CASA DE FRANK GEHRY

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA I

DOCENTE: ARQ. JUAN SALAZAR GERNAQUE

INTEGRANTES: BARRIOS DIAZ YUDITH CARRASCO BASAURI JORGE MENDOZA REYES CLAUDIA OLIVERA CASTILLO JENNER ROJAS BURGA ZELITA

UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

Facultad de Ingeniería Civil, de Sistemas y Arquitectura

Escuela Profesional de Arquitectura

Marco teórico

Los vecinos no tenían Cuando Frank Gehry y su esposa compraron una casa ya existente, construida en 1920, en Santa Mónica, California, la más mínima idea de que la residencia de la esquina pronto se transformaría en un símbolo del deconstructivismo. Gehry, sin embargo, sabía que algo tenía que hacerse en la casa antes de que él se trasladara. Su solución fue atrevida para la década de los 70, implicó el "equilibrio del fragmento y la totalidad, bruto y refinado, nuevos y viejos" y a partir de ese momento se entabló la polémica.En realidad Gehry mantuvo la antigua casa estilo colonial holandés, aunque no de una forma convencional, la nueva residencia fue construida alrededor de la antigua. Se hicieron agujeros, se tiraron paredes y se volvieron a levantar y la tranquila y vieja casa se convirtió en un fuerte grito de estilo contemporáneo entre las mansiones de los asombrados vecinos.

Marco teórico

La experimentación del arquitecto con los nuevos materiales es muy notable, al igual que el nuevo aspecto experimentado en un simple bungalow de dos pisos. La casa en Santa Mónica no es una nueva casa construida por el arquitecto, sino una modificación de un edificio existente, cambiando la forma, ampliando, añadiendo nuevos materiales y cambiando totalmente el aspecto.El Instituto Americano de Arquitectos otorgó en 2012 el Premio a los 25 Años (2012, 25 Year Award) a la Casa Gehry, el hogar del arquitecto Frank Gehry, siendo reconocido por su contribución a la historia del diseño y su importancia permanente como un referente arquitectónico durante más de dos décadas desde su construcción.

Sistema constructivo

Se quería dar a expresar la forma esculpida y las materias primas semi-industriales apoyando el movimiento dinámico, y las formas irregulares y fluidas.

Por esos años, el arquitecto andaba escaso de dinero, él estaba fascinado por los materiales baratos.

El envoltorio de la vieja casita resultó ser una buena oportunidad para experimentar con estos productos fabricados en serie y que no se utilizaban en la construcción de viviendas.

"Yo trataba de construir muchas ideas," reconoce Gehry cuando explica su proyecto.

materiales

• MALLA METÁLICA: La tela metálica es una malla generalmente de alambres protegidos contra la corrosión. La protección contra la corrosión se hace normalmente mediante una capa de zinc o de un recubrimiento plastificante, o de acero inoxidable para usos concretos.

materiales

• CHAPA METÁLICA ONDULADA: Chapa metálica estirada de perfil ondulado longitudinalmente para mejorar la resistencia mecánica. Usadas para revestimientos exteriores, se fabrican a partir de bobinas de láminas de acero que pueden ser recubiertas en zinc o aluminio-zinc.

materiales

• VALLAS CON ENREJADOS:

materiales

• MARCOS DE MADERA CLARA: Pieza que rodea o guarnece ciertas cosas y que permite encajar puertas y ventanas.

MATERIALES

• MADERA CONTRACHAPADA: Chapas de madera pegadas con las fibras transversalmente una sobre la otra con resinas sintéticas mediante fuerte presión y calor. Esta técnica mejora notablemente la estabilidad dimensional del tablero obtenido respecto de madera maciza.

interiores

DORMITORIo

interiores

SALa

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COCINa

MARCO HISTORICO

interiores

La historia comenzó cuando su segunda esposa, Berta Aguilera, compró una pequeña casa de color rosa, de estilo colonial holandés, en un barrio burgués de Los Ángeles. Gehry decidió entonces reformar lo que él consideraba "una encantadora casita sosa", construyendo alrededor de ella y tratando así "de hacerla más importante". El resultado fue tan impactante entre sus vecinos que una noche la casa fue tiroteada.

MARCO HISTORICO

interiores

Gehry amplió la planta baja como si se tratase de un envoltorio que rodea a la casa por tres de sus lados. La casita rosa aparece así como un objeto dentro de una nueva casa.

El exterior de la casa original permaneció casi intacto, respetándose incluso aquellas partes que ahora se encontraban dentro de la nueva casa

En cuanto a su interior hubo una remodelación considerable

MARCO HISTORICO

interiores

COCINa

En algunas zonas se arrancaban tablones de las paredes para dejar la estructura de armazón de madera parcialmente expuesta, en otras se conservaba y reparaba.

"Yo trataba de construir muchas ideas," reconoce Gehry cuando explica su proyecto.

MARCO HISTORICO

interiores

él estaba fascinado por los materiales baratos, como la malla metálica, los tableros contrachapados de madera y la chapa galvanizada ondulada.

Fue entonces cuando los vecinos le comenzaron a asaltar por la calle para increparle y decirle "No me gusta tu casa", a lo que él respondía, "¿Y que me decís de las barcas que tenéis en vuestro jardín trasero? ¿Y de vuestros todoterrenos? Todo esto es lo mismo, es la misma estética." Ellos siempre le contestaban "No, no,... eso es muy normal."

MARCO HISTORICO

interiores

El aspecto de la casa, con sus límites difuminados entre lo viejo y los nuevos acabados, era como si estuviese en constante proceso de construcción.

Cuando Berta y Frank Gehry hicieron su casa, la pareja sólo tenía un niño. Más tarde vino un segundo. Los niños crecieron y pronto necesitaron renovar sus dormitorios. Ha habido muchas otras reformas posteriores, como la construcción de la pequeña piscina con la que últimamente soñaba Gehry y la transformación de la cochera en una casita de invitados, pensando en las visitas de sus dos hijas de su primer matrimonio.

MARCO HISTORICO

CRITICAS SOBRE LA RESIDENCIA GEHRY

interiores

“…La Arquitectura ya no sería la misma después de esto, en Los Ángeles o en cualquier otro sitio. La casa de Frank Gehry como un manifiesto calculado fue recibido y acusado de inmediato porque correspondía a un desplazamiento de la actitud - hacia lo informal y expresionista…” [Charles Jencks, 1996, pp: 57-58]

CRITICAS

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“ …Es curiosa y tiene cierta belleza y fealdad atractiva”

José Pérez de Lama (profesor de la Universidad de Sevilla Escuela Técnica Superior de Arquitectura)

 

 

Pensemos en los contrastes. La forma del roda- miento representaba la claridad, la perfección; es única, clara, platónica, severa. El cobertizo es inquietante, dislocado, misterioso; las plan- chas retorcidas conforman un espacio informe. El contraste se produce entre la perfección y la perfección violada. [Johnson, 1998, p: 8]

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La peor denominación : la casa-basura, por los materiales baratos que usaba y por la apariencia de construcción en una zona urbana

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