A Thousand Suns

A Thousand Suns —en español: Mil soles— es el cuar-to álbum de estudio de la banda estadounidense LinkinPark, lanzado el 14 de septiembre de 2010 bajo el sellodiscográfico de Warner Bros. Records. La composicióndel álbum fue llevada a cabo por la banda, mientras quesu producción estuvo a cargo del vocalista Mike Shino-da y de Rick Rubin, con quien el grupo había trabaja-do en su álbum de estudio anterior, Minutes to Midnight(2007). Las sesiones de grabación tuvieron lugar en losNRG Recording Studios en North Hollywood (Los Án-geles, California) desde 2008 hasta principios de 2010.A Thousand Suns es un álbum conceptual que trata prin-cipalmente sobre el miedo a una guerra nuclear. La bandareconoció que, debido a la experimentación con sonidosnuevos y distintos, fue un cambio radical con respecto asus trabajos anteriores. Shinoda afirmó en una entrevis-ta de MTV que en su obra hacen referencia a numerososproblemas sociales como la «mezcla de ideas humanascon la tecnología» y los «temores [del hombre], el mie-do de lo que va a ocurrir en el mundo».[1] El título delálbum proviene de una cita del texto sagrado hinduistaBhagavad Gītā, recordada por Robert Oppenheimer trasla creación de la bomba atómica: «Si cientos de miles desoles aparecieran en el cielo al mismo tiempo, su brillopodría semejarse al de la refulgencia de la Persona Su-prema en esa forma universal».El sencillo principal del álbum, «The Catalyst», se estre-nó por radio y se publicó en tiendas de música digitalesel 2 de agosto de 2010. Alcanzó la primera posición enlas listas Alternative Songs y Rock Songs de Billboard,así como la posición 27 en la lista Billboard Hot 100.Se publicaron tres sencillos más para promocionar el ál-bum: «Waiting for the End», «Burning in the Skies» y«Iridescent»; «The Catalyst» y «Waiting for the End» re-cibieron certificaciones de oro de la RIAA. Además, labanda organizóAThousand Suns Tour, una gira para pro-mocionar el disco, que se extendió desde octubre de 2010hasta septiembre de 2011.Desde el momento de su publicación, el álbum ha recibi-do críticas favorables y negativas debido a la división quegeneró la nueva dirección musical de la banda en críticosy seguidores. A pesar de ello, fue un éxito comercial, yaque debutó en el primer puesto de varias listas musicales.Además, recibió una certificación de oro de la RIAA enfebrero de 2011 y, para agosto de 2013, había vendidomás de tres millones de copias a nivel internacional.

1 Composición y grabación

A Thousand Suns contó con la producción discográficade Mike Shinoda y Rick Rubin, quien ya había trabajadocon Linkin Park en su álbum anterior, Minutes toMidnight.

En noviembre de 2008, el cantante Chester Benningtonafirmó durante una entrevista que Linkin Park se encon-traba trabajando en un nuevo disco y que este sería unálbum conceptual, decisión a la que habían llegado in-fluenciados por la idea de un amigo de la banda.[2] Sibien sostuvo que la presencia de una historia central conla que todo se relacionara le «parecía un poco intimi-dante», concluyó en que era una idea inspiradora y teníamucha relación con las cosas sobre las que les gustabacomponer.[2]Por su parte, el bajista Dave «Phoenix» Fa-rrell comentó que no estaba conforme con la etiqueta de«álbum conceptual» porque para él «representa la idea deTommy o The Wall». Según su visión, el único conceptoen el disco de Linkin Park es que hay un par de hilos queconectan las canciones y está pensado para que los segui-dores lo escuchen de principio a fin.[3]Mike Shinoda, a suvez, dijo que cuando en el proceso de grabación les pre-

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2 2 ESTILO Y DESCRIPCIÓN

guntaban si sería un álbum conceptual, notaron que nolo tenían claro y que, al terminarlo, se dieron cuenta deque no contaba una historia y era «más abstracto» que losálbumes de ese tipo.[4] Bennington vio que las cancionesdel álbum, llenas de contenido político, espiritual y so-cial, tenían como hilo conductor una «secuencia mágica»que la banda encontró a la hora de ordenar los temas. Ensu opinión, el disco fue producto de no haberse forzadoa seguir ninguna estructura, sino de haber dejado que lascosas fluyeran naturalmente y con libertad. Afirmó que«sería divertido poner el álbum en una sola pista de 48minutos» en referencia a su unidad compositiva. Comen-tó también que el propósito del grupo fue hacer un trabajoque fuera una «experiencia multisensorial», similar a laque se obtiene tras consumir drogas.[5]

Chester Bennington compuso canciones para el álbum mientrasestaba de gira con Dead By Sunrise en 2009.

En mayo de 2009, Shinoda reveló información sobreel álbum en un artículo de la revista estadounidenseBillboard. Opinó que, si bien le parecía que tenían muchomaterial escrito, no sabía exactamente cuándo termina-rían y que estaban trabajando en lo que más les atraía.[6]Además explicó que la banda experimentaría con soni-dos nuevos, distintos a los de Hybrid Theory yMinutes toMidnight, y esperaban que el disco tuviera «un sonido devanguardia» que lo hiciera único.[6] Bennington continuócomponiendo canciones para el álbummientras estaba degira con Dead By Sunrise para promocionar su álbum de2009 Out of Ashes.[7] En una entrevista con MTV, afirmóque la banda estaba todavía trabajando en un disco con-ceptual, al cual definió como una «locura exagerada», yque esperaba no tener que pasar cinco o seis años más pa-ra poder publicarlo.[7] En una entrevista con Rolling Sto-ne, Shinoda se mostró preocupado por la calidad de lascanciones y afirmó que si tenían que dar un paso atráspara asegurar la máxima calidad según sus estándares, loiban a hacer.[8]

La grabación del álbum comenzó en 2008, poco tiem-po después del lanzamiento de Minutes to Midnight en elaño 2007.[2] Como en dicho álbum, los productores fue-ron Mike Shinoda y Rick Rubin, y las primeras sesionestuvieron lugar en los NRG Recording Studios en NorthHollywood (Los Ángeles, California).[9][10] Shinoda sos-tuvo que, en el proceso de grabación, le dieron más im-portancia a escuchar que a hacer música.[11] Contó que

al componer «Blackout» la banda tuvo problemas paraañadir una letra a la música, dado que todos sus intentos«sonaban horrible». Rubin entonces les sugirió probar laescritura automática, método que le había resultado conTom Petty, Johnny Cash y Neil Young; le dijo a Shinodaque tomara el micrófono y fingiera que sabía la letra, parasoltarse y así encontrar palabras «que encajaran» con lamelodía.[11] El músico también mencionó que nunca es-cribieron la letra de ciertas canciones debido a que apli-caron este método.[11] Sobre el proceso de grabación serefirió de la siguiente manera:

Desde un punto de vista conceptual, que-ríamos que este disco reflejara la vida moder-na. Queríamos referirnos a la manera en quelos humanos y la tecnología interactúan en laactualidad, pero no de una forma obvia o deprédica. Queríamos simplemente [mostrarla].Viéndolo en retrospectiva, sucedió con bastan-te naturalidad que las voces, durante el trans-curso de una canción, se transformaban en al-go más robótico, o la voz de Chester (Benning-ton) se transformaba en la mía, o las baterías desample en las de Rob (Bourdon). Creo que esoes producto de tocar con herramientas genialesy tener mayor experiencia en el estudio en estepunto de nuestras carreras. Un montón de co-sas se dieron naturalmente: la mayor parte deltiempo al grabar este álbum, no hacíamos cadacanción pensando en cómo queríamos que ter-minara, sino que íbamos con la mente abierta ydejábamos que ella nos guiara a donde quisie-ra ir. Creo que el crecimiento de cada canciónse dio en parte gracias al hecho de que nuestrabanda quería oír sonidos nuevos y emocionan-tes. Así que siempre que una canción daba ungiro a la izquierda y empezaba a sonar como al-go loco, aprovechábamos esa oportunidad.[11]

El baterista Rob Bourdon comentó que los miembros dela banda tienden a ser «perfeccionistas» y que componenmucho material cuando están en el estudio.[12] Tambiéndijo que les fue «difícil» hacer el álbum; como habíanpasado mucho tiempo escribiendo música, era un desafío«evolucionar» y hacer a la vez algo que les divirtiera. Des-ligarse de las costumbres para «crecer» también les fuecostoso.[12]

2 Estilo y descripción

Shinoda comentó que, en comparación con Minutes toMidnight, el nuevo álbum tendría un «hilo de consisten-cia» mayor, sonaría más experimental y, «con suerte,más innovador». Además, negó el parecido del disco con«New Divide», el sencillo que la banda compuso comoparte de la banda sonora de Transformers: la venganza

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de los caídos.[13] Christopher Weingarten de The Villa-ge Voice comparó al álbum con OK Computer, el tercertrabajo de estudio de Radiohead, porque se componía de«hooks desinhibidos», exploraba la «relación humana conla tecnología» y evitaba por completo el sonido del metal,además de contener «al menos tres canciones que podríanser "Fitter Happier"».[14] En cuanto a los elementos y esti-los incorporados en A Thousand Suns, Weingarten señalóque la banda reemplazó los pedales de distorsión por elVocoder de Imogen Heap, los sintetizadores de Yeasayer,el hip hop de carácter apocalíptico de El-P y el house deIbiza.[14] Jordy Kasko de Review Rinse Repeat comparóel estilo de A Thousand Suns con el octavo disco de es-tudio de Pink Floyd, The Dark Side of the Moon, y conel cuarto de Radiohead, Kid A.[15] James Montgomery deMTV, con un pensamiento similar, también lo compa-ró con Kid A debido a la ausencia de guitarras, el estilototalmente distinto al de trabajos anteriores y el mensa-je del álbum, referido a los problemas y temores huma-nos característicos de la época.[16] Según el DJ Joe Hahn,el título del álbum forma parte de una cita del texto sa-grado hinduista Bhagavad Gītā: «Si cientos de miles desoles aparecieran en el cielo al mismo tiempo, su brillopodría semejarse al de la refulgencia de la Persona Su-prema en esa forma universal»,[nota 1] cita popularizadapor J. Robert Oppenheimer en referencia a la bomba ató-mica, junto con «Me convertí en la muerte, la destructorade mundos» (en inglés: I am become death, the destroyerof worlds).[18][19][nota 2] En las notas del disco, la bandamencionó que los comentarios de Oppenheimer sobre labomba nuclear influenciaron los temas apocalípticos delos que trata:

Las palabras de Oppenheimer resuenanhoy no solo por su significado histórico sinotambién por su gravedad emocional. Por esto,AThousand Suns lidia también con el ciclo per-sonal de orgullo, destrucción y arrepentimien-to. En la vida, como en los sueños, esta secuen-cia no siempre es lineal y, a veces, el remordi-miento auténtico penetra este ciclo devastador.La esperanza, por supuesto, surge de la nociónde que la posibilidad de cambiar nace en nues-tros momentos más desgarradores.[22][23]

En una reseña para el diario español El País, Manuel Cué-llar consideró el tema «The Catalyst» como un ejemplo de«letras de orgullo, destrucción y arrepentimiento».[24]Losintegrantes de la banda «no sólo se apoyan en la com-posición instrumental para la creación de atmósferas,sino que con este tipo de letras nos introducen en unmundo oscuro, consumido y atormentado por sus pe-cados», desarrollado a lo largo de todo el disco segúnHipersónica.[25]Irving Tan, de SputnikMusic, citó al gurúhinduista Eknath Easwaran para explicar la temática delálbum; de acuerdo con la interpretación de este último, elBhagavad Gītā tiene como tema fundamental «la guerrainterior, la lucha por el autodominio que todo ser humano

Representación del momento en el que Krishna le revela su formacósmica a Arjuna, descrita por la frase de donde proviene el títulodel álbum.

debe librar para salir victorioso en la vida».[26] LinkinPark, para el crítico, hizo su propia versión de dicho li-bro sagrado al haber batallado por su música contra lasexpectativas del mercado y a la vez conservar su iden-tidad como banda. Además, según Easwaran, el ego escausa de la tristeza de la vida y, por ello, es necesariocombatirlo. Tan estableció un paralelismo entre esta fi-losofía y la trayectoria del grupo debido a que los seismúsicos estaban al tanto de todo el odio y las burlas quegeneraban «sus esfuerzos sinceros» en ese entonces.[26]A Thousand Suns, de esta forma, marcaría el fin de la«batalla épica de la banda contra sí misma y el resto delmundo»; la prensa musical y los seguidores debían eva-luar, según Tan, si fue una victoria o una derrota.[26] Enconexión con esto, Bennington dijo en una entrevista conel sitio web SuicideGirls que la banda no teme arriesgarsey hacer algo distinto, ya que busca hacer música «artísticay sustanciosa» y no «canciones para la radio, pegadizas ydel estilo de un jingle».[5]

4 2 ESTILO Y DESCRIPCIÓN

A Thousand Suns contiene fragmentos de discursosfamosos de J. Robert Oppenheimer (izquierda), MarioSavio (centro) y Martin Luther King, Jr. (derecha).

La banda también declaró que el décimo tema, «Wret-ches and Kings», es un homenaje al grupo de hip hopPublic Enemy.[27] En una charla con NME, Shinoda con-firmó que era un homenaje a Chuck D y la consideróuna de las canciones más «enérgicas» y con mayor canti-dad de hip hop. También comentó que admiraba a Pu-blic Enemy porque eran muy «tridimensionales» —yaque en sus canciones tocaban muchos temas, incluida lapolítica—, y eso lo inspiraba a lograr lo mismo con sudisco.[27] Ian Winwood de Kerrang! comparó el conteni-do de A Thousand Suns con el tercer álbum de estudio dePublic Enemy, Fear of a Black Planet, además de notarque había una referencia a la canción «Fight the Power»en «Wretches and Kings».[28] Chuck D, más tarde, cola-boró con su voz en una remezcla de esta última canción,hecha por HavocNdeeD.[29][30]

El álbum también contiene fragmentos de discursos fa-mosos pronunciados por figuras políticas estadouniden-ses, entre los que se incluyen Martin Luther King, Jr., J.Robert Oppenheimer y Mario Savio.[16][27] Shinoda dijo

al respecto que en esos discursos se ve cómo la humani-dad se destruye a sí misma, aunque también incluyen laira y la esperanza.[31] Con la inclusión de estos samples,el grupo retomó el discurso político iniciado en su ante-rior álbum según Pop Culture Monster.[32] Sin embargo,para Hipersónica, estos fragmentos son un «modo de ex-presión y a la vez de renovación de un sonido previo»,ya que la banda buscó «una tendencia más hacia el extre-mo, hacia la crudeza del estilo». Es por esto que el sitiono los considera indicios de «compromiso político o in-telectual» en el álbum.[25]

Según la reseña del sitio Pop Culture Monster, el cambiode sonido de la banda comenzó con Minutes to Midnight,dado que ese álbum incluye menos partes de rap y menosgritos de Bennington; comentó también que A ThousandSuns «iba en contra de todos los trabajos anteriores» deLinkin Park. Shinoda afirmó, en consonancia con esto,que el álbum rompería el esquema de los géneros musica-les y la página web se mostró de acuerdo en cuanto a la di-ferencia con los estilos de los otros discos de la banda.[32]En una entrevista con MTV que se refería al nuevo estilode Linkin Park, Bennington afirmó que cuando compo-nían música que se parecía mucho «al Linkin Park deantes, como la mezcla de hip hop y rock en un estribillo»,buscaban una manera de que pareciera natural y originaly que sonara «como si fuera algo que no hemos hecho enel pasado».[1] James Montgomery añadió que aunque haycanciones de hip hop en el álbum como «Wretches andKings» y «When They Come for Me», el álbum era muydiferente a los anteriores y lo definió como «agresivo, cru-do, oscuro y [...] extrañamente orgánico».[1] En una rese-ña de Rolling Stone Argentina, Juan Ignacio Provéndoladestacó que en A Thousand Suns «le escapan a la marcadel rapcore melódico electroindustrial de consumo ma-sivo y abren un horizonte de experimentos con texturase influencias de las más diversas que trascienden a horasmás agresivas».[33] Varios críticos resaltaron la presenciade diversos géneros musicales en el álbum, entre los quese incluyen el rock electrónico, rock alternativo, rock in-dustrial, rock experimental y rap rock.[1][15][34][35][36]

Comparado con su trabajo anterior, la cantidad de partescantadas por Shinoda aumentó considerablemente, mien-tras que los riffs de guitarra de Brad Delson perdieron im-portancia y quedaron en segundo plano.[37][38] El mismoDelson confirmó este hecho al afirmar que su principalcontribución fue la experimentación con los teclados y lamúsica electrónica.[38] El rap de Shinoda está presente entres temas: «When They Come for Me», «Wretches andKings» y «Waiting for the End».[37][39] Él y Benningtoncantan de manera simultánea en «The Catalyst», «Jorna-da del Muerto» y «Robot Boy», mientras que en «Irides-cent» se puede escuchar a todos los miembros de la ban-da cantando juntos.[32][40][41] En un concierto de 2014en Long Island, en Nueva York, Bennington cantó estaúltima canción acompañado solamente por una guitarraacústica.[42] En el álbum hay dos tipos de canciones: enprimer lugar, las que tienen un ritmo de compás de cuatro

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El álbum trata principalmente sobre el miedo a una guerra nu-clear y su título hace referencia a las palabras pronunciadas porOppenheimer tras la creación de la bomba atómica.

por cuatro, «más bailable», como «Burning in the Skies»y «Blackout», mientras que las otras, de las que «Wret-ches and Kings» es un ejemplo, tienen influencias de «laedad de oro del hip hop, [con] toques de "Paul Revere"de Beastie Boys». Este sonido, relacionado con el hip hopmás clásico, proviene de las primeras influencias de Shi-noda: la banda mencionada, Run–D.M.C. y EPMD.[11]Rock Sound también citó como influencias del álbum aNine Inch Nails, Skindred y 30 Seconds to Mars.[43]

Según la reseña de Examiner, mientras que el álbum co-mienza con un «quejido» —«The Requiem»—, termi-na con un «susurro»—«The Messenger»—.[44] Para PopCulture Monster, el disco contiene numerosas «adverten-cias» para el público acerca del estado actual del mun-do, entre las que se incluyen «Burning in the Skies»,«When They Come for Me», «Waiting for the End»,«Wretches and Kings» y «The Catalyst».[32] El álbum tie-ne dos pistas introductorias —«The Requiem» y «TheRadiance»—[45] y cuatro que sirven como transición en-tre algunos de los temas: esta última, que da pie a «Bur-ning in the Skies»; «Empty Spaces», una introducción a«When They Come for Me» de dieciocho segundos deduración;[44] «Fallout», y «Jornada del Muerto», dondeShinoda canta en japonés.[32][26] En dicha canción, la le-tra se traduce como lift me up, let me go—«elévame, déja-me ir»—, líneas que también figuran en «The Catalyst».Además, el título hace referencia al lugar en que se deto-nó por primera vez una bomba atómica.[45] En esta can-ción, así como en «The Requiem» y «Blackout», Shinodaempleó un sintetizador Juno.[11] Según Emma Gaedeke,de Billboard, en «Waiting for the End» se ve el costa-do existencialista de la banda.[46] Con el verso de «WhenThey Come for Me» Once you’ve got a theory about howa thing works, everybody wants the next thing to be justlike the first —«Una vez que tienes una teoría sobre có-mo funciona una cosa, todos quieren que la siguiente seaigual a la primera»—, según Pop Culture Monster, Shi-noda «nos recuerda la dificultad de su nueva dirección

musical».[32] Por su parte, Irving Tan vio ese verso comoun mensaje dirigido a los detractores del álbum.[26] En«Robot Boy», aparece una nota de esperanza en el versoHold on, the weight of the world will give you the strengthto go—«Espera, el peso del mundo te dará la fuerza pa-ra seguir»—.[32] Según Pop Culture Monster, en «Blac-kout», Bennington cambia de roles con Shinoda y cantauna parte de rap, lo cual deja con la sensación de «porqué no intentaron esto antes». El medio también consi-deró que «Wretches and Kings», por su estructura, es «lacanción más identificable de Linkin Park».[32] Por su par-te, «The Messenger» es el único tema acústico grabadopor el grupo y Bennington se destaca en él. Cuando cantaWhen life leaves us blind, love keeps us kind —«Cuandola vida nos deja ciegos, el amor nos mantiene amables»—le da «un cierre esperanzador» al disco.[32][47]

3 Publicación y promoción

Joe Hahn dirigió un avance para «The Catalyst» cuando se anun-ció que aparecería en un videojuego deMedal of Honor.

A Thousand Suns se publicó oficialmente el 10 de sep-tiembre de 2010 en Alemania, Austria y Suiza mientrasque en Estados Unidos se puso a la venta el 14 del mis-mo mes.[48][49][47] En un principio se pudo reservar unaedición del álbum en el sitio web de la banda en dos for-matos titulados «CD-DVD» y «caja de coleccionista».[50]Este último incluía un libro, un CD, DVD y una ediciónen vinilo, así como una copia digital.[50] Asimismo, unaedición limitada traía una skate firmada por Linkin Park,junto con una camiseta.[50] La compra de cualquiera deestos productos también permitía adquirir las entradaspara la gira por Estados Unidos con mayor antelación.[50]

La banda promocionó A Thousand Suns incluyendo can-ciones del álbum en varios videojuegos. Joe Hahn revelóque «The Catalyst» figuraría enMedal of Honor el 27 dejulio.[51] Además, anunció que dirigiría un avance parael juego, finalmente lanzado el 1 de agosto de 2010,[51]un día antes de la puesta a la venta del sencillo.[52] Da-ve «Phoenix» Farrell afirmó que la banda pensaba quelos «metamensajes oscuros [de la canción] [...] encajabancon el tema del juego» y por ello su inclusión.[52] El día

6 3 PUBLICACIÓN Y PROMOCIÓN

del lanzamiento del álbum en Japón, el 15 de septiem-bre, la sucursal japonesa de Warner Music anunció quedicha canción sería el tema oficial de Mobile Suit Gun-dam: Extreme Vs.[53] Según Shinoda, esta fue la primeravez que un artista de Occidente figuró en un videojuegode Gundam.[54] La edición especial del videojuego, pues-ta a la venta por el trigésimo aniversario de la franquiciay llamada «Gunpla», incluye un paquete de lujo con AThousand Suns, figuras de los personajes de Gundam yde los miembros de la banda representados en el estilocaracterístico de las series.[55]

«Blackout» figura en el videojuego de fútbol FIFA 11, queademás ganó el premio a mejor canción en un videojuegoen losMTVGameAwards de 2011.[56][57] La banda lanzóotro videojuego, llamado Linkin Park Revenge—una edi-ción de Tap Tap Revenge— que incluye cuatro cancionesdel álbum así como otras seis de discos anteriores.[58][59]«Wretches and Kings» apareció en el avance del video-juego EA Sports MMA.[60] También se lanzaron comocontenido descargable para el videojuego musical GuitarHero: Warriors of Rock seis canciones del álbum: «Blac-kout», «Burning in the Skies», «The Catalyst», «TheMessenger», «Waiting for the End» y «Wretches andKings».[61] Este paquete de canciones salió a la venta el19 de octubre de 2010 en el PlayStation Store, el BazarXbox Live y el Wii Shop Channel.[61] Además, aquellosque compraron el videojuego en Amazon.com entre el 17y el 23 de octubre recibieron una copia de A ThousandSuns.[61] También se lanzaron las remezclas de tres can-ciones como contenido descargable para el videojuegoDJHero 2 en 2010.[62] El 11 de enero de 2011 se publicóun paquete de temas de Linkin Park para el videojuegoRock Band 3, que incluye «Waiting for the End», así co-mo cinco canciones más de sus discos anteriores.[63] El5 de marzo de 2011 Shinoda anunció el lanzamiento pa-ra Europa de A Thousand Suns +, una reedición limitadadel álbum, que se puso a la venta el 28 del mismo mes.Esta versión incluye un DVD del concierto entero en losMTV Europe Music Awards en la Puerta de Alcalá, asícomo un archivo MP3 del espectáculo.[64][65] Simon Mil-burn, del sitio The Metal Forge, comentó sobre el DVDque aunque «la interpretación de la banda es de buena ca-lidad», no tenía mucha energía y la filmación estaba máspensada para los televidentes que para los que quieren verel «espíritu» de un concierto en vivo.[65]

3.1 Sencillos

Cuando anunció la fecha de lanzamiento del álbum, labanda reveló que el primer sencillo sería «The Catalyst»,puesto a la venta y estrenado por radio el 2 de agosto de2010.[66][67] Del 9 al 25 de julio del mismo año, LinkinPark llevó a cabo el concurso «Linkin Park, FeaturingYou».[68] En él, los seguidores podían descargar fragmen-tos de «The Catalyst» para remezclarlos o componer par-tes para la canción con cualquier instrumento.[67][68] Co-mo el grupo solo había dado a conocer elementos al azar

de la canción, que aún no había sido lanzada, los partici-pantes debían imaginar cómo podría ser «The Catalyst».Varias de las remezclas que la banda escuchó no teníanel mismo tempo que la versión original, lo cual a vecesles agradó y otras les pareció que sonaba mal.[69] Poste-riormente Shinoda publicó la lista de los veinte finalis-tas en su blog oficial.[70] Dos de las remezclas se lanza-ron a través de la página oficial de la banda en formatoMP3 y otras dos fueron puestas a la venta en una ediciónde «The Catalyst» para Alemania.[71][72] El ganador fueCzeslaw «NoBraiN» Sakowski de Świdnica (Polonia),cuya remezcla aparece como pista adicional del álbum,está en el lado B del sencillo «The Catalyst» y se lanzóen Best Buy.[69][73][74] Los créditos del álbum mencio-nan que Sakowski realizó la «programación suplementa-ria» en «When They Come for Me»; Shinoda explicó queayudó en la composición del tema y que grabaron todosjuntos a través de Skype e Indaba.com.[22][69][75]

Linkin Park interpretó «The Catalyst» por primera vez en elObservatorio Griffith con motivo de los MTV Video MusicAwards de 2010.

El video musical de «The Catalyst», dirigido por JoeHahn, se estrenó el 26 de agosto de 2010.[76] Sobre elvideo, Hahn comentó que al hacerlo, pensó «en el fin» yañadió: «¿Cómo se vería y se sentiría si alguien apretaraun botón para decidir nuestro destino? ¿Cómo se sentiríasi aceptáramos nuestro destino en el momento de la de-vastación? Si tuviéramos un último momento para feste-jar el final de nuestra vida, ¿cómo se sentiría eso?».[66] Enel video, que combina planos en donde se utilizan efectosespeciales para ver a Bennington sumergido en el agua,Shinoda aparece cantando cubierto con una capucha ne-gra y en muchas escenas se pueden apreciar efectos decámara lenta, combinados con humo. Además, cuandoempieza la parte de batería, aparece gente con máscarasde gas y sobre el final, el humo, antes blanco, se vuel-ve más colorido.[76] La crítica de Billboard comparó elprimer plano, en donde se ve a Bennington gritando, conuna aparición cinematográfica de Lord Voldemort.[76] El31 de agosto, la banda anunció que tocaría la canción endirecto por primera vez en la ceremonia de los MTV Vi-deo Music Awards, el 12 de septiembre.[77] El lugar dedicha presentación fue el Observatorio Griffith, utiliza-do en varias películas de Hollywood.[78] Este dato fue unsecreto hasta el día de la interpretación, aunque MTV ha-bía anticipado en una reseña sobre un ensayo del grupoque se presentarían en un lugar «icónico» de Los Ánge-

3.1 Sencillos 7

les; el medio afirmó además que «verlos cantar God blessus everyone ["Que Dios nos bendiga a todos"] bajo uncielo nocturno que parecía el Paraíso prueba que no so-lo están en la cima de su música, sino también en la ci-ma del mundo».[79] El sencillo llegó al primer puesto enlas listas de Billboard Rock Songs y Hot Modern RockTracks,[80] así como en la UK Rock Chart, donde perma-neció tres semanas.[81][82] Además, ocupó el lugar 27 enel Billboard Hot 100 tras el lanzamiento de A ThousandSuns y estuvo cinco semanas en la lista.[83] Por otro la-do, recibió un disco de oro entregado por la RecordingIndustry Association of America en julio de 2011.[84]

Mike Shinoda fue quien confirmó que el último sencillo del álbumsería «Iridescent».

El 2 de septiembre Linkin Park lanzó el sencillo promo-cional «Wretches and Kings» para quienes habían encar-gado el álbum con antelación.[85] El 8 del mismo mes labanda publicó «Waiting for the End» y «Blackout» en supágina de MySpace.[86] También anunció en su sitio ofi-cial el estreno en MySpace y subieron allí el álbum enteropara streaming el 10 de septiembre.[87] En la banda sono-ra deUnderworld: Awakening se incluyó una remezcla de«Blackout» realizada por Renholdër.[88] Como segundosencillo del álbum se lanzó «Waiting for the End» el 1 deoctubre de 2010.[89] Joe Hahn también dirigió su video,que se estrenó el día 8 del mismo mes. James Montgo-mery comparó este video con el de «The Catalyst» porsu oscuridad, aunque en este vio «una belleza solemne».Hahn filmó en blanco y negro a sus compañeros y conun efecto, hizo que sus cuerpos parecieran tener «redes

de proyecciones astrales vagas» para darle «el aspecto dealgo íntimo y casero».[90] Emma Gaedeke, de Billboard,comentó que en el video, descrito como «alucinante», losmiembros de la banda parecían estar «atrapados en unsistema solar oscuro y retorcido».[46] El 5 de febrero de2011 la banda tocó el tema, así como «When They Comefor Me», en Saturday Night Live.[91] Según anunciaron enla cuenta de Twitter oficial de la banda, «Waiting for theEnd» apareció en el programa de CBS CSI: Crime SceneInvestigation el 14 de octubre de 2010.[92] El sencillo lle-gó al primer puesto de la lista Hot Modern Rock Tracksy fue la décima canción en llegar a este lugar de la banda.También estuvo en el número 2 de la lista Rock Songs yen el 42 del Billboard Hot 100, donde permaneció nue-ve semanas.[80] Además, tuvo éxito en otros países: enAustria llegó al número 34;[93] en Bélgica, al 20;[94] enAlemania, al 29, y al 34 en Japón.[95][83] Recibió un dis-co de oro entregado por la RIAA en abril de 2011.[84]Cuando el tema llegó al primer puesto de la lista Alterna-tive Songs, Linkin Park se convirtió en la décima bandacon más canciones que llegaron al número uno en ella.[96]El 22 de enero de 2011, el grupo anunció que su próximosencillo internacional sería «Burning in the Skies».[97][98]Su video, también dirigido por Hahn, se estrenó el 22 defebrero y la canción se lanzó el 21 de marzo.[99] KarheemCabey de Caribbean Media Vision comentó que el video,que trata acerca de «una explosión que cambia la vida dela gente», posee un «escenario único».[100] Entró en laslistas de varios países: llegó al puesto 35 en Austria;[101]al 35 en Portugal, y al 26 en Alemania.[101]

El 13 de abril de 2011, Shinoda confirmó que el últimosencillo del álbum sería «Iridescent» y que una versiónnueva, algo más corta, sería parte de la banda sonora dela película Transformers: el lado oscuro de la luna. Tam-bién dijo que tendría un video, dirigido nuevamente porHahn;[102] su estreno fue el 2 de junio de dicho año.[103]Al ser una «favorita de los seguidores» en los conciertos,Shinoda opinó que encajaría «con naturalidad» en la pe-lícula por su sonido «serio» y «esperanzador».[104] JamesMontgomery opinó que el video era «bastante confuso»,incluso para los miembros de la banda. Shinoda comentóque Hahn le envió un correo electrónico diciéndole que«en el país de los ciegos, el tuerto es rey», en referen-cia al rey de ojos blancos que aparece en varios planos.También, en sus escenas, aparecen un perro y una ser-piente, además de que a Shinoda le crecen cuernos sobrelos hombros y hay un trono lleno de astas. Montgomerycitó las historias de H. G. Wells como posible influencia;el rapero afirmó al respecto: «A medida que avanzamos,los videos se han vuelto más abstractos. [...] Creo que es-to probablemente viene del hecho de que [Hahn] crecióleyendo un montón de historietas, mirando anime, esascosas. Sobre todo en un video como este, se puede decirque las influencias están allí».[105] En el estreno del video,Jason Newman lo consideró una buena alternativa a unvideo «simple» y «obvio» con escenas de Transformersy lo definió como «una obra estética visualmente impre-sionante, compleja y surrealista».[106] La canción llegó al

8 3 PUBLICACIÓN Y PROMOCIÓN

puesto 81 en el Billboard Hot 100 y pasó tres semanasallí; además, estuvo en el número 19 en la lista Alterna-tive Songs y en el 29 en la Rock Songs.[80] También tuvoun moderado nivel de éxito en otros países: en Australiallegó al puesto 39;[107] al 10 en Israel,[108] y al 2 en Coreadel Sur y en el Reino Unido.[81][109]

3.2 Presentaciones en vivo

Linkin Park tocando en Berlín, Alemania, durante su gira mun-dial de 2010.

El 7 de septiembre de 2010, una semana antes de suestreno, la banda tocó el álbum entero en una presen-tación de láseres en 3D en el Music Box Theater deHollywood.[110] Sobre el concierto, Rick Florino del si-tio Artistdirect.com afirmó que «la experiencia de ver to-car el álbum completo sincronizado con un alucinante es-pectáculo tridimensional de láseres consolidó realmentea A Thousand Suns como el equivalente de Avatar en elrock'n'roll».[110] En una entrevista, Chester Benningtonbromeó diciendo que todo era tan impresionante que nisiquiera hacía falta que ellos subieran al escenario y lue-go afirmó que querían brindar un espectáculo «que se veagenial» y que la presencia de los láseres era un pequeñodetalle «que ayuda a inspirarnos y llevar nuestras actua-ciones a otro nivel».[5] También comentó que ninguno deellos estaba al tanto de cómo se vería y que todo habíasido idea del mánager de la banda, quien se basó en losespectáculos de láseres de Pink Floyd.[5]

Para promocionar el álbum, Linkin Park organizó una gi-ra mundial llamada A Thousand Suns Tour, que se ex-tendió desde el 7 de octubre de 2010 hasta el 25 deseptiembre de 2011. Dicha gira comenzó en Sudamé-rica, con conciertos en Argentina, Chile y Brasil el 7,9 y 11 de octubre, respectivamente.[111] Desde el 20de ese mismo mes hasta el 11 de noviembre, la bandaprosiguió por el continente europeo; tocó en Alemania,Austria, Francia, Dinamarca, Suiza y el Reino Unido.[112]El 7 de noviembre y con motivo de la entrega de losMTV Europe Music Awards 2010, dio un concierto enla Puerta de Alcalá en Madrid ante 88 000 espectadoresy su interpretación de «Waiting for the End» se transmi-tió por televisión.[113][114] El concierto tuvo una duraciónde una hora y catorce minutos y en él tocaron temas co-mo «Papercut», «Breaking the Habit», «Numb», «In the

End» y «What I've Done».[115] Posteriormente, el 13 y 15de ese mes, Linkin Park tocó en Emiratos Árabes Unidosy en Israel.[112][116] Durante el concierto en Israel, inter-pretaron una versión de «No Woman, No Cry» de BobMarley como introducción a «The Messenger».[117] Fi-nalmente cerraron el año 2010 con conciertos a lo largode Australia durante la primera mitad de diciembre.[112]

El 15 de noviembre de 2010 Linkin Park anunció las fe-chas de la gira por Norteamérica.[118][119] Durante enero,febrero y marzo de 2011, dieron conciertos por EstadosUnidos y Canadá.[112] Dado que no tocaban en suelo nor-teamericano desde noviembre de 2008, decidieron ce-lebrar el regreso otorgando a cada fan una copia gratisde la grabación del concierto al que había asistido, ac-cesible a través de un código secreto.[119][118] Además,por cada entrada comprada, decidieron donar un dólara Music for Relief, una organización caritativa que bus-ca ayudar a víctimas de desastres naturales y concien-ciar sobre el calentamiento global.[118] El 4 y 5 de ju-nio, participaron en dos festivales organizados por emi-soras de radio californianas: Weenie Roast de KROQy BFD de Live 105.[120][121] Después de estos concier-tos, regresaron a Europa, donde tocaron durante junioy principios de julio; además de los países que ya ha-bían visitado en 2010, tuvieron presentaciones en Suecia,Finlandia, Noruega, Italia y Bélgica.[112] El 23 de juniotocaron una remezcla de «Iridescent» para el estreno dela película Transformers: el lado oscuro de la luna en laPlaza Roja de Moscú.[122] Durante aquel concierto, cuan-do en las pantallas del escenario apareció la cara de Ro-bert Oppenheimer repitiendo la frase de su discurso pre-sente en el álbum, Now I am become Death, the destroyerof worlds—«Ahora me convertí en la Muerte, la destruc-tora de mundos»—, los seguidores rusos mostraron car-teles en el público que decían Wisdom, Justice and Love—«Sabiduría, justicia y amor»—.[123] El gesto, organiza-do por los propios seguidores, resultó conmovedor parala banda, especialmente por el contenido político del ál-bum y el lugar en el que se daba.[123] Bennignton lo contóde esta manera: «Aquí estaba esta banda estadouniden-se tocando música con carga política y emocional juntoal Kremlin. Podía sentir el peso de los años de crianzaen que me decían que ese era un lugar fuera de nuestroslímites, por lo que ver que los chicos se expresaban deesa forma resultó conmovedor, algo que nunca olvidaréporque fue increíble».[123]

El 30 de agosto, regresaron a su país de origen dando unconcierto con entradas agotadas en el club The Joint deHard Rock Hotel & Casino en Las Vegas.[124][125] Al díasiguiente, dieron un espectáculo especial para solo 1100personas en el Mayan Theater de Los Ángeles con el finde recaudar fondos para las víctimas del terremoto y tsu-nami en Japón.[126] En julio habían anunciado que las pri-meras quinientas personas que recaudaran un mínimo de500 USD recibirían un par de entradas para un concier-to en un «lugar pequeño y privado» y que todo el dine-ro sería donado a Save the Children, a través de Music

4.2 Crítica 9

Chester Bennington durante un concierto de 2011.

for Relief.[127] La banda otorgaba obsequios a cambio delas recaudaciones: los cincuenta seguidores con más fon-dos tendrían la posibilidad de conocer a la banda y to-marse una foto grupal, los diez que más dinero hubieranreunido recibirían además instrumentos autografiados dela gira europea y el mejor recaudador podría ver el reci-tal desde el escenario.[127] El concierto, que además con-tó con la participación de la banda japonesa B'z, fue unéxito y logró recaudar más de 350 000 USD en sesen-ta días.[126][128] Sobre este resultado, Bennington afirmócon orgullo que era «increíble, considerando no solo ladevastación en Japón, sino también los problemas eco-nómicos de la gente en Estados Unidos».[126] Finalmen-te la gira llegó a su último destino, el continente asiáti-co: durante el mes de septiembre se presentaron en HongKong, Corea del Sur, Japón, Taiwán, Indonesia, Tailandiay Singapur.[112] Para los conciertos en territorio japonés,que fueron cinco, decidieron continuar con su obra de ca-ridad por las víctimas del terremoto y donaron a Save theChildren cien yenes por cada entrada vendida.[129] Ade-más, la empresa japonesa SoftBank se dispuso a donar lamisma cantidad y Music for Relief puso a la venta distin-tos productos de la banda en cada concierto con el fin derecaudar fondos.[129]

4 Recepción

4.1 Comercial

Chester Bennington durante la gira A Thousand Suns Tour.

El álbum debutó en la primera posición de la lista esta-dounidense Billboard 200 y vendió 241 000 copias ensu primera semana en los Estados Unidos,[130] con loque superó a Passion, Pain & Pleasure de Trey Songzpor una diferencia de mil ventas, según Nielsen SoundS-can.[131] De esta manera, se convirtió en el cuarto ál-bum de la banda en alcanzar la primera posición en di-cha lista,[132] a pesar de que estos números fueron muchomás bajos que los del trabajo anterior, Minutes to Mid-night (2007), que debutó en su primera semana con 623000 copias vendidas.[130] El álbum también alcanzó la pri-mera posición de las listas de Billboard Rock Albums,[80]Alternative Albums,[80] Hard Rock Albums,[80] y DigitalAlbums.[80] El 11 de enero de 2011, recibió una certi-ficación de oro de la Recording Industry Association ofAmerica (RIAA) por la venta de cinco mil copias en losEstados Unidos.[84] Duró treinta y ocho semanas en elBillboard 200[130][133] y, para mayo de 2012, había ven-dido 840 000 copias en dicho país.[134] En Canadá, elálbum alcanzó la primera posición de la lista CanadianAlbums Chart con 23 000 ventas.[135] El 11 de febreroel álbum recibió una certificación de platino por partede la Canadian Recording Industry Association por al-canzar las 80 000 unidades vendidas.[136] En el ReinoUnido, debutó en el segundo puesto y se mantuvo allídiecisiete semanas. Durante su primera semana vendió46 711 copias; el único álbum con más ventas que el deLinkin Park en ese tiempo fue Science & Faith de TheScript.[137][138] El 10 de septiembre de 2010, dos días des-pués de la publicación del álbum en el Reino Unido, reci-bió una certificación de oro de la British Phonographic In-dustry (BPI), al superar las 100 000 copias vendidas.[139]En Australia también debutó en la primera posición de lalista ARIA Top 50 Albums,[140] y se mantuvo en dichaposición por cuatro semanas.[141] El álbum estuvo dieci-ocho semanas entre los cincuenta más vendidos.[141] Afines de 2010, A Thousand Suns recibió una certificaciónde oro por parte de la Australian Recording Industry As-sociation.[142] En la lista de Promusicae, de España, debu-tó en el tercer puesto.[143] También llegó al primer lugaren Austria, Hong Kong, Alemania, Corea del Sur, Japón,Portugal, Nueva Zelanda, Tailandia, Suiza, Singapur ySudáfrica.[11]

4.2 Crítica

Al publicarse, A Thousand Suns provocó una división deopiniones en los críticos; algunos lo elogiaron mientrasque otros lo reprobaron. En Metacritic, donde se asignaun puntaje promedio sobre la base de las principales crí-ticas, el álbum recibió un total de 66 puntos sobre 100basado en 10 críticas, lo que indica «reseñas favorablesen general».[152]

Rick Florino de Artistdirect le dio al álbum un punta-je máximo de cinco estrellas; afirmó que «después de AThousand Suns, todo el rock 'n' roll girará en torno a Lin-kin Park» y elogió a la banda por haber creado un géne-

10 4 RECEPCIÓN

ro propio.[145] Ian Winwood de Kerrang! le dio una ca-lificación de «excelente» y señaló que «la mejor manerade describirlo es como un álbum político».[28] Alabó lacomposición de los temas al decir: «Estas son cancionesque han sido tanto construidas como escritas» y expresóque su comparación más cercana era el álbum de 1990de Public Enemy Fear of a Black Planet.[28] En su rese-ña para BBC Music del siguiente álbum, Living Things,Winwood se refirió a A Thousand Suns como «una obratan sorprendente que arriesgó todo el éxito comercial queel grupo había conseguido desde su álbum debut, HybridTheory, en 2000».[153] Dave de Sylvia de Sputnikmusiclo consideró «un álbum de rock hecho extremadamentebien» y afirmó que era un poco mejor que su predecesor,Minutes to Midnight, pero que no llegaba a la altura desu álbum debut, Hybrid Theory.[40] Irving Tan, del mis-mo medio, consideró que el disco era «excelente», elo-gió la interpretación de Bennington y Shinoda y destacótemas como «When They Come for Me» o «Wretchesand Kings». Sin embargo, hizo notar que el álbum teníacomo defectos su demora en comenzar verdaderamente—«pasan siete minutos y treinta segundos antes de quellegue el primer número en verdad memorable ["WhenThey Come for Me"]»— y su crudeza a la hora de trans-mitir su mensaje.[26]Según The Harvard Crimson, que ca-lificó al álbum con cuatro estrellas y media sobre cinco,«A Thousand Suns, tomado como un todo, es un álbumambicioso que va más allá de todo lo que Linkin Park hi-zo antes. Tiene sencillos prometedores, pero mucho másimportante es su visión del trabajo como un todo».[151]

James Montgomery de MTV elogió el álbum y lo compa-ró con el de la banda de rock alternativo Radiohead, KidA; sostuvo que podía ser «caótico, disonante, ambiciosoy totalmente innovador» pero que a diferencia de aquel,AThousand Suns era más optimista.[16] Según la reseña deExaminer, Linkin Park tuvo el mérito de no haberse de-cantado por lo seguro: «Podrían fácilmente haber graba-do un cuarto volumen de Hybrid Theory y hubieran teni-do millones de ventas, incluso en esta época de descargasilegales. Que ellos y el legendario coproductor Rick Ru-bin hayan elegido no hacer esto lo dice todo». También elmedio afirmó que se trata de una rebelión «contra la gentea la que le gustaron los tres primeros álbumes».[44] Chris-topher Weingarten de The Village Voice lo consideró «elmejor disco conceptual de rock vanguardista preocupadopor lo nuclear de 2010» y lo comparó con OK Computerde Radiohead.[14] David Medsker, de Esdmusic.com, ledio tres estrellas y media sobre cinco y lo consideró me-jor que su predecesor. También afirmó que era su álbum«más melódico» en términos de música, el «más contri-to» en cuanto a letras y el «más maduro» en relación alsonido, aunque mantenía «sus raíces de glitch».[147] PopCulture Monster le dio una calificación de cuatro puntossobre cinco y afirmó: «Nadie puede decir que A Thou-sand Suns no cuenta una historia. En ese sentido, es unálbum conceptual, lo recorren varios temas y al finalizar,llegan a una conclusión». Además, comentó que esta fue«la vez que Linkin Park sonó más optimista», aunque,

para el medio, «el problema, para algunos, será que noparece de Linkin Park». Por otra parte, para la página,«Waiting for the End» es «uno de los momentos más va-liosos del álbum» y «The Catalyst», una canción en laque «el punto fundamental» es que «suena diferente acualquier cosa que [la banda] hubiera hecho antes».[32]Jordy Kasko en Review Rinse Repeat le dio una califi-cación perfecta y lo llamó una «búsqueda épica».[15] Locomparó con The Dark Side of the Moon de Pink Floyd yKid A de Radiohead en la siguiente afirmación:

A Thousand Suns es un ÁLBUM. No esuna colección de canciones, no se supone quedeba ser escuchado así. La banda ha llegado alpunto de publicar una versión de un único te-ma en iTunes de 47 minutos y 56 segundos deduración. No es más "álbum” bajo normas con-vencionales queDark Side of theMoon oKid A.Seguro, hay canciones identificables, pero paraentender o apreciar cualquiera de ellas hay quetomarlas en el contexto del álbum entero.[15]

Algunos críticos compararon el contenido de A Thousand Sunscon Kid A y OK Computer de Radiohead.

MikaelWood en la revista Spin le dio seis de diez estrellasy comentó que «contiene mucho material agresivamen-te artificioso»; también consideró que «The Messenger»

4.2 Crítica 11

era «el tema más inesperado en este audaz A ThousandSuns».[150] Leah Greenblatt de Entertainment Weekly leotorgó una calificación de B y sostuvo que, por momen-tos, la «rara mezcla» de música que la banda exhibía en AThousand Suns «sonaba discordante».[146] Jody Rosen deRolling Stone lo calificó con tres de cinco estrellas y ase-guró que la banda estaba «percibiendo la dirección haciasu nueva identidad»; sin embargo, definió su habilidadpara la melodía como «obvia» y afirmó que «Wretchesand Kings» sonaba como «una genial banda de tributoa Linkin Park».[149] David Buchanan de Consequence ofSound dio al album una calificación de tres estrellas y me-dia sobre cinco y dijo: «Algunos pueden sostener que estenuevo sonido es extravagante, una mutación total al pun-to del absurdo, pero en el diseño artístico y los videos dela banda, la evolución se ha promocionado desde un prin-cipio. Básicamente, Linkin Park siempre ha estado trasesto y ahora se ha hecho tangible y completo».[39] CésarMuela, del sitio Cuchara Sónica, le dio una puntuación deseis estrellas y media sobre diez y comentó que sin im-portar la opinión, era imposible que este álbum dejara aalguien indiferente. También lo consideró «una produc-ción de gran nivel» con «muy buenas canciones y otrasque aspiraban serlo» y concluyó que esto lo convertía enun «trabajo que podría haber dado mucho más de sí» yque se quedaba a «mitad de camino» por culpa de «tantaexperimentación».[45] Jason Treuen de la revista austra-liana The Music Network le dio una reseña ambivalente alconsiderar que era «un cambio radical para la banda pe-ro también uno muy irregular»; sostuvo que aunque habíacanciones destacadas como «The Catalyst» o «Wretchesand Kings», una mayoría de los temas parecían «experi-mentos más que canciones completas».[154] Mike Diverde BBC Music expresó sentimientos encontrados sobreel álbum, al cual calificó como «una colección desorde-nada de temas, pero una que escala nuevas alturas».[155]Según la crítica de Hipersónica, es un disco que «no en-tra a la primera» y exige ser escuchado con calma y sinprejuicios debido a su carácter experimental. Para el si-tio, las canciones «más convencionales» y con «ese es-tilo tan marcado que tiene Linkin Park» eran «BurningIn The Skies», «Waiting for the End» y «Blackout». Alfinal de la reseña, le dio una calificación de siete y co-mentó que era bueno que un grupo tratara de «aportaralgo diferente a su carrera» y se arriesgara con un plan-teamiento «bastante distante de su zona de confort».[25]Por su parte, Rock Sound coincidió en estos planteos, ledio la misma calificación y además dijo que se trataba deun disco «raro».[43]

Por otro lado, el sitio Antiquiet reprobó el álbum, al cualcalificó como una «farsa melodramática» y un «desor-den mecanizado de sentimentalismo», y concluyó que «lacolección de 15 canciones no es para nada convincentecomo exhortación al levantamiento y el activismo».[156]Simon Milburn, de The Metal Forge, le dio una pun-tuación de dos sobre diez y comentó que los fanes solocomprarían el disco por el nombre de la banda y luegose arrepentirían. También afirmó que no había nada me-

morable en él ni ningún tema que sobresaliese; sostuvoque a las canciones les faltaba «hooks, riffs y melodía»,cosas básicas para que «algo se pegue en tu cabeza» yque el álbum era «suave, estéril y soso hasta el puntode aburrir la mayor parte del tiempo». De todas mane-ras, consideró bien logrados algunos momentos de «Ro-bot Boy» y «Waiting for the End».[65]En su reseña paraAllmusic, Stephen Thomas Erlewine juzgó que el discoera una «clara continuación» de su predecesor; admiró ala banda por su decisión de «cambiar la agresión por con-templación» pero señaló que «el problema es que los sua-ves ritmos, riffs y raps de A Thousand Suns acaban siendomonocromáticos».[144] Shakefire.com le dio una califica-ción de D+ y comentó que «sería fácil dormirse con el90 % del álbum» y que era «casi como si Mike estuvie-ra harto de cantar rap y Chester, de gritar, así que deci-dieron ponerse de acuerdo y cantar con desinterés».[157]Jim Farber de Daily News le dio una estrella de cinco ysubrayó que «no menos de 15 cortes se amontonan enlos ajustados 47 minutos de duración del CD, la mayoríade ellos fragmentos, o con mayor exactitud, non sequitursmusicales».[148] Jamie Primack escribió en el periódicoThe Badger Herald que «hay por lo menos cinco temasde relleno que no contienen más que ruido y fragmentosde sonido [y] las canciones completas no son particular-mente atrevidas o interesantes».[158]

El bajista Dave Farrell comentó en una entrevista que a los se-guidores les costaría trabajo ver qué hacer con el álbum.

Al igual que los críticos, los seguidores de la banda se di-

12 5 LISTA DE CANCIONES

vidieron con A Thousand Suns y los primeros síntomasde esta situación llegaron con la publicación de «The Ca-talyst». MTV realizó una encuesta para medir de qué ma-nera recibían la canción y, aunque una mayoría se mos-traba positiva, otra gran cantidad estaba descontenta.[159]Los fanes entonces opinaron sobre el nuevo sonido; JamesMontgomery de MTV incluyó una selección de comen-tarios extraídos del debate en la encuesta y resumió que«mientras algunos seguidores de LP elogiaron a la banda(y al video de “Catalyst”) por ampliar sus límites, otros es-taban algo aturdidos (o incluso preocupados) por la nuevadirección».[159][160] Sara Ferrer de Orange County Reloa-ded indicó en su reseña que el disco había dividido lasopiniones de oyentes y críticos en «grupos de tómalo odéjalo».[161] Montgomery expresó un parecer similar aldecir que «alternativamente emocionó y disminuyó» elnúmero de admiradores de la banda dada su «vasta exten-sión musical».[162] David Medsker mencionó sobre estadicotomía entre su trabajo debut y A Thousand Suns: «Acorto plazo, perderán más seguidores de los que ganaráncon este, pero no caben dudas de cuál tendrá una duraciónmayor».[147]

En una entrevista con MTV anterior a la publicación deldisco, el bajista Dave Farrell comentó: «Sabemos que [elálbum] será diferente y si los seguidores esperan un Hy-brid Theory o un Meteora, se sorprenderán. Les tomarátiempo entenderlo y ver qué hacer con él».[3] Con con-ceptos similares, Chester Bennington afirmó que debidoal sonido por el cual la banda era conocida—«unamezclade rap y heavy metal»—, resultaba «virtualmente imposi-ble» satisfacer a todos sus admiradores por igual.[31] Tam-bién comentó: «[A Thousand Suns] era algo que sabíamossin duda que la gente iba tener que asimilar y superar elhecho de que no era lo que esperaban».[132] De todas ma-neras, expresó que se sentían muy bien al no preocuparsepor lo que pensaran los demás y que, por primera vez ensus carreras, sabían lo que en verdad significaba eso.[132]Mike Shinoda también compartió sus pensamientos so-bre la recepción dividida de los fanes en su sitio web ofi-cial; agradeció a las personas que aceptaron el álbum yse defendió de las críticas emitidas por los detractores deA Thousand Suns.[163] Sostuvo que desde hacía casi unaño y medio habían tomado la «decisión consciente» dellevar su música «por un nuevo camino», que habían pre-dicho que «el lanzamiento del álbum sería incendiario»y que «la nueva dirección sería bienvenida por algunosy resistida fervientemente por otros». Por otra parte, usóuna alegoría de un padre que siempre se afeitaba el ve-llo facial y que al volver con barba de un viaje su hijono lo reconoce, para ejemplificar lo que varios de sus ad-miradores sentían con este cambio. Concluyó diciendoque el verdadero Linkin Park seguía allí y que su inten-ción era idéntica a la del pasado: «En el estudio, estamosconstantemente buscando nuevos sonidos que nos emo-cionen y nos inspiren».[163] Dado que el disco había sidouna innovación muy grande, consideró que fue un éxito yque era más importante «expandir las posibilidades de loque la banda podía hacer» que la cantidad de ventas.[164]

Por otro lado, el coproductor Rick Rubin contó que ha-bía reproducido el álbum para gente a la que no le gustabaLinkin Park y que, aun así, lo habían disfrutado. Ademáscomentó que el disco acabaría siendo querido por los se-guidores, que le tomaría un tiempo a «la gente que le gus-tará esto el saber que les gusta» y que estos serían aquellos«de mente abierta que han crecido con la banda».[31]

4.2.1 Reconocimientos

El álbum recibió numerosos reconocimientos y nomina-ciones en 2010 y 2011. La revista Kerrang! eligió a AThousand Suns como el decimonoveno mejor álbum de2010.[165] Por otro lado, James Montgomery de MTV lonombró el vigésimo mejor álbum de dicho año, se refi-rió a él como «el disco de rock más ambicioso del año»y que no se podía negar «el oscuro y denso poder queposee».[162] En 2011, en los MTV Video Music AwardsJapan, A Thousand Suns fue nominado a mejor álbum delaño, mientras que «The Catalyst» lo fue a mejor video degrupo y a mejor video de rock.[166] El disco también reci-bió dos nominaciones a los Billboard Music Awards, lasde mejor álbum de rock y mejor álbum alternativo; «Wai-ting for the End», por su lado, fue nominada como mejorcanción alternativa.[167] Su video musical estuvo nomina-do en la categoría de mejores efectos especiales en losMTV Video Music Awards;[168] la banda ganó el premioal mejor grupo internacional de rock o música alternativaen los premios ECHO. [169] «Blackout» recibió un reco-nocimiento a la mejor canción en un videojuego en losMTV Video Game Awards por aparecer en FIFA 11.[56]«Waiting for the End», además, fue nominada a mejorcanción de rock y Linkin Park, a mejor grupo de rock enlos Teen Choice Awards.[170][171]

5 Lista de canciones

Todas las canciones escritas y compuestas por LinkinPark[144].

5.1 Contenido adicional en la versión deiTunes

La edición de lujo puesta a la venta a través de iTunes.Incluye, además de ciertas pistas adicionales, una serie dearchivos multimedia:

• Veinte fotografías de la banda en el estudio.

• Un documental de treinta minutos acerca de cómose hizo A Thousand Suns.

• Visualizadores de Linkin Park.

• Un acertijo con un código secreto.

• El video musical de «The Catalyst».

13

• «Blackbirds», una canción presente en su videojuegoLinkin Park: 8 Bit Rebellion!.[177]

6 A Thousand Suns – Live Aroundthe World

A Thousand Suns – Live Around the World es un álbumen directo lanzado en 2012 que contiene versiones en vi-vo de diez de las canciones de A Thousand Suns; estostemas fueron grabados en varias ciudades entre 2010 y2011. Justin Farrar, del sitio web Rhapsody, lamentó que«Robot Boy» no se encontrara en el disco y comentó que«puede que no se trate de material de estadio necesaria-mente, pero el tema de cuatro minutos es por lejos unode los intentos más interesantes del grupo en el rock elec-trónico con tintes de ambient».[178]

6.1 Lista de temas

7 Créditos

Linkin Park

• Chester Bennington – voz, letras.

• Rob Bourdon – batería, coros.

• Brad Delson – guitarra líder, coros, Pro Tools

• Joe Hahn – turntablism, coros, director creativo.

• Dave «Phoenix» Farrell – bajo, coros

• Mike Shinoda – voz, producción, ingeniero de soni-do, letras, Pro Tools, director creativo.

Samples

• Martin Luther King – Discurso «Más allá deVietnam: un tiempo para romper el silencio» («Wis-dom, Justice, and Love»).

• Robert Oppenheimer – entrevistado – («The Ra-diance»).

• Mario Savio – Discurso «Cuerpo y alma para pararla máquina» – («Wretches and Kings»).

Producción

• Rick Rubin – productor.

• Mike Shinoda – productor, ingeniero de sonido, di-rector creativo, Pro Tools.

• Neal Avron – mezcla.

• Kymm Britton – publicidad.

• Anton Brooks – publicidad.

• Lindsay Chase – coordinación de la producción.

• Brad Delson – Pro Tools.

• Ryan DeMarti – coordinación de la producción,A&R.

• Nicolas Fournier – asistente.

• Joe Hahn – director creativo.

• Jerry Johnson – técnico de percusión.

• Liza Joseph – A&R.

• FrankMaddocks – dirección artística, diseño, direc-tor creativo.

• Ethan Mates – ingeniero de sonido, Pro Tools.

• Vlado Meller – masterización.

• Josh Newell – ingeniero, Pro Tools.

• Czeslaw «NoBraiN» Sakowski – programación.

• Mark Santangelo – asistente

• Peter Standish – mercadotecnia

• Josh Vanover – carátula, director creativo

• Ellen Wakayama – directora creativa.

• Tom Whalley – A&R

Fuente: Allmusic.[180]

8 Posición en las listas y certifica-ciones

8.1 Listas

8.2 Certificaciones

8.3 Listas de fin de año

8.4 Sencillos

8.5 Otras canciones en las listas

9 Lanzamientos

10 ReferenciasNotas

14 10 REFERENCIAS

[1] En sánscrito: divi surya-sahasrasya bhaved yugapad utt-hita yadi bhah sadrishi sa syad bhasas tasya mahatmanah(capítulo XI, verso 12).[17] En el capítulo XI de dicho li-bro, Arjuna le pide a Krishna que le revele su forma cósmi-ca y que se muestre en todo su esplendor; la deidad accedey su compañero se asusta al ver todas las cosas del Uni-verso contenidas en él. La comparación de Krishna con elesplendor de mil soles es la forma en que el narrador deltexto representa el temor inimaginable para los mortalesal ver la forma de Dios de esta manera.[17]

[2] Según Alex Wellerstein, historiador especializado en ar-mas y secretismos nucleares y profesor en el Stevens Insti-tute of Technology de Nueva Jersey, Oppenheimer utilizóestas frases para dar cuenta de su asombro por la muer-te que provocaba la bomba, identificándose con Arjuna,temeroso ante el «memento mori más impresionante delmundo».[20][21]

[3] Todas las pistas adicionales proceden de una grabación endirecto llevada a cabo en Madrid, en la Puerta de Alcalá,con motivo de la ceremonia de los MTV Europe MusicAwards 2010.[174]

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22 12 TEXTO E IMÁGENES DE ORIGEN, COLABORADORES Y LICENCIAS

12 Texto e imágenes de origen, colaboradores y licencias

12.1 Texto• A Thousand Suns Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/A_Thousand_Suns?oldid=85335234 Colaboradores: Soulreaper, Taichi, Chobot,

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12.2 Imágenes• Archivo:Atscover.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6e/Atscover.jpg Licencia: Public domain Colabora-dores: album Artista original: Hunter1323

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• Archivo:Star_empty.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/49/Star_empty.svg Licencia: CC BY-SA 2.5Colaboradores: Made with Inkscape from Stars615.svg: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Stars615.svg' class='image'><imgalt='Stars615.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/72/Stars615.svg/96px-Stars615.svg.png' width='96'height='17' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/72/Stars615.svg/144px-Stars615.svg.png 1.5x,https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/72/Stars615.svg/192px-Stars615.svg.png 2x' data-file-width='640' data-file-height='110' /></a>. Artista original: Esta imagen vectorial fue creada con Inkscape por Conti from the original images byRedHotHeat, y luego editada manualmente.

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