27–31.05.2019 / СОЧИsdrussia.ru/assets/book_dfs2019.pdfКОНТАКТЫ: Россия, 117997,...

27–31.05.2019 / СОЧИ

КАЧЕСТВО ЖИЗНИ И ДИЗАЙН РЕШЕНИЯ QUALITY OF LIFE AND DESIGN SOLUTIONS

КОНТАКТЫ:

Россия, 117997, Москва, ул. Садовническая, д. 33, офис 460 тел.: +7 495 953 96 41 e-mail: [email protected] www.sdrussia.ru

1

ОРГАНИЗАТОРЫ• СоюзДизайнеровРоссии• РоссийскийГосударственныйУниверситетимениА.Н.Косыгина

ПОДДЕРЖКА• МинистерствокультурыРоссийскойФедерации• АдминистрациягородаСочи

ТЕМАТИКА Качествожизниидизайнрешения

ЗАДАЧИ

Наосновеанализафактическихипотенциальныхвозможностейдизайнакакинструментапроектирования,нацеленногоначеловека,обосноватьнеобходимостьпревращенияеговнеотъемлемуючастьполитикиинновационногоразвития

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ 27–31мая2019года

МЕСТО ПРОВЕДЕНИЯ

• Сочи,конференц-залгостиницы«СочиБриз-отель», Курортныйпр.,72

• Сочи,Муниципальныйвыставочныйзал, Курортныйпр.,51

КООРДИНАТЫ ОРГКОМИТЕТАтел./факс:+74959539641, e-mail:[email protected]

О МЕРОПРИЯТИИ

2 3

ЦЕЛИ ФОРУМА

ТЕМАТИЧЕСКИЕ БЛОКИ ФОРУМА

1. ОпределитьрольдизайнавпроцессахизменениякачестважизнивРоссийскойФедерации.

2.ОпределитьвекторразвитиясистемыдизайнавРоссии,всферах:медицины,образования,развитиярегионов,занятости,условийисредыобитания,социальныхаспектов.

3. Заложитьосновысетевоговзаимодействиямеждуорганизациямииучастникамифорума.

4. Обозначитьактуальныенаправленияподготовкикадровиндустриидизайна.

5.ИнициироватьсозданиепостояннодействующейсетиисследовательскихипроектныхдизайнцентроввРоссийскойФедерации.

РАЗВИТИЕ ЭКОНОМИКИ РЕГИОНОВ РФ ЧЕРЕЗ ДИЗАЙН

Глобальныетрендывдизайнестремятсякнаполнениюсмыслами,осознаниюценностей.Вэтойсвязилидерскойстратегиейвдизайнеможетбытьупорнакультурно-познавательныйаспект.

ИНФРАСТРУКТУРНЫЕ ПРОЕКТЫ В ОБЛАСТИ ДИЗАЙНА

Партнерствогосударства,бизнесаипрофессиональногосообщества,представленногообщественнымиорганизациями.Трансляцияуспешныхкейсовразвитиясистемыдизайна.

ДИЗАЙН И ЦИФРОВАЯ ЭКОНОМИКА

ПоколениеМиллениум,котороебудетсубъектомиобъектомновойиндустрииперешловрежим«цифровогопотребления».Поэтомуважноеместовсистемебудутзаниматьмониторинг,визуализацияиуправлениеинформацией.

ПРОГНОЗЫ И УПРАВЛЕНИЯ ИЗМЕНЕНИЯМИ

Прогнозированиеизмененийвтехникеитехнологии,социальнойсфереиэкономики,взаимодействиеикоординациясфер,связанныхспроектированием.

ОБРАЗОВАНИЕ И КАДРОВОВАЯ ПОЛИТИКА

ПостроениесистемыдизайнавРФпотребуетподготовленныхспециалистов,готовыхкпроектированиюиработевсложной,быстроразвивающейсяотрасли.

ВИТАЛИЙ СТАВИЦКИЙ ПрезидентCоюзаДизайнеровРоссии

ОЛЬГА НАУМОВАВице-президентСоюзаДизайнеровРоссии, руководительцентральногоаппарата

ЮРИЙ МЕНЧИЦ Вице-президентСоюзаДизайнеровРоссии

ЮРИЙ МАРЧЕНКОПолномочныйпредставительСоюзаДизайнеровРоссии поЮжно-Кавказскомуфедеральномуокругу

АЛЕКСАНДР УВАРОВРуководительдепартамента«ДПОиповышениеквалификации вобластидизайна»приСоюзеДизайнеровРоссии

ТАТЬЯНА СОКОЛОВАОрганизаторвсероссийскогостуденческогоконкурса подизайнуобъектовсреды

ОРГКОМИТЕТФОРУМА

4 5

ГРАФИК МЕРОПРИЯТИЙ

27 МАЯ / ПОНЕДЕЛЬНИК 28 МАЯ / ВТОРНИК 29 МАЯ / СРЕДА 30 МАЯ / ЧЕТВЕРГ 31 МАЯ / ПЯТНИЦА

9:30

Заездучастников,регистрация,размещениевгостинице «Сочи-Бризотель», Курортныйпроспект,д.72

9:30–13:00Доклады



Отъездучастников

10:00

10:30

11:00

11:30

12:00

12:30

13:0013:00–14:00 Перерыв

13:00–14:00 Перерыв

13:00–14:00 Перерыв

13:30

14:00

14:00–15:30Панельнаядискуссия

14:00–15:30Панельнаядискуссия 14:00–16:00

Докладыконференции

14:30

15:00

15:30

16:0016:00–16:30 ОткрытиевыставкиDesignLand

16:3016:30 Мероприятие–посадкадерева

17:00

17:00–18:30 Церемониязакрытия

17:30

18:00

18:30

19:0019:00 Торжественноеоткрытие

19:00Показфильма«ТехническаяЭстетика»

6 7

Время Докладчик Тема доклада

9:30–10:00 СтавицкийВиталийВикторович(Москва) Дизайн5.0

10:00–10:30 МенчицЮрийВладимирович(Москва)Эстетикагородскойсредыкаксредствооткрытогообщения

10:30–11:00 УваровАлександрВячеславович(Москва)Дизайн,каккатализаторнаучно-техническогоразвития.

11:00–11:30 ЛипкинаСветланаЮрьевна(Москва)Актуальныйроссийскийдизайн.Специфика.Оценка.Возможности.

11:30–12:00 КесоваОксанаВасильевна(Калининград)Влияниекреативаинадежностинауспешныекейсыпартнерства.

12:00–12:30 ГеппаВераВитальевна(Курск)

Использованиевобразовательномпроцессекомплексовучебно-методическихматериаловпосозданиюдизайн-проектовколлекцийодеждыразличногоассортиментакакинновационнаяметодикавдизайн-образовании

12:30–13:00 ИсаченкоВикторияИгоревна(Екатеринбург)Национальныепроекты:новыегоризонтыдизайнавобеспечениикачестважизни

13:00–14:00 Перерыв/обед

14:00–15:30Панельнаядискуссия. МодераторАлександрУваров

РазвитиеэкономикистранРФчерездизайн.Инфраструктурныепроектывобластидизайна

16:00–16:30 ОткрытиевыставкиDesignLand Курортныйпр-т,д.51

16:30–19:00 - -

19:00–21:00 ПолянскихИльяОлегович(Екатеринбург) Показфильма.ТехническаяЭстетика


9:30–10:00 ЧебурашкинКириллНиколаевич(Москва)Реабилитационныйфакторвдизайнепред-метно-пространственнойсреды

10:00–10:30 ЧебурашкинаЕленаАндреевна(Москва)Реабилитационныйфакторвдизайнепред-метно-пространственнойсреды

10:30–11:00 ГалкинДмитрийВладимирович(Томск)Art&Science:проектированиемеждисципли-нарныхобразовательныхпрограмм всфередизайна

11:00–11:30 ЛогиноваНатальяПавловна(Москва)Опытвзаимодействиямузеяикреативныхиндустрийнапримереконкурса«ПридуманоисделановРоссии»

11:30–12:00 УспенскаяАнастасияМихайловна(Москва)Архитектурноеобразование– будущееивозможностидлямолодежи.

12:00–12:30 МенчицЮрийВладимирович(Москва) ЭстетикаобъектовобразованиявРоссии.

12:30–13:00 МельниковаАленаАлександровна(Тюмень)

Рольдизайнаимногофункциональностинаправленийдеятельностикомплексовотдыхавувеличениитуристическойактивности,напримереПРКГНЕЗДО


14:00–15:30Панельнаядискуссия.Модератор:ДмитрийГалкин

Инфраструктурныепроектывобластидизайна/дизайницифроваяэкономика

ГРАФИК ДОКЛАДОВ29 МАЯ / СРЕДА

Ведущий: Александр Уваров

ГРАФИК ДОКЛАДОВ28 МАЯ / ВТОРНИК

Ведущий: Виталий Ставицкий

8

27–31.05.2019

9


9:30–10:00 КозыреваЛюбовьКонстантиновна(Новосибирск)ПрофессиональнаяподготовкаграфическихдизайнеровпоколенияZ:практика,мотивация,результат

10:00–10:30 БодяковаЕленаВячеславовна(Калининград)

Опытсоциальногопартнерства(напримереКалининградскогоотделенияСоюзаДизайнеровРоссиисправительствомипредставителямибизнесакалининградскойобласти)

10:30–11:00 МалковаЕвгенияВалерьевна(Москва)

Пользовательскиесценариивосновесовременныхинтерактивныхсистемвгородскойсреде:синтездизайна,социологиииурбанистикивпроектировании.

11:00–11:30 КичигинаАнастасияГеоргиевна(Омск)ЦветосветоваягармонизациягородскогопространствакакметодреструктуризацииобразагороданапримереОмска

11:30–12:00 МоисееваТатьянаНиколаевна(Омск)

Применениехудожественныхпрактиккакинструментосвоениягородскойсредынапримереработыарт-лабораторииОмскихмолодыххудожников

12:00–12:30 БедоевВикторДмитриевич(Москва)Традициинародноготворчествавсовременноймонументальнойпарковойскульптуре

12:30–13:00 СеменоваВикторияВикторовна(Санкт-Петербург)ТрансформациягородовРоссии:дизайн,идентичность,живаясреда


14:00–14:30 БакшаевАнатолийИванович(Новосибирск)Инфраструктурныепроектывобластидизайна,связанныесцифровойэкономикой

14:30–15:00 БарановАлексейАлексеевич(Электросталь)

Разработкаэлектроннойплатформыиобразовательныхматериаловпотеме:«Сохранениеиразвитиенародныхпромыслов»набаземузеявГжели

15:00–15:30 ПисклаковПавелВикторович(Челябинск)Подготовкадизайнерасегодня:Выделениебазисаобразовательнойпрограммы

15:30–16:00 ЭйдиновМихаилИзраилевич(Москва)Дизайниэстетикапротезирования.Сменасоциальныхориентиров

16:00 Посадкадерева

17:00 ЦеремониязакрытияДизайн-Форума,награждениялауреатовконкурсов

ГРАФИК ДОКЛАДОВ30 МАЯ / ЧЕТВЕРГ

Ведущий: Юрий Менчиц

Актуальный российский дизайн. Специфика. Оценка. Возможности.

СветланаЛипкинадизайнер, соавтор и куратор проекта «Придумано и сделано в России», главный редактор проекта Low-Tech Design

Современный — не значит актуальный.

Однимизважныхнавыков,необходимыхдляпознанияиграмотнойоценкисовременногомира,называюткритическоемышление.Огром-ныепотокиинформации,которыемыневольносчитываемкаждыйдень,нужноуметьраспознаватьифильтровать.Культураи,вчастности,дизайн,такжетребуютосмысленногоподходаиглубокогосистемногоанализа.Очевидно,чтоневсеново-введенияимодныетеорииоправдываютсебя,ивтожевремяобращениекнаследиюневозможнобезпониманияконтекстаиосознаниязадач,скоторымихудожникиидизайнерысталкиваютсяименносегодня.

ВXXвекебылосформулированонесколькоопре-деленийиклассификацийдизайна,ночастьизних,намойвзгляд,нуждаетсявпереоценкеиобновле-нии.Так,слово«дизайн»перестаетприравниватьсятольколишькзначению«промышленныйдизайн»,тоестькизделиям,которыемассововыпускаютсянастанках.Чтобыпровестиграницымеждуди-зайном,ремесломиискусством,уженедостаточноодноголишьспособапроизводства.Применяютсятермины«коллекционныйдизайн»,«предмет-ныйдизайн»,«технокрафт».Утилитарныевещистановятсяискусствомиценятсякакискусство.И,напротив,благодаряобъединениюручноготрудаиновыхтехнологий,создаютсяуникальныепредме-ты,которыеприэтомпроизводятсятиражно.

Эпохапостмодернизмадаетнаммноговозможно-стейдлясамовыраженияипоискановыхформисмыслов.Технологиинастолькоразвиты,чтоможносделатьвсечтоугодно.Приэтоммногиепредпочи-таюткопироватьуспешныеобразцы,воспроизво-дитьто,чтоужепродаетсянарынке,слепоследо-ватьтребованиямклиента.Этоведеткснижениюкачества,непродуктивнойконкуренции,стагнации.Втожевремясправедливобудетвозразить,чторынкавРоссиинет,чтоонтолькоформируется,итогдакопирование,отчасти,допустимокакспособосвоениятехнологий.Другойвопрос,насколькоответственноиздраводизайнерыипроизводителиоцениваютсвоивозможностииресурсы,икчемумывсевместехотимприйти?

Чтобыразвиватьсявбудущем,нельзяжитьпро-шлым,ноинельзяигнорироватьнаследие.Главное,пониматьразницумежду«клюквой»ипереосмыс-лениемтрадиций,между«поискомнациональнойидеи»ивыявлениемкультурныхособенностей.

Территория,климат,общественноесознание,типмышленияиповеденияформируютнассрожде-нияибудутотличатьвнезависимостиотнашегожелания.Иименноэто—нашаключеваяценностьиглавноепреимущество!

Культурный код

Существуютлинациональныестили,применимолипонятие«русскийстиль»кискусствуидизайнувРоссии?Мненияэкспертоврасходятсяи,возможно,нетоднозначногоответа.Скорееможноговоритьоспецификетогоилииногопериода,характереви-зуальныхприемовипервопричинахихпоявления.Намойвзгляд,стоитвыделитьнесколькообразов,раскрывающихрусскуюкультуру:РусскийСевер,русскийимпрессионизм,русскиймодерн,конструк-тивизм,сталинскийампир,разработки1960-70-хгодовВПКТИМиВНИИТЭ.

В2017годувсвоемисследовании*вместесИваномХодыревыммыпопыталисьвыделитьос-новныеаспекты,влияющиенавосприятиелюдейвРоссии,то,какмысебяощущаем,ичтовитогетранслируем.Перваячерта—это«спонтанность»,подвидамикоторойявляются«импульсивность»,«экспрессивность»,«непосредственность».Мычастодействуемвнезапно,простопотому,чтонамэтогохочется.Далеконевсегдаобдумываемситуацию.Прямовыражаемсвоиэмоцииичувства,незаботясьорепутации.Другаячерта—«сопере-живание»,включающая«открытость»,«эмпатию»,«отождествление».Мыоткровенныидоверчивы,легкоотождествляемсебясдругими,окружаемсебяобразамиимифами,предпочитаяверитьвсказку,аневреальность.Ещеоднахарактернаячерта—«максимализм»:«чрезмерность»,«беском-промиссность»,«идеализация».Мысклонныпреу-величиватькакнашипотребности,такивозмож-ности.Мынезнаеммеры—либовсе,либоничего.Многогохотимотжизниимногождемотокружа-ющих.И,наконец,—«изобретательность»,втомчисле«игнорированиеправил»,«находчивость»,«самобытность».Намскучночитатьинструкции,мыпредпочитаемдействоватьпоситуации,рассчиты-ваемтольконасебя,испособнысамостоятельнонаходитьнестандартныерешение.

Сопоставив,мынашлипараллелимеждутипамимышленияивизуальнымиприемами.Связиневсегдаочевидны,инекоторыеприменимытолько

10

ДИЗАЙН ФОРУМ СОЧИ 2019 27–31.05.2019

11

дляопределенныхнаправлений,новсеонивстречаютсядостаточночасто,чтобыговоритьоспецификероссийскойвизуальнойкультуры.«Спонтанность»проявляетсячерез«энтропию»,«многоярусность»,«затейливость»—многочис-ленныебашенки,пристройки,переходы,причуд-ливаярезьбаРусскогоСевераиликажущаясяхаотичностьформицветавработахМалевича.«Сопереживание»считываетсячерез«использо-ваниеобразов»,«стилизацию»,«примитивизм»—Врубель,Билибин,художники-импрессионисты,неформальноеискусство1980-х.«Максимализм»мывидимв«монументальности»,«контрастности»и«гипертрофированности»работсоветскогопери-ода,отутопическихмонументовконструктивизмадобогатогоубранствамосковскогометро.Наша«изобретательность»считываетсявтом,чтомычасто«используемпредметынепоназначению»,обеспечиваем«техническуюдоступность»,ивтожевремягрешим«сложносочлененностью»кон-струкций,провоцируятемсамымнеоднозначностьвосприятия.

Методология,которуюмыпредложили,—одинизвозможныхвариантовподхода.Егоможноиспользоватькакдляанализасуществующейси-туации,такидляпостроенияновыхдизайнерскихрешений.Цельисследования—обратитьвниманиенато,чтопрямоецитирование—неединственныйи,возможно,нелучшийспособсохраненияифор-мированиянациональнойвизуальнойсреды.Не-обходимопонятьсутькаждогофеномена,постичьегоэмоциональнуюсоставляющую,осмыслитьивыстроитьнаполненный,созвучныйсегодняшнемуднюобраз.

Контекст

Обсуждаяидеюнациональногостиля,мыприво-диливпримертакиеявления,как«итальянскийдизайн»,«скандинавскийдизайн»,«японскийдизайн»,«немецкийдизайн»,ставшиеглобальны-мибрендами.Иважнымвнашемпониманиибылото,чтовсеонипреуспелинетолькоблагодаряличномуталантухудожниковиконструкторов,авомногомблагодаряоткрытостиидоступностиком-муникаций,постоянномуобменуопытомиследо-ваниюобщиммировымтенденциям.Такполучалсяпродукт,понятныйширокомукругупользователей,иодновременнозадающийнаправление,форми-рующийновыетренды.

Уроссийскихдизайнеровимарокестьвсешансыстатьполноценнымиучастникамирынка.Сегоднянекоторыемолодыеавторыконкурируютнаравнескрупнымикомпаниями,создаваяколлаборациистакимгигантами,какNikeилиPuma.Естьдизай-неры,которыенапостояннойосновесотрудничают

ситальянскими,французскими,скандинавскимибрендамимебелиисвета.Дизайн-студииилипро-стостудентыпобеждаютвконкурсахиполучаютпрестижныепремии.Очевидно,чтотакойопыточеньважен,иоткрываетновыеперспективывбудущем,ноглавное,безчегоневозможенрост—этопродажи,продаживРоссииивмире,а,значит,благоприятныеэкономическиеусловияигосудар-ственнаяподдержка.

ВРоссиисуществуетнеменее1000**молодыхдизайнеровистудий,которыесамиразрабатыва-ют,производятипродаютсвойпродукт.Укого-тособственныйшоурум,кто-топродаетчерезсоци-альныесетиидизайн-маркеты.Однипредпочита-ютдействоватьавтономно,другиеобъединяютсявсообществаисоюзы.Вкрупныхгородахоткрыва-ютсягалереиивыставочныеплощадки.Ежегоднопроходитнесколькопрофессиональныхвыставокиконференций.

Темнеменее,практическиполностьюотсутствуетинститутквалифицированнойоценкиикритики.Оченьмалокомпетентныхэкспертов,знакомыхсрынкомвцеломиимеющихреальныйопытрецензированияиучастиявуспешныхпроектахвобластианалитикироссийскогодизайна.Единицызанимаютсявопросамиметодологиииразработкидизайн-систем,какэтоделалВНИИТЭ.Российскихкомпаний,которыеосуществлялибыподобнуюде-ятельностьнамеждународномуровне,простонет.Ивсежеестьпроекты,закоторымистоитследить,иорганизации,которыеоказываютдизайнерамподдержку,втомчислефинансовую.

В2017годуВсероссийскиймузейдекоративногоискусствазапустилконкурс«ПридуманоисделановРоссии».Цельконкурса—организоватькаче-ственныйотборпредметовдизайна,достойныхстатьчастьюколлекциимузея.Навыставкеноми-нантовбылипредставленыболее100предметов,включаямебель,свет,посуду,текстиль,украшенияиаксессуары,оттиражныхизделийдоштучныхвещей,созданныхвручную.Врамкахпроектапрошлинескольковажныхдляпониманиярынкадискуссийсучастиемдизайнеровипроизводи-телей,ритейлеровипредставителейгосударства.Всеонипоказали,чтодизайнвРоссиидержитсянаэнтузиазмеичастовопреки,ноестьогромныйпотенциал,инужно,некопируяслепоопытдругихстран,зановосоздавать,открыватьмирусебя.

Примечание:

* Липкина С. Ю., Ходырев Х. Л. Специфика российского дизайна. Культурные коды. — Москва, 2017.

** База создана в 2016 году в рамках проекта Low-Tech Design и регулярно пополняется, в том числе благодаря проекту «Альманах К°ЛЛЕКЦИЯ» и конкурсу «Придумано и сделано в России».

Казалосьбы,банальныйвопрос–зачемдизайнерумузей?

Очевидно:вмузеяххранятсялучшиеобразцычегобытонибыло–этонашаисторияиэтоисточникдлядизайнерскоговдохновения.

Безусловно,длядизайнерапредставитьсвоипро-изведениявмузее–вопроспрестижаиэлементпризнания.Ктомужемузейнередковыступаетвролизаказчикапоотношениюкдизайнеру:выставки,фирменныйстиль,реклама,разработкасувенирнойпродукцииит.д.

Возможнылидругиеотношенияудизайнерасмузеем?

ДляВсероссийскогомузеядекоративногоискус-ствавыстраиваниевзаимовыгодных,успешныхотношенийсдизайн-сообществом–этооднаизприоритетныхзадач.

В2017годуоткрылсяЦентрмодыидизайна–какновоенаправлениемузея.Оставаясьегострук-турнымподразделением,и,значит,существуяпозаконаммузейнойжизни,Центрмодыидизайнапризванвосполнитьфункциональнуюлакунусуще-ствующуюнасегодняшнийдень–статьмногофунк-циональнымкультурно-просветительскимцентром.Носамифункциицентрапозволяютприменятьно-вые,не«классическиемузейные»методыработысдизайнерами,партнерамиисаудиториеймузея.

Задачицентравомногомформировалисьиэмпи-рическимпутем.Так,сталопонятно,чтооднойизглавныхидейно-просветительскихзадачдолжностатьформированиеусовременногомузейногозрителяадекватноговосприятияпонятия«дизайн»исмягчениенегативныхконнотацийдляиспользо-ванияеговмузейнойсообществе.

Основнаямиссияцентра:Популяризациярос-сийскоймодыидизайнавРоссииизарубежом,исследованиеновыхнаправлений,связанныхсэволюциейдизайнаитехнологий,формированиеновогопоколениясамобытныхпрофессионаловихудожников,поискиподдержкаодаренноймолодежи.

Центрмодыидизайнасегодняэто600квмвы-ставочнойплощади,лекционныйзал,свойрежимработы(вечернеевремя–ежедневно,кромевтор-ника,до21:00),свояпрограммаразвития.

Центрвсвоейработесочетаетнесколькопро-филей,изучаетсвойпредметсиспользованиемметодовидисциплин,связанныхсдизайном:историиискусства,дизайнаимоды,культуроло-гии,технологий,экономики,урбанистикиит.д.Ипотомувцентреразработанаипостоянноактуа-лизируетсялекционнаяпрограмма,организуютсяpublictalks,встречиспрофессионалами,выставкииихобсужденияит.д.Вбольшинствеслучаев–совместносинституциями,представляющимиразличныесферызнанийиразныеточкизрениянасовременныйдизайн.

Однаиззадачцентра–формированиесовремен-нойколлекцииотечественногодизайна.Еерешениеначалосьсоткрытиягалереипредметногодизайнавиюле2018г.Первойэкспозициейвгалереесталанебольшаяпартнерскаявыставка–«ηРоссия»,созданнаяКлубомпромышленныхдизайнеровипоказаннаянамеждународнойпрофессиональнойвыставкеSalonedelMobileвМиланевесной2018года.ИдеяКПДсозвучнацелямцентрамодыипотомупоявлениетакойэкспозициивмузееабсо-лютнообоснованно.Нодлямузея–этобылчастныйслучай–выборопределенногосообщества–клуба.Иэтот«случай»сталчастьюдолгосрочнойпрограм-мыЦентрамодыидизайна.

Задачацентра–выявлятьипоказыватьлучшиеименаиработывсфередизайнавнезависимостиипринадлежностикклубамиобъединениям.Ипо-томуодновременносоткрытиемвыставки«ηРос-сия»Всероссийскиймузейобъявилобучрежденииконкурсавобластидизайна«ПридуманоисделановРоссии».Вступив,посути,вновыеотношениясдизайн-сообществом.Конкурссталосновойдляотдельногонаправленияработыцентра,призван-нойпривлечьвниманиеширокойобщественностикотечественнойвизуальнойкультуре,актуализи-роватьсвязьтрадиционнойремесленнойшколыисовременногодизайна,и,вконечномсчете,сформироватьобъективноепредставлениеорос-сийскойдизайн-индустрии.

Дляобъективностипроводимогоконкурсабылиприглашеныэксперты–известныеспециалистыизразныхвидовдизайнаиблизкихсфер.Вместестем,скаждымэкспертомвсоветеповышалсяипрестижконкурса:ТимурБурбаев–промышленныйдизай-нер,арт-директорСтудииАртемияЛебедева;Антон

Зачем дизайнеру музей?Опыт взаимодействия музея и креативных индустрий на примере конкурса «Придумано и сделано в России», 2018 г.

НатальяЛогиноваруководитель Центра моды и дизайна Всероссийского музея декоративного искусства, автор проекта «Придумано и сделано в России»

СветланаНиколаеваначальник научно-методического отдела Всероссийского музея декоративного искусства

12


13

Гречко-художник,архитектор,дизайнер;АртемДежурко-историкдизайна,преподавательШколыдизайнаНИУВШЭ;ЕвгенияЗеленская-совладелицакомпании«ДымовКерамика»;МарияКруглова-заведующаякафедрой«Художественныйметалл»МГХПАим.С.Г.Строганова,директор«Высшейшко-лыювелирногоискусства»;ОльгаРозет–дизайнер,преподавательБританскойвысшейшколыдизайна;ВладимирСамойлов–дизайн-аналитик,главныйредакторпорталаDesignet;СергейСмирнов–основательстудиипромышленногодизайнаSmirnovDesign;ИванХодырев–продюсерАльманаха«Кол-лекция»,основательмаркиiM,СергейХельмянов–заведующийкафедрой«Промышленныйдизайн»СПбГХПАим.А.Л.Штиглица;КириллЧебурашкин–заведующийкафедрой«Дизайнмебели»МГХПАим.С.Г.Строганова;ЕленаЮдина–кандидатнаук,зав.кафедрой«Художественнаякерамика»МГХПАим.С.Г.Строганова;МихаилЮдин–старшийнаучныйсотрудникВМДПНИ;СердарЯников–архитектор,дизайнеринтерьеров.

Всоставежюриконкурса—директорВсероссий-скогомузеядекоративногоискусстваЕленаТитова,директорБританскойвысшейшколыдизайнаАнастасияБутрым,заведующийкафедрой«Исто-рииискусства»МГХПАим.С.Г.СтрогановаКириллГаврилин,издательиколлекционерПьер-КристианБроше,дизайнериархитекторЕкатеринаЕлизаро-ва,основательницамаркиRadicalChicАлександраКалошина,дизайнериосновательстудииKibardinDesignВадимКибардин,дизайн-критикОльгаКосырева,президентМеждународнойШколыдизайнаНадеждаЛазарева,дизайнерДимаЛогинов,руководительпроектаRustrendsЮлияМузыка,искусствоведиисторикМарияСавостья-нова,основательмаркиthe.DOT.homeАлександраФалиштынская.

Основнаяпредварительнаяработапоконкурсупроведенаоргкомитетом,вкоторыйвошлисотруд-никиЦентрамодыидизайнаикураторпроек-та.Быласобранаобширнаяиактуальнаябазадизайнеровимарок(более1000из70городов).И,несмотрянато,чтоконкурсбылзакрытым,былособраноболее460заявокиз30городов:изЕкатеринбурга,Иваново,Казани,Калуги,Крас-ноярка,МосквыиМосковскойобласти,НижнегоНовгорода,Самары,Санкт-ПетербургаиТольятти.ПринципыикритерииотборабылипрописанывПоложенииоконкурсе.

Конкурспроводилсяпоследующимноминациям:

1. «Дизайн-продукт»—готовыйпродукт,про-изведенныйвручнуюиливпромышленныхусловиях;

2. «Дизайн-прототип»—макетилиопытныйобра-зецизделия,выполненныйвматериале;

3. «Новоеремесло»—наследиетрадиционногоискусствавконтекстесовременнойдизайнер-скойэстетики.

Вкаждойноминациипредусмотренысвоикате-гории:«Мебель»,«Предметинтерьера»,«Светиль-ник»,«Посуда»,«Текстильдлядома»,«Украшение»,«Аксессуар».

Всеработы,прошедшиеотборЭкспертногосовета,сталиноминантамиконкурсаибылипредставленынавыставкевмузее–вГалереепредметовроссий-скогодизайна.Дляэкспозициибылоотобрано107работ89авторов,включаямебель,свет,посуду,текстиль,украшенияиаксессуары,оттиражныхизделийужесостоявшихсямарокдоштучных,экспериментальныхвещей,созданныхвручную.

Изихчислажюривыбралолучших.ОбладателемГран-присталидизайнерыАлександрБрауловиАнастасияКоптева(52FACTORY)изСанкт-Петер-бурга.Ихработа«Красныекуклы»приобретенаФондомразвитиямузеяиподдержкитворческихинициатививошлавколлекциюВсероссийскогомузеядекоративногоискусства.

Вчислепобедителейконкурса:Стеллаж«45»—СафиуллинПетр/маркаYaratam(Казань),Стул«Григорий»—МаринЮрий/мастерская«Луб»(Калуга),ПроектAotta—РепинаТатьяна,РепинМихаил/Аоттастудия(Москва),СветильникMOON—ФроловСергей,ЕфремовМаксим(НижнийНовгород),СветильникFellinibridge—БураковИван(Санкт-Петербург),Вазы«Изогня»—Кротен-коЕкатерина(Санкт-Петербург),Стаканы«Спил»—ВишневскаяАнна,ЮдинаЕлена,ШабаеваЮлия/МГХПАим.С.Г.Строганова(Москва),Платок«Трак-тористка»—НикичОльга(Москва),СумкаAVOS’KA—НесудимоваАнастасия/марка«Пока-пока»(Санкт-Петербург)идр.

Партнерыконкурсаучредилисобственныепризы:

Специальныйпризотthe.Dot.home—созданиеипроизводствосериипредметовдекораподименемавтора:Коллекция«Кристаллы»—ЕмельяноваЛюбовь(Москва)

СпециальныйпризотжурналаSeasons—публи-кациявжурналеSeasonsв2019году:Контейне-рыдляхраненияпродуктов«Туеса»—КощееваАнастасия(Красноярск)

Специальныйприз—Приззрительскихсимпатий—ИнтенсивныйобразовательныйкурсвБританскойвысшейшколедизайна(ПетрСаффиуллин)

Первыйконкурс«ПридуманоисделановРоссии»поддержаливедущиедизайн-школы,професси-ональныесоюзыиобъединения,СМИигосудар-ственныеинституции:МГХПУим.С.Г.Строганова,СПБГХПАим.А.Л.Штиглица,Британскаявысшаяшколадизайна,Московскийэкспертныйсовет,

СоюздизайнеровРоссии,Ассоциацияспециа-листовпредметногодизайна,Рустрендс,Клубпромышленныхдизайнеров,журналыИнтерьер+-Дизайн,ELLEDecoration,Tatlinидругие.

Выставканоминантовконкурсаработалаболеетрехмесяцев.ИзаэтовремяЦентроммодыидизайнабылиорганизованыкруглыестолыпоактуальнымвдизайн-средетемам:«Дизайнипроизводство»,«Дизайнидистрибуция»,«Дизайнигосударство»,«Трендывдизайне:глобализацияиликультурнаяидентичность».

Экспертыиучастникивыставкиговорилиобэтикеиправовыхаспектахплагиатавдизайне,представлялисобственныекейсы:поискпроизвод-ства,запускпродукта,–говорилиовозможностяхпрофобразования,овозможностяхполучениягосподдержки,отаможенныхправилах,отрендахипоискеидентичностиит.д.

Участникиконкурсаимеливозможностьвстретить-сясчленамижюриужепослеподведенияитоговиполучитьэкспертнуюоценкусвоихработпрямонавыставке,иливовремядискуссийнакруглыхсто-лах.Тоесть,вэтотпериодпроизошлосближениемузеяидизайн-сообщества.Ачтодальше?Адаль-шенадодвигатьсядальше,навстречудругдругу.Промузеиговорят,что«Музей,крометого,чтосохраняетнаследие,формируетбудущее»,адизай-нерможетоказатьсяэтимбудущим.Аеслимузейидизайн-сообществабудутрядом,впартнерствевнастоящем,тоэтобудущеебудетотчетливее.

УжепоитогамконкурсаЦентрмодыидизайнапредложилновыйформатвзаимодействиясдизай-нерами–вапрелебылапроведенаперваяpopupгалерея,посвященнаятекстилюдлядомаикерами-ке.Вработегалереипринялиучастие20авторовибрендов,которыенадвадняпредставилисвоиработынавыставкусвозможностьюпродаж.Доконцагодапланируетсяещетриpopupгалереи.

Вданныймоментмузейработаетнадсозданиемэкспертногосоветапонаправленияммодыидизайна.

P. S.

Естьнебольшоерасхождениетерминологиииреальности.Вподзаголовкенашеговыступления:«взаимодействиемузеяикреативныхиндустрий».Мы,музей,вследзаанглийскимитеоретиками,считаеммузейкреативнойиндустрией,втовремя,какдизайн-сообществоубежденовтом,чтомузейестьпредставительгосударства.Иэтодругая,оченьинтереснаятемадляобсуждения.Возможно,мынайдемдлянеевремяпрямововремядизайн-фо-румавСочи.

14


15

дизайнердолжензнать,каксоздаватькрасивые,привлекательныекартинки,ноксожалению,некоторыеобразовательныепрограммывсфередизайнастроятвсёобучениетольконаэтойкомпетенции:ониучатсвоихстудентоврисовать,использоватькомпьютерныепрограммыипослетакогообучениядаютимдиплом,чтоони—ди-зайнеры.

Однако,современныйдизайн—этонепростокрасивыекартинки,дизайнсегодня—этобольшепроанализисозданиеобъектовсиспользовани-емрезультатовэтогоанализа,поэтомунеудиви-тельно,чтовтороеместовспискекомпетенцийдизайнера2015годазаняла«способностьрешатьзадачикоммуникации,включаяидентификациюпроблемы,исследования,анализ,генерациюрешений,созданиепрототипов,тестированиепользователейиоценкурезультатов».ВМани-фестедизайн-образованияIcograda,принятомв2011году(http://www.ico-d.org/database/files/library/IcogradaEducationManifesto_2011.pdf),говорится,чтообразованиевобластидизайнадолжно«обучатьколичественнымикачественнымметодамисследования(например,этнографии)длявыделенияирешенияпроблем»;болеетого,«умениедуматьобудущем,какближайшем,такиотдалённом,должнобытьнеотъемлемойчастьюдизайн-образованияипрактикипосредствомисследований».Такимобразом,сегоднядизайнер—этонепростохудожник,онаналитикссоот-ветствующимизнаниями.Поэтомузапоследние30летвышломногоисследований,посвященныхдизайнерскомумышлениюкакметодологиирешенияпроблем,болеетого,дизайн-мышлениекакметодужедостаточнопрочнообосновалсяварсеналебизнес-консалтинга.

Третьеичетвертоеместазаняли«широкоепони-маниевопросов,связанныхскогнитивным,соци-альным,культурным,технологическимиэкономи-ческимконтекстамидлядизайна»и«способностьреагироватьнаконтекстыаудитории,выделяяфизические,когнитивные,культурныеисоциаль-ныечеловеческиефакторы,которыеформируютпроектныерешения».Дизайнердолжензнатьраз-ныеконтексты,долженуметьопределятьфакторыэтихконтекстовипонимать,какиспользоватьихвсвоихрешениях.

Сегоднямногиемолодыелюдипредставляютсебекарьерувдизайнекаквозможностьреализо-ватьихсобственныетворческиеамбиции.Оничастодумают,чтосовременныйдизайнер—эточеловек,которыйсоздаеткрасивыекартинки,логотипы,постеры,странныепредметыискус-стваизарабатываетмногоденег.Многиеизнихизучаютдизайнвколледжах,университетахидругихучебныхзаведенияхидумают,чтоглавноевработедизайнера—эторисование,аеслибытьболееточным,торисованиенакомпьютере.«Моязадачапростонарисоватьчто-токреативноеивсе»,—говорятони,недумаяотом,какэтодаль-шеизготовить,воплотитьвматериале.«Этонемояработа»,—утверждаютони,ионинеправы.Давайтеобратимсяктому,чтожедолжензнатьсовременныйдизайнер.

В2007годуамериканскаяпрофессиональнаяассоциациядизайнеровAIGAикомпанияAdobeпровелиисследование,вкотором«посредствоминтервью,фокус-групп,семинаровиопросов,которыепроводилисьслучшимимыслителямиипреподавателямивнашейпрофессии,полевымиисследователямиичленамиAIGA,мыпопыталисьохарактеризоватьбудущихдизайнеров»,дизай-неров2015года(http://www.aiga.org/designer-of-2015-competencies/).Входеэтогоисследованияониопределилисписоккомпетенцийдизайнера2015годаиранжировалиихпозначимостивсоответствиисонлайн-опросом,проведеннымврамкахисследования.

Напервомместеоказалась«способностьсозда-ватьиразвиватьвизуальныерешениявответназадачикоммуникации,втомчислепониманиеиерархии,типографики,эстетики,композициииконструированиязначимыхобразов».Дизайнвизуаленпосвоейсути:любойдизайнерсоздаетвизуальноепредставлениесвоегорешениядляконкретныхзадачвсоответствующейобласти(визуальнаякоммуникация,интерьер,промыш-ленныйдизайнипр.).МассимоВиньелливсвоеминтервьюдляфильма«Helvetica»ГариХаствитасказалтак:«Жизньдизайнера—этоборьба,борь-басуродством.Какврачборетсясболезнями,такидлянасвизуальнаяболезнь—этото,чтомывидимвокруг,имыпытаемсякак-товылечитьэтуболезньспомощьюдизайна»,поэтомуконечноже

ПОДГОТОВКА ДИЗАЙНЕРА СЕГОДНЯ: ВЫДЕЛЕНИЕ БАЗИСА ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ПРОГРАММЫ

ПавелПисклаковЮжно-Уральский государственный университет

Пятоеместовсписке—«пониманиеиспособ-ностьиспользоватьинструментыитехнологии».Дизайн(промышленный,интерьерный,ком-муникационный,дажеграфический)неможетсуществоватьбезматериала.Когдавысоздаетеплакатвлюбомграфическомредакторнасвоемкомпьютере,высоздаетечто-то,чтобудетнапеча-тано,размещенонавеб-сайтеипр.Нравитсявамэтоилинет,новыдолжныподуматьоматериалахитехнологиях,которыебудутиспользованыдляпечатиплаката,такчтознаниематериаловипониманиетехнологийобработкиэтихматери-аловявляетсяоднойизключевыхкомпетенцийсовременногодизайнера.

Однако,еслимыпосмотримсегоднянаразличныеобразовательныепрограммыподизайнуповсейРоссии,тоувидим,чтовподавляющембольшин-ствеэтихпрограммбольшоеколичествовремениуделяетсяизобразительномуискусству(академи-ческомурисунку,живописи),воченьнебольшомколичествепрограммдействительноуделяютвни-маниемаркетинговымианалитическимисследова-ниям,нопрактическивовсехпрограммахкрайнемаловниманияуделяютизучениюразныхматери-алов(металл,дерево,пластик,стекло,текстильит.д.)иработесними.Врезультатевыпускникиэтихобразовательныхпрограммнеимеютпредстав-ленияосовременныхматериалах,ихсвойствахиметодахобработкиэтихматериалов,думая,что«этонемояработа».

Темнеменее,висториидизайн-образованиясуществовалидвезнаменитыешколы,которыезаявлялионеобходимостиизученияматериаловужестолетназад—ВХУТЕМАСвСоветскомСоюзеиБаухаузвГермании.ВальтерГропиус,основа-тельБаухаусатакписалвМанифестеБаухаусав1919году:«Архитекторы,скульпторыиживопис-цы,мысновадолжнывернутьсякремеслу!Нетбольше«искусствакакпрофессии».Несуществуетпринципиальнойразницымеждухудожникомиремесленником.Художник—лишьвысшаяступеньремесленника».Мастерзнаетипонимает,какпра-вильноиспользоватьматериал,поэтомуГропиусговоритоважностиизученияматериаловитех-нологий.СтруктураобучениявБаухаузе(рис.1)такжеописываетважнуюрользнанияматериаловитехнологий.Самоевнутреннеекольцосодержитсписокматериалов,которыеизучалистуденты:«Stein–Ton–Glas–Farbe–Gewebe–Metall–Holz»(«Камень–Глина–Стекло–Краска—Ткань—Металл—Дерево»),автороекольцоизпятиосновныхдисциплинсодержит«Material-undWerkzeuglehre»(«Изучениематериаловиинстру-ментов»)и«LehrevondenStoffen»(«Изучениематериалов»).

Рисунок 1: Структура обучения в Баухаузе

ВХУТЕМАСбылоснованв1920году,егоцельюбыло«подготовитьхудожников-мастероввысшейквалификациидляпромышленности,атакжеинструкторовируководителейдляпрофессио-нально-техническогообразования».Внёмбылихудожественныйипромышленныйфакультеты;художественныйфакультетвелкурсыпографике,скульптуреиархитектуре,втовремякакпромыш-ленныйфакультетпреподавалкурсыпопечати,текстилю,керамике,деревообработкеиметаллоо-бработке.В1923годувжурнале«Леф»появиласьзаметка«РазвалВХУТЕМАСА».Вэтойзаписке,подписаннойАлександромРодченко,ВарваройСтепановой,ВладимиромСтенбергом,ГеоргиемСтенбергомидругими,онирассказалиопробле-махнаВХУТЕМАСеипутяхихрешения:срединих—«обязательноепреподаваниеосновныхпроизводственныхдисциплин»,т.е.изучениемате-риаловитехнологииобработкиэтихматериалов.

Сегодня,смотрянакомпетенциидизайнера2015,мысновадолжнывернутьсякэтимидеямисосре-доточитьсянаизучениисовременныхматериаловвнашихобразовательныхпрограммах,нодолжнылимысделатьэтотакже,какэтобылостолетназад,илиженужнопереосмыслитьэтотподходпослееговековогоюбилея?

Мироченьсильноизменилсязаэти100лет:изSPOD(steady,predictable,ordinary,definite—устой-чивый,предсказуемый,простойиопределенный)онпревратилсявVUCA(volatility,uncertainty,complexity,ambiguity—нестабильность,неопреде-ленность,сложностьинеоднозначность),поэтомукакникогданамважноопределитьтотбазис,фундамент,накоторомдолжностроитьсяди-зайн-образованиесегодня,чтобызавтрамолодыедизайнерымоглиуспешноработатьвVUCA-мире.

16


17

Намойвзглядэтотфундаментстроитсяначетырёхобластях(рисунок2):изучениеизобразительногоискусства,изучениекомпьютерныхтехнологий,изучениематериаловиизучениедизайна.Этичетыречастидолжнысочетатьсягармонично,сба-лансировано.Еслиоднаизэтихчастейбудетпол-ностьюубранаилиееразмербудетзначительноуменьшен,тоструктурастанетнесбалансирован-нойитакаяпрограмманесможетсформироватьвсенеобходимыекомпетенциидлясовременногодизайнера.

Рисунок 2: 4-хкомпонентная структура программы дизайн-образования

ЧастьI:изучениеизобразительногоискусства.Современныйдизайнердолженобладатьхороши-минавыкамирисования,созданияразныхтиповкомпозицийисозданиякомпозицийизразныхматериалов.Этачастьсостоитизкурсов,которыеформируютнавыкидлявизуальноговыражениярешенияпроблемдизайна,такихкакрисование,живопись,композиция,скульптураит.д.

ЧастьII:изучениекомпьютерныхтехнологий.Со-временныйдизайнердолженобладатьхорошиминавыкамииспользованиякомпьютеровдлясозда-ниядизайна(отэскизовдоокончательногопро-тотипа).Этачастьсостоитизкурсовпоразличнымкомпьютернымпрограммам,программированиюкакспособусозданиядизайн-продуктов(генера-тивныйдизайн).Списокпрограммможетзависетьотобластидизайна,вкоторойспециализируетсястудент(графический,промышленныйдизайн,тек-стиль,интерьерит.д.)Минимальныйнеобходимыйнаборпрограмм,которыйдолженизучатьлюбойстудент,—этовекторныйирастровыйграфическиередакторы(например,AdobeIllustratorиAdobePhotoshop).Еслистудентспециализируетсянади-

зайнеполиграфии,ондолженизучатьнастольныеиздательскиесистемы(например,AdobeInDesign),еслижеспециализируетсянадизайнеинтерьера,тодолженизучать3D-графику(например,Autodesk3dsMax)итакдалее.

ЧастьIII:изучениематериалов.Современныйдизайнердолженхорошознатьсовременныематериалы,ихсвойстваииспользованиеэтихматериаловвопределеннойобластидизайна(про-мышленный,интерьер,коммуникацияит.д.).Этачастьдолжнасодержатькурсы,накоторыхстудентизучаетразличныематериалыитехнологии,кото-рыемогутбытьиспользованыдлясозданияобъек-товдизайна,исследуетсвойстваэтихматериаловивозможностьсочетанияматериаловитехнологийвместе.Этикурсыдолжныбытьориентированынасвойстваматериаловитехнологийихобработки,связанныхсэстетическимикачествами.

ЧастьIV:изучениедизайна.Современныйдизай-нердолженобладатьхорошиминавыкамивопре-деленнойобластидизайна,которуюонизучает.Ондолжензнатьметодыитехнологиисозданияэскизов,созданияпрототиповисозданияобъектовдизайнасиспользованиемсовременныхматери-аловитехнологийобработки.Этачастьсодержиткурсы,которыедолжныразвитьнавыкпроектногомышления,датьстудентуметодологиюрешенияпроблемпроектирования,начинаясидентифика-циипроблемыизаканчиваяоценкойрешения.

Четыревышеописанныхкомпонентыявляютсябазисом,фундаментомпрограммыподготовкисовременногодизайнера.Построениесбалан-сированнойпрограммы,состоящейизчетырёхвышеописанныхкомпонент,позволяетгармоничноразвитьтекомпетенции,которыенужныдизайнерувнашембыстроменяющемсямире.

Аннотация

Встатьерассматриваетсяпроблемаосмыслениягородскогопространства.Самоидентификациягородскихжителей.Формированиеновогообразамышления.Арт-практикинаосновепереосмысле-ниятеорийиосвоенияопытапрактиксередины20века:психогеографии,site-specificart,минима-лизма.Описаниеопытаработыарт-лабораторииврамкахпроекта«ОткрытоеМесто».Переводвизуальныхвпечатленийвграфическиеобразы.

Ключевые слова

Арт-практика.Архитектурнаясреда.Дрейф.Ми-нимализм.Сайт-специфичноеискусство.Психоге-ография.Самоидентификация.Социокультурныйпроект.Творческийметод.

Вэпохупроцессовглобализацииинациональнойунификациикультурнеобходимопониматькуль-турноепространствогорода,ощущатьииденти-фицироватьсебясним.Видитсянеобходимостьтрансформироватьотношениегорожанктойсреде,вкоторойониживут,актуализироватьнеравно-душное,бережноеиуважительноеотношениекродномугороду.Нельзяотрицать,чтосуществуетвзаимноевлияние,междуиндивидуумомиегома-териальнымокружением.Искусственносозданнаяобстановкавоплощаетвсебенашипредставленияобокружающемнасмире.

Материальноеокружениепредставляетсобойнечтобольшее,нежелипростодекорацию,нафонекотороймысовершаемразличныепоступки.«Формагороданикогданесуществуетотдельноотсоциальногонаполнения:онаявляетсяматрицей,внутрикотороймыорганизуемнашуповседнев-нуюжизнь,имеятвердыеонейпредставления[Цит.по:2,с.254].Архитектуранепростовоспро-изводитсоциальнуюсреду,ноиформируетеёблагодарясвоейматериальностиинаглядности.Социально-культурныепроцессыгородаотража-ютсянаформегорода.Городвоспринимаетсянекакматериальныйартефакт,акаксоциально-эмо-циональноеявление.Взаимоотношениягорожансокружающимпространствомспецифичны.В1924годуУинстонЧерчилльсумелпередать«двой-ственнуюсущность»архитектурыоднойпростойфразой:«Мысоздаемнашидома,азатемнаши

Применение художественных практик как инструменат освоения городской среды на примере работы арт-лаборатории омских молодых художниковУДК 0.761

МоисееваТ.Н.Старший преподаватель кафедры «Дизайн, рисунок и живопись»,Омский государственный технический университет

домасоздаютнас»[Цит.по:2,c.130].Архитектураобладаетспособностьюустанавливатьвзаимосвязьснашим«внутренним«я»,анашевосприятиеразличныхместиматериальныхобъектовзачастуюотображаетлибото,чтомысобойпредставляем,либото,какоевпечатлениепытаемсяпроизве-стинаокружающих.Несмотрянато,чтожизньвгородеповышаетстепеньличнойсвободы,обитателибольшихгородов,подвлияниемгорода,вынужденызащищатьсяотпостоянноугрожающе-гоимперенапряженияипостепеннопревраща-ютсявбезликуюмассузамкнутых,равнодушных,циничныхирасчетливыхсуществ.Сегодня,какив1960-хгодахнаЗападе,вовремена,когдавобще-ствеостростоятвопросыгендернойирелигиознойтолерантности,когдарегулярнонарушаютсяграж-данскиеправаинаноситсяущербокружающейсреде,видитсянеобходимымустранитьдисбаланс,возникшиймеждулюдьмиипостроеннымидлянихсооружениямипутёмобъеденияусилийпорешениюзадачорганизациисреды.

Вмировойпрактикегородскихисследованийсуществуетподходкпониманиюиизучениюго-родапосредствомкреативныхпрактик.Подобныепрактикиявляютсяактивнойинтерпретациейпространственныхструктурифункцийопреде-ленныхгородскихместчерезтактикиприбыванияисследователявгороде.ВгородеОмскесмая2011годадействуетсоциокультурныйпроект«ОткрытоеМесто»(«ОМ»),которыйсоздансцельюспособствованияформированияужителейОмскакультурнойидентификациичерезвосприятиеиосознаниеобразагорода.Участникипроектазани-маютсяхудожественнымипрактикамивгородскойсреде.Ониорганизовалиарт-лабораториюдляпрактикисовместнойработы.Изучаяипримеряяэкспериментыпредшественников,действующихвсередине20века,онинаходятсобственныйопытрефлексиигородскогопространства.

ВолфФостель,одинизоснователейиидеологовинтернациональногохудожественногодвижения“Флюксус”,вторгаетсявпространстванемецкихго-родовсразрушительнымихеппинигнгами,обличаякультурныеисоциальныестереотипы,критикуяобществопотребления.Необходимостьразруше-ниясложившихсяобщественныхустоевостаётся

18


19

актуальнымивовторомдесятилетии20века.Художественныепрактикиомскойарт-лаборато-риинепредставляютсобойрадикальногожеста.Этоскорейисследование,ведущеекперсональ-номуосознанию.Однакооновыходитзарамкиперсональнойрефлексиихудожникаинаправленонанарушениепассивнойидентификациизрителясебякакгорожанина.Художественныепрактикипосредствомсозданныхобразоварт-объектоввы-страиваютотношения:человек-городистремятсяподвинутьзрителякактивности,пробудитьвнёмжеланиереволюционироватьсобственнуюжизнь.

Психогеография–этокритическаядисциплина,занимающаясяисследованиемспецифическихвлиянийиэффектовгородскойсредыначувства,настроенияиповедениеиндивидовисоциальныхгрупп,обитающихвэтойсреде[1].Художникисоздаютситуации–экспериментальныесре-дывнутрикоторыхпроисходитпрояснение,апоройиперекодированиеэлементовисимволовурбанистическогопейзажа.Изменённыеилиприсвоенныеобразыстановятсяпредпосылкойдляновойинтерпретациигородскогопространстваипреобладающихнёмотношений.Этоновоевиде-ниестарогогородаформируетсявсередине20векавпрактикахситуационисткогоинтернациона-лизма.Представителиэтогодвиженияпосредствомэкспериментальногоповеденияи«партизанских»практикпсихогеографииосваивалигородскиепространства.Ивнашевремяподобныеиссле-дования,описания,анализаурбанистическихтерриторийрасцениваютсяобычнымигорожанамикакавангардные.

ПерваяинтерактивнаяакциявОмскебылапо-священаисчезающимилиисчезнувшим,нопокаещёнезабытымгородскимявлениям.Художникиидизайнерыорганизоваливыставку-экскурсию,гдерассказоисторическихфактахсовмещалсясвизуальнымматериаломинсталляцийиперфор-мансов,проявляющемценность,проблемыиперспективыдальнейшегосуществованиятехилииныхгородскихлокаций.Арт-объектывизуализи-ровалиопределенныесвойстваплощадей,зданий,городскихартефактов,требуяотлюдей,которыеприсутствовалинаэкскурсии,определенныхдействийдляихвосприятия,например,хотябыпередвижениявокругилидажевнутрипроиз-веденийискусства.Темсамымбылообразованопространствоинтенсивноговзаимодействиямеждуактивнымиинтерпретаторамисредыизрите-лями.Созданныедизайнерамиихудожникамипроизведенияможноотнестиксайт-специфич-номуискусству.Site-specificart–художественныепрактики,вдохновлённыеконкретнойлокацией,еёархитектурой,дизайном,историейинынешнимфункционалом.Названиеиопределениеэтого

видаискусствапоявляетсявАмерикев1960-70-егоды,когдаобострилосьвниманиектому,какмывоспринимаемгородиегопубличныепростран-ства.Вэтожевремяначализадаватьсявопросамиобавтономиипроизведенияискусстваиегоотно-шенииксоциальнойреальности.Художникитоговременистаралисьвынестисвоипроизведенияизпространствагалерей,создавалиихвпубличныхместах.

Американскийхудожник-минималистРичардаСер-раговорил,чтопроизведениеискусствавырастаетизпространства,онотесносвязаностемместом,гдевозникло.[Цит.по:5].

Врезультатереализованногопроектавыстав-ки-экскурсиипроизошлопоэтизированноеосво-ениегорожанамизнакомыхихпространств,ионивместесавторамиарт-объектовнасытилигородновымисмысламииэмоциями.

Участникиарт-лабораториипроводятдлявсехжелающихдрейфыпогороду:«Магическиепро-гулки».Ониотличаютсяотобщепринятыхпонятийпутешествияилипрогулки.Этоэксперимент,заключающийсявпрохождениичерезразлич-ныепространствагорода,исключиввизуальноевосприятие.Материальныеобъектыиместавгородскойсредеоказываютглубокоевлияниенасенсорнуюсистемуиформируетмощныеэмоци-ональныеителесныеответныереакции.Домаидругиесредовыеобъектывыступаютвкачествефакторов,непосредственновлияющихнамыслиидействияучастниковпрогулки.ГиДеборвсвоейстатье«ТеорияДрейфа»приводитвысказываниеМаркса,раскрывающеесутьдрейфовдляпромыш-ленноразвитыхгородов–центроввозможностейисмысла:«Людинемогутувидетьвокругсебяничегоизтого,чтонеявляетсяихсобственнымипредставлениями;всеговоритимонихсамих.Ихсобственныйпейзаж–единственное,чтоживёт»[4].Полисенсорнаяинформация,полученнаяорга-намичувствиндивидуумавпроцессевосприятияпространствапоходудрейфаникакобъективнонеувязанасидентифицируемымиявлениями,апоэтому–подверженанеоднозначной,субъектив-ной,умозрительнойинтерпретации.Одниитежеобъектынесутдляразныхлюдейнеодинаковуюсмысловуюнагрузку,человекизменяетсвоеусто-явшеесяотношениекэтимобъектам,азначитиксредесвоегообитания.

Ещёодинпроектомскойарт-лаборатории,которыйбылосуществлёнвнесколькихгородахсибирскогорегиона–«Городскойминимализм».Работапореализациипроектапредполагаетсборсырыхчув-ственныхвпечатленийотгорода,затемвпроцесснепосредственнойпередачиэтойинформациизрителювзафиксированныхнахолстевизуальных

объектах.ИдеяМамфордаожизнивгородах:«Субъективныеобразы,идеи,интуиции,…приоб-ретаютматериальныеатрибуты,запечатленныеввидимыхструктурах,размеркоторых,позиция,сложность,организацияиэстетическаяформарасширяютполезначенийиценностей,которыебывпротивномслучаеоказалисьневыразимыми»[Цит.по:2,с.234].

Поставленнаявпроектезадачахудожественно-э-стетическогоосознанияпространствагородаиеговоплощениевхудожественнойпрактикетребуетвыбораспособаобразногопознаниядействитель-ности,творческого,художественногоосвоениямира,который,всвоюочередьдаётсовокупностьпринциповхудожественногоотбора,обобщения,образноговоплощенияжизненногоматериала.Этотпроцессможноназватьредукцией,тоестьупрощением,прочищениемвпечатлений,получен-ныхвосновномнаосновевизуальноговосприятиядоабстракции.

Продолжаяпрепарироватьопыттеченийинаправленийискусстве,которыеразвивалисьс60-хгодовXXвека,вниманиебыдлообращенокминимализму,которыйопределилсовокупностьпринциповхудожественногоотбора,обобщения,образноговоплощенияжизненногоматериала.Приописаниипространстваможетиспользоватьсягеометрия.Ивотличиеотматематики,вконтекстехудожественнойпрактикионанетолькоабстракт-на,ноинаглядна.Формавграфическихработахредуцированадоминимума,тоестьсведенакпростейшимгеометрическимобъемамиочертани-ям.Минимализм–этоочищениепроизведенияотлишнихдеталей.«Возможностьупрощатьозначаетспособностьизбавлятьсяотненужного,чтобымог-лозаговоритьглавное»(Hofmann,Hans)[3,с.13].

Проект«Городскойминимализм»,какнекаяэкс-периментальнаяпрактика,устанавливающаясвязьмеждуэмпирическимподходомиобобщаемойаб-стракцией.Итогработыучастниковпроекта–рядвыставочныхпроектов–эторезультатнекоторогоэкспериментавруслепсихогеографическихиссле-дованийгорода.

Используемыеарт-практикидаютпредставлениеобискусстве,какиисследовательскомметоде,да-ющемопытпространственно-временногоосвоенияокружающейсреды.Пользапроекта,проводимогоучастникамиарт-лабораториизаключаетсяфор-мированияновогообразамышлениякакзрителей,участников,такисамихавторов,поотношениюкгороду.Художественныепрактикиявляютсяоднимизпривлекательныхидейственныхинструмен-товосвоениягородскойсреды,позволяющихвовлекатьвкоммуникациюразныеслоигорожан,атакжеспособствуетихболеекачественному,гар-

моничному,идажебезопасному,взаимодействиюсматериальнымокружением.

Библиографический список

1. Александр Бренер, Барбара Шурц. «London calling (памяти Джо Страммера)», ж-л “Логос” № 3-4, 2002.

2. Вильковский, М. Социология архитектуры / М. Вильковский – М.: Фонд «Русский авангард», 2010. – 592 с.

3. Гесс, Барбара Абстрактный экспрессионизм: пер. с англ. / Бар-бара Гесс; ред. Ута Гросеник. – М.: Арт-Родник; Koeln: TASCHEN, 2008, 2008. – 96 с.: цв. ил.,

4. Психогеография. / Ги Эрнест Дебор. «Теория Дрейфа», “Internationale Situationniste” № 2, 1958 г.: Перевод Э. Богдано-вой [Электронный ресурс] Режим доступа: http://psychogeo.spb.ru/page_75.html. Загл. с экрана. (Дата обращения: 16. 03. 2015).

5. Скорупска, Паулина Вернуть город. Междисциплинарные проекты site-specific в городских пространствах Польши, URL: http:// www. n- europe.eu/article/2015/10/27/ vernut_gorod_mezhdistsiplinarnye_proekty_site_specific_v_gorodskikh_prostranstvak (дата обращения: 30.04.2019).

20


21

НашпроектначалсяспереосмысленияситуациисмагистерскойпрограммойпографическомудизайнунакафедредизайнаИнститутискусствикультуры(ИИК)Томскогогосударственногоунивер-ситета.Программанепользоваласьинтересомупотенциальныхобучающихся(включаявыпускни-ковбакалавриатакафедрыдизайна).Натотмоментруководительпрограммыуволилсяпособственно-мужеланиюпоистеченииконтракта.СовместнымрешениемруководстваИИКикафедрыдизайнабылоприняторешениеобактуализациипрограм-мымагистратурывцеляхобновлениясодержанияипривлеченияабитуриентов.Обновленнаямаги-стратураполучиларабочееназвание«Art&Science:Искусство.Дизайн.Технологии».ЕереализацияпланироваласьсовместносСибирскимцентромдизайна(однако,впоследствииэтопартнерствонесостоялось).

Преждевсего,мыпопыталисьпонятьситуациюнарынкетруда,актуальныетрендыидостижениядру-гихобразовательныхпрограмм.Дляанализабылииспользованыследующиеметодыиданные:

- рабочиеинтервьюидискуссииспотенциаль-нымиработодателямиврамкахофициальныхмероприятий;

- анализсуществующихпрограмммагистратурыпонаправлениюДизайнимеждисциплинар-ныхпрограммвобластиArt&ScienceввузахРоссии(УрГАХА,Академияим.Штиглица,ИТМО)изарубежныхуниверситетах(УниверситетЗападнойАвстралии,УниверситетКонкордиявКанаде,УниверситетДонауАвстрияидр.)

- анализтенденцийвсовременнойэкономике,нарынкетрудаиинституциональныетенденциивсферекультурногопроизводства.

Нашиоценкипоказали,чторазвитиецифровойэкономикиитрендыновойиндустриальнойре-волюциивостребуют,соднойстороны,новыйтиппрофессионалов,способныхинтегрироватьнаучныеразработки,прототипирование,моделированияпотребительскогоповедениявкастомизированноепроизводство.Сдругойстороны,нужнывизионе-рыиконструкторы,способныеработатьврежимеспекулятивногодизайнаихудожественныхэкспе-риментов,направленныхнарешениеактуальныхпроблем,стоящихпередсовременнымиобщества-

Art&Science: разработка междисциплинарной магистерской программы на пересечении искусства, дизайна и технологий

ГалкинД.В.д-р филос. наук, директор Института искусств и культуры ТГУ

мивсфереэкологии,здравоохранения,безопасно-сти,городскогоразвития(это,например,отраженовАтласеновыхпрофессийАгентствастратегиче-скихинициативПравительстваРФ;подобныйтипдеятельностиявляетсяосновойработыпередовыхдизайнерскихбюроГолландии,ВеликобританиииСкандинавскихстран).Изинтервьюсруководите-лямиинновационныхкомпаниймыделаемвывод,чтоотдельныйинтереспредставляетподготовкаспециалистов,формирующихразличныеформатынаучныхинаучно-технологическихкоммуникаций.

РегиональныйрынокСибиривтакихотрасляхпромышленностикакИТ,фармацевтика,медицин-скиеибиотехнологии,робототехника,индустриямероприятийипродвижения,химияиэнергети-ка,крупныйретейлистроительствопостепенновыстраиваетсявлогике4-ойпромышленнойреволюциииужесегодняготовкинтеграцииспециалистовновоготипа.Однакосуществуетне-обходимостьвболееплотныхпартнерскихсвязяхдляформированиячеткоговиденияпрофессио-нальныхподходовистандартов.

Еслиопиратьсянаданныепорынкутруда,тонаапрель2018длядизайнеровоткрытыболее900вакансийприсреднейзарплате45000-50000руб.Самыйвысокийуровеньпредложенийпозарплатедляпромышленныхдизайнеров.Приэтомрыноктрудавэтойсфересущественносме-щенвсторонуМосквыиСанкт-Петербурга(47%вакансий).Темнеменее,врегионахРоссииспроснадизайнеровстабильный.

Чтокасаетсятворческойсферыикреативныхиндустрий,тотольковРоссиизапоследниепятьлетсмеждисциплинарнымипроектамиArt&Scienceначалиработатьведущиемузей,фестивалиивыставочныеплощадки:Музейсовременногоис-кусства«Гараж»(Москва),Государственныймузейизобразительныхискусствим.Пушкина(Москва),ГосударственныйЭрмитаж(Санкт-Петербург),Политехническиймузей(Москва),Государственныйцентрсовременногоискусства(Москваивосемьрегиональныхфилиалов);фестивальGeek-Picnik(Москва,Нью-Йорк,Санкт-Петербург,Краснодар),программаArt&ScienceработаетвТехнопаркеСколково.Уэтихтрендовочевиднытенденциирегионализации(Екатеринбург,Владивосток,Ново-сибирск,Калининград).

Помимоуказанныхтенденций,мыожидаемвкачествеабитуриентовмагистратурывыпускниковсдипломомбакалавраподизайну,желающихосвоитьпроектноенаправлениевпрофессиивмагистратуреТГУ;специалистов,имеющиеподго-товкувсмежныхобластях(инженеры,художники,технологи),желающиеповыситьсвойпрофессио-нальныйуровень;выпускниковбезпрофильногообразования,окончившихбакалавриатпонаправ-лениям,напрямуюнесвязаннымсдизайнерской,ихудожественнойдеятельностью,заинтересованныхвдизайнпроцессах,получениинавыковработывобластиграфическогоилипредметногодизайна;слушателейбезпрофильногохудожественногоилидизайнерскогообразования,которыехотятовладетьдизайн-навыками,необходимымидляуспешнойработывсвоейпрофессии,формируяуникальныекомпетенциинастыкедисциплин.

ПоданнымсмероприятийприемнойкомпанииТГУнамай2018годаинтерескданноймагистерскойпрограммепроявляютпредставителивузовближ-негозарубежья(Казахстан,Киргизстан).

Наоснованииполученныхданныхмыпришликвыводу,чтодляклассическогоуниверситетакакимявляетсяТГУ,наиболееперспективнымпутемразвитиямагистерскойпрограммывмеждисци-плинарнойобластинапересечениидизайна,науки,современногоискусстваипередовыхтехнологий.ТакойпрограммынетввузахРоссиииСибирскогорегиона.БлижайшиеаналогисуществуюттольковИТМОиДВФУ(открытыодновременноводингод).

Перспективытрудоустройствавыпускниковпро-граммымыоцениваемследующимобразом:

- сферанаучныхкоммуникаций(дизайнидентично-сти,экспозиций,интерактивныхобъектов)–25%

- областьмеждисциплинарныххудожественныхпроектовart&science–25%

- сферапромышленногодизайнаиинновацион-ныхразработок(моделированиеипрототипи-рованиепродукта)–30%

- самостоятельноетрудоустройство(freelance)–20%

22


23

Развивающаяпредметно-пространственнаясредадлядетейдошкольногоимладшегошкольноговоз-растаформируетсяподвоздействиемразличныхсоциокультурныхфакторов,такихкак:образова-тельныеконцепции,педагогическиепрограммы,текущаядемографическаяситуация,особенностиархитектурнойсреды,актуальныедизайн–тренды,атакжеэкономическиевозможности,политиче-скаяситуацияиидеологическиеустановкиобще-ства.Всеэтифакторыформируютсяподвлияниемцелогорядапредпосылок,оказывающихвзаимноевлияниедругнадруга.

Втожевремя,международнымдизайн-сообще-ствомвсёбольшевниманияуделяетсянауч-но-обоснованнымподходамкпроектированиюпредметно-пространственнойсредыважныхсоци-альныхобъектов.Так,например,в1990ггруппойканадскихученыхизУниверситетаМакМастеравТоронтобылсформулировантерминEvidence-basedmedicine–научно-обоснованнаямедицина.СогласнопринципамEBM,решенияоприменениипрофилактических,диагностическихилечебныхмероприятиймогутбытьпринятытольконаосновеимеющихсядоказательствихэффективностиибезопасностидляпациента.Всвоюочередь,наосновепринципаEBMбылразработанподходEvidence-baseddesign(EBD)-научно-обоснован-ноепроектирование.EBDпровозглашаетважностьпредпроектныхисследованийсиспользованиемдостоверныхданных,которыевлияютнавесьпоследующийпроцесспроектирования.Наданныймомент,научно-обоснованноепроектированиеэтодостаточномолодоенаправлениевдизайне,которое,однако,суспехомприменяющеесявса-мыхсовременныхипередовыхпроектах.Помимоархитектурыидизайнавихтрадиционномпони-мании,EBDоперируетидеямисразунесколькихдисциплин,такихкакэкологическаяпсихология,неврологияиповеденческаяэкономика.

Втожевремя,дляуспешногоразвитияобщества,грамотнаяпредметно-пространственнаясредадлядетейдошкольногоимладшегошкольноговозрас-тапредставляетсобойнеменьшеезначение,чемреабилитационнаясредамедицинскихучреж-дений.Дети–этоближайшеебудущеелюбогосоциума,авдошкольныхобразовательныхучреж-денияхиначальнойшколеониполучаютпервый

Теория информационного обмена, как ключ к проектно-художественным решениям развивающей среды детских дошкольных учреждений.

ЧебурашкинК.Н.Заведующий кафедрой «Дизайн мебели» МГХПА им С. Г. Строганова

ЧебурашкинаЕ.А.Доцент кафедры «Дизайн мебели» МГХПА им. С. Г. Строганова

опытсоциальноговзаимодействияиовладеваютбазовыминавыкамиработысинформацией.Всвязисэтим,представляетсяактуальнымпоискиприменениеновых,научно-обоснованныхметодовиоснованийдляпроектированияразвивающейиреабилитационнойдетскойсреды.Приэтомважноучитыватьтообстоятельство,чтопредметно-про-странственнаясредадлядетейдошкольногоимладшегошкольноговозрастадолжнаориентиро-ватьсянаразвитиенавыковиспособностей,кото-рыебудутвостребованыобществомлишь10–20летспустя.Анализнаиболеекардинальныхизме-нений,произошедшихвобществезапоследние15лет,показывает,чтоосновнымвекторомразвитиясовременногосоциумаявляетсязначительныйпрогрессвобластиинформационныхтехнологий.Современныедетирастутиразвиваютсявэпохусамойбыстройинформационно-техническойрево-люциивисториичеловечества,всвязисчем,од-нойизважнейшихзадачсовременныхпедагоговидизайнеровявляетсямаксимальнаяподготовкаподрастающегопоколениякновымформамискоростяминформационногообмена.

Влияниесредыначеловека,особенновпериодегостановленияиливосстановления,доказанобольшимколичествомразнообразныхисследова-нийвобластипсихологии,медицины,дизайнаиархитектуры.Однакоотдельные,экспериментальнодоказанныеиполучившиенаучноеобоснованиепримерытакоговлияния,досихпорневплетенывединуюстройнуюсистемуобоснованийилитеорию.Связаноэтостем,чтопредметно-про-странственнаясредавдизайнетрадиционнопонимается,какнепосредственноеокружениепотребителя,представляющеесобойсовокупностьприродныхиискусственныхпространствиихпредметноенаполнение,находящеесявпостоян-номвзаимодействиисчеловекомиизменяемыеимвпроцесседеятельности.Этоопределениенесодержитоснованийдлягенерированияновых,научно-обоснованныхподходовкпроектирова-ниюсреды,таккакноситописательныйхарактер,невскрываяприродуисутьвзаимоотношенийчеловекасосредой.

Дляполучениянаучногообоснованияалгоритмоввлияниясредыначеловека,атакжегенерирова-нияновых,научно-обоснованныхподходовкеё

проектированию,представляетсяцелесообразнымрассматриватьпредметно-пространственнуюсреду,какблоквизуально-тактильнойинформацииобокружающеммирепользователя.Такойподходпозволитперенестинаучныезнанияохарактеревзаимодействиячеловекасинформациейнаопытпроектированияпредметно-пространственнойсреды.

Механизмыполучения,обработки,усваиванияипередачиинформацииизучаютсяразличныминауками,такимикак,информатика,кибернетика,нейрофизиология,нейробиология,соционикаидр.,которыевсвоюочередь,такилииначе,опира-ютсянаматематическуютеориюинформации,сформулированнуюамериканскимисследователемКлодомШеннономв1948годувработе«Мате-матическаятеориясвязи»(1).Изложенныевнейидеиполучилидальнейшееразвитиевразличныхотрасляхдеятельностичеловека.Так,вбизнесеиобразованииширокоераспространениеполучилатакназываемая«пирамидаDIKW»(отангл.data,information,knowledge,wisdom–данные,инфор-мация,знания,мудрость),предложеннаяамери-канскимучёнымРасселомЛинкольномАкоффомв1989г,котораявсхематическойформеотображаетинформационнуюиерархию,гдекаждыйуровеньобработкиинформациимозгом,добавляетопреде-лённыесвойствакпредыдущему.Несмотрянане-которуюупрощённостьэтоймодели,онанаглядноотражаетвзаимосвязьиценностьразныхуровнейхраненияиобработкиинформации.

ВсвоюочередьпрофессорГосударственногоуниверситеташтатаОгайоЭдгарДейлнаосновесвоегопедагогическогоопытасоставил«пирами-дуобучения»,вкоторойсхематическиизобразилзависимостьусваиванияинформацииотспособаподачиматериала.Длительныеэкспериментынадстуденческойаудиториейпоказали,чтослушаниелекцииприводиткусвоениювсеголишь5%из-ложеннойинформации,самостоятельноечтениетекста10%,просмотрвидеороликов–позволяетусвоиться20%информации,очнаядемонстрация–30%,групповоеобсуждение–50%,приме-нениеполученныхзнанийнаопытеприводиткусвоению75%информации,обучениедругихпозволяетусвоитьсярекордным90%информа-ции.Этапровереннаявременемзакономерностьпоказываетростпроцентаусваиваемойинфор-мациипомеревовлечениячеловекавпроцессинформационногообмена.Принципиальныйпереломнаотметкев50%разграничиваетпассивныеспособыполученияинформации,отинтерактивныхметодовеёусваивания,чтоговоритопринципиальнойважностиобменныхинформационныхпроцессовдляэффективностиобразовательногопроцесса.

Вомногихобластяхнауки,связанныхсизучениемпроцессаобработкиинформациимозгомчеловека,вначалеXXIвекабылисделаныважныеоткрытия,основанныенаиспользованииновых,высокотех-нологичныхсредствфункциональнойдиагностики,такихкакмагнитно-резонанснаятомография,электроэнцефалографияитехнологияEyetracking(фиксациясаккадическихдвиженийзрачкаглаза).Значительномупрорывувэтойобластиспособ-ствовалатакжевозросшаямощностьэлектрон-но-вычислительныхмашин,позволившаяопера-тивнообрабатыватьбольшоеколичестводанных,поступающихотдиагностическихцентров.Новыетехнологииужеиспользуютсядляпроведениямар-кетинговыхисследований,построениярекламныхкоммуникаций,изучениявзаимодействияпользо-вателейсразличнымипрограммнымипродуктами,атакжелегливосновусозданияискусственногоинтеллекта.Позитивныйопытпримененияновыхзнанийитехнологийнапрактике,даётоснова-ниеполагать,чтоонимогутбытьэффективноиспользованыдлянаучно-обоснованногоподходакпроектированиюпредметно-пространственнойсреды.Такв2011годукандидатомискусство-веденияГ.Н.Кузнецовойсовместносканд.арх.,докт.тех.наукЭ.П.Григорьевымбылразработаниуспешноприменённапрактикеаппараткомпью-тернойдиагностикикачествавизуальнойсреды«Картоида»,принципработыкоторогоосновыва-етсянафиксациивзглядачеловеканареперныхточках-рецепторахприсозерцанииархитектурнойкомпозиции(4).

ВпоследнеедесятилетиевЕвропе,АмерикеиКи-таеразвёрнутымасштабныепроектыпоизучениючеловеческогомозга,целькоторыхпонять,какней-роннаяактивностьтрансформируетсявмышление,эмоцииивосприятие.Изучениекогнитивно–ней-ронныхпринциповработымозгапредставляетсянастольковажным,что,например,вбеспрецидент-нойпомасштабукитайскойпрограмме«Chinesebrainproject»,стартовавшейв2016г.участвует135университетовиболее500учёныхиз26странмира.Швейцарскаяпрограмма«Humanbrainproject»имеетстатусобщеевропейскогонацио-нальногопроекта,авамериканскуюпрограммуизучениямозгатолькочастнымиорганизация-мибыловложено400млн.долларовСША.Этимасштабныеисследованиярассчитанынамногиегоды,таккакдлявсеобъемлющегомоделированияработымозгаинейроморфныхсистемнеобходиммощныйсуперкомпьютер,которыйещёнесоздан,ноужепонятно,чтонаразвитиеголовногомозгачеловекавпервуюочередьвлияютусловияжизничеловека.Предметно-пространственнойсредевэтомключеотводитсяважнаяроль,значениекоторойранеебылонедооцененосточкизрения

24


25

еёвлияниенаформированиеличности,выразив-шеесявнеразработанностинаучногоподходакеёформированию.

Важныйвкладвизучениепринциповобработкиинформациичеловеческиммозгомвнеславидныйроссийскийучёныйвобластинейрофизиологииипсихолингвистики,Т.В.Черниговская.Особеннуюценностьдлявыработкинаучно-обоснованныхподходовкформированиюразвивающейиреаби-литационнойдетскойсредыимеютеёисследова-ния,посвящённыеэтапамформированияразлич-ныхотделовголовногомозгапомеревзрослениячеловека,атакжеисследованияанатомическихифункциональныхразличийженскогоимужскогомозга(3).

Однаконаибольшийинтересдлявыработкинаучно-обоснованныхподходовкпроектиро-ваниюдетскойразвивающейсредыпредстав-ляет«Теорияинформационногометаболизма»впервыесформулированнаяпольскимпсихиа-тромА.Кемпинскийвработе«Экзистенциальнаяпсихиатрия»(2).Внейавторсопоставилэнергети-ческийметаболизм(обменвеществ)сусвоениемиобработкойинформациипсихикойчеловека.Согласнотеорииинформационногометаболизма,значениевнешнихинформационныхсигналовдлямозга,можносравнитьсозначениемпищидляжелудкачеловека.Поаналогиисэнергетическимметаболизмомклеток,информацияусваивается,накапливается,хранится,преобразуетсяичастич-новыводитсяизорганизмадлявзаимодействиясвнешниммиром.Оставшаясявнутриинформациясоставляетвнутренниймирчеловека.ТакжевсвоейработеА.Кемпинскийввелтакойобраз:“Психикачеловекапитаетсяинформацией.Егопсихическоездоровьезависитотколичестваикачестваэтойинформации”.

Еслипониматьпредметно-пространственнуюсреду,какблоквизуально-тактильнойинформацииобокружающеммире,то,продолжаяиразвиваяаналогиюА.Кемпинского,можносказать,чтосредаоказываетнепосредственноевлияниенапсихическоездоровьепользователя.Подобнопище,информациявдостаточномколичествене-обходимачеловекудляподдержаниянормальнойжизнедеятельностиорганизма,анаэтапевзросле-ниякачественнаяинформацияявляетсяосновнымфакторомформированияздоровойпсихикичело-века,подобнотому,какздороваяпищаявляетсяисточникомважныхстроительныхматериаловдлярастущегоорганизмаизалогомкрепкогоздоровьявбудущем.Всвязисэтим,выделениедетскойразвивающейиреабилитационнойсредывот-дельнуюобластьисследованияпредставляетсянеменееобоснованным,чемвыделениепедиатрии(занимающейсявчастностивопросамидетского

питания)вкачествесамостоятельногоподразделе-ниямедицины.

Однако,длятогочтобысвободнооперироватьте-ориейинформационногообменадляопределенияновыхподходовкпроектированиюразвивающейиреабилитационнойдетскойсреды,недостаточнопредставитьеё,какблоквизуально-тактильнойинформации.Необходимопереосмыслитьоснов-ныепринципы,понятияивыразительныесредствадизайнасточкивоздействияихинформационнойсоставляющейнапсихикучеловека.Такжепред-ставляетсяважнымпроследитьисториюэволюциичеловекасточкизрениявлияниянанеёразвитияспособовинформационногообмена.

Литература:

1. Nyquist, H. (1924). “Certain factors affecting telegraph speed”. Bell System Technical Journal. 3: 22:324—346.

2. Кемпинский А. Экзистенциальная психиатрия. — М.—СПб.: Университетская книга, Совершенство, 1998. — 320 стр.

3. Черниговская Т. В. Чеширская улыбка кота Шредингера: язык и сознание / Санкт-Петербургский гос. ун-т, Фак. свободных искусств и наук. — 2-е изд. — М.: Языки славянской культуры, 2013. — 447 с. (Разумное поведение и язык; Language and reasoning). ISBN 978-5-94457-259-2 : 600 экз

4. Г. Н. Кузнецова. Принципы взаимодействия визуальной экологии и структурно стилистического формообразования в предметном дизайне. Дисс. На соиск. Уч. Ст. канд. исск. – М.; МГХПА им. С. Г. Строганова, 2011.

Всовременнойурбанистикеотдельнаярольот-водитсятемеинтерактивности—взаимодействиюжителейсобщественнымпространством,«диало-гу»человекаигорода.Интерактивностьрассма-триваетсякаквзаимодействие,котороеформируеткомфортнуюсредугорода.СкоттМаккуайрвсвоейкниге«Медийныйгород»описалгородановогопоколениякак«медийно-архитектурныйкомплекс(media-architecturecomplex),возникающийврезультатераспространенияпространственныхмедийныхплатформисозданиягибридныхпро-странственныхансамблей».[1]Вомногихгородахмираобычные,ежедневныедела,такие,какпоездканаработуилипоходкврачу,превратилисьвсложныемногоступенчатыезадачи,выполнениекоторыхпотребовалосущественныхзатратсиливремени.Житьвтакихместахоказалосьсложно,неприятноинекомфортно.Вывод:городскомухозяйствутребуютсярешения,позволяющиепе-ренестибольшуючастьуправленческойнагрузкинакомпьютеры,которые,какизвестно,неустаютипочтинеошибаются,тоестьсделатьгородскоехозяйствомаксимальноавтоматизированным,агород—«умным».[2].

Восновепроектированияинтерактивныхсистемидутпользовательскиесценарии,формированиекоторыхпроисходитнаразныхуровнях.Науровнегородскогоуправлениянеобходиморешатьгло-бальныезадачи—собиратьданныеовнутреннихпроцессах,анализироватьихиприниматьреше-ния,чтобысделатьсредукомфортной,безопаснойиперсонализированнойдляжителей.Человекпостоянновзаимодействуетсразнообразнымиформатамиинтерактива—интерфейс,мобильноеприложение,веб-сайт,виртуальнаяидополненнаяреальность,идр.Этиформыобразуютинтерактив-нуюгородскуюсреду,вцентрекоторойнаходитсячеловек,которомуважноудовлетворитьсвоипотребностипирамидыМаслоу—начинаяотеды,жилья,безопасности,заканчиваясамореализациейиактивнойжизненнойпозицией.Грамотнаяработасосценариямиипроектированиепользователь-скоговзаимодействиясоздаютсовременнуюгородскуюсреду.

Понятие«умногогорода»охватываетмногиесферыдеятельности:государственныеуслуги,транспорт,строительство,жилищно-коммуналь-

ноехозяйство,энергетику,медицину,торговлю,социальнуюподдержкуграждан,безопасность,финансыидругие.Датчики,установленныенаобъ-ектахгородскойинфраструктуры,могутпередаватьданные:координатыобъекта,давление,вибрации,температуру,газовыйсоставсреды,видеосигнал,фактработыопределенногоустройства,времяфиксациисобытия,уровеньосвещения,напряже-ниесетиимножестводругих[3].Анализданных,которымиобмениваютсяучастникигородскойсреды,припомощиавтоматизированныхсистемоперативнореагируетиизменяетинфраструк-туруподзапросыжителей,чтобысоздатьновоекачествопредоставлениягородскихуслуг.Такимобразом,формируетсяединаяинформационнаясредаумногогорода.

ИнтеллектуальнаясистемагородскогоосвещенияPhilipsLighting(запущенав2016году)распре-деляетпотокитранспорта,атакжезонируетпро-странствоирасставляетнужныеакцентывсреде.УлицыгородаоснастилисветодиоднымилампамииподключилиихкинтерфейсуCityTouch.Системавключаетсветильникисогласносценариям.Например,впятницувечеромосвещениевцентрегородастановитсяярче,ведьтаммногоресторановидругихразвлекательныхзаведений.Всубботуивоскресеньелогичноприглушитьосвещениедело-выхиофисныхрайоновтипаМосква-Сити,таккаквнерабочиедниофисыпустуют.Интерфейсопре-деляеттехническиепараметрысветильникаиегорабочеесостояние,чтоизбавляетгородскихвла-стейотдорогостоящихинспекцийспривлечениемперсонала.Системапоказываетинформациюобэнергопотребленииврежимереальноговремени,атакжехранитданныевархиве,которыевпослед-ствииформируютполезнуюаналитику.Российскиеразработкивобластиинтеллектуальногоуправ-лениягородомнеуступаютзападнымрешениям.В2017годувПодмосковьеустановленасистемаумныхпешеходныхпереходов,«зебр»,которыеинформируютводителейоналичиипешеходанадороге.Кактольконапроезжейчастипоявляетсячеловек,светодиодныемодули,вмонтированныевдорожноеполотноидорожныезнаки,загораютсяипривлекаютвниманиеводителя.Приэтомдатчикиреагируюттольконапешеходовиигнорируютавтотранспорт.Потенциалэтойсистемыогромен,ведьречьидеткакобезопасностипешеходов,так

Пользовательские сценарии в основе современных интерактивных систем в городской среде: синтез дизайна, социологии и урбанистики в проектировании.

МалковаЕвгенияВалерьевнаProduct designer, преподаватель МГХПА им. Строганова

26


27

иобэкономииресурсов.Данныеопотокахлюдейвгородепрогнозируюттрафикиформируютсце-нариипередвижения.

ПрогнозированиетрафикатакжеработаетспомощьютехнологииGPS.Данные,полученныесоспутника,врежимереальноговремениотобра-жаютсякаквприложениях-навигаторах(Яндекс,Гугл,2ГИС),такинаостановкахобщественноготранспортавгороде.Этодаетвозможностьпассажируграмотноспланироватьсвоймаршрутзаранееиизбежатьтранспортныхколлапсов.Длязаменыпоездкиналичномавтомобилевмегапо-лисахсозданасистемакаршеринга—краткосроч-наяарендаавтомобиляспоминутнойоплатой.Продуманныйинтерфейсприложений(Яндекс.Драйв,Делимобиль,БелкаКар.)плюснизкаястои-мостьпоездкипривеликтому,чтожителигородовначинаютотказыватьсяотвладенияличнымавтомобилем.ПоданнымДепартаментаТранспор-та,автопарккаршерингавМосквесоставляетуже15.000автомобилей.С2017годавМосквеработаетВелобайк,сетьобщественноговелопрока-та.Втеплоевремягодамосквичиделаютвыборвпользукраткосрочнойпоездкинавелосипеде,что-быизбежатьпереполненногометроитрафиканадорогах.Арендаоплачиваетсячерезприложение,внутрикоторогоестькартаточекпроката,чтобыспланироватьмаршрут.Подобныесервисырешаютсразудвезадачи:соднойстороны,ониконтро-лируютиразгружаюттрафиквгороде,сдругой—экономятвремяисилычеловекавпередвижениипоегоежедневныммаршрутам.

Какещеинтерактивныесистемыделаютжизньчеловекавгородекомфортной?Обратимсякбазовымпотребностям.Жителимегаполисовпро-водят⅔временинаработеиподорогекофисам,поэтомуредкобываютдома.Внутридомачеловекудовлетворяетпервичныепотребностиизпирами-дыМаслоу(голод,жажда,влечение),настраиваетсянаработупоутрам,отдыхаетпослетрудовогоднявечером,принимаетгостей,занимаетсятворче-ствомилихобби.Учитыватьпотребности,удовлет-ворятьличностныестремленияисоответствоватьритмужизничеловекавдоместаловозможнымблагодарядинамическимсветовымсценариямидиммингу—плавномууправлениюсветовымпотокомвавтоматическомилиручномрежимевзависимостиотусловий.Кдиммерамподключаютсразунесколькосветильников,чтобыспомощьюрегулятораизменятьяркостьвсейсветовойгруппыилиуровня.Технологияизвестнанарынкекак«умныйдом».Этасистемаобъединяеткоммуника-цииводнуиуправляетсяспомощьюискусствен-ногоинтеллекта,настроенногоподпотребностиипожеланияхозяина,атакжевремясутокивидзанятий.Специальныепультыилимобильныетеле-

фоныоднимнажатиемклавишименяютсветовыесценариивпомещении—ситуативные(приёмгостей,вечернийотдых)илисуточные(яркийсветутром,приглушенныйсветвечером).Например,клавишауизголовьякровативключаетночнойсветна10–15%вкоридоренапутиксанузлу,аповторноенажатиеилиавтоматическаясистемавыключатего.Всхемеработаютидатчикидвиже-ния,чтобысветвключалсятолькопринахождениичеловекавпомещении,чтоэкономитэнергию.Внедрение«умногодома»—этонетольковопросэкономии,ноифункциональныйинструментдлядизайнапомещения,которыйсоздаеткомфортноеиперсонализированноепространстводляхозяинадома.Кроме«умногодома»,естьещеразныеслуж-быисервисы,которыеупрощаютведениебытаиэкономятвремя.Вместомногочасовыхпоходовпомагазинамгорожанепредпочитаютзаказыватьпродуктыилиготовыеблюдасдоставкойнадом.Спомощьюсервисов(DeliveryClub,Яндекс.Еда)человеквыбираетпродуктызаранее,акурьерпривозитихдомойкнужномувремени.Покупкапродуктоввприложениипочтинеотличаетсяотпоходапомагазинам—ассортиментпоказанввидегалереисописаниемтоваровивыборомнуж-ногоколичества.Вопроссуборкойквартирытожерешаетсяспомощьюсовременныхинтерактивныхсервисов.Qleanпредлагаетвызватьспециалистапоуборкеизприложения,передатьемуключи,изатемспустяпаручасоввернутьсявчистуюубраннуюквартиру.Вприложенииестьвыборотдельныхопцийтипамытьяокон,глажкибелья,уборкизаживотными.Этисервисытакжеоформ-ляютподписку,чтобыделегироватьпланированиедомашнегохозяйстваисэкономитьвремяисилы.Такимобразом,ведениебытаперестаетбытьрутиннойтрудозатратнойзадачейиосвобождаетвремя,котороечеловекпотратитнасамореализа-цию,досуг,отдых.

Ростуровнякомфортатакжепроисходитзасчетперсонализированностииавтоматизациидействий.Такиеповседневныезадачи,какоплатасчетовивизиткврачу,раньшетребовалиотчеловекамноговремени,силивовлеченностивпроцесс.Современныеинтерактивныеплатформысуслугамиизменилиотношениекэтимпроцессамисократиливремявгосучреждениях.ИнтерфейсбанковскихприложенийТинькоффбанк,Сбербанк,Альфа-банк,предоставляетпользователюнужныеипопулярныеуслуги—оплатасчетов,банковскиепереводы,контрольбюджета—наглавномэкраневоднонажатие.Сценарийполучениямедицинскойпомощитожеизменилсязапоследниегоды.С2018годавмосковскихшколахибольницахза-работаласистемаЕМИАС,гдеврачамдоступныдо-кументыкаждогопациентавэлектронномвидес

помощьюоблачныхсервисов.МножествобытовыхзадачрешаетсячерезсервисГосУслуги,отзаписивдетскийсаддорегистрацииавтомобиля.Сервиспринимаетзаявки,госучрежденияихобрабатыва-ют,апользовательвидитконечныйрезультат,безстолкновенийсочередямиибюрократией.

ВзаимодействиегородскихжителейсокружающейсредойВXXIвекеприобрелоновыеформызасчетмногозадачностииростаколичестваинформации.Уровеньжизнивгородепересталопределятьсятольконаличиеминфраструктурыиудовлет-ворениембазовыхпотребностей.Приоритетомдлячеловекастановитсявремя,аегоэкономия—ключевойзадачейвобластипроектированиягородов.Изучениеособенностейповседневнойжизничеловекаформируетправильныесценариипользовательскоговзаимодействияименяеткаче-ствожизнивгороде.

Список литературы:

1. Скотт Маккуайр. Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство. The Media City: Media, Architecture and Urban Space. М., 2014. - 392 с.

2. «Умный город»: от концепции к воплощению https://www.nkj.ru/archive/articles/34224/

3. «Умный город: фантастика или уже реальность?» https://rb.ru/story/smart-future/

4. «Энергосервис для мегаполисов» https://www.kommersant.ru/doc/2739162

28


29

Аннотация:Нарядепримеровдемонстрируется,каксельскаяжизньвбудущемможетстатьмоде-льюэкологическогосуществования;сформули-рованыпринципысозданияновойархитектур-но-дизайнерскойсредыроссийскойдеревнииееновойобразожизненноймоделичерезразвитиеинновационных«деревеньбудущего»какодногоизрешающихфакторовдезурбанизации.

ВозникновениегородовмеждуXиXIVстолетиямиимиграцияизсельскойместностиввозводимыепоселениябылооднимизважнейшихфактовразвитияхристианскогомира.ВРоссиивтечениепоследнегостолетияурбанизацияпроисходилати-пичнымидляразвитыхстран,ноневиданнымидляразвивающихсяобществтемпами.В1900г.РоссияуступалатогдашнемуЗападуподолегорожанвобщейчисленностинаселениявдвасполовинойраза.За100летгородскаякартаРоссиипоменя-ласьрадикальнымобразом:в1897г.численностьгорожаниселянсоотносиласькак12и88%,ав1997г.как73и27%.В2018г.этосоотношениемалоизменилось,однако,ожидаемыхрезультатовурбанизациянедала,болеетого,вРоссиионадосихпорнезавершена.ВевропейскихстранахмиграцияизселавгородприостановиласьвпоследнюючетвертьXXстолетия,ав1970–1980гг.началосьобратноепереселениегорожаннаприроду–впригородыисельскуюместность.

Накопленныйдесятилетиямипотенциалбольшихгородовнедостаточнозадействован,приходятвупадокнаука,культура,проектно-конструкторскаядеятельность.Затормозилсяпроцесссозданияновыхирасширениястарыхагломераций.«Мирземнойповерхности,гдепротекаетжизньвсехлю-дей,–несклад,свалкаилисмесьотдельныхобъ-ектовнабезразличномиливраждебномфоне,асплошнаямногослойнаяткань.Кажущиесяотдель-нымиобъекты–связанныеузелкинаэтойткани,имеющейцелостныйсмыслисложный,регулярныйрисуноксосквознымизакономерностями».Ланд-шафтРоссииспецифиченнередкимиузелкамиткани,неукрашениями-раритетами–нашастранауникальнасамойтканьюжизненнойсреды,такойтканинигдебольшенетвсовременноммире.

Всвязисмиграциейизселавгород,современныеархитекторы-дизайнерыпытаютсясформировать

Формирования моделей будущего миросуществования Российской деревни

МинаАнастасияПавловнаЧлен Союза дизайнеров России

Научный руководитель:

СавинкинВ.В.

средусельскойместности,котораябыотвечалазапросамсовременногочеловека,учитываяробо-тизациюикомпьютеризациюмира.Городауженемогутвместитьвсехжелающихжитьвкомфортныхусловияхмегаполисов,и«деревнибудущего»,раноилипоздно,примутвсебямногихжителей,нере-ализовавшихсебявгородах.Рынокнедвижимостиперемещаетсявпригороды–этореалиисегодняш-негодня.Качествожизнивдеревняхпостепенносравниваетсясгородскимуровнем.

Внекоторыхстранахреализуютпроектыгородовидеревеньбудущего.ДеревняРеген(ReGen)вАлмере,вполучасеездыотАмстердама,будетсобиратьихранитьсобственнуюводуиэнергию,выращиватьсобственнуюедуиобрабатыватьбольшуючастьсвоихсобственныхотходов,приэтомзапретивчастныеавтомобили.Деревняфункционируетпоновымправиламжизни–этоивертикальныефермы,иискусственныйинтеллектдляуправленияпроцессами,и«деревенскаяопе-рационнаясистема»,ивозобновляемыеисточникиэнергии.(Рис.1).

ОснователькитайскогоархитектурногобюроMADМаЯнсунуверен,чтовплотнонаселенныхгоро-дах,гдепревалируютмодернистскиеипостмо-дернистскиездания,функцияитипологиявсегдаглавенствуют,нарушаявзаимоотношениячеловекасокружающейсредой.Игармонизироватьэтотдиалогможно,лишьпоместивлюдейвболееесте-ственные«природные»условия,каквегопроекте«горнаядеревня»2017года.Главное–единениечеловекасприродой,созданиеархитектуры,кото-раянетольконенарушаетестественнуюгармониюприроды,ноипозволяетчеловекуощутитьнасебевсюеемощь.«Горнаядеревня»–этожилойкомплекс,вкоторомархитекторыпредоставиливсемжителямпространствонаоткрытомвоздухе,гармоничнопереплетающеесясинтерьером,такимобразом,вовлекаяихвдиалогсприродой.(Рис.2).

Кфакторам,способствующимускорениюмиграциивРоссииможноотнестиследующее:

• отсутствиенеобходимостижитьсверхплотнымипоселениямивбольшихгородах,таккакупро-щаетсяперемещение(скоростнойиавиатранс-порт),

• появлениеразличныхспособовобщенияи

обменаинформациейнабольшихрасстояниях,

• ростколичестваспециальностей,позволяющихработатьудаленно,

• расширениевозможностиполучатьобразова-ниедистанционноисамостоятельно.

Данныеизменениясвязываютсяснеобходимостьюпереходажизнеустройстваотиндустриального(пе-репроизводство)кпостиндустриальному(сервис,услуги,социум,экология,инноватика)обществувформерассредоточенияпотенциаластраныизгородов,переносадеятельности(промышленныйаутсорсинг)иоттокаобитателеймегаполисоввмалыепоселения(всельскуюместность)всвязисвозрастаниемугрозприродных,техногенных,искусственных(война,терроризм)исоциальных(безработица,революция)катаклизмов,ухудшени-емвкрупныхгородахтрудовой,жизненной,продо-вольственнойситуации,атакжепоэкологическим(экопоселения)илирелигиозно-сентиментальныммотивам(идейныеобщины).

Наэтомфоненаблюдаетсясовершенноновоеявление–рурализация(отлат.ruralis–сельский,деревенский).Традиционноеесущностьопре-деляетсякакинверсияурбанизации.Термино-логиярурализация–этообщественныйпроцессраспространениясельского(аграрногоинеаграр-ного)способовпроизводстваматериальныхинематериальныхблаг,соответствующегообразаистиляжизни.Действительнаярурализация–эторасширениеиразвитиепространства,реосвоениесельскойместностивформеидейной(социокуль-турной),экологической(природной)деурбаниза-циикакантиподаурбаруральнойконфронтации.Ноглавное–этовыполнениесельскимитеррито-риямифункцииобщественноговоспроизводства,насыщенияаграрнойотраслирабочейсилой,опти-мизацииколичественногосоотношениягорожанисельчанблагодаряприродномуприростусельскогонаселения,повышениюегоплотности,стабили-зациисельскойпоселенческойсети;увеличениеудельноговесааграрнойпродукциивваловомвнутреннемпродукте,валовойдобавленнойсто-имостисельскогохозяйства,перерабатывающейпромышленностивобщемобъемедобавленнойстоимости.Руральнаямодель–этолинейнаяструктуравприроднойсреде;многочисленныеперекрещиванияувлекательныхсоединенийподпрямымииближайшимикнимуглами;деревнягеометрическихмелкихформ-блоковразныхфункций;максимальноавтономнаяжилаяедини-ца;поселениебезавтомобиля,альтернативныйтранспорт;включениявзеленоммассивеполей,кустарников,рощилесов.

Нарядусрурализациейразвиваетсяисубур-

банизация.Первоначальноонапроявляетсяввозникновениивокругкрупныхгородовпригоро-дов.Витогеформируютсягородскиеагломерации–взаимосвязанныегруппыпоселений(преждевсегогородские),объединенныеразличны-мивидамисвязей(трудовые,производственные,рекреационные,инфраструктурныеидр.)вдина-мичныесистемы.Затемначинаетсяболеебыстроеразвитиепригородов(преждевсегодемографи-ческое)посравнениюсцентральнымгородом.Наконец,пригородыначинаютразвиватьсязасчетцентральногогорода:идетинтенсивноепереселе-ниевпригороднуюзонужителейизцентральногогорода,переностудапромышленныхидругихфункций.Средипричинсубурбанизациипромыш-ленностиобычноназываютвозрастаниеспросапредприятийнакрупныеземельныеучастки,ихпереориентациюнаавтомобильныйтранспортвместожелезнодорожногоивнутреннеговодного,болеенизкуюстоимостьземливпригородах,миграциюквалифицированныхработниковвпри-городнуюзонуидр.Субурбанизацияторговлииуслугнепосредственносвязанассубурбанизациейнаселения.Необходимоеусловиесубурбанизации–развитиетранспортадляобеспеченияперевозокмеждуместамижительстваиместомработы,таккакпереселяющиесявбольшинствепродолжаютработатьвцентральномгороде.Проектнаямодельсубурбанизации-осколочноераспространениесложнойформывсредовомокружении;объе-диняющаяразныефункции«крупнаяформа»;каждодневнаямиграцияизгородавдеревню;технологии,основанныенапринципахбережливо-гопроизводства.

Вцеляхприданияпроцессумиграциицеленаправ-ленностиидинамизмаважнореальнооцениватьеевосприятиеобществом.Конечно,несмотрянаурбанистическуюскученность,стрессы,сложнуюэкологическуюситуациюидороговизну,трудноожидатьмассовогодобровольногообратногопереездавдеревню.Поэтомудвижущейсилойвозвращениялюдейкземлеявляетсяавтохтонное(исконное)население,чтовпринципенеисключа-етинкорпорациивобновленнуюсредугородскихпредпринимателей,атакжеволонтеров,преследу-ющихнеэкономическийинтерес,аподчиняющихсвоюдеятельностьцеливозрождениясела.

Всвязисэтим,существуетитретья«футуристиче-ская»модельразвитиясельскогообразаистиляжизни–дезурбанизационная«Неополе».Вэтоймоделипроисходиттотальноепоглощениегородадеревней.Даннаямодельнесоздаётсярукотвор-но,аобразуетсяестественно,вответнапотреб-ностижителей.Хотяэтонекрупныйгород,таместьофисыипрестижныерабочиеместа,нарядусобщественнымипространствами,паркамии

30


31

памятникамиистории.Всенеобходимыесервисырасположенывзонепешейдоступности.Развитыепешеходныезоныиобщественныйтранспортсущественноснижаетзависимостьгорожанотавтомобилей.Детиипожилыелюдимогутболеесвободнопередвигатьсябезпостороннейпомощи.Умолодёжиестьмножествовариантовпроведениядосуга–музеи,галереи,театрыит.п.Посколькурабочиеместаиучебныезаведениярасположе-нынедалекоотместажительства,горожанамнеприходитсятратитьмноговременинадорогу.Втожевремя,традиционноегородскоесоседствонестрадаеттакиминеизбежнымиболезнямибольшо-гогорода,какзагрязнениевоздуха,шумитолкотнянаулицах,ведьпосвоемуразмеруиплотностинаселенияоносоответствуетскореемаломуго-роду,чеммегаполису.Врассматриваемоймоделидома,офисы,магазиныиобщественныепростран-ствадолжнысуществоватьвовсехчастяхгорода.Чемменьшерасстояниемеждуними,темвышекачествожизнигорожан.Неополе–эторазвитаяинфраструктура,футуризм,ресурсообеспечение,тотальноераспространениеиэкосознание.Вданноймодели-промышленнаяархитектура,со-масштабначеловеку,управлениевсемисистемамижизни,производстваиразвлеченийпроисходитчерезIphone.

Можемлимывсегодняшнихроссийскихусловияхсоздатьмодель,способнуюустранитьосновныепротиворечия,которыевотуженапротяжениидесятковлетнепозволяютпривестижизньнаселеквысокимстандартам?

(Рис3.).

Ключевымипринципамиподобнойобразожиз-ненноймоделиисоответствующейейархитектур-но-дизайнерскойсредыроссийскойдеревнимогутявляться:

• неразрывнаявзаимосвязьархитектуры,приро-дыичеловека;

• созданиеобновленногопортретакультурноголандшафта,основанногонаистории.

• использованиетехнологий,основанныхнапринципахбережливогопроизводства,промышленнойархитектуры,сомасштабнойчеловеку,идоступнойстепенироботизации;

• насыщениеархитектурно-дизайнерскойсредысовременнымиарт-объектами,интегрированны-мивсельскуюместностьдлясозданияновоголандшафтногообраза;

• применениеновыхбизнес-моделей,занимаю-щихсяисследованиемтрадиций,архитектурнымпроектированиемистроительствомсельскогожильядлябудущегоразвитиятерритории.

Однаконадеждыостанутсятщетнымидотехпор,поканепроизойдуткардинальныеизменениявобщественномсознании,связанныесвосприятиемселакакисточникажизненнойсилыглобализи-рованногосоциума.Такимобразом,результатыпроведенногоисследованиясвидетельствуютотом,чторурализация,субурбанизацияидезурба-низация–противоречивыепроцессы,онипрояв-ляютсявбольшейстепениповторостепенным,анесущностнымпризнакам,связаннымсдинамичнымразвитиемаграрно-экологическогобытия.

Современноеобществоещедоконцанеосозналопагубныепоследствиянедооценкипредназначе-нияруральностикаксистемыжизнедеятельностиввоспроизводственетолькоприродныхресурсов,первичныхчеловеческихпотребностей,ноисамогочеловека,средыегообитания.Надежнымспособомэволюцииигородскогоисельскогона-селениявыступаетформированиеэкологическогомировоззрения.

Очевидно,чтоуниверсальногорецептаборьбысмировымжилищнымкризисомпоканесуще-ствует,норазвитиекомфортныхинновационных«деревеньбудущего»,вполнеможетстатьоднимизрешающихфакторовбудущегоРоссийскогомиросуществования.(Рис.4)

Библиография:

1. Каганский В. Как устроена Россия? Портрет культурного ландшафта / Strelka press – 2013, – 40c.

2. Н. В. Новикова. Архитектура предприятий агропромышленно-го комплекса. – М.: «Архитектура-С», 2008. –275 с.

3. Тюрин Г., Тюрин В. Как поднять нашу глубинку. Локальная экономика в России и в мире – М.: Белый город, 2017. – 199

Рис. 1

Рис. 3

Рис. 4

Рис. 2

32


33

Ввектехнологий,комфортаифункциональностивомногихсферахжизниспроснанеобычныевизуальныестилистическиерешенияувеличивает-ся.Всфереотдыхаитуризмаактивнозавоевываетпространство-глэмпинг.

Современное,восновном,молодоепоколениеищетновыевпечатлениянастыкестилей,функций,решений,однимсловом–вмногогранностижизни.Городскаясреда,бизнес,транспорт–всеэтоотдаляетлюдейотприроды,приэтомформируятипчеловекадовольнонеприспособленногокжизнибезпривычныхудобств.Ростблагосостояния,какправило,связансбольшейзагруженностьюнаработе,споискомдополнительногозаработка,чтосопровождаетсясуетойиперегрузкамии,вконцеконцов,являютсяоднойизпричиннеудовлетво-ренностисвоимобразомжизни.Увеличиваетсятягакотдыхунаприродеукого-тосминимальнымиудобствами,укого-тоскомфортомчерезслияниегламураикемпинга,т.е.черезглэмпинг.Запослед-ниегодывыросложеланиеуглубитьсявпознаниемираприродыивзнакомствосусловиямижизнивновыхместах,атакженекоторогопогружениявместнуюкультуруприобязательнойсоставляющей–запоминающегосядизайнаэтойсреды.

Растетпониманиетогочто,соединяясьсприродойвкрасивыхместах,даженанепродолжительноевремя,тыполучаешькурсреабилитацииотгорода.

Хочетсяподелитьсяопытомипроведенныманализомвлияниядизайнаимногофункциональ-ностинаправленийдеятельностикомплексовнату-ристическуюпривлекательностьвсекторетуризмаблизкогокнаправлениюглэмпинг.

«Природно–реабилитационныйкомплекс«ГНЕЗДО»расположилсянатерриториибывшейбазыотдыхасоветскогопериода.Стоялазадача,поработавнаднаследиемпрошлого,аккуратновписатьсявсовременноевидениепространства.Некоторыестарыезданиябылиразобраны,ачастьреконструированныхсталоэлементомобщейконцепциикомплекса.Важноевнастоящеевремяэконаправление,кактенденциисовременно-гопроектированияимышления,тоженашливГНЕЗДЕсвоеместо.Поэтомунарядусобычнымидомикамипоявилисьрядобъектов,создающие

запоминающийсяобраз,которыевитогесталиеговизитнойкарточкой,авпоследствиивсталиводинрядсдругимиобъектами,характеризующимилицоТюменскогорегиона.Одниизних-этоэко-доми-кинадеревьях«Твойдомикнадереве»и«Мойдомикнадереве»,гдеестьвозможностьокунутьсявприродныйформат.Эко-стильпрослеживаетсяивинтерьерах,позволяющихчувствоватьуединениеипо-настоящемусблизитьсясприродой,когдасовсемнеслышногородскогошума,атолькошелестлистьевипениептиц,длякоторыхгостиГНЕЗДАделаютприжеланиискворечникиподруководствомегеря.Вдомикахестьсоставляющиепривычногокомфорта–компактнаякухня,столикровать.

Помимодомиковнадеревьяхпостроилидругойобъект«Кощеевахата»,слегкимнамекомнасказ-ку,гденазваниеимеетсмысловуюпритягатель-ностьбольше,чемстилистическаяпринадлежностькэтомуобразусцельюдатьигрувоображению.Вцентредомика–«очаг«ЯйцоКощея»соткрытымогнемиширокимилавкамивокруг,шкурамииподушкамидлятесногообщениянебольшогокол-лектива,сокнами,обращенныминазаливныелуга.Впечатлениеусиливаетсяиз-заприподнятостивсегодоманадземлейблагодарявысокимсваям.

Ещеодинобъект–этоИкарус-дом,точнее«ICADOMRUS»,стоящийвлесу,средьсосен,гдевнутреннеепространствовыполненовпати-фор-матесэлементамивосточногостилявсочетаниисэко-направлением.

Начатостроительстводомикаподземлянойкрышей«BULOCHKA»изинновационногомате-риалаДиатомИК,которыйизобрелитюменскиеученые,гдеДиатомИК–аналогпеностекланеизстеклобоя,какделаютвЕвропе,аизприродногоматериаладиатомита–экологическичистогопожаробезопасногоилегкоготеплоизоляционногоматериала.Огромныеокна,открывающиевиднадолинурекиПышмаиопушкулеса,бионическиеформы,самоощущение,чтотыможешьнаходитьсявнутрихолмапритягиваетлюбителейэкзотикиидаст,впоследствии,возможностьпрочувствоватьнасебебио-архитектуру,чтопокановодляТюмен-скогорегиона.

МельниковаАленаАлександровнаЧлен Союза архитекторов России

Роль дизайна и многофункциональности направлений деятельности комплексов отдыха в увеличении туристической активности, на примере ПРК ГНЕЗДО

Инфраструктурные проекты в области дизайна связанные с цифровой экономикой

БакшаевА.И.Директор компании ООО «Дизфор»Член Союза дизайнеров России

СовременныегородаРоссиипереполненытранспортомискованыогромнымитранспортны-мипробками.Этомыощутилипарудесятковлетназад,когдавстранепроизошликардинальныепеременыинасменуодномуобщественно-поли-тическомустроюпришелдругой.Врезультатечего,управляемыйирегламентированныйплановыйпроцессодногостроябыстрозаменилбескон-трольныйстихийныхпроцессрыночнойэкономикидругогострояврезультатечегогороданаполни-лисьогромнымколичествомчастныхавтомобилей.Зачастую,металлическаякоробочкасмоторомзанимающаянапроезжейчастиплощадьвдесятьквадратныхметровперевозитвсеголишьодногочеловека.Транспортныеартериигородовзабитыогромнымколичествомлегковоготранспорта.Ежедневнонаулицахкрупныхгородоводно-временнонаходитсяболеестатысячмашин,занимающиходновременномиллионыквадратныхметровавтомобильныхдорог,чтовсвоюочередьприводиткфинансовымпотерям,неэффективномурасходованиюэнергетическихивременныхресур-сов,загрязняетокружающуюсреду.

Вбольшихгородах,сталипривычнымитранспорт-ныезаторыипроблемыспарковками.Сегодня,всеэтифакторыснижаютэкономическиеразвитиеобщества,увеличиваетрасходованииресурсов,создаютнервозностьипсихологическуюнапря-женностьвобществе.

Проблемавышлазапределыответственностиотдельныхмуниципалитетовиобластей,сегодняэтопроблеманоситужегосударственныйхарактер.ПрезидентиПравительствоРоссиибольшоевниманиеуделяютразвитиютранспортнойин-фраструктурыивнедрениюпередовыхцифровыхтехнологийнатранспорте.Предпринимаютсяшагииразрабатываютсяпрограммыпокомплексномуразвитиюгородскихтерриторий,созданиюком-фортнойсреды.

Наобщественномтранспортевнедряютсясистемыкосмическогомониторингаинавигации.Нагород-скихдорогахвводятсявыделенныеполосыдлядвиженияобщественноготранспорта.Дляогра-ничениястихийныхпарковок,вводятсяплатныепарковки.Вдневноевремяограничиваетсявъездгрузовогоитранзитноготранспорта.

НовсеэтипредпринимаемыГосударственныепрограммыиНациональныепроекты,имеютодинобщийнедостаток,онидекларативныинепро-работанывдеталях.Такназываемые«Дорожныекарты»непродуманы,внихотсутствуеточеньважныйэлемент–ДИЗАЙН.

ИменноДИЗАЙНневключенвчислоиспользуе-мыхинструментов,которыеспособнывычленитьсамыеузкиеместавэтихпроектахинайтиспособихустраненияипоискаоптимальногокомплексно-горешения!

34


35

Возведеныарт-объекты–огромныегнездаизсухихветок«Парящеегнездо»,«Лежачеегнездо»и«Стоячеегнездо»свечернейподсветкойдлясозданияромантическихобразовместа;«Местосилы»,гдеестьдвакамня-МужскойиЖенский,исполняющиежелания/многиеведьхотятверитьвчудеса/иОчаг,вокругкоторогоСемькамнейкакСемьЯ–являющегосясимволомсемейногосчастья,здоровья,местомсозерцания,медитациииобращенияксвоемуЯ.Всеэтиарт-объектыявляютсязапоминающимисяобразамикомплексаинеотъемлемойчастьюдизайнаданнойсреды.

ПРКГНЕЗДОтолькочастичноможноотнестикглэмпингнаправлению,хотяблизкоемувнекоторыхаспектах.Есть«комфорт»ввидебани–«ПРОСТОБАНЯ»иэкзотическойтуалетнойгруппы–«ТРИБОГАТЫРЯ»/уличныетуалетынаходятсянедалекоотдомиков/.Скореевсего,особенностькомплексавтом,чтоэто,инесанаторий,инепро-стобазаотдыха,гдеестьарендадомиковинаборинвентаря—этомногофункциональнаяплощадка,гдесовмещеныинаучныеисследования,проводи-мыеТюменскимнаучнымцентромСОРАН,иотдых,икультурныемероприятия,ибутикмебели,одеж-ды,аксессуаровисувенировподбрендомГНЕЗДА.Егерь-сервискомплексадаетвозможностьтем,ктонеоченьприспособленкжизнивнегороданечувствоватьсебянеловкоприразведенииогня,приготовлениипищи,катанииналодкеипрочее,вформатемаксимальноприближенномукприроде.

Здесьпроходятсвадьбы,корпоративы,научныеконференции,круглыестолы,семинары,ивсеэтовдостаточноэклектичнойархитектурнойсреде,гдедизайнвнутреннегопространства,ландшафта,самойархитектурыобъектовявляетсянеотъем-лемойчастьюобшейорганизациидеятельностикомплекса.

НаосновеобщихотзывовклиентовокомплексеПРКГНЕЗДО,отзывовпрофессионаловвобластиархитектурыидизайна,анализапосещаемостиобъектовкомплекса,процентевозвращающихсяклиентовГНЕЗДА,проведенныхсоц.опросовисравнительногоанализастуристическимибазами,можносделатьнекоторыевыводы:

• нестандартностьрешений,экзотичностьистильностьобъектовболеепритягательны,нежеливысокийуровенькомфорта;

• наличиетишиныкакважныйреабилитацион-ныйфактор,нарядусдизайномокружающейсреды,влияющейнажеланиеклиентавер-нутьсявкомплекс.Этотфакторможноинужноиспользоватьвдизайнеипроектированиипространств;

• сочетаниестаройиновойархитектуры,дающеевитогенеобычныестилистическиерешения,

такжеявляютсяфакторомвыборапредпочте-ний;

• многофункциональностьнаправленийдеятель-ностиидосугатакогородакомплексовделаетобъектыболеепривлекательнымидляотдыхаитуризма;

• предоставлениесервисаот«ясам»до«всевключено»даетклиентамвыбор,адизайнерамсмелыекомпозиционные,функциональныеистилистическиерешения;

• ввектехнологичностиивысокогокомфорта,несмотрянатягучеловекакприроде,необ-ходимовоспитаниелюдей,которыедолжнычувствоватьсвоюответственностьзасреду,вкоторойониживут:Эко-дизайн–этонепростостильныйикрасивыйинтерьер,ноещеивыра-жениеопределеннойпозициипротестапротивбезграничногопотребительскогоинстинктаизагрязненияприроды.

Хотелосьбынапомнитьсловаизвестногоматема-тикаНиколаяЛобачевского:

«Жить—значитчувствовать,наслаждатьсяжизнью,чувствоватьнепрестанноновое,котороебынапо-минало,чтомыживем».

Этаемкоевысказываниекак-быпризываетди-зайнеров,художниковиархитекторовстремитьсяксовершенству,кнеобычному,почтичтомифу,воплощенномуврисунок,схему,модель,проект,азатемвобъект–вточтоудивляет,кчемунадостремиться,икатьпутии,наконец,получитьто,чтобылотольковвоображениитворца!

Город–этонетолькозданияикоммуникативныесооружения,городскаясредаформируетсяещеиэлементамиестественноголандшафта,иблагоу-стройствомгородскогопространстваиприлега-ющихтерриторий;город–результатпостоянноговзаимодействиялюдейипредметно-простран-ственногоокружения,вкоторомвзаимодействуютприродныйландшафт,архитектурноепростран-ство,транспортныеиинженерныесети.Именноэтасложнаяструктураформируетвосприятиеобразагорода,переплетаясьспрямымивпечатле-нияотприсутствиявгороде,виденногонафото-графиях,вживописииграфике,прочитанногоилиуслышанного.Реклама,колористическоерешениесреды,ежедневноеипраздничноеоформлениеулиц,системыосвещениягородскихпространств–всеэтонарядусархитектурнымиритмамииобъ-емамиисоздаетвизуальныйобразгорода.

Научныеисследования,направленныенаразра-боткупредложенийпоблагоустройствугородскойсреды,созданиюощущениякомфортавгородскойсреденуждаютсявпредварительномизучении,наблюдении,фиксацииразличныхфакторов,втомчислеиприродных,такилииначевлияющихнапроцесспроектированиясовременногогородско-гопространства.Неменееважнымнаправлениемисследованийвобластитрансформациигородско-гопространстваявляютсяметодыгармонизацииэлементовнаполнениясредымеждусобой.Вкачествеодногоиздоступныхметодовгармони-зацииархитектурногопространстваОмскаможноназватьреорганизациюцветосветовойсредыгорода.

Вопросцветовогорешениягородскогопростран-стваявляетсякомплекснымитребуетегорас-смотрениявдинамикесразличныхточекзрения[1].Исследованияколористическойсредыгородапозволяютсделатьследующиевыводы:

• Цветвгородскойсредеспособенвлиятьнапо-ведение,придаетособоезначениеэлементамгородскойсреды,т.е.несетрегламентирующую,ограничивающуюфункцию.Дляболееполноговоплощенияэтойфункции,колористическойсредегороданеобходимовведениеспециаль-ныхцветовыхмаркеров,такихкаккрасныевелосипедныедорожкиижелтыетактильныеплиткидлянезрячихислабовидящихлюдей.

• Цветформируетпсихоэмоциональныйфон,подобравправильноеколористическоереше-ниесреды,упорядочивцветовоепространство,можносоздатьощущениепсихологическогокомфорта.Какодноизрешенийможнопредло-житьчастичныйвыводрекламыизцентральныхрайоновгорода.Информационноеицветовоенасыщениегородскойсреды,котороегипотети-ческидолжнаобеспечиватьреклама,обора-чиваетсязачастуюбессистемнымихаотичнымперенасыщениемцветовогопространствагорода.Живойрастительныйресурс–зеле-ныенасаждения,клумбы,газоныит.п.–такжеможетбытьсредствомцветонасыщения,благотворновлияянапсихоэмоциональныйфон,компенсируянедостатокестественныхприродныхэлементоввурбанизированнойсреде,особенновцентральныхипромышлен-ныхрайонахгорода.

• Применениецветавгородскойсредеформи-руетгармоничноехудожественно-эстетическоевосприятиесреды.Полноценноэтуфункциюцветаможноосуществитьзасчетвведениясовременныхтехнологийприотделкефасадовипривлечениякоформлениюзданийпред-ставителейместныхтворческихорганизаций.ВОмскесуществуетрегиональноеотделениеВсероссийскойтворческойобщественнойорганизации«СоюзхудожниковРоссии»,реги-ональноеотделениеОбщественнойоргани-зации«СоюздизайнеровРоссии»,существуютучебныезаведения,выпускающиепрофессио-нальныххудожников,дизайнеров,фотографов.Омск–творческийгород.Можнопредоставитьвозможностьхудожникам«высказаться»напросторахгорода,применяяразныетехникиитехнологии,будьтограффити,современныефасадныешпатлевки,краскиилидругиема-териалы.Такимобразомможносформироватьнеповторимый,яркий,запоминающийсяобразгородаОмска.

• Цвет–пространственныйориентир.Благодаряцветовомузонированиюможнооблегчитьори-ентированиекакместныхжителей,такигостейгорода.Разработкасистемыгородскихколо-ристическихзнаковпозволитьнетольколегкоориентироватьсявгородскомпространстве,но

КичигинаАнасиасияГеоргиевнаКандидат философских наук, доцент кафедры «Дизайна, рисунка и живописи» Института дизайна и технологий ОмРТУ

Цветосветовая гармонизация городского пространства как метод реструктуризации образа города на примере Омска.

36


37

иидентифицироватьспомощьюцветаместосвоегопребывания,наконец,ассоциироватьсебясконкретнымрайоном.Носителямицве-товойсистемымогутбытькакархитектурныеэлементы(такиекакостановочныекомплексы,фасадыиихдетали),малыеархитектурныеформы,такиобщественныйтранспорт.

Результатыизученияцветовогообразагородаивлиянияцветавархитектуренапсихоэмоцио-нальныйфонжителейигостейгородавошливстатьюН.В.АлгазинойРольцветавформообразо-ваниииархитектурнойколористике»[2].Общейцельюподобногородаисследованийявляютсявыявлениеэстетическихсоставляющихгородскойсреды,атакжесозданиеудобной,качественной,благоустроеннойикомфортнойсреды,максималь-ноприспособленнойпреждевсегодляжителейгорода.Общимявляетсяиобъектисследований–средовыеобъекты,системы,комплексыгородскихпространств,авотпредмет–отражаетразличныеподходыкрешениюпроблемформированиягородскихпространств.

ВмагистерскомисследованииА.Пожиленко(научныйруководительдоцентО.Ю.Прудовская)городскаясредарассматриваетсянетолькоспозицииархитектуры,ноиспозицииколористи-ческогорешенияпространства.Вцентревниманиянаходитсягармонизацияэлементовнаполнениясредымеждусобойисовмещениеихсисториче-скойзастройкойисуществующейситуацией.Во-просцветовогорешениягородскогопространстваявляетсякомплекснымитребуетегорассмотрениявдинамикесразличныхточекзрения.

Светсампосебяявляетсянеобходимымэлемен-томдлявосприятиячеловекаиформированияоб-разногомира.Втемноевремясутокискусственныйсветзаменяетестественный,создаваяусловиядлясохраненияжизненногоритмавечернегогорода.Именнопоэтомуобязательнымикомпонентамиблагоустройствагородовявляютсяосновныевидыискусственногоосвещения:

• архитектурное,предназначенноедляосновныхгородскихобъектов;

• ландшафтное,предназначенноедляпарковискверов;

• утилитарное–дляавтомобильныхмагистралейипешеходныхзон[3].

Срединовыхформнастроенияиповедениягоро-жан,отражающихсянаархитектурно-дизайнерскихпостроенияхвсреде,играетвесомуюроль«театра-лизация»формжизни,усилениезрелищностисре-довыхпроцессов.Феномен«театрализациисреды»затрагиваетвсестороныформированиясреды–ипространство,иоборудование,иорганизациюпроцесса–иреализуетсявгородепо-разному,в

зависимостиотцелейимасштабовпроявления.

Системаискусственногоосвещениягородаявляет-сясоставляющейчастьюегосветоцветовойсреды.Вдневноевремясветоцветоваясредагородазависитотестественного,«космического»,осве-щения,благодарясилеиравномерностикоторогоприобретаетоднородность.Втемноевремясутоксветоцветоваясредагородаформируетсяспомо-щьюискусственногоосвещения,котороенеможетдатьтогоощущениягомогенностипространства,какдневное.Искусственноеосвещениеформиру-етсяфрагментарно,избирательно,восновномвэксплуатируемыхчастяхгородскогопространства,такихкакзонапешеходногоитранспортногодви-жения,местахскоплениялюдей,производственныхзонах,т.е.единое«дневноепространство»городаночьюстановитсясистемойотдельных,компакт-ныхпространств,заполненныхсветом,каждоеизкоторыхзаполненосветомодногоилинесколькихисточниковсветаирефлексовотних.Разнород-ностьискусственнойсветоцветовойсредыгородадаеткаждомуотдельномуосвещенномуархитек-турномуилифункциональномупространствусвоюзрительно-образнуюспецифику,наполненнуюразноспектральнымсветом.[4]

Зависимостьчеловеческогоорганизмаипсихикивчастностиотсветаизвестна.Поэтомустольважнодляформированияблагоприятногопсихоэмоци-ональногофонагородавыработатьграмотнуюсхемуискусственногоосвещения.Длягородскихжителейважнодостаточноедлякомфортногопребыванияввечернейиночнойсреденаличиесветовыхориентировиинформации.

Наибольшегоэмоционально-психологическогоэффектаможнодостичьзасветиспользованиявединойсистеместатичногоидинамичногосвета,стереозвукаиаэродинамическихэффектов.Одна-коследуетпомнитьовозможностиаудио-визуаль-нойперегруженностипространства,чтоприведеткнегативнымэффектам:повышениюутомляемости,снижениюконцентрациивнимания,раздражениелегко-возбудимойпсихики

Наданныймоментконцепцииночногообликагорода,проектыобщейстратегииосвещениягоро-доввРоссиинеприобрелитойстепенипроработ-ки,которойзаслуживают.Современнаяситуациявэтомсекторегородскогодизайнаскорееискажает,чемформируетобразгорода.

ВпроцессеизученияинформацииоборганизациисистемыискусственногоосвещениягородовиисследованиясветоцветовойсредыОмскабыловыявлено,чтоименноархитектурнаяподсветкавнаибольшеймереформируетобликгорода,егоархитектурноепространствовтемноевремясуток.Порезультатамисследования,наиболееинформа-

тивнымицелесообразнымдлясозданиясвето-образаисторическогозданияявляетсяприменениеосвещения,выделяющегообъемно-простран-ственнуюструктуруархитектурногосооружения.Правильноспроектированнаясистемаобщегоиакцентногоосвещенияпозволяетвыявитьнаибо-леезначимыеэлементызастройкидлярасстановкиправильныхсветовыхакцентов.Онавключаетвсебяпроектированиеиизготовлениеобъектовисредстввизуальнойкоммуникации,разработкуподсветкизданийиуличногоосвещения,специ-альныхобъемно-пространственных,декоративныхисветодинамическихконструкций,арт-объектов,которыемогуткаксформироватьвсознаниигоро-жанинаобразконкретногопраздникатакиобразвечернегогорода[5].

Изучениесветовогообразагородаи,вчастности,праздничногоосвещениягородскогопространствапроводилаПрудовскаяО.Ю.,чтоотразилосьврядееепубликацийинаучныхработ.Например,вмонографии«Праздничноесветовоепространствогорода(напримерегородаОмска)»ОльгаЮрьевнараскрываетпроблемыформированияпраздничнойгородскойсредынапримерегородаОмска.Еюбылирассмотреныипроанализированыгенезисразвитиядекорационно-оформительскихсредств,проектно-концептуальныхидейпраздникавгородскойсреде,способыихреализации,согласноразработанномупроектунепосредственновре-альномэкспозиционномпространстве.Внаучнойработевыявленыосновныеформыгородскойсредывпериодпраздничныхгуляний,подробнорассмотреныисторическиестраницыдореволю-ционного,советскогоипостсоветскогопразднич-ногогородаОмска,сиспользованиемметодовсравнительно-историческихисследований.АнализиобзорматериаловмонографиидаютуникальнуювозможностьреальноувидетьпроцессстановленияпраздничногооформлениявОмске,взаимосвязьразныхсобытийизжизнигородаистраны.Авто-ромбылисформулированыосновныепринципыформированияпраздничнойсветоцветовойсредыгородаирядрекомендацийпоразработкеконцеп-циивечернегообразаОмска.ТемапраздничногоосвещениянашласвоепродолжениевдругойнаучнойработеПрудовскойО.Ю.–монографии«ФормыипринципыкультурноговзаимодействиянародовЗападнойСибири»,написаннойвсоавтор-ствесШинкевичМ.Н.[6].Австатье«Проблемыформированияночногообликагорода»нетолькорассматриваютсяпроблемысветоцветовойсредыночногогорода:зрительныйдискомфортприрав-ниваетсякэкологическимпроблемам.Всвязисэтимвстатьеформулируютсяпринципыработынадпроектаминаружногоосвещенияобъектовгородскойструктуры,цельюкоторыхдолжнобыть

сохранениезрительногокомфорта[7].

Общейцельюизучениягородскогопространствасточкизрениядизайнаявляютсявыявлениеэсте-тическихсоставляющихгородскойсреды,атакжесозданиеудобной,качественной,благоустроеннойикомфортнойсреды,максимальноприспособлен-ной,преждевсего,дляжителейгорода.Цветоваяреорганизациягородскойсреды–одинизсамыхдоступныхметодовпреобразованиягородавком-фортнуюдляжизнизону.Вкомплексесграмотнымраспределениемсветовогооформлениягородаможноизменитьнетолькообразгорода,ноипсихологическийфонегообитателей,повлиятьнаобразжизнигорожан.

Список литературы:

1 Прудовская, О. Ю. Идеи трансформации городской среды в ма-гистерских исследованиях / О. Ю. Прудовская //Омский научный вестник. – 2014. – №1 (125). – С. 229-233.

2 Алгазина, Н. В. Роль цвета в формообразовании и архитектур-ной колористике / Н. В. Алгазина // Проблемы и перспективы развития легкой промышленности и сферы услуг: матер. Всерос. науч.-практ. конф. (с междунар. участием) – электрон. текстов. дан. – Омск : ОГИС, 2015.

3 Прудовская, О. Ю. Праздничное световое пространство города (на примере города Омска) / О. Ю. Прудовская. – Омск : Омский государственный институт сервиса, 2016. – 207 с.

4 Минервин, Г. Б. Дизайн. Иллюстративный словарь-справочник / Г. Б. Минервин, В. Т. Шимко, А. В. Ефимов // ред. Г. Б. Минервин и В.Т. Шимко – М. : «Архитектура-С», 2004. – 288 с.

5 Железняк, О. Е. Праздник – пространство культуры и профес-сиональной деятельности (опыт научно-проектных разрабо-ток кафедры дизайна ИрГТУ) / О. Е. Железняк, М. В. Корелина, И. В. Дьяченко // Дизайн: Теория и практика : электронное научное издание. – 2011. – № 8 [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://enidtp.ru/516 (дата обращения: 08.11.2013)

6 Прудовская, О. Ю. Формы и принципы культурного взаимодей-ствия народов Западной Сибири / Прудовская О. Ю., Шинкевич М. Н. – Омск : ФГБОУ ВО «Омский университет дизайна и технологий», 2016

7 Прудовская, О. Ю. Проблемы формирования ночного облика города / Прудовская О. Ю. // Инновации в социокультурном пространстве: матер. VIII междунар. науч.-практ. конф. – Благовещенск : Амурский государственный университет, 2015. – С. 55-58.

38


39

Аннотация

Статьяпосвященаопытусоциальногопартнер-стваКалининградскогорегиональногоотделенияОбщероссийскойобщественнойорганизации«СоюздизайнеровРоссии»справительственнымиструктурамиикоммерческимипредприятиямиКалининградскойобласти.Вчастисотрудни-чествапоорганизациитворческихпроектовиреализацииинфраструктурныхобъектов.Даннаяработапосвященаразвитиюкультурыобщества.Встатьезатронутатемапродуктивноговзаимо-действиявластей,общественнойорганизацииикоммерческихструктурввыработкеконцепцийразвитиякультурырегиона,событийноготуризма,измененияподходаворганизациикомфортнойинфраструктуры.

Ключевыеслова:социальноепартнерство,каче-ствожизни,балтийскийдизайн,городскойпленэр,проектированиеэкологическойсреды,разви-тиеобщественногопространства,образование,дизайн.

Какмывсезнаем,дизайн–являетсяпоказателемразвитияобщества!

КалининградскоерегиональноеотделениеОб-щероссийскойобщественнойорганизации«СоюздизайнеровРоссии»активноработаетврегионевотуже15лет.Воглаверегиональногоотделениястоятпрофессиональныедизайнерысбольшимопытом,обладателипочетногознака«Зазаслугивразвитиидизайна».

КалининградиКалининградскаяобласть-уни-кальнаявомногихотношенияхи,преждевсего,своимгеополитическимположением-областьграничитсдвумяиностраннымигосударствами,членамиЕС.Поэтомумеждународноесотрудниче-ствоявляетсяоднимизприоритетныхнаправле-нийвдеятельностиКалининградскогоотделенияСоюзадизайнеровРоссии.Намудалосьобъеди-нитьдизайнерскоесообщество,статьнетолькорегиональной,ноимеждународнойплощадкойпредставлениядизайнеровиихработ.

НопреждечеммыподелимсяопытомнашегосоциальногопартнерствасправительствомипредставителямибизнесаКалининградскойобласти,определимсяспонятием«социальноепартнерство».Исследователипредлагаютсвое

понимание«социальногопартнерства»имыснимисогласны.Под«социальнымпартнерством»понимаетсямежсекторноепартнерство,котороесуществуетмеждубизнесом,властьюиНКО,дляулучшениясоциально-экономическойситуациииотсебядобавлюповышениекультурногоуровнянаселениявгороде,регионе.

Другимисловами,социальноепартнерство–это:

• участиевобщемделенесколькихорганизаций,физическихи/илиюридическихлиц,связанныходнойобщейидеейприотсутствиификсиро-ванныхкоммерческихинтересов,направленноенарешениесоциальныхпроблем,улучшениеобстановки,изменениемиравцелом;

• взаимодействиезаинтересованныхсторондлядостиженияоптимальныхсоциальнозначимыхрезультатов,которыеположительносказывают-сянадеятельности,какбизнеса,такивластиисоциумавцелом;

• готовностьбизнес-структуриоргановгосудар-ственнойвластисотрудничатьснеправитель-ственнымсекторомвреализациисоциальныхикультурныхинициатив;

• системавзаимоотношений,направленнаянаучастиеобществаиегочленоввпроцессахго-сударственного,корпоративногоисоциальногоуправления.

1. Проектный опыт.

1.1. Первый опыт удачного партнерства в области культуры.

Рассмотримопыт,процессирезультатыпрове-дениярядагородскихпленэров,насегодняш-ниймоментпроведеночетыремеждународныхпроектныхпленерапореконструкциииразвитиюобщественногопространстватерриториигородско-гопарка«Тиргартен»городаГурьевска,Калинин-градскойобласти.Проводятсяс2016года.

Исходящаяинициативаотобщественныхоргани-заций,вданномслучаеотКалининградскогореги-ональногоотделенияОбщероссийскойобществен-нойорганизации«СоюздизайнеровРоссии»поорганизациипленэровнашлоактивнуюподдержкувПравительстве,влицеАдминистрацииГурьев-скогоГородскогоОкругаиУправленияпокультуре,туризмуиспортуАдминистрацииГурьевского

БодяковаЕленаВячеславовнаПредседатель правления Калининградского регионального отделения Общероссийской общественной организации «Союз дизайнеров России»

Опыт социального партнерства на примере Калининградского отделения Союза Дизайнеров России с правительством и предствителями бизнеса Калининградской области.

ГородскогоОкругаКалининградскойобластиифинансовуюподдержкунареализацию,состороныкоммерческихструктуррайона.

Правильнаяорганизацияподобнойработыспривлечениемпрофессиональныхдизайнеровиархитекторовизчисланаселениясталачастьюуспехапроектаидаланужноеформированиеединогообразапарка.

Важноотметитьсостав,которыйпринялучастиевработепленэров–этогруппыстудентовотделения«Дизайн»воглавеспреподавателямиБалтийско-гоФедеральногоУниверситетаимениИ.Канта,филиалФГБОУВО«МосковскийгосударственныйуниверситеттехнологийиуправленияимениК.Г.Разумовского»,ПервыйКазачийИнститут,ГруппастудентовКазанскогогосударственногоархитек-турно–строительногоуниверситета,г.Казань,студентыизШвеции,архитектурнаямастерская«Ар-деко»,индивидуальныеархитекторы,дизай-нерыихудожникиизСоюзадизайнеровРоссииКалининградаиСамары.

Парки,скверыинабережные–именноэтиобъек-тыгородскойсредысчитаютсясамымиважнымивгородах.Гурьевск–одинизсамыхозеленённыхгородоввобласти.Активноевключениезонпри-родноголандшафтавгородскуюсреду–однаизхарактерныхособенностейгорода.

Основнымикритериямиуспешногоразвитияпар-когопространстваявляются:

• обращениекисторическойпамяти;

• возвращениеводногопространствавгород-скуюсредукакэлементаэкологическойпри-влекательностиобщественногопространства;

• образовательныйкомпонент-уникальныйре-сурсразвитиятерриториипарков:этомини-зоо-парки,тематическиеплощадки,парковыемузеи.

Врезультатереализацииконцепции-паркдолженстатьоднойизцентральныхпубличныхплощадок,гдекаждыйпосетительнезависимоотвозрастаифинансовыхвозможностейсможеторганизо-ватьсвойкультурныйдосуг,посещаяспортивныемероприятия,массовыезрелища,тематическиепрограммы,театральныепредставления,игратьвместесдетьминадетскихплощадках,прогу-ливатьсяпонабережным,слушатьпеньептицишелесткамышей.

Основнаяидея:концепцияразвитиягородскогопарка,состоитвпривязкекисторическойтеррито-рии,ввозрождениикультурныхтрадицийвсохра-ненииприродногонаследия,рельефа,ландшафта,экологическойбезопасностипутемкомплексногоблагоустройстваиреконструкциилесопарковойзонывсоответствииссовременнымиградострои-тельнымитребованиями.Формированиепарковой

среды,предполагаясинтезнесколькихвидовискусств,позволяет,благодаряповышениюролиландшафтногодизайна,оригинальноинтерпрети-роватьпривычныеэлементыприроды.

Цельизадачипроекта:привлечениепрофесси-ональныхиначинающихархитекторов,дизайне-ров,художниковдляформированиятворческоговидениявизуальногообразапарка.Формированиеединогообразапарка,путемпроведенияпроект-ногопленера.

Темыпленэров:«Паркзверей,деревьев,камы-шей»,«Парккамышей-2»,«ОтмостаДаВинчидомостадлялетучихмышей».

Пленэрыпроводилисьврамках:семинараСоветаМинистровСеверныхстран«Участиенаселениявгородскомпланированиииразвитии»,XIIIмолодежноймежрегиональнойвыставки-конкурса«Дизайн-Плюс`2017»,VIМеждународнойбиенна-ле«Балтийскийдизайн`2018».

Всепленэрысталидостояниемобщественности,арезультатыввидеисследований,планировочныхрешений,фотофиксаций,эскизовинаработоктщательнымобразомобработаныилегливосновувизуальногообразапарковогопространстваитехническогозаданиянапроектирование.Послечегосформирванпакетдокументов,которыйстановитсяпривлекательнымдляинвесторовикоммерсантов,чтодаетресурсквоплощениюзаду-манного.Участиестудентовимолодыхдизайнероввподобныхобщественных,социальнозначимыхпроектахформируетпрофессиональныенавыкииприобретаетсяпрактическийопыт.Проведениегородскихпленэровявляетсяположительнымопытомвзаимодействиямеждуобщественнымиорганизациямиивластями(административнымресурсом)направленногонаповышениекачестважизнигородаиегожителей.

Результатамирядапленэровявляетсянеоспори-мымтотфакт,наосноверазработокипроектныхрешенийбыларазработанапроектно-сметнаядокументация,сталаочевиднымпостепенноеизменениекачественногоподходакблагоустрой-ствуинфраструктурысостороныпредставителейгосударстваибизнеса.

Проект«Парккамышей»имеетположительноезаключениегосударственнойэкспертизыибылзаявленнагрантпопрограммеприграничногосотрудничества«Польша–Россия2014–2020».ВрамкахПрограммыМинистерствастроительстваиЖКХ«Формированиекомфортнойгородскойсреды»,вноминации«Малыегородасчисленно-стьюнаселенияот10000до20000человек»про-ектсенситивногопаркапятичувствполучилгрантвразмере55млн.рублей.Главныйобъектпарка-«зонапятичувств»дляобщениясприродой.Здесь

40


41

появятся«садароматов»,поющиеводяныечаши,гудящийкаменьимузыкальныйзабор.Врамкахпроектатакжепланируютвыделитьосновныевходывпаркипровестикомплексноеблагоу-стройство.Общаястоимостьпроектаоцениваетсяв129миллионоврублей.В2019годудолжнобытьзавершенопроектированиепарка.В2018годузавершилсяпроект«WaterNets-Ru»попрограммесотрудничествамеждумуниципальнымиирегио-нальнымиорганамиуправленияШвециииРоссииШведскогомеждународногоцентраместнойдемократии(ICLD).ВрамкахпроектапроведенообследованиетерриториибассейнарекиГурьевка,включающеевсебяинвентаризациюисточниковзагрязнения,гидрохимическиеигидрологическиеисследованиекачестваводы;созданСоветво-допользователейбассейнарекиГурьевка,открыт«ОбразовательныйцентрВодныхпроектов»вшколеБудущегоп.БольшоеИсаковоГурьевскогорайонаКалининградскойобласти.Порезульта-тамисследованийзапланированаразработкапрограммымероприятийпоулучшениюсостоянияр.Гурьевкаиеекомплексномуиспользованиюврекреационныхцелях,вчастностинатерриториигородскогопаркаГурьевска.В2019-2020годахзапланированыработыврамкахфедеральнойпрограммы«Экология»,поочисткерусларекиГурьевканавсемегопротяжении(27км).

1.2. Опыт социального партнерства в культурной выставочной и образовательно-познавательной сфере дизайна.

Всентябре2018годавгородеКалининградесостоялосьсамоеяркоедизайнсобытиегодаVIIМеждународнаябиеннале«Балтийскийдизайн`2018»,посвященнаятехнологиямиин-новациямвовсехкатегорияхдизайна.Площадкаобъединилапрофессиональныхиначинающихдизайнеров,художников,архитекторов,скульпто-ров,модельеровивсех,ктосвязансиндустриейдизайна.ПроектсостоялсяблагодаряпартнерствуПравительствавлицеМинистерствапокультуреитуризмуКалининградскойобластииГТРК«Рос-сия»,СоюзадизайнеровРоссииибизнеса.Органи-заторомVIIМеждународнойбиеннале«Балтий-скийдизайн`2018»выступилиКалининградскоерегиональноеотделениеОбщероссийскойобще-ственнойорганизации«СоюздизайнеровРоссии»совместносОбластнымисторико-художественныммузеемприинформационнойподдержкеМини-стерствапокультуреитуризмуКалининградскойобластииГТРК«РоссияКалининград»,атакжеприпартнерскойподдержкипредставителейбиз-неса:AMGROUP,СтальнаялиниявлицеГенераль-ногодиректораООО«Лидер»ИгоряКирюхина,ЦентрСветаиАмбиенте,ДИЗАЙНКОМПЛЕКТ,БогемаДекор,Кофейня«МагияКофе»,Салонсвета

Лайт-Ситиисалоныинтерьеров«Биеннале»,ком-панияМастерБит.рф,журналLuxuryHome.

Цель проекта:

• Биенналедизайнапризванапоказатьмассовоевлияниедизайнанакачествожизничеловекаиеговсевозрастающеезначение,необходимостьпримененияновыхтехнологиииинновациинетолькодлявсегоокружающегоутилитарногомира,ноидлямираидейистремлений;

• Популяризацияиподдержкановыхтехнологийиинновацийвовсехнаправленияхдизайна,представленныхввыставочнойэкспозиции.

Задачи:

• привлечениевниманияобщественностикраз-витиюдизайнаврегионе,усилениеегороливкультурнойиэкономическойжизниобщества;

• выявлениеипоощрениеталантливоймолоде-живсфередизайна;

• показатьвсеобластисфервлияниядизайнанабыт,представитьдизайн,какобъединяющуюсилу,пронизывающуюпроизводственные,коммуникационныеибизнес-процессы.

Целеваяаудитория:Профессиональныеди-зайнеры,архитекторы,художники,скульпторы,преподавателиистудентыпрофильныхвузов,воспитанникидетскихстудий,школискусствиДХШ,потребителипродуктовдизайна.

ПрограммакаждогоднянеделиБалтийскогоди-зайнабыланасыщеннойипродуктивной,раскрытытакиепопулярныенаправления,какграфическийдизайн,дизайнсреды,fashionдизайн,промышлен-ныйипредметныйдизайн.НаоткрытойплощадкеОбластногоисторико-художественногомузеябылапредставленавыставка-100лучшихплакатовмеждународнойбиеннале«ЗолотаяПчела-13»!

ВденьпромышленногодизайнавНаучно–тех-нологическомпарке«Фабрика»БФУим.И.Кантасостоялсякруглыйстол«ПромышленныйдизайндляновыхтехнологийипроизводствавКалинин-градскойобласти».

Зрителииучастникисовершили«погружениевдизайн»спомощьюименитыхспикеров,веду-щихдизайнеров,успешныхпредпринимателейРоссиииЕвропы,такихкак:СЕРГЕЙИВАНОВИЧСЕРОВ–президентмеждународнойбиеннале«Золотаяпчела»;ANDRZEJPNIEWSKIиSŁAWOMIRFIJAŁKOWSKI–профессораАкадемииИзобрази-тельныхИскусствг.Гданьска(Польша);НАТАЛИЯКОЗЛОВА-историкмоды;МЕЛИТОНЯНАРСЕНАРКАДЬЕВИЧ-ПрезидентСоюзафилокартистовРоссии;БЕЛГОРОДСКИЙВАЛЕРИЙСАВЕЛЬЕВИЧ-Профессор,РекторРоссийскогогосударственно-гоуниверситетаимениА.Н.Косыгина;СМИРНОВ

СЕРГЕЙАЛЬБЕРТОВИЧ–директорцентраиссле-дованийиразработокМГПАим.С.Г.Строганова;ДИАНАБАЛАШОВА–знаменитыймосковскийдизайнер-декораторинтерьера,автормножествапроектоввквартирномвопросеиЯКОВКАНДЖО-ГенеральныйдиректорAMGROUP,эксклюзивныйдистрибьюторевропейскихсантехническихбрен-довнатерриторииРоссии!

Результаты проекта.

ВоспитаниепатриотическихчувствкразвитиюРоссийскогодизайна.Изучениеособенностейформированиявзаимосвязейдизайнаичеловекаможетстатьключомкпониманиюсамыхразноо-бразныхсоциальныхпроцессов,функциидизайнавобществеиразвитиясовременногообществавцелом.Дизайноткрываетширокиевозможностима-териализацииэстетическихидей,новыегоризонтыкрасотыивеличиячеловека.Дизайн-этоуникаль-ноепосвоейприродеявление,востребовалмно-жествоестественныхдарованийчеловека,ценностиэстетики,этики,уваженияизаботыолюдях.

Сейчас,когдаисследованыинаучнодоказаныосновныезаконыдизайна,когдаидетактивнаяинформатизация,грамотноеиспользованияихприобретаетсоциальноезначение.Социальноезначениедизайнатруднопереоценить.Ведьосновноекачестводизайна-гармоничноесоче-таниевсехэлементовэстетикиитехнологичностипредмета.

Приобретенныйопытиновыйвзгляднадизайнитехнологиидаетбольшойстимулкразвитиюучастниковвобластидизайнаиприкладныхнаук,воспитываетвкусикультуру.

Подводяитогиопытаданногопартнерства,мысчи-таем,чтоперспективаусоциальногопартнерствапоявитсятолькоприинституциональнойподдерж-кеНКОисозданииусловийдлямотивированиябизнеса.Социальноепартнерствочерезпривлече-ниенеправительственногосектораквыработкеипринятиюуправленческихрешенийспособствуетсозданиюгармоничногообщества.

Литература

1. УДК 66.3/Социальное партнерство власти, бизнеса и обще-ства, как инструмент повышения качества жизни/ В.А.Хохлов, канд.полит.наук, зам главы МО город Рязань, профессор. О.В.Шкребтиенко, аспирант. (Россия, Рязань, РГРТУ).

2. УДК 712.25/Пленер, как социальная составляющая дизайн – проектирования экологической среды/ Бодякова Елена Вячеславовна, председатель правления Калининградского регионального отделения Общероссийской общественной организации «Союз дизайнеров России»; Калининград, Россия, 236000; e-mail [email protected]/ 2017г.

3. Ирина Попова «Вовлечение водного пространства в городскую и парковую структуры путем трансформации исторической роли реки Гурьевка (Мюлен-Флюс)». Калининградская область, город Гурьевск.

42


43

Эффективностьсистемывысшегообразованиязависитотспособностивысшейшколыадаптиро-ватьсяктребованиямсовременности.Этонапря-муюкасаетсяактивноразвивающейсяпрофессии«дизайнер».Соднойстороны,усложнилисьзадачидизайн-проектированияитребованиякконечно-мупродукту,атакжесамопоколениенынешнихстудентовмыслятидействуютиначе,чемихсвер-стники10-15летназад.

«ПоколениеZ»–первоецифровоепоколение(DigitalGeneration),родившеесявовременагло-бализацииипостмодернизма.Любаяинформациядлянихоткрытаидоступнавнастоящиймоментвремени.Мобильныеустройстваиперсональ-ныекомпьютерыпомогаютим,даженаходясьналекции,оставатьсявиномсобытийномпотоке:беседоватьсдрузьямивчатах,виртуальнопутеше-ствовать,игратьилирисовать.Привычнаялекция,спомощьюмобильноготелефона,становитсялишьместомвременногопребывания.

Реалиитаковы,чтопервоочереднымизадачамипроцессакоммуникациисостудентами-дизай-нерамипоколенияZстановятся:привлечениеиудержаниевнимание,атакжесозданиедолжноймотивациидлявыполнениякурсовыхпроектов.

КакотмечаютДэвидиИонаСтиллман–специа-листы,посвятившиеболее20летисследованиямипроблемыпоколений:«Периодконцентрациивни-манияупоколенияZменьше,чемупредыдущихпоколенийвихвозрасте.ВсреднемпредставителипоколенияZмогутудерживатьфокусвниманиявтечениевосьмисекунд,чтосущественнонижезначениятогожепоказателяв2000году,равняв-шегося12секундам».[1]

Привычныешаблоныиизлишний«академизм»дляпоколенияZслишкомскучныинепродуктивны.Приэтом,квыборупрофессиилюдиновогопоко-ленияподходятдовольнопрактичноиосознанно.Современныетехнологии,ещедопоступлениявВУЗ,помогаютоценитьвостребованностьпрофес-сии,престижконкретногоучебногозаведения,квалификациюеговыпускниковипрофессор-ско-преподавательскогосостава.Здесьваженнетолькоимиджучебногозаведения,нои«репутациявсети»:отзывывИнтернет,атакже«звучание»всоциальныхсетяхичастотаупоминанийнановост-ныхканалах.

Профессиональная подготовка графических дизайнеров поколения Z: практика, мотивация, результат

КозыреваЛюбовьКонстантиновнакандидат искусствоведения,член Союза дизайнеров России,доцент кафедры «Графического дизайнаи визуальных коммуникаций»РГУ им. А.Н. Косыгина

Казалосьбы,вузынужныновомупоколениютоль-кодляполученияпресловутых«корочек».Часто,этотфактподтверждаетсяпрактикой–выпускник,устроившисьнаработу,оказываетсянеготовквы-полнениюреальныхпроектов.Большинствозадачдлянегоновыинепонятны.Фактически,работода-телюприходится«заново»обучатьдизайнера-вы-пускника.Приэтом,самстудентирадпогрузитьсявосновыпрофессии,нобезизмененийвсистемедизайн-образованияибезпреподавателей-прак-тиковэтосделатькрайнезатруднительно.

Посещениеспециализированныхвыставок,участиевпрофильныхконкурсах,мастер-классах,воркшопах,выполнениедизайн-проектовпоре-альнымбрифамиприкураторствепреподавателейсопытомпрактическойдеятельности–этовозмож-ностьвыработатьнеобходимыепрофессиональныенавыкиужевовремяобученияввузе.

«Такойподходзаключаетсявовладениипрофес-сиональнойкомпетентностьюпривыполнениире-альныхдизайн-проектов,которые,всвоюочередь,отражаютсодержаниебудущейпрофессиональнойдеятельности».[2]

Учитываятотфакт,что«75%поколенияZзаинте-ресовановвыполнениисразунесколькихфункцийнарабочемместеводнойитойжеорганизации»,представляетсявозможнымсовмещатьконкурсные,проектныеиучебныезадачиврамкахдисциплины«Проектирование»:участиевпрестижныхконкур-сахмотивируетстатьлучшимсредидругих,реаль-ныйбрифпозволяетузнатьпотребностииндустрии,возможностьсамостоятельнореализоватьавторскийпроектразвиваетдизайн-мышлениеиформируетнавыкиподготовкимакетовкреализации.

Апробацияновогоподходабылауспешнопро-веденасредистудентов2курсанаправленияобучения«Графическийдизайн»накафедре«Гра-фическогодизайнаивизуальныхкоммуникаций»ФГБОУВО«Российскийгосударственныйунивер-ситетим.А.Н.Косыгина(Технологии.Дизайн.Ис-кусство)»доцентом,кандидатомискусствоведения,членом«СоюзадизайнеровРоссии»,КозыревойЛюбовьюКонстантиновной.Врамкахдисциплины«Проектированиевграфическомдизайне»студен-тыразрабатывалитворческиедизайн-проектыподвумбрифамотбрендовTefal,Zewaврамкахкон-курсаPOPAISTUDENTDESIGNAWARDS.Конкурс

проводилсясредистудентов-дизайнеровРоссииналучшиепроектывобластидизайнарекламныхдисплеевдлярозничныхторговыхточек.

Откафедрыбылопредставленоболее20-ивизуа-лизацийрекламныхдисплеев.Троестудентовста-лифиналистамиконкурсаиполучиливозможностьизготовитьсвоирекламныедисплеи,используямощностипроизводственногокомплексакомпанииVIRTU.Вчислофиналистоввошли:МуртазалиеваАмина–брендTefal,СтукаловаЕвгенияиКазаков-цеваЕлизавета–брендZEWA.

СборкапроходиланапроизводствекомпанииVIRTU(г.Москва).Затридняупорнойработысгофро-картоном,ПЭТом,пленкойOracal,полноцветнойпечатью,пластиком,клеемидажеискусственныммехом,студентыполучилимассуновыхвпечатле-нийинавыков.Конкурсдалмолодымдизайнерамреальныйшансзаявитьосебе,проявитьтворческиеспособности,навыкикоманднойработыиполучитьбесценныйопытвпроизводствеPOSM.Проекты,изготовленныестудентами,быливыставленывзонепроведенияосновногоконкурсаPOPAIRUSSIAAWARDSнавыставке«ДизайниРекламаNEXT»наплощадкеЦДХ(г.Москва)27-29марта2019года.

Порезультатамголосования,студенткаСтукаловаЕвгенияполучилавысшуюнаградуконкурса:стату-этку«Золотойиндеец»и1местоповерсиижюривноминациипобрендуZewa.КромеэтогоЕвгениязаняла2местоповерсииорганизаторовконкурса–компанииVIRTU(членаассоциацииPOPAIRUSSIA)и3местоповерсиипредставителябрендаZewa.

Интерескконкурсу,степеньответственностисамихстудентов,мотивацияиуровеньсложностипро-ектныхзадачбылимаксимальновысоки.Работавусловиях,приближенныхкреальным,атакжезаинтересованностьсостороныстудентов,консуль-тациипреподавателя,более15-илетпрорабо-тавшеговиндустриирекламыиимеющегоопытуспешнойреализациизадачподобнойсложности,помоглидобитьсястольвысокихрезультатов.

Процессобучениястудентов-дизайнеров,по-строенныйврамкахновойпарадигмы–отидеикреальномупродукту–позволитполучитьнавыходевысококвалифицированныхвыпускниковспрактическиминавыкамиработыисдостойнымпортфолио.

Список используемой литературы:

1. Стиллман Дэвид. Поколение Z на работе. Как его понять и найти с ним общий язык / Дэвид Стиллман, Иона Стиллман ; пер. с англ. Ю. Кондукова. – М. : Манн, Иванов и Фербер, 2018. – 272 с.

2. Кузнецова Г.Д., Шелестова Е.С. Практико-ориентированный подход в обучении студентов-дизайнеров как одно из основ-ных эффективных педагогических условий образовательной системы высшей школы // Вестник МГГУ им. М.А. Шолохова. Педагогика и психология. 2015. № 2. С. 47-50.

44


45

Вусловияхгосударственнойполитикипоимпор-тозамещениюизделиямироссийскойпромыш-ленности,втомчислелегкой,дефицитквалифи-цированныхрабочихкадров,способныхсоздатьконкуренциюимпортнымтоварамоказалсяоднойизключевыхтрудностей,мешающейсовременнойроссийскойпромышленностидинамичноразви-ваться.

Сегоднявсемпредприятиямлегкойпромышленно-стистранытребуютсяквалифицированныеспеци-алисты,владеющиеширокимспектромсовремен-ныхзнаний,уменийинавыков.Именноонимогутсоздатьальтернативуимпортнымтоварамлегкойпромышленности,внедряяновыетехнологии,художественно–конструктивныеидизайнерскиерешения.

Анализпрофессиональнойподготовкивыпуск-никовобразовательныхучрежденияхсреднегоивысшегозвенавобластилегкойпромышлен-ностиидизайнаодеждывгородахЦентраль-ногоЧерноземьяпоказал,чтовосновноймассевыпускникивузовнеимеютдостаточнойпрактикидляначалапродуктивнойпрофессиональнойдеятельностинапроизводстве,авыпускникисреднегозвенаимеютузкуюспециализациюпоотдельновзятойтехнологииработыстекстиль-нымиматериалами,чтосегоднянесоответствуеттребованиямсозданияконкурентоспособнойотрасливобластилегкойпромышленностиидизайнаодежды.

Длятого,чтобысоздатьконкурентоспособнуюкадровуюбазувобластилегкойпромышленностиидизайнаодежды,необходимовобразовательныйпроцессучебныхзаведенийсоответсвующегопро-филявнедрятьопытсовременныхпредприятий,владеющихавторскимиметодиками.

Необходимымитребуемымусловиемреализацииданногонаправленияявляютсяследующиесистем-ныепреобразованиявсфереобразования:

• повышениедоступностикачественногообра-зования,соответствующеготребованияминно-вационногоразвитияэкономики,современнымпотребностямобществаикаждогогражданина;

• формированиеэффективныхмеханизмоввзаимодействияиустойчивыхсвязеймеждугосударством,сферойтруда,образовательнымиорганизациямиигражданами;

• созданиесовременнойсистемыполученияуниверсальныхнавыковвобразовательныхорганизацияхчерезобучающиесеминары,факультативныезанятия,мастер-классы,профессиональныетренингииобучениенапредприятиях,успешноработающихвсферелегкойпромышленностиимоднойиндустрии;

• внедрениевобразовательныйпроцессновыхметодикииспользованиеинновационныхучеб-но-методическихматериалов.

Врамкахпилотногопроекта«СовершенствованиекадровойбазылегкойпромышленностиКурскойобласти»Центроммоды«ВераГеппа»былираз-работаныуникальныеметодикиучебно-методи-ческихматериаловпосозданиюдизайн-проектовколлекцийодеждыразличныхассортиментныхгрупп.Восновулег30-летнийопытработыпред-приятия,имеющегобольшоеколичествонаградроссийскогоимеждународногоуровня.

Влюбойпрофессииваженпостоянныйобменин-формацией,таккаквовсехсферахжизнедеятель-ностипостояннопоявляетсячто-тоновое.Областьсозданияипроизводстваодеждынеявляетсяисключением.

Этотобменоченьваженивсфереобразования.Процессобучениянедолжензамыкатьсяврамкахучебныхпрограмм.Предприятиямнеобходимыспециалисты,которыевладеюткактеоретиче-скимизнаниями,такипрактическими.Поэтомуопытспециалистов,работающихвпроизводствеособенноважениинтересен.

Цельэтогопроекта–практическоеобучениепри-емамработыпосозданиюколлекции,которымипользуютсяспециалистыЦентраМоды«ВераГеппа».

Инновационныекомплексыучебно-методическихматериаловпосозданиюдизайн-проектовкол-лекцийодеждыразличныхассортиментныхгрупп(далее–УМК)разработаныдляиспользованияв

Использование в образовательном процессе комплексов учебно-методических материалов по созданию дизайн-проектов коллекций одежды различного ассортимента как инновационная методика в дизайн-образовании

ВераГеппаГенеральный директор ООО «Центр моды «Вера Геппа», председатель Курского регионального отделения «Союз Дизайнеров России», Заслуженный художник РФ

профессиональныхобразовательныхучрежденияхсреднегоивысшегозвенавобластилегкойпро-мышленностиидизайнаодежды.Можетиспользо-ватьсятакжедлясамостоятельногообучения.

ОсновнаяцельиспользованияУМКвучебномпро-цессеипроизводственнойпрактикестудентов—подготовкавысококвалифицированныхспециали-стов,соответствующихтребованиямсовременногорынкатрудалегкойпромышленности.

УМКсодержитвсебеинновационныеэлементыподачиучебногоматериалаввидедизайн-про-екта,представляющегоцелостностьсозданияассортиментнойгруппыодежды.Возможностькомпоноватьметодическиепособиявразличныемодулипредполагаетвариативностьобразователь-ногопроцессавразличныхформатах:семинар,мастер-класс,тренинг,факультатив.

ЦельюУМКявляетсясвоеобразная«интеграция»будущегоспециалиставпроизводственныйпро-цессдействующегопромышленногопредприятия.Предприятиямлегкойпромышленностинеобхо-димыкадры,которыевладеютнетолькотеоре-тическимизнаниямиипрактическиминавыками,ноопытомработынапроизводстве.ВпроцессеизученияипрактическогоосвоенияУМКнапро-изводстве(иливучебномзаведенииприналичииУМК)будущийспециалистсможетизнутриувидеть,решениекакихзадачемупредстоитвегобудущейработе,каковывозможныевариантывыходаизсложныхситуаций,которыемогутвозникнутьвходепроизводственногопроцесса.

Такимобразом,практикантнетолькоотработаетнапрактикетеоретическиезнания,ноиполучитсвоеобразныйопытличного«антикризисного»по-ведения,которыйпозволитемувбудущембыстрееадаптироватьсянапроизводствеиразвиватьсявпрофессии.

Формированиесимбиозапрофессиональногообученияиреальногорынкатрудаповышаетвероятностьприобретенияиосвоениябудущимспециалистомвостребованныхзнаний,уменийинавыковвразличныхотрасляхэкономики.

ВучебномматериалеУМКпоследовательно

рассматриваютсявсеэтапысозданияодежды—отпоискаосновнойтворческойконцепциивсейколлекциидоконкретнойтехнологииобработкиотдельныхузлов.Особоевниманиеуделеноописа-ниютехнологическогопроцесса.

УМКпоможетнаучится:

• находитьоригинальныетворческиеидеидлясозданияавторскихипромышленныхколлекций;

• планироватьколлекцию,определивпотенци-альногопотребителяивыбравцветаиткани,способствующиереализацииединогозамысла;

• выполнятьмоделиодежды,используяописан-ныеметодыобработкидеталейизделий;

• создаватьпортфолиоколлекцийдлявоплоще-ниясвоихидей.

УМКотвечаетсовременнымтенденциямвсфереиндустриимоды,являетсяактуальнымиперспек-тивным.Егоиспользованиепозволитповыситьуровеньподготовкиспециалистов,повыситпривлекательностьпрофессии,чтовсвоюочередьположительноотразитсянаразвитиилегкойпро-мышленностирегиона.

НаличиеУМКвучебныхзаведенияхгарантируетвысокуюрезультативностьпроизводственнойпрактикитакжеинабазеобразовательногоучреж-дениявслучае,еслипрактиканапроизводствен-номпредприятииневозможна.

ИспользованиеУМКрекомендованодлявне-дрениявучебныйпроцессдиректоромИнсти-тутадизайнаиискусствСанкт-Петербургскогогосударственногоуниверситетапромышленныхтехнологийидизайна,заслуженнымхудожникомРФСанжаровымВ.Б.идоцентомкафедрыдизайнаитехнологийизделийлегкойпромышленностиЮго-Западного.

46


47

Смена социальных ориентиров

Нарубежетысячелетийвмирекардинальноменяетсяотношениеклюдямсограниченнымифизическимивозможностями.Существовавшаявтечениемногихдесятилетиймедицинскаямодельпрактическиизолировалаинвалидовотобще-стваипревратиласьводнуизформсоциальногонеравенства.Пришедшаяейнасменусоциальнаямодельпризываеткинтеграцииинвалидоввокру-жающееобщество.

Новыевзаимоотношениялюдейсограниченнымивозможностямиссоциумомсталивозможныблаго-дарярядутенденций.

Во-первых,этозафиксированныйсовременнымиправом,культуройиморальюправаинвалидоввобществе,ихнедискриминированныйсоциальныйстатус.ЭтомуспособствовалопринятиеКонвенцииоправахинвалидов.

Во-вторых,развитееспортасредиинвалидов,органи-зацияипроведениеПаралимпийскихигр,сделавшихинвалидовпубличнымиимедийнымифигурами.

В-третьих,развитиесоциальныхсетей,расширив-шихвозможностивиртуальногообщениялюдейсограниченнымивозможностямииставшихвпо-следствиимостикомкобщениюреальному.

Конвенцияоправахинвалидов,принятаяв2006годуознаменовалапереходоттрадиционногоподходакинвалидности,сосредоточенногонаблаготворительностиимедицине,кподходу,осно-ванномунаправахчеловека.

Паралимпийскиеигры,задуманныеещев1948годубританскимврачомЛюдвигомГуттманом,напрактикедоказавшим,чтоспортдлялюдейсфизическиминедостаткамисоздаётусловиядляреабилитациииуспешнойжизнедеятельности,ипозволяетимнетольковернутьсякполноценнойжизни,ноистатьпубличнымифигурами.

Социальныесети,предсказанныеещев1837годурусскимписателемВладимиромОдоевскимвуто-пическомромане«4338-йгод»,оказалиогромноевлияниекакнажизньобществавцелом,такиналюдейсограниченнымифизическимивозможно-стями.

Во-первых,ониспособствоваливиртуальнойин-теграциивсоциальнуюжизньлюдей,неимеющих

реальнойфизическойвозможностипокидатьсвоижилища.

Во-вторых,общениевсоциальныхсетяхпредо-ставилоравнуюсфизическиздоровымичленамиобществавозможностьобщенияпоинтересам,обретениюновыхдрузейисозданиюсемей.

В-третьих,черезсоциальныесетиклюдямсограниченнымивозможностямиприходитинфор-мацияолюдях,добившихсяуспеховвпубличнопризнанныхвидахдеятельностиилипростоизме-нившихсвоеотношениеквозникшимфизическимпроблемам.

В-четвертых,взначительноймереименночерезсоциальныесетипроисходитреальнаяинтеграциялюдейсограниченнымивозможностямивактив-нуюполноценнуюжизньиихобщаясоциализация.

Можновыделитьтриосновныхвидареабилитацииинвалидов:

• Медицинскаяреабилитациясвязанасвосста-новлениемтрудоспособностичеловекапутемвоздействиянанегомедицинскихпрепаратов.

• Профессиональнаяреабилитацияпредполагаетвозвращениеработникавпрофессиональнуюсредусучетомпоследствийзаболеванияисохранившейсятрудоспособностью.

• Социальнаяреабилитациязаключаетсявадап-тациииндивидакизменившимсяврезультатезаболеванияусловиямегообщественнойисемейнойжизни,приэтомнужнопредотвратитьегоизоляциюотобщества.

Вфизической,социальнойипсихологическойреа-билитациилюдейсограниченнымивозможностя-мивпоследниегодывсебольшаярольпринадле-житпромышленномудизайну,которымрешаютсятриосновныхзадачи.

Функциональная–изделиедолжнобытьудоб-новиспользованиииуправлении,онодолжномаксимальновосполнятьутраченныефункцииилиорганы,бытьмаксимальноэргономичным.

Социальная–предоставляямаксимальноком-фортноеиспользованиеилисамообслуживание,изделиеделаетболееестественныминеобратимымвозвращениекполноценнойжизни,способствуетсоциализациииинтеграциилюдейсограниченны-мивозможностямивфизическиздоровоеобщество.

Дизайн и эстетика протезирования

ЭйдиновМихаилИзраилевичПрофессор Национального Института Дизайна

Эстетическая–соответствующеетенденциямвтех-нологиях,модеистилеизделиенерассматрива-етсябольшекакфактор,внешнеподтверждающийфизическуюнеполноценность.Наоборот,оночасторассматриваетсякакаксессуар,которыйдолженсоответствоватьтипуодежды,другимаксессуарам,общемустилюсамопрезентациииповедения.

Социальнаяфункциядизайнаприпроектированииреабилитационнойтехникидлялюдейсограни-ченнымифизическимивозможностямиреали-зуетсянадвухуровнях–медико-техническомисоциально-психологическом.

Намедико-техническомуровнеприоритетнымстановитсяиспользованиеновейшихтехнологийиконструктивныхрешений,обеспечивающихмакси-мальноевосстановлениеутраченныхфункций.

Насоциально-психологическомуровнеоснов-наязадачазаключаетсявсозданииэстетическисовершенныхизделий,повышающихсамооценкупользователяиобщеекачествоегожизни,способ-ствующихегореинтеграциивфизическиздоровоеобщество.

От пиратов до киборгов

Восстановлениефункцийутраченныхчастейтелаиобеспечениеполногоиличастичногосамообслу-живаниявсегдабылоосновнойзадачейпротези-рования.

ПервоеупоминаниеопротезевстречаетсявРигве-де.Самыйдревнийизизвестныхнасегодняшнийденьпротезовбылобнаруженнадревнеегипет-скоймумии.ПротезыупоминаютсявГрециивописаниипобегаФемистоклаизплена.Знамени-тыепиратскиекрюкиидеревянныеноги—ранниеформыпротезов.

Долгоевремяпротезыоставались«пассивными»,неподвижными.Сразвитиеммеханикисталипоявлятьсяболеесовершенныетипыпротезов,нетолькоимитирующиепотеряннуючастьтела,ноиспособныедвигатьсязасчётвстроенныхмеханизмов.

ВовременаСредневековьяметаллическиеидеревянныепротезыимелинепривлекательныйвидипочтинеобладалифункциональностью,ноэтобылипервыеиоченьважныешагивпроте-зировании,оказавшиезначительноевлияниенасовременнуюотрасльразработкиипроизводствапротезов.

МеханическийпротезГёцафонБерлихингена,созданныйнеизвестныммастером,считаетсягениальнымпроизведениеммеханическогоискусства.В1504годуБарлихингенпотерялкистьправойрукиилишилсявозможностиприниматьучастиевбоевыхдействиях.Мастерсоздалемуфункциональнуюмеханическуюруку,котораябыла

оснащенасуставами,которыепозволяликрепкодержатьоружиепротезированнойправойрукой.Можносчитать,чтоэтобылпервыйкиберпротезвистории.

В1552годуфранцузскийхирургАмбруазПареизготовилподвижныйпротезногисколеннымшарниромизамком.Паресовершилреволюциювполевойхирургииипротезировании.Изучиванатомиючеловеческойкистиисовременныеемудостижениямеханики,Паресоздалискусственнуюрукуспальцами,каждыйизкоторыхмогшеве-литьсяпоотдельности,приводимыйвдействиесложнейшейсистемоймикроскопическихшесте-ренокирычажков.ПротезАмбруазаПареближекнынешниммиоэлектрическимчудесам,нежеликдеревяннойногекапитанаСильвера.

НарубежеXV–XVIвековпротезыпозволялирыцарямсноваучаствоватьвбаталиях.Конструк-циюнемецкогопротезатоговремениизучалиспециалистыНАСАприразработкекосмическогоскафандра.

ПрорыввмеханикепротезированияконечностейсовершилДжеймсПоттсдизайномпротезаноги«Англси»которыйполучилназвание«Хлопушка»из-защелчка,которыйиздавалидвигающиесячастипротеза,имитирующиедвижениеногиприходьбе.ДизайнПоттсабылпозжеулучшенБен-джаминомПалмером,создателемтакназываемой«американскойноги»спяткойсшарнирныммеха-низмомв1846году.Протезширокоприменялсяивовремяпервоймировойвойны.

ВпротезированииXIXвекапоявляютсяновыерешения,иконструктивные,идизайнерские.Про-тезыстановятсявнешнеболеемягкими,изящными,благородными.Применяютсядорогиепородыдерева.СтильВикторианскойэпохизатрагиваетиортопедию.ПротезыруквыпускаютсявБританиииФранциискомплектамиспециальныхнасадок.

ДжеймсДжиллингем,прошедшийпутьотсапо-жникадо“генияпротезирования”изобрелособуютехнологиюпрессованиякожи,чтосделалоискусственнуюконечностьпрочнойидолговечной.Джиллингемсовершенствоваливнешнийвидпро-тезов,формакоторыхмаксимальнонапоминалаестественныеконечности.

ПослепервоймировойвойнывнемецкийврачГерманКрукенбергсоздалпротез—рукуКрукен-берга.Этобыла«клешня»,делавшаясяизлучевойилоктевойкостидляраненых,потерявшихкисть.Позже,сразвитиеммеханики,сталипоявлятьсяболеесовершенныепротезы,хорошоимитирующиеутерянныечастителаиспособныезасчетвстроен-ныхмеханизмоввыполнятьихфункцииидвигаться.

ВХХвекепротезированиедолгооставалосьтрадиционнымврамкахобщепринятоймедицин-

48


49

скоймоделиинвалидности.Функциональностьоткровеннодоминироваланадэстетикой.Главнойзадачейбыломаксимальновоссоздатьосновныефункцииутраченныхоргановидобитьсяхотябыминимальноговнешнегосходствасестественнойконечностью.Материалыиспользовалисьтожетрадиционные–металл,дерево,кожа.Настоящи-миэстетическимикоролямитоговременисталиоблицовкаизпоролона,имитирующаяприроднуюформуконечностиизатянутаявкапроновыйчулок.

ОднойизосновныхпроблемпротезированиявплотьдоконцаXXвекабылоотсутствиекакой-ли-босвязисорганизмом.Протезы,которыезаменялирукуилиногу,немоглифункционироватьтак,какнастоящиеорганы.В1929встатьеобэволюциипротезаамериканскийврачДж.ДаффиХэнкокнаписал,чтовозвращениеинвалидовкнормаль-нойжизнииработезанимаетвтороеместоповажности,послеспасенияжизни.

Функциональностьвсегдабудетоставатьсядлямедиковиинженеровприоритетнойзадачейприпротезировании.Дляверхнихконечностейэтофункциизахватаиудержания,длянижних-опорыидвижения.Оптимальныйвариант-добитьсятого,чтобыискусственнаяконечностьполностьювосполнялафункцииутраченной.

Руки. Удержание, захват и маневрирование

Протезированиеверхнихконечностейпредставля-етсобойнаиболеесложнуюпроблемукаксмеди-цинской,такисэстетическойточкизрения,таккакутратадажеоднойрукисильноснижаетвозмож-ностисамообслуживания.Несмотрянасредневе-ковыйопыт,протезырукдолгоевремяоставалисьвосновномкосметическими,аискусственнаякистьвчернойперчаткетолькоподчеркивалаинва-лидность.Нерешалифункциональныезадачиитяговыепротезы.

Бионическиепротезыпомогаютрешитьвечнуюмедико-техническуюпроблемупротезирования–отсутствиесвязимеждуискусственнойконеч-ностьюиорганизмомчеловека.Бионикакарди-нальноизменилапредставлениякакомеханикепротезирования,такиоегоэстетике.

ВысокотехнологичныйпротезрукиKonamiкомпа-нииAlternateLimbProjectуправляетсянервнымиимпульсами,внеговстроеныUSB-портыдлязарядкиустройств,небольшойдисплей,световыедатчики,фонарик,умныечасыилазер.

НовыйвысокотехнологичныйпротезрукиKonamiсконструированспециальнодляДжеймсаЯнга,геймераизВеликобритании.ВпротезвстроеныUSB-портыдлязарядкиустройств,небольшойдисплей,световыедатчики,фонарик,умныечасыилазер.Протезуправляетсянервнымиимпульсами.ПротезсоздалакомпанияAlternateLimbProject,

длякоторойважнанетолькофункциональность.Компаниястараетсяподчеркнутьиндивидуаль-ностьпользователякаждымвыпущеннымпродук-том.Поэтомуигрокобсуждалспредставителемкомпаниинетольковозможностибионическойруки,ноиеевнешнийоблик.Протездолженрадо-ватьэстетическийвкусипростокрутосмотреться.

БиоадаптивныйпротезSmartHand-искусствен-наяверхняяконечность,которуюпациентможетощущать,каксвоюреальнуюруку,онрешаетнетолькомедицинские,ноисоциальныевопросы.HansAlexanderHusekleppсделалпротезрукикоторыйзасчетшаровогосоединенияэлементовконструкцииобладаетболеесвободнойротацией,чемчеловексоздоровойрукой.СпециалистыуниверситетаНьюкасласоздалибионическийпротезруки,которыйопределяетформуиразмерпредметаспомощьювидеокамеры.БионическиепротезыруксоздаютсявРоссиикомпаниямиМо-торикаиАртопро.АнглийскаякомпанияBebionicсделалапервыйбионическийпротезруки,егокистьBebionicSmallимеет14вариантовзахвата.НикиЭшвелл,котораявсюжизньиспользоваланеобладавшийфункциональностьюкосметическийпротез,отказаласьоткосметическойперчатки,имитирующуючеловеческуюруку,открывтакимобразомпутькновомупониманиюроботизирован-нойэстетикиискусственнойконечности.

Ноги. Опора, устойчивость и движение

Большинствосовременныхпротезовногостаютсяусовершенствованнымивариантамидеревяннойноги,таккакнереагируютнанервныеимпульсы,исходящиеизмозгачеловека.

ПротезBionicLegМайклаГольдфарбаизЧикагоможетпредугадыватьнамерениячеловекаисин-хронизироватьдвижениемеханическихсуставов.

УченыеизЛондонасоздалиискусственнуюногу,котораянапрямуюподсоединяетсяккостичело-века.ТехнологияItapподразумеваетустановкуметаллическогоимплантатавконецкостиуте-ряннойконечности,создаваяпрямуюсвязьмеждупротезомителом.Протезобладаетудивительнымуровнемобратнойтактильнойотдачи,ноегоне-возможноснять,онстановитсячастьютела.

Протезыдлязанятияспортом.ПротезSoleisProstheticLegТомасаБелхасенаразработандляспортсменов-паралимпийцев,занимающихсябобслеем.ПротезKlippaдизайнераКайЛин,имею-щийкопытокозлаианатомиючеловеческойноги,предназначенспециальнодляскалолазания.Раз-работкаRandallPuzzitiello«Symbiosis»дляAdidasреализованаввидеуникальногоимплант-протеза.КонцепткомпанииNikeдизайнераColinMatscoисходитизтого,чтопротезыдолжнывыглядетьстильноиспортивно.

Протезыдлядетейтребуютособогоподходаиособогодизайна,способногообеспечитьнетолькофункциональность,ноипревратитьискусственнуюконечностьвигрушку,гаджет,подчеркивающийиндивидуальностьребенка.

Современныетехнологииспособнывосстановитьзначительнуючастьфункциональностиутраченнойконечностиприпомощипротезированиясисполь-зованием3Dпринтеровиспециальнойсистемыоценкипараметровоставшейсячастиконечности.Внастоящеевремяречьидетосозданиипрочных,легкихифункциональныхпротезовног.Материал—титановыйпорошокилиспециальныйпластик.Очертанияпротезасхожисполигональнымимоде-лямиобъектоввкомпьютерныхиграх.

Новыетехнологиипротезированиясиспользо-ваниемпечатина3Dпринтереобеспечиваютнетолькобольшуюфизиологичностьиэргоно-мичность,ноиусиливаютзначениеэстетическихдизайнерскихрешений.Современныепротезывыступаютнетолькосредствамиреабилитации,ноимоднымиаксессуарами,подчеркивающимииндивидуальныйстильихвладельцев.

Дизайнерскиерешенияпомогаютмолодымлюдям,перенесшимампутацию,нескрыватьсвоейинва-лидностиипрощеинтегрироватьсявсоциальнуюсреду.Проектированиетакихпротезовособенноважнодлямолодыхженщин,переживающихпотерюконечноститяжелеемужчин.ПротезногиProminenceпозволяетженщинамноситькаблукивысотойдо10сантиметров.Дизайнерскаямысль,активизированнаясоциальноймодельюинвалид-ности,способнапревращатьпротезно-ортопедиче-скиеизделиявпроизведенияискусства.

Функциональные артобъекты

Дизайнерскаямысль,активизированнаясоциаль-ноймодельюинвалидности,способнапревращатьпротезно-ортопедическиеизделиявпроизведениячистогоискусства,даженеимеющиеникакойфункциональностиивоспринимаемыекакарт-объ-екты.

ПомнениюдизайнераJoannaHawley,протезысе-годнячастонеимеютстиляиизяществаиприэтомостаютсянеудобнымидляпользователя,потомуихнадопревратитьвобъектмодыидизайна.Помне-ниюХоули,творческоеиспользованиепозитивногоинегативногопространстваибалансматериаловспособныподнятьморальныйдухпользователя.

Другойпримертого,какдизайнвпротезированиипомогаетрешитьнетолькофункциональные,ноипсихологическиепроблемы,например,созданиясобственногоиндивидуальногостиля-историямолодогочеловека,потерявшегоногу,которыйпопросилсоздатьдлянегооригинальныйдизайнпротезавстилеТерминатора.

Серьезноевлияниенановоевосприятиесебянеинвалидами,акиборгамиоказаламассоваякультура,вчастностифильмыДжеймсаКемерона«Терминатор»иПолаВерховена«Робокоп».

НаташаХоуп-Симпсонсоздалана3Dпринтерепротезноги.Обычныйпротезбылфункциона-лен,нонеэстетичен.ИтогдаонаобратиласьвШотландскийКолледжискусстваидизайнагдеейпредложилииспользоватьдлясозданияиндивиду-альногопротеза3Dпринтеры.Будучихудожникомичеловекомтворческим,Наташаначаласозда-ватьсобственныйдизайндлябудущегопротеза,которыйдолженподчеркиватьженственностьпользователя.

Врамкахакции«Новыеконечности»впарижскомметронастанции«Лувр–Риволи»активистыорга-низацииHandicapInternationalприделаликкопиистатуиВенерыпротезы.Акциясостояласьврамкахблаготворительнойкампании#BodyCantWait,цельюкоторойявляетсяпопуляризацияираспро-странениесовременныхпротезов,сделанныхспомощью3D-печати.

КристинаСтивенс,работающаятерапевтомисочетающаяслужбусисследованиями,потерялалевуюногуврезультатеаварии.СтивенсрешилапостроитьискусственнуюногуизобыкновенныхкусочковконструктораЛего.Проектбезусловноболеепиарен,нежелифункционален.СейчасСтивенспланирует«ЛегоЛег2.0»,вкоторойбудутфункциональныеколеноиступня.Онауверена,чтокомфортноможетбытьсабсолютнолюбымтелом.Можноиспытыватьто,чегодругиелюдинемогут,идажепочувствоватьсебясуперчеловеком.

ДизайнерТимБекразработалграффитидляэсте-тическогооформленияискусственныхконечностей,повторивопытсоздателядекорированныхкосты-лейLemonAidCrutches.

ФотографизКалифорнииМайклСтокспредставилсериюработ,стилизованныхпод«сексуальныйка-лендарь».ВместообычныхмоделейМайклвыбралветерановморскойпехотыСША,потерявшихко-нечностивходебоевыхдействий.Забывпросвоистрахиипредрассудки,онипозировалифотографубезтенистыдаисомнений.Стокспоказал,чтотакиелюдимогутбытьсильнымиикрасивыми.

Обэтомжеговоряттакиеарт-проекты,какСтудияСофиидеОливейрыБаратаивыставканеобычныхпротезов“Запасныечасти”вЛондоне.

ПрорыввсознанииобществапоповодумодыдлялюдейсограниченнымивозможностямисовершилаамериканкаЭймиМаллинз,параолим-пийскаячемпионка1996года.Онаиспользовалазнаменитыекарбоновыепротезы“ногигепарда”,которыедавалиОскаруПисториусупреимуществапередздоровымиспортсменами.Вжурналахстали

50


51

появлятьсяфотосессиисЭйми,Маллинзсталаколлекционироватьпротезы,вееколлекцииоченьмногоавангардныхвариантов.Таквмировоймодесталипоявлятьсятенденциипроэстетики:дизайне-рыначаливосприниматьпротезынекакмедицин-скуюконструкцию,акакмодныйаксессуар.

Превратить конфузию в Викторию

Эмоционально-психологическаятравма,связаннаясутратойконечности,однихповергаетвуныние,другимже,наоборот,придаетсилыдляпреодоле-ния,формируялюдей,способных,какговорилПетрВеликий,«превратитьконфузиюввикторию».

Примерывозвращениялюдей,перенесшихампутациикпрофессиональнойиобщественнойдеятельностихорошоизвестнывXXвеке.

МожноназватьименалетчиковАлексеяМаресьеваиЗахараСорокина,хирургаСвятославаФедоро-ваимногихдругих.Ноэтилюди,воспитанныемедицинскоймодельюинвалидности,публичнонеафишировалиэтудетальсвоейбиографии.

ВXXIвекеситуацияпринципиальноменяется.Про-тезстановитсянеотъемлемойчастьюпубличногоимиджа,аегодизайнподчеркиваетиндивидуаль-ностьистильпользователя.

Публичнаядеятельность«особенныхлюдей»осуществляетсяпотремосновнымнаправлениям–спорт,индустриямодыишоу-бизнес,обществен-наядеятельностьиблаготворительность.

СпортивныедостижениясделаливсемирноизвестнымипаралимпийскихчемпионовОскараПисториуса,ДжонаПикока,ЭймиМаллинз,Джес-сикуЛонгиМартинуКайрони(легкаяатлетика),ОлесюВладыкину,иОксануМастерс(плавание),знаменитыхспортсменокДиануМэн(конныйспорт),БетаниХэмилтон,БреннуХукабииМишельСолт(сноуборд),КайлуУилер,ЦяньХонгян(плава-ние),МариюГринфилд(дайвинг),иОльгуВласову(бодибилдинг).

ВконкурсахкрасотыимодныхдефилезаработалисвоювсемирнуюславуАлексМински,НикольКел-ли,ДжессиКуинн,РебеккаМорин,КьяраБьондииЕленаВолохова.ВшоубизнесереализовалисьпевицаВикторияМодеста,танцовщицыТинариСидхаЧандран.КинематографпринесизвестностьТрейсиЭштониВикторииСкугиной.ВдизайненашлисвоепризваниеНаташаХоуп-СимпсониАнастасияБелковская.

ОбщественнойиблаготворительнойдеятельностьюзаслужилиуважениеХизерМиллс,ПаолаАнто-нини,ЭймиМаллинз,ЕленаВолохова,АнастсияБелковская,ВикторияСкугина,ВикторияМодеста.

Всеэтилюдинетолькопользуютсяпротезами,ноидемонстрируютихкакэлементысвоегоиндиви-дуальногостиля.Коллекциясценическихпротезов

ВикторииМодесты,созданныхСофиейОливейрадеБарата,прекрасноиллюстрируетмысльотом,чтосовременныепротезыявляютсяпроизведени-ямиискусства.

Приобретениесовременныхвысокофункциональ-ныхиэстетическисовершенныхпротезовсегодняостаетсядостаточнодорогимудовольствием.Насменумедицинскому,распределительномуподходупришелподходмаркетинговый.Теоретическихработодизайнереабилитационнойтехникикрайнемало.Публикациивинтернетеимеютинформационный,частооткровеннорекламныйхарактер.Иосновноймаркетинговоймотивацией,увеличивающейпродажи,становитсяссылканаинновационныйдизайн.Этоговоритотом,чтонапсихологическомуровнедляпользователейэсте-тическиекачестваизделиясталинеменееважны,чеммедико-техническиепоказатели.

Выводы

Визменившемсяблагодаряпринятойсоциальноймоделиинвалидностимиреизмениласьисамои-дентификациялюдейсограниченнымивозмож-ностями.Инвалидностьпересталабытьфактором,которыйбылопринятоскрыватьотокружающих.Реальностьюсталасамопрезентацияинвалидовкаклюдейсосвоиминдивидуальнымстилем.

Трансформировалисьфункциидизайнавпро-тезировании.Принеизменносохраняющейсямедико-технической,инженернойсоставляющей,обеспечивающейфункциональностьиэргономич-ностьизделия,равноеснейзначениеприобрелаэмоционально-психологическаясоставляющая,связаннаясэстетикойпротеза,индивидуальностьюистилемегопользователя.

Современныепротезыпересталибытьтолькоортопедическимиизделиями,восполняющимиутраченныеконечностиивосстанавливающимиопределенныйуровеньсамообслуживанияинвали-да.Онистановятсясвоеобразнымипроизведени-ямиискусства,отфункциональногодоартобъекта,открываяновоенаправлениевпромышленномдизайне.

Нановоевосприятиесвоеготелалюдьми,пользу-ющимисяискусственнымиконечностями,большоевлияниеоказаламассоваякультура,апервуюоче-редьработыДжеймсаКемеронаиПолаВерховенавкинематографе.

Медицинский,распределительныйподходкпро-тезированиюсменилсямаркетинговымподходом,прикоторомизготовителиортопедическойтехникиидизайнерыопределяютиндивидуальныепотреб-ностивозможныхпользователейисходянетолькоизмедицинскихпоказаний,ноиэстетическихзапросов.

Аннотация: Статьяпосвящена30-летиюпервогосимпозиумапоскульптурепроходившаявг.Влади-кавказвапреле1990г.Внейрассказываетсяоподнятиипрестижанациональногоискусства,рас-ширениерамоктворческогоконтакта,осовремени-ваниеградостроительногообликастолицыСевер-нойОсетии–Алании.Опыт,полученныймолодымихудожниками,сталценнымтворческимбагажом,которыйпозволилавторамскульптурработатьвпространствегородскойсреды.Созданиепаркаскульптурподоткрытымнебомспособствовалоду-ховномуразвитиюжителейгорода.Организаторомихудожественнымруководителемсимпозиумовбылавторстатьи.

ВсовременныйпериодвгородахСеверногоКавказатакивдругихрегионахРоссии,особен-ноостростоятзадачикомплексногоосвоениягородскойсреды;созданиемикроимакроструктур,ландшафтнойархитектурыискульптуры.

Вактивномрешениипроблемсинтезаважнуюрольиграетмонументальноеискусство,призван-ноеинтегрироватьсархитектурой,нестиинформа-ционную,гуманистическуюроль.

Вэтойсвязиособенноважнасвязьснароднымитрадициями,обогащающимисовременныеформыинесущимивысокийэстетическийзаряд.

Пониманиепроблемхудожественногоосвое-ниягородскойсредынетолькодизайнерамиихудожниками,ноиадминистративнымиорганами,способствуютпревращениюгородовРоссийскойФедерациивсовременныекультурныецентры,витогеулучшаеткачествожизничеловекавгородах.

Ужедавнозамечено,втехгородах,гдеадмини-стративныеорганыбольшеуделяютвниманияслужбамглавногохудожникаиглавногодизайне-ра,этипрофессиональныеслужбыпродуктивнозанимаютсясозданиемиразвитиемконцепцийиметодикулучшениягородскойсреды.

ВсовременныхгородахКавказапроисходитпе-реплетениеисторико-культурныхинациональныхтрадиций.Осознаниенаправленияразвитиямону-ментально-декоративнойскульптурыстрадициейнародноготворчествадалов90-егодыпрошлогостолетияновоенаправлениеврешениипроблемгородскойсреды.

ИдеяорганизацииипроведениятворческогосимпозиумавОсетиипришлав1989году,приуро-ченногок130-летнемуюбилеюосновоположникаосетинскойлитературыиискусстваК.Л.Хетагу-рова,оноказалсяуспешнымипроходилводномизкрасивыхместОсетии–вЦее,гдесамрельефместностистимулировалтворческийпроцесс.

ДляучастиявскульптурномсимпозиумебылиприглашенылучшиетворческиесилымолодыххудожниковМосквыиОсетии,ихотявнемуча-ствовалсравнительнонебольшойкругскульпторов,иубедилавцелесообразностиипользепроведе-нияподобныхмероприятий.

Симпозиум1989годувг.АлагиребылсвоегородатолчкомкпроведениюболеемасштабномуВсесоюзногосимпозиумамолодыхскульпторов.Вг.Владикавказеэтобылопытвыходаскульптурывоткрытоепространство,которыйпоказалрольиместоскульптурывприроднойигородскойсредеиспособствовалрешениюважныхкультурныхиэкологическихзадач.

Вовсесоюзномсимпозиумеучаствовалидвадцатьмолодыхскульпторовизразныхреспубликигоро-довСоветскогоСоюза.

Главнойзадачейсимпозиумабылостимулиро-ваниетворческогоростамолодыхскульпторов,выявленияихдарованияимастерствавусловияхгородскойсреды,атакжеопределениеразвитиятрадицийнародноготворчества.

ФормированиехудожественнойсредыгородаВладикавказа,возрождениеегокультурныхина-циональныхтрадицийявлялсяоднойизглавныхзаботорганизаторовсимпозиума.Неслучайномероприятиепосвященоднюгорода.Откры-тиеВсесоюзногосимпозиумаспособствовалоактивнойреализациипластическихзамысловегоучастников.

Самхарактергорода,егозастройка,своеобразныйландшафт,окруженныйгорами,обилиезеленныхнасажденийопределялинаправлениепоисковегоучастников.

Девизсимпозиума«Театр-жизнь,Жизнь-театр»,поэтомуместомустановкибудущихпроизведенийбылпаркСеверо-ОсетинскогоГосударственногодраматическоготеатра.

Традиции народного творчестваВ современной монументальной парковой скульптуре.

К 30-летию первого симпозиума по скульптуре г. Владикавказ 1988–1990

БедоевВикторДмитриевичПрофессор МИТУ-МАСИ, Доцент кафедры ФГБОУ ВО «Российский государственный, университет им. А. Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)», Институт славянской культуры, Заслуженный художник Российской Федерации, Заслуженный художник Республики Северная Осетия-Алания, почетный член Российской Академии художеств, член Союза художников России.член Союза Дизайнеров России, член Московского Союза художников.

52


53

Проведениетакогосимпозиума,гдеживытради-циинароднойскульптуры,органичноживущейвприроднойсреде,особеннознаменательнодляреспублики,показательсвоеобразнойпреемствен-ностипластическихтрадиций.

Главнымусловиемсимпозиумаявляетсяобеспече-ниесинтезаскульптурыиландшафтнойархитекту-рыприменительнокопределеннойдляэтойцелитерритории.

Архитектурно-планировочноеипространствен-ноерасположениеансамбляскульптур,решалосьпроектнымобоснованием.Свободавыбораместа,атакжеразнообразиепредставляемогоматери-ала–туф,известняк,гранит,мрамор–создаваливозможностьскульптурамполнееивыразительнеереализоватьсвоизамыслы.

Вокружениигоризеленипарка,работы,создан-ныескульптурами,образовалисвоеобразныймузейподоткрытымнебом,гдекаждаяработавоздействоваланавоображениезрителясвоиминациональнымиипластическимикачествами–силуэтом,материалом,фактурой,образом.

Выходскульптурывоткрытоепространствопарковойсредыобеспечилипрямойдиалогмеждускульпторомизрителем.

ИнтересенсоставучастниковВсесоюзногосим-позиума.Этомолодые,достаточноизвестныепомногочисленнымвыставкамисимпозиумам,скуль-птурыизразныхгородовиреспубликСоветскогоСоюза,чтоопределяетприверженностькразнымнациональнымшколамитрадициям,аэтопозво-ляеткаждомуихнихсохранитьсвоютворческуюиндивидуальностьисвоеобразие.

Главноечтообъединялоучастников–этоориен-тациянасовременность,стремлениекмонумен-тальнойформе,кпрямомудиалогуспростран-ственнойсредой.Всвоемтворчествеониактивноиспользовалитакиепластическиеприемы,которыеобеспечивалисинтезсархитектурнойиприроднойсредой.Тяготениексимволу,знаку,национальнойметафоресвидетельствуетофилософскомосмыс-лениидействительности,ожеланииутвердитьвскульптуреобщечеловеческиепроблемыжизни.

Через,казалосьбы,простыемотивы,взятыеиздействительности,художникпо-новомуосмысли-валитрансформировалих,раскрываяразличныесторонычеловеческогобытия.

Творчествумолодыхскульпторов-участниковсим-позиумасвойственносочетаниевысокойпоэзиииэпичности,апоройидраматизма,которойпро-слеживаетсявстрогойархитектоникекомпозиции,вхарактернойобработкематериала,преимуще-ственнокамня,гранита.

СкульпторыизСевернойОсетииБиларЦарика-

ев,РусланТавасиев,ОлегЦхурбаев,СтаниславТавасиев,ЗаурбекДзанагов,ОлегЦаргасов,ЮрийКцоев,СергейЦахилов,КазбекНаскидаев,БорисДзобаевиОлегЗокоеввсвоихпоискахнередкоприближалиськистокамнациональногопластиче-скогомышления.

Нарядусобращениемкнациональнымтемам,некоторыеизскульпторовпыталисьвыразитьсебявинтерпретацииклассическихтем,имеющихобщезначимыйхарактер,активноутверждаясвоюпозициючерезформу,ЗигмундБиелисг.Рига«Курильщик»,ВасилийРоманг.Ужгород«Ангел»,ВасилийДжабраилов г.Ровно,ОльгаКарелицг.Москва.

Московскиескульпторы–участникиВсероссийско-госимпозиумавоВладикавказебольшетяготеликархаике,природнымформам,заключающимвсебевысокийобразныйсмысл.Иногдапластическиеформыкаменногоблокаспособствовалиесте-ственномувхождениювпарковуюсреду(ВадимСупрунг.Санкт-Петербург«Демон»).

ПечатьюяркогосамобытногодарованиебылоотмеченотворчествомолодыхскульпторовКазахстанаиТуркмении,широкоиспользующихнациональнуюсимволикуфольклора,пластическиеприемынародногоискусства,преломляяихчерезсвоевидение.

ЭтоработыМаликаЖунизбаеваг.Алма-Ата«Ма-теринство»,ОразмуратаКурбановаг.АшхабадиХудайназераАганиязоваг.Ашхабад.

Главноечтосвойственнобыломолодымскульпто-ромсимпозиума–этопрофессиональноевладе-ниеразнообразнымиматериалами,целостность,монументальностьформы.

Вкакомбыразмеренивыполняласьскульптура,самоеглавное–онаестественноиорганичновписываласьвсредуиформировалаеепростран-ственныйобраз.

Большинствоскульпторовширокоиспользовалинациональнуюсимволику,фольклор,пластическиеприемынародногоискусства,преломляяихчерезсвоевидениеисвоевремя.Черезсюжет,типаж,объем,онистремилисьзапечатлетьнаиболееважныечертыиприметыокружающейихдействи-тельности.

Работавконкретнойсредевконтактесархитек-турой,здоровыйдухтворчества,способствовалиполномувыявлениюпотенциальныхвозможностейкаждогоучастникаиразвитиюнациональныхтрадиций.Этобыласвоеобразнаяшколазрелостиимастерства,котораяоткрывалановыегоризонтытворческогодарования.

Открытоепартнерствовбизнесе,движениеикреатив–этонашстиль!

Семейныйтандемкреативаинадежностикомпании«ДИЗАЙНКОМПЛЕКТ»успешноработаетнарынкенапольныхпокрытийс2011года.За8летплодот-ворнойработыбылоукомплектованомножествообъектовразличнойсоциальнойикоммерческойнаправленности,проведенырядобучающихсеминаровпопродуктамитехнологиямукладки.Мыпостоянноотслеживаемновейшиетехнологиииинновации,ежегоднопосещаемпрофильныевыставкииотбираемлучшиеэкологическичистыематериалыитехнологии,дополняяассортимент.Развиваясьисовершенствуясьвсвоемделе,мыдостигливысокогопрофессиональногоуровня,которомудоверяютнашипартнерыиклиенты.

Основнымиценнымдлякомпании«ДИЗАЙНКОМ-ПЛЕКТ»являютсякрепкиепартнерскиеотношения.Унасестьещеодинпринцип–мынеживемсегод-няшнимднем,мыработаемназавтраивыстраи-ваемдоверительныеотношения,основанныенавзаимовыгодномсотрудничестве.

Социальное партнерство.

В2016годакомпания«ДИЗАЙНКОМПЛЕКТ»сталапартнеромКалининградскогорегиональ-ногоотделенияОбщероссийскойОбщественнойОрганизации«СоюзДизайнеровРоссии».ПринялиучастиявтакихпроектахСоюзаДизайнеровРоссии,какМеждународнаябиеннале«Балтийскийдизайн»,молодежнаямежрегиональнаявыстав-ка-конкурс«Дизайнплюс»,рабочиевстречидлярешениязадачпообустройствудомаHomeEvent.Содействуявпроведениимероприятий,имеющихобразовательно-познавательныйхарактер,мыпараллельнознакомимначинающихипрофес-сиональныхдизайнеровсновинкамивобластинапольныхпокрытий.Мыосознаемважныймоментпартнерствассообществомдизайнеров,какоднуизключевыхкомпетенций,помогающихвкомплектацииэксклюзивногоассортиментасточкизренияэстетикиипрактичности.

Мыимеемопытпартнерствапооснащениюсоциальныхобъектовинфраструктурырегио-навкомандесСоюзомДизайнеровРоссиипозаказуПравительстваКалининградскойобласти.Былиуспешнореализованырядмуниципальных

образовательныхучреждений:детскиесады,школы,гимназиягородаГурьевска,ОтделениеакадемиинародногохозяйстваРАНХиГСвгородеКалининграде,Калининградскийгосударственныйтехническийуниверситет.

Каталогкомпаниипредставлендесяткаминаиме-нований,втомчисленесколькимиавторитетнымиевропейскимибрендамиПВХ-покрытийдляпола.Ужепятьлет«ДИЗАЙНКОМПЛЕКТ»эксклюзивнопоставляетнакалининградскийрынокматериалычешскогопроизводителяFatra,которыеотличаютсявысокойизносостойкостью,стильнымдизайномисоответствуютвсемевропейскимстандартамкачества.ВассортиментеFatraимеетсяширокийспектрпокрытийдляобразовательных,меди-цинскихучреждений,СПАцентров,объектовлегкойпромышленностиидругихкоммерческихпомещенийразличногоназначения.ВКалинин-градскойобластисиспользованиемматериаловбрендареализованыреконструкциязданиясудаЛенинградскогорайонаиСК«Альбатрос».

Ещеодининтересныйдлязастройщиковсегментвассортименте«ДИЗАЙНКОМПЛЕКТ»–травмо-безопаснаярезинадлядетскихигровыхплощадокиспортивныхполейчешскогобрендаSapekor.Благодаряуникальнойтехнологиипроизводстваспособомгорячегопрессования,материалвыдер-живаетмноголетнееиспользование,стоеккпере-падамтемпературивысокойвлажности.МатериалприменялсяприкомплектацииплощадокдетскогосадавГурьевскеикалининградскойшколы№14.

Коммерческое партнерство.

Когдамыприходимвлюбоеобщественноепо-мещение,будьторесторан,приезжаемвотель,тохотимнетольковидетькрасивуюкартинку,насла-дитьсякомфортом,ноибытьувереннымивсвоейбезопасности.Существуютматериалы,которыевыдерживаютопределенныйтрафик,имеютпожар-ныеисанитарноэпидемиологическиесертифика-ты.Несекрет,чтостандартывРоссиииногданиже,чемвЕвропе.Мына99%работаемнапрямуюсевропейскимипроизводителями,приобретаемматериалыукрупныхзаводовсмноголетнейисторией,зная,чторепутацияуматериалапре-восходная–онпредназначендляобщественныхобъектов,имеетсертификатыкачества,ивсеэто

Влияние креатива и надежности на успешные кейсы партнерства

КесоваОксанаКоммерческий директор ООО «ДИЗАЙН КОМПЛЕКТ»; Калининград, Россия, 236000; http://designkomplekt.com, e-mail: [email protected]

54


55

провереногодами,заказчикамиипартнерскимиотношениями.

Готовое решение в комплекте.

Реализацияпроектовотелей,ресторанов,спортив-ныхиобразовательныхучреждений–особенныйсложныйпроцесс,вкоторомвсегдаучаствуетмно-жествоподрядчиков.Компания«ДИЗАЙНКОМ-ПЛЕКТ»значительноупрощаетзадачузастройщи-камобщественныхобъектовблагодарясервисупоподборукачественныхотделочныхматериалов,поставке,монтажуинадзору.

Политикукомпаниимывыстраиваемисходяизпонимания,чтозаказчикунуженнепростоматериал,поэтомумыпредоставляемкомплексноеготовоерешение:поставляемнаобъектнетольконапольноепокрытие,ноипрофессиональныестроительныесмесииклея,атакжевыполняемопределенныйспектрработповыравниваниюоснованияполаиукладкепокрытия.

Нашаключеваякомпетенциязаключаетсявреали-зациипродуктанаплощадке.

Важноправильнопонятьожиданиязаказчикаивыполнитьих.Вслучаяхпроектовсгосудар-ственнымучастиемугенподрядчика,одноизусловийвыигрыша–пятилетняягарантия.Мыдаемгарантииот5до10лет,взависимостиотпроизводителя.

Любой,самыйдорогойикачественныйматериалможнопростобезвозвратноиспортитьнегра-мотнойукладкой,поэтомукомпания«ДИЗАЙНКОМПЛЕКТ»крайнезаинтересованавповышениикачествамонтажныхработ.Унасработаютбригадыобученныхспециалистов,которыеобеспечиваютграмотнуюинсталляциюлюбогопокрытияспомо-щьюпрофессиональногооборудования.Качествомонтажа–этоодноизважнейшихусловийдолго-вечногоиспользованияпокрытияиегобезупреч-ноговнешнеговида.

Профессионализмиопытпозволяютнамкомплек-товатьсамыесложныеиэксклюзивныеобъек-ты.Вчислеособозначимыхобъектов–казиноMagicCrystalвигорнойзоне«Янтарная»,отельMercure,отельиапартаменты«Европа»,стадион«Калининградский».НастенныепокрытияVESCOMдляотделкироскошногоотеляHolidayInnтакжепоставлялакомпания«ДИЗАЙНКОМПЛЕКТ».Этиимногиедругиеобъектыбылисозданывподготовкекчемпионатумирапофутболу2018года.Однаизтренировочныхбаз,построенныхспециаль-нокмундиалю,укомплектованаспециальнымискусственнымпокрытиемдляспортивныхполейголландскогобрендаCondorGrass.

КомпанияДИЗАЙНКОМПЛЕКТуспешносотруд-ничаемсдизайнерамииархитекторамиКалинин-

града,Краснодара,Санкт-Петербурга,МосквыиЕвропы.

Надеемся,чтопрофессиональныйподходиопыткомпанииДИЗАЙНКОМПЛЕКТ,впартнерствесгосударствомипрофессиональнымсообществомдизайнеровРоссиипоможетреализоватьещёмножествопроектоввнашейстране.

ВедьосновнойдевизкомпанииВАШИИДЕИ–НАШИМАТЕРИАЛЫ!

ИнашаглавнаямиссияпомогатьВам,воплощатьидеииделатьэтотмиринтереснымдлямногихпоколенийвперед!

27–31.05.2019 / СОЧИsdrussia.ru/assets/book_dfs2019.pdfКОНТАКТЫ: Россия, 117997,...

Documents

Transcript of 27–31.05.2019 / СОЧИsdrussia.ru/assets/book_dfs2019.pdfКОНТАКТЫ: Россия, 117997,...