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TEMASDEANTROPOLOGiAARAGONESAn!!7 -1997Pp. 101- 121ISSN: 0212-5552

LA DECADENCIA DE LOSGAITEROS EN ARAGON*

LUIS MIGUEL B A J E N GARCiAMARIO GRas HERREROArchivo de Tradici6n Oral

RESUMEN: Es hora ya de que desde el mirador del presente, en el que se observaun claro proceso de revitalizacion de los instrumentos musicales de tradicion folklori-ca, intentemos aportar una descripcion a 10acontecido con ellos en este siglo que ter-mina. Desde nuestra doble condicion demusicos y estudiosos de la tradicion popular,nos proponemos describir someramente el proceso de decadencia de los gaiteros entierras aragonesas desde finales del sigloXIX, sus posibles causas y desarrollo gene-ral. Para ella utilizaremos testimonios orales recogidos de vecinos aragoneses y,especificamente, de gaiteros y musicos; observaciones escritas de folklorist as y escri-tores costumbristas; cronicas y comentarios de la prensa aragonesa; y el estudio delos instrumentos y el repertorio de los gaiteros.PALABRAS CLAVE: Musica folklorica, instrumentos musicales de tradicion folklo-rica, gaiteros.ABSTRACT: It is high time that using the present as a viewpoint, a present in wichfolk music instruments are going through a clear revitalizing process, we try to contri-bute with a description of what happened to them all through this ending century.In view of the fact of our double condition as musicians and folk tradition scholars weset out to describe shortly the piper's decadence process in the aragonese region for thelast few years of nineteenth century, the probable causes and general development.For its achievement we are going to make use of aragonese people reports, specif icallythose given by pipers and musiciens, writers about local customs and folklorists'swritten reports, art icles and comments from aragonese papers as well as of the musicsinstruments and pipers repertoires survey.WORDS KEY: Folk music, folk music instruments, pipers.

"'Una primera redacci6n del presente trabajo con el titulo La decadencia de los gaiteros en elambito deAragon" fue presentada comoponencia al Simposio de la N Muestra de Musica Tradi-cional Joaquin Diaz dedicada al Musico Popular en Viana de Cega (Valladolid) en agosto de1995.Testimoniar una vez mas nuestro agradecimiento a Celedonio Garcia por su incansabe y pacientelabor en las hemerotecas: la mayor parte delas citas de prensa utilizadas nos han sidofacilitadaspor el.

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E s hora ya de que desdeel mirador del pres en-te, en el que se observaun claro proceso de revitaliza-cion de los instrumentos musi-cales de tradici6n folklorica,intentemos aportar una des-cripci6n a 10 acontecido conellos en este siglo que termina.Desde nuestra doble condicionde musicos y estudiosos de latradicion popular, nos propone-mos describir someramente elproceso de decadencia de losgaiteros en tierras aragonesasdesde finales del siglo XIX, susposibles causas y desarrollogeneral. Para ello utilizaremostestimonios orales recogidos devecinos aragoneses y, especifi-camente, de gaiteros y musicos;observaciones escritas de fol-kloristas y escritores costum-bristas; cronicas y comentariosde la prensa aragonesa; y elestudio de los instrumentos y elrepertorio de los gaiteros.Utilizamos el terrnino gai-

tero 0 gaiteros en un sentidobien amplio, de acuerdo con ladenominacion tradicional enAragon, que permite adscribirbajo este titulo la agrupacionde gaita (dulzaina) y tambor,extendida fundamentalmenteal sur del Ebro; los interpretesde gait a de boto, situados al

noreste del Ebro hasta los Piri-neos; y los tocadores de chifloy salterio (flauta de tres agu-jeros y tambor de cuerdas), queabarcan el Aragon norocciden-tal. Aunque cada agrupacionmereceria un estudio especifi-co,la identidad de la funcion, elsistema musical, y el repertoriode estos instrumentistas musi-cales, por un lado, asi como elproceso histcrico que compar-ten, por otro, permiten estu-diarlos en conjunto, mas sicabe dado el caracter prelimi-nar de este escrito. La perte-nencia de estos instrumentis-tas a un ambito sonoro comunya era percibida por los cronis-tas aragoneses de fin de siglo,que diferenciaban con claridadentre la musica, es decir, labanda, militar; municipal 0privada, y I a clasica gaita 0la tradicional dulzaina y eltamboril, representantes de lageneralidad de los instrumen-tos aerofonos populares.

La presencia de gaiteros deuno u otro tipo era imprescindi-ble en la gran mayoria de lasfiestas de los aragoneses duran-te el siglo pasado y gran partedel presente, pero los cambiosprofundos vividos en nuestrosiglo convirtieron en anacronico10 que durante sigloshabia sido

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util y razonable. Impresionaobservar como de la gran canti-dad de agrupaciones de gaiterosconocidas en la primera mitadde este siglo pasamos a su casitotal desaparicion en torno a losafios 70 (1). Por supuesto, las

causas son demuy diverso signoy se interrelacionan de unamanera compleja, pero existenalgunos antecedentes en el masestricto ambito musical que con-viene describir como punto departida.ea,ea,ea,ea,ea,ea,ea,ea,ea,ea,

LA INVASION DE LA MUSICA TONALEn la efervescencia poli-tica y cultural que pro-tagoniza la burguesiaeuropea durante el siglo XVIIIse inscriben una serie de cam-bios e innovaciones que en lamusica tienen como desarrollofundamental la irupcion yexpansion de un sistema musi-cal que pretende ser hegemoni-co: el llamado sistema tonaloccidental. Este nuevo sistemamusical marcara una clarafrontera con respecto ala musi-ca modal anterior, el variadomundo sonoro en el que, conmultiples caras, se inscribia lamusica popular europea. Porsupuesto, el desenvolvimientode la tonalidad en la musicapopular sera mas tardio que enla Hamada musica clasicadel

XVIII. En Espana, que pode-mos considerar una regionperiferica en 10 que se refiere ala musica occidental, la llegadaplena del sistema tonal alcampo de la musica popularpuede situarse en torno a lasegunda mitad del siglo pasadode la mann de los bailes demoda que, en sucesivas olea-das, van llegando primero a lossalones de baile de las grandesciudades y, mucho mas tarde, alas plazas de las pequefiasaldeas: valses, polcas, mazur-cas, chotis, habaneras ... Estosbailes agarrados, que en unprincipio son considerados fri-volos y exoticos, son defendidoscada vez mas por las clasesurbanas y los jovenes y vancalando poco a poco en la este-

(1) Veanse los mapas de distribuci6n. Para su elaboraci6n se han considerado interpretes de dul-zaina y tambor profesionales aquellos que eran remunerados por su labor y que, al menos enocasiones, tocaban en localidades distintas de las de origen. Los interpretes profesionales- y afi-cionados de gaita de boto y chiflo y salterio se han considerado conjuntamente.

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D . Local idades con grupo (-s) de gaiteros(dulzaina y tambor) profesionaleso Localidades con gai lcro( -s) de botoo Local id ad cs con int er pr et es d e chino y salterio

Fig. 1.Gaiteros en Arag6n 1900-1970.

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