A Holarquia do Pensamento Artístico UNICAMP Paulo Tadeu Laurentiz.
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A Holarquia doA Holarquia doPensamento ArtísticoPensamento Artístico
UNICAMPUNICAMP
Paulo Tadeu LaurentizPaulo Tadeu Laurentiz
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“O que nos motiva a investigar os sistemas
organizados do universo é a nossa constante busca do que é admirável. O que é
admirável está diretamente associado ao que é
estético.”
Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
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“O caráter admirável da realidade que interior ou exteriormente povoa nosso
universo é que, em primeiro lugar, motiva-nos a investigá-la. O admirável move-nos para ele, e nos faz querê-lo como a um bem que, de algum modo,
nos completa.
Conhecemos porque amamos, e amamos o que a nós se apresenta como satisfatório aos nossos desejos e como
realização de nossas aspirações.” Lauro Frederico Barbosa da Silveira
Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
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Uma das principais atividades das ciências é descobrir as relações
entre os diversos modelos sistêmicos do universo e a Lógica é a ciência que possibilita a organização
destes modelos.
As imagens são representações dos modelos que concebemos
mentalmente, isto é, são signos visuais que exteriorizam o
comportamento de nossas idéias abstratas; são signos visuais que realizam nossas imagens mentais.
Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
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Segundo Peirce:
“... as imagens são criações da inteligência humana conforme algum propósito e, um propósito geral, só pode ser pensado como abstrato ou
em cláusulas gerais. E assim, de algum modo, as imagens
representam, ou traduzem, uma linguagem abstrata; enquanto por
outro lado, as expressões são representações das formas.”
Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
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O nosso modo de agir e pensar nas diferentes áreas de conhecimento,
nos levam a acreditar que todas nossas ações e pensamentos são
concebidos de maneira una e integral, apesar das características
individuais que diferenciam os diversos segmentos do saber
humano.
Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
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Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
“Holarquia são organismos independentes constituintes de um organismo maior que rege as suas
ações, integrando-as”(Arthur Koestler)
O pensamento artístico pode ser entendido como uma holarquia, isto é, manifestações de atos cognitivos
independentes que se integram, constituindo, ao término das ações
individuais, algo uno e íntegro.
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“Um Signo intenta representar, em parte pelo menos, um Objeto que é, portanto,
num certo sentido, a causa ou determinante do signo, mesmo se o signo representar seu
objeto falsamente. Mas dizer que ele representa seu objeto implica que ele afete
uma mente, de tal modo que, de certa maneira, determine naquela mente algo
que é mediatamente devido ao objeto. Essa determinação da qual a causa imediata ou determinante é o signo, e da qual a causa mediata é o objeto, pode ser chamada o
Interpretante”.
O Signo Semiótico
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A Tricotomia do Signo: A primeira, na dependência do signo ser,
em si mesmo, mera qualidade, existente concreto ou lei geral;
A segunda, na dependência da relação do signo para com seu objeto consistir em o signo ter algum caráter por si mesmo ou estar em alguma relação existencial para com aquele objeto ou em sua relação para com um interpretante;
A terceira, na dependência de seu interpretante representá-lo como signo de possibilidade, signo de fato ou signo de razão.
As Três Categorias do SignoAs Três Categorias do Signo
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1. Matemática1. Matemática
2. Filosofia2. Filosofia
2.1. Fenomenologia2.1. Fenomenologia
2.1.1. Primeiridade2.1.1. Primeiridade
2.1.2. Segundidade2.1.2. Segundidade
2.1.3. Terceiridade2.1.3. Terceiridade
2.2. Ciências Normativas2.2. Ciências Normativas
2.2.1. Estética2.2.1. Estética
2.2.2. Ética2.2.2. Ética
2.2.3. Lógica ou 2.2.3. Lógica ou SemióticaSemiótica
2.3. Metafísica2.3. Metafísica
3. Ciências Especiais3. Ciências Especiais
3.1. Ciências Físicas3.1. Ciências Físicas
3.2. Ciências Psicológicas3.2. Ciências Psicológicas
AbduçãoAbdução
InduçãoIndução
DeduçãoDedução
SemióticaSemiótica
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Semiótica -Semiótica - Triângulo Semiótico
Signo ouRepresentâmen
ObjetoDinâmico
InterpretanteDinâmico
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SemióticaSemiótica
O Signo como Algo em Processo
O I
O I
S1
.
.
.
S 0
O I
S3
S 2
O I
Sn-1
Sn
.
.
.
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SemióticaSemiótica
Triângulo Semiótico
Signo
ObjetoImediato
ObjetoDinâmico
Fundamento
InterpretanteDinâmico
Interpr.Imediato
Interpretanteem Si
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Processo Lógico de PercepçãoProcesso Lógico de Percepção
A inferência abdutiva é o raciocínio lógico que nos permite perceber as novas idéias; o insight propriamente dito. A abdução ou formulação de hipóteses diante de um conjunto de crenças, que são os nossos hábitos, detecta situações sobre as quais nossas percepções se abrem às novas conclusões dos fatos observáveis.
ABDUÇÃO INDUÇÃO DEDUÇÃO
INFERÊNCIA
SINTÉTICA ANALÍTICA
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ABDUÇÃO INDUÇÃO DEDUÇÃO
INFERÊNCIA
SINTÉTICA ANALÍTICA
A inferência indutiva observa o fato e adota uma conclusão que se aproxima da conclusão última e tem como finalidade nos encaminhar para a generalização do fato e ao estabelecimento de uma lei. No raciocínio indutivo, Peirce destaca que, o processo de investigação experimental que submetemos o fenômeno natural e cultural "consiste em partir de uma teoria, deduzir predições dos fenômenos e observá-los para ver o grau de concordância com a teoria, a inferência indutiva nos mostra que algo atualmente é operatório" (Peirce 1983: 46).
Processo Lógico de PercepçãoProcesso Lógico de Percepção
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A inferência dedutiva possui como principal fundamento a análise dos fatos do ponto de vista das regras pré-estabelecidas, por isso, é analítica e também é o fim último da investigação científica. Pela dedução, somos conduzidos a uma conclusão acertada a partir de premissas pré-estabelecidas como verdadeiras. A dedução parte de um estado de coisas hipotéticas definidas abstratamente por certas características e, assim, chega a um tipo de inferência que"é válida se e somente se existe uma relação entre o estado de coisas suposto nas premissas e o da conclusão” (Peirce 1983: 44).
ABDUÇÃO INDUÇÃO DEDUÇÃO
INFERÊNCIA
SINTÉTICA ANALÍTICA
Processo Lógico de PercepçãoProcesso Lógico de Percepção
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O INSIGHT – Princípios do pensamento
artístico
O CHOQUE COM A MATÉRIA – Princípios do
pensamento operacional da arte
AVALIAÇÃO DA OBRA REALIZADA – Lógica
da similaridade como fundamento da
representação branda
Etapas do Processo Produtivo ArtísticoEtapas do Processo Produtivo Artístico
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O INSIGHT – Princípios do Pensamento
Artístico
Ocidente e Oriente e a Arte Zen
Conceito de Mônada a Linguagem
Abdução
Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
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O CHOQUE COM A MATÉRIA – Princípios do
pensamento operacional da arte
Ciclo Pré-Industrial;
Ciclo Industrial Mecânico;
Ciclo Eletro-Eletrônico
Memória, Automação, Conhecimento e Decisão;
Matéria, Materialidade e Extramaterialidade;
Co-operação: por reciclagem da memória, automação
e branda;
Fazer Brando;
Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
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AVALIAÇÃO DA OBRA REALIZADA – Lógica da
similaridade como fundamento da representação
branda
Relação triádica por similaridade;
Níveis lógicos da representação branda;
Níveis de avaliação
Por Igualdade;
Por semelhança;
Por analogia;
Holarquia do Pensamento ArtísticoHolarquia do Pensamento Artístico
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Ocidente e Oriente e a Arte Zen – 1. O zen nunca explica somente dá sugestões;
2. O zen é caótico se assim o quiserem chamar;
3. O zen meramente aponta o caminho;
4. O zen deseja a mente livre, desobstruída
5. A meditação é considerada como uma concentração da mente em alguma proposição altamente generalizada, a qual na natureza das coisas nem sempre está íntima e diretamente ligada aos fatos concretos da vida. O zen percebe ou sente, não abstrai nem medita.
O Insight O Insight
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O Conceito de Mônada e a Linguagem 1. A mônada, estudada por Leibniz, é qualquer
substância simples com conexões que expressam todas as outras, por isso, ela é o espelho vivo do universo.
2. A idéia dos opostos que interagem na unicidade pode ser aplicada aos fatos e à mente quando entram em experiência absoluta.
3. Na linguagem o conceito de mônada é fundamental para a compreensão do pensamento artístico: os opostos mente e mundo convivem e, com o relaxamento das forças lógicas da mente , há um afrouxamento dos conceitos, proporcionando o esvaziamento da mente;
4. Os conceitos e fatos flutuam, sincronizando-se num momento: é o insight apresentando um novo ponto de vista, sem relações óbvias e presumíveis.
O InsightO Insight
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Abdução 1. Segundo Peirce, todas as formas da lógica
podem ser reduzidas a combinações de inferências, alteridade e à concepção de uma características individual. Estas são simplesmente, formas de primeiridade, segundidade e terceiridade. Sendo que as duas primeiras são inferências, indubitavelmente dadas na percepção.
2. A percepção situa-se no limite de todo o questionamento e conhecimento, por isso, é uma vez insistente, indubitável, incontrolável e eminentemente falível.
3. O processo contínuo do pensamento se inicia na percepção; o percepto só é conhecido através do juízo perceptivo, que, por sua vez, é o limite da inferência abdutiva, porta do pensamento para os outros esquemas lógicos.
O InsightO Insight
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Abdução 4. Após as inferências puramente hipotéticas que
caracterizam esta fase do pensamento do artista, ele procura conduzi-lo para a materialização de uma obra. Passa a uma outra fase do pensamento artístico, preocupado fundamentalmente em transferir para a matéria uma intenção que provocará, num interpretante, um efeito similar ao promovido pelo insight.
O InsightO Insight
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Ciclo Pré-Industrial
O choque com a matériaO choque com a matéria
Esculpir: Por detrás do ato de esculpir, encontra-se uma série de raciocínios que vão desde a imaginação da peça a ser trabalhada – é a sensação que Miguelangelo teve diante de um bloco de mármore dizendo estar vendo o David dentro do tal bloco – até a ação propriamente dita sobre a matéria, quando são levadas em consideração as resistências do material, os seus veios de crescimento, as ferramentas à disposição com suas diferentes funções e a força motriz do autor.
Modelar: Em termos operacionais, a modelagem é uma operação mista de fazeres; aparentemente pensa-se a modelagem como uma operação inversa à escultura, ou seja, a escultura retira matéria e a modelagem adiciona matéria ao bloco original. Esta realmente não é a principal condição da modelagem. A principal diferença entre ambas é o uso dos materiais: os sólidos para a escultura e os plásticos para a modelagem. A modelagem permite a reposição da matéria ao bloco inicial.
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Ciclo Pré-Industrial
O choque com a matériaO choque com a matéria
Fundir: Fundir é reproduzir volumes enquanto forma de pensamento operativo. Para se obter esta operação, é necessário ter um protótipo original (positivo) do qual se retira um molde (negativo), e a partir do qual, pela fundição propriamente dita, consegue-se a cadeia de objetos semelhantes ao protótipo.
Esculpindo, modelando ou reproduzindo volumes, as operações artesanais trabalham a matéria ainda com o pensamento voltado para soluções num bloco material único, consolidando um espaço real centrado na própria matéria, enquanto ocupante deste espaço.
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Ciclo Pré-Industrial
O choque com a matériaO choque com a matéria
MichelangeloDavid
c. 1501-1504Mármore
Altura 410 cm
Accademia delle Belle ArtiFlorence
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Ciclo Industrial Mecânico
O choque com a matériaO choque com a matéria
A influência mecânica no fazer artístico artesanal:
Construir: os hábitos operacionais da construção estruturam a organização espacial com elementos modulados industrialmente. O artista coordena a ação espacial de cada elemento isolado, compondo o todo íntegro e participativo. Trata-se de conjugar espaços sugeridos pelos volumes escolhidos para a produção. Por exemplo, os volumes transparentes unem dois espaços. A obra de Naum Gabo é um exemplo de construção.
Modular: A modulação é uma operação além da construção, pois é a partir da experiência de construir que se pode imaginar o modular. O perfil básico do elemento construtivo deve permitir a elaboração em módulos. A modulação parte de uma unidade mínima. As estruturas modulares provocam um afloramento de um sentimento original e inesperado diante da composição executada. A obra de Kandinsky e de Julio Lepark (artista argentino cinético).
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Ciclo Industrial Mecânico
O choque com a matériaO choque com a matéria
A influência mecânica no fazer artístico artesanal:
Alimentar: A modificação do conceito de espaço. Ele torna-se virtual. É configurado pelo espaço vazio ao redor da peça que é projetada pelo espaço constituinte. Integração do espaço interno da obra com o espaço circunvizinho da mesma, relacionando a peça ao ambiente. As formas cubistas de Picasso, as obras de Henry Moore, as torres de luz, movimento e som de são indicadores destas características. Ambientar e ou instalar corresponde ao auge deste braço de pesquisa, onde a preocupação recai no aproveitamento das qualidades espaciais condicionadas por determinado ambiente.
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Ciclo Industrial Mecânico
O choque com a matériaO choque com a matéria
Naum Gabo
Variações de Torção
c.1974/75altura 136.5 cm
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Ciclo Industrial Mecânico
O choque com a matériaO choque com a matéria
Henry Moore
Figura Recklinada
1952-53Bronze
102 x 152 cm
Museum Ludwig, Cologne
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Ciclo Industrial Mecânico
O choque com a matériaO choque com a matéria
Henry Moore
Hill Arches1973
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Ciclo Industrial Mecânico
O choque com a matériaO choque com a matéria Julio Lepark
Alchimie I e II
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Ciclo Industrial Mecânico
O choque com a matériaO choque com a matéria
O fazer artístico com instrumentos mecânicos
Registro: O planejamento e registro propriamente dito carregam em si a qualidade expressiva de fatores que condicionam as decisões de execução. O planejamento corresponde, no sistema industrial, à etapa de projeto e, o registro, à preparação do protótipo.
Processamento: No processamento do material sensível, apesar de ser uma etapa aparentemente técnica, sem possibilidades de interferência, constitui um outro momento onde a atuação do fazer pode trazer resultados diferenciados para a concretização do trabalho.
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Ciclo Industrial Mecânico
O choque com a matériaO choque com a matéria
O fazer artístico com instrumentos mecânicos
Montagem: Esta etapa fica evidenciada no cinema, principalmente na construção da narrativa. É uma etapa pós-registro, pós-laboratório que define uma operação que não existe nos meios artesanais. O filme é produzido em takes separados e depois editado. Permitem economia na produção. A montagem é uma etapa operacional em que os pensamentos determinam significados além do material registrado. Estes novos significados estão condicionados ao desencadeamento de paradigmas. O fazer artístico, com instrumentos mecânicos, tem que gerenciar as três etapas operativas de modo conjugado.
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Oscar RejlanderTwo Ways of Life - 1857
Rejlander defendia que a fotografia era um método de fazer arte como um processo de documentação. Ele acreditava que as fotografias preservavam as proporções humanas e, assim, os pintores teriam mais liberdade para criar e, ao registrar o modelo manteriam a luz sob ele.
FotomontagemFotomontagem
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Man RayLe Violon d'Ingres192428,2 x 22,5 cm
Conscientes ou não, podemos dizer que o Dadaísmo e o Surrealismo ajudaram a construir a consciência moderna. O Dadaísmo foi um movimento que pregou a anti-arte e os gestos negativos contrários aos ícones estabelecidos pela civilização industrial. Este espírito ficou estampado nos trabalhos de Marcel Duchamp e Man Ray.
O choque com a matériaO choque com a matéria
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Em 1913, ganharam força os ready-mades de
Duchamp, tidos como a mais legítima obra de arte
de apropriação, pois tomavam um objeto de seu
local de origem e transformavam seu
significado sem nenhuma, ou quase nenhuma
intervenção.
Marcel Duchamp
Roda de Bicicleta
1913
O choque com a matériaO choque com a matéria
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Estética Produção
Novos Padrões
Sistêmicos de
Representação;
Memória, Automação e
Conhecimento e Decisão;
Armazenamento das
Informações;
Velocidade de
Processamento;
Sensores e Extensores
Eletrônicos como
Transductores.
Conhecimento
Eletricidade;
2ª Grande Guerra
Física Atômica;
Auschwitz, Nagasaki e
Hiroshima ;
Intensa Troca Cultural;
Diferentes Modelos Lógicos;
Valores Extramateriais;
Teoria de Comunicação de
Massas;
Teoria dos Grafos e a Teoria
das Redes;
Fim do Espírito
Experimentalista e
Inventivo do Era Ind.
Mecânica;
Co-operação Branda;
Tudo é Mídia;
Produção Artística em
Crise – convivência dos
padrões materiais e
espirituais;
Sistemas Não-Lineares;
Simulação e
Interatividade;
Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico
O choque com a matériaO choque com a matéria
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Ciclo Eletro-Eletrônico
O choque com a matériaO choque com a matéria
Memória,Automação,Conhecimento e Decisão;
Co-operação:Por Reciclagem da Memória,Automação e Branda
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Ciclo Industrial Eletro-EletrônicoCiclo Industrial Eletro-Eletrônico
MemóriaMemória
Gerar memória é uma das características evidentes
da sociedade industrial.
Desde a tipografia de Gutenberg até os sistemas de
off-set sempre estivemos a gerar memória.
Exemplos: arquivos, fichários, museus, bibliotecas,
filmotecas, fonotecas, etc. Com o surgimento dos
computadores, a informação veio a agilizar o trânsito
destas informações arquivadas.
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O segundo ponto onde a informática valorizou a
informação foi a automação.
A automação contribuiu para agilizar determinadas
práticas que antes tinham sua eficácia comprometida
por serem executadas mecanicamente.
Como advento da eletrônica, a velocidade foi
deslocada para o comando destas funções,
viabilizando diferentes respostas a partir de bancos
de informação.
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AutomaçãoAutomação
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A informação passa a ser sinônimo de
conhecimento e decisão.
No ciclo eletrônico, onde o planeta começa a
mostrar sinais de esgotamento material, o homem
ocidental percebe que sua atuação, enquanto
produtor, depende de uma co-participação com a
natureza.
O conhecimento e decisão significam uma postura
entre homem e natureza.
Ciclo Industrial Eletro-EletrônicoCiclo Industrial Eletro-Eletrônico
Conhecimento e DecisãoConhecimento e Decisão
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O choque com a matériaO choque com a matéria
Etapas do fazer eletrônico:
O que difere fundamentalmente o início da pós-modernidade do da modernidade é o fato de esta última ter edificado a sua era sobre um ambiente natural, culturalmente virgem, ao passo que a era eletrônica parte de um ambiente carregado de traços culturais já valores convencionalmente estabelecidos e difundidos.
A postura do homem produtor na eletrônica, portanto, torna-se de um co-operador, pois todo o trabalho executado carrega consigo traços culturais preexistentes, De maneira implícita, estes traços encontram-se no bojo das culturas de hoje em diante produzidas.
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Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico
O choque com a matériaO choque com a matéria
Etapas do fazer eletrônico:
Co-operação por reciclagem de memória cultural:trabalhar com a memória, encarada pelo aspecto da materialidade, ou seja, com a informação contida na produção natural ou cultural já realizada, exige outras formas de operar. O universo cultural produzido pelo homem ocidental é o composto por objetos originais, por reproduções, e por repro-produções. Agora, é necessário incorporar a informação existente dentro deste universo, tornando a autoria, na atualidade, uma co-autoria, fruto de um processo co-operativo. As características deste tipo procedimento são citar, traduzir e comentar.
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A Arte no Período Eletro-EletrônicoA Arte no Período Eletro-Eletrônico
OperacionalizaçãoOperacionalização
Co-operação por reciclagem da memória culturalCo-operação por reciclagem da memória cultural
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A Arte no Período Eletro-eletrônicoA Arte no Período Eletro-eletrônico
OperacionalizaçãoOperacionalização
Co-operação por reciclagem da memória culturalCo-operação por reciclagem da memória cultural
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A Arte no Período Eletro-eletrônicoA Arte no Período Eletro-eletrônico
OperacionalizaçãoOperacionalização
Co-operação por reciclagem da memória culturalCo-operação por reciclagem da memória cultural
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Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico
O choque com a matériaO choque com a matéria
Etapas do fazer eletrônico:
Co-operação e automação: a automação de funções de comando de produção permite ao artista agilizar o seu fazer, acrescentando à obra a velocidade como auxílio para novas percepções sugeridas pelo trabalho desenvolvido. O artista, ao invés de pensar em copiar o real, pensa em simular um real ainda não vivenciado; a velocidade adiciona na execução do trabalho faz este chegar primeiro onde o homem muitas vezes sequer poderá chegar.
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A Arte no Período Eletro-eletrônicoA Arte no Período Eletro-eletrônico
OperacionalizaçãoOperacionalização
Co-operação e automação Co-operação e automação
Lígia Clark. Bicho,1960 Alumínio Anodizado
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O Código de AARON é um dos
sistemas com mais alto nível de
"inteligência" já desenvolvidos.
Representa mais de 20 anos de
trabalho de Harold Cohen, um pintor,
que se voltou para a área de
computação e programação em 1968.
Naquela época ele já havia
representado a Great Britain na Bienal
de Veneza e seus trabalhos exibidos
na galeria London's Tate.
Repensando Flusser e as Imagens TécnicasRepensando Flusser e as Imagens TécnicasHarolde Cohen – Aaron – (1973 a hoje)Harolde Cohen – Aaron – (1973 a hoje)
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De acordo com Michael Compton,
Harold Cohen era um artista como
qualquer outro da Inglaterra na sua
geração. A sua vontade de representar
o que ele via e conhecia o levou a outro
lugar, disse McCorduck.
Em 1973, Cohen foi para o laboratório
de inteligência artificial da
Universidade de Stanford. Lá Cohen
pode usar computador para testar suas
teorias sobre a produção e criação de
imagens, e a partir daí AARON nasceu.
Repensando Flusser e as Imagens TécnicasRepensando Flusser e as Imagens TécnicasHarolde Cohen – Aaron – (1973 a hoje)Harolde Cohen – Aaron – (1973 a hoje)
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Repensando Flusser e as Imagens TécnicasRepensando Flusser e as Imagens TécnicasHarolde Cohen – Aaron – (1973 a hoje)Harolde Cohen – Aaron – (1973 a hoje)
AARON tem evoluído de um simples conjunto de regras que
geravam fórmulas básicas para conjunto complexo de regras
para gerar figuras que requerem conhecimentos detalhados,
tanto do assunto como do método de representação visual.
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Repensando Flusser e as Imagens TécnicasRepensando Flusser e as Imagens TécnicasHarolde Cohen – Aaron – (1973 a hoje)Harolde Cohen – Aaron – (1973 a hoje)
O programa desenha
autonomamente baseado
apenas no seu próprio
conhecimento, um
conjunto de estruturas
de regras e também já
levando em consideração
o que foi feito para
determinar o que será
feito.
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www.kurzweilcyberart.com/aaron/
www.scinetphotos.com/aaron.html
crca.ucsd.edu/~hcohen/
Repensando Flusser e as Imagens TécnicasRepensando Flusser e as Imagens TécnicasHarolde Cohen – Aaron – Painel Decorativo (1992)Harolde Cohen – Aaron – Painel Decorativo (1992)
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Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico
O choque com a matériaO choque com a matéria
Etapas do fazer eletrônico:Co-operação branda: Este diálogo entre homem e natureza, que proporciona a nova visão de produção, só é possibilitado pelos sensores e extensores eletrônicos, que assumem o papel de transductores entre o conhecimento do homem (realidade) e o potencial dos fenômenos universais (real).
Portanto, qualquer ato produtivo deve ser entendido como uma decisão conjunta a partir do grau de conhecimento interativo como uma decisão conjunta a partir do grau de conhecimento interativo entre homem e universo, na confluência das suas ações, discriminadas pelo perfil de inteligência destes transductores.
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Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico
O choque com a matériaO choque com a matéria
Etapas do fazer eletrônico:Co-operação branda:
Assim entendida a estrutura do novo processo produtivo, homem e equipamento não estão distantes entre si; pertencem a uma holarquia, cada qual com funções e conhecimentos próprios e participantes de uma hierarquia que decide conjuntamente, emitindo ordens de produção. A tecnologia promove um intercâmbio informacional entre a cultura do homem e os valores universais,. Com este papel, assume um caráter brando, não impondo as suas regras produtivas ao mundo, transformando-o simplesmente. Aprende e apreende as qualidades do mundo para melhor executar o trabalho.
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Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico OperacionalizaçãoOperacionalização
Co-operação BrandaCo-operação Branda
Edmond Couchot, Michel Bret eMarie-Hélène Tramus – 1990
“La plume et le pissenlit”
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Jean-Marc Philippe – 1989
“Totem of the Future”
Escultura que assume diferentes posições com a variação da temperatura.
Co-operação BrandaCo-operação Branda
Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico OperacionalizaçãoOperacionalização
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Berlim - Postdam
Postdamer Platz - Michael Wesely (25a. Bienal de São Paulo) - 2002
Co-operação BrandaCo-operação Branda
Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico OperacionalizaçãoOperacionalização
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Berlim - PostdamCo-operação BrandaCo-operação Branda
Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico OperacionalizaçãoOperacionalização
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Berlim - PostdamCo-operação BrandaCo-operação Branda
Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico Ciclo Industrial Eletro-Eletrônico OperacionalizaçãoOperacionalização
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Avaliação do resultado em relação ao Insight
A avaliação da obra realizada A avaliação da obra realizada
Etapas da Holarquia do Pensamento Artístico:
1. Insight que desencadeia a idéia2. Sistema produtivo que condiciona a
formatação do trabalho;3. Caráter de associações lógicas existentes
entra a obra realizada (em processo) e o insight promotor
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Níveis Lógicos de Representação BrandaO signo artístico tem como principal característica a sugestão, portanto, os efeitos que ela causam são:
1. Algo inusitado, pela igualdade que aponta para a pesquisa poética do signo em si (igualdade);
2. Algum existente, pela semelhança das qualidades do fundamento do signo com as qualidades do tal existente (semelhança);
3. Uma associação de idéias através da analogia entre as leis compositivas do signo e as do conceito desenvolvido pela idéia sugerida (analogia);
A avaliação da obra realizada A avaliação da obra realizada
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Níveis Lógicos de Representação BrandaSendo a principal característica do signo artístico a
sugestão, sugerir significa, em outras palavras, a determinação de uma conclusão fraca pelo signo.
Primeiro
Signo em Si
PossibilidadeExistenteExistenteLeiLeiLei
Segundo
Objeto Referenciado
PossibilidadePossibilidade ExistentePossibilidadeExistenteLei
Terceiro
Interpretante
Possibilidade
Possibilidade
Possibilidade
Possibilidade
Possibilidade
Possibilidade
A avaliação da obra realizada A avaliação da obra realizada
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Níveis Lógicos de Representação Branda1. Para sugerir uma qualidade basta provocar
um sentimento;
2. Para sugerir uma qualidade determinada, é necessário despertar no signo os agentes que provocam efeitos similares à qualidade experimentada;
3. Para sugerir uma idéia, é necessário estruturar os signos de maneira que estes se organizem com regras similares às posicionadas pelo conceito trabalhado.
A avaliação da obra realizada A avaliação da obra realizada