190068837 Composicion Fotografica PDF
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COMPOSICIÓN FOTOGRÁFICA PRINCIPIOS FUNDAMETALES El estudio de la composición ayuda a crear imágenes atractivas y con significado, que capten la atención del espectador e influyan en su manera de sentir. En la composición, se organizan y armonizan todos los elementos visuales que intervienen. Su objeto es la unidad, para que todos estos elementos contribuyan al efecto global, disponiéndolos según la intención a transmitir.
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COMPOSICIÓN FOTOGRÁFICAPRINCIPIOS FUNDAMETALES
El estudio de la composición ayuda a crear imágenes atractivas y con p y g ysignificado, que capten la atención del espectador e influyan en su
manera de sentir. En la composición, se organizan y armonizan todos los elementos visuales que intervienen. Su objeto es la unidad, para que
todos estos elementos contribuyan al efecto global, disponiéndolos según la intención a transmitir.
La sección áurea y las tres leyes del encuadre
La líneaLa línea
El contorno
El volumeno u e
La perspectiva
Los ritmos
La angulación
EL campo y el plano
Existe una fórmula proporcional sobre las que basar una escala, que sirve deapoyo para orientar el trabajo de composición.
La fórmula proporcional se ha utilizado en el arte ya desde muy antiguo, lallamada Proporción áurea, la Sección Dorada o Sección Divina, basada en
fó l t áti l á ti h ti t l h tili duna fórmula matemática, aunque en la práctica muchos artistas la han utilizadode una manera intuitiva. Sus principios se establecen por ruptura de laregularidad relativa, la división de una recta en partes iguales resulta monótona
estática carece de mo imiento e interés pero res ltará más agradabley estática, carece de movimiento e interés, pero resultará más agradable yatraerá más la atención cuando la división se hace en fragmentos desigualessiguiendo la razón de: la parte pequeña es a la mayor como la mayor es altodo La proporción queda establecida de la siguiente forma: A:B=C:Atodo. La proporción queda establecida de la siguiente forma: A:B=C:A.
Esta fórmula básica proporcional tiene múltiples aplicaciones en ladeterminación de encuadres y en la creación de imágenes que fácilmentedeterminación de encuadres y en la creación de imágenes que fácilmenteagraden a la vista.
La ley del horizonte
El encuadre se realiza tranzando imaginariamente tres líneas horizontales de gigual anchura (tanto para tomas en horizontal como en vertical) y se deja aproximadamente dos porciones para la zona donde se encuentra el motivo central y más o menos una para la zona secundaria. Esta ley se aplicará y p y pteniendo en cuenta los siguientes aspectos:
-La amplitud de ambos espacios se hace atendiendo a la mayor o menor importancia de lo que contenga cada uno de ellosimportancia de lo que contenga cada uno de ellos.
- Es especialmente efectiva cuando la imagen tiene una línea más o menos definida que divide a la composición en dos espacios significativamente dif i ddiferenciados.
La ley de la miradaEs aquella en que toda persona, animal o cosa, dentro de los límites del encuadre debe tener más espacio libre hacia su parte frontal que lo que
t tocupa su parte trasera.
La ley de los tres terciosLa ley de los tres terciosEs aquella que divide el encuadre en tres partes, tanto vertical o
horizontalmente. Los tercios resultantes se cortan en puntos considerados estéticamente adecuados para situar el centro de interésestéticamente adecuados para situar el centro de interés.
La línea
Se caracteriza por su gran energía y dinamismo, creando vectores de dirección.
La línea p ede adoptar formas m distintas para e presar sensaciones mLa línea puede adoptar formas muy distintas para expresar sensaciones muy diferentes. Puede ser muy delicada, ondulada, vacilante, indecisa, etc. transmitiendo ideas de armonía, tranquilidad, desequilibrio, etc. Puede
desempeñar diferentes funciones: crea dinamicidad separa planos entre sídesempeñar diferentes funciones: crea dinamicidad, separa planos entre sí, da volumen a los objetos, ayuda a la representación de la tercera dimensión,
etc.
La línea también dirige la atención de la mirada del observador y la velocidad con que son observadas. Las líneas curvas tienden a verse a una velocidad pausada mientras que las líneas rectas y en zigzag son percibidas
l t L lí f á ill t á á id t lvelozmente. Las líneas y formas más sencillas atraen más rápidamente la atención que las complejas o inconexas.
El contorno
La línea describe un contorno.
Los tres contornos básicos son: el cuadrado, el círculo y el triángulo equilátero. os es co o os bás cos so e cuad ado, e c cu o y e á gu o equ á e oCada uno tiene su carácter específico y produce sensaciones distintas en el
espectador. A cada uno se atribuye gran cantidad de significados.
Al cuadrado se le asocian significados de torpeza, honestidad, rectitud y esmero; al triángulo, la acción, el conflicto y la tensión; al círculo, la infinitud, la calidez y la protección. A partir de estos contornos básicos derivamos mediante infinitas combinaciones y variaciones todas las formas físicas de la naturaleza y
de la imaginación del hombre.
El volumen
La imagen que ofrece la fotografía es bidimensional para crear la representación del volumen es necesario recurrir a una serie de estrategias, t ll l á i t t l ti l f did d d lentre ellas las más importantes son: la perspectiva, la profundidad de campo, la
iluminación, el contraste tonal y cromático.
La perspectiva
La perspectiva es el procedimiento más efectivo para representar la tridimensionalidad. Hay dos tipos
f d t l d ti L li l l éfundamentales de perspectiva: La lineal y la aérea.
La profundidad de campo
Es la zona de nitidez aparente que observamos en la imagen de los f fobjetos fotografíados situados a distintas distancias de la cámara y del
punto en el cual se ha realizado el enfoque.
Los ritmos
Consiste en la repetición en variación de elementos gráficos siguiendo líneas constructivas marcadas.
La angulación
Es la posición de la cámara en relación con la figura. El ángulo es la inclinación del eje óptico respecto al plano horizontal con que se mira al
campo.
EL campo y el planoEL campo y el plano
El campo es el espacio que abarca nuestro objetivo.ca po es e espac o que aba ca uest o objet o
Los planos fotográficos se dividen en profundidad en relación a la distancia del objeto o motivo principal.
