5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il...

16
I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 1 5. Ekspresivni grafizam Matissea 5.1. Uvod 5.2.Bliže određenje ekspresivnog grafizma Matissea 5.3. Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o ekspresivnom grafizmu; Matisse: Ples 5.1. Uvod Pastelni gvaš Degasa otvorio je prozor“ novim pikturalnim vrijednostima , ali nas je zato Matisseov ekspresivni crtež vratio na same prapočetke, ekspresivnog, impulzivnog, gotovo iracionalnog izraza Altamire… ←5/ 1. Henri Matisse: PLES Iako je Matisse nesumnjivo i zaslugom svog učitelja Moreaua, izuzetnog pedagoga, bio oslobođen svih stega tradicije, u ranim godinama i pod intelektualnim utjecajem Apollinairea, kojeg, kako je zapisao Faure 1 i ne razumije do kraja… ovaj crtež – IGRA – ispunjen je tolikom spontanitetom na jednoj strani, ali i narativnim ritmom u prostoru,apriorizmom podređenih harmonija… …nema u njemu slikovitosti i anegdote - iz njega se u apsolutnoj šutnji uzdiže muzika… 1 Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb, 1955 / str.254, 256

Transcript of 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il...

Page 1: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

1

5. Ekspresivni grafizam Matissea

5.1. Uvod 5.2.Bliže određenje ekspresivnog grafizma Matissea

5.3. Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o ekspresivnom grafizmu; Matisse: Ples

5.1. Uvod

Pastelni gvaš Degasa „otvorio je prozor“ novim pikturalnim vrijednostima , ali nas je zato Matisseov ekspresivni crtež vratio na same prapočetke, ekspresivnog, impulzivnog, gotovo iracionalnog izraza Altamire… ←5/ 1. Henri Matisse: PLES Iako je Matisse nesumnjivo i zaslugom svog učitelja Moreaua, izuzetnog pedagoga, bio oslobođen svih stega tradicije, u ranim godinama i pod intelektualnim utjecajem Apollinairea, kojeg, kako je zapisao Faure1…

…i ne razumije do kraja… ovaj crtež – IGRA – ispunjen je tolikom spontanitetom na jednoj strani,

ali i narativnim ritmom u prostoru,apriorizmom podređenih harmonija… …nema u njemu slikovitosti i anegdote - iz njega se u apsolutnoj šutnji uzdiže muzika…

1 Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb, 1955 / str.254, 256

Page 2: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

2

Stručnjaci starih kultura potvrdili su da je kolo, igra u kojoj se igrači drže za ruke, simbolizirala u početku spajanje zemlje i neba. U kružnom dionizijskom ritmu života za Matissea, zemlja i nebo nisu u pozadini, nego učestvuju u akciji. Temom plesa Matisse se bavio u više faza svog stvaralačkog života, pogotovo u svojim eksperimentalnim fazama, kada se uvijek vračao crtežu …

Njegov crtež - svojom lakoćom i ljepotom linije možemo staviti uz bok crtežu Ingresa, ali su njegova kreativna istraživanja, kako na području ekspresivnosti, tako i u drugim pravcima likovnog stvaranja, dala autentične nove uspone. Dugačke konkavne i konveksne konture, samo po sebi, stvaraju živi ritam…

5/ 2. Henri Matisse: PLES , detalj→ Dorival2 je potencirao da već Ingres koristi crtež na nov ...genijalan način ...

..linija je sama sebi svrhom, arabeskom... ...kao da naslućuje Gauguina i Matissea...

...postoji maksimalna ravnoteža između linije, forme ... Istina, ovo dolazi više do izražaja u njegovom dekorativnom, plošnom principu ( razmotreno posebno, u kontekstu Matisse-ove Le Luxe; esej VI, VODENA BOJA; Od Yan Li-bena do Bissiera ). U njegovom dekorativnom slikarskom opusu, Matisse je, kako je naglasio Faure3, ...

… promišljeniji, doktrinarniji od svoje generacije ali sazrijevanjem postaje sve prostodušniji…

Vremenom je ovladao elementima vlastite lične ravnoteže... …svjesno tražen simbol centralne ideje proizvodi koloristički izraz …

5/3. Henri Matisse: Radost življenja, 1905.→ 2 Bernard Dorival: Francusko slikarstvo, Zagreb 1959 / str. 207. 3 Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb, 1955 / str.254, 256

Page 3: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

3

4.1.1. VAŽNIJI IZVORI

- André Malraux: GOYA, Dessins de Goya au musée du Prado, Geneve 1947 - Bernard Dorival: Francusko slikarstvo, Zagreb 1959 - David Talbot Rice: Rani srednji vijek, Beograd, 1976 - Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb, 1955 - Enrico Annoscia &...: Opća povijest umjetnosti, Zagreb 2006, - Henri Matisse: Atelier de G. Moreau, 1894. - Hereward Lester Cook: Painting Techniques of the Masters, London 1975 - Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI

dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006 - Kurt Wehlte: Werkschtoffe und Techniken der Malerei , Ravensburg, 1967. - Malraux: GOYA, Dessins de Goya au musée du Prado, Geneve 1947 - Metka Kraigher Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo, 1990, 2007 - Michael Howard: The History and Techniques of the great Masters; GOYA,

London, 1989 - MUZEJI SVETA, ERMITAGE, , Petrograd; Beograd, 1979 - Rizzoli : Bosch, Milano 1968/ - Strieder: Dürer, Beograd, 1984 / str. 327

4.1.2. IZVORI SLIKA

5/1. Colin Hayes: The complet Guide to drowing and painting Techniques

and Materials, New York, London, 1967. 5/2. Colin Hayes: The complet Guide to drowing and painting Techniques

and Materials, New York, London, 1967. 5/3. Janson: Istorija umetnosti, Beograd, 2006, str. 781, sl.1021. 5/4. David Talbot Rice: Rani srednji vijek, Beograd, 1976 /str. 283. 5/5. Das grosse Lexikon der Graphik, Braunschweig, 1984 / str. 446. 5/6. Sherman E.Lee: Far Eastern Art ,Beograd, 1972/ str. 470/slika 624 . 5/7. Michael Howard: The History and Techniques of the great Masters;

GOYA, London, 1989 / str. 59. 5/8. Rizzoli : Bosch, Milano 1968/CB, str. 95 (n.21 A,B,C,D). 5/9. Malraux: GOYA, Dessins de Goya au musée du Prado, Geneve 1947 /str.65. 5/10. Malraux: GOYA, Dessins de Goya au musée du Prado, Geneve 1947 /str.187. 5/11. G12 159* lijevo gore kao markica

5/12. MUZEJI SVETA, ERMITAGE, , Petrograd; Beograd, 1979, str.124 . 5/13. Colin Hayes: The complet Guide to drowing and painting Techniques

and Materials, New York, London, 1967. 5/14. Kurt Wehlte: Werkschtoffe und Techniken der Malerei , Ravensburg, 1967 / B2 8.206.3 5/15. Strieder: Dürer, Beograd, 1984 / str. 327/sl.422 …D14 003* makro izrez 5/16. www. oceanbridge.com. 5/17. Colin Hayes: The complet Guide to drowing and painting Techniques

and Materials, New York, London, 1967. 5/18. Colin Hayes: The complet Guide to drow…., New York, London, 1967.

Page 4: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

4

5.2. Bliže određenje Matisseovog ekspresivnog grafizma

5.2.1. Ekspresivni grafizam – od Utrechtskog psaltira do Matissea 5.2.2. Matisse i njegovo vrijeme

5.2.1. Ekspresivni grafizam

– od Utrechtskog psaltira do Matissea

5.2.1.1. Grafički elementi na srednjevjekovnim minijaturama 5.2.1.2. Ekspresivni crtež od Ts’ao Tche-Po-ja do Goye

5.2.1.1. Grafički elementi na srednjevjekovnim minijaturama

←5/ 4. Psaltir iz Utrechta Ilustracija psalma 89/88 820/30. pripada tako zvanom narodnom, lokalnom monaškom stilu ( za razliku od tako zvanih dvorskih škola, gdje se susrećemo sa raskošnim kolorističkim likovnim rješenjima). Ovaj razigrani crtački slog izveden perom i crnim tušem, sa ponegdje lagano laviranim partijama i jačim plohama, sa finim nijansiranjem linijama i šrafurama od crnih do sivkastih nijansi, tipičan je primjer brižljive gradnje, ali začudno realističkog stila bliži renesansnom, nego gotičkom... Zadivljujuća ritmičnost ovih crteža daje im takvu osjećajnu suptilnost kakvu nismo mogli naći ranije…

Dok u irskim i merovinškim iluminiranim rukopisima nalazimo hotimično fantastična i apstraktna djela umjetnost na Kontinentu teži klasičnoj, realističkoj predodžbi. Takvi su i brojni likovi na stranicama Utrechtskog psaltira, najvećeg primjera ranog srednje vjekovnog crteža. Kako navodi Anoscia4 ...sve je prožeto smislom za živahno pripovijedanje.

Crtež se u tim djelima odlikuje snažnim grafičkim elementima…

4 Enrico Annoscia &...: Opća povijest umjetnosti, Zagreb 2006, str. 143

Page 5: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

5

5.2.1.2. Ekspresivni crtež od Ts’ao Tche-Po-ja do Goye Analizirajući prije svega, specifičnosti kreativnih pristupa, ovom prilikom spontanog, ekspresivnog, u većoj mjeri iracionalnog pristupa ( pogotovo kod crteža izvedenih kistom ili trskom ) ove karakteristike možemo uočiti na radovima majstora srednjovjekovne minijature, kao i na očaravajućim fantazijskim crtežima srednjovjekovne Kine... Kako smo već naglasili, kineski slikar klasičnog doba istovremeno je i pjesnik i filozof, a samo slikarstvo toliko je cijenjeno da se njime bave i vladari. Slikar se služi istim materijalom kao i kaligraf: kineskim tušem, specijalno prepariranom svilom ili papirom i finim kistom. Iako nam se može činiti, da su majstori Dalekog Istoka pretenciozni u svojim silnim razmatranjima svih uslova za postizanje savršenstva u radu – sami rezultati, koje postižu – opravdavaju njihove napore. Izabrali smo Paviljon pod stablima kao primjer uobičajene sinteze likovnog djela koje uključuje: - crtež kistom, sa finim nijansiranjem linija i šrafura od crnih, crno smeđih do sivkasto smeđih nijansi, a na nekim mjestima i laviranja - kaligrafiju, koja orkestrirano prati okomitu kompoziciju stabala i - više crvenih pečata1, različitih oblika, koji harmonično zaokružuju i povezuju kompoziciju koja pored središnjeg dijela na toniranom papiru ima i žuti okvir; time je uravnotežena kompozicija:

←5/ 5. : TS’AO TCHE-PO: PAVILJON POD STABLIMA, detalj Musée Guimet, Paris; 14. stoljeće; 48 x 44,8 cm; specijalno preparirana svila ( pronađeni ostaci pisma na svili, bambusu i žadu pripadaju dinastiji ZHOU ;11. stoljeće - 256←; tih godina je več završen i kinaski zid), kao i tuš, predstavljaju nositelje izuzetne apsorpcije…

Zato se tuš prilikom nanošenja brzo suši; ova činjenica, pored same rutine i majstorstva, utječe na karakterističnu svježinu i spontanitet u radu ; kombinirano nanošenje akvarelne boje odnosno tuša kistom, perom i trskom. Kineski akvarel se u tehnološkom smislu ne razlikuje od kineske kaligrafije. Metode rada nisu se promijenile ni kroz tisuću godina. Poznati kineski slikar NI TSAN ( 1301-1374) je i poznati kaligraf: piše i slika sitnim uravnoteženim potezima nejednake debljine, karakteristične ljepote tonova i finih nijansiranja… Isti pristup prisutan je i u Japanu: Kod Sotatsua su evidentne izbrisane granice bojenih površina i korištenje vlažnih površina boje, na kojima se tuš miješa sa bojom i tako stvara utisak zamrljanih lokvi. Evidentna je smjelost u kompoziciji kao i jednostavnost siluete:

5/6. Tavaraja Sotatsu: BOG GROMA I BOG VJETRA → I u kasnijim godinama, 1931. vrača se temi plesa kao reminiscenciji na kompozicije iz eksperimentalne epohe iz početka stoljeća… Kenin-dži, Kjoto; X VII; stoljeće; razdoblje Tokugava; v. 152,4 cm; dio para dva krilnih paravana; boja na zlatnom papiru; hrabra asimetrična kompozicija; raznovrsnost u primjeni boje i tuša; evidentne su izbrisane granice bojenih površina i korištenje vlažnih površina boje, na kojima se tuš miješa sa bojom i tako stvara utisak zamrljanih lokvi…

Page 6: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

6

Goyino crno slikarstvo u Quinta del Sordo , nastalo u zadnjim godinama života, ne nagovještava samo prve impresionističke pretenzije, već priziva i prve ekspresioniste . Silhuete staraca, slikane uljem, direktno na zidu, na crnoj imprimituri, predstavljaju zaseban tehnološki fenomen...

5/ 7. Goya: Starci kod jela→

naziv jedne od 14 dekoracija u Quinta del Sordo. ( razmatrano u okviru zidnih secco

tehnika ; esej II- Al secco) I ovom prilikom moramo podsjetiti na poznatu izreku …

...5Le sommeil de la raison produit les monstres ! Ili, drugim riječima ...

…fantazija bez razuma stvara nemani, a sa razumom rađa istinsku umjetnost. U opusu Goye prisutno je i jedno i drugo: čudo istinske umjetnosti i tvorba nemani.

Pretpostavljamo da je stari Maestro Goya na dvoru u Madridu vidio Boschova remekdjela, tada već stara trista godina.1565. godine Don Filipe Guevara opisao je Boschovadjela, ona koja su potpisana. U Španiji su maestra Boscha zvali El Basco. Neosporno su njegove slike u kolekciji Philippa II. Prema ovim slikama se komparacijom stila i fakture druge Boschove slike arbitriraju. Boschov Triptih Fieno , nazvan najprije Table de Cebes del Morales , je prva velika satirično-moralna alegorija. Zadivljuje svojom autentičnom tehnikom, takozvanom tehnikom dodira … Krilo ovog triptiha pod naslovom Paklene konstrukcije predstavlja dramatičnu inscenaciju događaja. Kako je zapisao Cook6 …

... sve je zlokobno, boje jesenje, namaz tanak i iscijeđen, likovi kruti, ukočeni i stari... Na njegov fantastičan svijet i ludilo sigurno su uticali i stravični prizori rata . Godine 1472. nestalo je na hiljade života, i to onih najboljih i najupornijih ! ←5/ 8. Bosch: Triptih Fieno Madrid, Prado, 1500-1502 ; u cjelini A i D ( 135 x 90 cm), B ( 135 x 45 cm cm), C ( 135 x 100 cm) ; ulje na dasci.

5 André Malraux: GOYA, Dessins de Goya au musée du Prado, Geneve 1947 /str.22. 6 Hereward Lester Cook: Painting Techniques of the Masters, London 1975

Page 7: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

7

Dakle, trista godina kasnije i Maestro Goya se susreće sa sličnim pogromima. Ipak, kako ukazuje André Malraux7 ... bitna je razlika između Boscha i Goye: dok je kod Boscha u pitanju... transformacija ljudi u đavolji svijet , jer, kod njega su demoni zli, a narod žrtva, kod Goye je u pitanju ... uvođenje đavoljeg u ljudski svijet. Goya lično poznaje neke đelate, krvnike, inkvizitore. Zato su njegova priviđenja dodatno senzibilizirana… Mnogi teoretičari njegova priviđenja, izražena na zidnim slikama u Quinta del Sordo povezuju sa njegovim grafičkim ciklusom Disparates ( ciklus od 18 listova bakropisa Disparates, nazvanih i Proverbios, nastao je između 1810. i 1815. godine .

←5/ 9. Goya: Menos... crtež sepijom i crnim tušem Iz zbirke crteža koji su danas u Madridu u Pradu; 1800-1825; «Crnom» tematikom bavi se u to vrijeme i u svojim crtežima i grafikama, pogotovo u ciklusu Los Disparates:

5/ 10. Goya: Gran disparate... crtež crnim crayonom→

Iz zbirke crteža koji su danas u Madridu u Pradu; 1800-1828. Kako ukazuje André Malraux8

... Goya je svoj genije otkrio kada se usudio da prestane biti zadovoljan sam sa sobom...

Njegova samoća prekinula je dijalog sa svima iz njegove epohe. Likovi postaju siluete, kao demonska priviđenja...

7 André Malraux: GOYA, Dessins de Goya au musée du Prado, Geneve 1947 /str.23. 8 André Malraux: GOYA, Dessins de Goya au musée du Prado, Geneve 1947 /str.28.

Page 8: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

8

5.2.2. Matisse i njegovo vrijeme

Kako smo već napomenuli u uvodu - Dorival9 je potencirao da već Ingres koristi crtež na nov ...genijalan način ... ..linija je sama sebi svrhom, arabeskom... ...kao da naslućuje Gauguina i Matissea...

...postoji maksimalna ravnoteža između linije, forme i boje... ...ustvari, između kontura je obojenje !

5/ 11. HENRI MATISSE: Autoportret→ …

Henri MATISSE rođen je u Le Chateau-Chambrésis, 1869. godine ( umire 1954 u Nice). Bio je slikar, kipar i grafičar. Na njegovu kreativnu autentičnost i slobodu uticalo je i uspješno studiranje prava… Tako se tek u “zrelim godinama” 1893. upisuje na Ecole des Beaux Arts u Parizu. Zatim je svoja saznanja stjecao i u atelieru G. Moreaua. Kasnije putuje (Italija, Španjolska, Maroko,... čak i Rusija). Kopira u Louvreu, istražuje kolorističke vrijednosti, koristeći primarne boje. Afirmira plošni princip, u kojem se vizualna gradnja zadovoljava samom linearnom formom, konturom zapunjenom bojom. Ovo dolazi pogotovo do izražaja u njegovom dekorativnom, plošnom principu… Njegov dekorativni, plošni izraz, razmotriti ćemo posebno, u kontekstu Matisse-ove Le Luxe; VI VODENA BOJA; Od Yan Li-bena do Bissiera.

Presudnu ulogu u Matisseovim kreativnim istraživanjima odigralo je okruženje u atelijeru Gustava Moreaua. GUSTAVE MAUREAU je rođen u Parizu, 1826. godine ( umire 1898). Školovan je na pariškoj akademiji, gdje je kasnije i nastavnik ( nakon boravka u Holandiji bio je oduševljen Rembrandtom). Bio je i kolekcionar: sve je poklonio državi i to je danas Musée Gustave Moreau. Pored Matissea kod Maureaua se je školovala plejada učenika različitih predispozicija, među kojima fantast Odile Redon, te kasniji fauvisti G. Rouault i A. Marquet... Moreau je značajan, prije svega, kao izuzetan pedagog, pedagog koji je insistirao da svojim studentima otkrije ljepotu boje, ali nije nimalo sputavao njihove težnje za individualnim izražavanjem. Svog učitelja G. Moreaua Matisse je spominjao10 i u starosti, napominjući da je

... on između mnogih studenata stvorio nekoliko pravih umjetnika... Kako je zapisao Dorival11

... inteligentno učenje (Moreaua) stimulira razvoj ličnosti. I sam Moreau je govorio da «u umjetnosti svake generacije mora sve nanovo započeti». Na samog Matissea značajan je i utjecaj Apollinaira, kojeg , kako smatra Dorival ...ne razumije do kraja.

9 Bernard Dorival: Francusko slikarstvo, Zagreb 1959 / str. 207. 10 Henri Matisse: Atelier de G. Moreau, 1894. 11 Bernard Dorival: Francusko slikarstvo, Zagreb, 1959, str. 285.

Page 9: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

9

Kako je zapisao Faure12, Matisse i Bonnard… ...oslobodivši poetski osjet i koloristički osjet

pomogli su krčenju putova za najneobičnije inovatore ! Pierre Bonnard rođen je u Fontaney-aux-Roses, 1867.godine ( umire 1947. u Le Cannetu, Cannes) . Bio je slikar i grafičar, član grupe NABIS . Kasnije ne slijedi ovu grupu u zaokretu prema dekorativnom, već se usmjeruje prema intimnom senzibilnom lirskom doživljaju. Uticao je i na generaciju slikara Ecole de Paris. NABIS ( hebrejski = proroci) grupa slikara ( Bonnard, Denis, Roussel, Vuillard, Maillol...) , koja se oduševljava teorijama o simbolu i sintezi . Cijene slikarski spontanitet. Matisseove impulzivne akcijske linije sa briljantnom opservacijom , na uljenoj slici IGRA izvedene su brzim impulzivnim potezima kista. Pred nama je, kako je naglasio Janson13...

genijalna sažetost kod Matissea ritmička organizacija linija i boja na ravnoj površini :

←5/12. Matisse: Igra Ermitage , Petrograd; 1910. ( u to vrijeme je boravio u Rusiji) 260 x 391 cm; ulje na platnu; Na osnovu mnogih analiza, izvršenih na slikama tog vremena, znamo da je korišteno gusto platno sa bijelom osnovom, vjerojatno nabavljano iz manufakturne proizvodnje; u osnovi se nalazi i tutkalo i ulje, kao i kreda i bijeli pigment ( polu uljena osnova); ponegdje je osnova vidljiva i na završenoj slici).

U razgovoru 12.4.1909 u Les Nouvelles sam autor obrazlaže da je ovu kompoziciju predvidio kao dekoraciju za Ščukinovu palaču u Moskvi ( u zbirci Ščukina nalazi se i skica iste kompozicije i teme u tehnici akvarela; dekoracija zidova stepeništa na tri kata)… Naglašava kružni dionizijski ritam… Stručnjaci starih kultura potvrdili su da je kolo, igra u kojoj se igrači drže za ruke simbolizirala u početku spajanje zemlje i neba; u kružnom dionizijskom ritmu života za Matissea, zemlja i nebo nisu u pozadini, nego učestvuju u akciji; već smo napomenuli da se temom plesa Matisse bavio u više faza svog stvaralačkog života, pogotovo u svojim eksperimentalnim fazama, kada se uvijek vračao crtežu … 12 Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb 1955, str. 254. 13 Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006; str. 781 .

Page 10: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

10

5.3.

Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o ekspresivnom grafizmu Matissea

Matisse: Ples 5.3.1. uvodne napomene

5.3.2. princip gradnje 5.3.3. instrumentacija

5.3.1. uvodne napomene Iako je Matisse nesumnjivo i zaslugom svog učitelja Moreaua, izuzetnog pedagoga, bio oslobođen svih stega tradicije, u ranim godinama i pod intelektualnim utjecajem Apollinairea, kojeg, kako je zapisao Faure14…

…i ne razumije do kraja… …ovaj crtež – IGRA – ispunjen je tolikim spontanitetom na jednoj strani, ali i narativnim ritmom u prostoru,apriorizmom podređenih harmonija…

←5/ 13. Henri Matisse: PLES ( svi navodi koji se odnose na izabrani primjer analize, kao ključni moment, označeni su posebnom oznakom █ ). █ njegov crtež ugljenom, uz suho laviranje - Ples - svojom lakoćom i ljepotom linije možemo staviti uz bok crtežu Ingresa, ali su njegova kreativna istraživanja, kako na području ekspresivnosti, tako i u drugim pravcima likovnog stvaranja, dala autentične nove uspone; tehnika svojom dramatičnom igrom, neograničenom slobodom linearnog i plošnog

14 Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb, 1955 / str.254, 256

Page 11: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

11

izražavanja ( ugljen je djelomično i brisan) predstavlja vjerojatno tehniku u kojoj ugljen kao crtaće sredstvo dolazi do punog izražaja, apostrofirajući prije svega svježinu, spontanitet, živost i ekspresivnost... 5.3.2. princip gradnje

5.3.2.1. pripremni radovi 5.3.2.2. nosilac

5.3.2.3. iscrtavanje 5.3.2.4. crtanje

5.3.2.5. fiksiranje 5.3.2.6. uramljivanje

5.3.2.1. pripremni radovi skice, crteži, krokiji; u njegovom opusu sačuvano je preko hiljadu crteža, od onih studijskih, često tražeći isključivo plastičnost, zatim ekspresivnih, kao što je naš primjer, ali i arabesknih… zanimljiva je komparacija klasične renesansne studije Dürera, rađene krejonom, u odnosu na Matisseovo studijsko, gotovo asketsko istraživanje same plastične forme:

←5/ 14. HENRI MATISSE: ■Crtež ugljenom TEHNIKA SUHOG LAVIRANJA - tehnika predstavlja karakteristike klasične gradnje forme iz srednjeg tona : najprije se tz. suhim toniranjem – rastiranjem ugljene prašine, dobiva na površini srednja tonska vrijednost, a zatim se forma gradi nanošenjem intenzivnih sjena kao i tz. uzdizanjem forme pomoću skidanja srednjeg tona gnjetljivom gumom… Matisse koristi ovdje meki drvni ugljen, a forma se potencira brisanjem jelenjom kožicom ili mekim kistom. U obzir dolazi i primjena ugljene prašine…

( svi primjeri, koji su navedeni kao analogije izabranom ključnom primjeru, označeni su posebnom oznakom ■ ).

←5/ 15. A. Dürer: ■ Četiri apostola ...; glava apostola Pavla;

studijski crtež detalja glave Berlin, Državni muzeji; Grafički kabinet; 1526;35,4 x 28,8 cm; crtež finim crnim krejonom sa bijelim akcentima na mrko grundiranom papiru;

Page 12: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

12

ali, Matissea kod njegovih arabesknih studija interesira jedino …15ritmička organizacija linija na ravnoj površini…kako je zapisao Faure16, Matisse i Bonnard…

...oslobodivši poetski osjet i koloristički osjet pomogli su krčenju putova za najneobičnije inovatore ! čak i na samoj studiji dolaze do izražaja njegove impulzivne akcijske linije sa briljantnom opservacijom …pred nama je, kako je naglasio Janson17...

genijalna sažetost kod Matissea ritmička organizacija linija … na ravnoj površini … 5/ 16. HENRI MATISSE: ■ Akt; arabeska →

5.3.2.2. nosilac █ crtež Ples izveden je na crtaćem papiru: crtež ugljenom, kredom ili krejonom zahtijeva papir fino zrnate strukture, kod kojeg se prije svega traže svojstva mehaničke otpornosti na brisanje, trljanje, dobra svojstva elastičnosti i postojanosti… za crtež ugljenom, kredom ili krejonom mogu poslužiti i grafički papiri boljeg kvaliteta ; ovi papiri najčešće nemaju ista svojstva na obje strane, čemu trreba obratiti posebnu pažnju… 5.3.2.3. iscrtavanje █ na crtežu crtež Ples iscrtavanje je izvedeno istim crtaćim materijalom kao i kasnije crtanje… već u startu dolazi do izražaja akcijska linija sa briljantnom opservacijom…

5/ 17. Henri Matisse: PLES, detalj →

15 Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006; str. 781 . 16 Elie Faure: Povijest umjetnosti IV, Zagreb 1955, str. 254. 17 Horst Waldemar JANSON, Anthony F. Janson : ISTORIJA UMJETNOSTI dopunjeno izdanje , Novi Sad 2006; str. 781 .

Page 13: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

13

5.3.2.4. crtanje █ na crtežu crtež Ples crtanje je izvedeno mekim prirodnim ugljenom, koji dopušta ekspresivno nanošenje, obogaćeno raskošnim valerskim gradacijama samog poteza, zavisno od pritiska i načina nanošenja… tehnika svojom dramatičnom igrom, neograničenom slobodom linearnog i plošnog izražavanja, čak i djelomičnim brisanjem, predstavlja vjerojatno tehniku, u kojoj ugljen kao crtaće sredstvo dolazi do punog izražaja apostrofirajući prije svega svježinu, spontanitet, živost i ekpresivnost… čar ove tehnike je u efektnim bijelo-crnim kontrastima, te u postizanju sjena, suhim brisanjem, kojim se postižu fine baršunaste nijanse… TEHNIKE NANOŠENJA; TRETMANA: pored samog valerskog efekta, postizanog različitim pritiskom mekog ugljeno prilikom rada, postoji i niz drugih mogućnosti rada:

- žiletom se može zaparati u već nanesenu strukturu ugljena … ugljenog praha; može se i strugati dobro naoštrenim skalpelom…

- mogu se popunjavati ugljenom prašinom odgovarajuće šablone, odnosno nanositi uz djelomične prekrivanje maskama…

- ugljen se može kombinirati i vodom ( mokro brisanje; laviranje) - kombinacija masno – posno: koristi se fiksir akompatibilan sa samim ugljenom a kao posljedica

javlja se točkasti raster, - tekstura se postiže najlakše u tehnici FROTTAGEA; ugljen se trlja preko papira koji je položen na

teksturiranu podlogu te tako dobije prirodni raster kamena, drveta i slično…; obično se u ovu svrhu koristi mekši ugljen, a zatim među fiksiranje, da tekstura ostane što čitljivija…

←5/ 18. Henri Matisse: PLES, detalj

Page 14: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

14

5.3.2.5. fiksiranje sve tz. suhe tehnike ne sadrže u svom crtaćem materijalu dovoljno veziva, te se sa papira mogu djelomično mehanički brisati; ugljen je, pored pravog pastela i krede, najmanje mehanički zaštićen od brisanja a ima i svojstvo da relativno brzo zasiti površinu papira, tako da se čak prakticira i tz. među fiksiranje, čime se omogućuje prihvaćanje novog sloja ugljene prašine na već zasićenoj podlozi… kao sekundarno vezivo ( kao i u tehnici pastela) mogao je koristiti želatinski fiksir ( sa vodom i alkoholom) ili kvalitetne mastiks fiksire sa dodatkom alkohola ( danas se koriste specijalni fiksiri na bazi sintetskih lakova i otapala u kombinaciji sa eterom); u vlastitoj pripremi se preporučuje fiksir na bazi 1 dijela nitro laka, 1 dijela amil acetata i 1 dijela etera; ali, nepravilnim fiksiranjem gubi se baršunasti karakter ugljena; zato slikari radije pribjegavaju metodama, koje će očuvati ugljeni prah na površini bez, ili uz minimalno fiksiranje… 5.3.2.6. uramljivanje kod konačnog uramljivanja nakon završetka rada, pogotovo ako crtež nije fiksiran – uramljivanje ispod stakla može biti problematično… staklo moramo sa unutrašnje obrisati vlažnom krpom jer inače može prilikom uramljivanja da elektricitet pomjeri djeliće ugljenog praha ( dobro je da se na naličju nalazi karton impregniran timolom (Thimol )…

5.3.3. instrumentacija 5.3.3.1. papir

5.3.3.2. crtaći materijal 5.3.3.3. veziva

5.3.3.1. papir crtež ugljenom, kredom ili krejonom zahtijeva papir fino zrnate strukture, kod kojeg se prije svega traže svojstva mehaničke otpornosti na brisanje, trljanje, dobra svojstva elastičnosti i postojanosti… za crtež ugljenom, kredom ili krejonom mogu poslužiti i grafički papiri boljeg kvaliteta ; ovi papiri najčešće nemaju ista svojstva na obje strane, čemu treba obratiti posebnu pažnju… SASTAV: celulozna vlakna kvalitetnog crtaćeg papira su bezdrvna – po mogućnosti lanena ili vlakna konoplje… vezivo je najčešće tutkalo ( škrobno vezivo omogućuje veće upijanje , ali i manju elastičnost, te tako i trajnost)… punilo : kreda, kaolin ili gips ( pulpi se dodaje u umjerenoj količini kako se ne bi smanjila elastičnost)… struktura: jednostrano fino zrnati papir ili karton; često je vidljiva i struktura sita, inače tipična za ručne papire…

Page 15: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

15

za crtež ugljenom cijenjeni su papiri veće gramature koji većinom spadaju u kartone ( iznad 150 g/m²; čak i do 600 g/m²). 5.3.3.2. crtaći materijal crtež ugljenom, kredom ili krejonom ostavlja sličan, manje ili više egzaktan trag na papiru… ove tri vrste suhih crtaćih materijala, razlikuju se prema tvrdoći , što zavisi , prije svega, o količini tz. primarnog veziva, kojeg kod drvnog ugljena nema, a kod krede i krejona u određenim količinama… UGLJEN tipovi ugljena: drvni, masni, retortni… već Cennini spominje proizvodnju crtaćeg ugljena. Dva stoljeća kasnije, o proizvodnji ugljena je pisao Volpato, napominjući da se štapići zbiju u metalnu cijev, stave u vatru da gore i na kraju onako vrući ubacuju u ledenu vodu… Danas se za proizvodnju drvnog ugljena koriste dvije vrste vrbovog drveta – SALIX FRAGILIS , SALIX VIMINALIS…

KREJON termin Coroyons navodi lionski profesor Peter Gregorius 1574. godine; koristi se, pored pigmenata i čađ sa bijelom glinom izmiješanom i osušenom u keramičkoj peči … krejon je po karakteru linije i tehnološkim mogućnostima sličan kredi, ali je ponešto teže razmaziv, te je zato praktičniji za iscrtavanje… CRTAĆA KREDA kreda je po karakteru linije i tehnološkim mogućnostima slična ugljenu, mekša od krejona, ali također teže razmaziva, te je zato praktičnija za iscrtavanje… za razliku od ugljena koji je čisti ugljik, bez veziva, krede imaju u svom sastavu, pored pigmenta i neko vezivo ( prirodno ili umjetno) – organsko ili anorgansko… PRVE KREDE su sadržale prirodno vezivo – GLINU… nazvane Pietra tedescha, Grafio rosso, Lapis rosso, Lapis Amatita, Pierre rouge, Sanguine, Sinopia… UMJETNE KREDE uveo je u praksu Leonardo; možemo ih smatrati i prethodnicama pastela…; Il modo di colorire secco : sadrže pigment i različita veziva ( kaolin, glina, gips, guma, jaje…) 5.3.3.3. veziva sve tz. suhe tehnike ne sadrže u svom crtaćem materijalu dovoljno veziva, te se sa papira mogu djelomično mehanički brisati; u kredama i krejonima se nalaze različita primarna hidrofilna veziva – od same gline ( kod bijelih i gipsa), tutkala, gume, dekstrina i slično… ugljen je, pored pravog pastela i krede, najmanje mehanički zaštićen od brisanja a ima i svojstvo da relativno brzo zasiti površinu papira, tako da se čak prakticira i tz. među fiksiranje, čime se omogućuje prihvaćanje novog sloja ugljene prašine na već zasićenoj podlozi… u Matisseovo vrijeme najčešće se kao - sekundarno vezivo - koristila kombinacija kolofonija ili šelaka u otapalima: 3 % otopina kolofonija u benzinu, špiritu ili rektificiranom terpentinskom ulju ( otopina kolofonija u benzinu najmanje mijenja tonski karakter crteža, a zbog brzog hlapljenja i manje „skuplja“ čestice ugljene prašine…) 5 % otopina šelaka narančasti šelak u denaturiranom alkoholu - špiritu

Page 16: 5 ekspresivni grafizam Matissea · 2014-05-11 · I Smisao poesisa materijalnosti Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea 2 Stručnjaci starih kultura potvrdili

I Smisao poesisa materijalnosti

Suhe boje - Il modo secco 5. Ekspresivni grafizam Matissea

16