6GEN Fotoğraf Dergisi Ekim 2010

HA

BE

RL

ER

LE

REditör: Osman Berat GÜNER ~ [email protected]

K-r özellikleri bakımından orta sınıf bir makine ve menüleri karışık değil. Pentax K-r yeni başlayan ve ev kullanıcıları için geliştirilmiş olsa da birçok kişinin severek kullanabileceği bir makine.

K-r’ nin göze çarpan özelliklerinden biri yüksek ISO performansı. Genişletilebilir ISO değerleri 100-25600 değerleri arasında. Ayrıca bataryalı makinemi, pilli makinemi derdine son vermiş K-r. Hem bataryalı hem de pilli çalışabiliyor. Kızılötesi veri transferi sayesinde fotoğraf-larını bilgisayara kablosuz ve anında atabilmeniz mümkün.

Pentax K-r teknik özellikleri: • 23,6x15,8CMOSalgılayıcıile12,4mp• 1280x720piksel,25fpsvideokayıt• PENTAXKAF3,KAF2,KAF,KAKyuvası• 11noktalıotomatiknetliksistemi• ISO100-25600algılayıcıduyarlılıkaralığı• 30-1/6000snperdehızı• 3inçTFTCOLORLCD•SD/SDHCkartdesteği• USB2.0,A/Vçıkış• 125x97x68mm

Rengarenk Pentax K-r Ellerinize Çok Yakışacak

TekrenkmakinelerdensıkılanlariçinPentax’ınK-Xmodeliilebaşlayan renkli body jenerasyonu K-r ile devam ediyor. Resmi site-sinegöreşimdilik4rengipiyasada.K-xinşuanda11rengimevcut,buna göre K-r’nin yeni renklileri her an gelebilir.

PentaxTürkiyedisbiritörüNarTeknolojik-r‘lerinezamanTür-kiye piyasasına sürer bilinmiyor. Pentax K-r’nin Amerika’daki piyasa fiyatıyaklaşık850$.

1

Pentax SMC DA 35mm f2.4 AL

Pentax’ınAPS-CalgılayıcıbarındırandijitalgövdeleriçinözelleştirilmişobjektifiSMCDA35mmf2.4AL,250$fiyatlaAmerika’dasatışasunulmasıbekleniyor.

Tekniközellikleri:

• 35mmodakaralığı• 44ºgörüşaralığı• f2.4-22• 5grupta6optikeleman,1hibritasferikeleman• 0,3mtmin.netlikmesafesi• 0,17xbüyütmeoranı• 49mmfiltreçapı• 63mmx45mm• 124gr

2

Nikon D7000

DslrmakinelerdevideofuryasınıbaşlatanNikon’danyenibirHDSLRmakinedahapiyasada.NikonD7000,videofuryasındaönemliroloynayanD90modeliileD3000Smodeliarasındabirmo-del.

D7000’ninalgılayıcısıiseyenigeliştirilen16.2megapixelefektifçözünürlüklüNikonDxformatCMOSsensörü.NikonD7000DSLRfotoğrafmakinesininstandartISO100-6400ışıkhassasiyetdeğerleri ISO 25,600 seviyesine kadar arttırılabiliyor.

NikonD7000fotoğrafmakinesinin39noktayaodaklamayapabilengeliştirilmişyeniAFoto-matik netleme sistemi merkezindeki cross-tip sensörleriyle çekimi yapılan nesne fotoğraf karesinin neresinde olursa olsun en keskin netlikte görüntüler elde edilmesini sağlıyor.

NikonD7000fotoğrafmakinesinin1/8000saniyeçekimhızınasahipdeklanşörü,testlerde150,000kullanımsayısınaulaşmış.Cihazınüstvearkakısımlarındamagnezyumalaşımlımalzemekullanılmış ve toz ile rutubete karşı ek yerlerinde koruma sağlanmış.

NikonD7000dijitalSLRözellikleri:

•GeliştirilmişyeniNikonDX-format16.2megapikselçözünürlüklüCMOSsensör•EXPEED2görüntüişlemci•25,600değerineyükseltilebilenISO100-6400ışıkhassasiyeti•Yeni2,016-pikselRGBölçümlemesensörü•39alananetlemeyapabilenyeniAFotomatikodaklama•Görüntüyüyaklaşık%100yansıtanCamPentaprizmaVizör•Magnezyumalaşımlımalzemekullanılansağlamgövdeyapısı•FullHDHighDefinitionkalitesindestereoseslivideokayıt•HDMIbağlantı•LiveViewcanlıönizleme•Yüztanıma

3

Olympus E-5

Olympus’unprofesyonelgövdesiE-3yerinialacakolanOlympusE-5’iduyurdu.Hi-SpeedLiveMOSalgılayıcıile12,3milyonpikselkayıtedebilenmakine,yüksekperformansvedetayiçinYüksekDetayİşlemeadlıalgoritmayasahipTruePicV+adıverilenyenibirimajalgılayıcısıkullanıyor.Yalı-tımlıgövdeyesahipE-5’inrakipleriise;CanonEOS7D,NikonD300svePentaxK-7.

Yaklaşık1,700$fiyatlaAmerika’dasatışasunulacakolanmakine,havaveortamkoşullarınakarşıyüksek dayanımı, geniş objektif ailesi, video kayıt seçeneği ve gövde içi sarsıntı önleme sistemine sahip.

Olympus E-5 teknik özellikleri:

•Magnezyumgövde•Tozvesuyakarşıdayanımgösterebilenkaplama•4/3Hi-SpeedLiveMOS{17.3x13.0mm}algılayıcıile12,3milyonpiksel•SupersonicWavetozfiltresi•Dahilisensorshiftsarsıntıönlemesistemi•TruePicV+imajişlemcisi•1280x720@30fps,avimotionjpegvideokayıtyetisi•11noktalıfazfarklılığıalgılayabilenotomatiknetliksistemi•ISO100-6400algılayıcıışıkduyarlılığı•49bölgedeçoknoktalıışıkölçüm•60-1/8000snörtücühızı•3inç,920,000pikselesahip270derecehareketedebilenHyperCyrstallcd•SD/SDHC/SDXCveCFkartdesteği•%100görüş,1,15xbüyütmeyesahipoptikbakaç•143x117x75mmboyutlar•Pilhariç813grağırlık

4

SONY‘ den Yarı Saydam Aynalı SLT gövdeler: Sony A33 ve A55

SLTolarakadlandırılanyenigövdelerA33veA55,DSLRgövdelerdenfarklıolarakoptikbakaçyerinesayısalbirbakaçkullanıyorlar.CanonPellix,F-1HS,EOSRTveNikonF2Hgibigövdelerdedaha önce de kullanılmış olan yarı saydam ayna teknolojisini, sayısal gövdelerde ilk defa kullanıma sunanSony,SLT(SingleLensTranslucent)olarakadlandırmış.

DSLRgövdelerdekihareketliaynasistemiyerinesabitaynakullanansistemde,görüntünün%70’iaynanınarkasınasensöregiderken%30’udaotomatiknetlemesistemineyansıtılıyor.Buyeniaynasistemisayesindesürekligüncelönizlemeyiisterelektronikvizörden,istersenizhareketliLCD’denizleyebilirsiniz.

YeninesilAPS-CExmorAPSHDCMOSadlıbiralgılayıcınınkullanıldığıgövdeleribirbirindenayıran farklar ise aşağıdaki gibi sıralamak mümkün:

•AynıalgılayıcınınkullanıldığıgövdelerdenA55,16,2milyonpikselkayıtedebilirken,burakam

A33için14,2milyonpikselolarakkalmış

•ArdılkayıthızıotomatiknetlikkullanıldığındaA55için10fpsikenA33’de7fps

•A55dahiliyönlendirmesistemiyleçekilenkarelerindikeydeveyadüşeydekayıtedildiğibilgisi-ni ekleyebilmekte

•A55’depilsayısalbakaçla330,LCDile380kareçekmeyeolanaktanırkenburakamlar,A33’desayısalbakaçla270,LCDile340karedekalmakta.

5

SLTA33: •APS-CExmorAPSHDCmosile14,2milyonkayıtedilebilirpiksel•1920x1080,59.94iAVCHD;1440x1080,29.97pveya25pMotionJpegvideokaydı•15noktalıotomatiknetliksistemi•SweepPanorama•SuperSteadyshotInsidesarsıntıönlemesistemi•SonyAlpha,Konica-MinoltaAFobjektifyuvası•ISO100-25600algılayıcıhassasiyetaralığı•1200bölgeyesahipışıkölçümsistemi•60-1/4000snörtücühızı•1,440,000piksel,%100kapsamaalanınasahip,1,1xbüyütmeyapabilensayısalbakaç•3inç,921,600piksel,180dereceyatay,180derecedüşeyhareketliTruBlackLCDekran•124.4x92x84.7mm•433gr

SLTA55: •APS-CExmorAPSHDCmosile16,2milyonkayıtedilebilirpiksel•1920x1080,59.94iAVCHD;1440x1080,29.97pveya25pMotionJpegvideokaydı•15noktalıotomatiknetliksistemi•SweepPanorama•SuperSteadyshotInsidesarsıntıönlemesistemi•SonyAlpha,Konica-MinoltaAFobjektifyuvası•ISO100-25600algılayıcıhassasiyetaralığı•1200bölgeyesahipışıkölçümsistemi•60-1/4000snörtücühızı•1/160snflaşsenkronizasyonhızı•2sn,10sngecikmeliçekim•1,440,000piksel,%100kapsamaalanınasahip,1,1xbüyütmeyapabilensayısalbakaç•USB2.0,Hdmic•MemoryStickPRODuo,SDHC/SDXCkartdesteği•3inç,921,600piksel,180dereceyatay,180derecedüşeyhareketliTruBlackLCDekran•124.4x92x84.7mm•441gr

6

1. Kula Fotomaratonu

Kula özellikle tarihi evleri, kaybolmaya yüz tutmuş el sanatları, tarihi arastası, türbe, cami, kaplıca ve hamamla-rı, hemen yakınındaki Kapadokya’yı andıran peri bacaları ve volkanik oluşumları ile fotoğrafçılar için çok zengin ve etkileyici bir ilçedir.

Bu etkinlik sayesinde; tarihsel, kültürel ve doğal zen-ginlikleri ile ülkemizin en güzel köşelerinden biri olan Kula’nıntanıtılmasınıveTürkiye’nindörtbiryanındangelecek fotoğrafçılar ile Kula halkının kucaklaşmasını, kaynaşmasını sağlamak, fotoğraf sanatının görsel güzelliği ve gücü ile ilçemizin yurdumuzda ve dünyada daha iyi ta-nıtılmasını sağlamak, fotoğraf sanatına katkıda bulunmak hedeflenmiştir.

Fotomaratonakatılacakyarışmacılar,KulaBelediyesifotoğrafarşivinebırakacaklarıfotoğraflarilebugünümüzüyarına taşıyacaktır.

Etkinlikle ilgili daha fazla bilgi için:

www.kula.bel.tr/duyuru.aspx?id=24#www.anafot.com

1. Edirne Fotoğraf Günleri

EdirneFotoğrafSanatıDerneği(EFOD),5-11Kasım2010tarihleriarasında1.EdirneFotoğrafGünlerietkinliğidüzenliyor.Anateması`SU`olanetkinlikte,sergiler,gösteri-ler, paneller, söyleşiler, poster sunumları ve kitap imza günle-ri yer alacak.

Etkinliğe yapıtlarıyla katılmak isteyenlerin en geç 1 Ekim 2010tarihinekadar,başvuruformuylabirlikteDüzenlemeKurulu`nabaşvurmalarıgerekiyor.Detaylarvebaşvuruiçinwww.efod.org.tr adresini ziyaret edebilirsiniz.

Etkinlikle ilgili daha fazla bilgi için:

www.efod.org.tr

7

Fotoğraf Sergisi

21Eylül-8Ekim2010tarihleriarasındadahaönceİsviçreve Çin’ de açılan, çok büyük bir ilgiyle karşılanmış olan fotoğraf sergisininüçüncüayağıİstanbul’daGalateaSanatGalerisi’ndeaçılıyor.

Fotoğrafabirbirlerindenfarklıanlayışlarlayaklaşan; *İbrahimZaman’ın*“CanımTürkiye’m”serisi, *HalukUygur’un“FotografikÖyküler”serisi, *RehaBilir’in“TekNefeşteAşk”serisi,ve *SadıkDemiröz’ün“gerçeküstü”serisi, Birbirilerinifarklılaştırırkendengeleyen4sanatçınıneserle-

rindenşiirselbirTürkiyeportresiortayaçıkıyor.

Hahnemühle Kağıdının Hayat Verdiği Fotoğraflar

“HahnemühleGüzelSanatlar”kuruluşunun425.yılıanısınagerçekleştirilen“HahnemühleYıldönümüFotoğrafYarışması”ndadereceyegireneserlerdünyanınönemlibaşkentlerininardındanşimdiGaleriIşıkİstanbul’dasergileniyor.Meraklılarıiçin9EkimCumartesigünükapılarınıaçansergide,pürüzsüzdokusuilesanatçıların yaratıcılığını bir adım öteye taşıyan özel Hahne-mühlesanatsalkağıtlarınabasılanfotoğraflaryeralıyor.

45ülkedenyaklaşık1.800profesyonelveamatörfo-toğrafçınınpaylaştığı7100’ünüzerindeçalışmaarasındanjürininseçtiği43fotoğrafçalışması,28Ekim2010tarihinekadarGaleriIşıkİstanbul’dagörülebilir.

GaleriIşıkİstanbul:IşıkÜniversitesiGüzelSanatlarFa-kültesiMaslakKampüsü/BüyükdereCad.Maslak-İstanbul

BaşlangıçTarihi :09Ekim2010-Cumartesi

BitişTarihi :29Ekim2010-Cuma

8

RÖ

PO

RT

AJ

Editör:BegümDOYURAN~begü[email protected]

İkincisayımızda;sonprojesi“Darülaceze”projesiilegündemdeolanBahadırKUYUCUveMardin’deöğ-retmenliğininyanındafotoğrafsanatıylailgilenenZaferBUNAilekeyifleyaptığımızröportajlarımızısizleresunuyoruz.

BAHADIR KUYUCU

Buaykiilkröportajımızgerekalbümkapakları,gerekmodafotoğrafları,gereksesongün-lerdehazırladığı“İçimizdekiİçinizdekiIşıkOlsun”projesiyledikkatleriüzerineçekenBahadırKuyucuile.1980-İzmirdoğumluolanKuyucu,1992yılındanberifotoğraflailgilenmekte.Son6-7aydırçalışmalarınaİstanbul’dadevamedenfotoğrafçı,bizikendistüdyosundaortağıAhmetBey ile karşılıyor. Eylül ayının son günlerini yaşadığımız günlerde yapılan röportaj Bahadır Bey ve ortağı Ahmet Bey’in enerjisi ile tam yazı noktalamaya yakışır bir biçimde gerçekleşti.

9

“Her çektiğim kare birbirinden farklı olma-lıdır.” anlayışıyla objektifin arkasına geçtiğinizi söylüyorsunuz, bunun dışına çıkmak zorunda olduğunuz zamanlar oluyor mu ? Bunu başarmak için nasıl bir yol izliyorsunuz?

Tabiikikimizamandışınaçıktığımoluyor;ama genelde kendi bireysel çekimlerimde, kendi kurgularımda ya da editorial çekimlerde hiçbir zamanbirbirininaynısınıçektiğimfotoğraflarımolmuyor.Bu tamamen yaptığınız işi bitirmekle alakalıbirşey.Fotoğrafıçekip,sonrabaktıktansonra eksik gördüğüm yerlerine müdahale edi-yorum, fotoğrafı hayalimdekine uydurana dek devamediyorum;ofotoğraflailgilibirdüşüncemdahi kalmayana dek. Kimi zaman aceleci davran-sam da artık bu işi profesyonel anlamda yaptığım için kafamdakini tam olarak o fotoğrafa oturt-mam gerekiyor Onu içime sindirdikten sonra sıra, hayalimdeki, kurguladığım diğer fotoğrafa geliyor ve o bambaşka, yepyeni bir fotoğraf olu-yor.

Ruh haliniz neyi yansıtıyorsa o an, onu fotoğ-raflayabilme alışkanlığınız sizi bir gün hiç alışık olmadığınız bir türe yönlendirebilir mi ? Bir anda haber fotoğrafçılığına merak salabilir misiniz ?

Genel anlamda ruh halim nasılsa öyle fotoğ-raflarçekmeyiseviyorum.Örneğinçoksıkıntılı,çok bohem bir ruh halindeysem; daha karanlık, dahasertkurgulufotoğraflarçekmekdahakolayoluyor.Dahaneşeli,mutluolduğumzamanlarise daha sempatik, daha yumuşak ışıklarla daha yumuşakfotoğraflarçekiyorum.Amatarzım-da bir değişikliğe gideceğimi sanmıyorum, ben yine haber değeri taşıyan olayları modellerimin ifadelerinde, bağırış çağırışlarında, çığlıklarında yansıtırım.

Moda fotoğraflarınızı elbette ticari anlamda çekiyorsunuz, sipariş üzerine çalışmak yaratıcılı-ğını etkiliyor mu ? Mekan, model, kıyafet, konsept seçimlerinde ne gibi yol izliyorsunuz?

Modafotoğrafındasanattanziyadebirarz-

talep durumu söz konusu olduğu için, en azın-dan kıyafet konusunda sınırlandırılmış oluyoruz. Müşterielindeürünüylesizigeldiğiiçin,neistediğini biliyor. Çıkan fotoğrafı az çok o da bi-liyor, biz de. Çünkü fotoğraf bittikten sonra, her iki taraf da sonuçtan tatmin olmak zorunda. Biz bu anlamda onların amacına hizmet etmiş olur-ken kendi işimizi yaptığımız için elbette zaman zaman yaratıcılığımız sınırlandırılıyor.

Fotoğrafabaşlamadanöncegözlerimikapatı-yorumvefotoğrafıhayalediyorum;bufotoğraftahangi modeli, hangi ışığı, hangi zemini, hani makyajı kullanmam gerektiğini tasarlıyorum. Ondansonraiş,fotoğraftaolmasıgerekenleribir yapbozun parçaları gibi bir araya getirmeye kalıyor.

Siz de fotoğrafta dijital müdahaleleri oldukça kullananlardansınız. Bu bir tercih mi, yoksa önce-ki çalışmalarınız dolayısıyla sürdürmek zorunda hissettiğiniz bir çizgi mi ?

Dijitalmüdahaleleribugünhepimizisteristemez, sıklıkla kullanıyoruz. Bu şu demek değildir; ben fotoğrafımın eksik kalan yanları-nıphotoshop’ladolduruyorum.Müdahalelerikişinin gözünü, burnunu, sözkonusu karakteris-tik özelliklerini bozmadan sadece desteklemek amaçlı kullanmak gerekiyor.

1992’den beri fotoğraf çektiğini söylüyorsu-nuz. Şimdiki teknolojiyi göz önünde bulundur-duğumuzda; geçmişteki fotoğraflarınızla şimdiki fotoğraflarınız arasında nasıl bir farklılık göze çarpıyor?

Çizgim değişmese de, teknik anlamda ken-dimi yetiştirdiğim için ışık, kompozisyon gibi konulara daha hakimim şimdi. Eskiden modele sağadön,soladöngibibasitdirektiflerverir-ken, şimdi istediğim ifadeleri bulma konusunda kendimidaharahathissediyorum.Teknolojiyikullanmamızla beraber gördüklerimiz, öğrendik lerimiz, paylaştıklarımız bizi hep bir adım ilerisi-ne götürüyor.

10

Fotoğrafa yeni başlayan kimseler profesyonel çekimlerin mutfağını hep merak etmektedirler, siz de bunları paylaşmayı düşünür müsünüz ?

Bireysel çekimlerde öncelikle ne çekmem ge-rektiğini toparlıyorum. Onun üzerine fon, mak-yaj,kıyafetseçiminekararveriyorum.Makyajçalışmasında özellikle bizzat işin başında bulun-maya dikkat ediyorum; makyöze bunu detaylıca tarifediyorumyadaelimdeörnekfotoğraflarvarsa, kendi göz zevkime göre benzer bir mak-yajistiyorum.Modelkonusundada,kafamdakifotoğrafauygunmodelarıyorum.İfadefotoğ-raflarındadaoduyguyuyansıtabilecek,biraztiyatral yeteneği bulunan, biraz daha dışavurumu kuvvetli insanlar işimi kolaylaştırıyor.

İfade fotoğraflarınızda çok cesur kareler gö-rüyoruz. Kafanızda kurguladığınız kare ile çekti-ğiniz kare arasında içinize sinmeyen fotoğraflar oluyor mu ?

İşimizinsanlaolduğuiçin,fotoğrafıçeker-ken ya da sonrasında ambianstan ya da başka herhangi bir sebepten dolayı illa ki beğenmediği-mizfotoğraflaroluyor.Yayınladığımızfotoğraf-lar,çektiğimfotoğraflarınyüzdeonudurdiyebi-lirimbuanlamda.Çünkübitmişbirfotoğraftabizi hala memnun etmeyen bir şey varsa onu ne paylaşmanın, ne saklamanın bir önemi vardır. İşinenüzücüboyutudaooluyorzaten;okadarçalışılan, emek verilen bir fotoğrafı insanlarla paylaşamamak.

Fotoğrafa başladığınız dönemlerdeki modelle-riniz kimlerdi, onları sizin için özel yapan detaylar nelerdi?

Genelde iş, arkadaş çevremdeki insanlardı hep.Tanıdığıminsanlarlaçalışmamarağmen,istediğim ifadeleri alabilmem için en az iki, üç denemeçekimiyapmamızgerekiyordu.Yenitanıştığım insanların fotoğrafını çekerken de öncelikle bir sohbet etmeyi tercih ediyorum ben. Dışgörünüşü,ruhu,öneçıkarmak,saklamakistediği özelliklerini öğrenip, bunları kafamda

sentezleyerek, kurguda onlara bir yer açmaya çalışarakkişiyeuygunfotoğraflarçekmeyeözengösteriyorum.

Konseptlerin belli bir hikayeleri oluyor mu, yoksa tamamen spontane mi?

Genelde belli hikayeler oluyor tabii. Aşk ve ilişkilerüzerineçektiğimfotoğraflarıdahaçokbeğeniyorum. Seri halde fotoğraf çekmekten çok hoşlanmıyorum yalnız. Çünkü zaman içerisinde fotoğraflarıişlemektensıkılabiliyorum.Bazenseri değil de, birkaç fotoğraf ya da tek bir fotoğ-raf dahi bütün seriyi tek başına ifade edebilmeye yetiyor.

Amacı; kamuoyuna 115 yıllık böyle köklü bir kurumun, insan hayatı için vazgeçilmez nitelikte bir huzur yuvası olduğunu bir kez daha anımsat-mak ve orada yaşayan sakinlerin maddi manevi tüm ihtiyaçlarının halk tarafından karşılanıyor olmasına dikkat çekmek olduğunu söylediğiniz Darülaceze projeniz çok başarılı. Bu projeyle ilgili söylemek istedikleriniz nelerdir ?

Bu projenin anıları o kadar güzel ki… Orta-ğım Ahmet Bey’in de, benim de çok isteyerek, keyif alarak çalıştığımız bir projeydi. Çünkü gerçekten yalnız olan insanların, mutlu olmasını istediğimiz ya da mutlu görünmesini istediğimiz fotoğraflarıçektikbiz.Ordayaşayanherkesinhiç şüphesiz farklı hayat hikayeleri var. Ama ben özellikle birinin hikayesini sizlerle paylaşmak istiyorum:DominikAbi.DominikAbi’nindeği-şikbirhikayesivardı.KendisiVatikan’dangelmiş.Öncelerikendidininden,kendimezhebindenolan bir kuruma gidiyor, kabul edilmiyor; sonra diğer mezhebin tarafına gidiyor, yine kabul edil-miyor. Kabul edilmeme sebepleri ise hep maddi sebepler.SonraburayageliyorveDarülacezeka-pılarınıaçıyor…Yurtdışındakardeşleriolmasınarağmen, kendini buraya öylesine ait hissediyor veoradaokadarmutluki,“benaitolduğumyeribuldum”diyerekbizesevincinianlatıyor.

13

MeslekibirkazadandolayısağelininişaretveortaparmağınıkaybedenDominikAbi’ninfotoğrafçekimlerinde,MetinUcakendipar-maklarıylaDominikAbi’yitamamlayıpogüzelkarelerin çıkmasına yardım etmişti.

Peki bu projeye nasıl karar verdiniz ?

Yeniprojeninbaşlangıçaşamasındayaşlıinsanlarıçekmefikrihepaklımızdaydı.Dahasonra yaşlı insanlarla ünlülerimizi çekme-yi düşündük, bu fikir son olarak Gülşen’in de konseriyle bir yardım kampanyasına dönüştü. İşinböylesinebirorganizasyonhalinialmasındaHakanTopçuoğlu’nunbüyükemeğivardır.Pro-jeye başlama fikrimiz her ne kadar yaşlı insanları fotoğraflamakolsadabiz,bizdensonrakilerebirkimlik bırakabilmek amacıyla bu çekimleri yap-tık. Şahsım adına şunu söyleyebilirim ki; ileride sadece çocuğum bana bakmıyor diye, onun evin-de bana ait bir şeyin olmaması çok üzücü olurdu. Torunumona“Seninbabankim?“dediğinde,hiçolmazsa bir fotoğrafımı gösterebilsin fikri, kıvıl-cım fikriydi. Bu fikirle bu insanlarımızın fotoğ-raflarınıailelerineyollamayıbiledüşündük

Projenin yürütülmesinde size maddi anlamda yardımcı olan kurum ve kuruluşlar var mıydı yok-sa tamamen bağımsız bir proje miydi bu?

Her iki türlü deyim de yanlış olur. Biz bu projeye bağımsız olarak başlamıştık, bu konuyla ilgilimaddibirkaygımızyoktuzaten.Öyleolsay-dıamacımızdansapabilirdik.DarülacezeİçİşleriBakanlığı’nabağlıbirkurumzaten.Valiyardımcıtarafından yönetiliyor. Kendisine başvurduğu-muzdaTürkHavaKurumu,İstanbulBüyükşehirBelediyesi sponsorumuz oldu; biri billboardları asmada, diğeri kendi bünyesi içerisinde tanıtım yapmada.Maddianlamdadesteğimizhiçolma-dı yani. Şunu belirtmeden geçmek istemiyorum ama: bu çekimler esnasında televizyonda gör-düğünüz herkese ama herkese teklif götürdük. Çok candan geri dönüşlerin yanı sıra telefonla-rına cevap vermeyen, randevularına gelmeyen nice ünlü insana,iş adamına, oyuncuya da tanık

olduk.Telefonlarını“bizilgilenmiyoruz”deyipkapayanlar da vardı, yoğun programı içerisinde sadece 5 dakikasını bize ayırıp, sonra işine dö-nenler de vardı. Bu anlamda televizyonda gördü-ğünüzünlüinsanlarla,fotoğraflarınıgördüğünüzünlüler arasındaki uçurumu görüyorsunuz işte.

Konuşmalarınızdan bu projeden epey keyif aldığınız göze çarpıyor, yanılıyor muyuz ?

Kesinlikle öyle. Çünkü orada daha manevi bir haz var. O insanların ihtiyaçları halk tara-fından gerçekten çok iyi bir şekilde karşılanıyor, onlarıntekihtiyaçları:paylaşmak.Yaşadıklarını,gördüklerini anlatmak istiyorlar. Bu anlamda ben o insanların varlığını, topluma bir kez daha hatırlattığımı düşündüğüm için mutluyum.

Albüm tanıtımı yaparken yapılan müzik tarzı mı fotoğrafların şekillenmesinde etken rol oynu-yor? Bu süreç nasıl işliyor ?

Öncealbümütamamendinleyip,hakimko-nuları belirlememiz gerekiyor, sonra müzisyenle bir araya gelip onun da kişisel özelliklerini öğre-niyoruz. Bunları harmanlayıp kişiye özel fotoğ-raflarçekmeyitercihediyorum.Tabiikidahasertmüzik tarzlarında, o hissi verebilmek için daha sertkurgulufotoğraflarüretiyoruz.

Röportaj bitiminde sizin eklemek istediğiniz bir şeyler var mı ?

Ben her ne kadar bu röportajı kişisel olarak yapıyor olsam da ortağım Ahmet ile bu işi yü-rütüyoruz. Gün içerisinde sürekli mail yoluyla benimle irtibata geçen; fotoğraf çekimi, düzenle-mesi konusunda benden yardım isteyen arkadaş-laroluyor.Mümkünmertebehepsinemantıklı,düzgün cevap vermeye çalışıyorum; ama elbette yetemiyorum. Oysa paylaşmayı çok seviyorum. Çünkü yaptığım iş görsel, ben paylaştıkça, insan-lardan gördükçe, insanlar beni gördükçe gelişiyo-rum. Bu sayede bugün buraya gelebildim.

Bahadır Kuyucu: www.bakfotograf.com

14

ZAFER BUNA

BuaykibirdiğerröportajımızZaferBUNAile,1983yılındaÇanakkale’ninEzineilçesi,Geyikli beldesinde doğan Buna, gittiği her yere fotoğraf tutkusunu da beraberinde götürenler-den.Mesleğininkendisinekazandırdığıolanakları,içindekifotoğraflamatutkusuylabaşarıylabirleştirmekle kalmayıp ayrıca ülkemizde yeni yeni gelişmekte olan havacılıkla ilgili etkinlikleri fotoğraflamaktavebualanıngelişiminekatkıdabulunmaktadır.

RÖ

PO

RT

AJ

29

Fotoğraf hayatınızı nasıl tamamlamakta? Vakit geçirmek için keyifle yaptığınız bir şey mi, çekmeden yapamayacağınız bir şey mi yoksa bir iş mi?

Herikisinideiçeriyordiyebilirim.Yermekanfarketmeksizinkeyifleyaptığımbirhobininyanısıra, çekmediğim zamanlarda sıkıntıya düştüğüm ciddi bir iştir fotoğraf…

Öğretmenlik yapmayıp sadece fotoğraf sanatı-nı icra etmek ister miydiniz?

Elbette işe başından başlayarak, üniversitede eğitimini alıp kalan sürede hayatımı buna göre yönlendirmekdahauygunolabilirdi.Tabibununolabilmesi için en geç lisede bu durumun fark edilerek gerekli yönlendirmenin yapılması ge-rekiyor.İlkmakinemiaskerdengelincealdığımıgöz önüne alırsak ne kadar geç başladığım daha iyianlaşılır.Öğretmenlikyapmasaydımbudere-ce gezme imkânını bulmam daha zor olabilirdi, sonuçtadahakısırbirportfolyooluşurdu.Fotoğ-rafçıların2-3günlükkısagezileryaptığınokta-larda daha uzun zaman kalıyorum. Bu durum bölgecoğrafyasınıdahadetaylıfotoğraflamamaimkan kılıyor.

Öğrencilerinizi fotoğraf sanatına teşvik edi-yor musunuz? Ediyorsanız sizce bunun gerekçesi nedir?

Çalıştığım yerlerde çoğu zaman elde makine ile okula giderim. Benimle beraber çocuklar da çekimyaparlar.Dahasonrabaskıalarakhediyeederim.Oldukçakeyiflizamanlardır.Birpar-ça fotoğraf sevgisi verebilsek ne mutlu bizlere. Bireysel çabaların yanı sıra çoğu okulda kulüp çalışmaları kapsamında fotoğraf kulüpleri bulun-makta.Öğrencileryılboyutemeleğitimleribukulüplerdealabilmekteler.Fotoğrafınhayatım-da kapladığı yeri, kazandırdığı dostlukları, tüm pozitif etkisini göz önüne alınca fotoğraf veya benzer sanat dalları küçük yaşlarda sevdirilmeye başlanmalı.

Manzara ve insan-mekan fotoğraflarınızın yanında uçak fotoğraflarınız dikkat çekiyor, bu alana karşı özel bir ilginiz mi var?

Fotoğraftutkusuilebirliktebirdehavacılıktutkusu var. Havacılıkla ilgili etkinlikleri fotoğ-raflamakpahabiçilemezbirdeğerdebenimiçin.Özellikleaskerihavacılık.Yurtdışındaoldukçayaygın bir alan. Sadece bu iş ile ilgilenen fotoğ-raftutkunlarına“Spotter”denmekte.Ülkemizdeyeni yeni gelişim gösteriyor. Askeri alanlardaki çekimyasaklarıolumsuzetkiliyortabi.Yapılanetkinliklerin sayısı bir elin parmağını geçmiyor. Bu sebeple tamamına katılmaya çalışıyorum.

Uçak fotoğraflarınızı paylaştığınız özel bir site var mı?

Gençlere havacılığı sevdirebilmek, bu konuda kaynakolmakamacıylakurulmuşolanTayya-reci.comsitesinde4yıldırfotoğrafeditörlüğünüyapmaktayım.Bir yıl önce de aynı siteye özel bir galerihazırlayarakTayyarecigaleri.comismiileziyarete açtık. Az önce bahsettiğim gibi ülkemiz-de bu konuda çekim alanları oldukça sınırlı. Sa-dece halka açık havacılık gösterileri. Bu sebeple kendifotoğraflarımınyanısıraçoğunluğuyurt-dışında yabancı fotoğrafçılar tarafından çekilmiş fotoğraflarıgerekliizinlerialdıktansonrayayım-lamaktayım.

Uçak fotoğraflarını çekmek kolay olmasa ge-rek bu konuda zorluk çekiyor musunuz?

Elbettezorluklarımevcut.Modelinizlebir-likte çekim yaparken kontrol sizdedir. Işığa göre konumlandırabilirsiniz, en uygun mekânları seç-meşansınızvardır.İstediğinizsonucualamadı-ğınızdadefalarcadeneyebilirsiniz.Uçakfotoğrafıçekerken ne yazık ki bu imkanları bulamıyorsu-nuz. Sadece uygun bir yer tespit etme şansınız var.Lenslerinperformanslarıyetersizkalabiliyor.ÖrneğinHavaKuvvetlerininakrobasitimiTürkYıldızları’nıngösterileri.8tanesestenhızlıuçmakabiliyetine sahip jet üzerinize gelmekte. Birkaç saniyeden fazla zamanınız yok.

30

Kaçırdığınızda sonraki gösteri bir veya iki ay sonra olabiliyor. En verimli sonuçları almak için biraz keşif yapmak, en uygun noktada durmak, hızlı netleme özelliği olan bir tele lens, biraz da şans gerekli…

Fotoğrafçının mesleğinin çektiği fotoğraflara yansıdığını düşünüyor musunuz sizin “okul” isim-li bir de portfolyonuz var fotoğraf çekmeye insan en yakınından mı başlamalı sizce?

Profesyonel olarak bu işi yapanların dışında farklımeslekleresahipolupfotoğraftaçokciddiyolalmışustalardavar.Mesleklerilledeyan-sımalı denemez ancak herkes kendi çevresini fotoğraflamayabaşlayarakbuişebaşlar.Şanslıolduğum nokta çalıştığım iş ortamının fotoğrafa ne kadar müsait olduğudur. Okul portfolyosu ömürlük bir proje. Okul benim çalışma alanım. Üstelik şehirlerdeki beton yığınları yerine yeşil-liklerarasındaköyokullarıgenellikle…Doğalolarakçalışmalarımbunoktadanbaşladı.Zamangeçtikçe çerçeve genişledi. Ben de çevremden yolaçıkarakbuişebaşladım.Önceleriokulorta-mındaneçekebilirimderkenbugünTürkiye’dehangicoğrafyayıfotoğraflamalıyımdiyorum.

Fransız fotoğrafçı Elliott Erwitt, “Bana göre fotoğraf, bir gözlem sanatıdır” diyor ve ekliyor; “Fotoğraf, sıradan bir mekânda ilginç şeyler bula-bilmektir.” Siz bu konuda ne düşünüyorsunuz?

Çeşitli eğitimler, güçlü ekipmanlar, eşsiz güzellikteki coğrafyalara yapılan geziler… Hiç biri güçlü bir fotoğraf gözü ve yaratıcılığın yerini tutamaz. Gezmedikçe fotoğraf üretilmez denir ancak öyle çalışmalarla karşılaşıyoruz ki dört duvar arasında yaratıcılığın sınırları zorlanmış…

Mesleğiniz öğretmenlik. Sürekli duyduğunuz belki de duymaktan sıkıldığınız bir soruyu farklı biçimde yönelteceğim: Öğrencileriniz arasında ayrım yapmak imkansızdır. Fotoğrafın öğrencile-riniz kadar hayatınızda değerli olduğunu tahmin ederek su soruyu yöneltmek istiyoruz; en “gözde” fotoğrafınız hangisi?

Portfolyomda tel örgü arkasından okulda oynayan arkadaşlarını izleyen bir kız çocuğu-nun Çare-Siz isimli fotoğraf diğerlerine nazaran daha farklı benim gözümde… Sorulan ilk soru şu;Kurgumu?Elbettekurgu.Hemoradaçalışıphem de böyle bir duruma göz yummak imkansız.Tabibudurumülkemizdebazıkesimlerdeokulagönderilmeyen kız çocukları gerçeğini değiştir-miyor.Son yıllarda çok ciddi ilerlemeler kayde-dilmiş olsa da yine de kanayan bir yara.Ben de kendi gözümden bunu yansıtmaya çalıştım.

Bir fotoğrafta olmazsa olmaz dediğiniz bir öğe var mı? Varsa nedir?

İnsantabiki…Hernekadarmanzarailebaşladıysamdazamanlainsanınfotoğraftakiyerini daha iyi gördüm. Artık bir kompozisyon oluştururken mutlaka insan eklemeye çalışırım. İnsansızkarelerdahasıradan,kısırgelmekte.

Güzide memleketlerimizden Mardin’de öğ-retmenlik yapıyorsunuz. Fotoğraf açısından çok değerli, çok güzel bir yerdesiniz. Bize Mardin’i fotoğrafçı gözüyle anlatır mısınız?

Buraya gelirken yüzümü en çok güldüren nokta bir fotoğraf cennetine geliyor olmamdı. SıradanbirGapturuile7-10gündebitirileme-yecekkadarzengin.Öncelilefarklıinanışlarınbeşiği. Kilise ve camileri aynı karelere sığdırmak mümkün.Uzunyıllarboyuhalkbuşekildeya-şamış.PaskalyabayramındaMüslümanlarSür-yanileri ziyaret ederek bayramlarını kutlamakta.Halen aktif manastırlar var. Henüz üniversite eğitimi yokken, buradaki medreselerde pozitif bilimlerileilgiliderslerverilmekteymiş.Diğeryandan eşsiz mimari yapıları görmeniz mümkün.Dokusunubeğendiğinizbirevönündeçekimyaparken eve davet edilerek kendinizi yemek masasındabulabilirsiniz.TarihiMardinevlerin-denMezopotamyaüzerindegünbatımınıizlemekeşsiz. Sokak araları sizlere ilgi çekici portreler vermekte.Mardinesnafıgelenmisafirleritümsıcaklığıilekarşılamakta.İkramedilenmırravekaçak çaylarınızı içerken bakır, telkari ustalarını

35

dilediğinizgibifotoğraflayabilirsiniz.

Mardin’le ilgili yürüttüğünüz bir fotoğraf projesi var mıdır?

Başlangıç olarak bölgeyi genel olarak yan-sıtan bir dia gösterisi hazırlamaktayım. Bitme aşamasına geldi, yakın bir zamanda fotoğraf se-verlerle paylaşacağım. Burada kalacağım zamana bağlı olarak mimari, el sanatları ve inanış konu-larında çalışmayı planlıyorum.

Oradaki eğitimin zorluğu ile ilgili bazı fo-toğraflarınız dikkat çekiyor. Değişik anılarınız olduğu da kesin, Küçük Seyfo ile ilgili anınız başta olmak üzere bizle anılarınızı,yaşadığınız zorlukla-rı paylaşır mısınız?

Zamanzamanzorluklarlakarşılaşıyorum.Ailenin bakış açısı çok önemli. Bazıları okutmak için canını dişine takmakta, bazıları ise ev, tar-

la, hayvancılık işlerini ön planda tutarak kendi işlerini yaptırdıktan sonra okula göndermekte. Bunun yanı sıra çoğu zaman yüzümü güldüren küçük anekdotlar da yaşanmakta. Bahsettiğiniz Küçük Seyfo ile ilgili anım unutulmazlar arasın-da.Ömrümdebukadaryüreğisevgidolubirçocuk görmedim.En basitinden bir örnek; önceki yılSeyfettin’inailesihaccagidipgelmiş.Döndük-ten sonra bana getirdiği hediye vcd, tesbih, koku vb aksesuarlarla umreye gitmiş kadar oldum… Geçen yıl birinci sınıfa başlayan Seyfettin vakti zamanındabanabirselpakhediyeeder.Masanınüzerinde aylarca bekleyen selpak unutulmaya yüz tutar. Gün gelir şiddetli bir hapşırma krizi ile mendildekitümyapraklarkullanılır.Tümsınıf-la birlikte Seyfettin de olanları şaşkınlıkla izler. Akabinde yüzünde gurur dolu bir gülümseme görülür ve yanında oturan arkadaşına şunları fısıldar:“Ohbe!İyikişumendiligetirmişim.Yoksaöğretmenölecekti.”Ertesigünmasadayeni bir mendil beni beklemektedir.

36

Editör:[email protected]

OR

TF

OL

YO

BARBAROS CANGÜRGEL

BarbarosCANGÜRGEL1992yılındaİzmir’dedoğdu.KarşıyakaNecipDemirAna-doluİletişimMeslekLisesisonsınıföğrencisiolanarkadaşımızDokuzEylülÜniversitesiGüzel Sanatlar Sinema bölümüne hazırlanı-yor.HayatımSanat(MylifeisArt)Hoşgörükonulu fotoğraf yarışmasında birinciliğe layık görülmüştür. Ayrıca okulunda düzenlenen kısa metrajlı film yarışmalarında da ödülleri olan genç arkadaşımızı gelecek vadeden bir fo-toğrafçı olarak görüyor başarılarının devamını diliyoruz.

47

Merhaba6GENAilesi,benBarbarosCAN-GÜRGEL.İzmir’deyaşıyorum.Sinemayaolanbüyük ilgim, fotoğraf ile tanışmama aracı oldu. Çok da memnun oldum tanıştığıma. Kısa zaman içerisinde sıkı bir dost olduk. Her zaman yanım-daolduvehalayanımda.Lisesonsınıfradyo-televizyon bölümü öğrencisiyim. Güzel Sanatlar FakültesiSinemaBölümü’nehazırlanıyorum.

Benim için fotoğraf makinesi sadece bir araç, ben çalışmalarımı yaparken hissediyorum, o anda beynimin içinde resmen bir mahkeme yaşanıyor.ÖzellikleMelisCantürkileyaptığımçalışmalardan daha çok keyif alıyorum. Çünkü

vermek istediğim mesajları veya eleştirilerimi, Melis’inverdiğijestvemimikler,aynışekildeduruşu, konuyu daha iyi betimliyor. Bunun bir örneğinidaha‘Muhakemesizbirritüel,öznelkörebe‘isimliportfolyoçalışmamdabirlikteyaşadık. Ne kadar ülkemizin batı bölgelerindeki kadınlarımız bunu yıkmış olsalar da, doğu bölge-sinde yaşayan kadınlar her gün yaptığı rutin işler dışında sosyalleşemiyorlar veya sosyalleşmiyor-lar. Bu duvarı yıkarak, kadınların içinde bulun-dukları duruma artık bir ket vurması; toplum hakkında daha bilinçli olması, bilhassa söz sahibi olması gerekiyor.

48

Bu tür çalışmalarımda sinematografik ögelere ve kadrajlara çok yer veriyorum. Soyut kavramları somutlaştırarak, imgesel anlam kazandırmak veya metaforlar kullanarak konunun anlatımını güçlen-dirmek , izleyicinin de düşünmesini sağlıyor. Bire-yin de yaşadıklarını düşünerek, kendisini o fotoğ-rafın içinde bulması, daha açık bir dil ile kendini özleştirmesi beni mutlu eden başka bir etken.

55

Ne kadar kötü bir şey olsa da ben yaşadıkla-rımı, izlenimlerimi veya çevremden topladığım materyalleriiçselleştiririm.Tabiikibukuralhepişlemez; ancak yeri geldiğinde içselleştirmek iyi birkaynak,hattabirhazineoluyor.Dahasonrabu materyaller fotoğrafa, üzerinde çalıştığım kısa filmlerime, zaman zaman karaladığım senaryo çalışmalarınayansıyor.İlkbaştadadediğimgibibir aracımın olması, beni bir şeyler yapmam için güdüleyen en büyük faktör. Bir video kameram olsa kısa metraj filmler yaparak, üzerinde durdu-ğum konuları işlemek daha çok isterim.

56

Retro modasını çok seviyorum ve sa-dece tarz olarak değil eleştirisel anlamda da çok güçlü buluyorum. Postmodern’e karşı bir eleştiri olarak değer kazanabilir.

61

ALPER DUTKİN

1984yılıİzmirdoğumlu,Çanakkale18MartÜniversitesiEğitimFakültesiSosyalBilgilerÖğretmenliğibölümünübitirenAlperDutkinşuanSosyalBilimlerEnstitüsüEğitimYönetimiveDenetimialanındayükseklisan-sını sürdürmektedir.

FotoğrafaolanilgisiüniversitedebaşlayanDutkin2009MicrosoftFutureProPhotog-rapher yarışmasında insan&portre katego-risinde birinciliğe sahiptir. Ayrıca Arel Üni-versitesiUluslararasıFotoğrafYarışması’nda(2009)1,HaliçÜniversitesiUluslararasıFotoğrafYarışması’nda(2008)5fotoğrafıveİ.Ü.ToplumGönüllüleri“Farkındamısın“UlusalFotoğrafYarışması’nda(2007)Mansi-yonödülükazanmışvefotoğraflarısergilen-miştir.

PO

RT

FO

LY

O

63

İlkfotoğrafmakinemolanPentaxK100D27Kasım 2006’da babamın emeklilik ikramiyesi so-nucuoldu.İllakiDigitalSlristediğimiçinbuka-dar bekledim; ancak şimdi bu kadar geç fotoğraf çekmeye başladığıma pişmanım. Çünkü bugün daha çok orta format filmli makine ile fotoğraf çekiyorum.Yinededijital’inekonomikliği,pra-tikliği tartışılmaz. Eğer en baştan film ile baş-lasaydımbukadarrahatolamazdım.Makinemgelmeden önce okulun yemekhanesinde günde 4öğüntabldotyiyerek74kiloyakadarçıkmışvespor yapıyordum ancak Pentax sonrası ne spor neyemekkaldıvebugün68kilodayım(Diyetyapacakarkadaşlaradafotoğraftavsiyeedilir)

İlkzamanlarda,herkesgibibendegooglestreetviewgibiönümegelenherşeyifotoğraf-lıyor, hiçbir şeyi kaçırmıyordum. Seçicilik ta-banda, fotoğraf sayısı tavanda olan bir süreçti ve halasonlanamadı;amaşiddetiazaldı.Fotoğrafla

birlikte öğrenmeye başladığım seçicilik, hayatı-mın geneline yayılmaya başladı. Alışveriş yapma-yı bile öğretti.

İlkokuldafotokopigazeteçıkarmateşebbü-sünde bulunmuş biri olarak daha çok belgesel, serifotoğrafizlemekveçekmekistiyorum.İlkseriçalışmamÇanakkaleFevzipaşaMahallesiolduvehalabitmedi.6GENilepaylaştığım“Ça-nakkale’deKar”portfolyosuFevzipaşaağırlıklı.Çünkü“Buçalışma4mevsimolmadanbitmeye-cek”diyorvekarbekliyordum.Sonundabuseneyağdı ve fotoğraf çekebildim.

Bu yazıyı yazarken inanın çok zorlandım daha fazla devam edemeyeceğim. 6GEN’ in dergisinde bana yer vermek istediğiniz için çok teşekkürederim.İzmir’eiyibakın.ÇOMÜFOT’tan selamlar.

64

AlperDUTKİN’in2009MicrosoftFutureProPhotographeryarışmasındabirinciliğe sahip olan fotoğrafı.

76

6G

EN

’D

EN

Campina‘dakikamphaftamızıbitirme-mizinardındanyenihaftanınilkgününeçokerkensaatlerdebaşladık.Campina-Brasovtrenini yakalamak ve kalacağımız pansiyona giriş saati öğlene kadar olduğundan zamanı-mız azdı. Birkaç saat süren tren yolculuğu-muzunardındanCampina’nınkuzeyindeyeralan Brasov’ a varıp, şehiriçi halk otobüsle-rinden bizi kalacağımız yere götürecek olana bindik.İnmemizgerekenyerdeindik;fakatpansiyonu verilen yer tarifine göre indiğimiz durağın tam karşısında bulamayınca yakın yerlerde aramaya başladık. Kaybolduğumu-zu zannettiğimiz sırada az da olsa gittiğimiz yerincivarlarınıgezmişolduk.Dahasonrapansiyonu gizlenmiş bir şekilde, durağın tam karşısında bulmamızın ve eşyalarımızı yerleş-tirmenin verdiği rahatlıkla Brasov turumuza başladık…

Brasov Romanya’nın en çok turist çeken şehri olmasının yanı sıra, kışın kayak merke-zi olarak da ün salmış. Pansiyondaki görevli bayanın“Brasov’dayapmazsanızolmaz”dediklerinden dağ yürüyüşünü ve Bran Ka-lesi gezisini maalesef kısıtlı zaman sebebiyle yapamadık. Ancak Brasov’ un merkezini gez-miş olmak bile çok güzeldi. Açıkçası sevim-li, samimi, sakin tarzıyla ve eski yapılarıyla sonraki gün gideceğimiz yer olan Bükreş’ ten daha güzel bir yer olarak aklımda kaldı.

Brasov turumuza basladığımızda yemek yemek için bir yer ararken, Avrupa’ nın en darsokağıolarakbilinen17.yüzyıldankalma“Ropestreet”infotoğrafınıçekmedenedeme-dik. Poarta Schei sokağından geçtikten sonra yemekiçinbiryerbulduk.YemekyediktensonradaBlackChurchveBrasovanameyda-nını gezmek için yola koyulduk.

BlackChurch14.yüzyıldainşaedilmiş,15.yüzyıldaTürkler’inistilasınauğramışvehasar görmüş. 100 yıllık restorasyonun ardın-dangünümüzdekihalinialanBlackChurch,kendine has tarihi biçimiyle ziyaretçilerini kendine hayran bırakıyor. Kilisenin içinde fotoğraf çekmek yasak olduğu için bu büyük kiliseyi sadece dıştan bölüm bölüm çekmekle yetinebildik.Merkezdeyeralandükkanlarıgezdikten sonra gençler tarafından çok beğe-nilenveönerilenMadoCafe’deoturupbirerkahve içtik. Son bir tur attıktan sonra akşam yemeğini yedik ve pansiyona geri döndük. Ertesi gün yine birkaç saatlik uyku sonrası Brasov-Bükreş trenine yetişmek için yola koyulduk…

Brasov

Yazar:[email protected]

77

Poarta Schei Street

79

Poarta Schei Street

80

BrasovMainCenter

82

BrasovMainCenter

83

BlackChurch

88

BrasovMadoCafe

89

BrasovMainCenter

90

Küçükkenhepyazarolmakisterdim.İlkşiirimiyazdığımda9-10yaşlarındaydımsanı-rım. Hiç tasarlamadan, uzun uzadıya düşün-meden, sadece sözcüklerin içimden geçmesine izin vererek yazmıştım. Sonrasında daha önce hiç tatmadığı bir duyguyla tanışmıştım; ka-tıksızbirmutluluktubu.Tümgünboyuncayüzümde hafif bir tebessümle dolaşmıştım… Yıllarsonralisezamanlarımdagazetedeyazı-mın ilk kez yayınlanmasıyla hissettiğim ve eli-mefotoğrafmakinemi(Nikon’umu)aldığım-da yaşadığım duyguyla aynıydı bu. O zamanlar nedenini çok iyi kavrayamamıştım şimdi daha iyianlıyorum;‘üretebilmek’.Birşeyinsade-ce ve sadece sana ait olduğunu, senin eserin olduğunu hissetme, bir şeyin ortaya çıkmasını sağlamadolayısıyla‘benvarım’olgusunayak-laşma…

İçimdekifotoğraftutkusununnereden

geldiği konusuna gelirsek yine çocukluğuma dönmemiz gerekecek sanırım. Bütün çocuk-luğum boyunca ne zaman kendimi hüzünlü hissetsem, salonumuzun bir köşesinde duran, bakılmayıbekleyenfotoğraflarınyanındabulurdum kendimi. Her bakışımda içimdeki hüzün bulutları ve anlamsız sıkıntılar ortadan kaybolurdu.Fotoğraflarınçoğunuablamınvebenimçocuklukfotoğraflarımız,anneminvebabamıngençlikfotoğraflarıoluştururdu.Ençok da annemin ve babamın gençlik fotoğ-raflarınabakarkenheyecanlanırdım.Çünküzamana tanıklık ediyormuş gibi hissederdim.

Ofotoğraflargeçmişeaçılanbirkapıgibiydibenim için. Sanki orada çiçeklerin ve ağaçla-rın bulunduğu o güzel bahçede gülümseyerek fotoğraf çektiren genç kızı uzaktan izliyormuş gibi ya da mesleğinin de getirdiği şefkat ve sevgiyle kuzuyla ilgilenen genç adama fark ettirmedenfotoğraflıyormuşumgibihisseder-dim kendimi. Çoğu kez salıncakta sallanmaya çalışan küçük kızı sallardım yükseklere hep daha yükseklere, yürümeyi yeni öğrenmiş olanküçükkızınelindentutardım:)İşteböylefotoğrafı yaşadım ve ona bağlandım.

Yıllarsonraiçimdekifotoğraftutkusufotoğraflamatutkusunudoğurdu.Casiomar-ka dijital fotoğraf makinesine sahip oldum. Ancak hayalini kurduğum kareleri yakalaya-mayınca bir çıkış yolu olmalı diye düşündüm ve içimdeki fotoğraf tutkusunu gören ailem sayesiyle Nikon’ uma kavuştum. Arkadaşımla beraber dağ, çayır, bağ demeden yollara düş-tük. Kimi zaman kaybolduk, kilometrelerce yol yürüdük, kimi zaman her gördüğümüz kişiye potansiyel model gözüyle baktık ve fotoğraf çekmenin keyfine vardık. Üniversi-tede katıldığım fotoğraf gezisi sayesine 6GEN fotoğraf kulübüyle tanıştım. Üstüne üstlük Osman fotoğraf dergisi çıkarma fikirden bahsetti,heyecanlakabulettim.Veilksayımızıçıkarmayı başardık. Bu kez yine aynı katıksız mutluluk içimde, üretebiliyor olmanın zevki deeşlikediyoryanında:)Umarımnicegüzelsayılara…

t a n ı ş m ah e y e c a n

6G

EN

’D

EN

Yazar:İremKARACİ[email protected]

ilk

91

Annem Babam

Ablam ve Ben

92

Öylefotoğraflarvardırki,çekebilmekiçinçokçabasarfetmenizgerekir.Önceherşeykü-çük bir fikirle başlar. Çekmek istediğiniz kareyi yavaş yavaş kafanızda canlandırmaya başlarsınız sonra.İnceincedüşünürsünüzayrıntılarını;ışı-ğın geliş açısını, modelin veya nesnenin duruşu-nu… Kendi ellerinizle hazırlarsınız hatta.

Bazıfotoğraflardaadetasizesunulmuşçasınabir anda beliriverir karşınızda. Çok da hazırlıklı olmadığınız bir zamanda, birdenbire karşınıza çıkmasıyla fark etmeden gider eliniz fotoğraf makinenize.Öyleayarlanmıştırkiherşeysizesadece deklanşöre basmak kalır. Benim de yap-tığımtamolarakbuyduişte.Fotoğraflarımınöyküsünü anlatacağım şimdi sizlere...

5 katlı bir apartmanın çatı katında geçiyor hikayemiz. 2 oda, salonla birleşik açık mutfak ve banyodan oluşan şirin, sakin bir dairecik. Çatı katı tamlamasını birebir anlatan üçgen bir çatıya sahipolmaklaberaber,alışkınolmayanların3-4defa kafalarını çarpmalarına sebebiyet vermek-tedir.Toplam3adetpencereyesahiptir.Pence-reler, yani hikayemizin kahramanları tavanda bulunmaktadır.Daireyigördüğümilkandabanageometri sorularını anımsatmakla kalmayıp bir dikme inip alanını hesaplama isteği doğurmuştur içimde:)

Temmuzayınınensıcakgünlerindenbi-rinde, dışarı çıkmak için havanın serinlemesini beklerken yapılabilecek en güzel şeylerden biri; vantilatörünüzü çalıştırıp, kocaman bir bardak soğuk içeceğinizle beraber film izlemektir. Biz de bu hevesle kurulmuştuk bilgisayarın başına. “Neizlesekacaba?”sorularıylageçenkararsızlıkanlarından sonra filmimize karar verip izlemeye koyulduk.Filmizlerkenhepçokciddiyimdir.

Hiçbir sahnesini ve konuşmayı kaçırmak iste-mem.Ancakböylezevkalırımfilmden.Tambütün dikkatimi vermiş filmi izlerken, birden gözlerimiekrandanayırıpkarşıyabaktım.İşteoanda tepedeki pencereden bir yol şeklinde ya-yılanışıkhuzmesinifarkettim.İşinasılilginçyanı sigara dumanın oluşturduğu görüntülerdi. Bir iki dakika sadece seyrettim. Arkadaşlarımın da fark etmesiyle bütün ilgimizi ışık huzmesine ve oluşan görüntülere verdik. Çok da uzağım-da olmayan makinemi kaptım ben de hemen, deklanşörüme bastım. Işık huzmesinin içinde yoğun duman, az duman, yandan verilen duman, alttan verilen duman derken bayağı bir eğlendik. Sonrasımı?Sonrasındaarkadaşlarımdahafifbirbaşdönmesi(anlayananlamıştır:)),unutulanve hala ilerlemeye devam eden bir film, günün gecesinde bütün arkadaşlarımızla beraber fotoğ-raflarüzerineyaptığımızyorumlar,benzetilme-ye çalışılan şekiller, Rorschach testini aratmayan çıkarımlar ve bol eğlence, sohbet. Sizler de fotoğ-raflarayakındanbirbakın.Bakalımsizlerenelergösterecek, endişeye kapılmayın, hayal gücünü-züntadınıçıkarın:)

Dipnot:Sıla’makatkılarıiçinçokteşekkür-ler...

Bendesizinfotoğraflarımabaktığınızdane-ler gördüğünüzü çok merak ediyorum. Gördük-lerinizi mail yoluyla benimle paylaşınız.

Duman’ ın Işık’ la Son Dansı

93

6G

EN

’D

EN

Yazar:OkanMETİ[email protected]

DEVE GÜRESLERI.

.

107

Bu ay sizlere izlediğim bir deve güreşi müsabakasından gözüme takılanları anlatacağım. İzleyicilerindaharahatseyredebilmesiiçindağyamacındayapılandevegüreşimüsabaka-ları,etrafıdemirtellerleçevrilibirarenadayapılıyor.Sabahsaat9gibibaşlayangüreşleriizlemeye gelenler mangallarını yakıyor, rakı masalarını hazırlıyor ve günün keyfini çıkarı-yorlar. Burada ki insanları görünce aslında deve güreşlerinin biraz bahane olduğunu, daha çok sohbetin ön plana çıktığını görebiliyoruz.

Devegüreşleriningeçmişinebirazgözatacakolursak;Başlangıçtarihitamolarakbilin-memektedir. Bunun yanında kervancılığın ve göçebe yaşam tarzının egemen olduğu dönem-lerdenitibarenyapıldığısanılmaktadır.Günümüzdedevegüreşleri;EgeBölgesi’ninİzmir,Manisa,Muğla,Denizligibibirçokilindeyapıldığıgibi,MarmaraBölgesi’ndeBalıkesir’deveÇanakkale’de, Akdeniz Bölgesi’nde ise Burdur, Isparta ve Antalya gibi diğer bazı illerimizde de yapılmaktadır.

Devegüreşleri,tekhörgüçlüdişi‘yoz’develerile‘buhur’adıverilençifthörgüçlüerkekdevelerinçiftleşmesindenmeydanagelenve‘Tülü’adıverilenerkekdevelerarasındayapılır.Bu develer güreş devesidir. Güreş develeri soydan gelir; yani güreş yapan develerin ataları da güreşçi develerdendir. Güreşen her devenin mutlaka bir adı vardır. Bu adlar sahipleri tara-fından verildiği gibi, güreş anında yaptığı hareketlerden ve oyunlarından dolayı seyirciler tarafındandaverilebilir.Birkaçdeveisminiörnekverecekolursak;Kolombo,Dozer,Şahin-tepesi,Sarızeybek,KarkaKartalı,Karamurat,Yarımdünya,Şoför,Civangibiisimlerdir.Güreşdevelerininismi‘Havut’denilensemerinarkasınakonulansüslübirbezeyazılır.Bubeze‘Peş’denir.Buyazılarınaltınamutlaka‘Maşallah’yazısıyazılır.

Güreşten önce ki akşam ise deve sahipleri ile misafirlerin katıldığı, dostlukların pekiş-tirildiğibir“HalıGecesi”düzenlenir.Bubirnevitanışmagecesidir.Bugecedeyenilir,içilir,yöre türküleri söylenir, zeybek oynanır, misafirler ağırlanır ve açık artırma ile halı satılır. Bu gece güreşlerden bir gün önce mutlaka yapılır.

Güreşgünügeldiğindecazgırdevelerinisimlerinianonsederler.DeveGüreşleri;Ayak,Orta, Başaltı ve Baş olmak üzere dört katagori de yapılır. Galibiyetler ;

1) Kaçırtarak2) Bağırtarak3) Yıkarakeldeedilir.

Kaçırtarak yapılan galibiyette, deve heybetiyle diğer deveyi kaçırarak galip gelir. Bağır-tarak taktiğinde ise, deve zor bir oyun yaparak diğer devenin hareket etmesini zorlaştırır ve diğerdeveningücünedayanamayandevebağırır.Diğerbirgalibiyetşekliolanyıkaraktak-tiğindeise,deveoyunyaparakdiğerdeveyiyeredüşürürveüzerineçöker.Develeringüreş-lerdeyaptıklarıoyunadlarındanbazılarışunlardır:Bağ,Çengel,Çatal,Makas,KolAtması,MuşatÇengel,TamBağ,YarımBağ,DüzÇengel,Tekçi,KolKaldırmadır.Herdevekendisınıfındaki tülüyle güreşir. Sağdan güreşen develere sağcı, soldan güreşen develere solcu, ayak oyunları yaparak rakiplerinin ayağına çelme atarak oturan develere çengelci, rakipleri-nin başını göğüsünün altına alıp oturan deveye bağcı, rakibini yıkmak ve kaçırmak için yan yana gelip ittiren ve başıyla ayaklarını yoklayan develere tekçi denmektedir.

108

Artık yetiştiricisinden son taktikleri alan deve güreşe hazır gözüküyor. En önemlisi ise yetiştiricisinin kağıda çizdiği taktiklerle, devesiyle anlaşabilmesi gibi gözüküyor. Bizimünlüatasözlerimizdenbirtanesi“Deveyesormuşlarboynunniyeeğridiyeodaneremdoğruki”demiş.Herhal-de deveyle bu şekilde anlaşabilen başka bir millet yoktur.

110

Bufotoğraftakidevedesahibindenşansöpücüğüalıyor.Güreşler esnasında öpücük işe yaramış mı takip edemedim ama deve pek bir mutlu gözüküyordu.

111

Öncearenadagösterituruatandeveler,izleyicilerinıslıkları eşliğinde geçerek güreşecekleri sırayı bekliyorlar. Ardından önceki sayfalarda bahsettiğim oyunlara göre de-velerden biri galip geliyor ve arenada zafer turu atıyor.

Kazanandevelerödüllerinialıyorlar.Ödülleriisebiradet halı ve belli bir miktarda para olarak sahiplerini bulu-yor. Sahipleri onlarlar gurur duyarak yanı başlarından bir an olsun ayrılmıyorlar. Kazanan develerin halılarını üstlerine serilerek, bütün izleyicilerle zaferlerini paylaşmış oluyorlar.

120

Kaybeden develerin ise sonu malum. Artık o meşhur devesucuğuolmakiçinsırayagirmişlerbile.İşinşakasıbirtarafa tabi, geleneksel olarak devam eden deve güreşleri, bu yıldadevamedecekgüzelbirhaftasonuetkinliğiolabilir.Fotoğrafaçısındandabirçokportreeldeetmeolanağıtanı-yor, kaçırmayın derim.

121

Hepimiz ruhsal ucubelerden oluşan ve uzun süredirrüyagörendünyavatandaşlarıyız.Freud’agöre kişi arzusunu gerçekleştirdiği sürece rüyasın-danuyanmaz..NezamanFredMadisongibiger-çek suratımıza tokat gibi çarpacak, işte o zaman kendimiz olacak ve aynaya baktıkça bedeninden uzaklaşanJohnMerrick’inhissettiklerinianlaya-cağız.SonumuzFred’leaynıolacak:metamorfozsonrası gerçek hayata -idam sandalyesine- döne-ceğiz.RuhsalolaraksaMerrick’dendahakorkunçbir gelecek bekliyor bizi: Aynaya baktıkça ruhları-mızdan uzaklaşacağız…

128

TemelBilgilerbölümümüzyenikonularlabuaydasizlerlebuluşuyor.Geçenaykisayımızda‘kompozisyon’konusunagirişyapmıştık.Bütünlük,bakışyönü,sadelik,1/3kuralı,ufukçizgisigibi kompozisyonun temel unsurlarını dergimizin yazarlarından; BegümDOYURANelealmıştı.Buaydakompozisyonuntemelöğelerinden olan perspektif, derinlik ve ritim konularını da dergi-mizinyazarlarındanBüşraUĞURelealacak.Buayanlatacağımızkonularfotoğraftaetkileyiciliği,çarpıcılığıartıranunsurolarakkarşımıza çıkmaktadır.

Diğerbirkonumuzolan‘enstantane’yiyinedergimizyazarlarından;İremKARACİN,kendiçektiğiörnekfotoğraflarıylabizleresunmuştu.Buayda‘pozlama’konusununbaşkabirunsuruolan‘diyafram’konu-sunu ve enstantane ile diyaframın birbiriyle olan dengesini belirleyen ‘eşdeğerlilikkanunu’hakkındabilgiveriyor.

TemelBilgilerbölümümüzdeşuanakadarişlediğimizkonular,birçokfotoğrafçınınçokiyibilmesigerekenvebildiğikonulardı.Temelkonulardanbaşlamamızınsebebi;fotoğrafayeniilgiduyankişilerebirazdaolsayolgösterebilmekti.Gösterebilirseknemutlubizlere.İlerleyensayılarda daha yeni teknikleri sizlere sunmaktan onur duyacağız.

TE

ME

L

Bİ

LG

İL

ER

Editör:OkanMETİ[email protected]

129

KOMPOZİSYON (Perspektif, Derinlik, Ritim)

Fotoğraftakompozisyonpekçokfarklıunsurunkullanılmasıylasağlanır.Buöğelerikullanarakdaha etkili, gerçekçi, estetik anlatımlar sağlayabiliriz. Bu unsurlardan perspektif, derinlik ve ritim konularına bu sayımızda yer vereceğiz. Bu konular birbirlerine çok bağlı olarak iç içe geçmiş du-rumdadır. Ritim oluşturduğumuzda perspektif de oluşabilirken, perspektif varken derinlik duygusu da hissedilebilir. Burada ilk olarak perspektif ve derinlik öğelerinin aynı başlık altında, birbirinden ayırmadan üzerinde duracağız. Sonra ise ritim konusuna değineceğiz.

Perspektif ve Derinlik

Fotoğrafbilindiğigibiikiboyutludur.Genişlikveyüksekliğivardır.Üçboyutlucisimleriikiboyutlu bir zeminde gösterirken perspektif ve derinlik hissini oluşturduğumuzda üçüncü boyut da ortaya çıkacaktır.

En temel anlamıyla perspektif; bize yakın cismin büyük, uzak cismin küçük görülmesi olayına denir. Başka bir açıdan ise perspektif; dizi halinde giden cisimlerin, çizgilerin ilerde birleşiyormuş hissi yaratarak göz aldatmacası oluşturmasıdır. Konuyu vurgulamaya, ön plana çıkarmaya, derinlik hissinioluşturmayayarar.İkiboyutasahipfotoğrafta,perspektifvederinlikçeşitlişekillerdealgıla-nır.Fotoğrafabaktığımızdaobjeylegeriplanıbirbirindenayırtedebiliyorsakfotoğrafderinlikhissiverir,öndekiobjeylearkadakifonbirbirineyapışmamışveiçiçegeçmemiştir.Fotoğrafkaresinde-ki öndeki cisimlerin abartılı büyüklükleri ya da arka planın önünü kapaması da fotoğrafa derinlik kazandırır.Fotoğraflarda,insanıngözünüçekenilkşey,genelliklederinlikhissiyaratanyerlerdir.Birdeniz manzarasında ufuk, giderek uzaklaşan tren rayları, bir koridorun sonundaki kapı... Bunun, gözünadapteolmabecerisiyleilgisivardır.Herhangibiryerebaktığınızda,beyniniz,etraftakiobjele-ri en kolay sıraya koyabileceği şekilde algılar. Bu da perspektif algısıyla alakalıdır; uzaklaştıkça küçü-len, birbirine yaklaşan nesneler, beyindeki algılama ve gördüklerinize anlam verme işlemi sırasında öncelik kazanır.

130

Hazırlayan:BüşraUĞUR

Perspektifin en belirgin ve anlaşılabilir ortaya çıktığıgörüntütrenraylarıdır.Trenraylarındanbaktığımız zaman ileriye doğru birleşme ortaya çıkarvederinlikhissifotoğraftanalgılanabilir.

Hande Büyükkemahlı’nın bu fotoğrafında tren raylarının birleşiyormuş hissi yaratması perspek-tifinoluşturduğubiralgılamadır.Trenraylarınınbirleşmeyeceği gerçeği herkes tarafından bili-niyorken,çekilenfotoğraflardakibirleşmehissisadecebirgözaldatmacasıdır.Fotoğraftagiderekbirbirine yaklaşan çizgiler ya da giderek küçülen cisimlerfotoğrafa3.boyutkazandırır.Fotoğrafta,perspektif ile derinlik hissi belirginlik kazanır.

131

Önplandaçektiğimizobjeyivurgulayarakderinliği sağlayabiliriz. Osman Berat Güner’ in bu fotoğrafında arka planla öndeki obje birbirine yapışmamış,çiçeğimiz3.boyutuyaniderinliketkisini kazanmıştır.

133

Derinlikhissiuyandıranfotoğraflarçokçarpı-cıdır.Buhisilegözümüzfotoğraflardaanaobjeyikolaycaseçebilir.ÖrneğinHandeBüyükkemahlıbirkaçpapatyayıçektiğibufotoğraftaöndekiikipapatyaya objektifi odaklayarak derinlik hissi katmıştır.bu sayede daha ilginç bir kompozisyon oluşturmuştur.

135

Çekeceğimizfotoğraflardaperspektiföğesinivurgulamakistiyorsaknesnelerinkonumunadik-kat etmemiz gerekir. Paralel nesnelerin birleşiyormuş gibi göründükleri kaçış noktaları, bunların en başında gelir. Aynı hizada sıralanmış kubbeler, sütunlar, bir dizin halde oluşumunu sağlamış ağaçlar bize hep derinlik ve perspektif etkisi verir

Kullanılan objektifin odak uzunluğu perspektifin biçimlenmesinde etkilidir. Kısa odak uzunluk-larıyanikısaaralıklıobjektifler(10-20mm,20-35mm…gibi)kullanılırsaperspektifvurgusudahaiyiolur.Butipobjektiflerkonularıbirbirindenuzaklaştırarakderinlikduygusunudahaetkilioluşturur.Uzunodaklıobjektifler(100mmveüzeri)isenesneleriüstüstebindirdiğiiçinderinlikduygusudahada azalacaktır.

Diyaframaçıklığıdafotoğraftakiderinliğietkiler.Diyaframnetalanderinliğiniilgilendirenbirkavramdır.Kısık diyafram açıklığı alan derinliğini arttıracağı için, göz konuyu derinlemesine izleye-bilir. Açık diyafram da gözün gezineceği alan da daralacağı için derinlik azalacaktır. Geniş diyafram kullanırsak uzaktaki objeye odaklanamayız, öndeki obje ortaya çıkacaktır ve uzağa doğru o derinliği hissedemeyiz. Bu yüzden kısık bir diyafram kullanmalıyız.

Perspektifin algılanmasında renklerin de etkisi vardır. Saf, canlı renkler her zaman dikkat çekici-dir.Sıcakvecanlırenklinesnelerfotoğraftaönplanda,soğukrenklinesneleriseuzaktaalgılanır.

Bulunduğumuz konumun değişmesine bağlı olarak da perspektifin etkisi ve vurgusu farklılaşır. Konuya yaklaştıkça derinlik etkisi perspektif artar, planlar arasındaki mesafeler büyür ve planlar bir-birinden ayrılır. Bakış noktası uzaklaştığında derinlik etkisi gittikçe kaybolur. Sonsuzda bakıldığında perspektiftensözedilemez.Çünküplanlarüstüstebinmiş,kaçmanoktasıveboyutlararasındakifarklar yok olmuştur.

Üçüncüboyutuortayaçıkardığımızzamandahaetkilivesıradanolamayanfotoğraflareldeetmişoluruz. Bu da fotoğrafı estetik olarak zenginleştirir.

Ritim

Benzer cisimlerin birbirini tekrar etmesi, anlamlı bir şekilde sıralı olması fotoğrafın etkisini art-tırmak, anlatılmak isteneni güçlendirmek için kullanılan bir tekniktir. Bu şekilde bir zenginlik ifade etmesisağlanabilir.Ritimoluşturabilmekiçinyanianlamlıolabilmesiiçinenaz3öğesibulunmalıdır.Birbirini takip eden 2 cisim ritim oluşturmuş diyemeyiz. Ritim çoğunlukla farklı tekniklerle birlikte kullanılarak sağlanmaktadır. Bunlardan en çok kullanılanlar; ritim ve perspektif, ritim ve ışık, ritim ve keskinlik, ritim ve şema, ritim ve hareket izlenimi.

Son olarak şunu da eklememiz gerekirse fotoğrafçılık kesin kuralları olmayan yaratıcılık gerek-tirenbirsanattır.Bizimverdiğimizipuçlarıyladahaetkilifotoğraflarçekebilirsiniz.Enönemlinok-talardan birisi de fotoğraf çekmek için zaman ayırmak ve bol bol çekim yapmamız gerektiğidir. Bir daha ki sayımızda farklı konularla devam edeceğimizi hatırlatıp size etkili kompozisyonlu bol fotoğ-raflardiliyorum.

Hazırlayan:BüşraUĞUR [email protected]

137

ZaferBuna’nınbufotoğrafındaVşeklindedizilmiş uçaklarla ritim ve şema teknikleri kulla-nılarak fotoğrafın anlatılmak isteneni güçlendiril-miştir.

138

Hande Büyükkemahlı’nın bu fotoğrafında şemsiyelerin peşpeşe sıralanmasından yararlanı-larak ritim ve perspektif tekniklerinin aynı anda kullanılmasına örnek oluşturulmuştur.

140

TE

ME

L

Bİ

LG

İL

ER

Diyafram ve Eşdeğerlik Kanunu

Diyafram

Pozlama için gerekli miktarda ışığın film yüzeyine düşürülmesini sağlamak üzere, objek-tifin arka iç kısmında konumlandırılan açılıp kapanır metal bir düzeneğin standart değerle-rinden birinin belirlenmesine diyafram ayarı denir. Işığın yoğunluğunu kontrol edilebilmesini sağlayan,büyütülebilenyadaküçültülebilenbirdeliktenibarettir.İkifonksiyonuvardır.

1. Işığın yoğunluğunu kontrol eder2. Net alan derinliğini kontrol eder.

Diyaframınenönemligörevifilmüzerinedüşecekışıkmiktarınıayarlamaktır.Filmüzeri-ne duyarlığından fazla ışık düşürürseniz görüntü açık, az ışık düşürürseniz görüntü koyu çıkar. O hâlde belirli duyarlıktaki filmi az ya da fazla ışıkta kullanabilmeniz için ışık oranını filmin duyarlığına ve belirlediğiniz enstantane değerine göre denetlemeniz, ayarlamanız gerekir.

Diyaframınikinciönemi,fotoğraftaistenilengenişliktevedarlıktanetalanoluşturma-yısağlayanetkenlerdenbiriolmasıdır.Diyaframaçıklığıküçüldükçealanderinliğideartar.Diğerbirdeyişlediyaframrakamlarıbüyüdükçealanderinliğiartar.Tersidurumdaiseobjeninönündeki ve arkasındaki objeler netsiz olarak filme yansır.

Diyaframınüçüncüönemiise,görüntününmerkeziilekenarlarıarasındakiışıkfarklılığınıeşitlemesidir.Aksitaktirdefotoğraflarınortakısmıçokaçıkkenarlarıiseçokkoyuçıkar.

141

Hazırlayan:İremKARACİN

(Küçük açıklık (sol) f:22, büyük açıklık ise (sağdaki) f:2 değerini göstermektedir. )

f/1.4f/2f/2.8f/4

f/5.6f/8f/11f/16

(Diyafram Aralıkları)

Diyaframayarıobjektifiçerisindekidiyaframinveyairis’inhangidereceyekadaraçıkkalacağınınbelirlenmesidir.Objektiflerenfazladüzeydeışıktoplayabilmekiçindizaynedilmişlerdir.Diyaframgözümüzdeki iris gibidir; güçlü ya da parlak ışık altında kısılır, az ışık altında ise genişler. Gözümüzü ışıktan korumanın yanında, asıl işlevi, ışık azaldıkça büyüyüp artıkça küçülerek üzerinde görüntü oluşan retinaya gerekli miktarda ışık geçmesini sağlamaktır. Bu işlevini ise ancak gözün görme eşiği-nin sınırı içinde gerçekleştirebilir. Işık miktarı görme eşiğinden az olduğunda göz bebeği maksimum sınıra kadar açıldığı hâlde retinanın görüntü oluşturmak için ihtiyaç duyduğu oranda ışığı geçirmede yetersiz kalır.

142

f/4.2 f/5.6

f/7.1 f/10

f/4.8 f/11

Bu örneklerde diyaframın ışık yoğunluğu üzerindeki etkisini görmekteyiz.

Bu örneklerde diyaframın net alan derinliği üzerindeki etkisini görmekteyiz.

143

Işık miktarı eşik sınırından fazla olduğunda ise, bu kez maksimum sınıra kadar miktarı görme eşiğinden az olduğunda göz bebeği maksimum sınıra kadar açıldığı hâlde retinanın görüntü oluş-turmak için ihtiyaç duyduğu oranda ışığı geçirmede yetersiz kalır. Işık miktarı eşik sınırından fazla olduğunda ise, bu kez maksimum sınıra kadar küçüldüğü hâlde, retinanın ihtiyacından fazla olan ışığı azaltmakta yine yetersiz kalır. Her iki durumda da göremeyiz. Aynı durum diyafram içinde ge-çerlidir.Diyafram,ışıkçokarttığındakısılarakhemfilmifazlaışıktankorur,hemdeçekilenobjeningörünmesini sağlar.

Fotoğraf makinesi ile gözün karşılaştırılması

Dünyagenelindekabulgörenİngilizsistemindediyaframaçıklıkdeğerlerişuşekildesıralanır:Uluslararasıdiyaframbirimif/stop’tur.

f/1.1-1.2-1.4-1.8-2-2.8-4-5.6-8-11-16-22-32-45–64

Yukarıdasıralanananadeğerlerdiyaframaçıklıkoranınıifadeeder.Kısacaf/1.1engenişaçık-lıkdeğeriikenf/64endaraçıklıkdeğeridir.Anadeğerlerarasındaorantılıbirgenişlikdarlıkilişkisivardır.Birdeğerbiröncekideğerdenikikatdar,birsonrakideğerdenseikikatgeniştir.Örneğinf/8f/5.6’danikikatdahadarbiraçıklığaf/11’deniseikikatdahagenişaçıklığasahiptir.Unutmayın,rakam küçüldükçe açıklık genişler ve genişleyen açıklıktan daha çok ışık geçer.

Eşdeğerlik Kanunu

Filmidoğruşekildepozlandırmakiçindiyaframnekadaraçıksaokadarazsüreyaniokadarhızlıbirçekimhızıgerekir.Tersidurumdaise,diyaframkısıldığında,obtüratördahauzunsüreaçıkkalmakzorundadır.Herfarklı,fakateşdeğerolanenstantane/diyaframkombinasyonundagerçekle-şenpozlamaaynıdır.Maksimumdiyaframaçıklıklarıdahagenişolanobjektifler“hızlı”olaraknite-lendirilirvedahahızlıçekimlereolanaktanır.Örneğin:f/16gibiküçükbirdiyaframaçıklığı1/15gibiuzuncabirenstantaneyeihtiyaçduyarken,aynıpozlamaf/11açıldığında1/30enstantaneilegerçek-leşebilir. Böylece çekim süresini azaltmak için ışığın gireceği açıklığı iki katına çıkarmış oluruz. Bu daEşDeğerlikKanunuolarakadlandırılmaktadır.

Hazırlayan:İremKARACİN [email protected]

144

6GEN Fotoğraf Dergisi Ekim 2010

Documents

Transcript of 6GEN Fotoğraf Dergisi Ekim 2010