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Alex Sipiagin on “Expectations” Transcription and Analysis

by Jeff McGregor

www.smallslive.comwww.jeffmcgregormusic.com

&33

œ œ# œ œb œ œ œn œ œb œb œ œb œ œ œ œn œ# œ ŒD7alt

∑D#min6

&37

œ# œ# ¿# Œ Ó œ# œFmin7(b6)

Ó Œ œ#F#maj7(#11) œ# Œ Ó

D7alt

&41

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3

D#min6

‰ œ œb œ œb œ œ œb œ œb œ œ œb œ œ œFmin7(b6)

œ œ œ œ œ œ œbF#maj7(#11)

&45

∑F/C#

Ó Œ œb œEb/B

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Ó œ# œ# œ œEmaj7(#11)

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œ# œ œn œ Jœ ‰ ŒCmaj7(#11)

Œ œ# œ# œ# œn œ œnF#maj7(#11)

œ# œ œb œ œ œ œn œGsus/A G#sus/Bb

œb œb œ œb œn œ# œ# œ3

&53

œ œ œ œ œœ œ œb œ

3

œ œ# œn œ œb œ œ# œn œ3

Gsus/A G#sus/Bbœb œ œb œ# Œ Ó Œ ‰ Jœ

&57

œ œ Œ ÓD7alt

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D7alt

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Eb/B

2Alex Sipiagin on "Expectations"

&69

œ œb œ œ# œ œn œn œ œ œ#Gmaj7(#11) Fmaj7(#11)

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Œ œ# œ# œF#maj7(#11)

&73

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Œ œ# .œ# œ# œ œ œ3

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&77

Œ œ#jœ# œ# œ .œ Jœ# Ó Ó œ œ#

œ# œ# œn œb

3 3 3

D7alt œ œ œ œ œ œ# œn œD#min6~~~

&81

œb œ œ# œn œ œ œ# œ œb œ œb œ œ# œ œ œnFmin7(b6)

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œ# œ# œ œ# œnD#min6 .œ# Jœ# œ# œ ∑

Fmin7(b6)

Ó œ œ œ#F#maj7(#11)

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˙ ˙F/C# ˙b œb Œ

Eb/B

Œ œ œ# œ œ œb œGmaj7(#11) Fmaj7(#11)

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Ó œ œ# œ œ œ œb3 3

Gsus/A G#sus/Bb œ œ œb œ œ œb œ œb

&97

œ œ œ œb œ œ œ œ œ3

œ œ œb œ# œ œn œ# œ#Gsus/A G#sus/Bb œb œb œ ‰ œ œb œb œ œ œb œ œ œn œ œ

&101

.œb Jœ ˙D7alt

.œ# .œn œ#D#min6

œ Œ Ó ∑Fmin7(b6)


&105

w#F#maj7(#11) œŒ Ó

D7alt œ# œ# œ# œn œ œ# œD#min6 œn œ œb œ œb œ œ# œn

&109

œ œ# œ œ œb œ œn œFmin7(b6)

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F#maj7(#11)

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Eb/B

&113

œ œ œ# œ Œ œb œbGmaj7(#11) Fmaj7(#11)

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&117

œ œb œ œ œb œb œ œGsus/A G#sus/Bb

œb œ œb jœ œ Jœ Jœ œ# œ œ# Jœ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ3

Gsus/A G#sus/Bb

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˙ Ó Ó Œ ‰ Jœ œ œ œ œ# œ ŒD7alt

∑D#min6

&125

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Fmin7(b6)

∑F#maj7(#11) œ#

Œ ÓD7alt

&129

œ# œ# œ# Œ œ# œD#min6 œ# œn œ œ# œn œ# œn œ# œn

3


œ# œn œ# œn œ# œ œnF#maj7(#11)

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Eb/B

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&137

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œb œb œ œb œb œ Œ


&141

∑ Œ œ œ œ Jœ œ Jœ#

3

Gsus/A G#sus/Bb‰ œ œ œ œb œ œb œ œ# œn œ œ# œ œ œ# œ

&145

.˙n œ#D7alt

˙ ˙D#min6

˙# Ó Œ œ œb œb œ œb œbFmin7(b6)

&149

œn œ# œ œ œ# œ# œ# œnF#maj7(#11)

œ œ œb œ œ œ œn œ œ3

D7alt

œ# œ# œ# œ œ œ# œ# œnD#min6 œ# œ œ œ œ# œ# œn œ#

&153

œn œb œ œb œn œ œb œFmin7(b6)

œ# œ# œ œ œF#maj7(#11)

œn œ œ œ œF/C#

œ œb œ œEb/B


�

Chromatic Harmony in Alex Sipiagin’s solo on “Expectations”

Alex Sipiagin’s solo over his composition “Expectations” navigates a challenging and harmonically complex form. The following will focus on one particular chord change and discuss the different ways that Sipiagin plays through it.

Analysis

Our analysis will focus on Sipiagin’s lines over this chord change:

In terms of key centers, these two chords are distant from one another. Furthermore, the different chord qualities make it difficult to hear this as an ascending chromatic sequence. However, Sipiagin’s choice of chord extensions creates a number of common tones between each chord:

The result is a chord change that creates motion through shifting color rather than a functional progression. This type of chord change is a perfect illustration of the harmonic palette of jazz music today. Similar chord changes can be found throughout this tune. The question is how should a soloist navigate these types of changes? Sipiagin provides a number of excellent answers:

Example 1

www.jeffmcgregormusic.com

& 44 ∑

&2

Œ œn œ œb œ œ œFmin7(b6)

œ# œn œ# œ# œ# œ œ# œF#maj7(#11)

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&8

∑ ∑

&

10



&12

∑ ∑

&14

∑ ∑ ∑ ∑

b5 5 b6 b5 5 b5 3 b3 2 13 #11 b3 3 #11

4 3 b3 2 b9 9 b3 b5 #11 11 3 #11 5 #6 b7

7 b6 6 7 b7 b6 5 b5 3 b3 9 b9 1 b7 7

&18

wwwwwbbbFmin7(b6) wwwww#

####

F#maj7(#11)

∑ ∑

&22

wwwbFmin7(b6)

www###F#maj7(#11)

∑ ∑

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1-5-b6 7-#11-1&

18


####

F#maj7(#11)

∑ ∑

&22

wwwbFmin7(b6)

www###F#maj7(#11)

∑ ∑

&26

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&35

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1-5-b6 7-#11-1

http://www.jeffmcgregormusic.com

�

Example 2

Example 3

There a few common points between these three examples. First, all of these lines are highly chromatic and use almost entirely stepwise motion. Second, they all clearly establish chord tones. Third, in each example Sipiagin approaches the F# chord from a B, which works to take him either to the third or the sharp eleven of the F# chord. These lines border on free chromaticism, but Sipiagin balances this chromaticism by maintaining a clear connection to the changes.

Application

One way to to deal with non-functional chord pairings is, like any other chord progression, to develop guide-tone lines that move through the changes. The following line is one such example and it highlights common tones between the chords :1

The notes have been spelled in relation to the chord and often pair enharmonic spellings next to one another. This 1

is to make each note’s relation to the chord clear.


& 44 ∑

&2



&4∑ ∑


œ œ œ# œ# œ# œ# œF#maj7(#11)

&8

∑ ∑

&

10



&12

∑ ∑

&14

∑ ∑ ∑ ∑

b5 5 b6 b5 5 b5 3 b3 2 13 #11 b3 3 #11

4 3 b3 2 b9 9 b3 b5 #11 11 3 #11 5 #6 b7

7 b6 6 7 b7 b6 5 b5 3 b3 9 b9 1 b7 7

& 44 ∑

&2



&4∑ ∑


œ œ œ# œ# œ# œ# œF#maj7(#11)

&8

∑ ∑

&

10



&12

∑ ∑

&14

∑ ∑ ∑ ∑

b5 5 b6 b5 5 b5 3 b3 2 13 #11 b3 3 #11

4 3 b3 2 b9 9 b3 b5 #11 11 3 #11 5 #6 b7

7 b6 6 7 b7 b6 5 b5 3 b3 9 b9 1 b7 7&18


####

F#maj7(#11)

∑ ∑

&22

wwwbFmin7(b6)

www###F#maj7(#11)

∑

&25 œ œb œb œ œ# œ# œ# œ#

Fmin7(b6) F#maj7(#11)

œb œb œ œb œ# œ# œ# œ#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

œb œ œb œ œ# œ# œ# œ#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

&28

œ œb œ œb œ# œ# œ# œ#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

œb œ œb œb œ# œ# œ# œ#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙Fmin7(b6)

&31 ˙ ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

&34

˙ ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙nFmin7(b6)

&37 œ œb œ# œ#


œb œ œ# œ#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

œb œb œ# œ#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

&40

œn œ œ# œ#Fmin7(b6) F#maj7(#11)


˙Fmin7(b6)

&43

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1-5-b6 7-#11-1


�

Like any guide-tone line, this can be developed into a denser line. Here is one possibility:

Here is a further development:


&18


####

F#maj7(#11)

∑ ∑

&22

wwwbFmin7(b6)

www###F#maj7(#11)

∑





&28



˙Fmin7(b6)

&31 ˙ ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

&34

˙ ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙nFmin7(b6)

&37 œ œb œ# œ#




&40



˙Fmin7(b6)

&43

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1-5-b6 7-#11-1

&18


####

F#maj7(#11)

∑ ∑

&22

wwwbFmin7(b6)

www###F#maj7(#11)

∑





&28



˙Fmin7(b6)

&31 ˙ ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

&34

˙ ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙b ˙#Fmin7(b6) F#maj7(#11)

˙nFmin7(b6)

&37 œ œb œ# œ#




&40



˙Fmin7(b6)

&43

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1-5-b6 7-#11-1


&33

œb œn œ œb œ œ œb œ œb œb œb œb œ œ œ œ# œ œ ŒC7alt

∑C#min6

&37

œ# œ# ¿# Œ Ó œ# œEbmin7(b6)

Ó Œ œ#Emaj7(#11) œ# Œ Ó

C7alt

&41

‰ jœ œ œ œ Jœb œ Jœb

3

C#min6

‰ œ œb œ œ œb œ œb œ œ œb œ œb œ œ œEbmin7(b6)

œb œ œ œb œ œ œbEmaj7(#11)

&45

∑Eb/B

Ó Œ œb œbDb/A

œb œb œ œ œn œ œFmaj7(#11) Ebmaj7(#11)

Ó œ# œ œ œ∫Dmaj7(#11)

&49

œ# œ œn œb jœ ‰ ŒBbmaj7(#11)

Œ œ œ# œ# œn œ œnEmaj7(#11)

œ œ œb œ œ œ œb œFsus/G F#sus/Ab

œb œ œb œb œ œn œ# œ3

&53

œb œ œ œb œœb œ œb œ

3

œ œ œb œ œb œ œ œb œ3

F sus/G F#sus/Abœb œb œb œn Œ Ó Œ ‰ Jœb

&57

œb œ Œ ÓC7alt

Ó œn ŒC#min6

Œ œb œ œb œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œbEbmin7(b6)

&61

œ# œn œ# œ# œ# œ# œ# œEmaj7(#11)

œ# œn œ# œ œ œ# œ œ# œ3

C7alt

œ# œ œ# œ# œ œ œb œC#min6

œ œ# œ# œn œ œ œ# œ#

&65

œ œn ˙bEbmin7(b6)

∑Emaj7(#11)

˙b .œ JœEb/B ˙ Ó

Db/A


&69

œ œb œb œn œ œb œn œ œ œFmaj7(#11) Ebmaj7(#11)

œb œ œ# œ œn œ œ œDmaj7(#11)

œ œ œ œb œ ŒBbmaj7(#11)

Œ œ# œ# œEmaj7(#11)

&73

Œ œ œb œFsus/G F#sus/Ab

Œ œ# .œ œ# œ œ œ3

œ# œ œ œ œ œ Ó3 3

Œ œ œb œFsus/G F#sus/Ab

&77

Œ œ# jœ# œ# œ .œ Jœ# Ó Ó œ œ# œ#œ œn œb

3 3 3

C7alt œ œb œ œ œ œ œb œC#min6~~~

&81

œb œ œ œb œ œ œ# œ œb œ œb œ œ œ œ œnEbmin7(b6)

œ# œn œ# œ# œ œ# œEmaj7(#11)

Ó .œb JœbC7alt

&85

œ# œ# œ œ# œnC#min6

.œ Jœ# œ# œ ∑Ebmin7(b6)

Ó œ œ œEmaj7(#11)

&89

˙b ˙bEb/B

˙b œb ŒDb/A

Œ œ œ œ œ œb œbFmaj7(#11) Ebmaj7(#11)

œn œ œ# œ# œ# œnDmaj7(#11)

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Ó œ œ# œ œb œ œb3 3

F sus/G F#sus/Ab œ œ œ œb œ œb œ œ

&97

œb œ œ œb œ œ œb œ œ3 œ œ œb œ œ œn œ# œ

Fsus/G F#sus/Ab œb œ œb ‰ œ œ# œ œb œ œb œ œ œn œ œ

&101

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w#Emaj7(#11) œ Œ ÓC7alt œ œ# œ œ œ œ# œC#min6 œ# œn œ# œn œ# œn œ œ#

&109

œ œ œ œ œb œ œb œEbmin7(b6)

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Emaj7(#11)

˙b ˙bEb/B

˙b œb ŒDb/A

&113

œ œ# œ œ Œ œb œbFmaj7(#11) Ebmaj7(#11)

œb œ œb œ œn œ œ#Dmaj7(#11)

Ó œ œ œBbmaj7(#11)

œ œb œ ‰ œn œ# œEmaj7(#11)

&117

œ œ œb œ œb œ œb œFsus/G F#sus/Ab

œ# œ# œ jœ œ jœ# jœ œ œ œ# Jœ œ œ œb œ œ œ œ# œ œb3

F sus/G F#sus/Ab

&121

˙ Ó Ó Œ ‰ Jœ œb œ œ œn œ ŒC7alt

∑C#min6

&125

œ# Œ Óœ œb œb Ó

Ebmin7(b6)

∑Emaj7(#11) œ# Œ Ó

C7alt

&129

œ œ# œ# Œ œ œC#min6 œ œb œ œ# œn œ# œn œ œb

3

œ œ œ œ œb œ œb œEbmin7(b6)

œ# œn œ# œn œ œ œbEmaj7(#11)

&133

œb œ œ œb œb œb œ œ œEb/B

œb œb œ œb œ œ œ œbDb/A

œ œ œ œ œ œ œ œFmaj7(#11) Ebmaj7(#11)

œ œ œ œ# œ# œ# œn œb œ3

Dmaj7(#11)

&137

œb œb œ œ œ œ œn œnBbmaj7(#11)

œ œ œ œb œ œb œ œEmaj7(#11)

œb œ œb œ œn œb œn œFsus/G F#sus/Ab

œ# œ œ# œ# œ# œ Œ


&141

∑ Œ œ œb œ Jœb œ Jœn

3

F sus/G F#sus/Ab‰ œb œ œ œb œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ# œ

&145

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&149

œ œ œ œ œ# œ# œ# œnEmaj7(#11)

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C7alt

œ# œ# œ œ œ œ# œ# œnC#min6 œ# œ œ œ œ œ# œn œ#

&153

œn œ œb œb œn œ œb œEbmin7(b6)

œn œ# œ œ# œEmaj7(#11)

œb œb œ œ œEb/B

œ œb œ œDb/A


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