01 - LaLa Arquitectura Barroca

8/20/2019 01 - LaLa Arquitectura Barroca

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Arquitectura Barroca

El Arte Barroco

© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)


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LA ARQUITECTURA BARROCA

1. Cronología, coordenadas históricas ycaracterísticas generales del Barroco

2. Características generales de la ArquitecturaBarroca

3. La Arquitectura Barroca en Italia3.1. Maderno3.2. Bernini3.3. Borromini3.4. Cortona3.5. Longhena

3.6. Guarini3.7. Juvara

4. La Arquitectura Barroca en Francia4.1. Le Vau4.2. Mansart

5. La Arquitectura Barroca en España5.1. El inicio de la Arquitectura Barroca en España

A) Juan Gómez de Mora5.2. La plenitud del Barroco Castellano

A) Los ChurrigueraB) Pedro RiberaC) Narciso Tomé

5.3. La Arquitectura Barroca en AndalucíaA) Alonso CanoB) Leonardo Figueroa

C) Francisco Hurtado5.4. La Arquitectura Barroca en Galicia

A) Fernando Casa Novoa5.5. La arquitectura palaciega

A) El Palacio de AranjuezB) El Palacio de San Ildefonso en La Granja

C) El Palacio Real de Madrid



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EL ARTE BARROCO


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1. Cronología, coordenadas históricas ycaracterísticas generales del Barroco

© Jesús A. Manzaneque Casero

I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)


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INTRODUCCIÓN AL BARROCO

Orígenesitalianos

Cronologíaen Europa

Coordenadashistóricas

Característicasgenerales

En Roma a partirdel Cinquecento

Estilos paralelossegún países

De 1600 a1780, aprox.

Expresiónpropagandista del

AbsolutismoMonárquico y laIglesia de laContrarreforma

Manifestación degrandeza mediante

el arte

Integración totalde las artes plásticas

Arquitecturamonumental comomarco de una excesivay teatral decoraciónpictórica y escultóricaEstilo de lagrandilocuenciay la exageración


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2. Características generales de laArquitectura Barroca




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CARACTERÍSTICAS GENERALES DELA ARQUITECTURA BARROCA

MonumentalidadDinamismo yteatralidad

Principalesejemplos

Proporciones ciclópeas

Fachadas de dobleplanta con órdenes

gigantes

Repetición de planosy volúmenes coninterminables columnasy ventanas

Movimiento en fachadasy plantas

Formas curvas, elípticasu ovaladas, sucediéndose

cóncavas y convexasEfectos ópticos ycontrastes lumínicosy cromáticos

Excesos decorativos

Tratamiento rupturistade los órdenes clásicos

Fachada de la Iglesia del Gesú de Roma ,De Giacomo della Porta

Fachada de San Pedro

del Vaticano , de Maderno

Palacio de Versalles ,de Mansart

Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano ,de Bernini

Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane de Roma ,de Borromini


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La Fachada de la Iglesiadel Gesú en Roma, deGiacomo della Porta

(2ª ½ del XVI)

La Fachada de la Iglesiadel Gesú en Roma, deGiacomo della Porta

(2ª ½ del XVI)


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Fachada de San Pedro del Vaticano, de Maderno (1º 1/3 del siglo XVII)Fachada de San Pedro del Vaticano, de Maderno (1º 1/3 del siglo XVII)


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Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)


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Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)


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Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)


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Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano,de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)



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Iglesia de San Carlo alle QuattroFontane de Roma, de Borromini(2º 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de San Carlo alle QuattroFontane de Roma, de Borromini(2º 1/3 del siglo XVII)


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Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane de Roma,de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)



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3. Arquitectura Barroca en Italia




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ARQUITECTURA BARROCAEN ITALIA


Principalesarquitectos

Centro en Roma

Transformacionesurbanas paraembellecer laciudadFachadas, fuentesy arquitecturasefímeras

Maderno Longhena

Bernini Guarini

Borromini Juvara

Cortona


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3.1. Carlo Maderno




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CARLO MADERNO

Características Principales ejemplos

Transición en las primerasdécadas del Barroco

Fachadas tipo de El Gesú deGiacomo della Porta

Iglesia de Santa Susana

San Pedro del Vaticano


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Iglesia de SantaSusana en Roma, deMaderno (Principios

del siglo XVII)

Iglesia de SantaSusana en Roma, deMaderno (Principios

del siglo XVII)


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Fachada de San Pedro del Vaticano, de Maderno (1º 1/3 del siglo XVII)Fachada de San Pedro del Vaticano, de Maderno (1º 1/3 del siglo XVII)


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3.2. Gian Lorenzo Bernini




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GIAN LORENZO BERNINI


Barroco pleno entre1630 y 1680

Inspirado en laarquitectura clásica, pero...

Baldaquino deSan Pedro del Vaticano

Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano

Monumentalidad, dinamismo,criterios escenográficos y

multiplicación de lo decorativo

Iglesia de San Andrés en el Quirinal

Fuente de los Cuatro Ríos en la Piazza Navona de Roma


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Baldaquino de SanPedro del Vaticano,de Bernini

(2º 1/3 del siglo XVII)

Baldaquino de SanPedro del Vaticano,de Bernini (2º 1/3 del siglo XVII)


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Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)Columnata de la Plaza de San Pedro del Vaticano, de Bernini (2ª 1/3 del siglo XVII)


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I l i d S A d é d l


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Iglesia de San Andrés delQuirinal en Roma, de Bernini (2º 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de San Andrés delQuirinal en Roma, de Bernini (2º 1/3 del siglo XVII)

F t d l C t Rí


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Fuente de los Cuatro Ríosen la Piazza Navona deRoma, de Bernini


Fuente de los Cuatro Ríosen la Piazza Navona deRoma, de Bernini (2º 1/3 del siglo XVII)


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3.3. Francesco Borromini




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FRANCESCO BORROMINI


Extremo del dinamismo yla teatralidad del Barroco

Iglesia de San Carlo alleQuatro Fontane en Roma

Iglesia de San Ivo dellaSapienza en Roma

Oratorio de los Filipenses

en Roma

I l i d S C l ll Q tt

Iglesia de San Carlo alle Quattro


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Iglesia de San Carlo alle QuattroFontane de Roma, de Borromini(1ª ½ del siglo XVII)

Iglesia de San Carlo alle QuattroFontane de Roma, de Borromini(1ª ½ del siglo XVII)

I l i d S C l ll Q tt F t d R

Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane de Roma


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Iglesia de San Ivo della

Iglesia de San Ivo della


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Iglesia de San Ivo dellaSapienza en Roma, deBorromini


Iglesia de San Ivo dellaSapienza en Roma, deBorromini(2º 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)

Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)


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Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma, de Borromini (2 1/3 del siglo XVII)

Oratorio de los Filipenses en Roma de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)

Oratorio de los Filipenses en Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)


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Oratorio de los Filipenses en Roma, de Borromini (2º 1/3 del siglo XVII)p , ( g )


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3.4. Pietro da Cortona




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PIETRO DA CORTONA


Muros curvos y efectosde claroscuro

Iglesia de los santosLucas y Martina de Roma

Fachada de Santa Maríade la Paz en Roma

Iglesia de los santos

Iglesia de los santos


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Iglesia de los santosLucas y Martina de Roma(2º 1/3 del siglo XVII)

Lucas y Martina de Roma(2º 1/3 del siglo XVII)

Fachada de Santa María de la Paz en Roma (2º 1/3 del siglo XVII)

Fachada de Santa María de la Paz en Roma (2º 1/3 del siglo XVII)


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( g )


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3.5. Baldassare Longhena



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BALDASSARE LONGHENA


Maestro de la escenografíaarquitectónica

Trabaja en Venecia

Santa María de la Saludde Venecia

Palacio Pésaro de Venecia

Santa María de la Salud

Santa María de la Saludde Venecia de Longhena


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de Venecia, de Longhena (2º 1/3 del siglo XVII)

de Venecia, de Longhena (2º 1/3 del siglo XVII)

Palacio Pésaro de Venecia, de Longhena (2ª ½ del siglo XVII)

Palacio Pésaro de Venecia, de Longhena (2ª ½ del siglo XVII)


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3.5. Guarino Guarini



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GUARINO GUARINI


Otro de los grandesarquitectos barrocos

Trabaja en Turín

Palacio Carignano de Turín

Capilla del Santo Sudario de Turín

Palacio Carignano de Turín, de Guarini (2ª ½ del siglo XVII)

Palacio Carignano de Turín, de Guarini (2ª ½ del siglo XVII)


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Capilla del Santo Sudario de Turín, de Guarini (2ª ½ del siglo XVII)

Capilla del Santo Sudario de Turín, de Guarini (2ª ½ del siglo XVII)


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3.7. Fillippo Juvara



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FILLIPPO JUVARA


Barroco del siglo XVIII

No hacia Rococó, sino haciasimplicidad del XVI queprepara el Neoclasicismo

Basílica Superga de Turín

Fachada del palacio Madama de Turín

Trabaja en Turín y EspañaFachada del palacio de laGranja de San Ildefonso

Basílica Superga de Turín, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)

Basílica Superga de Turín, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)


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Fachada del palacio Madama de Turín, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)

Fachada del palacio Madama de Turín, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)


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Fachada del palacio de la Granja de San Ildefonso, de Juvara (1ª ½ del siglo XVIII)



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4. Arquitectura Barroca en Francia



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ARQUITECTURA BARROCAEN FRANCIA


Control político del artemediante las Academias

Arte clasicista en el que primanmonumentalidad y grandeza

Palacio de Versalles de Le Vau y Mansart

Iglesia de los Inválidos de París

de Mansart

Palacio de Versalles, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)



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Iglesia de los Inválidosde París, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)

Iglesia de los Inválidosde París, de Mansart (2ª ½ del siglo XVII)


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(2ª ½ del siglo XVII)(2 ½ del siglo XVII)


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5. Arquitectura Barroca en España



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INTRODUCCIÓN A LA ARQUITECTURABARROCA EN ESPAÑA

Coordenadashistóricas


Períodos yestilos

Siglo de Orocultural

Crisis política,económica y social

Iglesia y Monarquía

casi exclusivos mecenas

Mezcla de sobriedady ornamentación enun mismo edificio

Claridad de esquemasconstructivos, sinmodificar plantas ni muros

Arquitectura generalmente

en materiales pobres

Inicio de la ArquitecturaBarroca EspañolaHasta 2º 1/3 del XVII

Plenitud del BarrocoEspañolSiglos XVII y XVIII

Arquitectura Palaciega

Siglo XVIII


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5.1. El inicio de la Arquitectura Barroca enEspaña: Juan Gómez de Mora



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EL INICIO DE LA ARQUITECTURABARROCA EN ESPAÑA

Características Juan Gómez de Mora

Características EjemplosHerencia e influenciade la ArquitecturaHerreriana

Clasicismo ysobriedad decorativa

Clasicismo ysobriedad herreriana

Monumentalidad,órdenes colosalesý movimiento y ritmosbarrocos

Iglesia del Conventode la Encarnaciónde Madrid

Palacio de SantaCruz de Madrid

Plaza Mayor de Madrid

Cárcel de Corte oCasa de la Villade Madrid

Iglesia del Convento de laEncarnación de Madrid,de Gómez de Mora

Iglesia del Convento de laEncarnación de Madrid,de Gómez de Mora


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de Gómez de Mora(principios del siglo XVII)(principios del siglo XVII)

Palacio de Santa Cruz de Madrid, de Gómez de Mora (1ª 1/2 del XVII)

Palacio de Santa Cruz de Madrid, de Gómez de Mora (1ª 1/2 del XVII)


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Plaza Mayor de Madrid, de Gómez de Mora (principios del siglo XVII)

Plaza Mayor de Madrid, de Gómez de Mora (principios del siglo XVII)


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Cárcel de Corte o Casa de la Villa de Madrid, de Gómez de Mora (1ª 1/2 del XVII)

Cárcel de Corte o Casa de la Villa de Madrid, de Gómez de Mora (1ª 1/2 del XVII)


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5.2. La plenitud del Barroco Español



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LA PLENITUD DEL BARROCOESPAÑOL


Abandono de laausteridad castellana

Enriquecimiento decorativo

En Castilla: Los Churriguera,Pedro de Ribera y Narciso Tomé

En Andalucía: Alonso Cano,Leonardo de Figueroa yFrancisco Hurtado

En Galicia: Fernando Casas Novoa


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5.2. La plenitud del Barroco en Castilla

A) José, Joaquín y Alberto de Churriguera



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LOS CHURRIGUERA


Multiplicidad de ornamentosy descoyuntamientos deelementos arquitectónicos

Término... “churrigueresco”

Retablo de San Esteban de Salamenca,de José Benito de Churriguera

Plaza Mayor de Salamanca,

de Alberto de Churriguera

Retablo de San Esteban deSalamanca, de José Benitode Churriguera (finales del XVII)

Retablo de San Esteban deSalamanca, de José Benitode Churriguera (finales del XVII)


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(finales del XVII)(finales del XVII)

Plaza Mayor de Salamanca, de Alberto de Churriguera (1º 1/3 del XVIII)

Plaza Mayor de Salamanca, de Alberto de Churriguera (1º 1/3 del XVIII)


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B) Pedro de Ribera



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PEDRO DE RIBERA


Decoración churriguerescaen estrechas zonas delas fachadas

Austeridad en el restodel muro…

Antiguo Hospicio de Madrid

Antiguo Hospicio de Madrid,de Pedro de Ribera(1º 1/3 del XVIII)

Antiguo Hospicio de Madrid,de Pedro de Ribera(1º 1/3 del XVIII)


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C) Narciso Tomé



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NARCISO TOMÉ


Teatralidad yescenografías barrocas

Integración detodas las artes

Transparente de laCatedral de Toledo

Transparente de la Catedral de Toledo, de Narciso Tomé (1º 1/3 del XVIII)



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5.2. La plenitud del Barroco en Andalucía

D) Alonso Cano



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ALONSO CANO


Orden gigante

Elementos decorativos

Fachada de la Catedral de Granada

Fachada de la Catedral deGranada, de Alonso Cano(2ª ½ del XVII)

Fachada de la Catedral deGranada, de Alonso Cano(2ª ½ del XVII)


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E) Leonardo de Figueroa



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LEONARDO DE FIGUEROA


Síntesis de lo árabe,lo plateresco y lo barroco

Profusa decoracióny alternancia de materiales

Colegio de San Telmo de Sevilla

Iglesia de San Luis de los Francesesde Sevilla

Colegio de San Telmo de Sevilla, de Leonardo de Figueroa (2ª ½ del XVII)

Colegio de San Telmo de Sevilla, de Leonardo de Figueroa (2ª ½ del XVII)


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Iglesia de San Luis de losFranceses de Sevilla, deLeonardo de Figueroa(principios del XVIII)



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F) Francisco Hurtado



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FRANCISCO HURTADO


Funde arquitectura,escultura y pintura

Dinamismo ydecoración desbordante

Sagrario de la Cartuja de Granada

Sagrario de la Cartujade Granada, deFrancisco Hurtado(principios del XVIII)

Sagrario de la Cartujade Granada, deFrancisco Hurtado(principios del XVIII)


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5.2. La plenitud del Barroco en Galicia

G) Fernando Casas Novoa



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CASAS NOVOA


Abundancia de elementoscurvados y decorativos

Empleo de ampliosventanales

Fachada del Obradoiro de laCatedral de Santiago de Compostela

Fachada del Obradoiro de la Catedral deSantiago deCompostela, de

Fernando Casas Novoa

Fachada del Obradoiro de la Catedral deSantiago deCompostela, de

Fernando Casas Novoa(1ª ½ del XVIII)


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Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela,de Fernando Casas Novoa (1ª ½ del XVIII)

Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela,de Fernando Casas Novoa (1ª ½ del XVIII)


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5.2. Arquitectura Palaciega en España


ARQUITECTURA PALACIEGA

EN ESPAÑA


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EN ESPAÑA


Sin conexión con el

estilo del período anteriorMezcla de influenciasitalianas y francesas

Palacio de Aranjuez

Palacio de San Ildefonso en La Granja Estructuras claras yclásicas, sin recargamientos

ornamentalesSí monumentalidady grandeza

Palacio Real de Madrid

Varios arquitectos intervienenentre los siglos XVI y XVIII

Fachada de Fillippo Juvara

De Juan Bautista Sachettisobre proyecto de Juvara

Palacio de Aranjuez (Siglos XVI al XVIII)

Palacio de Aranjuez (Siglos XVI al XVIII)


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Palacio de la Granja de San Ildefonso (1ª ½ del siglo XVIII)

Palacio de la Granja de San Ildefonso (1ª ½ del siglo XVIII)


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Palacio Real de Madrid, de Juan Bautista Sachetti (2º 1/3 del XVIII)



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