des partitions des uvres de Fausto Romitelli.

12. Romitelli, An Index of Metals : note dintention , p. 139.

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Table des matires

Introduction ........................................................................................................... 5par Alessandro Arbo

POUR UNE COUTE vISIONNAIRE

I. Au-del de limaginaire de la musique crite .................................. 13par Giovanni Verrando

II. couter avec les images ............................................................................ 25par Alessandro Arbo

III. Un bruit assourdissant de musique mtallique. La guitare lectrique commemodle .................................................. 43par Jacopo Conti

Iv. Deux Passages pour Fausto Romitelli ............................................ 67par Vincenzo Santarcangelo

vERS LE SPECTRALISME (ET AU-DEL)

v. Le son mixte dans les premires uvres de Fausto Romitelli ..................................................................................... 81par Eric Maestri

vI. NellAlto dei Giorni Immobili : une analyse esthsique ................................................................................ 97par Massimiliano Viel

vII. Reconstruction et interprtation deGolfi dombra (1993-2012) .............................................................. 117par Simone Beneventi

vIII. propos de lcriture mlodique dans eNtraNce de Fausto Romitelli .................................................. 127par Martin Kaltenecker

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IX. Pour une esquisse morphologique : une introduction Lost de Fausto Romitelli ................................. 151par Pierre Michel

X. Pour une analyse granulaire de Chorus de Fausto Romitelli ................................................................................... 163par Florent Jedrzejewski

PROFESSOR BAD TRIP, AUDIODROME, AN INDEX OF METALS

XI. L elettronica dans luvre de Romitelli. Professor Bad Trip, Audiodrome et An Index of Metals .............. 189par Pierluca Lanzilotta

XII. Rptition et dformation chez Fausto Romitelli. Notes sur Dead City Radio : Audiodrome ........................................ 203par Luigi Manfrin

XIII. Industrial noisy dust : la fonction dulow-fi dans An Index of Metals deFausto Romitelli ............ 269par Isabella Vasilotta

XIv. La construction de la tension temporelle dans lexprience audiovisuelle de An Index of Metals .............. 295par Stefano Lombardi Vallauri

APPARATS

Chronologie de Fausto Romitelli ............................................................ 311

Compositions de Fausto Romitelli (par ordre chronologique) ...................................................................... 315

Discographie ...................................................................................................... 327

Bibliographie ...................................................................................................... 329

Index des noms ................................................................................................. 337

Les auteurs ........................................................................................................... 345

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maquette Romitelli 1ere de couv. Binder4Pagine da 9019_Anamorphoses_BAT-IMPPagine da 9019_Anamorphoses_BAT-IMP-2