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6479A MODERNIDADE DOS INTERIORES ART DÉCO DE GOIÂNIA

Daniella Medeiros Moreira rochadaniellamoreirarocha@gmail.com

Universidade Federal de GoiásPPG em Arte e Cultura Visual

Resumona temática “interiores em art Déco”, objetiva-se um diálogo entre três imagens de épocas diferentes. como aporte teórico, adotou-se Baxandall, Michael David Kighley, autor cuja proposta é uma leitura individual das imagens e do panorama geral em que estão inseridas, mesmo criadas num contexto não atual, estabelecendo uma relação objeto - circunstâncias. assim, contextualizaram-se os momentos histórico, político, social, econômico das imagens do século XX (décadas 30, 40 e 50), identificando como o Art Déco se manifestou na Europa (Paris) e Goiânia. analisou-se a implantação do edifício no traçado urbano, fachadas e interiores, como dialogam, ressaltando elementos recorrentes e diferenciais.Palavras-Chave: Modernidade - art Déco – interiores

Abstract

Modernity of the Art Deco interiors in Goiania in the thematic “interiors in art Deco”, the objective is a dialogue among three images of different times. Baxandall, Michael was adopted as theoretical referential, because of his proposal of an individual reading as well as one of the general panorama where images are inserted, even having been created in a non current context, establishing therefore a relation between object - circumstances. thus, historical, political, social, economic moments of the images of century XX (30, 40 and 50 decades) were contextualized, identifying as art Deco has expressed itself in europe (Paris) and Goiania. the implantation of the building in urban tracing, facades and interiors, how they dialogue, standing out recurrent and distinguishing elements have been analyzed.Key-words: Modernity - art Deco - interiors

o presente artigo traz como proposta um diálogo sobre o assunto Art Déco, a partir de três imagens de fachadas e interiores de hotéis distintos, no estilo: uma recepção de um Hotel em Paris, da década de 1920, projetado por um importante designer de interiores Pierre-Paul Montagnac; a segunda do Grande Hotel, década de 1930, por attílio corrêa Lima e a terceira do interior do Hotel Dom Bosco, década 50, ambos em Goiânia.

o aporte teórico utilizado, trabalha com o conceito de intenção, quando faz a análise da obra:

a hipótese de fundo é que todo ator histórico e, mais ainda, todo objeto histórico têm um propósito - ou um intento ou, por assim dizer, uma qualidade

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6479intencional. nessa acepção, a intencionalidade caracteriza tanto o ator quanto

o objeto. a intenção é a peculiaridade que as coisas têm de se inclinar para o futuro. (BaXanDaLL, 1985, p.81)

a partir dessa visão, os relatos do autor sobre qual era a intenção estética ao produzir a obra têm pouca importância para a explicação do significado de intenção do objeto. o que lhe confere sentido é a comparação entre o discurso e o objeto, e em que situação ele foi produzido, colocando-nos numa situação neutra, onde é permitido ajustá-los, retocá-los e até descartá-los.

as imagens remetem à temática hotéis; segundo o teórico arquiteto edgar Graeff (1980,p. 64) a definição do que seja um edifício, no campo da arquitetura, perpassa por “um conjunto organizado de espaços construídos.” Um hotel, por exemplo, se constitui não somente por seus volumes e fachadas, mas pelos espaços internamente projetados para o desenvolvimento das atividades, como o repouso e higiene.

Fig. 1-Pierre-Paul Montagnac -reception hall (1927) - Fonte:DUncan,a.2011.

O contexto Europa

esta imagem foi produzida nas décadas de 20 e 30 do séc. XX, em que o estilo art Déco estava no auge de sua manifestação na europa. caracterizado por ser uma manifestação moderna, ocorreu dentro de clima social e cultural de muitos debates intelectuais e transformações no campo da Política, economia, cultura, arte e arquitetura.

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6479no campo da política mundial, em 1917 os bolcheviques sobem ao poder,

na figura de Lênin, marcando a revolução russa; a subida de Stálin, pós morte de Lênin, o surgimento e crescimento dos regimes de extrema direita, como o nazi-facismo e governos autoritários em vários locais.

No cenário econômico, crises econômicas, como a inflação de difícil controle e a queda da Bolsa de nova iorque, em 1929.

É um momento marcante na cultura e nas artes, em que surgem o Jazz e a música dodecafônica; na literatura Saint-exupéry, Scott Fitzgerard, Hemingway, Garcia Lorca e neruda; no teatro Brecht e Pirandelo; o cinema mudo de Fritz Lang (Metrópolis,1926), eisenstein (encouraçado Potemkin) e chaplin; nos quadrinhos, Mickey Mouse, de Disney (1928), Popeye e tarzan (1929), Dick tracy e Betty Boop e Flash Gordon (1934). nas artes plásticas os artistas que se destacaram foram Matisse, Kandinsky, Picasso, Brancusi, Mondrian, Modigliani, chagall, Miró, Duchamp, Dali e De chirico.

a idéia de modernidade é estabelecida principalmente com três invenções, que marcaram a época: o disco, o rádio e o cinema falado. com essas mídias, as idéias expandiam o circuito da elite cultural em direção às massas. e ainda o surgimento do disco e do rádio-emissor.

no campo do urbanismo, Paris estava envolvida com o discurso do progresso, onde existia um argumento em que a capital deveria ser um monumento simbólico.

ao estabelecer os princípios para as intervenções na cidade de Paris, Laugier (1979) propôs que tudo fosse feito de modo a possibilitar à capital tornar-se “superior a todas as outras pela perfeição do seu plano”. Percebe-se aí o contraste entre as condições reais em que se encontrava a cidade de Paris naquela época e a idéia que se tinha do que ela deveria ser:um marco simbólico, um monumento que revelasse a grandeza da nação francesa. (LaUGier,1979 apud ManSo, 2001,p. 21)

a imagem acima é do interior de um hotel em Paris, elaborado pelo designer de interiores Montagnac, referência na década de 20; obteve as habilidades de pintura e decoração nas academias mais significativas em Paris e também expôs na exposição internacional de 1925.

Trata-se de uma decoração Art Déco pela simplificação formal e a geometrização no tratamento da superfícies, como a estampa do tapete e da cortina, o guarda corpo da escada, os elementos estruturais como forma e acabamento de pilares, mobiliários como formato do tampo da mesa e parte de apoio da mesa e elementos decorativos como vasos, luminárias, esculturas.

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6479O Art Déco reflete um tempo diferenciado da decoração anterior historicista,

art nouveau. traz os ares da modernidade, da cidade moderna com inúmeros novos programas, configurava-se contextualmente na era da máquina.

As formas aerodinâmicas e náuticas estão presentes, é possível verificar nas linhas do design do mobiliário. Possui uma organização tradicional do volume construído, percebida na base das esculturas dispostas simetricamente ao volume central. a estampa da cortina à esquerda, tipicamente art déco com estampa floral e também o papel de parede na lateral direita. Outro elemento típico é a serralheria artística presente no guarda corpo, além das duas luminárias dispostas simetricamente com uma iluminação mais difusa. Presença de grande diversidade de materiais desde granitos, estuque, madeira, ferro, veludo, etc.

a “intenção” desta obra francesa era proporcionar essa atmosfera inusitada, própria do ambiente déco, um estilo que nesse momento, em Paris, se inclinava para uma proposta déco ainda “em trânsito”, trazendo pinceladas de elementos historicistas, mas ao mesmo tempo, inundado por ousadas referências modernas.

O estilo Art Déco

o art Déco foi um conjunto de manifestações artísticas, estilisticamente coeso, originado na europa e que se expande para as américas do norte e do Sul inclusive Brasil, a partir dos anos 20. Seu lançamento formal ao público ocorre na Exposition Internationalle des Arts Décoratives et Industrialles Modernes, acontecida em Paris, em 1925,[ ....] (conDe; aLMaDa, 2000,p. 9).

esta exposição foi um evento de grande proporções que proporcionou um destaque da França nas artes decorativas industriais, patrocinada pelo Ministério do Comércio e da Indústria Francês, a idéia era a definição da identidade e domínio da produção francesa no mercado internacional e garantir sua autoridade na produção de produtos de luxo produzidos em um novo estilo moderno, realmente acessível à população, ou seja, democrático. Denominado estilo moderno, estilo funcional,estilo industrial,estilo internacional e estilo moderno-cosmopolita, o art Déco trouxe novas soluções na pintura, escultura e decoração,arquitetura de interiores, iluminação, propaganda, artes gráficas,publicidade,cenografia,design de mobiliários e objetos de decoração , na arquitetura e urbanismo,moda e vestuário, instituindo o mercado bens de consumo de qualidade e até artigos de luxo para a burguesia que se fortalecia.

Foi considerado um estilo, porque não houve doutrina teórica, manifestos, que alicerçassem sua manifestação como o Movimento Moderno, mas verifica-se que manteve um grau de unidade do começo ao fim.

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6479Segundo conde; almada (2000, p.12) é possível considerar três linhas de

expressão nas obras art Déco: a primeira, mais seca e geometrizante, próxima ao racionalismo modernista, conhecida como escalonada ou zigue-zague; a segunda, afrancesada, com resquícios acadêmicos e ênfase decorativa; e a terceira, sinuosa e aerodinâmica, inspirada no expressionismo e denominada streamline. Pode–se constatar no Brasil que o estilo déco se caracterizou através de volumes, platibandas e ornamentos de formas escalonadas, coerentes com a tendência conhecida como zigue-zague. Em alguns casos mais específicos, é possível verificar as formas arredondadas que remetem à tendência streamlined.

o art Déco inspirou-se em arquiteturas de civilizações antigas, como a assíria, Babilônia, Suméria, Maia, asteca, Persa, Mourisca, Bizantina e Medieval. além dessas referências ligadas ao passado, como também o próprio ecletismo se manifestou, busca elementos do movimento moderno para elaborar suas composições.

Pode-se dizer que o art déco mostrou-se mais bizarro que o próprio ecletismo, pois, paralelamente, usou motivos encontrados nos movimentos de vanguarda como o cubismo, o construtivismo russo e o futurismo italiano. esses últimos legaram ao estilo sua forte tendência à geometrização. (MeLLo, 2006, p. 80)

O contexto Brasil:

no séc. XiX, o Brasil vivenciou uma série de transformações como a independência da república em 1822, a abolição da escravatura e a instauração da república; assim, o cenário político e social brasileiro no início do século XX é de instabilidade. as questões ligadas ao discurso social e intelectual buscam a construção da identidade nacional.

De 1922-26, arthur Bernardes governou sob estado de sítio e depois de 1926-30, Washington Luís governou na república Velha e em 1930, acontece a revolução, Getúlio Vargas se estabelece no poder até 1945, implantando um governo com reformas sociais, autoritarismo político e oscilação ideológica.

É um período em que em todo o Pais ocorrem uma série de movimentos como a revolução de 23 (rS), a revolução Paulista de 24, originando a coluna Prestes. em 1922 é fundado o Partido comunista Brasileiro e a revolta Dezoito do Forte; o regime café com leite entra em colapso em 1930. em 1932, São Paulo surge com a constitucionalista, derrotada e depois ressurge com êxito em 1934. em 1941, o Brasil assina o acordo Brasil-eUa, declara guerra ao eixo em 43 e envia a FeB à itália em 1944. em 1945, Getúlio Vargas cai do poder. Momento de eleições e nova constituinte.

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6479Nas artes plásticas a influência predominante era o academicismo da Escola

de Belas artes, até 1920. Predominava Lasar Segall (imigrante russo) em 1913 e a artista anita Malfatti, em 1917, considerados os precursores da pintura moderna no Brasil, que se efetivará somente com a Semana de arte Moderna em 22 de julho de 1922. nos anos seguintes (20-45) Portinari entra em evidência pintando em telas e murais uma temática rural e social da sociedade brasileira. outros artistas marcaram essa época: os caricaturistas J. carlos e nássara e os artistas Di cavalcanti, Victor Brecheret, ismael nery, tarsila do amaral, oswaldo Goeldi e Vicente do rego Monteiro, considerado entre todos o mais art Déco do cenário nacional.

em 1920, Vicente do rego Monteiro expôs algumas obras em São Paulo, conhecendo o grupo de modernistas da cidade e abrindo caminho para a exposição de oito obras suas na Semana de arte Moderna de 1922, enfatizando temas nacionais. inspirado na cerâmica marajoara e na cultura indígena, ilustrou o livro de P. L. Duchartre – Légendes, Croyances et Talismans dês Indiens de l’Amazonie.

em 1935, ocorre a concretização de um plano geopolítico, com a idéia de interiorização do Brasil, com a inauguração de Goiânia.

O contexto Goiânia

o cenário no Brasil e, consequentemente em Goiás, era a revolução de 30, caracterizada por ser trazida para o estado e por não ter surgido a partir de minorias que buscavam objetivos sociais, mas alavancada por grupos heterogênios da classe dominante descontente e das classes médias, em discordância à política estabelecida. Dr. Pedro Ludovico era oposição na cidade interiorana de rio Verde. Foi nomeado interventor por Getúlio Vargas e governou Goiás por um período de 15 anos.

a revolução trouxe uma renovação política e transformações profundas e definitivas para o Estado. Para o governo, a prioridade era o desenvolvimento do estado, que teve como marco inicial a construção de Goiânia, mudança significativa na história de Goiás.

a primeira, e grande, transformação teve lugar no campo da psicologia social. o povo goiano, como consequência da ruína da mineração, como consequência do isolamento e do esquecimento nacional, tinha desenvolvido um sentimento de frustração, uma espécie de complexo de inferioridade coletivo. […] a construção de Goiânia, uma das grandes obras do Brasil na época, devolveu aos goianos a confiança em si mesmos. (PaLacin; MoraiS, 1986, p.110)

em 24 de outubro de 1933 ocorreu o lançamento da Pedra Fundamental, no local onde seria construído o Palácio das esmeraldas.

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6479O Traçado Urbanístico:

em 06 de julho de 1933, o interventor contratou attílio corrêa Lima, representando o conceito de modernização, constando a execução do plano-piloto e o projeto de seus principais edifícios. atílio, graduou-se urbanista em Paris, no ano de 1930, pela Sorbonne, sendo o primeiro urbanista formado do Brasil. compôs o traçado urbanístico de Goiânia utilizando características monumentais das cidades barrocas européias e com as propostas da urbanística moderna.

attílio revelou os critérios adotados para a implantação do núcleo inicial: “[...] Procuramos adotar o partido clássico de Versailles, carlsruhe e Washington, pelo aspecto monumental e nobre, como merece a capital do grande estado (evidentemente guardando as devidas proporções).” (LiMa,1937 apud ManSo, 2001,p.99)

Diante da proposta das três avenidas convergindo para o centro administrativo e comercial, é possível verificar o objetivo de conciliar, de um lado a ousadia de uma proposta monumental vinda do barroco através das esplanadas tratadas como parkways e, do outro lado, manter a tradição através da intensa arborização nos passeios e canteiros centrais, trazendo um toque gracioso interiorano.

a composição adotada para o plano urbanístico de Goiânia demonstra semelhanças com a Paris de Haussman: avenidas, bulevares, praças e traçados geométricos, regularidade de fachadas dos edifícios e dos gabaritos nos quarteirões, os grandes eixos monumentais, interceptados por praças e edifícios públicos. Presença de características do urbanismo moderno como o zoning ,que observa regras de higiene e de salubridade e de teorias como os anéis verdes (green belts).

a produção das primeiras obras, o Palácio, a Secretaria Geral e o Grande Hotel, traçadas pelo então arquiteto-urbanista attílio corrêa Lima e construídas pela Firma coimbra Bueno.

no plano de attílio, o centro administrativo tem posição de destaque e o grupo de edifícios inseridos neste núcleo central pertencia às administrações municipal, estadual e federal e foram escolhidos para serem monumentos art Déco. Para realçar o destaque do Palácio, este foi elaborado com três pavimentos, enquanto os demais no máximo dois. Dentro desse traçado, o Grande Hotel e o Hotel Dom Bosco foram localizados em posições estratégicas, centrais dentro da malha, sendo de fácil acesso à Praça cívica e aos outros edifícios, para a saída da cidade, além da projeção de crescimento do comércio

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6479e serviços ao redor. os três eixos principais eram compostos pela avenidas

tocantins, araguaia e independência, contendo dois eixos, as avenida Goiás e a avenida anhanguera.

o Grande Hotel se localiza na avenida Goiás, esquina com a rua 3 e o Hotel Dom Bosco está situado na esquina da av. araguaia com a rua 4, ambos implantados dentro de um loteamento de esquina de vias principais com ruas secundárias, uma característica típicamente Art Déco, é um recurso cenográfico que tem como objetivo a valorização do edifício. a horizontalidade e volumetria expressam uma monumentalidade e imponência, representando poder.

tanto o Grande Hotel quanto o Hotel Dom Bosco apresentam como recorrência quanto às características do art Déco: são edifícios marcados por uma horizontalidade integrada à paisagem e à topografia, a simetria, acesso centralizado e feito através de hall, valorizando a utilização de uma esquina, tratamento volumétrico, com predominância de cheios sobre vazios, utilização de varandas semi-embutidas, iluminação cenográfica, emprego de conjunto de molduras como meio de expressão arquitetônica, utilização de platibanda escondendo o telhado, presença de caracteres tipográficos nomeando o edifício e racionalidade.

como fator diferencial, analisando as duas imagens das fachadas externas no edifício do Grande Hotel, existe um elemento que se localiza no meio do edifício e marca a entrada (hall), um volume cilíndrico que contém um guarda corpo acima. compondo uma pequena varanda do pavimento superior.

Fig.2: Grande Hotel, autor desconhecido, década de 1940, Goiânia - Go. acervo MiS.

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Fig.3: interior do Grande Hotel – Década de 1930- Fonte: MiS

De acordo com Baxandall (1985, p.81), “[...] a intenção não é um estado de espírito reconstruído, mas uma relação entre o objeto e suas circunstâncias”.

O Grande Hotel é uma das primeiras edificações construídas na cidade, foi concluída em julho de 1936 e inaugurada em janeiro de 1937. embora com características mais simplificadas, é possível identificar nesta obra o estilo Art Déco; o predomínio da horizontalidade, presença de volumetria pura, como o cilindro no hall de entrada, platibandas emolduradas.

A intenção desta obra, dentro do contexto das primeiras edificações da nova capital, era ser o ponto de encontro da sociedade goianiense. Local onde ocorriam eventos comemorativos, reuniões de secretários de estado e personalidades importantes, que tinham necessidade de estar em Goiânia. Portanto, era uma obra estratégica para o desenvolvimento da cidade e seu objetivo principal era: “facilitar o ingresso de elementos de fora para o estado e facilitar com boas instalações a estadia de quantos tenham negócios a tratar com o governo […] ” para Monteiro (1936,p.468).

naquela época era o estado que administrava o Hotel, como menciona Badan(2004,p.84), “na pessoa do primeiro escriturário da Diretoria Geral da Fazenda, Sr. João da Veiga Jardim, nomeado pelo decreto n.1.230, de 20 de julho de 1936.”

relacionar o art Déco, não só em Goiânia, como Brasil e no Mundo ao discurso da modernidade, das vanguardas, é uma posição comum na grande maioria dos pesquisadores, mesmo que busque referências antigas, mesmo sendo considerado estilo e não um movimento.

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6479Mas existem visões diferentes entre pesquisadores goianos, quanto à intenção

da definição do estilo Art Déco nas construções da nova capital. Existe a leitura que ele é considerado uma representação do poder do estado novo, liderado por Getúlio Vargas, na figura do interventor Pedro Ludovico Teixeira. E o entendimento de que ele representa a modernidade e não se vincula às questões políticas.

Para a pesquisadora Mello (2004, p.80), como o art Déco não caracterizava um estilo que não tinha o caráter de propor rupturas, diferente da proposta do movimento moderno, associar a imagem a Vargas e às forças político-ditatoriais é especulação. o discurso da modernidade, do progresso e desenvolvimento, são os alicerces que solidificaram a implantação de Goiânia, e com isso o Art Déco era um “porta voz” autorizado por esse discurso. ele representava o poder, porque era um ícone de modernidade.

Segundo coelho (1997, p.52), a manifestação do art Déco em Goiânia, ocorreu principalmente na arquitetura dos edifícios públicos, expressando signos do poder emergente do estado novo, representando a força do poder, através da sinuosidade de determinadas linhas, do jogo de volumes e de uma imponência que, mesmo não sendo monumental em suas dimensões, pudesse sê-lo em sua caracterização. A mesma identificação pode ser reportada ao Grande Hotel, uma vez que possui a mesma caracterização.

Assim, através destas imagens é possível verificar a presença do Art Déco, tanto no exterior quanto no interior. existe na imagem do interior do Grande Hotel, uma distribuição do lay-out de forma funcional, afim de otimizar os espaços. A disposição das luminárias de teto na parte central e o formato geométrico remete aos espaços art Déco. a utilização do revestimento de parede com motivos, a meia altura, produz um efeito decorativo ao ambiente e uma atmosfera discretamente cálida.

Década de 1950

Fig.4:Hotel Dom Bosco-1950 / Fonte: MiS

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Fig.5- interior Hotel Dom Bosco / Fonte: rocHa, D. 2012.

o progresso em Goiás veio se desenvolvendo somente após 1940, com a implantação de Goiânia, desbravamento de Mato Grosso, goiano, a campanha a nível nacional denominada “marcha para o oeste”, que atinge o auge na década de cinquenta, com a construção da Brasília. a urbanização que ocorre depois da década de 50, não foi acompanhada paralelamente pela indústria como geralmente ocorre, mas do êxodo rural, causado pelo aumento da população na zona rural devido à medicina profilática, a busca pelas facilidades de comunicação e a pressão dos meios de comunicação visual.

a ausência de capitais e de uma tradição empresarial tornou a ação do governo insubstituível para promover o desenvolvimento. com isso, em 1950 ocorreu a criação do Banco do estado e da ceLG. consta a inauguração do aeroporto Santa Genoveva.

ao analisar a imagem de uma sala de estar no pavimento superior do Hotel Dom Bosco, é possível identificar características do estilo déco: como a simetria nos elementos da parede (painéis), que fazem a divisa com a sacada, o uso de elementos vazados em formatos geométricos, quadrados e círculos; o uso de materiais nestes revestimentos, como peças pré-moldadas de concreto e com vidro, acabamento do peitoril da esquadria em placa de granitina, piso em madeira e ladrilho hidráulico na sacada e a porta em ferro e gradil, com desenhos e uma preocupação em equilibrar as superfícies cheias e vazias, a ponto de, na junção do portal com a verga (parte sobre o portal) existir um trabalho diferenciado do gradil, transmitindo a idéia de leveza.

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6479Dialogando as duas imagens dos interiores dos dois Hotéis, salientam-

se os jogos de luz e sombra proporcionados pelas esquadrias e os vãos. Para um ambiente Déco, iluminação é um ponto fundamental. o tratamento dos dois ambientes é diferenciado, uma vez que os objetivos também o são. Para o interior do restaurante, a iluminação ficou garantida pelas luminárias centrais e pelas esquadrias dispostas na mesma altura. Para a sala anterior à sacada, o objetivo era a entrada de luz, uma vez que o estilo busca uma atmosfera clara mas envolvente; em muitos casos, como na imagem do interior do Hotel de Paris, foram trabalhados efeitos de luz indireta nas luminárias de parede e uma iluminação geral em duas luminárias no teto.

a diversidade de materiais, mesmo sendo de momentos diferentes, o restaurante do Grande Hotel ocorre no momento em que o estilo está em expansão e a sala de estar do Dom Bosco ocorre na época das manifestações tardias, isso nos remete a possibilidades de uso de materiais diferenciados, como, por exemplo, as esquadrias do ambiente do restaurante são de madeira, em contraposição com as esquadrias do Dom Bosco, que são de ferro. ambos utilizaram madeira em seus pisos. Também no Hotel de Paris, verifica-se uma grande diversidade de materiais. o piso também é de madeira.

Um contraponto é que diante das imagens desses interiores goianos constatamos simplicidade, racionalidade, nesse sentido “o objeto” demonstra a intenção como um reflexo das circunstâncias daquela época. Pode-se entender o porquê, a sala de estar, projetada por Montagnac, em Paris de 1920, recebeu grande tratamento decorativo nos detalhes de cada elemento da composição como, por exemplo, a ousadia no uso das estampas geométricas e forma circular do tapete, contrapondo com o jogo de poltronas soltas, com design orgânico e uma mesa central geometricamente equilibrada e leve.

Considerações Finais

através dos estudos do traçado urbanístico de attílio e das circunstâncias políticas, sociais e econômicas geradoras dessa proposta, não podemos pensar em Art Déco, apenas no aspecto da edificação em si.

Mesmo conferindo as características barrocas no traçado de Goiânia, é inegável a presença do moderno, e o que ocorreu de moderno esteve imbricado com o art Déco, seja em detalhes do mobiliário urbano, seja na implantação dos edifícios ou mesmo nos interiores desses edifícios. e o art Déco, além de porta-voz da modernidade foi a tradução direta do poder do regime vigente, que propunha uma modernização conservadora. De acordo com Schwartzman

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6479(1984, p.18) “É um processo de modernização que permite a inclusão progressiva

de elementos de racionalidade, modernidade e eficiência em um contexto de grande centralização do poder.”

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Currículo

Daniella Medeiros Moreira rocha possui graduação em arquitetura/Urbanismo pela Universidade católica de Goiás e Pós-Graduação em Planejamento Urbano e ambiental pela UcG. É professor titular da Universidade Salgado de oliveira (UniVerSo) atua em dois cursos: Design de Moda e engenharia de Produção. nas áreas de Desenho técnico e ergonomia. atualmente é mestranda (2011) do Programa de Pós- Graduação em arte e cultura Visual - UFG.