Ajedrez Staunton originale - scacchisticatorinese.it · Ajedrez – Las Piezas Staunton –...

Ajedrez – Las Piezas Staunton – Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad

Fernando Raventós

1

Ajedrez

Las Piezas Staunton Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad

______________________________________________________________________

Fernando Raventós [email protected]

Cultura es el aprovechamiento social de la inteligencia humana

Gabriel García Márquez

Sumario: Introducción. 1. ORIGEN DE LAS PIEZAS STAUNTON. 1.1. Novedad del registro. 1.2. Autoría y lugar de origen. 1.3. Importancia del nombre. 1.4. Firma de garantía. 2. PIEZAS OFICIALES. 3. PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL. 3.1. Concepto. 3.2. Realidad y formalidad. 3.3. Posibles ventajas. 4. CARACTERÍSTICAS DE LAS PIEZAS STAUNTON 4.1. Forma y función. 4.2. Características específicas. 5. SITUACIÓN ACTUAL. Anexo: Breve relación de los principales museos, colecciones privadas y tiendas especializadas en Internet.

Clásicas piezas Staunton

INTRODUCCIÓN. • Aunque parezca paradójico no todas las piezas de ajedrez (1) han

sido diseñadas para jugar, encontramos:

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1 ) Según el Diccionario de la Lengua Española las piezas de ajedrez se denominan

trebejos, sin embargo, nosotros preferimos denominarlas simplemente piezas porque


Fernando Raventós

2

• Piezas funcionales, diseñadas para jugar; y • Piezas ornamentales, diseñadas para decorar (2)

• Este artículo está dedicado a las piezas funcionales más

conocidas, denominadas Staunton, las que son unánimemente aceptadas por jugadores ocasionales y profesionales en cualquier parte del mundo.

• Las piezas Staunton se crearon en Londres en 1849, durante la

Era Victoriana, hace más de 160 años. Son una obra maestra de funcionalidad y elegancia, por lo que se han convertido en las piezas clásicas del juego de ajedrez, únicas e inconfundibles. Muchos jugadores no imagina el juego con otras piezas.

• Desde 1924 son las piezas oficiales de la World Chess Federation,

siendo reconocidas en la actualidad por unos 600 millones de jugadores en unos 120 países del mundo.

• Al satisfacer plenamente las necesidades que las motivaron se

han convertido en uno de los diseños más exitosos de la historia, a tal punto que se consideran unas piezas atemporales, ni nuevas ni viejas, y nadie piensa seriamente mejorarlas o cambiarlas.

• Pero su creación no fue fácil ni espontánea, la precedió un lento

proceso de tanteo y error que duró más de medio siglo, dando lugar a diversos diseños que hoy se conocen bajo la denominación genérica de Pre-Staunton.

• Por su antigüedad, importancia y permanente vigencia ya forman

parte del patrimonio cultural inmaterial de la humanidad.

• Por ello, sería conveniente que el Reino Unido, su país de origen, solicite formalmente a la UNESCO que sean incluidas en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. Lamentablemente esto no es posible por el momento debido a que el Reino Unido, a pesar de integrar la UNESCO, no forma parte de la Convención para la Salvaguardia del

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!como dice Antonio Gude en su Diccionario de Ajedrez (2005), p. 180, la palabra trebejo

es un término obsoleto.

2 ) Normalmente no se juega con las piezas ornamentales porque aunque suelen ser

espectaculares, por ejemplo, representan ejércitos en miniatura, no son prácticas debido

a que son difíciles de coger, se pueden dañar con el uso y ni siquiera es fácil identificar

cuál es cuál, peor aún a la mitad de una partida. Son piezas de exposición diseñadas para ser

exhibidas y admiradas. Allí comienza y termina su valor.


Fernando Raventós

3

Patrimonio Cultural Inmaterial. Esperamos que más temprano que tarde se integre a dicha Convención y con legítimo orgullo reivindique frente al mundo, como inglesas, las tradicionales piezas Staunton.

• Felizmente, Internet y el ubicuo comercio electrónico están desarrollando un creciente interés por las piezas Staunton de calidad, principalmente en madera, incluso en sofisticadas versiones de lujo. El reconocimiento oficial de la UNESCO retroalimentaría con fuerza esta positiva tendencia.

1. ORIGEN DE LAS PIEZAS STAUNTON

1.1. Novedad del registro.-

El 1º de marzo de 1849, Nathaniel Cook, domiciliado en Londres,

registró un diseño para piezas de ajedrez en la clase dedicada a productos de madera, bajo el número 58607. El diseño, originalmente innominado, fue registrado al amparo de la Ornamental Designs Act de 1842, con un plazo de protección de tres años.

Copia del documento original de registro de 1849 (3)

El registro, un acto jurídico con una clara intención comercial,

significó una novedad para la época. Hasta ese momento los diseños de piezas de ajedrez siempre habían sido de dominio público, no le

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"!#!El documento original se encuentra actualmente en The National Archives (Archivos

Nacionales del Reino Unido) registrado bajo el código BT 43/57/58607.

!


Fernando Raventós

4

pertenecían a nadie en particular y cualquiera los podía reproducir sin necesidad de autorización. La diferencia entre los productos de unos y otros fabricantes no estaba en la exclusividad del diseño sino en la calidad de los materiales y en la perfección de la manufactura.

La primera mitad del siglo XIX fue particularmente fecunda en la

creación y coexistencia de diversos diseños de calidad. Primero, porque el ajedrez estaba de moda y, segundo, porque el público estaba insatisfecho con las piezas que había. Era difícil identificarlas y manipularlas debido su complicada ornamentación, además, eran frágiles, inestables y costosas. En ese contexto los principales fabricantes pugnaban por encontrar un diseño funcional, que se pudiera fabricar en serie y que satisficiera la exigente demanda del público.

Diseño St. George

Aunque anterior al diseño Staunton este diseño

fue muy popular durante todo el siglo XIX

Sin duda, la novedosa opción de poder registrar un diseño alteró las

condiciones de competencia mercantil al introducir el dominio privado como antítesis del dominio público, quebrando la vieja costumbre del libre aprovechamiento de los diseños. Esto marcó un antes y un después en el mercado de las piezas de ajedrez. En términos prácticos el diseño registrado introdujo el monopolio lícito, la exclusión de la competencia que caracteriza a la propiedad intelectual.

Pero el tema no quedó en la mera formalidad del registro. Meses después, en setiembre de 1849, cuando el producto salió al mercado bajo la denominación Staunton, se precisó en la publicidad que se trataba de un diseño registrado y se previno al público contra cualquier imitación fraudulenta (4).

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!$!#!Al salir al mercado el precio de las piezas era, en madera, las más caras costaban 2

libras y 5 chelines, unas 132 libras esterlinas actuales. Las más baratas costaban 1 libra

con 15 chelines, unas 102 libras actuales (también había una versión de lujo en marfil,

que costaba 5 libras con 5 chelines, unas 307 libras actuales). Actualización de precios


Fernando Raventós

5

Visto el hecho en perspectiva, hay que reconocer que Nathaniel

Cook, quien registró el diseño, y John Jaques (5), quien lo explotó comercialmente, fueron unos visionarios. Audaces, no temieron romper con el pasado y aprovecharon a su favor una nueva herramienta jurídica, el diseño registrado, como una forma de bloquear transitoriamente a los competidores.

1.2. Autoría y lugar de origen.- En los diseños industriales la identificación del autor no es muy

relevante para fines legales. Lo que realmente importa es quién es el titular del diseño, porque será él quien ejerza el derecho a la explotación exclusiva que se deriva del registro.

En el caso que nos ocupa, Nathaniel Cook, quien registró el diseño,

curiosamente jamás volvió a aparecer en la historia de las piezas. Como la explotación comercial la llevó a cabo la empresa Jaques of

London (6), dirigida por John Jaques, esto ha llevado a numerosas especulaciones históricas sobre quién fue en realidad el verdadero autor del diseño.

Es más, la empresa Jaques of London expresamente se atribuye en

su página web la creación del diseño Staunton (7). Afirmación que no ha sido desmentida.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

realizada con http://www.nationalarchives.gov.uk/currency/results.asp#mid (Consulta al

09.02.2014).!

!5 ) En realidad John Jaques no era una sola persona sino dos, John Jaques, padre, y John

Jaques, hijo, o John Jaques II. No obstante, como ambos manejaban la empresa se suele

hablar simplemente de John Jaques sin mayores precisiones, por lo que en este artículo

haremos lo mismo ya que el hecho de que actuara uno u otro no altera el contenido

jurídico del tema.

6 ) Jaques of London es el nombre actual de la empresa. Se trata de una antigua empresa

familiar fundada en 1795 que ha tenido a lo largo de su historia diversos nombres. En

1849, al momento del registro que nos ocupa, se llamaba John Jaques & Son, Sport and

Games Manufacturers, y era una empresa mayorista sin contacto directo con

consumidores finales. Para facilitar la lectura de este artículo solo vamos a utilizar el

nombre Jaques of London. Para mayor información véase la página web de la empresa:

http://www.jaqueslondon.co.uk (Consulta el 09.02.2014).

7 ) http://www.jaqueslondon.co.uk/about-jaques-london (Consulta el 09.02.2014).


Fernando Raventós

6

En realidad existió una estrecha relación entre John Jaques y Nathaniel Cook (8 ), quien estaba vinculado a la prestigiosa revista semanal The Illustrated London News (9). Es probable que Jaques le comentara a Cook sobre el nuevo diseño y Cook, que como hombre de prensa debía estar enterado del debate sobre los diseños industriales y la nueva opción del registro, se ofreciera a registrarlo.

Se pone en duda que Cook, quien era ajeno al ámbito del diseño

industrial y la manufactura, haya sido el verdadero creador del diseño Staunton porque es un diseño que sintetiza lo mejor de décadas de diseños anteriores.

Diseño Northern Upright o patrón Edinburgh

Creado por el Lord John Hay a principios de la década de 1840.

Se considera que este diseño introdujo la idea arquitectónica de la columna que

después fue aprovechada y desarrollada en las piezas Staunton.

Al margen de quien haya sido el verdadero autor del diseño, es obvio que debió existir un acuerdo entre Nathaniel Cook y John Jaques para que la empresa Jaques of London produjera y comercializara las piezas Staunton, materia del registro, de lo contrario se habría producido un conflicto entre ambos. Este acuerdo de voluntades consolidó la vigencia del registro, así como la producción, promoción y comercialización de las piezas.

Si bien la autoría es materia de discusión, está fuera de toda duda

el origen inglés de las piezas Staunton. Fueron creadas en Londres, a mediados del siglo XIX, en la célebre Inglaterra de la Era Victoriana.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!8 ) La historia señala a Nathaniel Cook fue suegro de John Jaques II.

9 ) The Illustrated London News fue una revista inglesa que se publicó desde1842 hasta

el año 2003.


Fernando Raventós

7

1.3. Importancia del nombre.- Howard Staunton (1810–74) era un estudioso de Shakespeare y un

buen jugador de ajedrez. En 1843, durante un torneo, fue derrotado en Londres por el francés Pierre de Saint-Amant, considerado el mejor jugador de la época. Staunton no se resignó, solicitó la revancha y ese mismo año jugando en París en el célebre Café de la Regencia, contra todo pronóstico derrotó a Saint-Amant. Como los franceses habían dominado por décadas el mundo del ajedrez la victoria de Staunton fue muy celebrada por los ingleses, quienes lo llegaron a considerar casi un héroe nacional, otorgándole el título oficioso de campeón del mundo.

Diseño francés Regencia (modelo tardío)

Lo más es probable es que Staunton alcanzara la fama en París

jugando con piezas de este tipo

Guardando las distancias fue el equivalente al enfrentamiento entre

Fischer y Spassky en 1972, donde las consideraciones políticas desbordaron al ajedrez pero simultáneamente lo hicieron muy popular.

En 1972 se enfrentaron dos potencias mundiales, Occidente contra

la Unión Soviética. En 1843 se enfrentaron dos potencias mundiales, el Imperio Británico contra Francia. En 1972 se volvió tremendamente popular Fischer, el campeón. En 1843 se volvió muy popular Staunton, el ganador, y gracias a él se incrementó el interés por el ajedrez, que ya era bastante popular en aquel entonces (existían diversas publicaciones al respecto y se jugaba socialmente en cafés y clubes, por diversión o por dinero).

Como consecuencia del éxito, Howard Staunton tuvo una columna semanal sobre ajedrez en The Illustrated London News, desde 1844 hasta su fallecimiento en 1874. Nathaniel Cook, que ejercía un cargo directivo en dicha publicación, se supone que intercedió a fin de que Staunton aceptara prestar su nombre para identificar las nuevas piezas.


Fernando Raventós

8

Este hecho se considera un caso pionero en la historia de la publicidad comercial porque nunca antes una celebridad había prestado su nombre para denominar un producto. Pero Staunton no sólo prestó su nombre para denominar las piezas sino que, además, como era lógico las promocionó.

Obviamente, la participación de Staunton no fue gratuita, ganaba

una comisión por cada juego que se vendía con su nombre.

1.4. Firma de garantía.-

Pero la genialidad jurídica y empresarial de Jaques of London no se limitó a la exclusividad del registro, un acto de vanguardia destinado a contener a la competencia; ni se limitó a utilizar una celebridad para denominar y promover el producto, una estrategia publicitaria desconocida hasta entonces; sino que, además, ideó una etiqueta de garantía con la firma del propio Staunton, originalmente manuscrita y más tarde en facsímil. Sólo las piezas que llevaban en la caja dicha etiqueta eran auténticas, las demás eran falsas, fraudulentas. Esta estrategia le permitió a Jaques of London ejercer una férrea exclusividad sobre la producción y comercialización de las piezas Staunton prácticamente durante toda la segunda mitad del siglo XIX, muchísimos años después de haber expirado la protección otorgada por el registro (que era de tan solo 3 años).

Etiqueta de garantía

Con la firma autógrafa de Howard Staunton (10

)

Al concluir el siglo XIX el monopolio sobre las piezas Staunton fue

cuestionado por la competencia, principalmente por The British Chess Company, quienes se lanzaron a fabricar piezas Staunton con algunas variaciones menores.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!10

) http://www.britishchesssets.com - Copyright A. R. Fersht (Consulta 09.02.2014)

!


Fernando Raventós

9

En la primera mitad del siglo XX, como consecuencia de las guerras

mundiales, Inglaterra dejó de exportar piezas Staunton al mundo. Incluso en 1940, durante el bombardeo de Londres, Segunda Guerra Mundial, la empresa Jaques of London fue totalmente destruida por el fuego.

Actualmente Jaques of London sigue vendiendo sus piezas con la

célebre etiqueta de garantía, pero sin ejercer una real exclusividad sobre el diseño, ahora la referida etiqueta es simplemente una curiosidad histórica.

2. PIEZAS OFICIALES

Entre el siglo XIX y el siglo XX el ajedrez deja de ser un juego eventual para convertirse en un deporte institucionalizado. En 1924 se funda en París, Francia, la Fédération Internationale des Échecs, FIDE, actualmente denominada World Chess Federation (11).

La FIDE, que se identifica por su sigla francesa, es una de las

federaciones deportivas más grandes del mundo, en la actualidad cuenta con 170 miembros federados, principalmente representantes de diferentes países. Desde su fundación en 1924, la FIDE escogió al diseño Staunton como las piezas más adecuadas para las competencias internacionales.

Las actuales normas de la FIDE, Standards of Chess Equipment for

FIDE Tournaments, aprobadas en 1975, mantienen la recomendación en el sentido de que se usen piezas Staunton en las competencias internacionales (12).

De hecho nunca se han utilizado otras piezas en las mencionadas

competencias, tal como puede constatarse revisando el libro de Fred Wilson, A Picture History of Chess.

Esto ha convertido a las piezas Staunton en las piezas oficiales del

juego de ajedrez, aceptadas por jugadores ocasionales y profesionales en cualquier parte del mundo.

No hay que olvidar que el derecho deportivo es una rama sui generis

del derecho, donde las normas supranacionales de las federaciones

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!11

) http://www.fide.com/fide/fide-world-chess-federation.html (Consulta 09.02.2014).

12

) http://www.fide.com/fide/handbook.html?id=16&view=category (Consulta 09.02.

2014).


Fernando Raventós

10

deportivas internacionales, en principio normas propias de asociaciones privadas, terminan siendo pasivamente acogidas y validadas por los estados nacionales como las reglas oficiales de juego.

3. PATRIMONIO CULTURAL INMATERIAL

3.1. Concepto.-

La UNESCO (13) ha reconocido que el actual proceso de globalización y transformación que vive el mundo favorece un renovado diálogo entre los distintos grupos sociales, pero, paralelamente, trae consigo el riesgo del deterioro o destrucción del patrimonio cultural.

Con tal motivo, aprobó en octubre del 2003 la Convención para la

Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial (14) con el objeto de proteger dicho patrimonio y revalorizarlo.

El patrimonio cultural inmaterial se concibe como los usos,

representaciones, expresiones, conocimientos y técnicas, junto con los instrumentos, objetos, artefactos y espacios culturales que les son inherentes, que las naciones o comunidades reconocen como parte integrante de su cultura.

No es algo estático, ya acabado, propio de un museo, sino algo

dinámico, en proceso, vinculado con la vida diaria, que se trasmite de generación en generación y es constantemente recreado, infundiéndole un sentimiento de identidad y continuidad a los que participan de él.

A diferencia de la propiedad intelectual que delimita muy bien el

elemento protegido y que confiere derechos sobre dicho elemento, principalmente derechos exclusivos de explotación económica, en el patrimonio cultural inmaterial el elemento protegido es mucho más difuso, comprende tanto las creaciones intelectuales como los soportes materiales que las contienen, desde el pasado hasta el presente. El patrimonio cultural inmaterial si bien reconoce a una nación o a una comunidad como titular de dicho patrimonio, no genera derechos exclusivos de explotación económica, ni impide que se generen a favor de terceros derechos de propiedad intelectual en torno a él.

Mediante la salvaguardia se busca garantizar la viabilidad del

patrimonio cultural inmaterial a través de su correcta identificación,

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!13

) UNESCO – United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization.

Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura.

14

) http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001325/132540s.pdf (Consulta 09.02.2014).


Fernando Raventós

11

documentación, preservación, promoción, valorización, trasmisión y revitalización.

Hay quienes piensan que el patrimonio cultural inmaterial se refiere

únicamente a manifestaciones culturales de pueblos aislados, en peligro de extinción, pero esa es una concepción sesgada, errónea, porque el patrimonio cultural inmaterial no solo protege dichas manifestaciones sino que protege en general los distintos elementos del acervo cultural de la humanidad, sin distinciones ni exclusiones.

Prueba de ello es que la UNESCO ha inscrito en la Lista

Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad elementos como La Dieta Mediterránea (Chipre, Croacia, España, Grecia, Italia, Marruecos, Portugal) (2013); El Mariachi, música de cuerdas, canto y trompeta (México) (2011); La Comida Gastronómica de los franceses (Francia) (2010); El Flamenco (España) (2010); El Tango (Argentina, Uruguay) (2009), entre otros (15).

Esto demuestra que el patrimonio cultural inmaterial no tiene porqué referirse necesariamente a manifestaciones culturales aisladas, poco conocidas o en peligro de extinción, sino que también puede referirse a manifestaciones culturales robustas, urbanas, extendidas internacionalmente y fuente de prósperos negocios.

3.2. Realidad y formalidad.-

Es dentro de este contexto que debemos considerar a las piezas de ajedrez Staunton, con más de 160 años de tradición y vigencia, como un elemento del patrimonio cultural inmaterial inglés.

Solo falta que la UNESCO las inscriba en la Lista Representativa del

Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad. Desgraciadamente esto tiene un obstáculo formal y es que para que la UNESCO inscriba en la referida lista un elemento del patrimonio cultural inmaterial, quien debe solicitar la inscripción es el titular del patrimonio, el que, además, debe ser un Estado Parte de la Convención.

Actualmente de los 195 estados miembros de la UNESCO 158

forman parte de la Convención ( 16 ), lo que demuestra el amplio

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!15

) http://www.unesco.org/culture/ich/index.php?lg=es&pg=00107 (Consulta 09.02.

2014).

16

) http://www.unesco.org/eri/la/convention.asp?KO=17116&language=S (Consulta

09.02.2014).

!


Fernando Raventós

12

consenso logrado sobre el tema en tan sólo una década de vigencia del documento, aprobado el año 2003.

Por desgracia, el Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda del Norte, a

pesar de ser miembro de la UNESCO (17), no ha suscrito la referida Convención, por lo que, al menos por ahora, no es posible que las piezas Staunton sean inscritas en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.

Vale la pena aclarar, sin embargo, que el hecho de que no puedan

acceder por razones formales al registro en la referida lista, no desmerece la calidad de elemento del patrimonio cultural inmaterial que tienen las piezas Staunton, porque dicha calidad jurídica es fruto de su larga tradición histórica y de su amplia aceptación y vigencia, no de un reconocimiento oficial por un organismo nacional o internacional.

Las piezas Staunton como patrimonio cultural inmaterial de la

humanidad comprenden desde el proyecto inicial, un simple dibujo a tinta, hasta las piezas actuales, incluyendo todos los elementos que conforman su historia, hasta los más anecdóticos.

Se trata de una historia bastante bien documentada, tanto con

estudios genéricos como los libros Master Pieces – The Architecture of Chess, de Gareth Williams; The Art of Chess, de Colleen Schafroth; Chessmen – Art and History, de Mathieu e Ine Kloprogge, entre otros; como en estudios específicos, propios de anticuarios y coleccionistas, por ejemplo, las obras de Alan Fersht, Jaques Staunton Chess Sets 1849-1939 – A Collectors Guide, o Jaques and British Chess Company Chess Sets. Es más, gran parte de esta historia está al alcance del público en Internet (en inglés, más no en castellano donde el tema es prácticamente desconocido).

Mientras que los costos de un reconocimiento oficial por la UNESCO

serían cercanos a cero –porque como hemos visto los estudios históricos para demostrar que las piezas son de origen inglés ya existen- las eventuales ventajas podrían ser extraordinarias, dependiendo, claro está, del interés público o privado que se ponga en explotarlas.

3.3. Posibles ventajas.- Un reconocimiento oficial a nivel de la UNESCO podría traer las

siguientes ventajas:

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!17

) http://www.unesco.org/new/en/member-states/countries/ (Consulta 09.02.2014).


Fernando Raventós

13

• Le añadiría valor cultural a las piezas Staunton. Dejarían de ser simples herramientas de juego, poco trascendentes, para convertirse en piezas clásicas, llenas de historia y tradición.

• Se revaloraría su elegante diseño, que combina en perfecto equilibrio forma y función. Por otro lado, el publico contaría con información confiable de una fuente oficial internacional, la UNESCO, para poder distinguir entre piezas de buena calidad y piezas de mala calidad.

• Un renovado interés por el tema promovería nuevos y mayores

estudios, un mayor debate, más artículos especializados, más libros, más sitios web, todo lo cual a su vez retroalimentaría el propio tema.

• Derribaría el mito de que el arte y los negocios son

incompatibles. Las piezas Staunton no solo son bellas y funcionales, también son un caso emblemático de una audaz estrategia de marketing coronada por el éxito.

• Las piezas antiguas serían mejor preservadas y valoradas por

coleccionistas y anticuarios. Incluso el mercado de réplicas también se revaloraría, hasta podrían convertirse en un producto turístico inglés.

• Por último, sería una noticia alentadora para el ajedrez en

general, un deporte deprimido desde que la máquina venció al hombre.

4. CARACTERÍSTICAS DE LAS PIEZAS STAUNTON 4.1. Forma y función.- En materia de diseños industriales no hay acuerdo entre la técnica

y el derecho. Desde el punto de vista técnico, un diseño industrial es una forma destinada a satisfacer una función práctica, donde la forma sigue a la función. Esto precisamente diferencia el diseño de la obra de arte. El artista, basado en una inspiración personal, crea una obra destinada a la contemplación, un objeto bello pero ajeno a la utilidad práctica. El diseñador, por el contrario, presionado por un problema práctico crea una forma útil que pueda solucionar el problema. El objetivo del arte es producir la sensación de belleza mediante la contemplación pasiva, el objetivo del diseño es crear formas útiles para solucionar problemas prácticos de la vida cotidiana, por ello la apariencia estética de un diseño industrial admite variaciones en la medida en que no afecten la funcionalidad de la forma,


Fernando Raventós

14

Por desgracia, el derecho no recoge la concepción técnica del diseño

y divide las creaciones industriales en ornamentales, con un régimen jurídico propio, y útiles o funcionales, con otro régimen jurídico propio, considerando básicamente como ornamentales las obras de arte aplicado (que técnicamente no son diseños porque no solucionan problemas prácticos, sino obras artísticas reproducidas en serie) (18).

Citamos este desfase entre la técnica y el derecho, que se da

específicamente en el campo de la propiedad industrial, para poder entender mejor nuestro objeto de estudio, las piezas Staunton.

Originalmente, en 1849, las piezas Staunton fueron registradas y

protegidas por el derecho como un diseño ornamental, es decir, solo se protegía el aspecto estético de las piezas.

Sin embargo, su éxito no se debe a su apariencia estética sino al

hecho de que supieron satisfacer la función práctica para la cual fueron creadas (razón por la cual la World Chess Federation las asumió como piezas oficiales hace 90 años).

Por suerte, el concepto de patrimonio cultural inmaterial no es tan

restrictivo como el de la propiedad industrial y cubre legalmente todas las facetas formales y funcionales de las piezas Staunton, permitiéndonos utilizar en su estudio el concepto técnico de diseño industrial.

Desde el punto de vista técnico (19), un diseño industrial cumple en

realidad hasta tres funciones: • La función práctica.- Al brindarle al usuario comodidad y

economía de esfuerzos;

• La función estética.- Un objeto atractivo que genera satisfacción visual y emocional; y

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!18

) Probablemente el problema de la dualidad de regímenes jurídicos para proteger la

forma o la función de los diseños se remonta a la época que nos ocupa, cuando se dio la

Ornamental Designs Act 1842 y seguidamente la Utility Designs Act 1843. Entre

nosotros esta dualidad persiste en el Régimen Común sobre Propiedad Industrial de la

Comunidad Andina, Decisión 486 del año 2000, el cual diferencia los diseños

industriales, donde lo que se protege es la apariencia externa, de los modelos de

utilidad, donde lo que se protege es la funcionalidad práctica.

!19

) Para este análisis seguimos a Löbach, citado por Rosalía Torrent y Joan M. Marín

en su libro Historia del Diseño Industrial (2009), p. 16.


Fernando Raventós

15

• La función simbólica.- Le da un sentido de pertenencia social al poseedor del objeto, pero, a la vez, una cierta diferenciación o singularidad.

En el caso de las piezas Staunton estas tres funciones se

complementan muy bien, lo que las ha convertido en un de los diseños industriales más exitosos en la historia de la humanidad.

4.2. Características específicas.-

El diseño Staunton es un diseño ideado para piezas de madera y

desarrollado en piezas de madera, por lo que vamos a explicar sus características en este material, lo que no impide que muchas de las precisiones que hagamos se puedan extender a las piezas de plástico. Sin embargo, hay que tener en cuenta que el objetivo primordial de las piezas de plástico es el precio bajo, el menor precio de todos, por lo que normalmente suelen sacrificar la calidad por la economía, esto las hace poco recomendables para explicar las virtudes del diseño Staunton.

Las principales características de las piezas Staunton son: a. Una combinación sencilla, austera pero elegante, de su objetivo

funcional (práctico) con su apariencia estética, renunciando a cualquier adorno innecesario que pueda dificultar una cómoda utilización de las piezas. En el pasado, un defecto frecuente de las piezas era que el exceso de adornos dificultaba su fluida manipulación. Esto también impedía una producción económica, masiva y en serie.

Diseño innominado del siglo XVIII

Obsérvese lo recargado de las piezas y el irreconocible caballo torneado (a pesar de

ser una opción más económica la representación abstracta del caballo no prosperó).


Fernando Raventós

16

b. Cada una de las piezas se reconoce al instante y se diferencia de las demás, sin posibilidad de confusión, porque en la cabeza tiene el símbolo que la identifica: • El rey tiene una corona rematada en cruz; • La dama, reina, una corona dentada; • El alfil, una mitra de obispo con un corte de arriba abajo; • El caballo, caballero, una cabeza de caballo; • La torre, una torre almenada; y • El peón, simplemente una modesta esfera.

Aunque ahora, resuelto el problema, todo esto nos puede parecer de sentido común, hay que recodar que uno de los principales defectos de los diseños anteriores era que las piezas no se podían identificar con facilidad y solían confundirse entre ellas, lo que entorpecía el juego y generaba incomodidad entre los jugadores (en especial si estaban jugando por dinero). Para entender el rol de las piezas en el juego debemos ser conscientes que los jugadores no piensan en piezas individuales (salvo los novatos) sino en combinaciones de movimientos, pero para que las jugadas fluyan correctamente es necesario que los jugadores puedan reconocer cada pieza de manera automática, al instante, sin tener que pensar en ella, y eso solo se da en el caso de las piezas Staunton, de allí su enorme importancia.

c. Las piezas tienen una estructura arquitectónica neoclásica

derivada de las columnas griegas, que estaba de moda en la época en que se crearon, la Era Victoriana. Se componen de base (basa), tallo (fuste) y cabeza (capitel), con excepción del caballo y la torre que carecen de fuste o tallo.

d. Su forma acampanada, más ancha en la base que en la cabeza, les da elegancia, pero sobre todo estabilidad, evitando que se puedan caer o voltear fácilmente durante el juego. Uno de los defectos más comunes de las piezas anteriores era que al ser espigadas, con bases angostas, esto posibilitaba que se cayeran fácilmente arrastrando a las piezas vecinas (último recurso que solían utilizar los jugadores tramposos para dar abruptamente por terminada una partida que no los favorecía).

e. Ubicadas en el tablero, la forma acampanada distancia las

cabezas de las piezas, lo que le permite al jugador coger cualquier pieza sin rozar ni tropezar con las piezas vecinas.

f. Además, el hecho de ser las piezas anchas en la base y pequeñas

en la cabeza les permite a los jugadores una visión más holgada del juego, al quedar las cabezas más distanciadas unas de otras.


Fernando Raventós

17

Un diseño diferente da una visión congestionada de las piezas sobre el tablero.

g. En la base las piezas tienen un peso añadido, originalmente era

plomo, lo que hace que sean mucho más pesadas que lo normal, favoreciendo su balance y reforzando su estabilidad (los reyes, en las piezas de torneo, pueden llegar a pesar unos de 110 gr, muy por encima de su peso natural que es de unos 25 gr).

h. Gracias al balance, reforzado por el peso añadido en la base, una

pieza puede inclinarse unos 45 grados y al soltarla inmediatamente recuperara su posición erguida, sin caerse. Esto facilita el desplazamiento seguro de las piezas sobre el tablero.

i. Por otro lado, el mayor peso de las piezas le brinda al jugador

una sensación de solidez, fuerza y potencia que no se logra con piezas de peso natural (menos con piezas huecas de plástico).

j. Abajo, en la zona de apoyo, las piezas tienen pegado un disco de

felpa verde hecho con paño de mesa de billar, que permite que se desplacen silenciosamente sobre el tablero como si flotaran, evitando cualquier molesto golpeteo. Asimismo, la felpa protege al tablero contra cualquier golpe o ralladura que le pudieran causar las piezas.

k. La altura de las piezas se establece tomando como referencia la

altura del rey, la pieza más alta. Así, cuando se habla de piezas de tal o cual altura, en centímetros o pulgadas, dicha altura se refiere a la talla del rey. Le siguen en altura, de mayor a menor, la dama, el alfil, el caballo, la torre y el peón, que es la pieza de menor tamaño.

l. En las piezas de torneo el rey tiene una altura aproximada de 9.5

cm ó 3.7 pulgadas. El diámetro de la base del rey equivale al 40 ó 50% de su altura.

m. Con relación al tablero, el diámetro de la base del rey debe ser

equivalente al 75% ó ¾ del lado de una casilla, para permitir un juego holgado (la fórmula de cálculo es: se divide el diámetro de la base del rey entre 0.75 y se obtiene como resultado el tamaño que debe tener el lado de la casilla).

n. Las piezas son fáciles de coger con los dedos porque tienen una

cabeza protuberante, separada del resto del cuerpo por unos anillos (con excepción del caballo y la torre).

o. El tallo intermedio, entre la base y la cabeza, también permite

coger las piezas con facilidad.


Fernando Raventós

18

p. Todas las piezas comparten una misma moldura en la base,

consistente en un breve zócalo pegado al piso, separado del resto de la pieza por una hendidura acanalada, lo que da la impresión de que la pieza estuviera suspendida en el aire.

q. Aunque en el juego el rey es la figura más importante, entre las

piezas el caballo es la más compleja de todas por lo que ha llegado a convertirse en un ícono del ajedrez (es una pieza que se compone de dos partes ensambladas: la base torneada y la cabeza tallada).

r. La imagen clásica del caballo es totalmente realista y está

inspirada en los mármoles griegos del Partenón (Mármoles de Elgin). El hecho de ser una escultura tallada en miniatura es lo que la hace más compleja que las demás piezas, que son simplemente torneadas. Un conjunto de buenos caballos tallados puede representar más del 50% del costo total de producción de las piezas, por ello si los caballos son de calidad es casi seguro que el resto también será de calidad.

s. Cabe anotar, sin embargo, que por tratarse de un diseño

funcional en el que puede separarse la apariencia estética de la forma práctica, el caballo es donde más variaciones encontramos en las piezas Staunton.

t. El alfil se caracteriza por una mitra ovalada, cruzada por una

profunda ranura vertical o diagonal, cuyo ancho puede variar considerablemente desde una delgada línea hasta una amplia abertura.

u. Las piezas son claras (denominadas “blancas”) y oscuras

(denominadas “negras”), generalmente siguiendo el color natural de la madera, pero evitando contrastes excesivos.

v. El laqueado de las piezas debe ser mate, opaco, sin mayor brillo

para que su reflejo no moleste la vista de los jugadores.

w. Todas las piezas de una misma figura son idénticas entre sí, en tamaño, forma y acabado, diferenciándose ambos bandos únicamente por el color.

Las piezas de plástico se fabrican en serie en moldes de inyección, lo

que deja las líneas del molde marcadas, incluso con rebabas o material sobrante. Normalmente carecen de peso porque son huecas, y tienen bases estrechas (para que quepan en tableros pequeños), lo que hace que se caigan con facilidad. Sin embargo, en las tiendas especializadas se pueden conseguir piezas de plástico de bastante buena calidad


Fernando Raventós

19

(ideales para el juego rudo en colegios, universidades y clubes, o para torneos masivos donde se necesitan cientos de piezas).

5. SITUACIÓN ACTUAL

El mercado de las piezas de ajedrez se divide en: • Piezas Staunton, diseñadas para jugar; y • Piezas Non-Staunton, aquellas que no han sido diseñadas para

jugar sino para decorar. Las piezas para jugar se producen en madera (torneadas y talladas)

o en plástico (moldeadas), otros materiales tienen una importancia marginal en este mercado. La producción de piezas de marfil está actualmente prohibida por ser el elefante una especie en riesgo de extinción.

Por su diseño, las piezas Staunton pueden clasificarse en: • Diseños abreviados; • Diseños clásicos; y • Diseños ornamentados.

Piezas Staunton actuales - Caballo

De izquierda a derecha, diseño abreviado, clásico y ornamentado

Son diseños abreviados aquellos en los que por economía se han

eliminado algunas de las características del diseño original. Suelen ser piezas más pequeñas, de uso doméstico. No se venden por separado sino conjuntamente con el tablero.

Cuando la eliminación o reducción de características es extrema las piezas terminan siendo de mala o pésima calidad, confunden al público y desprestigian el diseño Staunton. Son piezas carentes de peso, con cabezas grandes, cuerpos cortos y bases pequeñas, tugurizan el tablero, son difíciles de coger y se caen fácilmente, lo que en lugar de facilitar el juego lo dificulta. Por desgracia, al ser ultra económicas son muy comunes en las tiendas no especializadas.


Fernando Raventós

20

Diseños clásicos, son aquellos que respetan las características técnicas del diseño original, con algunas variaciones formales, especialmente en cuanto al caballo. Aunque las mejores piezas son de madera también hay algunas de plástico de bastante buena calidad. Las piezas clásicas se pueden encontrar en todos los precios, desde económicas (obviamente sin llegar a lo ultra económico) hasta de lujo, con o sin tablero.

Los diseños ornamentados son piezas que combinan la utilidad

práctica propia de las piezas clásicas, con la atractiva espectacularidad de las piezas ornamentales. Son piezas de doble propósito, sirven para jugar, pero también sirven para decorar. No se guardan en una caja sino que se exhiben en una vitrina. A diferencia de las austeras piezas clásicas éstas son piezas con más detalles y adornos. Los caballos suelen ser verdaderas obras de arte. Son piezas de alto valor, normalmente de lujo, producidas en maderas exóticas, más orientadas a coleccionistas que a jugadores, por lo que suelen venderse sin tablero.

Para entender mejor esta tendencia del diseño podemos citar, como

ejemplo, el caso de las piezas denominadas Andalusian Ebony Chess Set de la marca Inspired by Staunton (™) . Las piezas salieron al mercado en el año 2011, registradas en la UK Copyright Office bajo el número 325032, en una edición limitada y numerada de 250 juegos, con el respaldo publicitario de la modelo y ajedrecista rusa Alexandra Kosteniuk (12ª Campeona Mundial de Ajedrez Femenino, 2008). Son piezas de fabricación hindú, hechas en madera de boj, las blancas, y en genuino ébano, las negras, con técnicas artesanales propias del pasado, donde cada pieza está compuesta de varias partes trabajadas por separado y meticulosamente ensambladas.

Diseño Andalusian Ebony Chess Set

Un caso típico de piezas Staunton funcionales/ornamentales


Fernando Raventós

21

Hay que considerar, sin embargo, que una excesiva ornamentación –al igual que una excesiva simplificación- puede terminar por desnaturalizar el diseño, pues es difícil jugar con piezas muy recargadas de adornos.

Como es lógico, la mayor actividad jurídica se encuentra vinculada a

los diseños ornamentados de lujo, de inspiración Staunton, debido a que éstos contienen nuevas formas que deben ser protegidas bajo la legislación de la propiedad intelectual, sea como diseños industriales o como obras de arte, para lograr una posterior explotación comercial exclusiva y excluyente. En los demás casos se usa el diseño Staunton con libertad, por tratarse de un diseño que se encuentra en el dominio público y que, en consecuencia, puede ser reproducido por cualquier persona o empresa sin ninguna restricción.

La novedad del siglo XXI, consecuencia de las facilidades que ofrece

el ubicuo comercio electrónico, son las piezas Staunton de lujo, clásicas u ornamentadas. Se fabrican en la India en maderas finas, con técnicas artesanales que combinan lo ancestral con lo moderno, y se venden en todo el mundo a través de empresas online norteamericanas o inglesas. Esta tendencia se ve reforzada por un mayor aprecio de lo natural, en este caso de la madera frente al plástico, y porque el público cada día valora más la calidad que el precio.

Incluso dentro de las piezas de lujo se está produciendo un interesante renacimiento de las piezas Pre-Staunton, réplicas de los diseños que históricamente antecedieron a las piezas Staunton.

Es en este contexto que un reconocimiento oficial por la UNESCO de las piezas Staunton como patrimonio cultural inmaterial de la humanidad, no solo sería un merecido homenaje a la creatividad del pueblo inglés sino que además serviría para preservar, promover y respaldar -en general- la calidad de las citadas piezas, en todos sus detalles, principalmente funcionales, evitando que terminen siendo desnaturalizadas por imitaciones de mala calidad, que confunden al público y deterioran un diseño que es y será excepcional.

Debemos ser conscientes que en el diseño Staunton lo importante es la forma, no tanto por su valor estético sino por su valor funcional, práctico, por ello las variaciones estéticas pueden ser admitidas en la medida en que no entorpezcan el valor funcional de las piezas, que es lo que le permite a los jugadores un juego cómodo y fluido. Lograr estas piezas demoró más de cincuenta años y su éxito se ha extendido por más de ciento sesenta años, por ello forman parte del patrimonio intangible de la humanidad.


Fernando Raventós

22

La función del derecho en este caso, a través de la institución del patrimonio cultural inmaterial, consiste en preservar y difundir, hasta en los más mínimos detalles, el diseño Staunton, evitando que los excesos de las variaciones abreviadas u ornamentadas deterioren la funcionalidad original del diseño, que es la esencia de su valor y vigencia cultural. El diseño Staunton solucionó diversos problemas de las piezas sobre el tablero, esa solución hay que preservarla porque constituye una herencia de las generaciones pasadas a las generaciones futuras.

En consecuencia, la defensa del diseño Staunton no solo es un tema de interés para los ingleses, sino que es un tema que nos concierne a todos aquellos que amamos este juego misterioso y milenario que es el ajedrez, y que no nos imaginamos que se pueda jugar con unas piezas que no sean las Staunton.

ANEXO

Museos, Colecciones Privadas y Tiendas Especializadas. (Consulta el 09.02.2014)

Museos y colecciones privadas

a. Anonymus Chess Colector

http://anonymouschesscollector.blogspot.com

b. Antique British Chess Sets

Alan Fersht’s chess site

http://www.britishchesssets.com

c. CCI – Chess Collectors International

http://chesscollectormagazine.sharepoint.com/Pages/default.aspx

d. Chess Antiques Online

http://www.chessantiquesonline.com

e. Chess Museum

http://www.chess-museum.com

f. Chess sets of Gert jan Slotboom

http://www.slotboomchess.nl

g. Chess Spy & Flootsie: Alan & Milissa Dewey

http://www.chessspy.com/pages/knowledge-chess.htm

h. Dorland’s Antique Chess Sets

http://dorland-chess.com


Fernando Raventós

23

i. Eldrbarry’s Search for Unusual Chess Sets

http://www.eldrbarry.net/hatr/chess/unusual.htm

j. Jon’s Antique Chess Collection

http://crumiller.com/chess/chess_pages/jonchess.htm

Tiendas especializadas online

1. Antiques Atlas

http://www.antiques-atlas.com/search/?q=Chess+Sets&action=search

2. Antique Chess Shop.com

http://www.antiquechessshop.com

3. ChessBaron

http://www.chessbaron.co.uk

4. Chess Central

http://www.chesscentral.com

5. ChessHouse.com

http://www.chesshouse.com

6. Chessmaze International

http://www.chessmazeinternational.com

7. Chess Store Australia

http://chessstore.com.au

8. Garrick Coleman

Antique Chess & Backgammon Sets

http://www.antiquechess.co.uk/Home.html

9. Jaques London

http://www.jaqueslondon.co.uk/indoor-games/chess-sets.html

10. The Chess Piece

http://www.thechesspiece.com

11. The Chess Store

http://www.thechessstore.com

12. The London Chess Centre

http://www.ukgamesshop.com

13. The House of Staunton

http://www.houseofstaunton.com


Fernando Raventós

24

14. The House of Staunton – Antique Chess Shop

http://www.chessantiques.com

15. The Regency Chess Company

Purveyors of the World’s Finest Chess Sets

http://www.regencychess.co.uk

16. USCF Sales

The Official Chess Shop of The United States Chess Federation

http://www.uscfsales.com

17. Willkommen bei Wittitschek's Schachfiguren

http://www.wittitscheks-schachfiguren.de

Fernando Raventós. Abogado, graduado en la Pontificia

Universidad Católica del Perú - PUCP (1980). Logró que se

declarara Patrimonio Cultural de la Nación al Pisco Sour, cóctel

tradicional que forma parte de la gastronomía republicana del

Perú (Resolución Directoral Nacional N° 1180/INC del

07/set/2007) y, junto con el músico Rafael Santa Cruz, al

instrumento de percusión la Cajita Rítmica Afroperuana

(Resolución Directoral Nacional Nº 1765/INC del 28/dic/2007).

Ha sido vice-presidente de la Comisión de Derecho de Autor

del Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la

Protección de la Propiedad Intelectual - INDECOPI (2008-

2013). Ha publicado diversos libros y artículos, entre los que

destacan: El cajón peruano. Qué hacer para no perderlo en un

mundo globalizado (2007) y Gastronomía & Derecho. Régimen

jurídico de la gastronomía en el Perú (2009), ambos publicados

en el Anuario Andino de Derechos Intelectuales y actualmente a

disposición del público en http://anuarioandino.com/.

Email: [email protected]

Piezas: Colección privada del autor

Fotos: Del autor

Ajedrez Staunton originale - scacchisticatorinese.it · Ajedrez – Las Piezas Staunton –...

Documents

Transcript of Ajedrez Staunton originale - scacchisticatorinese.it · Ajedrez – Las Piezas Staunton –...