88 Nuestra REVISTA - CAUMAScaumas.org/wp-content/uploads/2016/11/88-Nuestra-REVISTA.pdf · de las...

Nº 88

SEPTIEMBRE - OCTUBRE 2016

OT O

Ñ O

S I G U E N L O S T A L L E R E S

1 de octubre Día Internacionalde las Personas Mayores

Centro de Mayores Málaga-TrinidadNº 88 septiembre - octubre 2016

JUNTA DE ANDALUCIACONSEJERÍA DE SALUD Y BIENESTAR SOCIAL: DELEGACIÓN PROVINCIAL DE MÁLAGA

CENTRO DE PARTICIPACIÓN ACTIVA PARA MAYORESCENTRO DE PARTICIPACIÓN ACTIVA PARA MAYORESCENTRO DE PARTICIPACIÓN ACTIVA PARA MAYORESCENTRO DE PARTICIPACIÓN ACTIVA PARA MAYORESCENTRO DE PARTICIPACIÓN ACTIVA PARA MAYORES MÁLAGA TRINIDADMÁLAGA TRINIDADMÁLAGA TRINIDADMÁLAGA TRINIDADMÁLAGA TRINIDAD

Calle Carboneros, 6 - 29009 Málaga Teléfonos: Conserjería 951 29 40 11 T. Social 952 29 40 10 Fax 951 29 40 12 e-mail: [email protected]

‘‘N U E S T R A R E V I S T A ’’ nuestrarevist [email protected]: La revista, como ente público al servicio de nuestros mayores, no se responsabiliza de las opiniones expuestas en los textos insertados, que contarán con la identificación de los autores.

Equipo de Redacción.

Alfr edo TovalRedactor y

Pasatiempos

José OleaEncuadernación

Eduardo TornésCoordinadorMaquetación

Juan SantosEditor

Mª RosaMartínez Sallés

Editora-correctora

J.JoséGarcía Lepe

Editor-corrector

E d i t o r i a l

12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890

S u m a r i o :

TOMEN NOTA DE NUESTRA WEBy guárdenla en Favoritos

http://centromayoresmalagatrinidad.es

Dia Internacional de la Personas MayoresNoticias. Bases concurso relatos cortos. Tele-asistencia.Campeonato petancaMi familia VI.El abuelo y su amigo. El helado de Semana Santa. En pocas palabras. Parajes naturales. Loja, flor entre espinas.Lorenza Correa. La literatura en femenino. Cine musical.Hipertensión. Músicas.Y dale con "losylas" o "las lasylos".Málaga contada. Si de pronto un día.Fotos Málaga antigua. 9 Diferencias. Humor. La lupa de Lepe.

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*Relatos:*Colaboraciones:

*Poesía:

*Información:*Editorial:

*Biografía:

*Misceláneas:

1º de Octubre como Día Internacional de las Personas Mayores

*Opinión:

En el año 1999 se designa por parte de las Naciones Unidas el 1º de Octubre como DíaInternacional de las Personas de Avanzada Edad, con el objetivo de sensibilizar la diversidad desituaciones que atraviesan la vida de las personas mayores. Este día se designó tras una serie deconsideraciones después de un largo proceso a nivel mundial de toma de consciencia sobre lasdistintas problemáticas que presenta el envejecimiento demográfico a la hora de formular polí-ticas referidas a estos sectores de población. Su punto de partida se remonta al año 1969 dondeNaciones Unidas comienzan a desarrollar actividades a favor de los derechos y el bienestar delas personas mayores, elaborando una serie de Resoluciones. En 1982 se organiza la PrimeraAsamblea Mundial de Naciones Unidas sobre Envejecimiento, celebrada en Viena del 26 dejulio al 6 de agosto. Allí se adoptó un Plan de Acción Internacional sobre Envejecimientocentrado en mejorar las condiciones de vida de las personas mayores en relación con la mejorade sus pensiones y de su salud. En 1991 se declaran los Principios a favor de las personas deedad por parte de Naciones Unidas, hasta que en 1999 se declara Año Internacional de lasPersonas Mayores, bajo el lema "Hacia una sociedad para todas las edades".

Ban Ki-moon, Secretario General de Naciones Unidas se refiere al Día Internacional, "recha-zando enérgicamente todas las formas de edadismo y trabajando para permitir que laspersonas de edad alcancen su pleno potencial, al tiempo que cumplimos nuestra promesa deconstruir una vida de dignidad y derechos humanos para todos".

Centro Mayores Málaga-TrinidadNº 88 septiembre - octubre 2016

I n f o r m a c i ó n33

Se convoca el VI Certamen de Relatos Cortos "Centro Trinidad", según lassiguientes bases:

1ª) El tema será libre, y los relatos inéditos y que no hayan sido premiados enotros concursos literarios.

2ª) La extensión máxima será de 2 folios mecanografíados por una sola cara adoble espacio, letra 12, y se presentarán por duplicado.

3ª) Se enviarán en sobre cerrado sin remitente, bajo un título y seudónimo.Dentro irá otro sobre cerrado (o plica) con el mismo título escrito en su exterior; y,en su interior, una hoja con los datos personales del autor: nombre, apellidos, do-micilio, nº del DNI y teléfono.

4º) Deberán entregarse por correo ordinario o personalmente en el taller deprensa (no se admiten correos electrónicos), consignando: "VI Certamen de Rela-tos Cortos Centro Trinidad", entre las fechas del 5 de septiembre al 30 de noviem-bre de 2016.

5º) Se concederán tres premios (1º, 2º y 3º), que consistirán en sendas placas otrofeos, y los relatos ganadores serán publicados en Nuestra Revista.

6º) La entrega de premios tendrá lugar en nuestro centro, en el transcurso de lafiesta de navidad, a mediados de diciembre.

7º) El incumplimiento de cualquiera de estas bases, significará la invalidacióndel relato presentado.

Málaga, septiembre de 2016

Sin ninguna duda, desde los cuatro o cinco años anteriores al actual 2016,existe una cierta preocupación al hablar de las actitudes que afectan directa oindirectamente al Poder Judicial. Tanto es así, que es lógico admitir, ante ladilatación de las investigaciones y otras dificultades por injerencias políticas,que la Justicia en ocasiones puntuales no puede evitar la injusticia. Por ello, deforma inmediata, por la extensión de la corrupción en el período fijado alprincipio, viene a la memoria la palabra PRESCRIPCIÓN, cuya definición

tiene el siguiente contenido: "Caducar un derecho por haber transcurrido el tiempo señalado por la Ley".

Por consiguiente, si se deja transcurrir las etapas para evitar la celebración de los juicios pertinentes,ocurre que no se castiga el delito por haber prescrito. Por tanto, cuando se llega a esta situación, la justiciase vuelve injusta, al no cumplir las Leyes con su único objetivo, que es el de castigar al delincuente.

En este caso, indefectiblemente las Leyes no sirven para nada.

E N P O C A S P A L A B R A S Juan Santos

BASES CONCURSO DE RELATOS CORTOS "CENTRO TRINIDAD" 2016

Centro de Mayores Málaga-Trinidad Nº 88 septiembre - octubre 2016

4I n f o r m a ci ó n

"laCaixa" Proyecto Ciberaulas solidarias

Programa Reincorpora en Málaga con el CISEn nuestro Centro de Participación Activa para Mayores Málaga Trinidad,

el dia 20de octubre, se desarrollo la Reunión Previa Informativa sobre actividadesrealizadas dentro del Programa Reincorpora en Málaga con el CIS.

El profesor D. Enrique Arnanz nos espuso la ponencia sobre la experiencia yfuncionamiento de la actividad en otros lugares. Formación nuevos voluntarios.

Presentación de la Asociación Arrabal-AID y el trabajo de la entidad en elCIS.

En este proyecto esperamos colaborar los Centros de La Trinidad y Perchel.

El jueves 27 de Octubre se celebró en nuestro Centro unaconferencia sobre la historia de las Pensiones, la mismacorrió a cargo de dos ponentes: María Rosa Martínez Sallésy D. Marcial Artal Laguna.

En la misma se hizo un recorrido histórico desde la creacióndel sistema hasta la fecha. Así mismo se puso de manifiesto laproblemática actual y la merma del fondo de reserva de laspensiones.

Por parte de los ponentes se expusieron diveros puntos devista para afrontar una posible solución que garantice el sistemapúblico.

A la finalización de la misma se dio la palabra a los asistentesque debatieron de forma muy participativa con los ponentes.

Manifestar por parte de la redacción que la experiencia resultóbastante positiva.

CONFERENCIA - HISTORIA DE LA PENSIONES

Centro de Día de Mayores Málaga-TrinidadNº 88 septiembre - octubre 2016

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El "Día Mundial de las Personas Mayores" lo celebramos en Málaga conasistencia de los socios de los Centros de Día de: Marbella, Estepona,Vélez

Málaga, Nerja, Torrox, Coín, Pizarra, Cártama, Alhaurín, Teba,Ronda,Antequera y de Málaga Trinidad y Perchel, un total de unos 500 socios que

desarrollaron diversas actuaciones ademas de la visita a la catedral de Málaga.La comida se desarrolló en una estupenda hermandad y animacion ya que alfinal se originó un animado baile donde los Mayores disfrutaron de lo lindo.

I n f o r m a c i ó n

Tornés

Día Mundial de las Personas Mayores

X V A N I V E R S A R I O D E L A TA R J E TA" A n d a l u c í a J u n t a 65"

El dia 4 de octubre, en el Instituto de Estudios Portuarios de Málaga se celebró el"XV Aniversario de la Tarjeta Andalucía Junta 65" asistiendo una representación detodos los Centros de Dia De la provincia en especial los de Velez Málaga que

homenajearon al socio Francisco Zorrilla al cumplir los 91 años.


En la cima del terreno montañoso, se aprecia de forma poco clara, a causa de una naciente niebla, unpaso entre montañas. Paso estrecho, cubierto de nieve en invierno y donde el viento sopla con frecuen-cia. Y para alcanzar el puerto de montaña se utiliza, desde hace muchísimo tiempo, un angosto y ondu-lante sendero, que se marca sobre las laderas del macizo. Vereda, que al estar libre de enredados vegeta-les y burdamente acondicionado, permite hacer el camino. Aunque caminar hacia las cotas superiores dela montaña, se hace extremadamente largo y duro, pues es obligado soportar las dificultades que presen-tan las inclinaciones de un suelo terrizo y pedregoso. Además, hay que bordear profundos barrancos ysalvar pronunciadas desigualdades del terreno, completándose el aspecto de la vertiente con una abudantevegetación, principalmente de pinos y robles.

La fauna, originaria del lugar, se compone de corzos, zorros y liebres que se mueven entre las plantascon gran ligereza y seguridad. También las aves, que surcan el cielo con su volar incansable al declinarel día, se posan en grupos en las arboledas. El sendero, serpentea al buscar sitios que faciliten la subidapara llegar al puerto, extendiéndose en pronunciados círculos para evitar obstáculos e incluso, a veces,retrocede para encontrar los espacios que, a pesar de estar semiocultos, son asequibles para seguir laescalada. Con todo, se destaca un hermoso paisa-je por influjo de la flora, que se presenta con va-rios tonos de los que destacan los verdes y ocres,asentada en terreno abrupto.

Desde la cima, en época de climatología apaci-ble, contemplar la vegetación atravesada por elsinuoso sendero, dibuja un sorprendente cuadro.A ambos lados de lo más alto de la montaña, hayárboles de exuberantes ramas y hojas. Y tras estazona, la tierra es áspera y las plantas que allí cre-cen lo hacen de manera compacta formando una apretada barrera, que observada desde el punto dondese inicia la pendiente de subida ofrece una doble perspectiva. Por un lado, un denso boscaje cubretotalmente el suelo, mientras que por otro, hay sitios de escollos con amplias grietas entre ellos, que seesconden bajo duros y entrelazados ramajes.

El panorama cambia en época invernal y adquiere mayor belleza con la llegada de la nieve, y enconsecuencia, fuerza a los animales a resguardarse en cuevas y madrigueras. Entonces, el silencio seadueña del ambiente, aunque en ocasiones, irrumpe el susurro producido por el viento al tomar contactocon la tupida flora de la montaña. Es cuando, la acumulación de obstáculos en el puerto de montañadespués de varias jornadas de intensas nevadas, impide el tránsito humano. De las ramas de los árboleslimítrofes, cuelgan caprichosas figuras de agua congelada que simulan imágenes de fantasía. En defini-tiva, todo el paisaje queda cubierto por un grueso manto de nieve.

El paraje natural del puerto de montaña impacta por el recorrido del sendero de subida, junto al follajede sus márgenes, que se amplía por el resto de la escabrosa zona. Es el lugar de comunicación entre lasaltas cumbres de la orografía local.

Juan SantosPARAJES NATURALESPUERTO DE MONTAÑA

C o l a b o r a c i ó n 6


C o l a b o r a c i ó n7

Durante una de nuestras visitas culturales fui-mos a esa bonita ciudad y mientras muchos com-praban sus maravillosos roscos de Loja, otros apro-vecharon para descubrir sus maravillosas iglesiasy otros subieron a la Alcazaba donde una amableseñorita les enseñó y relató su historia.

Había dos estatuas, la primera era la conoci-da efigie del General Ramón María Narváez,El Espadón de Loja, gran militar, siete veces pri-mer ministro, y varias veces ministro, acumuló tí-tulos y hacienda, gran reformador y liberal pero unazote para las clases populares, hizo de Loja sucorte privada. La otra estatua era de otro personajeilustre, no tan conocido pero muy querido por supueblo: Rafael Pérez del Álamo, más o menoscoetáneos aunque este más longevo e interesante.Era albéitar (veterinario) y anarcosindicalista. Enrealidad, era un hombre hecho a sí mismo, prove-niente de una familia numerosa humilde, pasó decampesino, a una imprenta en Madrid dónde seinstruyó y contagió de las ideas progresistas de laépoca. Se convenció de que la única liberación te-nía que pasar a través de la instrucción. EstudióVeterinaria (Albéitar en la época) y artes gráficas.Se codeó con toda la progresía de Madrid y fueinvitado a las reuniones europeas para crear la 1ªInternacional Obrera, dónde conoció a Marx yBakunin y fue testigo de sus desavenencias y comosuegro de un hijo de Bakunin se decantó por elanarcosindicalismo aunque todos venían de los

LOJA, f lor ent re espinas

socialistas utópicos a los que releían con fruición.De vuelta a España, su colaboración epistolar conPablo Iglesias ayudó a fundar el Partido SocialistaObrero Español, luego volvió a su Andalucía nataly estuvo enseñando a leer y escribir en los cortijospara que pudieran enterarse de lo que pasaba den-tro y fuera de España. Tuvo mucho éxito entre suspaisanos y organizó y acaudilló la Revolución delpan y el queso de 1861, compuesta por unos 10.000campesinos, comerciantes, artesanos y pequeñospropietarios. Para Pérez del Álamo, la sublevaciónera de carácter republicano-democrático. DesdeMollina pasaron a Iznájar, tomando el cuartel de laGuardia Civil para después llegar a Loja , donde seacuartelaron, proclamando la Revolución. La revuel-ta se extiende por Archidona, Íllora, Huétor-Tájar yAlhama de Granada. Son vencidos en Las Pilas nosin antes que Rafael pudiera huir a Madrid. En laderrota, 116 fueron fusilados y entre 400 y 600 con-denados a diversas penas. Dejó por escrito su ver-sión de los hechos acaecidos. Al año siguiente fueamnistiado pero confinado a Arcos de la Frontera(Cádiz) donde fundó un Centro Obrero y la Fra-ternidad Obrera que daba trabajo a todos los pa-rados de la comarca. Hasta su muerte en 1911 secarteó con Benito Pérez Galdós, el cual incluyó sushazañas en sus famosos Episodios Nacionales.

Según nos contó la amable señorita, hoy en día,todavía se conmemora su gesta recorriendo dichospueblos en su memoria.

Mª RosaMartínez Sallés

Verba volant, scripta manent.Las palabras vuelan, los escritos permanecen.


Victoria Manzano


L A L I T E R A T U R A E N F E M E N I N O

Tradicionalmente, las escritoras siempre lohan tenido más difícil que ellos, y se han in-corporado tarde al mundillo literario, como atantos otros; la causa principal: la discrimina-ción sufrida por su sexo. Ya sabemos que lascomparaciones son odiosas, pero es una reali-dad innegable que hace apenas un siglo, lasmujeres estaban relegadas al ámbito domésti-co; y como se pensaba que no iban a necesitarlopara nada, nadie se preocupaba por darlesuna educación a las niñas, enseñarles las pri-meras letras, menos aun ponerlas a estudiar, yentrar en la universidad, ya ni soñarlo.

Afortunadamente, después de años de lu-cha y empeño continuados, eso ha ido cam-biando y hemos dejado atrás los tiempos enque escribir para ellas era una verdadera odi-sea y seguramente se malograron muchos ta-lentos cuando tantas jóvenes con inquietudestuvieron que conformarse con redactar en se-creto su diario íntimo o guardar sus poesías enel fondo de un cajón y, las pocas valientes quese atrevían a «salir a la luz» y conseguían pu-blicar (que no el reconocimiento o la fama),necesitaban esconderse tras un seudónimomasculino si no querían ver su reputaciónarrastrada por el fango. Da vergüenza ajenaleer las despreciativas opiniones emitidas poralgunos varones reputados como sabios sobrelas capacidades e inteligencia de las féminas.Más de uno se sorprendería hoy al saber quehay pocas profesiones que se les resistan, porno decir ninguna; el porcentaje actual de uni-versitarias supera en número al de universita-rios en casi todas las disciplinas y además, laschicas suelen sacar de media notas más altasque sus compañeros estudiantes.

A pesar de todo, siempre ha habido ade-lantadas a su época y narradoras extraordina-

rias, quienes incluso han ganado premios, im-portantes como el Nobel (en catorce ocasio-nes), y otros más modestos; unas se han con-vertido en clásicas y otras han conseguido po-pularidad, grandes éxitos editoriales y ser tra-ducidas a varios idiomas.

Por eso, no puedo estar de acuerdo con losque todavía se empeñan en defender que existeuna linea divisoria entre la literatura hecha porhombres y la de mujeres, con razones como susdiferentes sensibilidades, sus actitudes ante lossentimientos o la violencia, y otras tonteríaspor el estilo, olvidando ejemplos tan significa-tivos como el de Mary Shelley, quién creó sumonstruo a la tierna edad de 18 añitos, la clari-dad de ideas de Virginia Woolf en sus ensayos,la profunda prosa de la malagueña MaríaZambrano o el crudo lenguaje de la más con-temporánea Fred Vargas, reina de la novelanegra.

Exceptuando casos como los de ciertas lla-madas escritoras que se dedican a producirempalagosos best-sellers o novelitas de amorcomo churros y pueden sentir la tentación dedejarse llevar por la vena seudoromántica, creo

que para cualquier críticoserio, a la hora de juzgarun libro, la única divisiónadmisible debería ser en-tre la buena y la mala lite-ratura, que muy poco tie-ne que ver con los génerosy mucho con la calidad.

V A M O S A L E E R


M Ú S I C A S

Rosa Ruiz Gisbert

9 C o l a b o r a c i ó n

Comenté con una amiga que pensaba asistir a un concierto de fado y se alarmó.¡Esa música tan triste!, me dijo. Yo le repliqué: ¿Acaso no es triste el flamenco?

Los humanos, desde la noche de los tiempos, han expresado a través de la músicasus sentimientos. Si están alegres cantan sevillanas o tarantelas. Si les agobian laspenas de amor entonan canciones tristes. El cante jondo es un quejido que sale delfondo del alma y se quiebra en la garganta del cantaor en un lamento lastimero. Comolo es el fado. Hay más músicas tristes que alegres, pienso yo. Porque en la vida suelenser más las penas que las alegrías. El tango, el soul… son músicas tristes. Y haypueblos con tendencia a la melancolía, como el portugués, que la refleja en su músi-ca. Y está la reina del fado: Amália Rodrigues, que ya no está pero tiene dignassucesoras, como Carminho. ¡Qué palabra tan dulce! Si la pronuncias en españolsuena rotunda, pero en portugués se acerca a la eñe aunque no la llega a tocar y sequeda en un vocablo con música propia.

Carminho es el nombre de una joven de 31 años con una voz "pura, oceánica, peroque vira rápido, con oleaje hondo, a los terrenos siempre gozosos de la pena" Así lacalifica el crítico Juan Frco. Gutiérrez Lozano. Carminho es pequeña y fina y se subea unos tacones de vértigo para parecer mayor. Desgrana sus versos con una voz prodi-giosa que se ganó al público cuando apagó el micrófono y la derramó por el teatrocon un brindis "a palo seco" que hizo enmudecer a todos los espectadores que tuvi-mos el privilegio de verla y, sobre todo, escucharla. Nos contó que su madre eracantante y tenía una escuela de fado en Lisboa y ella se quedaba dormida en una silla,en un rincón. Pero otras veces no dormía; escuchaba y aprendía. También nos obse-quió con un tango, porque le gusta el tango. A mí me dejó sumida en lo que losportugueses llaman saudade, que se parece a la melancolía, pero no es eso exacta-mente.

Edu

Si de pronto un día

caminando en una orilla

los pies desnudos y el rostro ardido

de viento y de mar

me creyera alada y suelta

como desprendida del mundo

y sus vanaglorias

¿qué podría hacer con tanta libertad?.

Si de pronto u

n día...


M I F A M I L I A V I


Mª RosaMartínez SallésMi madre siguió contándome:

Pues sí, yo fui madrina de guerrade tu padre, así le conocí. Comobuena cristiana que era, le mandéun paquete de comida a un cono-cido que me dijeron que estabaen la División Azul. Pero tu padreque sabía que a ese joven lo ha-bían repatriado por heridas deguerra, decidió abrir el paquete yno sólo se encontró con comidasino con mi foto. Le gusté y mecontestó que si no me importabaser su madrina de guerra y así em-pezó una correspondencia muyazarosa de dos años, hasta quenos conocimos casi al final de laguerra cuando también lo repa-triaron a él. Entonces vino el mo-mento de conocerse personal-mente. Tu padre era muy guapo yun encantador de serpientes y yomuy inocente. Mi vida eran losestudios. A los 21 años había aca-bado la Licenciatura de Filosofíay Letras, en la rama de Clásicas(Latín y Griego) y ya estaba dan-do clases en colegios de monjas.Después de dos años de noviaz-

go epistolar siguieron otros dos,hasta que después de romperletodas las fotos de sus novias,menos el grabado de la rusa, pidiómi mano a mi padre. El cual vien-do que yo no me decidía por nin-gún pretendiente me aconsejóaceptar al madrileño ya que pare-cía más lanzado que los catalanes.Dos semanas antes de la boda casino me caso. Mi confesor, que ibaa oficiar la ceremonia se dio cuen-ta que no tenía ni idea de sexo, na-die me había hablado de ello. Nimis padres, ni por supuesto en laFacultad. Me dio tanta repugnan-cia que no quería saber nada de laboda. Entre el cura y mi padre mehicieron ver lo normal que era todoy que debía aceptarlo si quería te-ner hijos. Tengo que decir que yono tuve mi primer orgasmo hastadespués de tener los dos primeroshijos. Mi madre decía que a ellatampoco le habían explicado naday pensaba que ya que yo era tanlista y leía mucho, seguramenteestaría todo en los libros de texto.Al principio yo no pude ejercer deprofesora porque tu padre pusocomo condición ser el hombre dela casa. Después, de tener varioshijos y tener muchos problemaseconómicos aceptó que trabajaseen las escuelas de monjas y darclases particulares. No llegábamosa fin de mes como todo el mundotrabajador en España, pasamosmuchas estrecheces pero fuimosmuy felices. Después las tres ni-ñas os casasteis, hasta tú que erasla rebelde y me quedé sólo con los

dos chicos que eran más peque-ños, entonces fue cuando hice elDoctorado en Clásicas (cum lau-de) y Biblioteconomía. Durante to-dos estos años no había cotizadonunca a la Seguridad Social. Hiceoposiciones a los más de 50 años,en Madrid y las gané. También fuiCatedrática de Transcripción deLatín medieval, como ya sabes ytraductora de castellano y catalán(esos exámenes fueron los más di-fíciles). Fuimos felices en nuestravejez hasta que tu hermano mayor(el médico), nos dejó en una esca-lada en Los Himalayas en el año‘90, que tu padre no supo encajaren su vida y al poco tiempo nosdejó él también. Yo, tengo resig-nación cristiana para consolarmey por eso sobrevivo bien y sigoayudando en las bibliotecas,y contándote mi vida y la de lafamilia para que no se olvide.

Verba volant, scripta manent.

Rusa, novia de Eduardo Martínez Comunión de Francisca Sallés


11 C o l a b o r a c i ó n

Salí un día a pasear

por esta Málaga mía

y, al volver una esquina,

escuché a una chiquilla;

le decía a su compañera

que la ciudad que ella era

es toda una maravilla.

Le explicaba a la chica

con entusiasmo e interés

las vivencias que ha pasado

y lo que Málaga es;

que es una ciudad preciosa,

sus mujeres fascinantes

como rosas, gloria pura,

las más bonitas del mundo

por su elegancia y hermosura.

Tiene unos hombres cabales,

un clima primaveral,

una gente encantadora,

es amable y sencilla

con un carácter jovial.

La que estaba a su lado

escuchaba, embobada,

y al rato le contestaba

con un tono de tristeza,

que lo que la había contado,

si ella lo pudiera ver,

seguro que todo es cierto

y le rogaba al Señor

que la vista a ella le diera

para verla con sus ojos

y no escucharlo como ciega.

Cuando al rato, me marché,

en ese momento pensé:

que la vida me premió

por conservar aún la vista

para ver esta maravilla

y no que me la contaran

como a esta pobre chiquilla.

Porque esta Málaga es

una linda maravilla

para admirarla en vivo,

como una ciudad encantada,

por eso es que siento pena

de quien la conozca contada.

Paco Pinto"El Carpi"

M Á L A G A C O N T A D A


12

LORENZA CORREA, cantante de ópera malagueña.

María Pepa Lara García

C o l a b o r a c i ó n

Su verdadero nombre eraLorenza Núñez Correa. Nació enMálaga el año 1775, siendo bauti-zada en la iglesia de San Juan. Hijade los actores Roque Núñez yPetronila Morales, sus cuatro her-manas: Laureana, Petronila,Manuela y María Isabel, tambiénse dedicaron a la escena, de las quesobresalió Manuela Correa comocantante y actriz en los coliseosmadrileños de la Cruz, el Príncipey los Caños del Peral a comienzosdel XIX. Tomó el nombre artísticode su padrino, el actor José Correa.Empezó Lorenza haciendo pape-les sin importancia en provincias,hasta que en 1787 se presentó a laCorte. «El Correo» de 18 de juniode dicho año recoge, en la crónicade un concierto, la actuación de lajoven de 12 años con los mayoreselogios. El año 1788, también can-tó en Barcelona.

Después de su presentación ar-tística en la Corte comenzó a can-tar en el Teatro de Los Caños delPeral, cercano a la plaza de Orien-te, que más tarde se llamaría Tea-tro Real. Muy joven aún formóparte como prima donna de lacompañía del tenor malagueñoManuel García, en la que iba comodirector el maestro Renzi, de quienLorenza debió ser discípula. En losconciertos que se dieron en el mis-mo coliseo, en febrero de 1792,tomó parte, en unión de sus her-manas Laureana y Petronila, lo queconstituía una notable excepción,ya que en este teatro sólo actuabanlos cantantes extranjeros de famamundial.

En 1794 contrajo matrimoniocon el tenor Manuel García Parra,

aunque según Narciso Díaz deEscovar, los esponsales se celebra-ron dos años antes, el 2 de octubrede 1792. En 1800 fue contratadapara cantar en el Teatro de la Cruz,donde actuaba Rita Luna, conquien mantuvo una estrecha amis-tad. A causa de unos problemas enla contratación de actores y can-tantes por parte del gobernador delConsejo, hubo enfrentamientos

entre éste, Lorenza y su marido, loque motivó la retirada de ambos dela escena y su partida a París, en1803, donde alcanzó grandes triun-fos. Su fama llegó a oídos deNapoleón, quien quiso oírla can-tar; tal fue su éxito que aquél laescuchó diecisiete noches seguidas.En 1805 el matrimonio de Lorenzase disolvió, marchando ésta a Italia.

En 1805 cantó en el Teatro Re-gio de Turín la ópera Sofonisba deVincenzo Federici. Continuó enItalia, y a partir de 1811, Lorenzacomenzó a cantar en La Scala deMilán. Rossini compuso para ellala ópera Aureliano en Palmira,

estrenada en Milán en 1813, en elpapel de Zenobia. Las óperas:Tamerlano y Le due duchesse am-bas de Simone Mayr. Chiarina deGiuseppe Farinelli. Allí permanecióhasta 1817, siempre en el escenariode La Scala de Milán. Aunque, en1811, fue invitada al Teatro delOdeón de París, pero no pudo repe-tir allí el mismo éxito de Italia, sal-vo el que consiguió en 1803 conNapoleón.

Regresó a España en 1818, con-tratada en el antiguo Corral del Prín-cipe de Madrid por 60 reales, sumaenorme para la época. El 25 deagosto de 1821 estrenó El barberode Sevilla de Rossini. Entre 1827 y1830 volvió a Italia, y dio concier-tos en Génova. Existe un retrato deLorenza Correa, sin fecha cierta,atribuido, en principio, a Franciscode Goya, y más tarde a su taller.Otros la han identificado con La mu-jer con abanico, conservado en elMuseo del Louvre.

Era Lorenza baja y extremada-mente gruesa, por lo que el paso delos años le fue restando condicio-nes físicas para seguir con sus re-presentaciones teatrales. En 1831,de nuevo en España, a petición dela cantante, que vivía en Italia, elrey Fernando VII le concedió unapaga de jubilación. Se cree fallecióhacia 1832 en tierras italianas.

Málaga le dedicó una calle situa-da en Ciudad jardín.


13 O p i n i ó n

Que la oratoria es un arte uno no tiene la menor duda. De hecho el Diccionario de la RAE lodefine como el arte de hablar con elocuencia; y esta, a su vez, es considerada en aquel como lafacultad de hablar o escribir de modo eficaz para deleitar, conmover o persuadir, definición que casi tal cual vienea coincidir con la de retórica, que es el arte de bien decir, de dar al lenguaje escrito o hablado eficacia bastantepara deleitar, persuadir o conmover. El gran orador latino Marco Tulio Cicerón, –uno de los grandes de laantigüedad en el arte citada, –o en la citada arte, pero nunca en el citado arte, como en ocasiones se oye deciro se puede ver en algunos medios de comunicación–, sostenía que el orador tiene que probar, agradar yconvencer; y el pedagogo hispanorromano Quintiliano llegó a afirmar sobre él que inter omnes unus excellat, esdecir, que sobresalía sobre los demás. En definitiva, aparte del hecho de tratar de demostrar y persuadir, undisertador en su discurso, sobre todo si es hablado, debe esforzarse por deleitar a los que oyen o a los que escuchan,términos estos que no son sinónimos, aun cuando en realidad pueda parecerlo y en la práctica no pocas veces seconfundan. No es lo mismo oír que escuchar.

Sin pretender ponerlos en parangón con el romano Cicerón o con el ateniense Demóstenes, –otro de losgrandes oradores de la historia, famoso por sus célebres filípicas–, desgraciadamente los políticos españoles dehoy no son precisamente un dechado de perfección en tan difícil arte, –salvo en el apartado de las invectivas, encuya faceta a veces, quizás demasiadas, se pasan un pelín–, pues la pureza u ortodoxia del lenguaje se la pasanpor el forro de las entrepiernas. Y, si para muestra basta un botón, no hace falta más que hacer referencia alpenúltimo debate de investidura, el que tenía por objeto evitar –y no se trata, no, de un error de dicción– formarun gobierno en España, que uno tuvo la preocupación de ver por televisión, bien es verdad que no completo deltodo. Así, no faltaron locuciones, –y algunas de forma reiterada, como no podía ser de otro modo obviamente, en la mayoría de los portavoces de la oposición–, cuales todos y todas, los españoles y las españolas, losdiputados y las diputadas, los trabajadores y las trabajadoras, los abuelos y las abuelas, los gallegos y lasgallegas, o las maestras y los maestros –esta vez Pablo Iglesias cambió el orden de los sexos, pero ya se sabeque, matemáticamente hablando, el orden de factores no altera el producto–, que, en opinión de un servidor, almargen de su incorrección lingüística, resultan hasta cacofónicas y disonantes.

En otro momento un servidor se ha referido de soslayo al tema del hablante cuando este alude en plural a unaclase genérica de personas o seres en general, –el asunto concreto de los los y las las–, que el comentaristaentiende es algo inadecuado y que, por lo tanto, debe esquivarse siempre en el lenguaje culto, salvo que nuestrosrepresentantes políticos estén exentos de su utilización, que parece ser que sí lo están. Y en tal sentido, parandomientes en esa situación, uno se va a limitar en este espacio a reseñar lo más destacable que al respecto señala elDiccionario Panhispánico de Dudas, a saber:

En los sustantivos que designan seres animados, el masculino gramatical no solo se emplea para referirsea los individuos de sexo masculino, sino también para designar la clase, esto es, a todos los individuos de laespecie, sin distinción de sexos…. Así, con la expresión "los alumnos" podemos referirnos a un colectivo forma-do exclusivamente por alumnos varones, pero también a un colectivo mixto, formado por chicos y chicas. Apesar de ello, en los últimos tiempos, por razones de corrección política, que no de corrección lingüística, seestá extendiendo la costumbre de hacer explícita en estos casos la alusión a ambos sexos…. Se olvida que en lalengua está prevista la posibilidad de referirse a colectivos mixtos a través del género gramatical masculino,posibilidad en la que no debe verse intención discriminatoria alguna, sino la aplicación de la ley lingüística dela economía expresiva... (Sin embargo, uno tendría que añadir aquí que curiosamente no existe inconvenientealguno en referirse, -incluso por las propias féminas-, a la médico o la juez, por ejemplo, cuando ya es del todocorrecto hablar de la médica o la jueza). Solo es necesaria la presencia explícita de ambos géneros, -añade laRAE-, cuando la oposición de sexos es un factor relevante en el contexto, como en las frases "La proporción dealumnos y alumnas en las aulas se ha ido invirtiendo progresivamente"; o "En las actividades deportivasdeberán participar por igual alumnos y alumnas".

Pues eso; he who is able to receive this, let him receive it, id est, qui potest capere capiat,(Mt. 19-12), o séase,que al buen entendedor. . .

Y DALE CON "LOS LOSYLAS" O "LAS LASYLOS" PacoBotín


C o l a b o r a c i ó n 14 E L C I N E M U S I C A LPilar

Andreu

Cómo buena aficionada que soy ala música y al cine, no podía faltarmi pequeño homenaje a este géne-ro. La música ha sido buena com-pañera de las películas incluso cuan-do estas eran mudas. Y compañeraes la palabra exacta; así desde quese hicieron las primeras proyeccio-nes en público, existían en las salaso al menos en las de cierto presti-gio, pequeñas orquestas que ante lapantalla interpretaban melodías di-rigidas a reforzar el efecto de lasimágenes. En la actualidad parececlaro que el musical cómo generopuede abarcar todos los temas. Paramí, "El musical", es cine americanopor excelencia. Existe evidentementeel "Cabaret" alemán, y los "Cafésconciertos" franceses, e incluso "Lazarzuela", pero su trasvase al cine,no parece muy viable.

Broadway y Hollywood, van puesa colaborar desde el principio.Broadway será la cantera deHollywood, de donde van a salir losnombres ya célebres que darán glo-ria a los primeros años del cinemusical. Me voy a remontar a losaños 50-60-70 del siglo pasado, quefue cuando los musicales estuvie-ron en su apogeo,( un poquito máslos dos primeros) aunque hay quedestacar que una década antes salie-ron figuras extraordinarias comoBing Crosby, Frank Sinatra,Dorothy Lamour, MauriceChevalier, Ginger Rogers, FredAstaire…

La década de los 50 fue pródiga

en calidad, por lo que al musical serefiere. La colaboración de StanleyDonen y Gene Kelly dieron vida aun éxito arrollador: "Cantando bajola lluvia" (1952) ¿Quién no recuer-da a Kelly con un paraguas chapo-teando por las calles? ¿Y a CydCharisse, aquella hermosa mujer deespléndida figura y piernaslarguísimas en la escena final bai-lando los dos? ¡Magnífica!"Siete novias para siete hermanos",(1954) fue sin duda el más popularde los films de Donen. Las secuen-cias danzadas fueron aciertos extraor-dinarios, como el número de la com-petición entre los siete hermanos conlos hombres del pueblo cuando se vaa construir la cabaña de madera, o eldel corte de leña, en unpaisaje nevado. Lasromanzas y dúos deJane Powell y el mag-nífico tenor HowardKeel. realmente admi-rables.

Vincente Minellipor su parte, realizaríaen los primeros años50 los que quizá seansus dos mejores musi-cales: "Un americanoen París" (1951) y "Me-lodías de Broadway"(1955) El primero con Gene Kellycomo protagonista, junto a unajovencísima Leslie Caron, un filmexcelente y, posiblemente, uno de losmusicales más populares a escala in-ternacional; recibió un Oscar a mejorpelícula. La segunda resultó infini-tamente superior para mi gusto, todoen ella es perfecto, medido, y, sobretodo vivido, tanto por parte del reali-zador como por sus intérpretes. Lafigura de Fred Astaire junto a CydCharisse hicieron de esta películauna auténtica maravilla.

La década de los sesenta se abrecon el éxito fabuloso-especialmenteen Europa – de un musical funda-mentalmente coreográfico,"WestSide Story" (1961) Fue una adapta-ción de un éxito de Broadway. Pues-ta al día del eterno tema de Romeo yJulieta, en la que Montescos yCapuletos son reemplazados por por-torriqueños y yanquis. Obtuvo elOscar a mejor película, mejor direc-tor, mejor actor, (George Chakiris) ymejor actriz secundaria, (Rita More-no) El musical fue innovador: porlos bailes, que formaron parte de laacción dramática, por la música muyvariada de Leonard Bernstein (ritmoslatinos, jazz, canciones de amor degran belleza melódica…) y por la

temática. Sin olvidarpor supuesto a la dulceNatalie Wood en el pa-pel de María.

Estos años fuerontestigos del nacimientode dos estrellas del cinemusical que, si no soncomparables a las delpasado, si merecen almenos, el calificativo detales. Se trata de JulieAndrews y BarbraStreisand. Julie alcanzósu mayor momento de

gloria teatral al interpretar en NuevaYork y en Londres el papel titular de"My Fair Lady", versión musical de"Pygmalión"de Bernard Shaw. A lahora de llevarla a la pantalla se pre-firió darle el papel a Audrey Hepburncon la voz para las canciones deMarnie Dixon, con el consabido en-fado de Julie. Quizá por despecho oconvicción, Julie aceptó ser la "MaryPoppins!, lo que le valió alzarse conun Oscar y convertirse de la noche ala mañana, en una de las actrices máscotizadas. Tras el éxito de esta pelí-cula llegaría el triunfo definitivo con"Sonrisas y Lágrimas". A mí, me pa-


C o l a b o r a c i ó n15

reció un poquito lacrimosa y algocursi, lo que no le impidió que se lle-vara dos Oscar, y resultara, el únicomusical que figura en la lista de losdiez films que han hecho más recau-dación de taquilla de toda la historiadel cine.

El caso de Barbra Streisand es di-ferente. Estrella como Julie, deBroadway, ella fue solicitada porHollywood, cuando se trató de llevara la pantalla uno de los grandes éxi-tos teatrales "Funny Girl". Ella no soloera una estrella de la escena, sino deldisco, y cuyo físico- nariz prominen-te, notable bizquera- no podía preci-samente calificarse de atractivo. Senegó, sin embargo a cambiar su ima-gen; Streisand, poseedora de una es-pléndida voz y de un innato sentidodel humor, estuvo super brillante ensu primera película. Luego le segui-ría "Hello Dolly" precisamente dirigi-do por Gene Kelly. Se llevó dos Oscary el tema principal lo hizo muy famo-so Louis Armstrong.

A principios de los años 70 la pro-ducción musical cayó en picado y nofue hasta a mediados cuando apare-ció el "travoltismo" Se conoce coneste calificativo al fenómeno deter-minado por la conversión en ídolomundial, prácticamente de la noche ala mañana, de un actor hasta enton-ces desconocido: John Travolta, cuyaprimera película como protagonista,"Fiebre del sábado noche" (1977) conmúsica de los Bee Gees, resultó unfabuloso e inesperado éxito; dandoorigen al llamado film-disco. El se-gundo éxito de Travolta fue "Grease"Después de esta película tuvo unparón profesional pero resurgió comoel Ave Fénix, su carrera se extendió amás de tres décadas, ha ganado infi-nidad de premios, y es consideradouno de los mejores actores de la ac-tualidad.

En uno de cada tres hogares españoles el cajón de la cocina o de lamesita de noche salvaguarda del frío y del calor algún medicamentorelacionado con el control de la hipertensión arterial, el factor de riesgocardiovascular al que se atribuye una mayor mortalidad en nuestropaís. Estos fármacos conviven en las estanterías de las farmacias conotros productos que no precisan receta médica y anuncian su eficaciapara reducir o controlar la tensón arterial: preparados de ajo, plantascon efectos diurético como el té verde o el diente de león, suplementosminerales (calcio, magnesio, potasio), o vitamina D, entre otros.

La Guía sobre la hipertensión arterial, incluye un apartado so-bre el uso de complementos diuréticos para este fin. El documentosubraya la importancia de los cambios en el estilo de vida y de alimen-tación sustentados en factores para los que sí hay evidencia científicasobre su capacidad de reducir la presión arterial o el riesgocardiovascular.

El uso de complementos diuréticos debe atender, en general, asu significado literal: refuerzo de un estilo de vida y de alimentaciónsaludable, y no un sustituto de un tratamiento médico-dietético una vezdiagnosticada la enfermedad. Los cambios de estilo de vida y en laalimentación pueden ser suficientes, aunque es probable que se com-plementen con un tratamiento farmacológico en el momento preciso.Dependerá de la edad, las cifras de presión arterial sistólica (nivelmáximo) y diastólica (nivel mínimo) y del grado de riesgo cardiovasculartotal.

Los resultados obtenidos a partir de los preparados de ajo sonsuperiores al placebo en la reducción de la presión sanguínea en quie-nes sufren de hipertensión. Esta es la conclusión de la reciente revisiónsistemática realizada sobre el efecto del ajo en la hipertensión arterialpublicada y realizada por investigadores de la Universidad de Adelaide,en Australia.

El extracto de ajo y los preparados de ajo sometidos a un trata-miento térmico contienen menos alicina y, por tanto, pierden propie-dades hipotensoras. Los dientes de ajo crudo (2 g de peso medio) sonlos más concentrados en alicina (5-9mg), si bien los preparados de ajoen polvo tienen la ventaja de evitar el mal aliento, al tiempo que con-servan los compuestos activos que merman en el ajo crudo cuando setoma cocinado.

Los suplementos de calcio, magnesio y potasio se han propues-to como un medio para reducir la presión arterial, aunque no hay una-nimidad en la comunidad científica. Estudios metabólicos sugieren queestos minerales influyen en la regulación de la presión arterial, lo quelleva a pensar que modificaciones sustanciales en la dieta puedan tenerefectos preventivos y protectores.

La hiper tensiónar ter ia l y e l a jo

Rafael Torres


Henchido de satisfacción y orgullo, pues era laprimera vez que mi madre confiaba en mí paracomprar algo o ir a un recado, me presto a ello.

Deposita en mi mano un voluminoso duro de laépoca, os acordais de la grabación; la cara de unseñor de perfil con una leyenda circular recordán-donos su mandato vitalicio por la gracia de Dios.

Últimas instrucciones de mi madre: vas y pidestres helados de turrón con cucurucho y cucha-rilla, aprendetelo bien de memoria no se te vayaa olvidar.

Empiezo a caminar con mí letanía particular envoz baja: tres helados de turrón con cucurucho

y cucharilla (bis), así hasta quediviso el neón de la heladería.

Entro, resoplo tomo aire y aldirigirse a mí la bellísima depen-dienta transalpina, le dije: "Pón-game tres helados de turróncon cucaracha y cucharilla",caras de asombro y risas en todalas personas que me oyeron y, lacontestación de la italiana, losiento nene: ni lo hacemos ni lotenemos. Mi cara se convirtió enun poema receptora de colores aldarme cuenta del lapsus de miinfantil memoria y me desdije endisculpas.

La risa estuvo flotando en el ambiente concu-rriendo durante varios segundos que se hicieroneternos, yo cabizbajo y mohino regreso con mimadre y hermana y les cuento lo ocurrido, nuevaschanzas y risas, pero estas atenuadas su crueldadpor ser las de mi familia.

Os podéis imaginar, a partir de esta anécdotavivida, el entrenamiento previo que me autoimpusecada vez que iba a comprar un helado de turróncon cucurucho y cucharilla.

16

Como si fuera ayer recuerdo esta anécdota tansimpática, y que no me resisto a que mi queridogrupo de tertulianos se enteren de ella, por el pro-pio protagonista que la vivió.

Corría el año 1950 más o menos, estamos enAlmería y era Jueves Santo. Compás de esperapara ver pasar el Silencio, cofradía fundada porlos antiguos sindicatos verticales y cuya caracte-rística más acusada era precisamente la de guar-dar silencio durante su recorrido. Este era jura-mentado en la propia Iglesia donde tenía su sedelos Franciscanos, momentos antes de salir.

Esperaba con los míos su paso en el Paseo,bellísima arteria urbana de mi ciu-dad natal y que une el puerto a tra-vés de la Plaza Circular hacia elnorte del casco histórico con suemblemática Puerta de Purchena.

Ocupo mi sitio de observaciónpara ver la procesión en la más ge-nuina tribuna que se puede darpara un niño curiososemanasantero, el bordillo de laacera, ya sabéis ese mazacón depiedra o granito que limita la cal-zada y la acera.

Recuerdo un calor sofocantepara la época. Me apetecía algofresco que llevarme a la boca.

Me dirijo a mi madre y le pido que me compreun helado de turrón en la Italiana establecimientoexclusivo incorporado recientemente a la ciudad.

Venzo la inicial resistencia de mi madre y éstapara no perder un sitio privilegiado como era lade estar sentada en un banco público con mi her-mana, me exige que, sea yo el que vaya a com-prarlos.

E l h e l a d o d e S e m a n a S a n t aJuan Andújar

R e l a t o s


17

E.Tornés

Se había sentado en el poyetede su casita, apoyado en su vie-jo bastón, que un día hiciera conaquella rama del árbol, dondegrabara un corazón con dos ini-ciales entrelazadas.

Su mirada, perdida en el ho-rizonte y su mente recordandotantas vivencias, toda una vidallena de recuerdos, de amores,de aventuras y desventuras…

¡Como había pasado el tiem-po! De nuevo otro otoño, con sustardes cortas, sus noches largasal calor de la chimenea, siempreacompañado por su fiel amigo.

Aún recordaba como lo en-contró aquel día que salió a pa-sear por el campo: no se habíaalejado mucho de su casa, cuan-do oyó unos gemidos, miró a sualrededor y no veía nada, depronto tras aquella higuera algose movía, se acercó con sigilo,como temiendo algo, pero la cu-riosidad no le dejó opción, seagachó y en una cestita de mim-bre, descubrió algo muy peque-ñito, con unos ojos negros queparecían decirle: cógeme, tengofrío, no te arrepentirás dehaberlo hecho.

Mirándolo dulcemente lotomó en sus brazos, de su cuellocolgaba una chapita con un nom-bre tan bonito como él y un cas-cabel plateado que sonaba almismo tiempo que movía su raboinsistentemente.

Tenía el pelo marrón y unasmanchas blancas en sus patasy orejas que lo hacían muyoriginal.

E l a b u e l o y s u a m i g o

En principio no sabía qué hacer,pero al mirarlo de nuevo, pensó quelo más correcto era llevarlo a casa,corrió hasta ella, y acercándose alfuego, se sentó junto a él, observán-dolo, mientras le acariciaba dulce-mente. Parecía tener hambre, enton-ces le acercó un tazón de leche, queel animal se bebió en un santiamén,y al poco rato se quedó dormido.

Que bonitos recuerdos le traía latarde acompañado de su amigo, cuan-tas cacerías juntos, por aquellos mon-tes, cómo corría monte abajo paratraerle la presa que había cazado, lue-go se sentaban los dos a descansar yreponer fuerzas. Tras comer un bo-cado y tomar un trago de buen vino,emprendían la vuelta a casa.

Cuantas veces se había quedadojunto a la cuna, velando el sueño desus pequeños, mientras su esposa leayudaba en las tareas del campo, enverdad había merecido la pena en-contrarlo aquel día y llevarlo a casa,haciéndose ambos tan buenos amigos.

Aquel día, aprovechaba los últi-mos rayos de sol de una tarde fríade otoño, éste fue bajando hastaocultarse tras las montañas, que loengulleron hasta hacerlo desapare-cer, luego quedó en el cielo un res-plandor de bellos colores entre lasnubes, que habían acompañado alsol en su despedida de aquel día delmes de noviembre. De pronto algole hizo levantarse de su asiento, porel camino se acercaba con sigilo unanimal casi desvalido, cojeaba deuna pata, y parecía hambriento, almismo tiempo su inseparable amigohizo un gruñido, seguido de ladri-dos, cortos, como advirtiendo a sudueño de la llegada del intruso.

Él lo acarició calmándolo, altiempo que le decía: "quilo, ami-go mío", no nos va a hacer daño,solo tiene hambre, y está faltode cariño, ¿Verdad, forastero?-le decía al pobre animal que seacercaba despacio. Lo cogió ensus brazos, mientras le acaricia-ba su pata rota, le dio de bebery lo metió en casa, mientras ledecía a su amigo: ¿Recuerdascuando llegaste tú? también te-nías hambre, te di de comer y tecalenté junto al fuego, así queél, tiene el mismo derecho.

Después de observarlo dete-nidamente, cuando le hubo cu-rado la pata, le dijo a su amigo:estás de enhorabuena, aquí tie-nes a una compañera, esperoque te guste la idea, pues si na-die la reclama se quedara connosotros. Los tres se sentaronjunto al fuego, mientras a nues-tro abuelo se le llenaban los ojosde lágrimas mientras recordabatiempos pasados, cuando se sen-taba con sus hijos y su esposa,allí mismo, en las frías tardes deotoño.

Paqui González Burgos

R e l a t o s



ENTRE PACTOS ANDA EL JUEGO Don Silvestre Caxondo está casado con doña Bárbara Malatripa y, resulta, que siempre andan

a la gresca por menos de lo que vale la pensión de un jubilado, que ya es decir. El otro día, el señorCaxondo se echó al coleto una botella de aguardiente perruno, porque decía que a la Malatripa esaya no hay quien la aguante más y, antes de tener que desternillarle el cuello, se propuso llegar a unpacto con ella, por lo que, borracho, propuso a su mujer:

_ Malatripa, el pacto que te propongo es: yo seguiré haciendo lo que me da la gana, y tú te metesel culo en una palangana.

A lo que la mujer, montando en cólera ciclónica, respondió:

_ Mira, Caxondo, a pactar no hay quien me gane. Si tú sigues haciendo lo que te da la gana, teagarro por los cascarones y te los mando a la Habana.

Pregunta obligada: ¿Son así de parecidos los intentos de pactos entre los partidos políti-cos? Gracias por responder con tanta sinceridad.

J. J. García Lepe

Fotos Málaga ayer y hoy

Calle Don CristianDesde, Armengual de la MotaEsquina, Armengual de la Mota

Foto, E. Tornés

El día 29 de septiembre secelebró la Charla Informativa

de como usar el teléfonofijo en la Tele-asistencia susventajas y el uso del botón

rojo.


M i s c e l á n e aLA LUPA DE LEPE

LOCALICE 9 DIFERENCIAS ENTRE LAS FOTOSEXPOSICIÓN DEL BARRIO DE LA TRINIDAD

Humor : Texto y dibujo de J.J. Lepe

19

DECISIÓN TOMADA

¿Tú por qué gobierno Yo prefiero a los tres

te decides? ¿Por uno juntos: los mezclo, los

de Derechas, por uno paso por la trituradora,

de Izquierda, o por y cuando ya estén hecho

uno de Centro? caldo, los tiro por el

sumidero.

¡SIN PACTAR, ¿EH?;SIN PACTAR!

Oye, ¿tú sabes lo que esun "Coitus interruptus"?Te lo pregunto porquecomo a ti no te gustan losniños, pues pensé que,casado y sin críos …

Hombre, yo de eso no sénada porque como no hicela mili. Pero, lo que sí sé,es eso de los "PactusInterruptus", porque aquí,mucho camelo entrepartidos y luego, todosechan el culo "p’atrás"

¡AQUÍ NO PACTA NI EL"SURSUM CORDA"!

MAYORES ACTIV OS

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