14

O ANALIZ A CARICATURILOR DIN ACADEMIA CAAVENCU

DIN PERIOADA PREELECTORAL DIN 2009

Flavia DANAlexandru DRGAN

Erika KRAMARIKAlexandru George POTOR

AbstractThe current article focuses on the political cartoons published in Academia Caavencu in the preelectoral

period of 2009. It offers a theoretical overview of how political cartoons work, followed by a qualitative analysis of the political cartoons where the cartooning techniques and socio-political references are identified and explained.

Key words: political communication, political cartoons, visual metaphors, visual literacy.

Flavia Dan, Alexandru Drgan,Erika Kramarik, Alexandru George PotorStudeni - Facultatea de tiine Politice, Administrative i ale Comunicrii,Secia Comunicare i Relaii Publice, Universitatea Babe-Boyai, Cluj-Napoca.

Coordonator:Asist. univ. drd. Anioara Pavelea (Rdule)Catedra de Comunicare i Relaii Publice, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-NapocaE-mail: aniradulet@yahoo.com

Revista Transilvande tiine ale Comunicrii,

2(9)/2009, pp. 14-24

n Romnia, presa de satir este destul de limitat. Cu toate acestea, exist civa caricaturiti respectai, care, de ani buni, ironizeaz personajele politice ale rii. Acest studiu este concentrat asupra lor i asupra felului n care acetia prezint viaa politic i social. Contextul ales este unul special: perioada dinaintea alegerilor prezindeniale din 2009, i se motiveaz prin ideea c, n cadrul lui, politica este cel mai activ.

Studiul se dorete a fi relevant pentru c ofer o imagine de ansamblu a carica-turilor politice i felul n care ele reflect realitatea, prin ironie i exagerare. ntre-

15

brile pe care le ridic sunt: Care sunt principalele elemente sociale i politice prezente n caricaturi, n i n

afara relaiei cu personajele politice i aciunile lor? Cum sunt interpretate alegerile prezideniale n caricaturi?

n procesul de studiu, a fost aleas metoda analizei de document, aplicat pe un numr de 79 de caricaturi din sptmnalul Academia Caavencu. Dup cum este menionat mai sus, aceste caricaturi au fost publicate n perioada premergtoare alegerilor, i anume din octombrie pn n decembrie 2009. Astfel, s-a ntocmit o gril de analiz pe baza creia s-au generat cifre i s-au efectuat discuii.

Cadrul teoretic

n societatea secolului XXI, care devine din ce n ce mai vizual datorit dezvoltrii tehnologiilor vizuale (film i fotografie, diferitele forme de manifestare a artei), capacitatea de a interpreta compoziii de acest tip devine din ce n ce mai important. n sensul lui cel mai de baz, visual literacy nseamn a avea capacitatea adecvat de a identifica imagini i a de a analiza felul n care acestea se refer la lumea real1. ns pentru cercettorii culturii vizuale, concentrarea se ndreapt spre probleme de interpretare: scopul dezvoltrii capacitilor de visual literacy este de a contientiza puterea imaginilor i a dezvolta un sim critic asupra funciilor sociale i efectele practicilor vizuale2.

Majoritatea artelor vizuale tind s reprezinte lumea aa cum este, mai ales n contextul presei, unde sunt folosite filmri sau fotografii, iar cel care le interpreteaz nu trebuie s fie atent la subtiliti sau mesaje ascunse n metafore. ns concentrarea noastr se va ndrepta asupra benzilor desenate, mai exact asupra caricaturilor politice care apar n cotidiane. Asta deoarece caricaturile implic un grad de abstractizare, sau dup cum e citat McCloud3, amplificare prin simplificare. Amplificarea poate s inteasc spre o form pur fr un sens anume, dar majoritatea caricaturitilor tind spre abstractizare iconic, care implic reducerea asemnrii cu realitatea pentru a amplifica sensul.

Caricaturile politice, dup cum explic El Refaie4, sunt un gen artistic foarte specific, cu propria lor istorie, stiluri distinctive, convenii i scopuri comunicative. Sunt ilustraii, de obicei ntr-o csu separat de restul paginii de ziar cu o singur linie care are funcia de a semnala o separare ntre lumea dramatic a caricaturii i lumea real a transmiterii serioase a tirilor5. Caricaturile politice sunt publicate n pagina

1 J. Elkins, Visual Studies: A Sceptical Introduction, London: Routledge, 2003 apud E. El Refaie, Multiliteracies: how readers interpret political cartoons, Visual Communication, 2009, pp. 181-205

2 E. El Refaie, 2009, op. cit.3 Apud E. El Refaie, 2009, op. cit.4 E. El Refaie, 2009, op. cit. 5 A. Baldry and P.J. Thibault, Multimodal Transcription and Text Analysis: A Multimedia

Toolkit and Coursebook, London: Equinox, 2006 apud E. El Refaie, 2009, op. cit.

16

de editorial sau comentarii a unui ziar i de obicei adreseaz un eveniment politic curent, un trend social, o personalitate faimoas dintr-o perspectiv neobinuit. Dei caricaturile politice nu sunt mereu amuzante, de obicei conin un element ironic sau mcar surprinztor.

ntr-o perioad n care ziarul era nc n mare parte un mediu verbal (naintea dezvoltrii tehnologiilor ieftine i portabile pentru a face fotografii), caricaturile creau o senzaie vizual greu de imaginat azi, iar muli caricaturiti de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX erau privii ca i comentatori respectai ai vieii politice6. Dar odat cu dezvoltarea fotografiei i televiziunii, caricaturile politice nu mai au aceeai faim sau abilitate de a ne domina percepiile asupra problemelor politice i sociale7. Ceea ce e uor de neles, n situaia n care sursele noastre de informare s-au nmulit extraordinar de mult, iar informaiile ne sunt oferite mult mai direct dect ntr-o caricatur. Astfel s-au dezvoltat i s-au adaptat i caricaturile, devenind mai mult umoristice dect critice. Caricaristul Steve MacMurty, dup cum citeaz El Refaie8 din conversaiile lor telefonice, explica cum aproximativ 90% din desenele lui pentru Daily Mail sunt caricaturi vesele, amuzante i doar 10% ncearc s fie caricaturi politice cu impact puternic. Probabil aceast moderare este ceea ce asigur supravieuirea genului caricaturii politice, deoarece astfel sunt nc apreciate de public, i faptul c au succes determin cotidianele s le pstreze.

n ncercarea de a explica cum funcioneaz caricaturile, El Refaie9 (2009) scrie cum, n general, caricaturile politice funcioneaz pe dou nivele: pe un nivel, ele povestesc o anedoct imaginar care are loc ntr-o lume fictiv, iar pe un alt nivel mai abstract fac referire la evenimente i persoane reale. Un public care nelege nivelul fictiv al caricaturii ar putea totui s aib probleme cu interpretarea caricaturii n ncercarea de a gsi referirile la lumea real, deoarece aceast capacitate necesit o oarecare cunoatere i interes asupra ceea ce se ntmpl n societate. Pe de alt parte, o caricatur trebuie fcut n aa fel nct s exploateze conveniile sociale actuale, pentru a fi n armonie cu contextul socio-cultural n care apare, altfel fiind sortit eecului10. Asta deoarece o caricatur care nu poate fi descifrat, la care nu se gsete legtura cu evenimente sau personaje reale, nu i ndeplinete scopul i doar frustreaz publicul. Pe de alt parte, aceast combinaie ntre real i imaginar este ceea ce distinge caricaturile de alte imagini dintr-un ziar, cum ar fi fotografii sau desene explicative, iar aceast combinaie este obinut prin diferite tehnici pe care

6 M. Walker, Daily Sketches: A Cartoon History of Twentieth Century Britain, London: Frederick Muller, 1978 apud E. El Refaie, 2009, op. cit.

7 J. Jensen, The End of the Line? The Future of British Cartooning, in A Sense of Permanen-ce? Essays on the Art of the Cartoon, 1997, pp. 1122. Canterbury: Centre for the Study of Cartoons and Caricature apud E. El Refaie, 2009, op. cit.

8 E. El Refaie, 2009, op. cit.9 E. El Refaie, 2009, op. cit.10 R.A. Fischer, Them Damned Pictures: Explorations in American Political Cartoon Art, North

Haven, CT: Archon Books, 1996 apud E. El Refaie, 2009, op. cit.

17

le vom aborda n continuare. Ceea ce trebuie ns luat n considerare este c toate au la baz metafora vizual.

ntr-un articol tiinific mai vechi al lui Elisabeth El Refaie11, autoarea ncearc s gseasc o definiie a metaforei vizuale analiznd cercetrile fcute de ali specialiti. Trebuie menionat aici c din cercetrile care s-au fcut pn n acel moment, nu se gsise o definiie exhaustiv a metaforei vizuale sau cum difer n mod concret de metafora lingvistic. Teoriile cognitive consider c metafora este o proprietate a gndirii, nu a limbii, i c reprezint de fapt nelegerea i experimentarea unui lucru n termenii unui alt lucru12. Dac acceptm acest lucru, putem ncepe s nelegem cum caricaturile politice ar putea folosi elemente vizuale pentru a sugera alte elemente, sub forma unor metafore vizuale. Istoricul de art E.H. Gombrich13 argumenteaz c metafora este un mecanism comun i de ateptat n construirea caricaturilor politice: este una din principalele arme din arsenalul unui caricaturist.

Pe de alt parte, dac urmrim definiiile date de teoriticianul de film Carroll14, care ngusteaz definiia lui a metaforei vizuale la cazurile n care exist o fuziune vizual a elementelor din dou arii separate ntr-o entitate spaial limitat, i definiia lui Forceville15, care a analizat metafore pictoriale n publicitate i a ajuns la concluzia c ceea ce definete o metafor vizual este nlocuirea unui element vizual ateptat cu unul neateptat, observm c ambele definiii sunt limitate de profesia sau experiena celui care a formulat definiia. Astfel, o definiie simpl i poate aparent superficial pare cea mai potrivit n acest caz, cum este cea a lui Kennedy et al.16 care sugereaz c orice reprezentare vizual poate fi vzut ca o metafor, cu condiia ca aceasta s ofere intenionat ocazia unui gnd metaforic. Dac ne gndim la construcia caricaturilor politice pe dou nivele (unul fictiv i mai direct, sub care se ascunde nivelul mai abstract al referirilor la evenimente sau personaje reale), aceasta este o definiie care pare s se potriveasc cel mai bine. Trebuie ns s lum n considerare c aceast definiie nu e aa de simpl pe ct pare, i c graniele dintre literal i metaforic pot fi neclare i depind foarte mult de context, ceea ce nseamn c metaforele trebuie studiate n contextul lor social i politic, fie c este vorba despre a avea cunotiine despre ce se ntmpl n spaiul public n momentul apariiei caricaturii, fie c ar trebui analizat contextul paginii de ziar unde apare caricatura. Un al doilea factor de luat n considerare este c felul n care metaforele sunt interpretate nu este universal. Fiecare individ din public va fi influenat n interpretarea lui de experienele i asumpiile lui despre societate i evenimentele din lumea politic17.

11 E. El Refaie, Understanding visual metaphor: the example of newspaper cartoons, Visual Communication, 2003, pp. 75-95.

12 G. Lakoff and M. Johnson, Metaphors We Live By, Chicago: University of Chicago Press, 1980 apud E. El Refaie, 2003, op. cit.

13 Apud E. El Refaie, 2003, op. cit.14 Apud E. El Refaie, 2003, op. cit.15 Apud E. El Refaie, 2003, op. cit.16 Apud E. El Refaie, 2003, op. cit.17 E. El Refaie, 2003, op. cit.

18

Pentru a se asigura c publicul va interpreta mesajul caricaturii politice n sensul n care acesta a fost construit, caricaturitii recurg la o tehnic denumit ancorare, prin care limba, mai exact cuvinte scrise n cadrul caricaturilor, este folosit pentru a fixa semnificaia imaginilor18. n cazul benzilor desenate, n special a caricaturilor, textul i imaginile sunt interdependente, amndou fiind elemente necesare pentru o bun transmitere a ironiei sau umorului din mesajul caricaturii19.

n cadrul caricaturilor politice, metaforele folosite tind s reprezinte necunoscutul, probleme nesoluionate sau complicate n termeni mai familiari i mai uor de imaginat. Acest proces se numete domesticare, i este una din tehnicile retorice principale folosite n crearea caricaturilor politice. De exemplu, personificarea este o form a domesticrii, deoarece caricaturistul personific elemente mai simple sau mai uor de neles pentru a reprezenta concepte mai complexe20. Pe de alt parte, ceea ce se consider cunoscut sau necunoscut este relativ la un public individual, ntr-un context, cultur i perioad istoric particular21. Cu alte cuvinte, motivele des ntlnite n caricaturile politice pot fi vzute ca i indicatori ai preocuprilor culturale i politice dintr-un spaiu public limitat (de exemplu, un ora sau o ar) ntr-un moment specific.

Un alt factor care trebuie luat n considerare la crearea i analiza caricaturilor politice este faptul c n mediul vizual este mult mai dificil de reprezentat pluraluri, cum ar fi un grup mare. Prin urmare, un asemenea grup tinde s fie comprimat ntr-un personaj stereotipic care prinde esena grupului, printr-un proces numit condensare22.

ntr-o analiz a caricaturilor din presa african, Eko23 mai explic dou procese folosite n construcia caricaturilor politice: una este transpunerea, prin care unor personaje umane le sunt atribuite caracteristici animale cu scopul de a satiriza, iar al doilea proces este deteritorizarea, care const n extragerea unui personaj, grup sau instituii publice din mediul su i transpunerea lui ntr-un mediu familiar pentru a facilita judecarea acestora dintr-un punct de vedere etic sau moral.

n cazul n care publicul este familiar cu contextul social i politic n care apare caricatura, este posibil ca acestuia s i se transmit n foarte puin timp un mesaj complex a crui comunicare ar dura mult mai mult dac ar fi vorba de transmiterea lui prin limbaj verbal sau scris24.

18 R. Barthes, The Rhetoric of the Image, in ImageMusicText,London: Fontana, 1977, pp. 3251 apud E. El Refaie, 2003, op. cit.

19 E. El Refaie, 2003, 2009, op. cit.20 R. Morris, Visual Rhetoric in Political Cartoons: A Structuralist Approach, Metaphor and

Symbolic Activity 8(3), 1993, pp. 195210 apud E. El Refaie, 2003, op. cit.21 H.R. Pollio, Boundaries in Humor and Metaphor, in J.S. Mio and A.N. Katz (eds) Metaphor:

Implications and Applications, 1996, pp. 231-53 apud E. El Refaie, 2003, op. cit.22 R. Morris, op. cit. apud E. El Refaie, 2003, op. cit.23 L. Eko, Its a Political Jungle Out There. How Four African Newspaper Cartoons Dehumanized

and Deterritorialized African Political Leaders in the Post-Cold War Era, The International Communication Gazette, 2007, pp. 219-238.

24 E. El Refaie, 2009, op. cit.

19

Putem presupune, n final, c exist o interdependen real ntre coninutul caricaturilor i evenimentele care au loc n spaiul public ntr-un moment dat, iar caricaturile pot fi considerate ca o oglind la ceea ce se ntmpl i ceea ce gndete publicul larg cu privire la evenimente sociale i politice.

Articolul de fa i propune s investigheze natura caricaturilor din perioada de dinainte de alegerile prezideniale de le sfritul anului 2009, iar analiza caut s rspund urmtoarelor ntrebri:

1. Care sunt principalele elemente sociale i politice prezente n caricaturi?a. Care sunt personajele politice cel mai des reprezentate i cum?b. Care sunt valorile sau non-valorile asociate cu politicienii reprezentai n ca-

ricaturi?c. Care sunt valorile sau non-valorile asociate cu societatea romneasc?2. Cum sunt interpretate alegerile prezideniale n caricaturi?

Pentru a afla rspunsurile la ntrebrile cercetrii, a fost aleas metoda calitativ a analizei de document. Aceasta a fost efectuat pe 79 de caricaturi, extrase din numerele revistei Academia Caavencu, publicate n 6, 12, 21, 28 octombrie, 4, 11, 14, 25 noiembrie i 2, 9 decembrie.Motivul alegerii acestei reviste este nu doar acela c se gsesc n el cel mai mare numr de caricaturi, ci i c este cea mai cunoscut publicaie de satir din Romnia.

Aadar, perioada de analiz a fost ntre 6 octombrie 2009 9 decembrie 2009. Toate caricaturile aprute n acest interval au fost nscrise dup dat i autor n tabel. Autorii lor sunt doi caricaturiti cunoscui: Ion Barbu i Octav Mardale. Fiecare dintre acetia are un stil aparte de desen i de plasare a textului. Fiierele foto au fost obinute prin descrcare de pe site-ul ziarului, www.catavencu.ro.

Grila de analiz folosit conine mai multe elemente supuse interpretrii: personaje prezente, fie c sunt personaliti politice sau personificri a unei clase de oameni, text, comunicare non-verbal (grafic), caracteristici exagerate, mesaj interpretat, indicatorii mesajului.

Cel mai important element, cel care indic rspunsurile cutate, este natura mesa-jului caricaturilor. Acest mesaj este pus n legtur cu contextul politic i social, evenimentele i declaraiile politice ale acelei perioade i cu relaiile dintre diversele personaje politice, devenite, n acest caz, personaje de reprezentare satiric.

Analiza calitativ este mai util ntr-o astfel de cercetare, a caricaturilor sau altor reprezentri vizuale, deoarece permite cercettorilor s descopere anumite stiluri, contexte, nelesuri i nuane. Mai mult dect att, caricaturile conin adesea mesaje ncifrate, codate ntr-un mod n care pot fi nelese doar de cei cu o cultur cosiderabil. Spre exemplu, ntr-una dintre caricaturile lui Ion Barbu, un cunoscut personaj politic folosete cuvintele lui Iisus Hristos pe care acesta le-a rostit cnd a vindecat miraculos un bolnav, conform Bibliei (fig. 1). Acele cuvinte sunt alese cu scop de ironie la adresa politicianului i o persoan care nu cunoate episodul biblic nu are cum s neleag mesajul caricaturii.

Prezentul studiu se limiteaz, pe considerente de timp i posibiliti, la a analiza doar a caricaturilor din Academia Caavencu i doar pe acelea din perioada pre-elec-

20

toral i electoral din 2009. Acestea s-au abordat cu accentul pe mesaj, elemente-le estetice fiind n principal puin semni-ficative. Cu toate c este limitat, perioada aleas pentru studiu este, dup cum este indicat mai sus, cea n care viaa politic este foarte activ.

n cele ce urmeaz, se va ncerca prin analiza celor 79 de caricaturi identifica-rea arealului politic atins, temelor tratate i modului specific al caricaturitilor de a le portretiza, dar se vor i exemplifica cteva cazuri pentru o mai bun descriere a specificului politic ilustrat.

Fragment grila de analiz:Nr crt. 1 2 3 4 5 6Autor Ion Barbu Ion Barbu Ion Barbu Octav Mardale Octav Mardale Octav Mardale

Data publicrii 6 0ct. 2009 6 0ct. 2009 6 0ct. 2009 6 0ct. 2009 6 0ct. 2009 6 0ct. 2009

Personaje prezente Bolnav, reporter

Emil Boc, Traian Bsescu

Sorin Oprescu, cetean. Trei persoane. Un cetean.

Mama sau soia lui Mircea Geoan.

Text

De cnd e Videanu la "sntate", pastila e ct bordura.

M-ai convins Emile! l punem pe Berceanu i la Agricultur.

Dr. Oprescu. Mircea, ia-i patul tu i umbl!

Eti tmpit, noi n-avem ce mnca i tu vrei s furi alegeri? Vino dracu' c-o gin, c-un salam...

Noi l credem prost pe Geoan, el ne crede proti pe noi... Aa, la prima vedere, ne-am potrivi...

Mirceo, a trebuit s-i anuni candidatura de 3 ori... Da chiar nimeni din PSD nu-i atent la ce spui tu?

Comunicare nonverbal

Reporterul intervieveaz bolnavul care st n pat i ine un bolar mare n poal.

Emil Boc arat cu degetul calea ferat pe care cresc buruieni.

Ceteanul are o stic i un cartu de igri n mn.

Femeia are o oal cu mncare n brae.

Expresii faciale

Ceteanul are gura deschis, trdnd mirarea.

Caracteristici exagerate

Boc are ochelari mari, gu i obraji umflai. Bsescu are nas imens, cap mare i ochi mici.

Gura femeii este foarte mare.

Mesaj interpretat

Ministrul Sntii, Adrian Videanu, este corupt.

Cele dou personaje au ales un ministru al transporturilor i agriculturii incompetent.

Sorin Oprescu las bolnavii afar din dispensare, dei acetia vin cu atenii la cabinete.

Romnii prefer s li se cumpere voturile, dect s li se fure.

Mircea Geoan se adreseaz cetenilor ca unor naivi, el fiind de fapt cel naiv.

Mircea Geoan este ignorat de ctre membrii PSD.

Legtura dintre caricatur i mesaj

Aluzie la afacerile cu borduri ale fostului primar Videanu, care a obinut 4 milioane de euro din bani publici.

Buruienile crescute intre inele de cale ferat.

Cuvintele folosite de Iisus cnd a vindecat miraculos un bolnav. Sticla i cartuul de igri.

Aluzie la porecla "prostnacul" i la declaraiile i promisiunile lui Geoan din campanie.

Amnarea de dou ori a lansrii candidaturii lui Geoan.

21

n primul rnd, personajul preferat al caricaturitilor este, fr ndoial, Traian Bsescu. Acesta este menionat n mare parte dintre caricaturile analizate, apare foarte des n imagine i este ironizat constant. Cele 32 de apariii ale sale din totalul de 79 l pun n diverse posturi, n relaie cu contra-candidaii si, n relaie cu cei trei premieri desemnai de el (Emil Boc, Liviu Negoi i Lucian Croitoru) i cu Elena Udrea, i adesea comentnd asupra unor aspecte sociale.

Urmtorul pe list este Mircea Geoan (cu 16 apariii), cruia cel mai des i se desemneaz atributul de prost. n rest, mai apar Crin Antonescu (7 apariii), Emil Boc (6 apariii), Sorin Oprescu (3 apariii), Elena Udrea, Marian Vanghelie, Omar Haissam, Corneliu Vadim, Adrian Nstase, Ion Iliescu, Klaus Johannis i alii.

Cea mai cunoscut porecl din mediul politic romnesc este Prostnacul. Aceas-ta a intrat n mentalul colectiv datorit lui Ion Iliescu, cel care i-a acordat prima dat acest apelativ. Muli jurnaliti nici nu mai folosesc n articolele lor de opinie numele Mircea Geoan, ci doar aceast porecl, deoarece l consider un diletant care ia decizii proaste i face greeli n politic. Multe trimiteri la acest apelativ apar i caricaturile analizate, Geoan fiind taxat pentru declaraiile sale stngace, promisiunile sale electorale mincinoase i atitudinile sale. Spre exemplu, Octav Mardale public o caricatur n care face referire la declaraiile lui Mircea

Geoan i al crei mesaj este c se adreseaz cetenilor ca unor naivi, el fiind de fapt cel naiv pentru acest fapt (fig. 2). i un exemplu de astfel de declaraii sunt cele fcute la finalul lunii octombrie 2009, cnd a afirmat, n faa a mii de simpatizani, c are cele mai mari contacte cu liderii acestei lumi. De asemenea, Mircea Geoan nu scap de acuzaiile de corupie n legtur cu scandalurile cu soacra sa, acest subiect fiind abordat n dou caricaturi.

Numele lui Crin Antonescu mai este discutat i ironizat. ntr-una dintre caricaturi, doi ceteni de etnie rrom laud prenumele de Crin, ns, n mod ironic, nu sunt de acord cu numele su de familie, deoarece le amintete de marealul Antonescu.

Emil Boc, pe de alt parte, este nfiat cu accentul pe caracterul lui umil, nlimea sa fiind pus n discuie.

Traian Bsescu este acuzat de starea dramatic a societii romneti, fiind reprezentat ca ncpnat, tiran, mitocar, inconsecvent (atribut acordat i celorlali politicieni, n general), mincinos i lipsit de respect. Se fac exagerri (cum ar fi

22

c Bsescu este responsabil chiar i de nclzirea global), dar i trimiteri la situaii reale (episodul cnd Bsescu a numit o jurnalist iganc mpuit). Pentru acestea, se folosesc i cteva sim-boluri. Unul dintre ele apeleaz la trecutul de marinar al preedintelui: apar brcue i vapoare cu care acesta se joac.

Aceste exemple pot fi asociate cu con-ceptul deteritorizrii, preedintele rii fiind mult mai uor de judecat n postura de marinar. Un altul este simbolul de mam, care sugereaz puterea sa de a nate mereu noi guverne (fig. 3). De asemenea, Traian Bsescu este des reprezentat ca

fiind foarte relaxat i ncreztor, zmbind ironic, fumnd sau consumnd cafea. Este uneori nsoit de servitori (premierii desemnai de el).

Celelalte personaje reale reprezentate n caricaturi sunt tratate n aceeai msur. Se pune accent pe corupie i lips de onestitate. Politicienii sunt lipsii de inteligen, zgrcii i chiar i nebuni (n cazul lui Vadim).

Dei se afl n legtur cu politica, caricaturile care se concentreaz asupra societii romneti cu lipsurile i problemele ei, reprezentate ironic sau n mod exagerat, s-ar putea grupa separat, deoarece nu au legtur cu vreun personaj politic anume. Printre problemele pe care acestea le trateaz se regsete viaa de cuplu, viaa n mediul rural etc. Principalul personaj al acestor caricaturi este ceteanul anonim, comentnd singur sau aflat n dialog cu ali ceteni. El vine, cel mai frecvent, s rspund promisiunilor electorale, demagogiei politicienilor i asaltului mediatic specific campaniei electorale.

ns politicienii nu sunt singurii pe care i critic. Caricaturitii nu uit s i exprime prerile i despre jurnaliti i mai ales greviti.

Un alt personaj care se necesit a fi menionat este Moartea cu coasa, un per-sonaj-simbol, care apare n patru din carica-turile analizate. Prezena lui indic situaia disperat a Romniei.

Elementele prezente n caricaturi care se refer la aspecte ale perioadei electorale sunt discursurile electorale, voturile, repor-tajele media electorale, candidaii, mit electoral, fraud electoral, decedai pe listele de vot. Felul n care acestea

23

sunt reprezentate indic nspre corupie, demagogie, promisiuni dearte, fraud, imo-ralitate, incompeten.Un exemplu ar fi o caricatur semnat de Ion Barbu (fig. 4) care l nfieaz pe Traian Bsescu la un post de radio, dnd un interviu.

ntrebarea care i se adreseaz este Cum vrei s modernizai Romnia?, la care candidatul la postul de preedinte rspunde i punem nite leduri i o sonerie cu ma-nele. Aadar, aici caricatura face referire la planurile viitoare ale preedintelui, n cazul n care el va ctiga alegerile, planuri care, dup cum este sugerat n acest caz, sunt inexistente sau prost gndite.

Alt caricatur a lui Barbu l plaseaz pe Traian Bsescu navignd pe timpul unei furtuni ntr-o barc petecit care reprezint Romnia dup primul su mandat, RO-ul trecut pe brcu fiind o tehnic de ancorare (fig. 5). Replica lui este ara-i gata, trag odgonul, dac v-a plcut musonul, mai votai i altadat! i l ironizeaz pe preedinte, dat fiind faptul ca acesta a fost marinar. Practic mesajul transmis de aceast cari catur este c Romnia este vaporul iar Bsescu este cpitanul ei.

n apropierea perioadei campaniei elec-torale se face apel prin caricaturile lui Octav Mardale la celebra soacr a lui Mircea Geoan care este acuzat de folosire a fondurilor de campanie elctoral a PSD. Dou caricaturi din noiembrie respectiv decembrie 2009 ironizeaz situaia n care soacra canidatului PSD fur banii de campanie ale ginerelui su, Mircea Geoan i cea n care aceasta este dat afara din cas.

PNL este ironizat de asemenea, mai uor dect partidele concurente, prin diverse caricaturi publicate nainte de alegeri. Caricaturile cele mai reprezentative se refer la candidatul PNL, Crin Antonescu i prerea lui Adrian Nstase despre acesta. Dei se discut i sexualitatea lui Adrian Nstase, Antonescu este asociat cu termenul drgu, termen care i-a fost atribuit de ctre o parte a

24

femeilor din Romnia (fig. 6). Alt caricatur arat situaia fondurilor PNL, i ilustreaz o man care cerete bani pentu aceasta.

n cadrul acestei cercetri, am dorit s analizm caricaturile politice din Academia Caavencu din perioada pre-electoral din 2009, n numr de 79, pentru a descoperi temele i motivele recurente. Pentru aceasta, am utilizat analiza de document prin care am dorit s conspectm i s interpretm mesajele transmise de caricaturile publicate n perioada aleas. Astfel am urmrit s descifrm metaforele vizuale utilizate de caricaturiti i s recunoatem tehnicile folosite de ei.

Din caricaturile analizate putem concluziona c n Romnia caricaturitii aplic tehnici i metafore vizuale asemntoare cu cele utilizate n alte contexte sociale i politice, care au fost prezentate n cadrul teoretic. Putem constata i c metaforele utilizate n caricaturile politice din Caavencu au fost adaptate contextului social i politic din Romnia pentru a critica i ironiza situaia social politic n Romnia dinaintea alegerilor din 2009 ntr-un fel care s poat fi interpretat de publicul larg.

Limitrile acestui studiu const n faptul c au fost analizate caricaturile dintr-un singur ziar pentru acea perioad, i n faptul c nu s-a fcut nicio cercetare asupra felului n care aceste caricaturi au fost primite i interpretate de public. Considerm, ns, c aceste limitri vor crea oportuniti pentru alte cercetri n domeniul caricaturilor politice.

Bibliografie:

1. Eko, L. 2007. Its a Political Jungle Out There. How Four African Newspaper Cartoons Dehumanized and Deterritorialized African Political Leaders in the Post-Cold War Era. The International Communication Gazette

2. El Refaie, E. 2009. Multiliteracies: how readers interpret political cartoons. Visual Communication, pp. 181-205.

3. El Refaie, E. 2003. Understanding visual metaphor: the example of newspaper cartoons. Visual Communication, pp. 75-95.

4. Fischer, R.A. 1996. Them Damned Pictures: Explorations in American Political Cartoon Art. North Haven, CT: Archon Books.

5. Forceville, C. 1994. Pictorial Metaphor in Advertisements, Metaphor and Symbolic Activity, pp. 129.