Analyse Suite in Modo Polonico VIII Kolysanka no. 2

ARtez ZwolleAnalyse Suite in Modo Polonico VIII Kolysanka no. 2Alexandre Tansman

Michel Teelen6/9/2015

In opdracht van Jan Nijland

Harmonische analyse Kolysanka no.2 (A gedeelte)

Thematisch verloop deel A

Thema 1:

De sopraanpartij heeft de hoofdmelodie. Ook de baslijn is erg melodieus en ondersteunt de hoofdmelodie erg goed. De hoofdmelodie bestaat voornamelijk uit tertsen. Ook een aantal secunden komen hierin voor. De baspartij bestaat alleen maar uit secunden. Ook de middenstem bestaat enkel uit secunden. De lage D noot is een orgelpunt.

Thema 1a:

Na de inzet van thema 1 komt er een variatie/doorwerking van dit thema en eindigt hetzelfde als thema 1. De hoofdmelodie kent ook hier veel tertsen maar secunden komen hierin vaker voor. De middenstem en baspartij kennen veel secunden maar tertsen komen nu ook in beide partijen voor.Herhaling Thema 1:

Thema 1 wordt vervolgens zachter herhaald.

Thema 1a:

Hierna volgt de tweede variatie/doorwerking van dit stuk met in de laatse twee maten een soort trugschluss die uiteindelijk toch een halfslot wordt, want de laatste A noot intrepreteer ik als een V, het zou ook de kwint van I kunnen zijn of de septiem van VI. De overeenkomsten tussen thema 1a en thema 1a zijn het ritme. Ook zitten er mooie tegenstellingen in, bij thema 1a is de sopraanmelodie vaak in tegenbeweging in vergelijking tot de sopraan melodie van thema 1a. De hoofdmelodie kent veel secunden en een terts en kwart. De baspartij en middenstem kennen ook veel secunden maar ook tertsen, kwarten en kwinten komen voor.

Thematisch verloop deel B

Thema 2:

Dit tweede thema begint bij deel B en harmonisch krijgen we gelijk een kwintenstapeling, echter wordt de toon a nadrukkelijk in de sopraan herhaald omdat deze bij de melodielijn hoort. De melodielijn kenmerkt zich door veel toevallige tekens en is vanuit de dominant A lastig te verklaren door de overmatige prime, de kleine terts en de overmatige kwint. Wel denk ik persoonlijk dat er veel chromatiek in zit die de tonaliteit doet verstoppen. In de melodielijn komen voornamelijk tertsen voor (G#-E, D#-B, A#-F#, C-E,E#-G#) Ook in de melodielijn zitten kwinten verstopt: G#- D#- A#- E A E- B- F#- C- G# Ook zitten er veel secunden in: A- G# E- D# B- A# F#- E-E#

Thema 2:

Thema 2 lijkt ontzettend veel op thema 2, de melodielijn blijft bijna hetzelfde, een aantal noten komen erbij en gaan eraf doordat het ritme veranderd is. Ook in thema 2 en thema 2 zit er een orgelpunt D in.

Overige opmerkingen Kolysanka betekend Slaapliedje Tansman voegt veel kleuring toe aan akkoorden door het gebruik van sexten en nonen. Naar mijn mening is hij een van de meest poetische componisten die er bestaan, zeker in vergelijking tot vele oppervlakkige gitaarcomponisten. Dit mede door zijn akkoordliggingen en diepe melodische lijnen. Vaak zijn deze vrij simpel maar elke noot heeft wel echt veel betekenis. Tansman gebruikt veel parallellen in zijn composities voor gitaar. Nadat deel A en B allebei gespeeld zijn, wordt deel A herhaald. (zie partituur, d.c. al fine ect.)