Abdullah Arif (WaterCoulor)

8/13/2019 Abdullah Arif (WaterCoulor)

1/6


2/6

"Bumi Bahagia Lombong Bijih Malaya", Cat air, 1960, 36.4x54.1cm

Catan cat Air Bumi Bahagia Lombong Bijeh Malaya

Bumi Bahagia Lombong Bijeh Malaya Karya Abdullah Ariff

Tahun 1960Cat air

36.4 x 54.1 cm

Dipetik dari katalog Balai Seni Lukis Negara Koleksi 1958-1988. Copyrights: Terbitan Balai Seni LukisNegara Malaysia, No.2, Jalan Temerloh Off Jalan Tun Razak, 53200 Kuala Lumpur. Tel : 03-40254990 / 03- 4026 7000

Karya ini dihasilkan ketika dan waktu negara baru mencapai kemerdekaan. Karya ini merekodkan
http://2.bp.blogspot.com/_DbyFo1YJT_U/SvzHu2G4BqI/AAAAAAAAAoM/DjcExh1f954/s1600-h/bumibahagia.JPG


3/6

aktiviti ekonomi negara yang menjadi rujukan sebagai dokumentasi sejarah. Tahun ketika karya inidihasilkan adalah bukti sejarah. Segala yang dilalui sebelum siap menjadi tatapan umum adalahpengalaman artis dan pengakhiran seni itu ditentukan oleh pengalaman diri. Namun tidak semuapengalaman artis dicatat atau didokumentasikan. Dokumen ini penting sebagai rujukan kepada artisdan masyarakat mengetahui aktiviti dan bahan dalam karya itu. Ia juga sebagai kajian kreativiti untukdikongsi bersama dan menjadi himpunan kajian generasi akan datang.

Karya di atas adalah salah satu karya yang banyak diberi apresiasi oleh pengkritik dan sejarawanseni sebagai aliran catan air yang terawal di dalam sejarah perkembangan seni lukis tanah air.Abdullah Ariff bersama Yong Mun Sen telah diiktiraf sebagai perintis lukisan cat air di Malaysia(Pioneer artists of Malaysia).

Kelebihannya yang menyerlah dari segi eksplorasi teknik wash dan bersifat konsisten adalah ciri -ciriyang dekat dengan diri pelukis dalam berkarya. Sifatnya yang begitu cermat dan teliti dalammenggunakan media telah mengangkat status diri sebagai seniman berdedikasi yang dikatakansentuhannya mirip gaya lukisan catan air Barat.

LATAR RUANG

Dengan aplikasi 3 latar iaitu latar depan, latar tengah dan latar belakang, suasana aktiviti melombongitu tergambar luas. Latar tengah mendominasi keseluruhan gambaran dengan keutamaan beberapaelemen diletakkan di situ. Contoh mainan cahaya, eksplorasi kecairan wash yang terserlah danprinsip penegasan diberi tumpuan pada pancutan air yang tertumpu di latar tengah. Warna airbercampur lumpur itu adalah fokus kepada mainan cahaya yang datang dari atas. Kawasan cahayaitu mengambil ruang yang luas dan diletak pada posisi tengah, dianggap pilihan posisi yang baik dansesuai dengan mainan cahaya yang sangat dititik beratkan.

Latar depan, kurang menyerlah yang mengambil ruang kecil dengan imej tiga figura sedangmencangkul dan mengandar bijih.

KECAIRAN

Penonjolan wash atau kecairan mempunyai daya kekuatan yang unik. Kekuatan yang tersendiri iniadalah sifat wash itu sendiri yang aktif apabila basah di atas basah diaplikasikan. Antara sifatnyayang tidak terduga dan terjadi secara spontan itu boleh membantu kepada kekuatan nilai catan air.Ruang yang digunakan untuk kecairan itu sesuai dan tepat iaitu di komposisi tengah dan di situ jugakekuatan cahaya ditimbulkan. Apabila permukaan kertas yang basah di aktifkan dengan pilihan warnayang dilebihkan kandungan airnya akan hidup dan berkembang menjadi kecairan itu berlaku dengantidak diduga. Jika dikesani elemen cahaya itu sendiri sebenarnya banyak dibantu oleh teknik kecairanyang konsisten.

Asas kukuh kepada penghasilan kecairan dalam catan air, didahului dengan asas-asas komposisi,pilihan warna dan teknik yang dibangunkan. Mengamalkan kecairan adalah perlu dan inilah ciri-ciriistimewa catan air. Persoalannya bahagian manakah dalam catan air yang perlukan kecairan?Jawapannya perlu dilihat kembali peranan kecairan itu yang patut berada dalam keadaan membantu

komposisi, menaikan tarikan cahaya atau menambah nilai kekuatan warna.

Kesan kecairan perlu ada dan ia menjadi keunggulan kepada catan air. Kesan itu bergantung kepadakawalan berus, campuran warna nisbah air, jenis kertas.

Setiap kali berlaku kesilapan ia dianggap satu kebetulan dan ini tidak merunsingkan artis. Perludiingat dalam kecairan kesan lutsinar dan kesan spontan adalah antara ciri-ciri kecantikan. Jika kesankecairan yang keterlaluan, catan air akan kehilangan lutsinar. Manakala kesan spontan akan lahirsendiri melalui latihan dan kawalan.

Pengaruh catan Cina digunakan dalam karya ini yang membantu satu ruang menjadi daya penarikkepada pemerhati. Ruang itu luas, ada kesan ketenangan dan mata banyak direhatkan di situ tetapiia bukan titik fokus. Ruang yang dimaksudkan itu, luas ditinggalkan di belakang titik fokus dan ia

menjadi daya tarikan. Contoh pancutan air itu adalah titik fokus dan runtuhan tanah adalah ruangyang diserlahkan kecairan. Ruang runtuhan tanah itu menjadi daya penarik.


4/6

Komposisi berperanan penting membantu kecairan menjadi seimbang. Jika tersalah pilih komposisimaka ia kurang membantu kecairan. Komposisi itu adalah kunci untuk warna cair mengembang danmenyerlahkan imej.

Karya catan air Abdullah Ariff ini berkeupayaan meninggalkan kesan emosi yang mendalam. Emosi

kita dimainkan melalui teknik kecairan. Kecairannya meresap rasa untuk kita bersama menikmatikeindahan alam.


5/6

Abdullah Ariff was born in Penang in 1904. He was a self-taught artist and was an art teacher at theAnglo-Chinese School,Penang (presently known as Methodist Boy's School). In the 1920s, there wasno local art group and the only organised art group at that time consisted of expatriateEuropeans (mostly English housewives ) who called themselves the " Penang Impressionists ".Asians were not allowed to join the exclusive group which was a reflection of the prevailingcolonialistic imperialism then. However Abdullah Ariff was admitted into the group in the mid-30s

because his services as an art instructor were needed. The " Penang Impressionists " disbandedbefore the beginning of the 2nd World War, never to be reformed.

Abdullah Ariff was acknowledged with Yong Mun Sen, as a pioneer of watercolour painting inMalaysia. He was especially well-known for his meticulous masterful handling of the medium.Compared to Mun Sen, his works are more 'European' in outlook and approach, and his paintingsappear to have more crowded details. A dedicated teacher, he was well-respected amongst theartistic community in the northern states.

There was a break in his stay in Penang as he went to Kuala Lumpur in 1945 to work as acartoonist for The Straits Echo. He returned to Penang in 1947 and became active in politics and wasa committee member of UMNO. In 1955, he served as a city councillor and had the rare distinction ofhaving a road in Penang named after him ( Jalan Abdullah Ariff ), an honour that no other artist inMalaysia has been accorded since. In 1955, he established the Ariff Advertising Agency.

In 1954, he held one-man shows at North Carolina, and the Mint Museum of Art at Charlotte, NewYork, U.S.A. In 1955, he participated in the "United Society of Artists" group exhibition at the galleriesof the Royal Society of British Artists, London. There, he was elected to Fellowship of the RoyalSociety of Art (F.R.S.A.) England.

In 1956, he was invited to take part in "Le Salon" of the Society of French Artist at the galleries atGrand Palai des Champs-Elysees, France.

In 1957,one of his paintings was chosen as a personal gift to be presented to Tungku AbdulRahman,Malaysia's first Prime Minister on the occasion of the Merdeka (Independence) celebrations.

Abdullah Ariff passed away in 1962, leaving behind a legacy of excellent watercolour paintings.

According to one of his ex-student, Tan Lye Hoe, Abdullah Ariff's philosophy of art is "Art knows no

barriers".


6/6

Tin MineWater Colour 1960

Sunlit Jungle PathWater Colour 1956

The Hill Spring Water Colour 1944 Kedah Peak Water Colour 1950

Abdullah Arif (WaterCoulor)

Documents

Transcript of Abdullah Arif (WaterCoulor)