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André Durand présente

Paul VERLAINE

(France)

(1844-1916)

Au !l de sa "!#$rap%!e s&!nscr!'ent ses u'resu! s#nt résu*ées et c#**entées

(surt#ut +’Clair de lune’’ , +’Il pleure dans mon cœur’’ , +’Art poétique’’ )

.#nne lecture /

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Il est né à Metz, le 30 mars 1844, du capitaine Nicolas-Auguste Verlaine et d!lisa "e#ée$ %n&ant, ilne sou&&rit pas des &ré'uents c#angements de garnison de son p(re, car il était aimé, c#o)é par sam(re comme par sa cousine, !lisa Moncom*le, 'ui, plus +ieille de #uit ans, était comme sa sur adopti+e$ %n 181, les Verlaine sinstall(rent à .aris, tou/ours a+ec !lisa$ neu& ans, le petit .aul &utinterne à linstitution andr), rue 2#apsal$ partir de 18, il sui+it les cours du l)cée onapartedepuis 2ondorcet5$ 2était un él(+e studieu6 'ui donnait enti(re satis&action à ses ma7tres, etcom*lait ses parents$ .uis +int la classe de 'uatri(me o, perdant la candeur de son en&ance, il &ut

en+a#i par le doute, le 'uestionnement sur lutilité d9tre$ 'uatorze ans, grandi trop +ite, il de+int unadolescent in'uiet 'ui a&&ectait le genre canaille, et écri+ait de som*res po(mes sur la mort, sesac#ant po(te depuis sa décou+erte des :’Fleurs du mal , étant partagé entre les deu6 postulationssimultanées dont parle audelaire, l;une +ers "ieu, l;autre +ers

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2ommentaire sur le recueil

%n dépit d;une pro&ession de &oi parnassienne, Verlaine se déclarait né sous une >Influence maligne»,a)ant >Bonne part de malheur et bonne part de bile»$ Mais, à cette sensi*ilité in'ui(te et triste, audésarroi 'ue lui causait ses amours mal#eureuses, il /oignait de la sensualité et une musicalitésuggesti+e$Fn trou+e, dans ce recueil de po(mes adressés à une destinataire dont le nom est tu, une ardeur 

poéti'ue #eureuse par&aitement canalisée par les ré&le6es parnassiens$  

%n /uin 18@, alors m9me 'uil *rutalisait sa m(re au cours de sc(nes a&&reuses, Verlaine &it larencontre d;une /eune &ille de seize ans, Mat#ilde Mauté de =leur+ille, la sur dun de ses amis, >êtrede lumière? 'ui lui apportait la pureté candide à la'uelle il aspirait parmi ses #ontes secr(tes, 'uide+ait l;aider à +aincre ses démons, 'ui illuminait sa +ie de limmense espoir de trou+er, dans lemariage imminent, >un vaste et tendre apaisement ?, un *on#eur tran'uille, dac'uérir des #a*itudesplus réguli(res, de de+enir sérieu6 apr(s une +ie de désordre et de dé*auc#e, de &ré'uenter assidOment son *ureau$ Il a&&irmait B >ui! "e veux marcher droit et calme dans la vie?$ %t nétait-ellepas, elle aussi, une artiste 'ui écri+ait de *elles c#oses, 'ui /ouait du pianoPa m9me année, il pu*lia B

  

“êtes !alantes” 18@5

Jecueil de po(mes---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

“Clair de lune” 

#otre $me est un pa%sage choisi &ue vont charmant mas'ues et bergamas'ues!

(ouant du luth! et dansant! et 'uasi)ristes sous leurs d*guisements fantas'ues+

)out en chantant sur le mode mineur,amour vain'ueur et la vie opportune!Ils nont pas lair de croire . leur bonheur/t leur chanson se mêle au clair de lune!

 0u calme clair de lune triste et beau!&ui fait rêver les oiseaux dans les arbres/t sangloter dextase les "ets deau!,es grands "ets deau sveltes parmi les marbres$

   Anal)se

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plutEt, à tra+ers lé+ocation dune sc(ne censée 9tre /o)euse, puis du clair de lune et, en&in, dun parcimmo*ile sous la clarté lunaire, la mélancolie pro&onde de sa propre me$2e pa)sage nest pas pris à la nature, mais plutEt au ta*leau de Tatteau S 0ssembl*e dans un parc2 dont Verlaine sinspirait dans son recueil, SFêtes galantes2 , comme lindi'uait nettement la premi(re+ersion du po(me dans S,a ga3ette rim*e2  du 0 &é+rier 18@H5, o le +ers se lisait B > 0u calme clair de lune de 4atteau?$ e peintre rendait dans ses ta*leau6 lam*iance li*ertine, licencieuse delépo'ue de la Jégence$ es su/ets 'uil peignait étaient légers, les cadres aima*les$ Mais c#acun

peut, selon son tempérament, les interpréter et ) pro/eter ses propres sentiments parce 'uils semaintiennent tou/ours dans une sorte de pénom*re, de douceur, de tran'uillité 'uon peut prendrepour de lacca*lement$ 2est ce 'ue &ait Verlaine 'ui incline Tatteau dans son sens sans 'uon puissedire 'uil le tra#it$ 2est le propre des grandes u+res 'ue de coUncider a+ec de nom*reu6 étatsdme$

"ans le premier +ers, 'ui sadresse à la &iancée, 'ui a *ien, par le sens comme par le r)t#me et lessonorités lassonance en a-oi B >$me-age-choi»5, le caract(re solennel du compliment, 'ui est àprononcer a+ec un accent dadoration, l;attitude du po(te est toute de respect, et son éloge est d;unerare délicatesse$ me de son inspiratrice, /eune &ille 'uon de+ine ra&&inée, c#armée par les plaisirsdune +ie élégante et &ri+ole, est identi&iée à un pa)sage 'ui est >choisi ?, mot mis en +aleur par saplace à la &in du +ers$

Mais la description de lme est éludée$ %lle est une sorte de t#étre, et toute l;attention se porte sur ce décor imaginaire, et sur les mou+ements des personnages 'ui l;animent$ a construction ancienned;>aller ? sui+i d;un participe présent c#ez Jonsard, on trou+ait B >ne s’aille r*veillant»5 traduit ladurée, le mou+ement, la +i+acité, la progression dans lme de la séduction opérée par lespersonnages le par&um d;arc#aUsme est con&irmé par >charmant ?, >charmer ? le pa)sage signi&iant>le mettre sous leffet dun enchantement ?$ es su/ets sui+ent, d;autant plus unis sémanti'uement'u;ils sont emplo)és sans article, et restent ainsi dans l;indétermination$ Wne paronomase amusanteet une rime intérieure tr(s appu)ée unissent un mot connu, >mas'ue? 'ui désigne ici une personneportant un mas'ue et un déguisement5 à un mot rare, >bergamas'ue? 'uil &aut prendre ici commedésignant une personne dansant une *ergamas'ue, danse du XVIIIe si(cle, empruntée au6 pa)sansde la pro+ince de ergame en Italie5$ 2e sont donc des personnages participant à un carna+al$ 2e+ers, &ormé de s)lla*es longues, a un mou+ement ample$ es sons >on? >vont ?5, >an?

>charmant ?5, assez pesants, accentués par lallitération en >m? >charmant ?, >mas'ues?,>bergamas'ues?5 é+o'uent la cadence et la lenteur des danses dautre&ois$e +ers 3, au contraire, est &ortement coupé, comme si, soudain, les personnages du ta*leausanimaient$ ;emploi comme épit#(tes de participes mis sur le m9me plan 'ue l;ad/ecti& 'ui les suitcontri*ue à &i6er cette é+ocation ép#ém(re$ e décas)lla*e est rendu tr(s souple par les coupesirréguli(res 4 Y 3 Y 35, par la répétition de >et ?, par le&&et 'ue produisent deu6 &ois deu6 notes sourdes> "ouant ?, >dansant ?5 sui+ies de notes aiguZs >du  luth, et 'uasi ?5 B on perGoit comme un pas dedanse 'ui reste toute&ois en suspens sur l;ad+er*e >'uasi ?$ 2ette #ésitation soudaine de la p#rasepar l;en/am*ement conduit à un e&&et de surprise, le mot >)ristes?! accentué en re/et, apportant unepremi(re dissonance, ré+élant l;indécision sentimentale des personnages$ Mais cette restrictionsoulignée est aussi la mar'ue d;une +olonté de discrétion l;auteur se contente de noter les actions deses personnages, et sugg(re seulement ce 'u;il croit de+iner de leur cur$ Ainsi donc, s;ils ont +oulu

se &uir eu6-m9mes dans cette &9te polie, au milieu des /oies &ri+oles de cette société maniérée, lesacteurs inconsistants n;) ont pas réussi B ils dansent, ils &ont de la musi'ue, mais sont en réalité tristesou, par une de ces am*iguUtés 'uaime la poésie, nen donnent pas moins un triste spectacle$ aseule &ausse note apportée par le mot >)ristes? est cependant contrecarrée par le reste du +ers 4 +>)ristes? en est isolé par la coupe Y 85, par les sonorités une s)lla*e astringente puis des s)lla*eslongues5 et par le sens le mot &inal, >fantas'ues?, est de nou+eau /o)eu65$ 2e 'uatrain &orme unep#rase et ses rimes /oignent à la ric#esse la rareté B la poésie ) gagne en préciosité$

  la deu6i(me strop#e, l;idée de la tristesse, annoncée par un seul mot dans la strop#e précédente,pén(tre progressi+ement$ e po(te a a*andonné le compliment, la &ocalisation a c#angé, du >vous?

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on est passé au >ils?$ e gérondi& >tout en chantant ? e6prime, en m9me temps 'ue la simultanéité etle mart(lement d)nami'ue par ses sonorités5, une opposition opposition atténuée, du reste, le>mode mineur ? étant celui de la tristesse, de la mélancolie, et les sonorités étant sourdes et molles$;e6pression con+ient particuli(rement à la timidité de ces sil#ouettes un peu &alotes lespersonnages, 'ui simulent la gaieté, n;osent 9tre plus 'u;une apparence, et ne +i+ent pas lessentiments 'u;ils interpr(tent$ en/am*ement du +ers au +ers @ met en +aleur lopposition des mots>mineur ? et >vain'ueur ? 'ui &ont une rime intérieure$ >,’amour vain'ueur ? est en &ait la +ictoire de

lamour sur les mau+ais penc#ants, et il e6igerait lallégresse du mode ma/eur$ >,a vie opportune? en&ait, on dirait plutEt, dune &aGon plus a*straite, lopportunité de la +ie5, cest la constatation, importantec#ez un #omme 'ui a dé/à été désespéré, 'ue la +ie peut 9tre agréa*le, &a+ora*le, propice, *ien+enue 'uelle o&&re des occasions de plaisir$ Mais, si, dans cette strop#e, deu6 +ers ont étéoptimistes, les deu6 derniers sont pessimistes, et la dissonance saccentue par le contraste sonoreentre le +ers @ o les deu6 ad/ecti&s e6plosent, en 'uel'ue sorte, apr(s les noms, o le r)t#me esténergi'ue grce à une coupe nette, et le +ers H 'ui est une retom*ée rendue par des mots sourds,*re&s, li'uides, une a*sence de r)t#me, car le désaccord perGu précédemment s;e6plicite B ces 9tresaima*les et com*lés >n’ont pas l’air de croire . leur bonheur ?, le *on#eur, du moins, dont, du de#ors,il sem*lent /ouir, si lon sen tient à leurs #a*its, à leurs occupations, au cadre o ils se meu+ent$ edécor idéal du *on#eur est planté, mais les personnages é+oluent dans une sorte d;a*sence, en proieà une in'uiétude indé&inissa*le, apparemment sans cause$ a reprise discr(te du +ers 8 >/t   leur 

chanson?5 amorce un in&léc#issement +ers le t#(me du clair de lune$ e +er*e se >mêle? pousse /us'u;à la &usion la correspondance *audelairienne entre une impression auditi+e et une impression+isuelle il lie intimement la mélancoli'ue indi&&érence de la c#anson à l;élément uni&iant du pa)sage,ce clair de lune 'ui donne à la pi(ce un titre de ta*leau$ Dugo a+ait dé/à écrit dans S ,a fête che3 )h*rèse2  S,es contemplations2 , I, 5 B

>%t trou*lés comme on lest en songe, +aguement,Ils sentaient par degrés se m9ler à leur me,

  leurs discours secrets, à leurs regards de &lamme  leurs curs, à leurs sens, à leur molle raison,e clair de lune *leu 'ui *aignait l#orizon$?

e +ers est mar'ué par la li'uidité des > l ? 'ui rendent le caract(re p#)si'ue du clair de lune 'uie6pli'uerait son e&&et ps)c#ologi'ue$ Mais, à la lecture, la +oi6 ne doit pas trop *aisser car la p#rase

nest pas terminée, et il ) a un en/am*ement entre la strop#e et la strop#e 3, /usti&ié par le caract(rede la p#rase$ 2ette strop#e a été mar'uée par une certaine gra+ité du ton à c#a'ue +ers correspondune unité grammaticale5 en regard de la nonc#alance tr(s calculée de la premi(re$

e dé*ut de la troisi(me strop#e, en &ait, le dé*ut du +ers , est mar'ué par une reprise dumou+ement 'ui est s)nta6i'ue, mais sonore aussi lintroduction du mot >calme?  accentuant  lecla'uement des >[?5, mais la &in est dé/à une retom*ée dans la tristesse et la *eauté 'ue le po(te &aitaller de pair$ .ar un nou+eau c#angement de &ocalisation, lintér9t se porte sur le clair de lune,l;attitude du po(te est désormais celle de la contemplation, de l;émotion de+ant la *eauté, etl;en+a#issement d;un l)risme plus intense mar'ue cette strop#e$ es épit#(tes de+ant 9tre mises en+aleur, le +ers a une lenteur o*ligée$ a répétition de > triste? nous montre 'ue les sentiments ontcommuni'ué leur tonalité am*iguZ à la nature$ Au +ers 10, lin&luence du clair de lune atteint les

oiseau6 peut-9tre suggérés par le&&et de la rime intérieure B >beau-oiseaux ?5 m9me dans leur sommeil, le po(te leur pr9tant, par un ant#ropomorp#isme naU&, une sensi*ilité #umaine, et il &autsouligner le mot >rêver ? 'ui crée une impression +isuelle$ Au +ers 11, >sangloter d’extase?, par unant#ropomorp#isme encore plus #ardi, attri*ue de la sensi*ilité et pres'ue du m)sticisme au6 /etsdeau dont les glouglous /usti&ient la comparaison a+ec les sanglots le mot >sanglot ? est une 'uasionomatopée 'ui rend le spasme de la respiration dans un état ciriti'ue5, tandis 'ue leur immo*ilitédans leur élan perpétuel rendue par lét)mologie du mot >ex-stase?5 peut 9tre +ue comme uneadoration du clair de lune$ Wne nou+elle et derni(re reprise du mou+ement permet un nou+eau etdernier c#angement de &ocalisation B du clair de lune on passe au6 /ets deau, au'uel un nou+el élanest donné par l;introduction du mot >grands?! la succession des monos)lla*es 'ui permet len+ol du

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mot >sveltes?! dont la sonorité seule est é+ocatrice, par le &rottement du >s? sur le >v ? puis du >l ? sur le >t ?, dun élan 'ui est ensuite amorti compl(tement dans > parmi les marbres?, les statues du parc,par lépaisseur et la lourdeur du > p?, des >m?, du groupe >rbr ?, cet emploi concret de >marbres?n;emp9c#ant pas les suggestions attac#ées à cette mati(re ric#e 'ui prolonge en nous limpressiondonnée antérieurement d;un décor somptueu6 et appr9té$ e po(me s;ac#(+e, tr(s li*rement, sur cedétail, sur limmo*ilité des statues$

e po(me a+ait commencé a+ec lé+ocation dune animation /o)euse, puis était apparue la mélancoliepro&onde sous lallégresse apparente, la dissonance, annoncée dans la premi(re strop#e par un mot,occupant deu6 +ers dans la deu6i(me, et, à la &in du po(me, le crescendo lui &aisant en+a#ir toute lastrop#e$ es personnages, les sentiments et le cadre se &ondent en une impression commune$\oute une suggestion par la musi'ue a donc été o*tenue, toute au ser+ice de lidée, &aisant tellementcorps a+ec elle 'uelle na plus grande importance$ Louent un rEle da*ord les r)t#mes, Verlainere&usant, pour le décas)lla*e, la coupe traditionnelle Y , et pré&érant des r)t#mes désé'uili*rés B engénéral 4 Y @, mais aussi H Y 3 +ers et 115, Y 8 +ers 45$ e mou+ement des p#rases est étudié B àune p#rase de 'uatre +ers en succ(de une de #uit, &ormée par additions successi+es$ et dontl;articulation épouse la di+ision strop#i'ue dans le troisi(me 'uatrain, la p#rase est relancée deu6&ois par les reprises de noms encadrés d;ad/ecti&s$ %n&in, le po(te +eille au6 accents, au6 coupes, au6re/ets, au6 rimes et au6 autres e&&ets de sonorités$ 2e 'uil suscite ainsi, cest une sensation, et cest

*ien pour'uoi on a pu parler d>une poésie de suggestion et de musi'ue?$.ar là, Verlaine était *ien s)m*oliste, mais aussi parce 'ue cette é+ocation du monde e6térieur ne+aut 'ue dans la mesure o elle &ournit le s)m*ole dun état dme$%lle était donc *ien comple6e, cette me 'ue le po(te s;est e&&orcé de saisir en une image 'uimatérialist ses contradictions$ %lle dissimulait sa mélancolie sous des de#ors élégants, légers,spirituels$ Indirectement, nous sommes renseignés sur son c#arme, sa *eauté, sa pro&ondeur triste,son calme +oisin de l;indi&&érence, sa &inesse un peu arti&icielle$ Mais ce 'ue nous sa+ons d;elle estinsépara*le à /amais d;une transposition concr(te$ %6primer un état d;me par un pa)sage 'ui re'uierttoute l;attention, cela est *ien +erlainien$e po(me a été mis en musi'ue par ]a*riel =auré, par 2laude "e*uss), par éo =erré$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

SMandoline^

,es donneurs de s*r*nades/t les belles *couteuses5changent des propos fadesSous les ramures chanteuses+

1est )ircis et cest 0minte!/t cest l*ternel 1litandre!/t cest 6amis 'ui pour mainte1ruelle fait maint vers tendre+

,eurs courtes vestes de soie!,eurs longues robes . 'ueues!,eur *l*gance! leur "oie/t leurs molles ombres bleues

)ourbillonnent dans lextase6une lune rose et grise!/t la mandoline "ase7armi les frissons de brise+

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2ommentaire

ergers de pastorale \ircis, Aminte, "amis5 et personnage de la comédie italienne 2litandre,amoureu6 dans la comédie italienne5 é+oluent a+ec grce dans un décor enc#anteur$ 2;est commeune griserie délicieuse 'ui c#arme les sens, mais ne satis&ait point le cur$ %t Verlaine sem*le #ésiter entre un dilettantisme ra&&iné et on ne sait 'uelle secr(te nostalgie$ e re/et de > 1ruelle? crée unesurprise 'ui accentue encore le&&et ironi'ue du +ers 8$ %st encore plus #ardi len/am*ement 'ui se &ait

de la strop#e 3 à la strop#e 4 o les mots 'ui riment en > ase? >extase?, > "ase?5 contrastent a+ecceu6 'ui riment en >ise? >grise?, >brise?5$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

2ommentaire sur le recueil

"ans ces po(mes, la plupart adressés à Mat#ilde Mauté, Verlaine sinspirait des peintres de &9tesgalantes du XVIIIe si(cle =ragonard, ancret, Tatteau5 dont il c#erc#a à dégager le sens cac#é, etdont il &it des transpositions musicales à la grce 'uintessenciée, &ri+ole et mélancoli'ue, en ré+élantla su*tilité de son art$ Fn pourrait 9tre tenté de +oir dans ces sc(nes mi-c#amp9tres décors de parcs5mi-mondaines grands seigneurs déguisés ou non, con+ersant ou &aisant de la musi'ue5, *aignantdans une clarté lunaire, l;oeu+re d;un dilettante pres'ue >décadent?, épris d;art pur, de sensations

e6'uises et de ra&&inements précieu6$ Mais cette comédie lég(re de l;amour o sagitent despersonnages précieu6 et sensuels tra#it une nostalgie, le *esoin de sentiments simples, sinc(res etpro&onds$ \outes ces sc(nes galantes sont des pa)sages intérieurs B le po(te ) traduisait lestendances pro&ondes de son tempérament, ses propres aspirations, d;une &aGon délicieuse etam*iguZ +oulait-il se &uir ou se retrou+erP peut-9tre ne le sa+ait-il pas lui-m9me$

  

es parents de Mat#ilde étant enc#antés de cette union a+ec un po(te dont on parlait *eaucoup, le 11aoOt 18H0, à léglise Notre-"ame de 2lignancourt, Verlaine lépousa$ "ans la cor*eille de la mariée, ildéposa un nou+eau recueil B

  

"’#a $onne chanson’’ 18H05

Jecueil de po(mes

2;est, de la part dun amoureu6 &er+ent, un naU& épit#alame, au6 +ers tout simples et intimes,le6pression de lespoir sinc(re en >une vie simple et tran'uille?$ Verlaine c#anta son amour et ses*onnes résolutions$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

S%&ai presque peur' en vérité $$$^

(ai pres'ue peur! en v*rit*!)ant "e sens ma vie enlac*e

 8 la radieuse pens*e&ui ma pris l$me lautre *t*!

)ant votre image! . "amais chère!9abite en ce c:ur tout . vous!;on c:ur uni'uement "aloux6e vous aimer et de vous plaire <

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/t "e tremble! pardonne3-moi 10 6aussi franchement vous le dire!

 8 penser 'uun mot! un sourire6e vous est d*sormais ma loi!

/t 'u’il vous suffirait d un geste!

6une parole ou dun clin d:il!7our mettre tout mon être en deuil 6e son illusion c*leste+

;ais plut=t "e ne veux vous voir!,avenir d>t-il mêtre sombre/t f*cond en peines sans nombre!

0 &u. travers un immense espoir!

7long* dans ce bonheur suprême6e me dire encore et tou"ours!/n d*pit des mornes retours!

&ue "e vous aime! 'ue "e taime ? 

2ommentaire

2e po(me unit à la &er+eur de la lettre d;amour, simple et timide, la grce naU+e de la romancesentimentale$ Verlaine a rencontré Mat#ilde Mauté en /uin 18@, et cest pour'uoi il parle de > l’autre*t*? dans cette p#rase 'ui, sétendant sur les deu6 premi(res strop#es, traduit par sa &orme m9mecet enlacement de la +ie du po(te à son amour$ un gamin, Jaim*aud sic5, originaire de 2#arle+ille? B >2omme moral et talent, ce Jaim*aud resic5,gé de 1 à 1@ ans, était une monstruosité$ Il a la mécani'ue des +ers comme personne, seulementses oeu+res sont a*solument inintelligi*les et repoussantes$? e po(te, 'ui #a*itait c#ez ses *eau6-

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parents rue Nicolet, sa*andonna tr(s +ite à sa passion pour son /eune compagnon de *eu+eries, et &itsu*ir à Mat#ilde des sc(nes pres'ue 'uotidiennes di+rogneries et de +iolences meurtri(res$"ans la seconde moitié du mois de décem*re, il s;a*senta une dizaine de /ours, pour régler, dans les

 Ardennes *elges, une 'uestion dintér9t$ Au dé*ut de /an+ier 18H, il &ut de retour$ Allait-il sassagirP"ans une lettre à Mallarmé du /an+ier, il mani&esta lintention de réunir c#a'ue semaine rue Nicoletun cercle damis et d;artistes$ Mais, #uit /ours plus tard à peine, rentrant dune *eu+erie da*sint#ea+ec Jim*aud, il ne supporta pas les reproc#es de Mat#ilde, et, dans un acc(s de &ureur, la /eta au

*as de son lit, et tenta de létrangler$ Accompagnée de son p(re, elle se ré&ugia a+ec son *é*é à.érigueu6$ e lendemain, dégrisé et atterré, il lui écri+it une lettre o il lui demandait son pardon$.endant si6 semaines, c;est-à-dire /us'u;au dé*ut de mars, il partagea l;e6istence crapuleuse deJim*aud, tout en écri+ant à sa &emme des lettres o il la suppliait de rentrer à .aris$ %lle céda en&inapr(s a+oir e6igé le départ du /eune séducteur$ 2e &ut une *r(+e période d;accalmie$ .uis, en mai, lessc(nes d;i+resse et les menaces reprirent$ Jim*aud, a+ec 'ui Verlaine n;a+ait pas cessé d;entretenir une correspondance secr(te, re+int$ e H /uillet, ils s;en&uirent ensem*le pour +aga*onder en elgi'ueet en Angleterre, dans une succession daltercations, de séparations et de réconciliations$ ondres,Verlaine &ut #arcelé par les incessantes +isites d#uissiers 'ui +enaient tenter de régler son di+orce$%n /uillet 18H3, l;a+enture tourna au drame B à ru6elles, Verlaine, 'ui a+ait *u, tira deu6 coups dere+ol+er sur Jim*aud, et le *lessa lég(rement$ Il &ut condamné à deu6 ans de prison, et su*it sa peineà ru6elles d;a*ord, puis à Mons$ %n prison, il termina B

  

“(omances sans paroles” 18H45

Jecueil de po(mes---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

S Ariettes ou$liées^

%nsem*le de neu& po(mes

Ils auraient été composés dans ces mois de mai et de /uin 18H o, a)ant retrou+é Jim*aud, Verlainesappr9tait à 'uitter Mat#ilde$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

I

2ommentaire

e po(me parut dans :a renaissance littéraire et artisti'ue, le 18 mai 18H$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

II

2ommentaire

Verlaine en+o)a le po(me à lémont le septem*re 18H1, de ondres$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

III

>Il pleure dans mon c:ur 1omme il pleut sur la ville+&uelle est cette langueur &ui p*nètre mon c:ur@ 

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A bruit doux de la pluie7ar terre et sur les toits ? 7our un c:ur 'ui sennuieA le chant de la pluie ? 

Il pleure sans raison6ans ce c:ur 'ui s*c:ure+

&uoi ? ulle trahison@1e deuil est sans raison+

1est bien la pire peine6e ne savoir pour'uoi!Sans amour et sans haine!;on c:ur a tant de peine+?

 Anal)se

2e po(me, &ormé de 'uatre 'uatrains d#e6as)lla*es, au6 rimes sem*la*les sau& dans le deu6i(me+ers, tient da*ord sa +aleur du /aillissement de lémotion, de l;e6pression de sensations de &aGon

directe et concr(te$ il ?impersonnel accolé au +er*e > pleurer ? surprend, a+ant 'uapparaisse la comparaison 'ui est éta*liea+ec la pluie, l;am*iguUté +olontaire créée par l;assonance entre > il pleure? et >il pleut ?$ Mais la &ormeimpersonnelle de ces pleurs du cur ce 'ui constitue une assonance é+ocatrice, une rimeintérieure5, 'ui sont m9lés en une trou*lante con&usion au6 pleurs du ciel, leur donne le caract(redune sorte de &atalité e6térieure 'ui éc#appe à la +olonté du po(te$ "ans les deu6 +ers sui+ants, sem9le à l;acca*lement une pointe d;angoisse$ a répétition du mot >c:ur ? à la &in du premier +ers et àla &in du dernier produit un e&&et de re&rain nostalgi'ue$ es sons mouillés alternent a+ec le *ruit sourddes >eur ?$ ;interrogation laisse la +oi6 en suspens$

\oute la deu6i(me strop#e sugg(re une délectation morose B le po(te sent l;accord entre son étatd;me et la mélancolie de ce /our de pluie$ Il en ressent un *on#eur amer$ es >ui ? sugg(rent la pluie'ui tom*e, et la place donnée à >doux ? dans le premier +ers permet de les éloigner, et de rapproc#er,au contraire, les >d ?$ \andis 'uau +ers sui+ant, sont martelés les > t ? de >terre? et de >toits?$ arépétition du mot > pluie? à la &in du premier +ers et à la &in du dernier produit un e&&et de re&rainnostalgi'ue$a troisi(me strop#e est une accentuation de la premi(re, car sa/oute >sans raison?$ Fn ) retrou+esuccessi+ement le ton de l;acca*lement au'uel succ(de celui de l;in'uiétude$ ;allitération >c:ur -s*c:ure?, +érita*le rime intérieure, est tr(s é+ocatrice$ Mais le troisi(me +ers présente un tour de lalangue parlée 'ui donne *eaucoup de +i+acité à la ré+élation, annoncée par >sans raison? B il n) a

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pas eu de >trahison?$ %t la >langueur ? de la premi(re strop#e est de+enue un >deuil ?$ a répétitiondu mot >raison? à la &in du premier +ers et à la &in du dernier produit un e&&et de re&rain nostalgi'ue$es sons mouillés alternent a+ec le *ruit sourd des >ai ?, des >eur ?+a 'uatri(me strop#e a un ton de mélancolie et de découragement un peu plus accusé B le po(te sedésesp(re de ne pou+oir percer la cause de son mal 'ui est accentué par lallitération suggesti+e B> pire peine?$ ei ? se prolongeant comme un accord en mineur$

2;est *ien là une poésie pure, aut#enti'ue, inspirée$ /uste titre, on a pu parler à son proposd;>impressionnisme litt*raire?$ e caract(re musical du po(me lui est lié directement$ Il tient aumépris de toute élo'uence$ %n e&&et, aucun mot ne &ait saillie, aucune rime n;impose son rappelindiscret, tout se &ond au contraire dans une mélodie ouatée, plainti+e, propre à touc#er la sensi*ilitéplus 'ue l;esprit du lecteur$.our s;en rendre mieu6 compte, il su&&it de comparer cette pi(ce délicate a+ec certains po(mes del;épo'ue romanti'ue issus de la m9me inspiration$ es ale6andrins solennels de amartine, lesgrandes orgues #ugoliennes nous paraissent concertés et t#étrau6 &ace à cette mélopée 'u;onimagine impro+isée et transcrite à la #te dans l;incon&ort de la prison$ Fn a sou+ent comparé ces>ariettes? au6 c#ansons populaires$ "ailleurs, le dernier +ers &ait penser à celui dune +ieille romance

B >&ue mon c:ur! mon c:ur a de peine ? ? %n &ait, elles sont le &ruit d;un art ancien et tr(s éla*orésous la naU+eté apparente$;étude de ce po(me nous conduit donc à admirer, sous le +aga*ond d;aspect +ulgaire 'ue &utVerlaine, l;#omme sou&&rant, 'ui dit sa peine du plus pro&ond de son cur, et l;artiste génial 'ui luitrou+a son meilleur langage$Verlaine se plaignant de la pluie anglaise dans une lettre à epelletier d;octo*re 18H, on a crupou+oir dater le po(me de son sé/our à ondres$ Il est +rai 'ue le manuscrit de cette >ariette?comporte une épigrap#e de ong&elloR 'ui s;e6pli'uerait mieu6 pendant le sé/our à ondres 'u;à.aris$ Mais, d;apr(s la place 'u;elle occupe sur le manuscrit, elle sem*le a+oir été a/outée apr(s coup$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

V

2ommentaire

e po(me parut dans :a renaissance littéraire et artisti'ue, le /uin 18H$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

VII

>A triste! triste *tait mon $me 8 cause! . cause d’une femme+

(e ne me suis pas consol*

Bien 'ue mon c:ur s’en soit all*!

Bien 'ue mon c:ur! bien 'ue mon $me/ussent fui loin de cette femme+

(e ne me suis pas consol*!Bien 'ue mon c:ur s’en soit all*+

/t mon c:ur! mon c:ur trop sensible6it . mon $me C /st-il possible!

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/st-il possible - le f>t-il! -1e fier exil! ce triste exil@

;on $me dit . mon c:ur C Sais-"e;oi-même! 'ue nous veut ce piège

6’être pr*sents bien 'u’exil*s!/ncore 'ue loin en all*s@?

 Anal)se

"ans ce po(me élégia'ue, Verlaine e6prime l;am*i+alence de ses sentiments à légard dune>femme?, 'ui est é+idemment Mat#ilde Mauté, 'ui, 'uel'ue peu malé&i'ue, le rendait > triste?, sans'ue léloignement a+ec Jim*audP5 lait >consol*?$ 2et >exil ? est à la &ois >fier ? le mot a)ant sonsens ét)mologi'ue B du latin >&eru? B >&arouc#e?5 et > triste?, la tristesse na)ant donc pas 'uitté lepo(te$ "ans un dialogue entre son >c:ur ?, sa sensi*ilité instincti+e, et son >$me?, sa consciencelucide, le >c:ur ? met en 'uestion le *ien &ondé de cet >exil ?$ Mais l>$me?, 'ui de+rait l;éclairer, sentrou+e incapa*le, ne &ait 'ue dénoncer le > piège? de cette persistance du sou+enir et du regret de la

>femme? en dépit de léloignement$Fn peut imaginer aussi 'ue, léloignement na)ant rien de p#)si'ue, nétant 'ue de lordre dusentiment, puis'ue ce ne seraient 'ue le >c:ur ? et l>$me? du po(te 'ui se seraient éloignés, lepo(me présente lopposition entre deu6 passions contradictoires, une a+ersion 'ui lutterait a+ecI;ancien amour persistant, ce 'ui rendrait la mélancolie *ien plus poignante$"ans ce 'ui est *ien une >ariette?, une >petite pi(ce +ocale ou instrumentale de caract(remélodi'ue?, dans cette c#anson composée de #uit disti'ues doctos)lla*es encore 'ue les +ers et13 sem*lent plutEt a+oir neu& s)lla*es C5, au6 rimes plates, il ) a tant de répétitions des m9mesp#rases, tant de re&rains, 'ue, si on les supprime, il ne reste 'ue 'uel'ues mots *al*utiés, un trou*le,une 'uestion sans réponse, sans 'uon puisse m9me e6actement déterminer les circonstances 'uilont pro+o'uée$ %n &ait, ce 'ui importe, cest le r)t#me$

Fn peut remar'uer 'uau +ers 1, +olontairement ou non, Verlaine &it éc#o au : ’7saume DE’’ , 'ui estrécité au dé*ut de la messe B >_uare tristis es, anima meaP?$ Au +ers 11, on peut se demander si Verlaine, na pas, a+ec >f>t ?, commis une &aute d;ort#ograp#e$ Ainsi, le sens de cette parent#(se ellipti'ue ne peut 9tre 'ue B >et 'uand *ien m9me il serait possi*le,&aut-il le croire nécessaireP? e manuscrit et les trois éditions du +i+ant de Verlaine donnent *ien>f>t ?$ &ut?, le sens aurait été plus simple, mais aussi plus *anal et moins ric#e$>F>t ? est donc pré&éra*le$

 Au6 +ers 14-1, len/am*lement #ardi de disti'ue en disti'ue &ait décou+rir une suite de p#rases)nta6i'uement incorrecte, une sorte danacolut#e comme on en prati'uait dans la langue ancienne plus correctement, mais moins poéti'uement, on lirait plutEt B >ce pi(ge par le'uel nous sommesprésents *ien 'ue6ilés?$

Fn a pu rapproc#er cette >ariette? dun po(me de structure toute sem*la*le, le po(me XI de : ’,abonne chanson dont le t#(me est la*sence et le retour proc#ain de Mat#ilde$ a comparaisonsouligne la di&&érence des situations, et &ait *ien appara7tre lest#éti'ue nou+elle 'ua+ait adoptéeVerlaine$--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

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VIII

2ommentaire

a composition du po(me est rattac#ée traditionnellement au +o)age de Verlaine en décem*re 18H1$M9me en admettant, ce 'ui n;est pas certain, 'ue le pa)sage 'u;elle é+o'ue soit *ien celui 'uilcontempla alors dans les Ardennes, rien n;emp9c#e 'ue le po(me soit né d;un sou+enir, cin' ou si6

mois plus tard$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

IX

2ommentaire

e po(me est sui+i dune date B >mai-"uin GHE ?, 'ui pourrait +aloir pour l;ensem*le$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

2ommentaire sur le recueil

Verlaine ) appelait au pardon de Mat#ilde en des plaintes dune naU+e su*tilité, ou donnait léc#o dela+enture *oule+ersante a+ec >l’*poux infernal ?, Jim*aud$  

%n prison, Verlaine éprou+a aussi d;amers regrets apr(s a+oir +oulu reprendre la +ie commune a+ecsa &emme$ Mais elle o*tint un /ugement de séparation en mai 18H4$ 2ette douleur cruelle le conduisità un repentir sinc(re, à une con+ersion ardente et #um*le à la &ois 'ui le ramena à "ieu$ Apr(s sali*ération, le 1@ /an+ier 18H, il s;e&&orGa, pendant plusieurs années, de +i+re con&ormément à sacon+ersion ardente et #um*le, à son idéal c#rétien 'ui lui inspira B

   

“)a!esse” 

18815

Jecueil de po(mes---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

 *aspar +auser chante 2 

(e suis venu! calme orphelinJiche de mes seuls %eux tran'uilles!#ers les hommes des grandes villes CIls ne mont pas trouv* malin+

 8 vingt ans un trouble nouveau!Sous le nom damoureuses flammes!;a fait trouver belles les femmes C/lles ne mont pas trouv* beau+

Bien 'ue sans patrie et sans roi /t très brave ne l*tant guère!(ai voulu mourir . la guerre C,a mort na pas voulu de moi+

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Suis-"e n* trop t=t ou trop tard@&uest-ce 'ue "e fais en ce monde@A vous tous! ma peine est profonde C7rie3 pour le pauvre Kaspard+

2ommentaire

e po(me, 'ui appartenait à S1ellulairement ̂, est daté de >Bruxelles! prison des 7etits-1armes ao>t GHL! après ma condamnation?$Verlaine sidenti&ie au mal#eureu6 Qaspar Dauser, cet en&ant sau+age sorti de nulle part un *eau /our de 188 errant dans les rues de N`rem*erg, en #a*it de pa)san a+ec une lettre à la main destinée àun capitaine de ca+alerie$ .ersonne ne sa+ait rien de lui, mais on apprit 'u;il +enait de passer 'uinzeannées, gardé prisonnier dans une minuscule pi(ce, coupé du monde, nourri par un inconnu, a+ecpour seul compagnon un petit c#e+al de *ois$ Il a+ait donc tout à décou+rir B le soleil, la neige, l;amour,le mensonge, la mort 'uil connut dailleurs tr(s +ite, étant assassiné à Anspac# en 183$ Au m9metitre 'ue le Mas'ue de &er, il est resté une énigme #istori'ue$ .our certains, il serait le &ils de

Suis-"e n* trop t=t ou trop tard ? étantun éc#o de >Le suis +enu trop tard dans un monde trop +ieu6? de Musset dans SJolla^$---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

2ommentaire sur le recueil

2e sont dadmira*les po(mes m)sti'ues, tout imprégnés dune &oi retrou+ée, dun l)risme #aletant,dune spiritualité e6altée$ !coutant >la voix terrible de l’amour ? di+in, Verlaine prenait le &erme propos

de mener désormais une +ie meilleure, de lutter contre les tentations$  

Verlaine &ut pro&esseur en Angleterre, puis en =rance, dans un coll(ge de Jet#el, o, en 1880, il seprit da&&ection pour lun de ses él(+es, ucien etinois 'ui mourut de la t)p#oUde en 18835$ .uis iltenta d;e6ploiter une &erme, mais l;entreprise éc#oua$ .eu à peu, > las de la vie humble aux travaux ennu%eux et faciles? 'u;il célé*rait nagu(re, il &ut repris par ses anciens +ices, recommenGa à *oire,la*sint#e étant tou/ours son en&er$ Il se résigna à partager sa +ie et sa poésie m9me entre sesaspirations m)sti'ues et sa sensualité$%n 1883, il pu*lia dans :ut(ce une étude sur Jim*aud 'uil reprit lannée sui+ante dans B

  

"’#es poètes maudits’’ 18845

%ssai

e po(te ) rend #ommage au .arnasse &ranGais >décadent? 'ui mar'ua la &in du l’homme aux semelles de vent ?5 et

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2ommentaire

es commentaires éclairés de .aul Verlaine, 'ui &ré'uentait personnellement ces auteurs, seponctuent d;anecdotes de premi(re main$"ans la seconde édition, parue en 1888, trois autres po(tes s;a/out(rent à la sélection précédente BMarceline "es*ordes-Valmore, Villiers de l;Isle-Adam et >7auvre ,elian? anagramme de .aulVerlaine5$

  

“%adis et na!uère” 18845

Jecueil de po(mes

2ommentaire

2e li+re mar'ue le retour à une inspiration plus +ariée, plus t)pi'uement +erlainienne$ e souci de la&orme a cédé le pas, sem*le-t-il, à celui dune +ision poéti'ue plus large$ #ers Saint-6enis cest bête et sale la campagne6autres se relevaient comme on hisse un d*cor!/t des obus tout neufs encastr*s aux pilastres7ortaient *crit autour C Souvenir des d*sastres$?

e petit acte pastoral, S,es uns et les autres^, composé pro*a*lement en 18H0, met en sc(ne desmas'ues dans un parc à la Tatteau apr(s de nom*reu6 remaniements, il a été inséré dans lerecueil, et /oué en 181$Fn ) trou+e surtout B---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

“Art poétique” 

6e la musi'ue avant toute chose/t pour cela pr*fère l’Impair!7lus vague et plus soluble dans lair!Sans rien en lui 'ui pèse ou 'ui pose+

Il faut aussi 'ue tu nailles point1hoisir tes mots sans 'uel'ue m*prise CJien de plus cher 'ue la chanson griseP lInd*cis au 7r*cis se "oint+

1est des beaux %eux derrière des voiles!1est le grand "our tremblant de midi!1est! par un ciel dautomne atti*di!,e bleu fouillis des claires *toiles ? 

1ar nous voulons la uance encor!7as la 1ouleur! rien 'ue la nuance ?h ? la nuance seule fiance,e rêve au rêve et la fl>te au cor ? 

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Fuis du plus loin la 7ointe assassine!,/sprit cruel et le Jire impur!&ui font pleurer les %eux de I03ur!/t tout cet ail de basse cuisine ? 

7rends l’*lo'uence et tors-lui son cou ? 

)u feras bien! en train d’*nergie!6e rendre un peu la Jime assagie+Si l’on n’% veille! elle ira "us'u’oP @

A 'ui dira les torts de la Jime ? &uel enfant sourd ou 'uel nègre fouous a forg* ce bi"ou d’un sou&ui sonne creux et faux sous la lime@

6e la musi'ue encore et tou"ours&ue ton vers soit la chose envol*e&u’on sent 'ui fuit d’une $me en all*e

#ers d’autres cieux . d’autres amours+

&ue ton vers soit la bonne aventure5parse au vent crisp* du matin&ui va fleurant la menthe et le th%mQ/t tout le reste est litt*rature++

 Anal)se

Wn >art poéti'ue? est la dé&inition dune doctrine$ a raison sen trou+e dans le souci de lauteur derenou+eler l;#éritage 'u;il a reGu, de &i6er les +oies nou+elles 'uil entend ou+rir$ 2est ce 'uon &ait,entre autres e6emples, Mal#er*e, oileau 'ui a composé un +aste po(me intitulé S,’art po*ti'ue2 

au'uel le titre du po(me de Verlaine est une ré&érence ironi'ue5, Dugo, dans la pré&ace deS1romOell2 , en&in Verlaine 'ui, e6actement deu6 si(cles apr(s celui de oileau, a produit S 0rt  po*ti'ue2 , po(me 'ui a, lui aussi, une +olonté de didactisme$ Mais il ne reste rien, c#ez lui, desrigueurs tec#ni'ues de Mal#er*e, de leur consécration par oileau, de la ma/esté trop didacti'ue deDugo$ Mal#er*e a le souci d;une structuration *ien nécessaire en son temps, oileau +eut a&&irmer lesprit de l;Donn9te Domme à son apogée, Dugo entend con&irmer sa place de ma7tre, et Verlaineénonce ce 'u;il &aut tout de m9me *ien appeler ses principes, 'ue lui-m9me d;ailleurs ne sui+it pastou/ours$"ans son po(me de neu& 'uatrains de +ers de neu& s)lla*es ) a-t-il, dans cet attac#ement au c#i&&reneu&, une intention du po(teP5, au6 rimes em*rassées, il indi'ue nettement ce 'uil conseille premi(restrop#e B des r)t#mes impairs deu6i(me strop#e B limprécision des termes troisi(me strop#e B lem)st(re des é+ocations 'uatri(me strop#e B les nuances propices au6 r9+es5, et ce 'uil proscrit

cin'ui(me strop#e B les e&&ets appu)és si6i(me strop#e B lélo'uence septi(me strop#e B les#ardiesses de la rime5, le t#(me essentiel étant celui de la musi'ue premier +ers, derni(resstrop#es5, de la lég(reté, de la sensi*ilité, de la délicatesse, de lélan +ers le ciel, +ers lailleurs, de lagratuité et du plaisir pur et simple$ Mais, encore 'u;il atta'ue la r#étori'ue e6cessi+e de certains deses contemporains, il ne se soucie pas dinstaurer une école, ni de codi&ier >e6 cat#edra? desprincipes dé&initi&s$ \oute&ois, c;est pour lui un peu plus 'u;une &antaisie, et il ne &audrait pas négliger l;importance 'u;il attac#ait au &ait poéti'ue$

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e po(te indi'ue dem*lée son principe directeur, son grand o*/ecti& B >6e la musi'ue avant toutechose?, donnant donc, au dé*ut du po(me, la priorité à la &orme, à lart de com*iner des sons de&aGon 'uils soient agréa*les, de par+enir à une #armonie par le /eu des accents, des r)t#mes, desallitérations, des assonances et des rimes$

  un con&r(re po(te 'uil tutoie alors 'uen =rance et, surtout, au XIXe si(cle, cétait une &amiliaritéconsidérée comme incongrue5, il propose >l ;Impair ? comme mo)en, sinon comme s)st(me +ers à45$ Il le &ait a+ec une con+iction mar'uée par lallitération > pour-pr*fère-Impair ?$ e +ers impair, de

trois, de cin', de sept, de neu&, de onze et de treize s)lla*es, connut de *eau6 /ours au XVIe si(cle,en particulier a+ec Jonsard, po(te 'uasiment ignoré des XVIIe et XVIIIe si(cles puis il &ut>assassiné par Mal#er#e?, perdit droit de cité au XVIle si(cle, et ne retrou+a son in&luence 'ua+ecVerlaine dont il &ut lun des instruments &a+oris$ 2es r)t#mes sont musicau6 parce 'ue, ne pou+ant9tre coupés 'uen parties inégales, ils connaissent un désé'uili*re, un /eu entre les masses sonores,une rupture e6pressi+e, une &antaisie surprenante par rapport au6 #a*itudes 'uon a prises a+ec les+ers pairs, réguliers, classi'ues$ Ils sem*lent rester en suspens, ce 'ue le po(te rend par > plus vagueet plus soluble dans l’air ?+ es +ers de onze et de treize s)lla*es, numéri'uement +oisins delale6andrin mais éloignés de lui par leur mélodie, o*ligent le lecteur à +aincre un automatisme pour saisir leur cadence propre, plus &luide et plus comple6e$ \oute&ois, cet a*solu con&éré à limpair mérite'uel'ues restrictions B nom*re de pairs, &ussent-ils ale6andrins, ont Ieur musi'ue, et Verlaine sut,usant des di&&érentes césures possi*les, comme la remar'ué Moréas, >*riser les reins du +ieil

ale6andrin?$ "ans S 0rt po*ti'ue2 , il utilise le +ers de neu& s)lla*es 'uil coupe 4-$ A+ec > 'ui pèse ou'ui pose?, il condamne, dune part, la lourdeur, linsistance, et, dautre part, la solennité, la&&ectation,larti&ice, la prétention, tout cela en o&&rant une #a*ile paronomase, une allitération amusante o lalourdeur du > p? est mo'ueusement répétée$a >m*prise?, 'ui de+ient plus loin >l’Ind*cis, curieusement /oint au >7r*cis?, est la r(gle sui+ante àla'uelle deu6 strop#es sont consacrées +ers à 15$ Fn trou+e d;a*ord l;e6posé tec#ni'ue, 'ui estappu)é par la dou*le négation >n’ailles pointQ sans?5, par la surprise 'ue crée len/am*ement du+ers au +ers @, et par lallitération >choisir-cher-chanson?$ .uis inter+ient lillustration du propos 'ui,au +ers H, se &ait dune &aGon assez ellipti'ue et ca+ali(re$ a méprise, le c#oi6 de mots +agues,lég(rement impropres, m)stérieu6, 'ui ne &ont 'ue suggérer, 'ui ne +ont pas au &ond des c#oses, sontà mettre en rapport a+ec les notions d;é'ui+o'ue, dépit#(te impertinente 'uon reconna7t commecaractéristi'ues de la poésie, et dont la présence saccro7t à mesure 'uelle de+ient moderne$ Ainsi se

créent un décalage, un &lottement, rendus par la dou*le négation 'ui mar'ue le ttonnement, laprogression prudente$ Ils donnent au6 ta*leau6 trop précis 'uel'ue c#ose de nou+eau 'ui étonne et&ait r9+er$ Verlaine +eut aussi 'ue, par des mots su*tils, délicats, ra&&inés, le po(te touc#e des &i*resplus sensi*les 'ue celles, grossi(res et communes, 'ue la poésie a+ait &rappées /us'ualors$ Fn peutmettre la méprise en rapport a+ec les >con&uses paroles? dont a+aient parlé Dugo il +o)ait, dans lanature, >pendre à tous les rameau6 de con&uses paroles? bS 8 0lbert 6Mrer2 5 puis audelaire >aNature est un temple o de +i+ants piliers Y aissent par&ois sortir de con&uses paroles?bS1orrespondances2 5$ 2est la part &aite à linspiration, au cEté o*scur de le6périence de la parole$2est la criti'ue dune rec#erc#e trop intellectuelle, le re&us dune poésie d;>idée pure? comme celle'ue prati'ua Mallarmé$"ans la strop#e sui+ante, le po(te prolonge lillustration du principe de lunion apparemment illogi'uedu net et du &lou en donnant des e6emples 'ui permettent à la poésie de reprendre ses droits$ Ils se

présentent selon une anap#ore, >1’estQ! 1‘estQ+! 1’est K?, 'ui est +oulue pour mar'uer la similitudeentre eu6$ Il a dé/à dit pré&érer > la chanson grise?, une correspondance entre son et couleur 'uiindi'ue 'ue la c#anson nest ni *lanc#e ni noire, 'uelle est mi-/o)euse, mi-triste, nuancée$ Il é+o'ue>des %eux derrière des voiles?, cest-à-dire les +oilettes sous les'uelles les &emmes dissimulaient leur +isage, et nen étaient 'ue plus m)stérieuses, plus intrigantes, plus séduisantes$ e /our est *el et*ien >tremblant ? à midi lors'ue, le soleil étant à son zénit#, la c#aleur &ait monter lair dans uncontinuel mou+ement, créant ainsi une ré&raction o les ra)ons sont dé+iés$ #umidité de lautomne&ait *ien se le+er une *rume 'ui, par une #a*ile in+ersion, trans&orme les > claires *toiles? en un >bleufouillis?$

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  la 'uatri(me strop#e, une e6plication de la proposition précédente est donnée par un >nous? 'uiétonne, car le po(te, 'ui tutoie celui à 'ui il sadresse, sem*le se désigner par un pluriel de ma/estéou prétendre n9tre 'ue le porte-parole dun groupe ce 'ue nous sa+ons n9tre pas le cas5$ 2ettee6plication est, en 'uel'ue sorte, une répétition, ce 'ue mar'ue le mot >encor ? 'ui serait inutilementélidé sil ne sagissait, pour le po(te, de le &aire rimer a+ec >cor ? pour lil aussi5$ %st introduite unenou+elle notion, celle de la >uance? +ers 13 à 1@5, cest-à-dire, dans le domaine de la peinture 'uiest donc e6ploité apr(s celui de la musi'ue5, latténuation, la di&&érence peu sensi*le, le dégradé, le

&lou, lindécis, 'ui est *ien opposée à la &ranc#e >1ouleur ?$ %lle rend possi*le le >glissando? duneidée à Iautre, la suggestion, la communication sans insistance$ a nuance >fi-ance? la diér(se estnécessaire pour 'ue le +ers ait *ien ses neu& pieds5 > le rêve au rêve? pour 'ue le r9+e de lauteur puisse re/oindre celui du lecteur, il ne &aut pas 'ue lé+ocation soit trop précise, trop lourde, trop claire5>et la fl>te au cor ?, cest-à-dire 'ue, retour à la musi'ue, elle permet de passer peu à peu du son leplus aigu 'ue donne la &lOte au son le plus gra+e 'ue donne le cor$.uis le po(te 'uitte la &orme pour le &ond en édictant une criti'ue 'ui rel(+e du su/et du po(me$ "ansles +ers 1H à 0, a+ec linsistance de lassonance > loin-7ointe?, il condamne >la 7ointe? trait despritmo'ueur, satiri'ue, par le'uel on +eut atteindre 'uel'uun et 'ui peut, en e&&et, 9tre assassin parce'uil peut détruire une réputation, pousser m9me au suicide5, et donc le pamp#let, le li*elle$ >/sprit cruel ? est 'uel'ue peu redondant, puis'ue le mot a ici le sens de +i+acité pi'uante, ingéniosité dansla &aGon de conce+oir et de6poser 'uel'ue c#ose, 'uil est proc#e de la malice$ > Jire impur ? est

am*igu B est-ce le rire en général 'ui est condamné parce 'uil est impur position dé&endue par touteune tradition de moralistes sé+(res 'ui ont anat#ématisé la comédie5 ou nest-ce 'ue le rire impur 'uilest, un rire 'ui serait pur étant préser+éP a condamnation est assez surprenante, 'uand on saita+ec 'uel plaisir, sinon 'uel *on#eur de réussite, Verlaine a par&ois m9lé lo*scénité à la poésie$ 2et> 03ur ? personni&ié et 'ui pourrait m9me pleurer, cest é+idemment le 2iel, la onté$ =aisant lui-m9meune pointe, Verlaine traite les po(tes 'ui usent de ces mo)ens de mau+ais cuisiniers 'ui ont *esoin derele+er leurs médiocres compositions a+ec *eaucoup d>ail ?$

 Au +ers 1, il a/oute, à ces ennemis de la poésie, >l’*lo'uence?, mot 'ui aurait *ien mérité lama/uscule, et aspect 'ui est stigmatisé en un seul +ers, mais en 'uels termes C élo'uence sem*le,en e&&et, 9tre identi&iée à une oie, 'ui se #ausse dun cou 'uil est *ien tentant et &acile de tordre tantelle est sotte$ %lle est, en tout cas, contraire à la poésie telle 'ue la conGoit Verlaine, car elle est ledomaine du discours plus 'ue des sens$ a r#étori'ue, ensem*le de r(gles, de procédés, de recettes

'ui &ont de la littérature une prati'ue arti&icielle, &ausse, prétentieuse et inutile, ne peut 'ualourdir lepo(me, lui Eter, *ien sOr, la simplicité 'uil réclame, le pri+er de toute musi'ue$ .our *ien séloigner detoute grandilo'uence, pour *ien mar'uer le souci de dépouillement et de nonc#alance, le po(terecourt de nou+eau au tutoiement, au st)le &amilier, m9me à la langue populaire 'ui use en e&&et de cepossessi& >son? 'ui est incorrect, la &orme correcte étant >tords-lui le cou?$ Fn na donc pas man'uéde rele+er ce 'u:on a considéré comme une maladresse, alors 'uon peut penser 'ue Verlaine a aussi+oulu é+iter la désagréa*Ie allitération de >lui le?$"(s le deu6i(me +ers de la si6i(me strop#e et dans toute la septi(me +ers à 85, Verlaine,re+enant à la &orme du po(me, emplo)ant le6pression >en train d’*nergie? 'ui est +ieillie et 'uonpourrait traduire pas >tant 'ue tu % es?5, sen prend à la >Jime?$ Il +oudrait 'uelle soit >assagie?, dumoins 'uelle le soit >un peu?$ 2est donc 'uil craint surtout les rimes ric#es et &rappantes, 'uila+aient tenté un moment, a+ant 'uil nen +int à pré&érer des e&&ets *eaucoup plus discrets, et à

dénoncer les premi(res comme un procédé *ar*are$ a rime insistante est anti-musicale car, par saprésence, par lattente réguli(re de son retour, elle ordonne le po(me, elle ris'ue de détruire lamélodie en létou&&ant sous ses coups de c)m*ale$ .ourtant, au +ers 4, Verlaine tient *ien à donner à>cou? une rime assez #asardée, et, retrou+ant le ton &amilier, malm(ne m9me la s)nta6e pour terminer par > "us'u’oP?, alors 'ue la &orme correcte aurait été lin+ersion 'ue demande la &ormeinterrogati+e B > "us'u’oP ira-t-elle@» Mais cette tournure de la langue parlée accro7t limpressiondintimité$a septi(me strop#e, o le po(me prend un nou+el élan grce à linter/ection > =?, est consacrée au6>torts de la Jime?$ e po(te la compare à un tam*our sur le'uel &rappe un > enfant ? 'ui tape dautantplus &ort 'uil est >sourd ?, ou à un >nègre? se ser+ant du tam-tam$ .uis il passe à limage du >bi"ou

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d’un sou?, dun *i/ou de pacotille 'ui na 'ue lapparence dun *i/ou aut#enti'ue$ es termes > creux ?et >faux ? sont +olontairement e6agérés pour lancer un reproc#e au6 rimailleurs 'ui sui+ent de troppr(s, et au détriment des recommandations précédentes, le /eu du son$ "ans ces trois +ers, le po(tese pla7t à créer une musi'ue appu)ée en accumulant les accents, car ils sont constitués de motscourts, en &aisant re+enir a+ec insistance les m9mes sonorités B les > f ?, les >ou?, les >s?, les > " ?$Mais il ne &audrait pas en conclure 'uill condamne la rime$ "ailleurs, il lemploie, et il culti+e m9mele&&et des rimes intérieures à plusieurs occasions B > pr*fère-Impair ?, >Ind*cis-7r*cis?, >grand-trem-

blant ?, >atti*di-fouillis?, >nuance-fiance?, >rêve-rêve?, >fou-bi"ou-sou-sous?, >autres-autres?,>aventure-vent ?$ %t, 'uatorze ans apr(s S 0rt po*ti'ue2 , dans un article intitulé SRn mot sur la rime2 , ildira son souci de la sonorité à la &in du +ers, &Ot-ce par lassonance, et il reconna7tra B > ,a rime est unmal n*cessaire?$ Il conser+a donc la rime, mais il lassouplit, la c#oisissant é+ocatrice, nen &aisantplus 'uun des multiples éléments sonores dont il disposait pour traduire délicatement sesimpressions$

 Apr(s a+oir, en +ingt-#uit +ers, donné son art poéti'ue, Verlaine, en conclusion, dans les +ers à 3@,réit(re ce 'ui est pour lui essentiel B >6e la musi'ue encore et tou"ours?$ %t ce résultat, sur le plan dela &orme, sera la preu+e de la 'ualité de linspiration, de la 'ualité des t#(mes, 'ui est dé&inie en si6+ers$ 2ette nou+eauté na pas de nom encore B cest *ien pour'uoi cest >la chose?, terme +ague 'uiest un autre e6emple de la méprise aupara+ant sou#aitée$ Mais elle est e6altée d;une &aGon tr(spoéti'ue, tr(s &luide, lélan étant suggéré par le retour des >v ? B >vers-aventure-vent-va»$ %lle est

>envol*eQ dune $me en all*e?, et ce 'ui sintercale est comme une c#e+ille destinée à assurer laprésence de ces mots à la rime$ 2es sonorités indi'uent *ien la lég(reté, 'ui est &a+orisée aussi par la&ormulation ellipti'ue >en all*e?, au lieu de >'ui s’est en all*e?5$ Au +ers sui+ant, se6primentnettement des t#(mes du l)risme B linsatis&action propre au6 po(tes, sinon à tous les créateurs, ledésir tou/ours renaissant dun ailleurs, dun dépa)sement, dun e6otisme, démotions inconnues>d’autres cieux ?, >d’autres amours?5$ .our la derni(re strop#e, le po(te prend un nou+el élan pour 'uali&ier dune autre &aGon le +ers$ Il estaussi >la bonne aventure?, non pas la prédiction de la+enir mais une a+enture 'ui est agréa*le, 'uonpeut trou+er si on accepte de se soumettre au >vent crisp* du matin? 'ui est, en &ait, par ce goOt del;épit#(te impertinente 'ue Verlaine prEnait /ustement en recommandant la méprise, le +ent &rais dumatin 'ui crispe le +isage, ce +ent +i&, ner+eu6, 'ui ré+eille, 'ui suscite la disponi*ilité à > la bonne

aventure? 'ui, au +ers 3, est, par une correspondance, dotée dun par&um$ Fn remar'ue, a+ec > aller fleurant ?! une autre utilisation par le po(te de cette &orme progressi+e empruntée à la langue du XVIesi(cle, 'ui e6iste encore en anglais et 'uon a dé/à trou+ée dans S 1lair de lune2   >'ue vont charmant ?5$ e dernier +ers est une c#ute percutante o, dans une cascade de > t ? coupants, estcondamnée >la litt*rature?$ Apr(s tous les principes énoncés, ce mot prend le sens pé/orati& darti&ice,de solennité, de prétention, de rec#erc#e, de tec#nicité, dintellectualité, de +anité, de *a+ardage, delourdeur, délo'uence, soit de tout ce 'ui est contraire à le6pression naturelle et spontanée duneémotion, et donc à la poésie naturelle, sensi*le et simple, la communication dune me 'ui sadresseà dautres mes, 'ue +oulait Verlaine, et 'uil a c#erc#é à atteindre dans toute son oeu+re$

M9me si, tou/ours soucieu6 de rester indépendant, il minimisa limportance de ce po(me, déclarant'ue ce nétait >'u’une chanson après tout ?, sil ne prétendait pas &aire école et na+ait &ait 'ue

remar'ua*lement et gentiment dé&inir sa conception personnelle de la poésie, S 0rt po*ti'ue2!composé d(s 18H4, contre-pied de tous les arts poéti'ues précédents, li*ération de la poésie,ou+erture au c#amp des émotions, et surtout à celles 'ui sont les plus délicates, les plus intimes, estde+enu le mani&este du mou+ement s)m*oliste dont Valér) a pu dire 'ue sa +olonté était de>reprendre à la Musi'ue son *ien?, et une in+itation &aite à tout po(te de, selon le mot de Moréas,>*riser les cruelles entra+es du +ers?$2e po(me, parmi les plus cél(*res de Verlaine, cerne ce 'ui &ait la 'ualité de ses plus *elles pi(ces Bla musicalité, l;art de la suggestion, la mise en sc(ne des impressions les plus &ugiti+es$ 2ependant, sicette oeu+re est une réussite, cela est moins dO à la t#éorie 'ui ) est pro&essée 'u;à ses méritespoéti'ues B à ce propos, les deu6 derniers 'uatrains sont particuli(rement *ien menés$

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2ommentaire sur le recueil

.our n;9tre pas le meilleur li+re du po(te, ce recueil ne nous o&&re pas moins l;image la plus compl(tedu +érita*le Verlaine$ Nom*re des po(mes 'ui le composent &urent dédiés à ses amis et à sescompagnons de lutte, de Villiers de ;Isle-Adam à Mallarmé$

  

SConfessions^18845

 Auto*iograp#ie

Verlaine raconte son en&ance, mod(le son personnage en atténuant ses mau+ais aspects, et donne ledétail de sa rencontre a+ec Jim*aud 'ui pertur*a son mariage B > Il ne s’agissait en principe! non pasmême d’une affection! d’une s%mpathie 'uelcon'ue entre deux natures si diff*rentes 'ue celle du

 poète des 0ssis2 et la mienne! mais bien d’une admiration! d’un *tonnement extrême en face de cegamin de sei3e ans 'ui avait dès alors *crit des choses! a dit excellemment F*n*on! peut-être au-

dessus de la litt*rature^?$

2ommentaire

2es con&essions &urent pu*liées en &euilleton dans la re+ue SFin de siècle^$ Verlaine était pa)écin'uante centimes par ligne de copie$

  

Verlaine continuant à &rapper sa m(re 'ui ne l;a+ait /amais a*andonné dut 9tre emprisonné en 188$_uand il &ut li*éré, il de+int +aga*ond, et commenGa à &ré'uenter les #Epitau6 a&in d) &aire soigner ses nom*reu6 ulc(res au6 /am*es$la voix terrible de l’amour divin? se m9lent encore des e&&usionsdune sensualité assez trou*le S,ucien ,*tinois2 5$

  

“Parallèlement  S1885

Jecueil de po(mes

2ommentaire

e titre est signi&icati&$ Fn ) trou+e à la &ois des pi(ces éroti'ues 'ui cél(*rent les >sensations les plussincères mais bien os*es? et des pi(ces desprit religieu6$

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:-édicaces1805

Jecueil de po(mes---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

:#.I 

Verlaine rendit cet #ommage à Jim*aud B>;ortel! ange /) d*mon! autant dire Jimbaud!)u m*rites la prime place en ce mien livre!Bien 'ue tel sot grimaud tait trait* de ribaudImberbe et de monstre en herbe et de potache ivre$?

  

“#itur!ies intimes” 185

Jecueil de po(mes

2ommentaire

2e sont des +ariations sur les &9tes de l!glise$  

“/pi!rammes” 1845

Jecueil de po(mes

2ommentaire

2e sont de courtes pi(ces dinspirations +ariées$  

"ans les derni(res années de sa +ie, 7auvre ,elian? connut l;indigence, les taudis, la mis(rep#)si'ue$ 2omme les prostituées, il eut son souteneur, 'ui préle+ait sa d7me sur c#a'ue +ers 'uil&orgeait, le reste allant au6 &emmes lég(res .#ilom(ne puis %ugénie5 'ui partageaient son pucier$

 A*sint#é au dernier degré, il a+ait pour manie de larder de coups de couteau les mains de sescompagnons de *eu+eries$ prince des poètes? à la mort de econte de isle 1845, et il *éné&icia dune petite pension grce àlaction c#arita*le de plus de trente artistes et écri+ains$ Il posa m9me sa candidature à lAcadémie&ranGaise$Wn /our de 18, il reGut une lettre de son &ils, ]eorges, 'ui, apprenti #orloger en elgi'ue, sou#aitaitrencontrer son p(re$ Il &ut tout ému, mais na+ait pas dargent pour le &aire +enir à .aris$

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Il &ut #ospitalisé$ Il &allut une seconde pancarte au pied de son lit d;#Epital pour dresser la liste desmaladies 'ui le rongeaient$Il mourut dans la mis(re le 8 /an+ier 18@$ Mais une &oule d;écri+ains, de po(tes et d;admirateurs,toute une /eunesse a)ant séc#é les cours, sui+it son cor*illard sur plus de cin' [ilom(tres de l;église,’art! mes enfants! c’est être absolument soi-même?5, 'ui &it alterner 

les cris de +olupté et les r9+es nostalgi'ues de pureté, la plainte amoureuse et le6tase m)sti'ue,Verlaine culti+a une poésie solu*le dans lair, reposant sur de constantes transpositions du domainedes sentiments à celui des impressions et des sensations$ 2e l)risme con&identiel ne rec#erc#e > pasla couleur! rien 'ue la uance, la chanson grise oP l’Ind*cis au 7r*cis se "oint ?$ Mots c#oisis pour leurs sonorités discr(tes et repris comme des t#(mes musicau6, s)nta6e li*re sou+ent in&luencée par la langue parlée &amili(re, assonances et rimes su*tilement assouplies, r)t#me rendu plus &luide par lemploi du +ers impair composent un c#ant intime et prenant dont le pou+oir suggesti& musical ainspiré les compositeurs =auré, "uparc, "e*uss), Ja+el,