МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение 

высшего образования «УЛЬЯНОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» 

Строительный факультет

АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНОЕ

ПРОЕКТИРОВАНИЕ

Сборник студенческих и преподавательских

научных статей

Ульяновск

УлГТУ

2020

УДК72

ББК 85.11

А 79

Редколлегия: В. И. Тур, канд. техн. наук;

О. В. Никитин (отв. за выпуск).

А 79 Архитектурно-строительное проектирование : [Электронный

ресурс] сборник студенческих и преподавательских научных статей.

Электронные данные. – Ульяновск : УлГТУ, 2020. – 148 с.

В сборнике представлены научные статьи студентов,

выполненные под руководством преподавателей кафедры «АСП»

УлГТУ. Сборник составлен по итогам конференций и научных работ,

проводимых в 2019 г. В сборник также вошли статьи

преподавателей кафедры «АСП».

Издание представляет интерес для широкого круга

занимающихся дизайном и проектированием в области

строительства, научных работников, специалистов строительной

отрасли, в том числе и работникам образовательных структур.

Статьи печатаются в авторской редакции.

УДК 72

ББК 85.11

© Коллектив авторов, 2020.

© Оформление. УлГТУ, 2020.

3 

СОДЕРЖАНИЕ

ОСОБЕННОСТИ ОБРАЗНОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В

АРХИТЕКТУРЕ И ДИЗАЙНЕ

Л. Р. Залялова, Е. А. Морозова, В. П. Усова 6

ВЛИЯНИЕ АРХИТЕКТУРЫ НА ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ СОСТОЯНИЕ

ЧЕЛОВЕКА

А. А. Бочкарева, В. А. Баграмян 10

ВЛИЯНИЕ ЭКОЛОГИИ НА ПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО

ПРОЕКТИРОВАНИЯ

О. П. Бекишова, В. А. Баграмян 14

ВИРТУАЛЬНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ В ОБУЧЕНИИ АРХИТЕКТОРОВ

А. Ю. Лапшов 17

РАЗВИТИЕ ИНТУИЦИИ В ПРОЕКТИРОВАНИИ СРЕДОВОЙ

АРХИТЕКТУРЫ

Г. Ф. Багаутдинова, Е. А. Бурмистрова, В. П. Усова 22

ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ И СТРОИТЕЛЬСТВА В

СЕЙСМИЧЕСКИХ РАЙОНАХ

Е. В. Эльмукова, О. В. Никитин 25

ИССЛЕДОВАНИЯ В СФЕРЕ ВОСПРИЯТИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

Е. С. Вязовкина, В. О. Сотникова 29

ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОСНОВАНИЙ И ФУНДАМЕНТОВ В СЛОЖНЫХ

ГРУНТОВЫХ УСЛОВИЯХ ПОЙМЫ Р. СВИЯГА НА ПРИМЕРЕ ЖК

«АКВАМАРИН»

Е. А. Мартыненко, О. В. Никитин 35

ПРОЕКТИРОВАНИЕ ЗДАНИЙ В ОПОЛЗНЕВОЙ ЗОНЕ В ГОРОДЕ

УЛЬЯНОВСК (ЖК «ДОМ НА МИНАЕВА»)

А. А. Никитина, О. В. Никитин 40

ОСНОВНЫЕ ЗАДАЧИ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЙ СИТУАЦИИ В

РОССИИ

В. А. Баграмян 43

ПАРАМЕТРИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

М. К. Пасев, М. Н. Кангро 46

ПОНЯТИЕ РЕАБИЛИТАЦИИ ТЕРРИТОРИЙ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

Ю. Б. Ковалева, В. А. Баграмян

51

4 

ПРОБЛЕМЫ ВИЗУАЛЬНОЙ ЭКОЛОГИИ АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

Е. С. Вязовкина, В. О. Сотникова 57

РЕКОНСТРУКЦИЯ ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ ПРОМЫШЛЕННОГО

НАЗНАЧЕНИЯ

Л. А. Улитина,М. Н. Кангро 64

СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В ПРОЕКТИРОВАНИИ ЖИЛЫХ ДОМОВ

М. Д. Аникина, А. Р. Гатиатуллина, В. Ф. Фомина 66

ПОИСК НЕЛЕНЕЙНОЙ ГЕОМЕТРИИ АРХИТЕКТУРНОЙ ФОРМЫ ДЛЯ

ВЫРАЖЕНИЯ ОБРАЗНОСТИ

Елена Глебова, Эмиль Багадинов, В. П. Усова 72

ВЛИЯНИЕ КОНСТРУКЦИЙ НА СТИЛИСТИКУ АРХИТЕКТУРНОЙ

ФОРМЫ

А. А. Грицкова, И. А. Усанкина, В. П. Усова 77

КОНЦЕПЦИЯ УЛУЧШЕНИЯ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА

МАЛЫХ ГОРОДОВ

Т. Ю. Солуянова, К. М. Бирюкова, В. П. Усова 80

ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ БЕЗБАРЬЕРНОГО ПРОСТРАНСТВА ДЛЯ ГРУПП

С ОГРАНИЧЕННЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ

И. М. Горелова, Ю. В. Тамарова, В. П. Усова 84

МЕТОДЫ СТРУКТУРНОГО И СЦЕНАРНОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ

Т. А. Тойгильдина, В. А. Баграмян 90

УЧЕТ ВОСПРИЯТИЯ МНОГОУРОВНЕВОСТИ И ЯРУСНОСТИ

ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

М. С. Косачевская,Р. Ф. Галиева, В. П. Усова 92

ЭКСПРЕССИОНИЗМ В ЗАРУБЕЖНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 20 В.

М. Н. Кангро 95

ВЛИЯНИЕ НА ФОРМООБРАЗОВАНИЕ ЭКОЛОГИЧЕСКИХ КАЧЕСТВ

НА АРХИТЕКТУРНУЮ СРЕДУ

А. Э. Садыкова, Е. В. Ермолова, В. П. Усова 98

ЭСТЕТИЧЕСКАЯ И КОММУНИКАТИВНАЯ РОЛЬ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ

ОБРАЗОВ АРХИТЕКТУРЫ И СРЕДОВОГО НАПОЛНЕНИЯ В ГОРОДЕ

А. В. Гришина, В. П. Усова 104

ПОНЯТИЕ БРЕНДИНГА В ФИРМЕННОМ СТИЛЕ

Т. И. Туркина 109

5 

УРОВНИ СТРУКТУРЫ ГОРОДСКОГО ИНТЕРЬЕРА. СРЕДСТВА

ФОРМИРОВАНИЯ ОТКРЫТЫХ ПРОСТРАНСТВ

В. П. Усова 113

ДИЗАЙН-КОНЦЕПЦИЯ В СРЕДОВОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ

В. П. Усова 117

«УЧИТЬ ТВОРЧЕСТВУ» - ПОДХОДЫ К ОБУЧЕНИЮ

А. Е. Горшкова, В. П. Усова 119

ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ И СТРОИТЕЛЬСТВА В РАЙОНАХ

С ЖАРКИМ СУХИМ КЛИМАТОМ

Ю. Р. Файзуллина, О.В.Никитин 123

ПРОЕКТИРОВАНИЯ НА СЛАБЫХ ГРУНТАХ ИНДИВИДУАЛЬНЫХ

ЖИЛЫХ ДОМОВ ПО СИСТЕМЕ "ФИНСКАЯ ПЛИТА"

М. В. Шулаева, О. В. Никитин 128

АСПЕКТЫ ЭМОЦИОНАЛЬНОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ

СРЕДЫ

Д. Н. Полякова, В. О. Сотникова 133

ЭРГОНОМИЧЕСКИЙ ПОДХОД К ОРГАНИЗАЦИИ

ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО ПРОЦЕССА НА ПРИМЕРЕ ЗАНЯТИЙ ПО

ИНЖЕНЕРНОЙ ГРАФИКЕ

А. Ю. Лапшов, Л. Л. Сидоровская 140

БЕРЕГОУКРЕПИТЕЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ НЕОБХОДИМЫЕ НА

СКЛОНЕ ВОЗЛЕ УЛЬЯНОВСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО

ТЕХНИЧЕСКОГО УНИВЕРСИТЕТА.

Н. П. Яичникова, О. В. Никитин 145

6 

ОСОБЕННОСТИ ОБРАЗНОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В АРХИТЕКТУРЕ

И ДИЗАЙНЕ

Студ. гр. ДАСбд-51 Л. Р. Залялова, Е. А. Морозова,

доцент каф. «АСП» В. П. Усова

Формообразование в архитектуре и дизайне создается как для

организации объекта с учетом всех существенных его свойств, так и для

организации функционального процесса. Без архитектурных и дизайнерских

форм процессы жизнедеятельности человека не существуют, так же, как

архитектурные и дизайнерские формы не существуют без процессов

деятельности людей. В результате формообразования происходит

организация жизненных процессов путем построения материально-

пространственной среды для жизнедеятельности человека, в первую очередь

архитектурных и дизайнерских форм. Им может быть квартира, комната, дом

и т. д. Рассмотрим формообразование и попробуем выяснить возможность

выявления такого элемента.

Исследователи любой области научной деятельности при определении

структуры явления сталкиваются с некими трудностями. Для начала

необходимо определить, какие элементы его формируют. Необходимо знать

элементы и их составляющие, так как форма, и структура есть способы связи,

организации содержания. Понятие элемента имеет общее значение.

Элементы представляют собой части предмета или процесса, не просто

полученные путем произвольного деления их, а составляющие целое, которое

осуществляет задачу гармоничного функционирования объекта [1, с. 76].

В химии элементарной частицей считается атом (основные свойства

7 

атомов обычно и рассматриваются как свойства того или иного химического

элемента); в квантовой физике — элементарная физическая частица; в живом

организме — клетка. Однако эти понятия элементов находятся в сфере

теории относительности, поскольку в мире нет никаких " конечных "

элементов, и любой элемент выступает как органическое единство

определенных свойств, признаков, связей. В различных ситуациях возможен

любой выбор элемента, лишь бы он позволил полнее раскрыть структуру

содержания явления. В элементе, как в капле воды, отражается окружающий

мир.

Ле Корбюзье в качестве социального элемента архитектуры брал жилую

ячейку. Он писал: " Если клетка есть первоначальный биологический элемент,

то - домашний очаг, иными словами, — приют для семьи, представляет собой

социальную клетку " [2, с. 215].

Структурной единицей города в настоящее время служат районы,

которые в свою очередь делятся на микрорайоны, так как они точнее и полнее

раскрывают социальную градостроительную специфику, чем

многосекционный дом. Микрорайон в социалистическом городе становится

его структурным элементом. Однако понятие элемента относительно, и сам

элемент невозможно рассматривать вне пространства и времени, поэтому

невозможно остановиться на одном элементе, из которого образовывались

бы все архитектурные и дизайнерские формы.

Структура представляет собой какое - то явление. Квартиру можно

рассматривать как структурный элемент многосекционного жилого дома. В

другом же аспекте квартира является самостоятельным явлением, а ее

элементом структурной единицей становится комната.

Понимание целостности формы устанавливает связь между

отдельными свойствами художественно–осмысленной. Источником раскрытия

единства средств гармонизации является современная и историческая

практика.

8 

Архитектурная/дизайнерская форма имеет ряд особенностей её

конструктивной основы: геометрические и физические свойства, работу

несущих элементов, соотношения несущего и несомого, параметры,

организацию конструкционных материалов. Отсюда вытекает понятие

«тектоника».

Процессом формообразования служит композиция, благодаря которой

преобразуется в рамках определенных законов природы формообразования.

Категория «тектоника» формирует взаимосвязь формы и конструкции и

образует композицию. Конструкция может быть как несущей, так и несомой,

монолитной или сборной, тонкостенной и лёгкой или массивной и тяжёлой,

однородной или неоднородной. Форма, её структура и материал есть то, в

чём проявляется тектоника. Сочетание кубических форм в архитектуре слабо

выражает тектоник. Кубические формы в пространстве дезориентированы по

отношению к нему. Одинаковостью их структуры создает впечатление их

существования вне гравитационного пространства.

В итоге все приводит к операциям геометрическими законами формы —

положением элементов формы в пространстве, конфигурацией формы,

соотношением размеров частей, — которые выражаются посредством чисел.

Специфику средств гармонизации определяет различный характер

взаимодействия чисел.

Механизмом, который объединяет средства гармонизации формы,

должна быть математика. Однако практический смысл механизма

заключается в том, чтобы, создавая архитектурные формы, представлять

механизмы гармонизации, преодолевать стихийность, что все создаваемое

художником - архитектором не подчиняется внешним, объективным законам

9 

природы, а лишь связано с внутренним миром архитектора/дизайнера. Нужно

стремиться к познанию законов и научиться их применять.

Список литературы:

1. Лебедев Ю.С., Рабинович Ю.И., Попожай Е.Д. Архитектурная биони-

ка / под ред. Ю.С.Лебедева. — М.: Стройиздат, 1990. — 269 с.

2. Ле Корбюзье Ш.Э., Архитектура ХХ века/Под ред. К.Т.Топуридзе – М.:

Прогресс, 1970.– 304 с.

10 

ВЛИЯНИЕ АРХИТЕКТУРЫ НА ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ СОСТОЯНИЕ

ЧЕЛОВЕКА

Студ. гр. ДАСмд-21 А. А. Бочкарева,

ст. преподаватель каф. «АСП» В. А. Баграмян

Наверняка вы замечали, что находясь в величественных сооружениях,

например, храмах или базиликах, при виде гигантского купола, сияющего

драгоценной отделкой и великолепными росписями, у вас рождаются

совершенно особенные ощущения – внутренний трепет и благоговейный

восторг. И это, конечно, не случайность. Такие сооружения и задумывались

для того, чтобы менять ощущения людей, побуждать их задуматься о своем

месте в божественной вселенной. Научные исследования подтверждают:

созерцание чего-то величественного — будь то захватывающие дух красоты

природы, такие как усыпанное звездами черное небо или бездна Большого

каньона, либо такие творения рук человеческих, как своды собора, — может

существенным образом влиять на наше самовосприятие, отношение к другим

людям и даже на то, как мы ощущаем ход времени.

Архитектура зданий оказывает большое влияние на психику людей.

Бедность цветовых и архитектурных решений, отсутствие уникальных

строений влияют на человека отрицательно, давит на людей, погружают их

депрессивное состояние. Создание домов, которые почти сидят впритык друг

другу может агрессивно отразиться на жителях.

Сегодняшний день - это время, когда происходят огромные изменения в

стиле жизни, связанные с изменениями социальных, политических,

экономических и других основ. Эти изменения носят глобальный характер и

приводят к морально эмоциональным перегрузкам, которые, в свою очередь,

оказывают разрушительное воздействие на психику, вызывая, с одной

стороны, синдром агрессивности, а с другой - синдром безысходности. На

сегодняшний день, значительный интерес вызывает проблема роли

архитектуры в духовном развитии человечества и его дальнейшую судьбу.

О важности данной проблемы говорит тот факт, что именно 90%

информации, получаемой из окружающей нас архитектурной среды, как

отмечал английский архитектор Питер Смит в своей работе "Динамика

урбанизма", осознается нами не полностью, а идёт в подсознание.

Исследователь МихалЧерноушек замечает: "Окружающая среда включает

кроме измеримых физических и химических величин еще и психологическую

11 

характеристику, которая выражается в том, какие отзывы, чувства вызывает у

нас окружающую среду, ускоряет или подавляет наши действия".

Влияние определенных форм на человека было замечено еще в

глубокой древности. Позже специальными исследованиями было научно

установлено, что форма эмоционально воздействует на человека.

Квадратная, прямоугольная, круглая, овальная, треугольная плоскости

по-разному распределяют внимание зрителя. Простые геометрические

формы быстрее воспринимаются зрителем и лучше запоминаются по

сравнению со сложными неправильными формами.

Психологам хорошо известны некоторые приемы привлечения внимания

людей за счет формы, придавало объекта восприятия. В частности,

эффективным способом привлечения внимания является выделение по

какому-либо признаку одного элемента среди других. Так, наиболее

выступающий угол четырехугольника становится независимо от его

пространственного положения местом концентрации внимания.

Исследованиями установлено, что даже непредметные форма может

привлечь внимание и произвести сильное впечатление.

Определенное влияние на восприятие информации оказывают формы

линий. Считается, что вертикальные или горизонтальные прямые линии

ассоциируются со спокойствием, ясностью и даже солидарностью, а

изогнутые - с изяществом и непринужденностью. Однако это справедливо в

определенных условиях, например, чем чаще горизонтальные или

вертикальные линии и чем контрастнее цвет, выбранный для их, тем больше

неприятные, вплоть до головокружения, ощущения они производят. Эти

особенности проявляются, если зритель находится в стрессовом состоянии.

1. Зигзагообразные линии передают впечатление резкого изменения,

концентрации силы, быстрого высвобождения энергии.

2. Несбалансированные формы вызывают ощущение дискомфорта.

3. Нехитрые и симметричные формы «прочитываются» гораздо

быстрее других, привлекают внимание.

Архитектура, представляя собой всеобъемлющий феномен

человеческого бытия, включена во все сферы жизни и может рассматриваться

как система постоянного обмена информацией между человеком и созданным

ею искусственной средой.

Архитектурное окружение служит частью динамического целого,

формирует всю нашу жизнь. Оно влияет на человека в немалой степени и

12 

бессознательно, независимо от его желания. Среда, организованное

архитектурой, ненавязчиво, но постоянно влияет на эмоции, сознание и

поведение человека.

Не так давно учеными было доказано, что различные формы вызывают

у человека определенные эмоции. Обычные, простые геометрические формы,

как овал и квадрат, гораздо быстрее воспринимаются и лучше запоминаются,

чем сложные. Формы линий влияют на скорость и качество восприятия

информации. Горизонтальные и вертикальные линии чаще всего вызывают

ассоциации со спокойствием и ясностью, а изогнутые - изяществом и

непринужденностью.

Большую роль на эмоциональное состояние человека оказывает цвет.

Цвет рождает большую мозговую активность и побуждает к деятельности.

Именно поэтому детские сооружения полихроматичны, что в последующем

вызывает стереотипные ощущения детскости рядом с цветными

сооружениями. Например, для арт-объектов используют разнообразные яркие

цвета. Потому что только ощущение несерьезности происходящего и может

рождать настоящее вдохновение, так необходимое творческим людям.

Человек от природы питает слабость к плавным изгибам. Изображения,

содержащие мягкие волнистые линии, нас привлекают, а те, где много острых

углов, отталкивают (возможно, даже слегка пугают). Подобного рода

пристрастия, «записанные» в нашей ДНК еще до получения нами самых

ранних впечатлений, распространяются и на то, как мы воспринимаем

собственные перемещения в пространстве. Мы склонны входить в здание или

комнату плавным, извилистым маршрутом, а не по прямой линии, особенно

если прямой путь требует от нас разворота и резкой смены направления.

Современные лабораторные исследования, посвященные воздействию

природы на психику человека, определили биологическую основу тяги

человека к природным ландшафтам. И сейчас в лабораториях создают

виртуальную среду, где у людей может возникнуть ощущение контакта с

природой.

Так, в традиционном русском обществе весь архитектурный облик был

осмысленным: традиция диктовала форму и содержание. Среда несла в себе

смысл, была кристаллизованным выражением понимания человеком мира.

Сегодня ситуация в области проектирования архитектурных объектов

требует средового подхода, ведь человек не воспринимает здания отдельно

от окружающего пространства. Для того, чтобы квалифицированно решать

13 

нестандартные задачи, необходимо учитывать особенности восприятия

человеком среды.

1. Архитектура, сформированная с учетом особенностей человеческого

восприятия, лучше выполняет свою социальную функцию.

2. Все средства образной выразительности должны быть в гармоничном

соотношении с учетом их влияния на восприятие. Повторяемость и

неожиданность в восприятии формы должны быть в соответствующих

соотношениях.

3. Только учитывая психологические особенности восприятия, можно

предупредить возможные ошибки в построении объемно-пространственных

структур и форм.

Необходимо, чтобы архитектурную среду было интересным и

информативным для человека. Формирование такой среды - одна из

важнейших задач архитектора, поскольку архитектура - это долговечный

пласт культуры, и человек находится под влиянием объектов архитектуры в

течение всей жизни.

Список литературы.

1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие (сокр. пер. с англ.

В.Н.Самохина, общ. ред. и в ст. ст. В.П. Шестакова). - Москва, "Прогресс",

1974.

2. Черноушек М. Психология жизненной среды.- М., 1989.

3. Чернышова Э.П. Антропное содержание архитектурного прост-

ранства:философско-эстетический аспект // Архитектура. Строительство.

Образование: материалы междунар. науч.-практической. конф. / под общ. ред.

Пермякова М.Б., Чернышовой Э.П. Магнитогорск: Изд-во Магнитогорск.гос.

техн. ун-та им. Г.И. Носова, 2012.

4. Выготский Л.С. Психология искусства. - М .: Педагогика, 1987. - 344 с.

5. Иконников А.В. Функция, форма, образ в архитектуре. - М .:

Стройиздат, 1986. - 288 с

14 

ВЛИЯНИЕ ЭКОЛОГИИ НА ПРИНЦИПЫ АРХИТЕКТУРНОГО

ПРОЕКТИРОВАНИЯ

Студ. гр. ДАСмд-21 О. П. Бекишова,

ст. преподаватель каф. «АСП» В. А. Баграмян

Архитектурная экология как экологический базис архитектурного

проектирования включает в себя экологические аспекты проектирования,

создание здоровой среды в зданиях и рядом с ними, ландшафтную

архитектуру, улучшение среды, воспринимаемой органами чувств, охрану

окружающей среды архитектурными средствами, социально-

пространственный контроль среды и человека.

Ландшафтная архитектура близка к урбоэкологии.

Архитектурная экология учитывает экологические особенности

взаимодействия архитектурных объектов и природы и социально-

экологические потребности жителей. Она направлена на приближение людей

к природе, избавление их от монотонности городского пространства,

гиподинамии, на правильное распределение населения по площади (не более

100 чел. на 1 га, строительство микрорайонов на 30 тыс. человек с

соотношением малоэтажного и многоэтажного строительства в пропорции

7:3), сохранение 50 % пространства городов для природных территорий и

зеленых насаждений, изолирование населения от трасс движения транспорта,

создание условий для общения между людьми и т. д.

Архитектурная экология направлена на учет экологических

потребностей человека при создании зданий и ансамблей (в первую очередь,

потребности в чистой, красивой окружающей среде и в природе) и учет

интересов природы. Новая экологическая красота в этой архитектуре —

красота экологичных зданий, районов, городов и стран, в которых системно

используются элементы экологизации, иногда существенно меняющие их

привычный облик.

Для постоянного воспитания жителей средствами архитектурно-

ландшафтной экологии нужно создавать красивую и здоровую, чистую и

благоприятную для органов чувств (зрения, слуха, обоняния, осязания) среду.

Участие жителей в поддержании такой среды способствует их

заинтересованности в ней. Для этого архитектура городов, зданий и

инженерных сооружений должна быть экологична.

15 

Сейчас уже полностью сформированы экологические принципы

архитектурного проектирования:

1. Экологически чистые строительные материалы.

2. Альтернативные энергосберегающие источники энергии.

К ним относят тепловые насосы, солнечные коллекторы, а также котлы

энергетически выгодного и качественного сжигания сырья.

3. Правильные способы утилизации отходов.

4. Комфортная и здоровая для человека система отопления

(охлаждения) с помощью излучающих поверхностей, передающих тепло

человеку напрямую посредством волн, предварительно не подогревая воздух.

5. Экономия энергии благодаря «теплым» стенам, то есть стенам,

которые правильно и хорошо утеплены.

6. Внтуренняя отделка зданий и домов глиняной штукатуркой, деревом,

линолеумом из натуральных природных материалов. Такая

отделкаобеспечивает достаточную влажность в помещении (около 50

процентов), что необходимо для здоровья дыхательных путей человека.

7. Создание приточно-вытяжной вентиляции, обеспечивающей

постоянный приток чистого воздуха без эффекта сквозняка.

8. Рациональное проектирование, компактность форм, правильность

расположения светло- и теплопропускных поверхностей.

Возведение экоздания, основываясь на данных принципах, стоит на 7-10

процентов больше, однако окупаемость происходит в среднем за 7 – 10 лет,

так как энергопотребление в нем на 90 процентов ниже, чем в аналогичном

таком сооружении традиционного вида.

Наше поколение – это поколение человечества, которое вступило в

новую эпоху – эпоху Солнечной энергии. Будем надеяться, что концепция

Земли как единого живого организма будет и дальше развиваться, все глубже

проникая в умы миллионов людей и формируя там экологическое сознание

Определение экологического строительства не зависит от времени и

региона. Это многосторонний подход, но первое время внимание уделялось

только энергоэффективности. Сейчас фокус по мере развития рынка

перемещается на строительные материалы, транспортную доступность,

эффективное использование всех ресурсов. В классическом определении

экологически устойчивое здание, или «зеленое» здание – это результат

философии проектирования, которая нацелена: на повышение

эффективности использования ограниченных ресурсов (земли, энергии, тепла

16 

и холода, воды и материалов); на снижение вредного влияния на здоровье

людей и на минимизацию негативного воздействия на окружающую среду в

течение всего жизненного цикла здания, через лучшее расположение,

проектирование, строительство, управление, эксплуатацию и последующий

снос .

Вопросы и проблемы экологического строительства никогда не были в

России приоритетными – всегда находились более важные задачи. Но

именно в кризис заметно, что «зеленые» здания меньше потребляют

дорожающие ресурсы. Начало активного развития экостроительства в России

7 лет назад совпало со сменой приоритетов после кризиса 2008 года.

Экологическое строительство может решать не только долгосрочные

проблемы глобального изменения климата, но и менять нашу жизнь и

локальную окружающую среду прямо сейчас. После удовлетворения самых

насущных потребностей человек.

Список литературы

1. Казанцев П.А. Основы экологической архитектуры и дизайна. Учебное

пособие. Владивосток: Изд-во ДВГТУ, 2012. С. 17-19.

2. Новиков Ф. А. Зодчие и зодчество. Изд. стереотип. – М.: Едиториал

УРСС, 2014. С. 107-113.

3. Экологическое строительство в России. Тенденции и перспективы.

Веб-журнал «Экологическая архитектура»//январь 2010.

17 

ВИРТУАЛЬНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ В ОБУЧЕНИИ АРХИТЕКТОРОВ

Ст. преподаватель каф. «АСП» А. Ю. Лапшов

Правительственная комиссия по использованию информационных

технологий для улучшения жизни людей и условий ведения

предпринимательской деятельности одобрила в 2017 году планы

мероприятий по четырем направлениям программы «Цифровая экономика»,

включая направление «Формирование исследовательских компетенций и

технологических заделов». Программа «Цифровая экономика РФ» создана по

поручению ПрезидентаРоссии Владимира Путина.

Платформу виртуальной и дополненной реальности планируется

внедрить при создании интерактивных комплексов для автоматизированных

систем обучения вузов: она будет реализоваться для интерактивных

компьютерных классов.

На базе данной платформы к 2020 г. будет создана 1 тыс.

образовательных программ. Качество подготовки персонала повысится, в том

числе количество ошибок при выполнении операций к 2020 г снизится на 40%.

К этому моменту цифровая платформа обучения будет внедрена 40 раз, а

обучение с ее помощью пройдут 3 тыс. человек.

Для обучения архитекторов особый интерес представляют направления

применения данных технологий связанные с обучением архитекторов.

Рассмотрим наиболее перспективные направления применения

виртуальной реальности в образовании:

Интерактивные архитектурные макеты.

Для архитектора важным вопросом является демонстрация клиенту

(инвестору) своего продукта (например, новое здание или комплекс зданий,

еще не построенная и не распланированная квартира, расстановка мебели

или планировка освещения и пр.). Важным моментом является реальность

размеров представляемого объекта. Такие возможности для демонстраций и

презентаций дают системы виртуальной реальности (виртуального

окружения).

Показ виртуального проекта с высокой степенью достоверности,

прогулки и облеты объектов, интерактивное изменение всего проекта или его

частей — все это позволит передать потенциальным клиентам и инвесторам

наиболее полную информацию о будущем объекте. Представление

архитектурных проектов с использованием 3D-визуализации (рис.1) позволяет

18 

почувствовать объем и масштабы будущего объекта, фактически побывать в

нем еще до строительства.

Рис.1

В отличие от бумажного макета, стоящего на столе, виртуальная

реальность позволяет менять модель быстро: все изменения отображаются

как только вы внесли их в CAD. Главным преимуществом виртуальной

реальности по сравнению с просмотром модели на экране обычного ПК

является возможность увидеть все в реальном масштабе, походить по

виртуальной сцене, погрузиться в ее пространство и воспринять все так, как

это будет выглядеть в реальности.

Также системы виртуальной реальности получили широкое применение

в области стратегического проектирования развития городов (Urbanplanning) и

разработки генерального плана развития. Фактически, система виртуальной

реальности является динамически изменяемым макетом города, и работа с

таким макетом междисциплинарных групп экспертов из различных областей

знаний (коммуникации, коммунальное хозяйство, транспорт, демография,

экология и т.д.) позволяет создавать качественные и действительно

работающие стратегические планы организации жизненного пространства

города.

Центры виртуальной реальности

На текущий момент закупка оборудования и программного обеспечения

для применения технологий виртуальной реальности является делом

дорогостоящим, поэтому решением проблемы использования данных

технологий в образовании, является создание центров виртуальной

19 

реальности. Такие центры могут выполнять работу для нескольких учебных

заведений и проектных организаций.

Архитектурное проектирование основано на понимании организации

жизненного пространства.

Представление о жизненном пространстве складывается из

сопоставления зрительных впечатлений, поэтому так важно максимально

реалистично “видеть” и “присутствовать” студентам архитекторам и

потенциальным инвесторам в еще не построенном здании.

Работа центра виртуального макетирования основана на мировых

практиках и технических достижениях в области 3D-визуализации и

виртуальной реальности, которые существенно раздвигают привычные рамки

пространственного моделирования и позволяют выйти на новый

уровеньинтерактивного макетирования и презентаций в проектировании.

Использование центра виртуальной реальности позволяет

сосредоточить в едином центре все функции по созданию интерактивных

виртуальных макетов, их использованию экспертами в системах 3D

визуализации и VIP презентаций на них.

Центра виртуальной реальности в градостроительстве позволяет в

несколько раз снизить трудозатраты и скорость разработки городского плана

застройки, концепции развития городской среды, улучшить качество

проектирования и существенно снизить затраты на разработку

презентационных 3D материалов.

Основные функции 3D-центра:

1. Интерактивное виртуальное макетирование городов, районов, зданий

и интерьеров в реальном масштабе;

2. Возможность использования моделей, созданных вAutodeskRevit, 3D

MAX и пр. любом 3D-софте;

3. Виртуальная эксплуатация еще непостроенного объекта;

4. 3D-визуализация данных в реальном масштабе для экспертных групп

городского планирования;

5. VIP презентации для инвесторов и лиц, принимающих решение;

6. Центр создания интерактивных виртуальных макетов для

мультимедиа-презентаций и публикации по технологии 3D-интернет.

Преимущества 3D-центра:

20 

1. Реальная экономическая эффективность (ошибка на 1 рубль на этапе

проектирования приводит затем к затратам на ее исправления в 1000 и более

рублей);

2. Качественное проектирование за счет объемного реалистичного

восприятия информации (восприятие глубины и перспективы);

3. Работа с интерактивными виртуальными макетами, получение опыта

эксплуатации объектов еще на этапе разработки их концепции;

4. Возможность создания интерактивных архитектурных макетов

масштаба города, района, здания или интерьера и последующая их

демонстрация на системах виртуальной реальности (3D визуализации),

демонстрация наобычных PC (создание CD, DVD), создание 3D сайтов (по

технологии3D интернет);

5. Простота эксплуатации центра виртуальной реальности для

архитектуры,интуитивно-понятный интерфейс позволяет команде из 1-4

человек самостоятельно изготавливать интерактивные архитектурные

макеты;

6. Возможность интеграции в существующие аудио-визуальные

комплексы;

7. Возможность демонстрации обычной 2D-информации (фото, видео и

т.д.), а так же 3D стерео-фотографий, 3D-видео.

В состав 3D-центра должны входить:

1. Проекционная система виртуальной реальности(3D визуализации)

различной конфигураций). Для восприятия объема необходимы специальные

очки;

2. Графический генератор— мощная специализированная графическая

станция, или графический кластер позволяющий с помощью

специализированного ПО абсолютно синхронно обрабатывать и выдавать

требуемый поток визуальной 3D информации;

3. Центр разработкис использованиемлюбого CAD, используемого

архитекторами, плюс ПО для виртуальной реальности, например, VR Concept.

Необходимый набор программных модулей для создания интерактивных

виртуальных макетов, их публикации по технологии 3D интернет и создания

интерактивных мультимедийных презентаций;

4. Периферия систем виртуальной реальности— Набор различных

устройств, позволяющих “усиливать” степень интерактивности

21 

взаимодействия конфигурации (от одного экрана до шести, либо сложных с

виртуальным макетом.

В зависимости от конкретных функциональных требований к центру

интерактивного виртуального макетирования, размера центра, бюджета,

существует возможность выбора конфигурации и функциональных

возможностей 3D-центра для архитектора.

Использование виртуальной реальности дело не столь уже отдаленного

будущего, быстрое нарастание скорости научно-технического прогресса с

очевидной вероятностью приводит к реализации проектов которые еще

недавно казались фантастическими.

22 

РАЗВИТИЕ ИНТУИЦИИ В ПРОЕКТИРОВАНИИ СРЕДОВОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Студ. гр. ДАСмд-21 Г. Ф. Багаутдинова, Е. А. Бурмистрова,

к. арх., доцент каф. «АСП» В. П. Усова

Средовая архитектура – это архитектура, процесс проектирования

которой зависит от контекста, окружающей застройки и городской среды в

целом, т.е. от множества различных характеристик места. Только на первый

взгляд кажется, что этот подход не способствует созданию чего-то

уникального, но это не так. Каждое место или фрагмент среды по-своему

исключительны, и если учитывать это в проектировании, то можно получить

результат, который не мог бы быть получен при других обстоятельствах.

Существует еще одно заблуждение о средовом подходе, оно

заключается в том, что средовой подход понимается как воспроизведение

каких-либо характеристик среды или традиций места. На самом деле такой

путь проектирования предполагает вовсе не воспроизведение и механический

повтор устоявшегося, а его переосмысление с учетом современности.

Главная цель средового подхода в таких случаях состоит в том, чтобы

выявить не раскрытый ранее потенциал места и сделать место лучше,

гармоничнее. Средовой подход способен послужить не только для

сохранения существующего, но и для «оздоровления» среды. Он может дать

конкретному месту в городской среде новую жизнь.

Проектирование средовой архитектуры очень сложный процесс,

требующий анализа множества факторов. При проектировании отдается

предпочтение методикам мышления, ориентированным на работу разума и

использование логики. Однако, если рассматривать мышление как

психический процесс, то можно увидеть, что в нем задействованы не только

логика и разум, но и эмоции, а также интуиция. Этими составляющими

процесса мышления сложно управлять, но они очень эффективны и

объективно существуют. При работе над средовой архитектурой необходимо

обращаться к интуиции и эмоциям, т.к. большинство людей будут

воспринимать проектируемую среду и считывать заложенные архитектором

настроения и образы посредством именно этих составляющих. Архитектор

тоже является обычным обитателем и зрителем при взаимодействии со

средой, но его главное отличие в том, что он может использовать свое

восприятие и способности к эмпатии (понимаю эмоций окружающих людей)

для преобразования среды. Конечно, в этой профессии приветствуется

23 

неординарное мышление, но очень важно сочетать его с умением видеть

ситуацию как большинство людей.

Интуиция и эмоции принадлежат области бессознательного,

распространенной ошибкой является противопоставление сознательного и

бессознательного при выборе или изучении методик творческого мышления.

Правильный подход к проектированию заключается в понимании

закономерностей работы интуиции и сочетании ее работы и работы разума.

Как правило процесс мышления происходит по следующей схеме (см.

рис. 1.):

Рис. 1. Схема работы мышления при поиске решения в проекте

Чтобы найти решение, необходимо прежде всего начать работу над

проектом, например: начать поиск информации, исторической в том числе,

этот процесс происходит не только на уровне сознания, но и в подсознании, в

«фоновом режиме». Поиск решения – длительный процесс, однако и он может

быть немного ускорен при помощи различных методик. Первое, что

необходимо сделать – это правильно выявить проблему поиска, к этому не

стоит относиться формально, т.к. в правильно найденной проблеме уже

намечены направления поиска. Проблема должна волновать. Когда проблема

сформулирована, можно начинать работу.

Известно, что интуиция зависит от трех параметров: опыт, эмпатия и

воображение. Следовательно, она может быть развита за счет их развития. С

эмпатией и воображением тесно связано прописывание сценариев различных

процессов в среде и степень знания психологии, а также способность

вживаться в роли прохожих или жителей, про опыт же стоит упомянуть

отдельно. В поиске различных решений не стоит понимать опыт

исключительно в профессиональном аспекте. Опыт человека представляет

собой всю усвоенную им информацию из различных областей. Чем больше

информации усваивается человеком на различных уровнях, тем эффективнее

работает его интуиция. Интуиция может найти связи там, где логика их не

обнаружит. Главное правило заключается в том, чтобы осознанно отказаться

от стереотипов и мыслить не предметами и прямыми аналогами, а

абстрагированными структурами и схемами.

24 

В некоторых случаях поиск может быть ускорен под воздействием

стресса, постановки ограничений или при постановке своей привычной логики

под сомнение. Все эти факторы заставляют нас инстинктивно отказаться от

малоэффективных и затратных по времени направлений поиска. Важно

отметить, что стресс как катализатор, эффективен только тогда, когда

проведен предпроектный анализ и сформулированы проблемы проекта.

Различные ограничения тоже помогают, т.к. они сужают область поиска и

человек уже не теряется в вариантах, а активно анализирует имеющиеся

возможности и начинает нестандартно мыслить. Сомнение в своих решениях

и логике помогают посмотреть на ситуацию со стороны и беспристрастно,

такой прием лишает человека эмоциональной привязанности к своему

решению и делает его более объективным.

Как было показано в схеме выше, иногда на интуицию влияет отдых или

переключение на другие виды деятельности. Занимаясь другими делами или

отдыхая, человек прекращает напряженное размышление, а это помогает

заметить сигналы со стороны интуиции, потому что поиск решения не

прекращается на самом деле, а происходит в скрытой форме. Во время

напряженного мышления человек слишком сфокусирован на этом процессе и

может не заметить многих вещей.

Развитие интуиции – это практический вопрос, в котором важно сочетать

жизненный опыт, изучение психологии и самоанализ. Она универсальна и

может подсказать правильное решение при проектировании средовой

архитектуры, но для этого нужно учиться восприятию среды с различных

точек зрения в разных ролях и комбинировать это с анализом.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. «Голос сердца»: научное обоснование интуиции//[Электронный

ресурс]/Режим доступа:// https://sciencepop.ru/golos-serdtsa-nauchnoe-

obosnovanie-intuitsii/свободный

2. Методы активизации мышления //[Электронный ресурс]/Режим

доступа://psychologist.tips/702-metody-aktivizatsii-myshleniya.html свободный

25 

ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ И СТРОИТЕЛЬСТВА

В СЕЙСМИЧЕСКИХ РАЙОНАХ

Студ. Е. В. Эльмукова, науч. рук. – О. В. Никитин

С последних дней прошлого столетия проблема изучения

сейсмостойкости зданий и сооружений становится все более актуальной.

Традиционные способы и методы защиты от сейсмических воздействий

зданий и сооружений представляют собой комплекс комплекс мероприятий,

направленных на повышений несущей способности строительных

конструкций. Правда в таких странах, как Япония, США и Новая Зеландия уже

давно предложены инновационные технические решения специальной

сейсмозащиты зданий и сооружений. Именно эти современные идеи и

решения мы рассмотрим в данной статье.

Начиная работать с такой темой, как строительство в сейсмоопасных

районах, необходимо проанализировать ситуацию – определить, где

находятся районы, наиболее подверженные землетрясениям. Сейсмичность

места строительства определяется по картам сейсмического

микрорайонирования. К проектированию зданий и сооружений в сейсмических

районах предъявляются особые требования, изложенные в Нормах и

правилах строительства в сейсмических районах.

Многие сейсмологи, проводя исследование, определили тот факт, что

сейчас наблюдается демографический подъем и рост урбанизации, и это

приведет к тому, что к середине 21 века человечеству потребуется более, чем

1 млрд жилых строений. Поэтому необходимо уделять должное внимание

безопасности сейсмоустойчивых зданий и сооружений. С проблемой

недостатка места для строительства и опасным сейсмическим положением

одна из самых развитых стран в мире - Япония. В связи с этим они

разработали интересный метод для повышения сейсмоустойчивости здания и

экономии места, он подразумевает под собой возведение сейсмостойких

многослойных конструкций зданий на опорах. Данный способ

проиллюстрирован на рис. 1. Суть этого метода заключается в том, что слои

модифицированной резины чередуются со слоями металла. Это дает

преимущество при землетрясении: данная конструкция рассеивает толчки,

принимая все колебания на себя за счет того, что опоры «ходят ходуном».

Специалисты из японской компании AirDanshinSystemsInc. предлагают

заставить существующие дома парить над фундаментом в случае

26 

землетрясения. Они утверждают, что технология является не только

эффективной, но и в три раза более дешевой, чем многие другие системы

сейсмоустойчивости. Секрет системы левитации кроется в простой

технологии: это набор мощных механизмов, которые устанавливаются вокруг

дома. Когда происходит землетрясение, датчик системы реагирует в течение

одной секунды, активизируя компрессор, который приводит в движение

невероятное количество воздуха в доме, давящего на основание. Такое

давление воздуха способно держать сейсмоустойчивый дом на высоте 3 см от

трясущегося фундамента. Закрытый клапан контролирует поток воздуха,

сохраняя структуру устойчивой. Все это выглядит так, как будто дом парит над

землей. После землетрясения дом тихо опускается в исходное положение на

сейсмостойком железобетонном фундаменте.

Рис.1. Движущиеся опоры

В России тема строительства сейсмоизолированных и

сейсмоустойчивых зданий весьма актуальна, так как некоторые регионы

нашей страны также подвержены сейсмическим воздействиям. Поэтому для

России максимально устойчивое к землетрясению сооружение выглядит так:

более-менее симметричное в плане, разрезанное деформационными швами

на небольшие секции, крупнопанельное, с идущими снизу доверху несущими

конструкциями, связанными смежэтажными перекрытиями. Жесткость такого

здания должна меняться (уменьшаться) по высоте.

В России и во многих других странах распространено строительство

деревянных домов, которые достаточно сейсмоустойчивы и могут выдержать

землетрясение до 9 баллов. Такая сейсмоустойчивость достигается

благодаря специальной конструкции и технологии строительства (рис. 2). Чем

же достигается сейсмоустойчивость в деревянном доме. В первую очередь

это эластичность элементов строения. Так же немаловажную роль играет

особенность конструкции сруба. Во время землетрясения в деревянном доме

находиться безопаснее, чем в кирпичном. Кроме того, преимущества данного

27 

вида строительства – это возможность быстрого восстановления после

землетрясения и минимальность финансовых и трудовых затрат.

Рис. 2. Строительство деревянных домов

Не стоит забывать об усилении уже построенных зданий и сооружений.

Если бетонные конструкции не содержат достаточного количества стальной

арматуры, они при землетрясении способны сложиться как карточный домик.

Эта опасность становится еще больше, если в здании имеется «мягкий»

первый этаж с высоким потолком и большим количеством широких проемов.

Поэтому обычно при реконструкции бетонные стены и столбы принято

усиливать углеволокном (рис. 3).

Рис.3. Усиление углеволокном

Одна из самых новейших идей была предложена группой французско-

британских ученых. Они рассчитывают сделать здания невидимыми для

землетрясений. На эту идею ученых навела стелс-технология в авиации,

28 

которая позволяет самолетам оставаться невидимыми для радаров. Только в

данном случае речь идет о «невидимости» зданий для сейсмических волн. Как

известно, эта технология основывается на сочетании использования

специального материала и специфической формы поверхности. Вкупе эти

свойства делают самолеты невидимыми для радаров, частично отклоняя, а

частично — поглощая сигналы. При создании «невидимых» зданий принцип

такой же. Ученые рассчитали, каким должен быть «волнорез», состоящий из

меди, пластика и других материалов. «Волнорезы», по проекту ученых,

должны рассеивать катастрофическую энергию землетрясений. Во время

экспериментов на защищенные сооружения направляли волновые

возмущения, моделирующие сейсмоволны при землетрясении. Устройства в

виде колец поглощали и рассеивали волны, практически не пропуская их

внутрь кольца. Не исключено, что именно эта технология ляжет в основу

строительства сейсмоустойчивых домов в будущем.

Многие из описанных в статье способов и методов строительства

сейсмоустойчивых зданий относятся к будущему. Правда, на сегодняшний

день не существует технологии и строительного материала, которые на 100 %

могли бы противостоять самому сильному землетрясению. На мой взгляд,

Россия немного отстает от зарубежных технологий строительства. Для того

чтобы достичь их уровня, необходимо внедрять инновации в строительство и

создавать комплексы мероприятий по улучшению сейсмостойкости зданий.

Одним из лучших примеров является Япония, которая не стоит на месте и

создает все более инновационные технологии и материалы в сейсмостойком

строительстве.

Список литературы:

1. Пуценко К.Н., Никишина О.В. Сравнительный обзор методов

строительства в сейсмоопасных районах // Известия вузов. Инвестиции.

Строительство. Недвижимость, 2013. № 2.

2. Ордобаев Б.С. Инженерные методы по снижению сейсмического

риска зданий и сооружений // Технологии гражданской безопасности, 2013.

3. https://www.popmech.ru/technologies/12974-kak-zhit-v-

seysmoopasnoy-mestnosti/#part5;

4. https://www.proekt.od.ua/2013/03/blog-post_14.html.

29 

ИССЛЕДОВАНИЯ В СФЕРЕ ВОСПРИЯТИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

Студ. гр. ДАСмд-21Е. С. Вязовкина,

доцент каф. «АСП» В. О. Сотникова

Классическая психология начала заниматься исследованиями

воздействия архитектурной среды на человека сравнительно недавно, когда

ответом на бурное строительство и изменения облика городов в 1960-х гг.

стало массовое проявление вандализма по отношению к типовым серым

зданиям. Именно тогда начало зарождаться новое направление в

психологической науке – средовая психология.

В экспериментальные исследования теорий восприятия в целом

большой вклад внесла гештальтпсихология (идеи, что людям свойственно

понимать окружающий мир как последовательную целую структуру, а не в

отдельности). Согласно одному из законов гештальтпсихологии: закону

фигуры и фона, простейшее восприятие формируется путем разделения

зрительных ощущений на объект, расположенный на фоне (рис.1). Клетки

головного мозга, получив визуальную информацию, цепляют фигуру, дают ей

более активную реакцию, чем на фон. Психологи объясняют это тем, что

фигура всегда выдвинута вперед, а фон воспринимается отодвинутым назад,

фигура богаче и ярче фона по содержанию, взгляд «выхватывает» именно ее.

Рис.1. Гештальтпсихология: Закон фигуры и фона

В рамках гештальтпсихологии изучению особенностей восприятия

архитектурных форм посвящены исследования А. Гильдебранда [1, 3]. Автор

рассматривал представление о форме как «некоторый вывод, полученный из

сравнения видов явлений…оно есть не просто восприятие, а переработка

восприятий с определенной точки зрения». Гильдебранд изучал восприятие

объекта в движении и рассмотрел неоднородность поля зрения, ясность

отображения объекта системой зрения, феномен бокового зрения и т.д.

30 

В основанном на гештальтпсихологии исследовании Р. Арнхеймa теория

эстетического восприятия строится на том, что «восприятие представляет

познавательный процесс, определяемый формами и типом зрительного

воспитания». Законы восприятия, обозначенные им: закон завершения, закон

прoдолжаемости (направления движения), закон подобия (похожести), закон

соседства (близости), закон выравнивания — являются едиными для всех

людей. Законы представляют собой способы вoсприятия, присущие

человеческому мозгу. Формулировка данных законов подтверждает верность

исторически сложившихся композиционных принципов, решающих вопросы

гармонизации: ритм, метр, масштаб, цвет, свет и другие. Композиция в

архитектурной среде или ее отсутствие способно оказывать эмоциональное

воздействие на человека.

Архитектурная среда отличается многообразием цветов и цветовых

сочетаний. Исследователями выделяются личностное субъективное,

символическое и этнокультурное восприятие цветового архитектурного

пространства. Общее восприятие среды будет истинным тогда, когда в

сознании человека произойдет взаимосвязь цвета и формы, что является

одним из самых интересных, загадочных и неизученных вопросов психологии.

Так, ученый И. Иттeн 2, 76 соотносит красный цвет с квадратом, желтый - с

треугольником, синий - с кругом.

Цвет является средством композиции, способным выявить или

визуально деформировать архитектурную форму, это способ перцептивного

(воспринимаемого) эффекта сужения или расширения пространства

(И.Aраухо). Несомненно, цвет оказывает эмоциональные воздействие,

вызывает ассоциации. Эффект цвета может быть тёплым или холодным,

приближающим или oтдаляющим, легким или тяжелым, притягивающим или

отталкивающим, а знаковость цвета всегда будет связана с культурно-

историческим предпосылками (В.Гропиус, В.Кандинский). Некоторыми

авторами уделяется внимание значению цвета как, успокаивающего или

возбуждающего (Г.Фрилинг, К.Aуэр).

На процесс восприятия архитектурной среды существует множество

точек зрения. Так одни авторы (Ч. Джeнкс, У. Экo) считают, что архитектура

содержит в себе определенные знаки, символы, коды, которые считываются

человеком (семиотика). От считывания этих сигналов зависит то, станет ли

комфортным восприятие архитектурного объекта. Другие авторы (А. Рап-

папорт, Фальковский И.Н.), напротив, утверждают, что не существует

31 

специальных схем и способов «чтения» здания, а особенности восприятия

зависят от субъективного фактора, накопившегося опыта, личных

предпочтений. Точки зрения различны, но оппоненты сходятся во мнении, что

при восприятии архитектуры важна активность человека, восприятие в

движении..

Традиционно выделяют такие виды восприятии архитектуры, как

кинестетическое (эмоции), слуховое, обонятельное и осязательное,

зрительное является преимущественным. При этом исследователи выделяют

также смысловые, ценностные аспекты восприятия архитектуры (семиотика),

утверждая, что человек воспринимает архитектурное сооружение

метафорически: т.е. сравнивает элементы между собой, переносит значения

одних объектов на другие согласно своим сложившимся кодам восприятия

(рис.8). Чем интереснее сочетание идей в сооружении, тем больше его

восприятие относится к типу смешанных метафор. Наиболее сильной

является намекающая метафора, как наведение на мысли, толчок для

поиска собственных ассоциаций.

Рис. 2. Восприятие архитектурной формы метафорически. Семиотика

Иное исследование Д. Брунера и Л. Пoстмена [8, 64] показало, что

восприятие архитектурной среды зависит от намерений и целей конкретного

человека (внутренний фактор). Сформулированы три механизма

избирательности восприятия:

1. Принцип резонанса. Восприятие работает быстрее и корректнее, если

стимулы соответствуют требованиям и ценностям личности.

2. Принцип защиты. Если стимулы противоречат ожиданиям или имеют

негативное содержание, они распознаются хуже и сильнее искажаются.

3. Принцип настороженности. Раздражители, могущие привести к

дисфункции психики, распознаются быстрее.

Для средовой психологии важно определить, какие факторы городского

пространства будут стрессовыми для человека, есть ли различия в

восприятии городской среды разными людьми. Существует исследование,

результаты которого показали гендерные различия в восприятии

современных и классических объектов архитектуры. Женщины рассматривают

изображение полностью, акцентируя внимание не только на самом объекте,

32 

но и на элементах окружающей среды. Мужчины задерживают взгляд на

более длительное время, и поэтому для них характерно увеличение

количества фиксаций. Для рассмотрения объекта мужчинам достаточно

нескольких опорных точек, в то время как женщины рассматривают

изображение по всему периметру. Количественные данные показывают

большее количество активных сaккaд (неконтролируемые движения глаз) в

среднем: у женщин 30,50±0,3; у мужчин 41,83±0,23. Результаты эксперимента

показали, что женщины и мужчины используют разные стратегии в восприятии

объектов. Полученные данные свидетельствуют о том, что женщины более

эмоциональны в восприятии визуальных объектов, чем мужчины [4, 172].

Характер восприятия окружения во многом определяется

oсoбенностями поведения человека в данной среде. Если суммировать все

характеристики городского прoстранства, то можно выделить три типа:

открытое, полуоткрытое, закрытое. Для того, чтобы проследить взаимосвязь

типа пространства и поведения человека, исследователем архитектуры

Титовым А.Л. были приведены сведения (таблица 1), oпределяющие

характеристики пространства, влияющие на пoведение [6].

Таблица 1. Влияние типа пространства на форму поведения

33 

Анализ подтверждает, чточеловек нуждается в достаточном количестве

открытых пространств (рекреационные зеленые зоны, главные проспекты,

набережные, эспланады, пешеходные зоны, площади, бульвары идр.) В

целом архитектурная среда должна гармонично сочетать открытые изакрытые

типы пространств.

Специалистом в области городского планирования К.Линчем описано

исследование восприятия городской структуры: люди воспринимают

окружающую их городскую среду последовательным прогнозируемым

образом, образуя в подсознании ментальные карты с пятью типами

элементов: 1) пути (тротуары, улицы); 2) края (ограничивающие пространство

элементы, например, стены здания); 3) райoны (относительно большие

районы города, отличающиеся друг от друга структурой, наполнением);

4) узлы (точки пересечения улиц, проспектов); 5) ориентиры (легко

узнаваемые объекты для ориентации в пространстве) [3, 66].

В исследовании Шемелиной О.С., Ваниной О.Е. [11, 397] приведены

обобщенные стрессовые факторы архитектурной среды:

34 

1. Конфликтные участки жилой среды, возникающие при наложении

частного и публичного пространств (неогороженная зеленая зона в зоне с

интенсивным движением).

2. Незадействованные участки архитектурной среды, возникающие

при отсутствии постоянного социального контроля;

3. Агрессивные и гомогенные поля, вызывающие зрительное

раздражение.

4. Увеличение численности населения, создающее общую

напряженность, из-за ухудшения качества среды, сокращении пространства.

5. Невыразительность застройки, отсутствие разнообразия.

.В настoящей работе приведены исследования, связанные с изучением

последовательности восприятия архитектурного пространства, схем

восприятия семиотических, семантических механизмов, метафоричности

восприятия, эмоциoнальной и мoтивационной насыщенности вoсприятия

архитектурного пространства. В ходе исследований было сделано много

открытий для формирования гармоничного облика города в целом, а также

отдельных его элементов.

Список литературы

1. Вырва А.Ю. Восприятие архитектурных объектов городскими

жителями: субъективно-семантический анализ. Диссертация на соискание

учёной степени кандидата психологических наук.

2. Новикова В. М., Повышева С. В. Проблемы видеоэкологии городской

среды // Известия МГТУ. 2013. №1 (15).

3. Полянцева Екатерина Романовна Проектирование безопасной

архитектурной среды // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. 2013.

№2.

4. Окулографическое исследование восприятия объектов архитектуры:

гендерный аспект Ковалёв В.В., Горобец Т.Н., Огнивoв В.В. Развитие

профессионализма. 2016. № 1.

5. Рябов О.Р., Николаева И.В. Эмоциональное восприятие

архитектурной среды // Известия КазГАСУ. 2016. №3 (37).

6. Титов А.Л. Современная архитектурная среда и ее влияние на

поведение человека Электронный ресурс / А.Л. Титов. – Режим доступа: http:

// www. archip. ru.

35 

ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОСНОВАНИЙ И ФУНДАМЕНТОВ В СЛОЖНЫХ

ГРУНТОВЫХ УСЛОВИЯХ ПОЙМЫ Р. СВИЯГИ

НА ПРИМЕРЕ ЖК «АКВАМАРИН»

Студ. Е. А. Мартыненко, ассистент каф. «АСП» О. В. Никитин

Данная работа посвящена изучению геологии площадки строительства,

обоснованию ее сложности. Кроме того, будет рассмотрен вариант

фундамента для строящегося в настоящее время на рассматриваемой

площадке ЖК «Аквамарин» (его особенности, преимущества), а также

предложены возможные варианты совершенствования такого вида

фундамента.

Рассматриваемый в данном исследовании жилой комплекс

«Аквамарин» (г. Ульяновск) проектируется на искусственном земельном

участке (далее – ИЗУ). Площадки проектируемых объектов расположены в

левобережье долины р. Свияги натехногенно измененной территории.

Согласно проведенным инженерно-геологическим изысканиям и

испытанием образцов ИГЭ, в геологическом строении рассматриваемой

строительной площадки присутствуют следующие особые условия,

осложняющие процесс проектирования и строительства объекта:

1. Наличие на участке специфических грунтов (техногенных и органо-

минеральных) обладающих большой мощностью. Рыхлые пески (ИГЭ 1 и 3б

на инженерно-геологическом разрезе – рис.1) обладают псевдоплывунными и

тиксотропными свойствами. В насыпной части грунта также обнаружены

включения ила и его прослоев, наблюдается смешивание песка с илом, что

значительно снижает фильтрационную способность песчаной толщи.

2. Возможность возникновения нестабилизированного состояния у

илов ИГЭ 3 (при рядом расположенном новом строительстве, при выпоре

илов на границе ИЗУ из-за недостаточного укрепления его бортов).

3. В процессе стабилизации инженерно-геологических условий

существует вероятность опускания дневной поверхности ИЗУ ниже

предполагаемой планировочной отметки. Это может произойти из-за

консолидации илов, уплотнения песчаной насыпи и выпора оставшихся илов

вследствие недостаточного укрепления откоса ИЗУ.

Итак, на основании приведенных выше выводов и наблюдений, был

предложен и реализован комбинированный свайно-плитный фундамент

(далее – КСПФ). Техническое решение в части фундаментов представляет

36 

собой висячие задавливаемые сваи сечением 350х350 мм и длиной 20 м,

объединенные монолитным ростверком (фундаментной плитой), толщиной

1000 мм. Под ростверком запроектирована бетонная подготовка толщиной

100мм из бетона класса В7,5. Сопряжение свай с фундаментной плитой

принято жестким. Сваи полностью прорезают илы и насыпной грунт, грунтом

основания для свай служит глина.

Рис. 1. Схема расположения фундамента на инженерно-геологическом

разрезе

Для расчетов подобного вида фундамента, грамотной оценки

взаимодействия конструкции с основанием и расчета осадок необходимо

проводить реалистичное трехмерное моделирование с использованием в

расчетах метода конечных элементов. В рассматриваемом случае расчет

свайного поля и фундаментной плиты производился в ПК ЛИРА САПР-2018.

Расчетом учтены силы отрицательного трения, действующие по боковой

поверхности сваи от планировочной отметки до подошвы залегания илов, а

также активные процессы консолидации илов. Такой подход позволяет

оптимизировать конструкцию фундамента.

Кроме того, важным аспектом концепции надежности является

применение метода наблюдений при проектировании комбинированного

37 

свайно-плитного фундамента, который включает в себя следующие

процедуры:

- тщательное исследование грунта полевыми и лабораторными

методами;

- расчеты и использованием численных и аналитических методов для

прогнозирования и оценки влияния свайно-плитного фундамента на соседние

здания;

- полевые наблюдения и испытания для оценки численных и

аналитических расчетов для своевременного выявления проблем и недочетов

в проектировании.

Запроектированный свайно-плитный фундамент обладает рядом

преимуществ по сравнению с классическим свайным фундаментом, а именно:

- сваи, работающие совместно с плитой ростверка, способны

воспринимать гораздо большую нагрузку, чем отдельные сваи, так как

нагрузка от здания на основание передается при помощи контактного

давления плиты, а также через сваи, то есть оценивается общая несущая

способность всех конструкций фундамента;

- такая конструкция фундамента позволяет в некоторой степени

уменьшить разность осадок, тем самым позволяя обеспечить

эксплуатационную пригодность здания более экономичными способами;

- закладка таких фундаментов происходит быстрее, стоимость работ

ниже, чем при возведении традиционных свайных фундаментов.

Среди основных направлений существующих технических решений по

усовершенствованию КСПФ высотных зданий моно отметить устройство

упругих подушек на голове сваи или между монолитной плитой и грунтом.

Такое решение позволяет на начальном этапе частично передать нагрузку на

грунт с некоторым его обжатием, а затем уже передать нагрузку на сваю.

Второй наиболее известный метод – использование железобетонных

буронабивных свай с жестким сердечником, в роли которого могут выступать

обычные сборные ж/б сваи.

Однако наиболее прогрессивным решением по усовершенствованию

КСПФ, учитывающим все особенности совместной работы группы свай и

ростверка, является новая схема свайно-плитного фундамента с устройством

вспомогательных коротких свай.

Основной предпосылкой к внедрению и применению рассматриваемого

метода являются особенности напряженно-деформированного состояния и

38 

совместной работы свай в грунте. В частности, речь пойдет о так называемом

краевом эффекте. Это явление заключается в том, что первоначально, в

упругой стадии работы грунтового основания под подошвой ростверка,

крайние сваи в ростверке воспринимают большие по величине нагрузки за

счет того, что по одну сторону от таких свай массив грунта остается

неподвижен, в то время как средние сваи движутся под нагрузкой совместно

друг с другом и с грунтом. Впоследствии, уже в упруго-пластической стадии

работы грунта, нагрузки перераспределяются, и средние сваи становятся

более загруженными. Такое явление грозит возникновением предельных

прогибов, становится причиной возникновения разности осадок.

В случае, если крайние сваи будут иметь меньшую длину, чем средние,

они станут менее жесткими и, соответственно, более податливыми под

действием нагрузки в упругой стадии работы грунтового основания.

Фундамент с такими сваями будет обладать следующими преимуществами по

сравнению с классическим КСПФ:

- позволяет наиболее оптимально использовать несущую способность

свай, а также на начальных этапах передачи нагрузки максимально

задействовать грунты основания под подошвой, в то время как классический

КСПФ поначалу работает как классический свайный фундамент;

- наблюдается выравнивание осадок плиты;

- позволяет уменьшить напряжения и прогибы, возникающие в плите

ростверка. Как следствие, уменьшается сечение фундаментной плиты, а

также требуемые площади армирования, что дает экономию материально-

технических ресурсов.

Однако существуют и некоторые нюансы, а именно:

- необходимость проведения более точных инженерно-геологических

исследований и более сложных и детальных испытаний ИГЭ;

- описанные выше КСПФ с применением вспомогательных коротких свай

сложнее в расчете и требуют более высокой квалификации проектировщика.

39 

Рис. 3. Вариант свайно-плитного фундамента с дополнительными короткими

сваями

Как видим, несмотря на некоторые нюансы и сложности при

проектировании КСПФ, они являются наиболее перспективным, современным

и экономически и технически целесообразным методом усовершенствования

свайно-плитных фундаментов.

Список литературы

1. Основные принципы проектирования и мониторинга высотных

зданий Франкфурта-на-Майне Случаи из практики / Р. Катценбах, А Шмидт,

Х. Рамм // Реконструкция городов и геотехническое строительство. - 2005. -

№ 9.

2. Эффект краевой сваи и его учет при расчете плитного ростверка /

В.П. Петрухин, С.Г. Безволев //Реконструкция городов и геотехническое

строительство. - 2007. - № 11.

3. Ладыженский, И.Г., Сергиенко, А.В. Развитие и

совершенствование свайно-плитных фундаментов высотных зданий

[Электронный ресурс] / Презентации спикеров 100+ ForumRussia. – Режим

доступа: http://www.forum-100.ru/novosti/prezentatsii-spikerov-100-forum-russia-

2017/

40 

ПРОЕКТИРОВАНИЕ ЗДАНИЙ В ОПОЛЗНЕВОЙ ЗОНЕ В ГОРОДЕ

УЛЬЯНОВСКЕ (ЖК «ДОМ НА МИНАЕВА»)

Студ. А. А. Никитина, ассист. каф «АСП» О. В. Никитин

Что такое оползень? Оползень — опасное геоморфологическое явление,

смещение масс горных пород по склону под воздействием собственного веса

и дополнительной нагрузки вследствие подмыва склона, переувлажнения,

сейсмических толчков и иных процессов. Оползни возникают на склонах долин

или речных берегов, в горах, на берегах морей и т. д., самые грандиозные на

дне морей.

Исходя из понятия, приведенного выше, следует отметить, что

характерными оползневыми зонами для города Ульяновска являются берега

реки Волги. Согласно истории Симбирска, оползни — не редкость. По данным

на 2013 год, наблюдалось около 420 активных оползней. В разные годы

оползнем разрушались речной порт и портовые склады, железная и

автомобильная дороги, а также объекты городской инфраструктуры и

жилищного фонда. Наиболее подвержен оползневым подвижкам Волжский

склон в центральной и северной частях города. До 1990 года в городе велись

работы по капитальному строительству противооползневых и

берегоукрепительных сооружений. Далее все эти работы прекратились из-за

отсутствия финансирования. Благодаря тому, что сооружения до сих пор

работают, пока не произошло катастрофических оползней, которые

происходили более 100 лет назад. Однако в истории города был целый ряд

крупных оползней.

Рис. 1. Оползень на правом берегу

Волги у Симбирска в 1910 году

Рис. 2. Последствия оползня 1915 г.

Дом архитектора С.Н. Огонь-

Догановского, подгорная часть

Симбирска 

41 

На рисунках, представленных выше, изображены здания, которые

возведены по традиционной технологии. Для неё характерно применение

бескаркасной (стеновой) конструктивной системы и фундамента мелкого

заложения.

Сейчас при проектировании зданий в оползневой зоне применяют

каркасную конструктивную систему и свайный фундамент, а также проводят

противооползневые мероприятия.

Рассмотрим проектирование здания в оползневой зоне на примере

жилого многоквартирного дома «Дом на Минаева».

Рис. 3. Жилой комплекс «Дом на Минаева»

Строительству жилого комплекса предшествовали глобальные

инженерного-геологические изыскания, которые необходимы при

строительстве вблизи оползневой зоны. Кроме того, на площадке

строительства было сделано несколько десятков геологических скважин. По

результатам инженерно-геологических изысканий был запроектирован

свайный фундамент, который отвечает требованиям по проектированию в

оползневой зоне: не перекрывает пути движения воды и опирается на прочное

недвижимое основание.

Что касается противооползневых мероприятий, то перед строительством

жилого комплекса была выполнена система временных и постоянных

дренажей со сбросом вод в дренажную штольню, устроены гидрорежимные

скважины для слежения за уровнем воды в грунте.

Надземная часть здания представляет собой железобетонный

монолитный каркас, который отвечает требованиям по устойчивости при

подвижках грунта.

42 

Рис. 3. Каркас жилого комплекса «Дом на Минаева»

Рассмотрев основные конструкции многоквартирного жилого дома,

можно сделать вывод, что они отличаются от конструкций зданий 19 века:

взамен мелкоштучному кирпичу и дереву пришел монолитный

железобетонный каркас, а фундаменту мелкого заложения – свайный. Это

свидетельствует о том, что развитие строительной индустрии не стоит на

месте, и с течением времени проектирование зданий в особых условиях

строительства и эксплуатации усовершенствовалось, что позволяет даже в

особых условиях возводить многоэтажные строительные комплексы, такие как

«Дом на Минаева».

Список использованной литературы:

1. Ананьев В.П., Потапов А.Д. Инженерная геология. Москва.

«Высшая школа» 2006г.

2. Благовещенский Д.А., Букина Б.Ф. Архитектурные конструкции. М.:

Архитектура-С, 2006

3. ДБН В.1.1-3-97 Инженерная защита территорий, зданий и

сооружений от оползней и обвалов. Основные положения.

4. Петров Н.Ф. Оползневые системы. Простые оползни: Аспекты

классификации. Кишинев: Штиинца, 1999г.

43 

ОСНОВНЫЕ ЗАДАЧИ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОЙ СИТУАЦИИ В РОССИИ

Ст. преподаватель каф. «АСП» В. А. Баграмян

Сущность градостроительной

деятельности не в строительстве

городов, а в обеспечении

концептуального подхода к

организации градостроительной

среды жизнедеятельности

населения на всех уровнях

структурной организации

территории государства.

Российская государственная

градостроительная политика, как система взглядов, методов и знаний, на

основании которых вырабатываются взаимоувязанные действия участников

процессов урбанизации, должна быть преобразована с учетом долгосрочных

стратегических интересов ее новых субъектов и переориентирована на

решение новых актуальных проблем градостроительного развития страны. На

всех этапах разработки и реализации государственной градостроительной

политики ее принципы и положения должны подвергаться научному анализу и

своевременно корректироваться. Выпускаемые законопроекты и подзаконные

акты в градостроительстве должны получить фундаментальную научную раз-

работку. Важной функцией градостроительной науки являются предпроектные

исследования (в начале) и анализ результатов градостроительной

деятельности (в завершении инвестиционностроительного цикла) - по всему

спектру социальных, экологических, архитектурно-пространственных и прочих

показателей.В связи с этим необходимо создание научных подразделений в

составе проектных и управляющих организаций, расширение местных и

региональных исследовательских центров при вузах. Чтобы результаты

научных изысканий не оставались на полке и были востребованы,

необходимо узаконить включение в состав проектной градостроительной

документации специальных научных разделов, прогнозов, обоснований, равно

как и наличие таких же разделов - при принятии решений.

Ни развитие теории, ни самой практики градостроительства

невозможно без полноценного современного информационного

обеспечения этой деятельности. Этот вопрос упоминается здесь последним,

но на самом деле имеет первое по важности место. В современных условиях

44 

градостроительная практика, проектирование и управление в полной мере

испытывают настоящий информационный голод, что препятствует им

нормально функционировать. Централизованный сбор градостроительной

информации по линии государственной статистики, который никогда не

отличался полнотой и всеобъемлющим охватом, сегодня вообще практически

полностью прекратил существование. Решающее значение в улучшении

ситуации должно иметь внедрение в практику

государственных градостроительных кадастров, по поводу которых

приняты необходимые постановления органов государственного управления.

Сложные проблемы планирования и управления возникают в связи с

городским землепользованием и землеустройством. Раньше, когда земля

была всецело государственной собственностью и не служила объектом

рыночных сделок, этих понятий в советской градостроительной работе не

употребляли: была лишь «планировка и застройка городской территории».

Однако проблемы были, и самая острая из них - обеспечение городов и их

частей (предприятия, жилье, транспорт и пр.) земельными участками. Чаще

всего для этих целей отводились сельскохозяйственные земли. Раньше

размер компенсации за них был невелик. В результате было застроено много

ценных земель. Сейчас ситуация изменилась. Правда, нормативная

стоимость сельскохозяйственных земель и взимаемый с них налог по-

прежнему невелики. Однако при отчуждении их для целей строительства

стоимость земли резко возрастает, достигая рыночной. При нормальных

отношениях между местными властями и субъектами РФ находится

компромисс, в других случаях поиск участков под застройку превращается для

муниципальный образований в трудно разрешимую проблему. Для

градостроительного управления сложную проблему составляют отношения

собственности, связанные с недвижимостью - городскими земельными

участками и расположенными на них зданиями и сооружениями, с

помещениями в зданиях различного назначения, жилыми квартирами и т.д.

Эти отношения весьма широки и в значительной своей части далеко выходят

за рамки градостроительства. Тем не менее, есть очень крупный сегмент в

сфере отношений собственности по недвижимости, который всецело

инициируется градостроительной деятельностью.

45 

Список литературы

1. Градостроительный Кодекс Российской Федерации

«Градостроительная политика Российской Федерации. Новые подходы» -

Юрий Мхитарян, Помощник члена Совета Федерации Федерального

Собрания Российской Федерации, член Экспертного совета по

градостроительной деятельности при Комитете Госдумы по земельным

отношениям и строительству, д.э.н., академик Международной академии

информатизации.

2. КудрявцевА.П., Гнедовский Ю.П. и др. - Национальная доктрина

градостроительства России.

46 

ПАРАМЕТРИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА

Студ. гр. ДАСмд-21 М. К. Пасев, науч. рук. М. Н. Кангро

История архитектуры и дизайна — история стилей. Стиль — это нечто

большее, чем просто набор художественных приемов, техник или технологий.

Барокко, классицизм, ампир, модернизм, рационализм, минимализм и прочие

стили повлияли не только на то, как в эти эпохи выглядели здания,

интерьеры, одежда и даже оружие. Они полностью определили

представления общества о прекрасном. Параметрическая, или

алгоритмическая, архитектура уже более десятилетия существует в рамках

авангардного дизайна, но в последнее время развитие компьютерных

технологий позволило ей претендовать на роль ведущего стиля новой

цифровой эпохи. Это определенно не сиюминутная мода. Параметрическое

проектирование, возникшее из вполне технологических соображений,

настолько проникло во все сферы нашей жизни, что породило новую эстетику.

Промышленный дизайнер Патрик Шумахер из знаменитого

архитектурного бюро ЗахиХадид, один из ведущих идеологов параметризма,

уверен, что уже в ближайшем будущем нас будут окружать вещи и

произведения искусства, соавторами которых наравне с людьми выступили

компьютеры. Потому что это естественно. Дизайнер придает параметризму

особое, философское значение, считая его стилем, продолжающим

модернизм. Но так или иначе, архитекторы во всем мире просто не могут

обходить параметрику стороной, независимо от того, насколько им близка ее

внешняя составляющая. Это не мода, которая быстро пройдет, – это будущее

архитектуры, нравится оно нам или нет.

Параметрика – это совершенно особый внешний вид зданий.

Сегодня, как правило, это обтекаемые линии, плавные формы,

«подсмотренные» у природы. Впрочем, если математика скажет, что какое-то

здание будет наиболее функционально в том случае, если его воплотить в

строгом параллелепипеде, это не будет нарушением правил параметрической

архитектуры.

Форма зависит от функции. То есть форма здания возникает по

принципу «необходимо и достаточно». Так, например, ЗахаХадид создала

передвижной павильон, где несущая конструкция буквально отвечает за все,

становясь то стенами, то крышей, то элементом направления. К сожалению,

иногда архитекторы чрезмерно увлекаются игрой в то, чтобы заставить

47 

пространство работать с максимальным эффектом, и забывают о создании

благоприятной атмосферы для посетителей.

Параметрика заставляет объект реагировать на новые условия. Как

шишка может сжимать и растопыривать свои чешуйки в зависимости от

влажности воздуха, так и параметрическое здание способно подстраиваться

под внешние изменения. Это гораздо больше, чем просто умный дом, который

управляется программами, – архитекторы озабочены тем, чтобы здание

«думало» само: например, нагретый термопар способен изменять

конфигурацию элемента.

Параметризм основан на анализе огромного числа компонентов,

который в итоге превращается в чистый алгоритм. Это сложнейшее

уравнение, куда можно подставлять разные данные, формулируя на его

основе будущую концепцию здания. По сути, архитектор предлагает машине

набор данных, и она выдает оптимальное решение, будь то павильон

автобусной остановки или огромное здание. Более того, сейчас – пока на

уровне проектов – архитекторы пытаются создавать даже планы городов с

использованием параметрики, когда «цифра» сама строит концепцию

квартала, количество домов, их этажность и т.д. в зависимости от

сформированности городской среды, численности населения, транспортной

загруженности и пр.

Чтобы наглядно представить сказанное выше, стоит обратить внимание

на проекты, наиболее полно воплощающие параметрические позиции.

Офисное здание Media-ICT

Это экспериментальное офисное здание с надувным фасадом выиграло

престижный конкурс WorldBuildingoftheYear в 2011 году на Всемирном

фестивале архитектуры WAF. Архитектор ЭнрикРуис Гели возвёл Media-ICT в

своём родном городе — Барселоне. Основная концепция Media-ICT — синтез

экологичности и современных технологий. Внешние конструкции офисного

здания покрыты специальной оболочкой ETFE (EthyleneTetraFluoroEthylene) —

48 

инновационным прозрачным термопластиком, который используется как

альтернатива стеклу. В его состав входит тефлон, плёнка и фольга. В

воздушные камеры треугольной формы вмонтированы датчики освещённости,

которые расширяют либо сжимают камеры в зависимости от интенсивности

солнечного излучения, тем самым регулируя микроклимат и свет внутри

помещения.

При этом Media-ICT обладает автономным «интеллектом». Например,

когда какой-либо фрагмент здания нуждается в тени, Media-ICT с помощью

специального приспособления заполняет этот фрагмент облаком азота,

который препятствует попаданию солнечных лучей внутрь. Облако

формируется около 30 минут и держится в течение 3 часов. Здание также не

позволит зажечь все лампы в пустом помещении — свет будет загораться

только там, где находится человек.

Что необычно, комплекс смонтирован из лёгких металлических

конструкций, которые практически висят в воздухе, причём вес каждой рейки

тщательно высчитывался и сокращался создателями до минимума, но,

конечно, без угрозы надёжности. В итоге вся конструкция оказалась на 70%

легче, что позволило сэкономить 1,5 млн долларов.

Павильон Великобритании

UK Pavilion был разработан архитектором Томасом Хезервиком. В 2010

году его дизайн-команда выиграла заказ Министерства иностранных дел и по

делам Содружества (FCO) на создание павильона на Экспо в Шанхае.

Хезервик решил представить свою страну через необычное сооружение,

получившее название «Семенной собор», поскольку Лондон является самым

зелёным городом подобного масштаба в мире. Павильон представлял собой

коробку 15 х 10 метров, где от каждой грани выступали серебристые стержни

длиной 7,5 метра из прозрачного акрила.

На кончиках этих прозрачных стекловидных «волосков» были

представлены образцы более 250 000 семян из Китайского института

49 

ботаники Куньмин, партнёра Королевского ботанического сада в Кью. Общая

поверхность павильона содержала 60 000 таких стержней, причём часть из

них была прикреплена и к нижней части строения, что поднимало его над

землёй.

Днём интерьер павильона освещался солнечным светом, который

проходил сквозь каждый стержень. Можно было даже следить за движением

солнца и тенями, которые отбрасывали птицы, пролетая над павильоном.

Кроме того, инженер-строитель Адамс Кара Тейлор расположил стержни

таким образом, что с любого ракурса можно было увидеть очертания флага

UnionJack. После окончания выставки павильон был разобран, а стержни

подарены британским школам.

Передвижной павильон ChanelMobileArt

За основу передвижного павильона для Chanel, созданного ЗахойХадид,

была взята форма кожаной стёганой сумочки Карла Лагерфельда

(классическая модель 1955 года). Небольшая галерея искусств является

технически сложной конструкцией, состоящей из арок, что позволяет

довольно легко разбирать и собирать её. На сборку павильона уходит четыре

недели, зато разбирается он в два раза быстрее. В центре павильона

находится внутренний двор, предназначенный для различного рода приёмов,

а снаружи галерея продолжается террасой, приподнятой на один метр над

землёй. «Основная диаграмма очень проста — она образует петлю.

Получается, что вы входите и выходите из одной из той же точки», —

объясняет ЗахаХадид.

Поверхность мобильного павильона Chanel напоминает кожу, из которой

сделаны легендарные сумочки. Этот эффект создаётся за счёт покрытия

поверхности светопроницаемым материалом FRP — пластиком, усиленным

стекловолокном. Павильон с 2007 года побывал в Гонконге, Токио, Нью-

Йорке, Москве и многих других городах мира, а в начале 2011 года дом моды

Chanel подарил его Институту дю Монд Араб.

50 

Павильон искусств TemporaryArtPavilion

Павильон искусств был создан в 2011 году австрийским архитектурным

бюро Soma специально для биеннале в Зальцбурге. Снаружи павильон

искусств весь покрыт блестящими алюминиевыми стержнями,

расположенными в хаотичном порядке. Отсутствие чёткой формы позволяет

сфокусироваться, скорее, на своих ощущениях, чем на визуальных образах.

Некоторым неровная структура напоминает индикатор эквалайзера — в

зависимости от точки просмотра и освещения, форма павильона, как и

музыка, постоянно меняется. В некотором смысле, свет будто играет на

павильоне, как на музыкальном инструменте. Пространство внутри павильона

окружено мембраной из лёгкого материала. Тени, которые проецируются на

этой мембране в зависимости от положения солнца, также изменяются в

течение дня.

Беспрецедентная свобода для творчества — одно из самых приятных

свойств параметрического дизайна. Этот подход замечательно реагирует на

критерии или множество критериев, влияющих друг на друга. Он просто

незаменим для быстрого создания сверхкомплексных форм, что нелегко

сделать с помощью стандартных методов проектирования. Патрик Шумахер в

своей статье «Параметризм» предсказал нашему обществу «войну стилей»,

победителем в которой станет новый естественный стиль. Практически исчез

постмодерн, то же самое произошло с деконструктивизмом. И это не случайно

— ведь в них было слишком мало случайного.

Список литературы

1. Архитектура России: [Электронный ресурс]. URL: https://archi.ru

(Дата обращения: 10.11.2019).

2. Популярная Механика – новости науки и техники: [Электронный

ресурс]. URL: https://www.popmech.ru (Дата обращения: 10.11.2019).

51 

ПОНЯТИЕ РЕАБИЛИТАЦИИ ТЕРРИТОРИЙ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

Студ. гр. ДАСмд-21 Ю. Б. Ковалева, ст. преп. каф. «АСП» В. А. Баграмян

Архитектура представляет собой сложную социально-практическую

структуру. Она сопровождает нас в течение всей жизни, служит местом

обитания человека, помогает адаптироваться в обществе, проводит границу

социальных слоев населения, создает внешний облик городов.

Реабилитация городского пространства - это процесс качественного

воспроизводства территории с целью эффективного использования в

условиях рынка и улучшения жизненного пространства населения.

Термин «реабилитация» применительно к городским территориям

впервые появился в связи с реконструкцией и восстановлением целых

кварталов многих европейских городов после Второй мировой войны. В Сое-

диненных Штатах Америки необходимость в реабилитации была вызвана

процессами джентрификации, происходящими в крупных городах.

В российских городах, вслед за зарубежными, также назрела

потребность в обновлении городского пространства. В стране сменился

характер урбанизации - она перешла из фазы социалистической,

государственно-обеспечиваемой, в ту фазу, где на первый план выходят

экономические и социальные интересы частных субъектов экономики,

свободно выбирающих место для своего жилья и бизнеса. Государственные

капитальные вложения в развитие городов и территорий сменились частными

инвестициями, которые подчинены рыночным законам и рассчитаны на

получение быстрого коммерческого эффекта. Тем не менее в отечественной

литературе на сегодняшний день понятие реабилитации относительно

градорегулирующей деятельности встречается достаточно редко. Процесс

реабилитации городских территорий за рубежом означает восстановление

городской среды, снос устаревших зданий, обустройство свободных

территорий и строительство проектов по новым дизайнерским и

конструкторским технологиям [1, 9].

Реабилитация определятся как организованное преобразование ткани

городского пространства, которое достигается в результате одновременной

работы по четырем направлениям - техническое обновление, социальное

оживление (ревитализация), экономическая модернизация и экологическое

восстановление (Рис.1).

52 

Рис.1. Структура реабилитации городской среды

Первым элементом является техническое переоборудование, а именно

реконструкция. Применительно к градостроительству реконструкция города -

это обновление, коренное преобразование исторически сложившегося города

(его планировки, застройки и благоустройства), вызываемое современными

социально-экономическими, санитарно-гигиеническими и архитектурно-

художественными требованиями и осуществляемое на основе достижений

науки и техники [2].

В Градостроительном кодексе РФ также дается понятие реконструкции,

под которой понимается изменение параметров объектов капитального

строительства, их частей (количества помещений, высоты, количества

этажей, площади, показателей производственной мощности, объема) и

качества инженерно-технического обеспечения [3].

В Российской архитектурно-строительной энциклопедии приводится

понятие реконструкции архитектурно-исторической среды городов - «это

достаточно свободный… режим строительных работ, подчиненный задачам

функционирования объектов историко-культурного наследия в новых

социально-экономических условиях, допускающий снос ветхих строений,

перепланировку не исключающего возможность использования новых

строительных материалов»

Приведенное определение реконструкции архитектурно-исторической

среды городов является самым общим понятием реконструкции,

объединяющим в себе более частные понятия. Процесс реставрации не

53 

меняет назначение зданий, направлен на максимально точное соответствие

результата реставрации с начальными условиями (Рис. 2).

Рис. 2. Город Прага. Вид на Старый город со Староместской ратуши

В Праге сохранилось свыше 2000 памятников архитектуры, историии

культуры, а служба их охраны и реставрации одна из лучших в Европе

Следующим шагом реабилитации является работа с «организмом»

города, а именно - реструктуризация. Реструктуризация (лат. re… - вновь,

снова, назад + лат. structura - устройство, строение, состав) - изменение

структуры чего-либо, в контексте реабилитации - системы управления

городским пространством. Это важный элемент реабилитационного процесса,

призванный оптимизировать структуру городского хозяйства и механизм его

управления, которые будут обеспечивать уровень эффективности,

обеспечивающий ее конкурентоспособность. Реструктуризация - та часть

преобразования, где наблюдается самая быстрая отдача, а трудности - самые

существенные. Многие города останавливаются на данном этапе, не

используя другие направления, что не приводит к новому импульсу развития.

[4,10]

Ревитализация имеет дело с социальной стороной городского

пространства и призвана регенерировать социальную активность и

гражданскую ответственность. Ревитализация (от лат. re… -приставка,

обозначающая возобновление или повторность действия + лат. vitalis -

жизненный, животворный, живой - в буквальном переводе «возвращение

жизненных сил») - это процесс «оживления» городского пространства путем

обеспечения людей качественной и благоприятной средой обитания,

предоставления возможностей творческого и профессионального роста,

активной социализации и культурного развития. Это наиболее трудоемкий и

наименее исследуемый элемент, который, тем не менее, является

потенциально наиболее сильным направлением реабилитации(Рис.3).

54 

Рис. 3. Парк Хай-Лайн. Нью-Йорк

Парк представляет собой современный индустриальный ландшафт,

включающий в себя сохранение старых железнодорожных путей, как

напоминание истории этого сооружения.

Реновация (от лат. renovatio - обновление, возобновление) -

возбуждение процесса роста посредством установления связи города с

окружающей средой. Реновация направлена на обменные процессы и

предполагает использование внешних источников для своего развития и

нивелирование негативных факторов и условий (Рис.4).

Рис. 4. Проект «Центр Москвы – туристический вело-город»

Цель: создать удобной вспомогательной инфраструктуры. Решение:

созданиесети велосипедных туристических маршрутов вокруг Кремля,

Китай-города и части Замоскворечья.

55 

Компонентами реабилитации выступают не только улучшение

технических характеристик, основанных на современных строительных

технологиях и планировочно - композиционных решениях, но

институциональное (общественное) и экологическое преобразование. Это

сложный процесс качественного воспроизводства городского пространства,

обладающий синергетическим эффектом.

Реабилитация пространства города включает в себя не только

технические и организационные, но и экономические, юридические,

управленческие и другие вопросы и рассматривается как процесс биолого-

социально-экономического преобразования, отражающий новые рыночные

отношения между его участниками. [1,11]

Сущность политики и выбор методов проведения реабилитации

городских территорий зависят от политических, экономических, социальных,

конъюнктурных и даже природно-климатических факторов. К политическим

факторам относятся разработка градостроительной концепции, позиция

органов местного самоуправления; к экономическим - возможности бюджетов

всех уровней управления, потенциальных инвесторов, в том числе и

населения; к социальным - удовлетворенность населения качеством

городского пространства, улучшение показателей качества жизни; к

конъюнктурным - состояние спроса и предложения, уровня цен на рынках

недвижимого имущества.

Формирование благоприятной среды обитания для всех видов

жизнедеятельности человека связано с реабилитацией различных видов

городских пространств и предполагает обеспечение жителей городов не

только удобным и комфортным жильём, но и высоким уровнем социализации

пространственной среды города.

Список литературы:

1. Демидова Е. В. Реабилитация промышленных территорий как части

городского пространства. АКАДЕМИЧЕСКИЙ ВЕСТНИК УРАЛНИИПРОЕКТ

РААСН

Издательство: Уральский Ордена "Знак Почета" научно-исследовательский и

проектно-конструкторский институт РААСН (Екатеринбург)-2013. С. 8-11.

2. Большая Советская Энциклопедия. 3-е изд.: электронный

справочник: в 30 т. online. URL: http://gatchina3000.ru/great-soviet-

encyclopedia/bse/096/345.htm

56 

3. "Градостроительный кодекс Российской Федерации" от 29.12.2004 N

190-ФЗ (ред. от 02.08.2019) (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.11.2019)

4. Блех Е. М. Социально-экономическая эффективность реконструкции и

модернизации жилищного фонда / ВНИИТАГ : обзор // Жилые здания :

обзорная информация. М., 1989.

5. Вяткина Б.М. Целевая реабилитация как средство управление

городской средой // Известия вузов. Инвестиции. Строительство.

Недвижимость. 2012. № 1(2). С. 85–92.

57 

ПРОБЛЕМЫ ВИЗУАЛЬНОЙ ЭКОЛОГИИ АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

Студ. гр. ДАСмд-21Е. С. Вязовкина,

доцент каф. «АСП» В. О. Сотникова

Визуальная экология представляет собой новую область экологических

знаний. Это - наука, исследующая и объясняющая природу механизмов

зрения и дающая теоретические основы для разработки «экологических»

принципов построения архитектурной среды, визуально комфортной для

человека. Негативные воздействия неблагоприятной визуальной экологии

требуют самого пристального внимания.

Теоретической основой «видеoэкологии» (В.А. Филин, 1987) является

концепция об «автомaтии сaккaд», заключающаяся в свойстве зрительного

механизма в быстром режиме совершать неконтролируемые движения глаз -

саккады (франц. «хлопОк паруса») [6]. Научно доказано, что глаз человека

постоянно находится в состоянии движения - сканирования пространства.

Процесс восприятия будет комфортным в том случае, если после каждого

движения глаз сможет зацепиться за какую-либо зрительную «реперную»

точку (видимые акценты в архитектурной среде: памятник, входная группа,

интересный витраж и т.д.). Если этого не происходит, увеличивается

амплитуда движения глазной оси, вследствие чего нарушается работа

зрительной системы, подскакивает внутричерепное давление, нарастает

напряжение. По данным Всемирной организации здравоохранения процессы

урбанизации ведут к неуклонному росту числа психических заболеваний. Это

говорит о том, что постоянная визуальная среда действует на здоровье

человека так же, как и любой экологический фактор.

Говоря о безопасности зрительных стимулов, В. А. Филин ввел такие

понятия, как агрессивные и гомогенные визуальные поля.

Согласно видеоэкологии, наибольший вред нашему зрению и психике

наносят агрессивные визуальные поля - множество подобных друг другу,

равномерно распределенных элементов (окна многоэтажных зданий,

облицовочная плитка, решетчатые заборы и т.д).

Типичный пример - многоэтажный жилой дом с большим количеством

окон. Считается, что девять повторяющихся элементов уже считаются

стрессовым фактором для глаза. Большое число одинаковых окон на плоской

стене здания, которая своим рисунком напоминает ткань в горошек или

шахматную текстуру, создает опасную визуальную среду (рис. 1).

58 

Рис.1. Пример агрессивного визуального поля: а) текстура «в горошек»;

б) текстура «шахматы»; в) реальный объект

Агрессивное поле данного объекта усиливает однородный белый цвет,

т.к. повышает контрастность темных окон. При восприятии подобных

однообразных элементов человек теряет объект фиксации, т.е. рeпeрную

точку, при этом амплитуда сaккaд увеличивается в 1,5–2,5 раза. Крометого,

из-за однообразия элементов клеткам головного мозга сложно собрать

воедино левое и правое изображения, получаемые глазами.

Нередко городская среда насыщена агрессивными полями графического

и светового рекламного дизайна, излишнего декора, малыми архитектурными

формами, городской скульптуры, контрастирующей с окружением (рис.2). И

почти всегда все это объединяется в одном средовом пространстве города,

будоража глаз и мешая восприятию пространственных планов. Особенно

тяжелое впечатление производят на человека движущиеся агрессивные поля.

Под такими полями можно принимать рекламу на экранах, бегущую строку и

рекламу на транспорте.

Рис. 2. Пример агрессивного визуального поля: - визуальное «загрязнение»

среды за счет:

а) переизбытка рекламы, б) конфликта стилей архитектурной среды и малых

форм

а)  б) 

59 

Гомогенное визуальное поле – отсутствие или недостаточность

зрительных элементов в среде (oднородные стены, глухие сплошные заборы,

большие плоскости асфальтирования и oстекления).

Повсеместное применение такого способа возведения зданий, как

крупнопанельное строительство, изменяет облик городов – растет число

больших незадействованных плоскостей, примитивных архитектурных

объемов. Прямые контуры и большие однородные плоскости такой

архитектуры недают глазам зрительных акцентов, опорных точек для сaккад -

глаза оказываются в стрессовой ситуации.

В городской среде гомогенную среду (рис.3) часто вводят торцы зданий.

При взгляде на голую стену глазу не за что «зацепиться» после очередной

сaккaды. Глаза, рассматривая такой объект, движутся по определенному

алгоритму, заложенному природой человека. Исследователями отмечается

недостаток в современной среде зрительных акцентов, в то время как в

течение тысячелетий объектами наблюдения людей были многоплановые и

рaзноэлементные естественные ландшафты. В основу научной гипотезы

видеоэкологии заложено утверждение о несоответствии визуального

состояния современной городской среды сложившемуся в результате

эволюционного развития зрительному восприятию.[1, 66].

Рис.3. Пример гомогененного визуального поля

Привлекательное в конкретном архитектурном объекте, человек

воспринимает как обращеннoе к нему личнo, но если среда безлика, то

человек подсознательно считывает это как безразличие к нему, чтo вызывает

подавленное эмоциональное состояние. Помимо этого, голые торцы зданий

находятся в большой зависимости от освещённости, погоды, времени года. В

вечернее время дня такая стена создает темное угнетающее гомогенное

поле, а в солнечный день зачастую становится ярко слепящей глаза

плоскостью.

60 

Логично предположить, что и в прошлом при проектировании

конкретного здания получались голые стены, но зодчие умели насытить их

деталями.

Зачастую архитектурная среда города пестра и разнообразна: друг с

другом соседствуют здания из разных эпох. При ихсопоставлении (рис.4)

легко увидеть, как сильно они отличаются. Эта разница заключается в

следующем:

1) в насыщенности разнообразных элементов: малое их число в

современном здании и большое в историческом;

2) в структуре элементов - множество прямых линий и прямых углов на

современном фасаде, и большое число граней, кривых линий на

историческом, каждая грань фасада по-разному реагирует на освещение, тем

самым обогащая облик здания;

3) в размерах плоскостей - единая большая плоскость стены в

современном объекте (текстура шахмат – агрессивное визуальное поле) и

членения плоскостей, их разноплановость - в историческом;

4) в силуэте зданий - упрощенный силуэт современной архитектуры в

виде абриса из прямых линий и сложный и разнообразный силуэт

исторической

Рис.4. Визуальные поля разных эпох

Таким образом, основой комфортного психофизиологического

восприятия окружающей действительности является наличие разнообразия

деталей [3, 37].

Сравнивая историческую архитектуру и современную, можно прийти к

выводу, что архитекторы современности часто не учитывают нормы

зрительного восприятия. При восприятии исторического здания в мозг при

каждой саккаде поступает информация, что позволяет зрительному

61 

механизму работать в режиме, установленном природой [4, 199]. Это

происходит благодаря наличию богатого архитектурного декора, различной

формы проемов, сложному силуэту кровли, создающим видимые акценты, за

которые взгляд может зацепиться. В результате человек не чувствует

утомления и раздражения, а потому классическая архитектура соответствует

физиологическим требованиям зрения. Архитектор Ладовский Н.А.,

применявший психоаналитический метод, сказал: «Архитектор должен быть,

хотя бы элементарно, знаком с законами восприятия и средствами

воздействия, чтобы в своём мастерстве использовать всё, что может дать

современная наука».

Гомогенная среда провоцирует у жителей, особенно у молодежи,

желание «совершенствования» архитектуры своими силами – часто

посредством граффити. Как правило, результаты такой «самодеятельности»

не отвечают эстетическим и социально-культурным нормам. Согласно

опросам, большинством горожан настенные рисунки и надписи

воспринимаются как символ вандализма и деградации общественного

пространства, признак упадка нравственности (рис. 5). Исследование не

выявило гендерных различий в оценке такой среды.

Рис. 5. Граффити

В противоположность стихийному граффити, под суперграфикой

принято понимать академический прием формирования гармоничной и

удобной среды обитания человека. Суперграфика – это простая

геометрическая роспись сложных цветовых переходов, без градиента; прием

декорирования стен зданий, выработанный архитекторами постмодернизма, –

это яркие и лаконичные мотивы на фасадах многоэтажных зданий во всю их

высоту. Данный прием служит специфическим средством периодического

обновления городской среды. [2, 163], с его помощью удается избавиться от

стрессового воздействия гомогенных полей (рис.6).

62 

Рис. 6. Суперграфика

Визуальный дискомфорт в архитектурной среде негативно воздействует

на самоощущение человека, не только развивает усталость, психическое

напряжение, головные боли, но и программирует поведение человека:

провоцирует человека на вымещение негативных эмоций [5, 396].

На проблему влияния окружения на поведение людей и разрушения

городской среды обратили внимание социологи. Так Д.Уилсон и Д.Келлинг

сформулировали «теорию разбитых окон» (1982), согласно которой

признаки беспорядка и явные несоблюдения людьми принятых норм

провоцируют окружающих на принятие такой же линии поведения.

Архитектурная среда, в которой чистота и порядок, транслирует человеку

сигнал о том, что данное место находится под контролем и любое непринятое

в обществе поведение в данной обстановке будет неуместно. Аналогично

нахождение в среде с граффити, или в окружении, где окна частично выбиты,

несет человеку подсознательный сигнал, что в пространстве нет бережного

отношения к среде – можно нанести дополнительный ущерб такому

окружению. Социологи рассматривают именно сигнал, который несет в

подсознание разбитое окно, ставшее символом «заброшенности» улицы.

В рамках данной теории, любопытно экспериментальное исследование

среди американских старшеклассников. Тестируемым были предложены

изображения зданий различной степени ухоженности, и подростки должны

были оценить, насколько сильно им хочется нанести какие-либо разрушения

каждому объекту. По итогам исследования, наиболее востребованным для

этих целей оказалось здание с граффити. Для повреждения его выбрала

четверть подростков. Похожие экспериментов доказали верность теории.

Архитектурная среда является одним из активных фактoров

вoздействия на психическoе здoрoвье человека, его поведение. Зрительное

восприятие зависит как от физических показателей внешней среды

(гoмoгенного и агрессивного визуального поля), так и от

психoфизиологических (механизм саккад). Визуально комфортная

архитектурная среда может способствовать реализации человеческого

63 

потенциала, дискомфортная же - препятствовать ей, изменять поведение и

психическое состояние человека.

Проблема визуальной экологии города очень широка и начинать решать

её необходимо на стыке многих факторов: экологических, психологических,

экономических, социальных. Исследования в области визуальной экологии

города важны для понимания взаимодействия человека и архитектурной

среды, для проектирования их гармоничных связей. Неслучайно

американский архитектор Л.Г. Салливен утверждал, что «архитектура – это

искусство, которое воздействует на человека наиболее медленно, зато

наиболее прочно».

Список литературы

1. Зиятдинова А.Р., Фахрутдинова И.А. Подходы к проектированию

соседских пространств в контексте социологических теорий создания

благоприятной городской среды // Известия КазГАСУ. 2017. №2 (40).

2. Кузнецова Елена Петровна, Сосновских Любовь Васильевна

Граффити вчера, сегодня, завтра // Вестник ПНИПУ. Строительство и

архитектура. 2013. №1.

3. Логунова Елена Владимировна, Шелепин Юрий Евгеньевич,

Шабалина Наталия Александровна, Бритиков Алексей Алексеевич, Пронин

Сергей Вадимович Изучение экологической безопасности визуальной среды //

Биотехносфера. 2014. №1-2.

4. Новикова В. М., Повышева С. В. Проблемы видеоэкологии городской

среды // Известия МГТУ. 2013. №1 (15).

5. Титов А.Л. Современная архитектурная среда и ее влияние на

поведение человека Электронный ресурс / А.Л. Титов. – Режим доступа: http:

// www. archip. ru.

6. Филин В. А. Автоматиясаккад. М.: Изд-во МГУ, 2002.

64 

РЕКОНСТРУКЦИЯ ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ ПРОМЫШЛЕННОГО

НАЗНАЧЕНИЯ

Студ. гр. ДАСмд-21 Л. А. Улитина,

ст. преподаватель каф. "АСП" М. Н. Кангро

При реконструкции производственных зданий решаются следующие

основные задачи:

-изменение плана структуры здания в соответствии с требованиями для

размещения нового цеха;

-модернизация эксплуатационных качеств существующих конструкций в

соответствии с новыми требованиями производства;

-улучшение инженерных систем согласно нормам охраны труда;

- совершенствование архитектурно-художественных качеств объекта и

его интерьеров с учетом новых требований к общей концепции предприятия и

промышленной эстетики.

Реконструкция производства тесно связана с обновлением техники на

предприятии, что влечет за собой перепланировку и изменение плана

помещения. Частичная или полная перепланировка происходит только

полного согласия с санитарными и пожарными нормами.

Главными факторами, влияющими на формирование архитектурных

решений при реконструкции здания, являются:

- обширное внедрение новейших технологических процессов и

оборудования, увеличивающие производительность труда;

- повышение требований к инженерному обеспечению производства и

связанное с этим увеличение годовых расходов электрической и тепловой

энергии;

-автоматизация производственных процессов;

Условия реконструкции производства значительно усложняются в связи

с продолжением основных работ на предприятии. Объемно-планировочные и

конструктивные решения реконструируемых зданий ограничивают

возможность использования оптимальных комплектов строительной техники и

поточной организации строительно-монтажных работ. Из-за этого фактора

увеличивается трудоемкость выполняемых работ, что влечет за собой

дополнительные расходы, как в финансовой части, так и времени выполнения

работ. Особенно заметно эти негативные последствия проявляются при

демонтаже и монтаже строительных конструкций.

65 

При реконструкции производства необходимо выполнение таких работ,

как демонтаж устаревших конструкций или их укрепление, что невозможно без

сохранения другой части объекта, в связи с этим необходим комплекс мер по

усилению основных опор объекта. Эти работ, как правило, выполняются в

условиях действующего цеха, что затрудняет их механизацию. При этом

основным инструментом выполнения монтажных работ являются простейшие

приспособления, такие как: лебедки, тали, полиспасты, домкраты, монтажные

балки, что приводит к значительным непроизводительным затратам труда при

организации рабочих мест и увеличенным затратам труда в процессе

выполнения работ.Также при изменении проекта предприятия, необходимо

учитывать оснащенность объекта инженерными сетями, как подземными так и

надземными. Это в свою очередь создает особую сложность при организации

производства работ и повышенную опасность.

Особый вид сложности, представляет такая работа, как изменение

геометрических параметров цеха без демонтажа уже существующих

конструкций; изменение шага колонн, пролетов, выборочная замена

отдельных конструктивных элементов. При выполнении данного вида работы,

зачастую отсутствует возможность использования монтажных кранов, а

технологически специализированных комплексов машин и приспособлений

для выполнения данных видов работ в настоящее время недостаточно.

Работы по реконструкции предприятия, считаются одними из самых

сложных и требуют максимальной слаженности и понимания, как инженеров

производящих расчеты, так и рабочих, которые выполняют данную работу.

Список литературы

1. Особенности реконструкции производственных зданий: [Электронный

ресурс]. URLhttps://studopedia.ru/3_97573_osobennosti-rekonstruktsii-

proizvodstvennih-zdaniy.html

2. Современный опыт реконструкции объектов промышленной

архитектуры под здания жилого назначения: [Электронный ресурс]. URL

https://architecturalidea.com/sovremennyj-opyt-rekonstrukcii-obektov/

66 

СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В ПРОЕКТИРОВАНИИ ЖИЛЫХ ДОМОВ

Студ. гр. ПГСбд-32М. Д. Аникина и А. Р. Гатиатуллина,

доцент кафедры «АСП» В. Ф. Фомина

Жилой дом – это место уюта и спокойствия, в котором мы проводим

более 60% своего времени. Издревле люди придавали своему жилищу особое

значение. На современном этапе приоритетным вопросом жилищного

строительства является решение проблем гармонизации взаимоотношений

между природой и человеком. На протяжении тысячелетий человек постоянно

усиливал вмешательство в природу, забывая о необходимости поддержания в

ней биологического равновесия. Во второй половине ХХ века в силу

технического и технологического развития, уменьшение природных ресурсов,

роста численности населения планеты и увеличения жизненных запросов,

человечество впервые оказалось в ситуации, когда его жизнедеятельность

вполне реально стала угрожать его же существованию. Под угрозой оказалось

здоровье нынешнего и будущего поколения людей.

Современный человек хочет жить не только в красивом, но и

обязательно удобном доме, как с точки зрения объемно-планировочного

решения, так и его гармоничного сочетания с окружающим ландшафтом и

застройкой.

В принципе, мало просто правильно запроектировать здание, обеспечив

его прочность и стилевое единство, необходимо создать новую комфортную

среду обитания для человека. При этом, желательна деликатная увязка

объекта со средой - «не оскорбить» существующий природный ландшафт или,

наоборот, способствовать эстетическому наполнению скучной улицы,

поселения с помощью умелого применения элементов ландшафтного

дизайна. Удачно использованные, они помогут выстроить отношения между

67 

зданием и его окружением, создадут гармоничное единство человека, здания

и природных элементов.

Понятие комфорта в жилье является многоаспектным. Комфорт жилища

и комфорт проживания населения тесно связаны с уровнем экономического

развития государства. Сегодня экономическая проблематика неразрывно

связана с вопросами инноваций и экологии. Экологическое строительство –

новое качество жизни. Экодомостроение является эффективным средством

вывода экономики из кризиса и повышения уровня жизни населения. Экодома

способны обеспечить высокий уровень бытового комфорта.

В современном мире большое внимание уделяется экологическим

проблемам. Наблюдается тенденция создания и внедрения экологически

чистых и энергосберегающих технологий в строительстве. Такие технологии

получили название «зеленое строительство» или экостроительство. По

данным аналитиков около 40% традиционных видов энергии расходуется на

эксплуатацию зданий. Поэтому, актуальность внедрения «зеленого

строительства» заключается в необходимости реализации главных

характеристик жилья: экологичность, экономичность, энергоэффективность,

обеспечение устойчивой и комфортной среды обитания для человека.

В современных условиях уделяется недостаточно внимания одной из

важных частей формирования высокого уровня жизни человека –

благоустройству территории. В условиях повышенных антропогенных

нагрузок, дискомфортности городов и загрязнения воздушной среды

становится создание мест для отдыха человека, как общественных мест, так и

приватных пространств. Внедряя зеленый компонент в структуру жилья,

можно добиться улучшения психологического и физического здоровья

человека.

Одним из принципов экологичности архитектуры – это гармония и

красота. Неотъемлемой частью современного комфортного и экологически

68 

благополучного жилища является окружающая территория . Благоустроенная

территория всегда обеспечит жителям района здоровую среду обитания,

приблизит к природной среде, предоставит хорошие условия для

полноценного отдыха взрослых и нормального развития детей

Основные критерии, которые должны учитываться при проектировании

современного комфортного и экологически благополучного жилья:

- квартиры должны быть разные по площади с удобными и

современными планировочными решениями;

- в жилых домах желательно проектировать светлые и прозрачные

входные группы;

- первый этаж частично или полностью может быть общественным с

расположением там консьерж-сервисной службы с широким спектром услуг.

- деление жилья на функциональные зоны, ориентированность

максимального количества квартир на рекреацию;

- размещение глухих стен с северной стороны;

- фасады, ориентированные на рекреацию, должны иметь большое

количество остекленных поверхностей;

69 

- размещение спальной зоны на благоприятную сторону горизонта;

- для экономии площади застройки верхние этажи дома могут быть

мансардными;

- северные фасады должны иметь более яркое цветовое решение;

- устройство зеленых зон, буферных пространств, атриумных

пространств, как в жилых помещениях, так и в общественных зонах;

- чёткая организация пешеходного движения и транспорта,

использование новых градостроительных единиц (площадь, пешеходный

бульвар и т.д.);

минимизация отрицательных воздействий на окружающую среду;

- использование инверсионных кровель, как для личного, так и общего

пользования;

70 

-смешанная этажность, необычные декоративные

завершения.Рациональное использование объёмов чердаков в местах

перепада этажности, использование для зимних садов – террас,

эксплуатируемых кровель;

- дворовая территория должна быть обособленной от автодорог,

проездов и парковок;

- хранение личных автомобилей должно осуществляться в крытых

паркингах, располагаемых под жилыми дворами;

- использование строительных материалов природного происхождения

(древесина, камень и др.), устойчивых к сырости и влаге;

- применение новейших систем и технологий, оборудования последнего

поколения (мансардные окна, солнечные коллекторы, теплоизоляция ISOVER,

система теплых полов, интеллектуальная система управления домом, ПХВ-

мембраны, приточно-вытяжные установки, система очистки хозяйственно-

бытовых стоков

Комфортная жилая среда – это составная часть культуры, выявляющая

эстетические особенности времени. Она формирует внутренний мир

человека, его мировоззрение, его культуру и мораль, его жизненные позиции;

даёт понимание пластики, ритма, цвета, структуры, кроме того, жилые дома

должны быть энергосберегающими, экологичными. Современные жилые дома

должны давать человеку все составляющие его жизненного благополучия.

71 

Достигается это за счет функциональности, грамотной организации

пространства, эстетичности, экономичности, эмоциональности и заботы об

экологии.

72 

ПОИСК НЕЛИНЕЙНОЙ ГЕОМЕТРИИ АРХИТЕКТУРНОЙ ФОРМЫ

ДЛЯ ВЫРАЖЕНИЯ ОБРАЗНОСТИ

Студ. гр. ДАСбд – 51 Елена Глебова, Эмиль Багадинов,

науч. рук. В. П. Усова

Технические способности появившиеся в прошлом веке позволили

проектировать здания совершенно любой формы, которые за всю историю

человечества были бы немыслимы для реализации. Позже, с появлением

компьютерных технологий, нелинейные формы в архитектуре стали своего

рода визитной карточкой времени.

Идея свободной формы стала символом нелинейного движения в

архитектуре. Она метафорически связывает научные концепции

нелинейности и компьютерные нелинейные техники, служит протестом

жесткой геометрии модернизма и классической тектоники, символизирует

отказ от декартовой системы координат и принятие идеи

самоорганизующейся «формы-движения».

Рис.1. Национальный музей шаха Зайед в Абу-Даби. Н. Фостер

Современный стиль “нео-органического” направления в области

архитектуры и интерьера, отличается выразительными конструкциями,

напоминающими естественные природные формы. Другое его название –

бионика. Новое движение появилось относительно недавно, поэтому стиль

73 

закрепился только на уровне отдельных крупных архитектурных композиций.

Основные черты нелинейной архитектуры – стремление повторить гармонию

природных объектов на примере архитектурных строений, а также создании

интерьеров в жилых и коммерческих помещениях. Последователи этого стиля

стремятся воплотить в необычном дизайне принципы «зеленого»

строительства. [2]

Разнообразие и неповторимость элементов перестает быть

препятствием для строительного производства, базирующегося на новых

технологиях. Транслируемые в сети Интернет архитектурные объекты и

инсталляции, развертывающиеся в виртуальном пространстве,

неподвластном законам гравитации, подводят к идее полностью раскованной

формы. Новая эстетика освобожденной от архитектонических

закономерностей виртуальной архитектуры не может не влиять на реальное

проектирование.

Природа стала законодателем формообразующих концепций

криволинейных объектов. В современной архитектуре объекты не имеют

единой концепции формообразования. Вот далеко не весь список

генеральных идей формообразования: поверхность, топология

(переосмысление тектоники), детектонизация, энтропия, геотропизм, хаос,

детерриторизация, децентрализация.

Тектоника заменяется топографией - вместо согласования частей

здания в соответствии с определенными принципами архитектурной

композиции, объем здания рассматривается как единое целое с поверхностью

земли. Понятие энтропии связано с топографией в геологическом осмыслении

тектоники.

Геотропизм-движение, обратное направлению силы тяжести. С

помощью этого принципа архитектурный объект может избежать ограничений,

связанных с гравитацией, статикой форм и овладеть другими возможностями

архитектуры - изменчивостью, интерактивностью, текучестью.

Для нового типа объекта естественны процессуальность

(безостановочное преобразование формы) и гетерогенность

(непредсказуемое смешение различных типов геометрий, криволинейных и

сложноскладчатых структур) в подтверждение тому, что архитектурная

форма, как прототип системы любого живого организма, способна к

самоорганизации.

74 

Стиль возник и развивался из науки прикладного характера под

названием бионика. Приверженцы этой науки искали решения для сложных

инженерных и технических задач, обращаясь за вдохновением к формам

природного характера. [1]

Рис. 2. Ботанический сад «Эдем». Н. Гримшоу

Основным отличием является противопоставление консервативной

прямоугольной планировке и конструктивной схемы здания — биоморфных

криволинейных форм, оболочек, самоподобных фрактальных структур.

Достойное эстетическое и экономическое оправдание этих решений — одна

из основных задач био-тека.Впервые био-тек проявил себя в работах

Леонардо да Винчи. Великий мастер наблюдал за птицами, после чего

создавал проекты летательных аппаратов.

Конкретных дат возникновения концепций бионики в архитектуре и

интерьере нет, однако считается, что первый шаг на пути становления стиля в

современное время сделал Фрэнк Ллойд Райт (1939 г.) – британский

архитектор. Он был убежден, что сооружения должны быть аналогичны

живым организмам, рост которых происходит согласно природным законам.

По словам Ллойда, органическая бионика в строительстве – это единство

науки, религии и искусства. Становление био-тека как архитектурного стиля

приходится на конец 20-го века, однако по сей день это направление

75 

пользуется высокой популярностью и продолжает развиваться в строительной

области.[3]

В зданиях устанавливаются озелененные террасы, коллекторы, куда

собирается дождевая вода, солнечные батареи, вентиляционные системы и

естественное освещение. Строения могут повторять как формы людей,

животных (в том числе и части их тел), так и образы, наблюдаемые в неживой

природе.

В современной архитектуре бионика находится на пике своего развития, о чем

говорят новые необычные строения по всему миру. Самые известные имена:

ЗахаХадид, НорманФостер, Сантьяго Калатрава, НиколосГримшоу.

Архитектурная бионика воплощает философскую концепцию, смысл

которой — создать новое пространство для жизни человека как творения

природы, объединив принципы биологии, инженерного дела и архитектуры.

Это вызов старым языкам классицизма и модернизма, основанный на вере в

возможность новой системы организации среды обитания, которая будет

больше напоминать постоянно самообновляющиеся формы живой природы.

[4]

Оперный театр в Харбине по проекту бюро MAD

Стремление био-тека к естественным образам конструкций нередко

противопоставляется хай-теку, направленность которого характеризуется

чертами конструктивизма и кубизма. Бионика в дизайне экстерьеров и

интерьеров призвана создавать гармонию в единстве новейших технологий и

76 

природных элементов. Сегодня стиль бионика находится на этапе

значительного развития и продолжает свое формирование в области

интерьера и архитектурного строения.

Список литературы:

1. http://novikov-architect.ru Био-тек (bio-tech) в архитектуре.

2. https://trendsdesign.ru Природная гармония в стиле Био-тек

(бионики): от архитектуры до одежды

3. http://artishock.org Био-тек

4. https://katyswon.wordpress.com БИОТЕК — СОВРЕМЕННЫЙ

СТИЛЬ, ПОКЛОНЯЮЩИЙСЯ ЭКОЛОГИИ

77 

ВЛИЯНИЕ КОНСТРУКЦИЙ НА СТИЛИСТИКУ АРХИТЕКТУРНОЙ ФОРМЫ

Студ. гр. ДАСбд-51А. А. Грицкова, И. А. Усанкина,

доцент кафедры «АСП» В. П. Усова

Велико влияние на форму строительных материалов, конструкций и

уровня развития строительной техники. Так, современные большепролетные

конструкции часто являются определяющими в формировании

художественного образа общественных и промышленных зданий. В этом

смысле справедливо мнение о том, что эстетическое совершенство –

следствие технического совершенства.

Рассмотрим виды современных большепролётных конструкций и их

влияние на стилистику архитектурной формы:

Стоечно-балочная

конструкция

В современной архитектуре произошёл отказ

от первоначальной концепции двойственности

стойки и перемычки. Таким образом, стоечно-

балочная конструкция стала единым элементом с

нагрузкой, распределенной по всему объему. Что, в

свою очередь, повлияло на внешний облик зданий.

К примеру, северный и южный фасады Британского

Павильона Экспо 92 (Испания, Н. Гримшоу,) (рис. 1)

оформлены в виде наполненных ветром парусов.

Работа всех растянутых и сжатых элементов

(колонны с затяжками) этой изящной, почти

невесомой системы, открыта для восприятия.

Рис. 1. Павильон Экспо

92

Сводчатые

конструкции

Ярким примером современных сводчатых

конструкций может служить Луизианский супердоум

(рис. 2), построенный в 1971—1975 гг. с диаметром

крыши 210 м. Он имеет металлическую стержневую

конструкцию, опирающуюся на металлические

опоры. Купол поднят над землей, трибуны образуют

нижний подиумный ярус, расширяющийся к земле.

Это придает ощущение большой устойчивости

огромному сооружению. Новые конструктивные

возможности придали и новое тектоническое

прочтение архитектурному решению.

Рис. 2. Луизианский

супердоум

Складки Складка, согласно мнению ЗахиХадид,

78 

Рис.3. Центр Гайдара

Алиева

создает собой сбой в матричной структуре, когда

культурный код не имитирует окружающие здания,

формируя, так называемую, антиблочную

архитектуру. По словам архитектора, концепция

центра Гайдара Алиева (рис. 3) заключается в

«бесшовности пространственного потока»: под

разными ракурсами здание меняется и за каждым

поворотом раскрывается с неожиданной стороны.

Оболочки В XX в. получили широкое применение для

покрытий большепролетных зданий конструкции,

скомбинированные из фрагментов оболочек с

одинаковыми или разными знаками кривизны. Такие

комбинации позволяют не только добиться

выгодных технических параметров (уменьшение

конструктивной высоты покрытия и пр.), но и

получить индивидуальную выразительную форму

для покрытий залов с различной формой планов.

Рис.4. Нац. центр

искусств, Китай, Поль

Андрё

Висячие конструкции Инженерно-технические возможности висячих

конструкций открывают большие перспективы в

решении сложных функционально-технологических

и технических вопросов, возникающих при

проектировании крупных общественных зданий.

Достоинства этих систем, позволяющих весьма

экономично и без применения промежуточных опор

решать задачу перекрытия площадей и к тому же не

требующих сложных устройств в процессе

возведения, заставляют признать их

заслуживающими большого внимания инженеров-

строителей. Также пластические качества висячих

конструкций обогащают художественную палитру

архитектора.

Рис.5. Дортон Арена,

США, МацейНовицки

Таким образом мы можем сделать вывод, что влияние конструкций на

формообразование в современной архитектуре действительно велико.

Благодаря техническому прогрессу архитекторы могут воплощать в жизнь все

более сложные и необычные проекты. В свою очередь, архитектура будущего

79 

– архитектура в движении, конструкция которой имеет ещё более новаторский

подход.

Список литературы:

1. Иконников А.В., Степанов Г.П. Основы архитектурной композиции. –

М.: Искусство, 1971. – с.12.

2. Зигель К. Структура и форма в современной архитектуре. – М.:

Стройиздат, 1965. – с.24, 43.

3. Стрелецкий Н.С. Новые идеи и возможности в металлических

промышленных конструкциях. – М.: Госстройиздат, 1934. – с.10.

4. Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. В 2 томах.

– М.: Прогресс– Традиция. Том 2, 2002. – с.195.

5. Шуази О. История архитектуры. М.: Изд. Всесоюзной академии

архитектуры, 1935. С. 20-21.

6. Захарова, А. В. Архитектура гражданских и промышленных зданий.

Гражданские здания : учебник для вузов по специальности ПГС / под общ.

ред. А. В. Захарова, Т. Г. Маклакова. – Москва :Стройиздат, 1993. – 509 с.

80 

КОНЦЕПЦИЯ УЛУЧШЕНИЯ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОСТРАНСТВА

МАЛЫХ ГОРОДОВ

Студ. гр. ДАСбд-51Т. Ю. Солуянова, К. М. Бирюкова, науч.рук. В. П. Усова

В России важнейшей проблемой развития страны, ее безопасности и

приобретения устойчивого будущего, становится проблема развития малых

городов - каждого города в отдельности и всех вместе. Малый город не

подавляет ни природу, ни человека громадными сооружениями, как это

происходит в городах-гигантах, а органически вписывается в окружающий

ландшафт. Но у малых городов России много нерешенных проблем. В

сложный период перехода страны к жизни в новых экономических и

социальных условиях именно малые города оказались практически

беззащитными. Их жители более, чем кто-либо, ощутили спад производства,

закрытие подчас единственного в городе завода, задержки выплат

заработанной платы и т.д. В то же время малые и средние города особенно

значимы в политической, социально-экономической и культурной жизни

России. Из 15 000 действующих муниципальных образований малые и

средние города составляют подавляющее большинство.

Рис.1

Задача активизации развития малых городов не требует, чтобы тысячи

малых городов и поселков развивались в качестве крупных промышленных

центров. Большинство малых городов не обладает благоприятными

предпосылками для размещения крупной промышленности: удобными

строительными площадками, топливно-энергетическими и сырьевыми

ресурсами, приемлемыми условиями водоснабжения, отвода сточных вод и

т.п. Главный фактор, благоприятствующий развитию промышленности в этих

городах, - их трудовые ресурсы, - несомненно, имеет важное значение и

должен быть использован, однако он, как правило, не позволяет

81 

осуществлять крупное промышленное строительство: имеющиеся в малом

городе трудовые ресурсы относительно невелики и при сооружении крупных

предприятий оказываются быстро исчерпанными, возникает необходимость в

привлечении рабочей силы со стороны.

Какие действия необходимо предпринять?

Во-первых, признать, что проблема есть и ее надо решать.

Во-вторых, дать малым городам шанс из источника бесконечных

проблем и постоянной головной боли превратиться в полюса развития и

локомотивы роста.

В-третьих, рассмотреть для этого вариант модельной перезагрузки

малого города. Она основана на сохранении привычного для жителей малых

городов образа жизни, но уже в другом, более современном

пространственном контексте, который наполнит жизнь малых городов новыми

смыслами. Это значит, что у людей появится новое, более удобное жилье.

За счет упорядочения и модернизации среда многих городов, возможно,

впервые получит общественные пространства, а значит, у жителей появятся

возможности для большей социализации. Этому помогут также

планировочные решения, которые ограничат стремление отгородиться

высоким и глухим забором — скажем прямо, это одна из тех традиций

российской провинции, которые нам категорически не нравятся. В то же время

у всех, для кого это важно, сохранится возможность «быть на земле» —

заниматься традиционными сезонными работами в саду и огороде, вести

подсобное хозяйство.

Задачи, которые нужно реализовать в проекте.

Необходимо осуществить переработку существующей застройки.

Большие планировочные единицы следует разукрупнить на более мелкие,

тем самым повысив проницаемость кварталов и выделив место под

формирование коллективных пространств и нового каркаса транспортно-

пешеходных путей. Застройка будет уплотнена до городского уровня. При

этом площадь земельных участков при домовладениях сократится, но с

минимальным ущербом для приватности проживания и традиционного для

малых городов хозяйственного использования.

Образовавшиеся улицы должны быть распределены по

приоритету использования. Улицы с раздельными транспортными и

пешеходными потоками останутся по периметру кварталов. Их перекрестки

должны проектировать и развиваться как точки притяжения.

82 

Внутренние проезды останутся для совместного использования пешехода и

транспорта, а проходы к коллективным и общественным зонам должны быть

строго пешеходными.

Планировка обновленного квартала должна строиться на

принципах смешанной многофункциональной застройки.

Важно обеспечить возможность встраивания коммерческих

помещений в первые этажи домов разных типологий. Линейная застройка

улицы должна быть осуществлена строго по красной линии, с минимальными

препятствиями для доступа к входным группам.

Разнообразие фронта улицы будет обеспечено также за счет

контролируемой свободы самовыражения домовладельцев (через выбор

материала отделки, цвета, деталей декора и т.д.).

Обновление жилфонда произойдет за счет широкой продуктовой

линейки жилых ячеек. Она включит в себя как индивидуальные, так и

небольшие многоквартирные дома малой этажности. Индивидуальные дома

должны быть спроектированы, в том числе, с учетом спроса на

«двухъядерное» жилье, обеспечивающее баланс между совместным и

раздельным проживанием под одной крышей двух семей, например, разных

поколений.

Рис.2

83 

Получится новый русский провинциальный город, на который есть и

будет спрос. Этот город в целом не будет уступать по качеству жизни своим

собратьям в других странах. Он сможет дать миллионам россиян возможность

жить достойно, не покидая родных мест, реализовывать себя и свои интересы

без вынужденного переезда в душные и суетливые мегаполисы.

Более того, многим нынешним жителям крупных городов может

представиться шанс начать новую жизнь, оценив преимущества и

возможности малых городов без потери уже привычного уровня средового

комфорта.

Список литературы:

1. Книга. "Архитектурно-дизайнерское проектирование городской

среды",Шимко В.Т., 2006

2. Учебной пособие Покатаева В.П., Михеева С.Д. "Дизайн и

оборудование городской среды"

3. Ян Гейл "города для людей",Москва, 2012

84 

ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ БЕЗБАРЬЕРНОГО ПРОСТРАНСТВА ДЛЯ ГРУПП

С ОГРАНИЧЕННЫМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ

Студ. гр. ДАСбд-51 И. М. Горелова, Ю. В. Тамарова, науч. рук. В. П. Усова

Создание безбарьерной среды для инвалидов и маломобильных групп

населения с ограниченными возможностями является сложной

многокомпонентной задачей. В Российской Федерации на 1 января 2018 г.

общая численность инвалидов составила 12111 тыс. человек (старше 18 лет)

и около 217,2 тыс. детей-инвалидов, из них около 2 млн. - с ограниченными

возможностями передвижения (колясочники). Каждый год государственными

органами здравоохранения инвалидами признаются более 800 тыс. человек[1,

219]1. Около половины инвалидов с ограниченными возможностями

передвижения (на колясках) - молодые люди в возрасте до 40 лет.

Существуют разные виды ограничений, соответственно и разные

потребности в плане приспособления. Социальным аспектом доступного

пространства является право инвалида быть неделимой частью общества,

свобода доступа использования городской инфраструктуры, транспорта,

средств коммуникаций, образования, труда и т.д. Все эти аспекты являются

условиями обеспечения самостоятельности и независимости инвалидов.

В России существует ряд проблем и то, что делается для инвалидов

недостаточно. Мы пытаемся изучать дисциплины, которые способствуют

выявлению потребностей инвалидов, таких как социология, медицина,

строительство, технические и транспортные науки, влияющие на оценку

эффективности доступности. Но опыт показывает, что инвалидов не видно на

улицах, они мало путешествуют, не посещают культурные мероприятия. И все

потому, что улицы, здания, да и города в целом, не приспособлены для

передвижения на колясках, не говоря уже о культурном отдыхе.

Существуют соответствующие учреждения здравоохранения. В России

насчитывается около 6,5 тыс. санаторно-курортных организаций,

занимающихся обслуживанием и реабилитацией инвалидов[2, 220]2, однако

большинство из них до сих пор не готовы удовлетворять все потребности

маломобильных групп.

                                                            1Российский статистический ежегодник-2018. - 219 с. – URL: https://www.gks.ru/free_doc/doc_2018/year/year18.pdf 2Российский статистический ежегодник-2018. - 220 с. - URL: https://www.gks.ru/free_doc/doc_2018/year/year18.pdf

85 

Разберемся с понятием «безбарьерная среда». В одном из источников

говорится, что «это физическое окружение, объекты транспорта, информации

и связи, дооборудованные с учётом потребностей, возникающих в связи с

инвалидностью, и позволяющие людям с ограниченными физическими

возможностями вести независимый образ жизни»[3]3. Градостроительные и

архитектурные методы наук формируют безбарьерную среду.

Термин «безбарьерная среда» в настоящее время употребляется как

синоним понятию «универсальный дизайн». Принцип универсального дизайна

настраивает архитекторов, строителей и конструкторов создавать предметы,

здания и конструкции, которые могут быть использованы абсолютным

большинством людей. Такие продукты должны соответствовать ряду

характеристик - инвалидность и безбарьерная среда одни из таких. Это будет

иметь свои плюсы. Например, широкая ширина дорожек, расширенные

съезды с тротуара на дорогу, сконструированные для колясочников, успешно

используются родителями с детскими колясками или велосипедистами.

Принципы создания безбарьерного пространства для групп с

ограниченными возможностями нашли свое отражение в нормативно-

правовых актах Российской Федерации - ГОСТах, СНИПах - и др. стандартах,

среди которых:

- государственная программа «Доступная среда» с 2011 г.;

- Федеральный закон «О социальной защите инвалидов в Российской

Федерации» от 24 ноября 1995 г. № 181-ФЗ;

- Градостроительный кодекс Российской Федерации;

- СНиП 35-01-2001 «Доступность зданий и сооружений для

маломобильных групп населения. Общие положения»;

- СП 35-101 -2001 «Проектирование зданий и сооружений для

маломобильных групп населения»;

- СП 35-102-2001 «Жилая среда с планировочными элементами,

доступными инвалидам»;

- СП 35-103-2001 «Общественные здания и сооружения, доступные

маломобильным посетителям»;

- СП 35-104-2001 «Здания и помещения с местами труда для

инвалидов»;

                                                            3Федеральный закон от 24.11.1996 № 132-Ф3 (ред. от 03.05.2012) «Об основах туристской деятельности в Российской Федерации» (с изм. и доп., вступившими в силу с 01.11.2012). - URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_ 129632/#esse.

86 

- ГОСТ 51630-2000 Платформы подъемные с вертикальным и

наклонным перемещением для инвалидов. Технические требования

доступности;

- ГОСТ 51631-2000 Лифты пассажирские. Технические требования

доступности для инвалидов;

- ПБ 10-403-01 «Правила устройства и безопасной эксплуатации

платформ подъемных для инвалидов».

Рассмотрим разные аспекты ограничений. Например, незрячим людям

очень тяжело воспринять окружающую среду. Для того чтобы свободно

передвигаться в пространстве невидящему человеку необходимо иметь

другой источник информации – звуковой или тактильный. Имея информацию о

местоположении с помощью наземных тактильных указателей, светофоров с

звукофонами, табличек по Брайлю человек сможет легко сориентироваться в

пространстве. Для незрячих и слабовидящих людей доступная среда

заключается не только в специальных средствах адаптации, но и по

известным и необходимым всем категориям населения (бордюрам, пандусам,

тротуарам, лестницам, поручням и т.д.).

Например, рассмотрим организацию коммуникационных путей для

маломобильных групп населения внутри зданий и вне их. Входная группа,

спроектированная учитывая условия для передвижения маломобильных групп

граждан, должна иметь:

– вход на одном уровне с тротуаром без лестниц и пандусов;

– твердое покрытие, чтобы не допускать скольжение коляски (асфальт,

плитка, природный камень, хорошо утрамбованная песчано-гравийная смесь);

– пандус, шириной не менее 1 м (предельный уклон пределах 4-6%);

– за 5-10 м до пандуса предупреждающий знак («Осторожно!Впереди

пандус длиной 6 м!);

– глубина тамбуров и тамбур-шлюзов должна быть не менее 1,8 м, а в

жилых зданиях - не менее 1,5 м при ширине не менее 2,2 м.;

– над входной дверью речевые электронные информаторы;

– ширина дорожек не менее 1,5 м в одном направлении для

обеспечения разъезда колясок, 1,8 м при встречном движении.

Внутри зданий должны быть соблюдены следующие условия:

– ширина прохода в помещении с оборудованием и мебелью – не менее

1,2 м;

87 

– конструктивные элементы внутри зданий должны иметь закругленные

края на высоте от 0,7 до 2,0 м от уровня пола;

– двери в здания и помещения не должны иметь порогов;

– на прозрачных полотнах дверей следует предусматривать яркую

контрастную маркировку, расположенную на уровне 1,2 м -1,5 м от

поверхности пешеходного пути;

– не допускается применять вращающиеся двери и турникеты;

– двери, обеспечивающие задержку автоматического закрывания (не

менее 5 сек.)

Относительно лестниц и лифтов, необходимо спроектировать

следующие условия:

– на подходах к лестницам и препятствиям для инвалидов использовать

яркую и контрастную предупреждающую окраску;

– предусматривать наземные и/или напольные тактильные указатели;

– сигнальное ограждение опасных участков пути;

– лестничные поручни должны иметь с обеих сторон участки,

выходящие за пределы длины лестничного марша вверху на 300 мм;

– рельефные обозначения этажей;

– предупредительные полосы об окончании перил;

– световая и звуковая информирующая сигнализация должна быть

предусмотрена у каждой двери лифта, предназначенного для инвалидов;

– информация, размещённая в лифте, продублирована шрифтом

Брайля;

– мнемосхема – рельефный план помещения или территории;

– световая и звуковая сигнализация у каждой двери лифта.

На примере г. Ульяновска ситуация с доступностью с каждым годом

улучшается. Город развивается и оборудован звуковыми светофорами для

слабовидящих в местах большого скопления людей (на перекрёстках

проспектов, школ, больниц, центров). Совсем недавно в здании библиотеки

открылся семейный клуб «ЧИТАЙка» для незрячих или маловидящих,

рассчитанный на детей дошкольного возраста, где развивают мелкую

моторику. Отличились сотрудники музея Аркадия Пластова. С 2016 года в

Музее Пластова оборудованы специальные направляющие поручни, за

которые люди с нарушениями зрения могут держаться, чтобы передвигаться

по экспозиции, останавливаясь у картин. Молодежный клуб инвалидов по

зрению «Позитив» работает при Ульяновской библиотеке для слепых с 2015

88 

года и объединяет читателей в возрасте от 15 до 40 лет. В 2019 году они

подготовили несколько выставок, которые адаптированы для людей с

нарушениями зрения. Помогли этикетки на языке Брайля и небольшой аудио

комментарий на специальном диктофоне. Так же летом 2019 года была

создана команда по мини-футболу для незрячих футболистов. Губернатор с

радостью поддержал данную инициативу, ребята готовятся к показательным

выступлениям. Таким образом, г. Ульяновск продолжает развиваться для

маломобильных групп с ограниченными возможностями, не только в

конструктивном плане, но и в культурном, что не может не радовать.

Рассмотрим опыт за рубежом. Офисный центр в Сингапуре имеет

свободные от колонн пространства и низкую стойку консьержа, чтобы помочь

инвалидам легче передвигаться по зданию. Двери лифта остаются открытыми

дольше, поручни обрамляют обе стороны лестничных клеток, стулья имеют

ручки захвата. Контур индукции слуха обеспечивает более четкую связь для

тех, кто использует слуховые аппараты, в то время как направления с

помощью шрифта Брайля, тактильные указания и легко читаемые

пиктограммы помогают слабовидящим. Маршруты в офис от подземных

пешеходных дорожек и двух станций метро являются безбарьерными.

В Британском городе Честер исторический центр был реставрирован

таким образом, чтобы стать доступным для маломобильных групп населения:

более широкие тротуары и проходы между зданиями. Театральный, кино-и

библиотечный комплекс стоимостью доступными туалетами, раздевалкой,

гибкими креслами для групп зрителей с ограниченными возможностями,

аудиосистемой и слуховыми аппаратами. За кулисами есть доступный туалет,

доступные раздевалки и лифт.

Приложение для инвалидов на ЖД вокзале в Австралии помогает

пользователям в режиме реального времени получать информацию о таких

проблемах, как отключение эскалатора. Звуковые сигналы включают в себя

такие советы, как: “Вы приближаетесь к трем эскалаторам слева, а чуть

дальше будет несколько дверей – двери слева автоматизированы".

Разработчиками Университета Вашингтона было предоставлено

решение проблемы с доступностью передвижением людей на инвалидных

колясках: приложение на основе карты позволяет пользователям с

ограниченной подвижностью планировать доступные маршруты. Карта

доступа позволяет пользователям вводить пункт назначения и получать

89 

предлагаемые маршруты в зависимости от настраиваемых параметров, таких

как ограничение подъема или спуска.

Таким образом, благодаря современным разработкам и наличию

смартфонов, можно сделать общественную среду более доступной для

маломобильных групп граждан. Для этого необходимо обмениваться мировым

опытом и тщательнее освещать проблему недоступности общественной

среды.

Хочется отметить, что в последнее время в нашем государстве

принимаются меры для образования безбарьерной среды, но не в таких

темпах, какие требуются: все еще мало внимания обращено этой проблеме.

Современные разработки и технологии позволяют делать мир удобнее для

маломобильных граждан, но их внедрение требует внимательного изучения и

финансового спонсирования, что не всегда может быть реальным.

Список литературы:

1. Аладов В.Н., Рак Т.А, Реутская И.П., Санникова О.Ф.,

Адаптируемое жилище. Рекомендации по проектированию с учетом

требований маломобильных групп населения. Мн.: БНТУ, 2005.

2. Леонтьева Е.Г. Доступная среда глазами инвалида: научно-

популярное издание. Изд-во «Баско», 2001. – 64 с.

3. Маньшина Н. В. Россия без барьеров: туризм, доступный для всех

- перспективы развития, экономическая выгода и социальная значимость //

Материалы X Петербургского туристского Форума «Новый взгляд на Россию»,

Санкт-Петербург, 13-15 октября 2010 года. - URL:

http://sankurtur.ru/press/item/3000.

4. Основы формирования доступной среды для инвалидов.

Иллюстрированное справочное пособие. - Челябинск, 2014. - 52с.

5. Романов П., Ярская-Смирнова Е., Вайтфилд С, Келли С.

Социологическое исследование проблем инвалидности и реабилитации

инвалидов в Российской Федерации.- Москва, 2009.

6. Российский статистический ежегодник-2018. - URL:

https://www.gks.ru/free_doc/doc_2018/year/year18.pdf

90 

МЕТОДЫ СТРУКТУРНОГО И СЦЕНАРНОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ

Студ. Т. А. Тойгильдина, ст. преп. каф. «АСП» В. А. Баграмян

В процессе творчества можно выделить два этапа работы разума:

рациональный и иррациональный. На этапе «рационального» разум

взаимодействует с формами доступными в сознании, тогда как в

иррациональном происходит выход за границу сознания.

И если на этапе иррационального могут использоваться

психологические методы активизации творческой интуиции, то в момент

рационального этапа целесообразней воспользоваться методами

практического или теоретического характера для решения конкретных задач.

В архитектурно-дизайнерском проектировании метод отражает

повторяемость приемов и способов, впоследствии, образующих принцип

создания проектной модели. Цель проектной деятельности достигается

упорядочиванием творческого процесса от первичных общих работ до

конкретных технологий.

Из многообразия применяемых в настоящее время методов, стоит

отметить наиболее часто применяемые не только в архитектурно-

дизайнерском проектировании, но и в других сферах творческой

деятельности.

Метод структурного моделирования основывается на свободной

компоновке первичных модульных элементов в разнообразные по

конфигурации и связям системы и структурные комплексы. Данный метод

целесообразно использовать при поиске и построении гибких моделей,

открытых к изменению систем, обладающих композиционной способностью

«присоединяемости». Такой подход позволяет рассматривать любой объект

как систему, обладающую совокупностью общих свойств, сформированных в

структуру. В этом случае структура выступает как характеристика системы.

В архитектурно-дизайнерском проектировании это позволяет оценить процесс

взаимодействия компонентов и обеспечивает всестороннее рассмотрение

объекта во взаимодействии с окружающей средой, учитывается ряд

постоянных и переменных факторов, роль которых не однозначна, таких как:

градостроительные, климатические, функционально-планировочные,

конструктивно-технические условия, архитектурно художественные,

экономические и эксплуатационные требования.

91 

Метод сценарного моделирования в архитектурно-дизайнерском

аспекте предусматривает создание объекта, существующего во времени и

пространстве. То есть человек становится участником «театрализованного»

процесса. «Переживание» происходит по мере перемещения наблюдателя по

маршруту, в котором окружающая среда является гигантской декорацией,

провоцирующей к созданию атмосферы, способствующей общению и

возникновению социальных контактов. В урбанологии сценарий может

выглядеть как прогнозная топологическая схема с обозначением мест,

пешеходных связей и различных зон. Проектирование архитектурного

пространства неминуемо включает конструирование эпизодов, сценариев и

событий социальной практики. Метод сценарного проектирования позволяет

решать задачи широкого спектра проблематики от исследования исходных

данных и определения проблемных мест городской среды до организации

средового дизайна общественных пространств.

Рассмотренные методы существенно расширяют спектр архитектурно-

дизайнерских средств проектирования и реконструкции городской среды;

этапы проектного моделирования могут быть положены в основу

совершенствования методики как профессионального, так и учебного

архитектурно-дизайнерского проектирования.

Список литературы:

1. Моргун Н.А., Резницкая Л.М., Скопинцев А.В., Архитектурная

сценография городской среды – как проектная стратегия реконструкции

исторического центра города и фактор укрепления его туристического имиджа

[Электронный ресурс] // Межокружное объединение Южное архитектурное

общество Союза архитекторов России - Режим доступа:

https://archrus.ru/Activities/Statqi/Arxitekturnaja-scenografija-gorodskoj-sredy (дата

обращения: 10.11.2019).

92 

УЧЕТ ВОСПРИЯТИЯ МНОГОУРОВНЕВОСТИ И ЯРУСНОСТИ

ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ

Студ. гр. ДАСбд-51М. С. Косачевская, Р. Ф. Галиева,

доцент каф. «АСП» В. П. Усова

Оценивая окружающее городское пространство, человек осознает себя

в его пространственно-архитектурных формах, воспринимая семантику улиц,

площадей, зданий и т.д. Соотнося себя с конкретным городом, он считывает

его текст, устанавливает с его пространством свои отношения: вписывается

или не вписывается в него, принимает или не принимает. Сложившийся в

культурно-историческом процессе образ города в значительной мере

определяет приятие или неприятие его архитектурного пространства, которое

способствует или не способствует «закреплению» жителей на его территории.

Архитектурная среда города, в отличие от отдельного архитектурного

сооружения, имеет свои специфические зрительно воспринимаемые качества,

вызывающие определенную эмоционально-эстетическую реакцию человека.

Можно ли рассматривать городскую ткань, архитектурную среду города как

законченное произведение искусства? Или это органическая форма,

подверженная изменению во времени. Учитывая окружение, умело «вживляя»

новое в ткань уже существующего, используя средства и приемы, уместные в

данных обстоятельствах, архитектор создает гармоничный ансамбль.

Условия восприятия можно разделить на две группы; статичное — с

одной неподвижной точки зрения, и в движении, когда видимая картина

окружающей среды складывается из ряда накладывающихся друг на друга

зрительных картин или «кадров».

Восприятие архитектурной среды города происходит с различных

плоскостей пространства, и наиболее привычной позицией для восприятия

города индивидом является уровень человеческих глаз. Большое значение

для восприятия архитектурной картины имеет угол зрения, который зависит от

дистанции (расстояние от наблюдателя до объекта) и высоты архитектурного

объекта (рис. 1).

93 

Рис. 1. Схема восприятия замкнутости пространства при разных углах зрения

на ограждающие плоскости

При проектировании архитектурных объектов необходимо учитывать

условия их зрительного восприятия. Например, при угле обзора в 45 градусов,

человек ощущает себя в полной замкнутости. Угол оптимален для восприятия

деталей фасада. Фасад в целом не воспринимается (пример - площади

средневековых городов Европы). А вот угол равный 20 градусам позволяет

человеку, находящегося в этом пространстве чувствовать себя более

свободно и воспринимать пороговый угол зрения для восприятия объекта

отдельно от дальнего плана.

Сочетание ближнего и дальнего планов в одном зрительном кадре

может быть различным, в соответствии с характером задуманной

градостроителем архитектурной среды — одно- или многоплановой.

Сочетания эти в одних случаях могут иметь характер случайных раскрытий, в

других — представлять собой органичную общую картину, в которой объекты

переднего плана открывают возможности обзора дальнего плана. Введение

дальних планов природного окружения подчеркивает контраст искусственной

и естественной среды.

Линия горизонта в архитектурном зрительном кадре всегда ценилась

архитекторами. Ради создания возможности ее увидеть за колоннами первого

этажа жилого дома в Марселе, поднятого на опоры, Ле Корбюзье снял

вершину заслонявшего горизонт холма. Помимо этого, отмечается

возможность восприятия города сверху: с крыши небоскрёба или же

94 

посредством карты и плана. Такое восприятие даёт возможность взгляда со

стороны, позволяет увидеть образ города в целом.

Высота человеческого роста обусловливает различие в восприятии

нижнего и верхнего ярусов архитектурного пространства(рис.2). Верхний ярус

многоэтажного здания воспринимается либо из ближней зоны в сильном

ракурсе, который нередко не только искажает характер членений, но и

совершенно видоизменяет архитектурную форму, либо с удаленных точек

зрения в перспективном сокращении и фронтально. В последних случаях

дистанция наблюдения может быть 60—100 м и дальше.

Рис. 2. Ярусное восприятие

Композиция верхнего яруса должна быть построена на крупном ритме

элементов и членений, рассчитанном на более удаленные точки зрения и с

учетом сильных ракурсов.

В сознании человека впечатление от городского ансамбля, от

определенного фрагмента городской среды формируется из отдельных

зрительных образов, кадров, которые совмещаясь влияют друг на друга и на

общее впечатление, что само по себе является проблемой чисто

психологической. Таким образом, четвертое измерение архитектуры

многообразно, зависит от движения человека; один и тот же объект

воспринимается каждый раз по-разному, на основе его реальных качеств,

разворачивающихся в той или иной последовательности.

95 

ЭКСПРЕССИОНИЗМ В ЗАРУБЕЖНОЙ АРХИТЕКТУРЕ 20 В.

Ст. преподаватель кафедры «АСП» М. Н. Кангро

Обобщающее название ряда художественных течений 20 века в

зарубежной архитектуре определяется термином - модернизм. Модернизму

свойственен принципиальный разрыв с историческим опытом

художественного творчества, стремление утвердить некие новые начала

искусства, сводящиеся к непрестанному самоценному обновлению

художественных форм. Основные принципы архитектуры модернизма:

использование самых современных строительных материалов и конструкций,

рациональный подход к решению внутренних пространств (функциональный

подход), отсутствие тенденций украшательства, принципиальный отказ от

исторических реминисценций в облике сооружения, "интернациональный"

характер архитектуры. Неотъемлемой и очень своеобразной составляющей

модернизма является архитектура экспрессионизма.

Даты развития экспрессионизма в мировой архитектуре – 1920-1950-е

годы. Стиль сформировался как реакция на кризис 1905-1920-х годов.

Выражал протест против мировой войны и социальных контрастов, против

подавления личности социальным механизмом, протест, совмещённый с

выражением мистического ужаса перед хаосом бытия, попытку показать

внутренний мир человека, его переживания, как правило, в момент

предельного духовного напряжения. Архитекторы экспрессионисты

стремились найти художественныйэвивалент революционным потрясениям, в

отличие от сторонников неоклассицизма с их стремлением к незыблемости

"вечных" законов архитектурной классики, видели в архитектуре средство

преобразования общества, тогда как в неоклассицизме архитектура

воспринималась как средство закрепления сложившегося порядка.

Экспрессионизм не имел ни единой творческой программы, ни

организационной структуры. На короткий период это течение своими

бунтарскими идеями объединило передовых представителей культурной

жизни Европы (с центром возникновения в Германии, Франции и Австрии).

Архитектуре экспрессионизма присуща подчёркнутая эмоциональная

выразительность, иногда достигаемая за счёт заострённости, гротескности,

стилизации привычных архитектурных форм, либо вообще отказа от них с

формированием композиции по принципу скульптуры.

Поиски необычного, эмоционально яркого художественного образа,

96 

акцент на пластике объёмов, нарочитая деформация и неожиданное

сочетание архитектурных форм лежали в основе объемно-пространственных

композиций этого направления архитектуры. Экспрессионизм – стиль, в

котором основным является эмоциональное состояние творца, считающего

что всякая логическая цель имеет в своей основе эмоциональную

первопричину. Ведущими мастерами экспрессионизма являлись немецкие

архитекторы Бруно Таут (BrunoTaut)- "Стеклянный павильон" в

Кёльне,павильон "Город и страна" в Магдебурге, "Дом художника" в

Ворпсведе; Ганс Пёльциг (HansPoelzig) - Водонапорная башня в Познани,

завод в Любони, Шаушпильхаус в Берлине. Но, наиболее ярко и

выразительно идеи экспрессионизма проявились в поздней стадии

архитектурного творчества Ле Корбюзье (LeCorbusier) - паломническая

церковь Нотр-Дам-дю-О или капелла в Роншане 1950г., церковь Сен-Пьер в

Фирмини (проект 1963г., строительство ее закончено в 2006г) и Фрэнка

Ллойда Райта (FrankLloydWright) - музей Гугенхейма в Нью-Йорке,

"Прайстауэр" в Оклахоме, штаб-квартира "Джонсон Вакс", здания

Унитарианской церкви в Мэдиссоне и Висконсине.

Конструкции капеллы в Роншане биоморфны, форма здания

ассоциируется с объектами неживой природы, в то же время живописна,

связывается с проявлением личностного начала и обращена к сфере эмоций.

Черты живописности выступают на первый план, когда архитектор стремится

воздействовать на чувства людей, минуя рассудочное восприятие. В

приведенных объектах функциональное назначение зданий как культовых

сооружений совершенно оправдывает такой подход к решению объемно-

пространственной композиции.

Экспрессионизм в творчестве Френка Ллойда Райта, отказавшегося от

стиля органической архитектуры, проявлен несколько иначе (Унитарная

церковь в Висконсине 1947 г., музей Соломона Гугенхейма в Нью-Йорке

1943г). Рациональный подход к архитектуре преодолевался раскованностью

интуитивного выражения в архитектурной форме комплексов эмоций.

Практически это выражалось в освобождение архитектурной композиции от

контроля функциональной и конструктивной целесообразности.

Райт отказался от применения прямого угла как от "искусственной"

формы и обратился к острому углу, спирали и циркульной окружности в

проектировании зданий любого назначения. Драматичные композиции,

основанные на шестиугольном и треугольном планировочных модулях в

97 

сочетании с отделкой натуральными природными материалами, становились

практически скульптурными (Прайс Тауэр в Бартлезвиле).

В 1950-1970-е годы идеи экспрессионизма проявляются вновь очень

яркими произведениями как архитекторов старшего поколения (Ле Корбюзье,

Ганс Шарун), так и среднего поколения (Ээро Сааринен, Оскар Нимейер,

ЙорнУотцон).

98 

ВЛИЯНИЕ ЭКОЛОГИЧЕСКИХ КАЧЕСТВ НА ФОРМООБРАЗОВАНИЕ

В АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЕ

Студ. гр. ДАСбд-51А. Э. Садыкова, Е. В. Ермолова, науч. рук. В. П. Усова

Архитектура создает не просто сооружения, она проектирует

пространство для жизни человека. Пространство – это основа для среды, но

так же и феномен, о котором человечество думает постоянно, чтобы

обеспечить себе комфортное существование. В настоящее время

возрастающий интерес к пространственному аспекту архитектурной среды

объясняется быстрым обновлением научной и художественной картины мира

Нагрузки на пространство приближаются к максимальным. Уменьшение

пространственных ресурсов, переуплотнение, чрезмерная интенсификация,

загрязнение, наличие бесхозных, деградирующих, экстремальных,

патогенных, опасных для здоровья человека пространств, их резкая

дифференциация, связанная с социальными процессами - делают актуальной

проблему повышения пространственно-экологических качеств архитектурного

окружения [1.128].

Необходимо знание как общих закономерностей экологии пространства

разных масштабных уровней (регионального, городского, локального), так и

конкретных аспектов физического и социально-психологического

взаимодействия человека с архитектурной средой. Предметом таких

исследований является характер экологических связей человека и

архитектурного пространства, закономерности архитектурно-экологического

формообразования, методы экологизации пространства.

Особого внимания требуют исследования пространственной среды городов,

находящихся в сложных экологических условиях. Изучение путей

экологизации городских пространств в регионах России является

существенным аспектом повышения качества жизненной среды [3.27].

Существует два варианта улучшения качества жизни человека с

экологической точки зрения в городе: строительство новых городов с учетом

всех закономерностей и реконструкция уже существующих городов.

Для того, чтобы улучшить качество жизни в современных городах

России, в том числе в Ульяновске, необходимо применить следующие

правила при проектировании и дальнейшем строительстве:

включение в планировочную структуру города природных

ландшафтов – гор, водоемов, лесопарков;

99 

установление баланса между урбанизированными и природными

территории города;

увеличение площади зеленых насаждений общего пользования

засчет городских лесов и лесопарков;

формирование озелененных санитарно-защитных зон между

жилыми районами и промышленными предприятиями с учетом данных о

фактическом загрязнении окружающей среды;

вынос из жилых районов предприятий с вредными и опасными

производствами;

строительство окружных автомобильных дорог, скоростных

магистралей для уменьшения транспортных потоков в черте города;

строительство набережных, организация рекреационных зон на

берегах водоемов и водотоков;

освоение подземного пространства – строительство

метрополитена;

строительство природоохранных объектов;

проведение экологического мониторинга окружающей природной

среды, а также целого комплекса мероприятий природоохранного значения

[2.43].

Рис. 1. Организация зеленых насаждений в зависимости от климатических

условий

Но все эти мероприятия требуют дополнительных затрат при

строительстве и проектировании, поэтому было предложена территориально-

транспортная концепция. Концепция предлагает создать для жителей новую

среду обитания, которая позволит ходить пешком и стимулировать

использование общественного транспорта, в том числе административными

мерами – введением платных парковок, ограничениями на въезд в центр

города и т.д.

100 

Если обратиться к основным рекомендациям, то предлагается

создавать пешеходные территории с высокой плотностью застройки только у

хабов общественного транспорта, причем, преимущественно зеленого

транспорта (трамваев, метро, троллейбусов). В пешеходной доступности от

таких остановок общественного транспорта должно располагаться жилье,

размещаться рабочие места в сфере услуг, а также «зеленые» предприятия,

не наносящие ущерб окружающей среде. Зона с высокой плотностью

застройки является пешеходной, в ней вводятся ограничения на пользование

личного автомобильного транспорта, а для доступа пешеходным зонам

организуется развитая система общественного транспорта.

При удалении от остановок общественного транспорта плотность

застройки должна постепенно снижаться. Такой подход, наиболее полно

представленный в концепции транзитно-ориентированного проектирования,

позволяет максимально эффективно использовать зеленый общественный

транспорт и сократить время в пути [4.416].

Второй путь улучшения экологических аспектов жизни в городе –

строительство новых городов с принципиально новыми закономерностями при

проектировании.

Существуют проекты городов-будущего, которые не только улучшают

жизни человека, но и помогают улучшить экологическую ситуацию в

глобальном ее понимании.

"Экогород 2020" - проект подземного города на месте горной алмазной

выработки в Якутии.

Неподалеку города Мирный в Якутии есть огромный карьер, оставшийся

после промышленной добычи алмазом. Этот карьер, диаметром более 400

метров и глубиной около 520 метров, является вторым по величине

искусственным отверстием в поверхности планеты. Величина этого карьера

такова, что потоки и завихрения воздуха, создаваемые им, могут буквально

сбросить на землю летящие вертолеты и легкие самолеты. Российское

архитектурное бюро "АБ ЭЛИС" разработало проект "Экогород 2020",

предлагая накрыть это карьер светопроницаемым куполом, превратив его в

многоуровневый подземный цветущий город.

Проект предусматривает создание ступенчатых уровней города,

связанных между собой лифтами и другими транспортными устройствами. В

середине города "Экогород 2020" будет проходить большая сквозная шахта,

по которой солнечный свет будет проникать даже на самые глубокие уровни.

101 

На прозрачном куполе города будут располагаться солнечные батареи,

которые станут для города основным источником энергии.

Новый город призван привлекать туристов и жителей Восточной Сибири

в свои гостеприимные апартаменты, готовые разместить более 100 000

человек. Город разделен на три основных уровня вертикальной фермы: леса,

жилые дома и зоны отдыха. Одним из наиболее интересных аспектов проекта

является стеклянный купол, защищающий город и покрытый

фотоэлектрическими элементами для работы с солнечной энергией.

Проектом также предусмотрены прогрессивные эко-системы, необходимые

для поддержания жизнедеятельности мега-структуры.

Рис.2. Разрез Экогорода 2020 в Якутии.

GreatCity, China

Это проект самодостаточного небольшого зеленого города на 80 тыс.

жителей. Предполагается, что этот город будет спутником семимиллионного

китайского мегапооисаЧенду. Вся энергия, используемая этим городом-

спутником будет воспроизводиться из врзобновляемых источников

(солнечные батареи, ветряки, ГЭС). Улицы будут только пешеходными, а

планировка города настрлько компактной, что до самой отдаленной точки

можно будет добраться пешком за 15 минут ( площадь города около 1,3 кв.км).

Транспортные коммуникации, многоуровневые паркинги и дорога

соединяющая город с Ченду будут распологаться под землей. Значительные

территории города будут занимать парки, также город будет окружен лесом.

102 

Рис. 3. Разерз GreatCity в Китае

Город Масдар, ОАЭ

Проект города разрабатывает компания FosterandPartners. Масдар

задумывался как город с нулевым выбросом углерода, работающий на

солнечной энергии и на других возобновляемых источниках. В городе

планируется разместить 50 тыс.жителей и 150 бизнес-центров, площадь

города около 6 кв.км. Масдар располагается в пустынной засушливой

местности и для того, чтобы сохранить прохладу планируется разместить на

его территории ветряные башни высотой 46м, которые собирали сверху

прохладный воздух и выпускали его в городе. Дома предполагается стоить

близко друг к другу, чтобы снизить количество солнечного света. Дома

должны иметь терракотовые стены, которые будут изолтровать город от

горячих ветров и песков.

103 

Рис. 4. Город Масдар, ОАЭ

Список литературы:

1. Пипуныров П.В. Фактор местности в архитектуре

биоклиматического малоэтажного жилого здания//Архитектура и дизайн.

Теория и практика. 2011. ВЕСТНИК ОГУ №9 (128).

2. Ревякин С.А., СкопинцевА.В.Матрица оценки техногенных свойств

«критических территорий» при экореконструкции архитектурно-ландшафтных

комплексов. [Электронный ресурс] // «Инженерный вестник Дона», 2015, №1.

3. Ревякин С.А. Методика предпроектного и проектного процесса при

экореконструкции техногенных фрагментов архитектурной среды.

[Электронный ресурс] // «Инженерный вестник Дона», 2016, №3.

4. Джодидио, Ф. Даёшь зелёную архитектуру! [Jodidio Ph. Green

Architecture Now!/PhilipJodidio].— TASCHEN, 2009 .— 416 c.

104 

ЭСТЕТИЧЕСКАЯ И КОММУНИКАТИВНАЯ РОЛЬ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ

ОБРАЗОВ АРХИТЕКТУРЫ И СРЕДОВОГО НАПОЛНЕНИЯ В ГОРОДЕ

Студ. гр. ДАСбд-51 А. В. Гришина, науч. рук. В. П. Усова

Эстетическая роль художественных образов архитектуры и средового

наполнения в городе

Термин «эстетика» употребляется в современной научной литературе и

в обиходе для обозначения эстетической составляющей культуры и ее

эстетических компонентов.

Применительно к архитектуре следует рассматривать пять основных

категорий: эстетическое, гармония, красота, прекрасное и безобразное.

Связанные с категориями и понятиями естественных наук (субэстетическими

понятиями), общественных наук (надэстетическими понятиями), понятиями

архитектуроведения и, наконец, с категориями и понятиями смежных с

архитектурой областей эстетической (искусство, дизайн) и внеэстетической

деятельности человека, эти пять категорий образуют с ними гибкую логико-

понятийную систему, способную с достаточной полнотой отразить

эстетические отношения человека к действительности в архитектуре.

Гармония и красота. Понятие "эстетическое" - это предельно широкая

категория, которая в одинаковой степени относится и к явлениям

объективного мира во всех его природных и искусственных формах, и ко всем

формам отражения этого мира в сознании человека.

Красота, как и эстетическое, - объектно-субъектное отношение. В самом

объекте эстетических отношений нет красоты. Вместе с тем, красота -

отражение в сознании человека объективных форм, свойств, отношений.

Иными словами, красота есть именно отношение, отношение между объектом

и субъектом, при котором определенные объективные свойства предмета

преобразуются в субъективные ощущения, становятся красотой для

воспринимающего предмет человека.

Возникновение у человека чувства красоты предмета связано с

определенной совокупностью свойств, с какой-то улавливаемой органами

чувств человека универсальной закономерностью, присущей всем предметам,

воспринимаемым как красивые. Такой закономерностью является гармония

предмета.

В гармонии предмета можно выделить внутреннюю гармонию, или

гармонию содержаниями внешнюю гармонию, или гармонию формы. В

105 

искусственных формах, особенно на уровне неорганической материи, между

гармонией формы и гармонией содержания нет однозначного соответствия.

Внутренняя гармония служит объективной основой гармонии формы, но

форма в этих предметах обладает определенной самостоятельностью.

Рис. 1. Культурный центр ЗахиХадид Рис. 2. ЗахаХадид. Исследовательский

центр нефти в Саудовской Аравии

Красота архитектурной формы - это социальная, структурная,

вещественная гармония целесообразной пространственной организации

функциональных процессов жизнедеятельности человека (или их отдельных

этапов и элементов), чувственно воспринимаемая и осознаваемая человеком

и особым образом воздействующая на его психику и эмоциональное

состояние.

В последние годы эстетическая и культурная проблематика

художественной содержательности городского пространства и элементов,

формирующих его, обострилась, обнаружив динамику. Она формируется

разными причинами, одной из которых является постоянно растущие

эстетические потребности человека. Современные дизайн-концепции

отличаются многообразием форм и подвижностью. В зависимости от

региональных социально-культурных и экономических характеристик,

влияющих на процесс дизайн-проектирования архитектурных объектов, их

набор, составляющий целостную систему, выражающую образ городской

среды, как и сами процессы, происходящие в лей среде, существенно

отличаются в зависимости от образа жизни обитателей. Это делает задачу по

созданию образного содержания исключительно сложной, а выбор

предлагаемых художественно-проектных решений - ответственным делом.

Необходимо учитывать и то обстоятельство, что предстоит придать

концептуальному образу урбанистической архитектуры - гибкость,

способность следовать переменам в культуре общества, перестраиваться

106 

применительно ко все более динамичным социально-культурным

требованиям и процессам.

Коммуникативная роль художественных образов архитектуры и

средового наполнения в городе

Основным содержанием городской среды служит средовой контекст, то

есть, то, что переживается эмоционально, на что направлена рефлексия

субъекта, что ощущается им, а не понимается. К средовому контексту

относятся и архитектурная аранжировка пространственных форм города, и

комплексы его визуальной коммуникации, которую следует понимать весьма

широко: от незаметной дорожной разметки до кричащих вывесок, витрин и

щитовой рекламы. Мы не понимаем архитектуру, а ощущаем ее. Точно так же,

мы не понимаем сигналов визуальной коммуникации, мы принимаем их, чаще

всего — помимо сознания.

Сама архитектура выступает как знак, понимаемый нами в доступном

нам культурном контексте. Зоны исторической застройки - знак монархической

России; индустриальные пейзажи и спальные районы мегаполисов — знак

советской эпохи; мечети и синагоги, помимо своего конфессионального

назначения — знаки национальных культур в православном пространстве.

Рис. 3. Московский исторический

музей

Рис. 4. Дом спального района Москвы

В архитектуре в силу ее специфики, могут реализовываться две

коммуникативные модели.

Наиболее широкое распространение получила линейная модель,

рассматривающая коммуникацию как действие, в рамках которого

отправитель кодирует идеи и чувства в определенный вид сообщения и затем

отправляет его получателю, используя какой-либо канал. В нашем случае –

это архитектурная постройка. Человек видит здание, он смотрит на него. Но

рассматривая этот архитектурный объект он может совершенно не

воспринимать ни его эстетическую составляющую (если человек далек от

107 

искусства), ни функциональные характеристики (если человек совершенно не

знаком с основами строительства), ни его принадлежность определенному

стилю и эпохе (если человек родился и живет в совершенно другое время,

нежели архитектор). То есть, процесс коммуникации – односторонний.

Другой моделью межличностной коммуникации является

трансакционная модель. Она представляет коммуникацию как процесс

одновременного отправления и получения сообщений коммуникаторами. Ведь

в каждый конкретный момент времени мы способны получать и декодировать

сообщение другого человека, реагировать на него, и в то же самое время

другой человек получает наше сообщение и отвечает на него. Данная модель,

вероятно, неприменима к архитектуре.

Самой продуктивной для рассмотрения нам представляется третья

модель – интерактивная или круговая. Она представляет собой не просто

процесс передачи сообщения от отправителя к получателю, в ходе которого

первый кодирует, а второй декодирует информацию. Важным элементом этой

модели является обратная связь. Рассмотрим процесс подробнее:

отправитель (архитектор, создатель данного архитектурного объекта)

кодирует сообщение (то есть превращает свое сообщение в символическую

форму – создает архитектурный объект, который отвечает его

представлениям о стиле данного объекта, назначении и т.д.) и передает его

по каналу (то есть воплощает свой проект, например, здания физически),

сообщение доходит до получателя (человек или группа людей, смотрящих на

здание) и декодируется им (то есть расшифровывается в силу уровня

компетентности, специфики восприятия, культурной позиции, уровня

интеллекта и т.д.), затем происходит обратная связь — принятое сообщение

вызывает у получателя какую-то реакцию, так как в результате коммуникации

у него произошли изменения в знаниях, установках, поведении (данный

архитектурный объект разбудил эстетические чувства восхищения,

любования, воспоминания о каких-то исторических событиях и т.д.).

Таким образом, мы наблюдаем прямую связь архитектуры с массовой

коммуникацией через реализацию в ней коммуникационных моделей.

Список литературы:

1. Глухова Т.С. Архитектура как вид эстетической деятельности и

особый способ проектного мышления

108 

2. Мардер А.П. Эстетика архитектуры: теоретич. проблемы арх.

творчества. - М., Стройиздат, 1988..

3. Мартынов Ф.Т. Философия, эстетика, архитектура: Учеб. Пособие.

- Екатеринбург: Архитектон, 1998. -

4. Глазычев В.Л. Социально-экологическая интерпретация городской

среды. М.: Наука, 1984.

5. Грушевицкая Т.Г., Попков В.Д., Садохин А.П. Основы

межкультурной коммуникации: Учебник для вузов / Под ред. А.П. Садохина. -

М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2002.

109 

ПОНЯТИЕ БРЕНДИНГА В ФИРМЕННОМ СТИЛЕ

Ст. преп. Т. И. Туркина

Исторически, начало активного применения брэндинга приходится на

Средние века, когда цеховые ремесленники, булочники помечали свои

изделия особой маркой. Расцвет брэндинга пришелся на вторую половину

двадцатого века, в связи с тем, что на рынке появилось большое количества

похожих товаров. Бренд помогал выделять из множества характеристик те,

которые были наиболее важны для потребителя, и облегчал понимание

товара. На смену товарам и услугам пришли бренды. Они несли в себе новые

ценности и впечатления для потребителей. Стоимость бренда определялась

качеством эмоций от обладания брендом.

В России, ставшей полем сражения зарубежных и отечественных

брендов, брэндинг начал развиваться 90-х годах. Чем больше обостряется

конкуренция, тем сложнее добиться расположения потребителя и важнее

становится роль брэндинга.

Итак, слово «бренд» (brand) обозначает имя, знак или символ, которые

идентифицируют продукцию и услуги продавца. «Бренд-строительство»

(brand-building) – создание бренда. Брэндинг (branding) – это процесс

создания и развития бренда, инструмент продвижения товаров на рынок и

создания долгосрочной связи с потребителями на основе важных для них

ценностей, заложенных в бренд. Это целый комплекс мероприятий,

направленных на создание целостного и востребованного потребителем

имиджа продукта или услуги. Брэндинг – это управление брендом.

Цель брэндинга – создание четкого образа бренда и четкое

формирование направления коммуникаций. Брэндинг включает в себя работы

по исследованию рынка, позиционированию продукта, созданию имени

(brandname), дескриптора, слоган, системы визуальной и вербальной

идентификации (товарный знак, фирменный стиль, упаковка, специальные

звуки и т.д.), использованию идентификационных и коммуникационных

носителей, отражающих и передающих идею бренда.

В процессе брендинга может происходить растяжение и расширение

бренда. Растяжение происходит в том случае, когда, при появлении нового

товара под тем же именем остаются неизменными товарная категория,

назначение, целевая аудитория, идентичность бренда, и изменяется лишь

выгода для потребителя.

110 

Расширение бренда – это распространение марки на новый сегмент

потребителей или смежную товарную категорию. Например, бренд

изначально занимался женской косметикой, но начала развивать и мужское

направление.

Нередко используется суббренд (бренд внутри бренда) или движение

марки вниз. В таком случае, чтобы охватить брендом более массовые

сегменты потребителей, компания разрабатывает новый продукт, который

отличается от базовой модели большей простотой.

Набор товаров, продвигаемых под одной маркой, называется марочным

семейством. Использование продвижения марочного семейства позволяет

использовать общие каналы продвижения, экономя, таким образом, средства.

Также в целях экономии используется совместный брэндинг, когда совместно

развиваются несколько договорившихся друг с другом марок.

В течение последнего времени в России появились

специализированные агентства, профессионально занимающиеся созданием

брендов.

Основные этапы брендинга:

– анализ рыночной ситуации – анализ целевой аудитории, текущего

состояния бренда, если он уже создан;

– планирование - формулирование сущности бренда,

позиционирование; разработка стратегии управления брендом;

– строительство бренда - создание системы визуальной и вербальной

идентификации; разработка бренд-имиджа; создание комплекта документов

бренда);

– продвижение бренда - использование интегрированных

маркетинговых коммуникаций для создания прочных отношений между

потребителями и брендом;

– мониторинг бренда и оценка эффективности действий.

Бренд-имидж происходит от английского brandimage (имидж, репутация

бренд) и означает визуальный образ марки, формируемый средствами

рекламы. Можно сказать и по-другому: бренд-имидж – это представление о

бренде, которое отражают связанные с брендом ассоциации, остающиеся в

памяти потребителя. Согласно К. Л. Келлеру, эти ассоциации могут

варьироваться: по силе – доступность информации, адекватности –

соответствие информации запросам потребителя и уникальности –

111 

показатель того, что эта ассоциация не характерна для конкурирующих

брендов.

Бренд-имидж помогает потребителям обрабатывать информацию,

выделять бренд из ряда других, создавать неосязаемые преимущества,

побуждать к его покупке, сообщать позитивные чувства, обеспечивать базу

для распространения продукта.

При создании бренд-имиджа учитываются физические свойства

продукта, чувства, которые он вызывает у потребителя. Происходит

обращение не только к сознанию, но и к эмоциям, к подсознанию.

Бренд-имидж зависит от квалификации торгового персонала, уровня

обслуживания и сервиса, оформления мест продажи, содержания

информации в СМИ и т.д. Для формирования бренд-имиджа важна

продолжительность присутствия и известность бренда на рынке.

Мировые косметические компании в качестве бренд-имиджа

предпочитают использовать лица актрис, топ-моделей и звезд шоу-бизнеса.

Завершающим этапом разработки бренда является создание единого

комплекта документов, который объединяет все элементы бренда,

регламентирует дальнейшую работу с ним, облегчает внедрение его в

повседневную деятельность компании.

В комплект документов бренда входят: бренд-бук; гайдлайн.

Бренд-бук – это описание основных элементов бренда, т. е. суть,

позиция, миссия, философия, ценности, индивидуальность. Задачей этого

документа является систематизация всех идеологических элементов бренда,

создание комплексной картины бренда, а также подробных рекомендаций по

его использованию с целью формирования восприятие бренда

потребителями.

В бренд-буке описываются каналы и методы обращения к целевой

аудитории, а также способы использования бренда в различных

коммуникациях.

Гайдлайн (паспорт стандартов или логобук) – это руководство, которое

описывает основные принципы грамотного применения визуальных

идентификаторов бренда на различных носителях в различных

коммуникациях. Это документ позволяет контролировать использование

бренда, регламентировать размеры логотипа, фирменные цвета, шрифты и

другие элементы, создающие фирменный стиль.

112 

Гайдлайн включает в себя свод правил, описывающих корректное и

недопустимое применение констант бренда: фирменного знака, логотипа и

блока, схем построения фирменного знака и логотипа, фирменных цветов и

шрифтов, расположения фирменного блока, знака (логотипа) на деловой

документации и рекламных носителях, и т.д. Размер гайдлайна зависит от

масштаба бренда.

113 

УРОВНИ СТРУКТУРЫ ГОРОДСКОГО ИНТЕРЬЕРА. СРЕДСТВА

ФОРМИРОВАНИЯ ОТКРЫТЫХ ПРОСТРАНСТВ

Кандидат архитектуры, доцент кафедры «АСП» В. П. Усова

При создании комплексной организации архитектурно-дизайнерских

открытых пространств для городской среды, важно учитывать структурные

элементы планировки территории, их иерархическую пространственную

соподчиненность. Именно они создают уровни структуры городского

интерьера, которые необходимо в первую очередь принимать во внимание

при проектировании любых объектов или систем городской среды. Для

удобства работы все их разнообразие можно разделить на несколько групп,

отличающихся функцией и происхождением.

1. Основными средствами формирования городского интерьера

считаются различные архитектурные объемы и массы — здания и

сооружения. Они физически вычленяют пространство интерьера, а сочетание

их силуэтов, чередование с разрывами задают первичное эмоционально-

художественное впечатление от него.

2. Важную роль играют разнообразнейшие плоскостные сооружения:

функциональные площадки, дороги, проезды и другие планировочные

элементы. В конструировании городского пространства они задают его

плановые габариты, конфигурацию. В конечном счете именно плоскостные

объекты и составляют особенность городского интерьера, осуществляют

градостроительные функции, создают основу его архитектурных построений.

3. Традиционным и чрезвычайно эффективным художественным

средством являются детали архитектурных масс: разного рода членения,

пластические деформации, устройство проемов, использование разных

фактур, материалов, цветовых соотношений и т.д. Эти элементы

формообразования иногда имеют декоративный, "накладной" характер,

иногда вытекают из конструктивных или функциональных особенностей

данного сооружения, но в конечном счете именно они являются носителем

масштаба и ритмических построений, выявляющих идеи организации

пространства.

114 

4. Расчленение крупных пространств на систему соподчиненных

взаимосвязанных площадок

1)Произведения монументально-декоративного искусства могут

оказаться формообразующим началом городского пространства (разного рода

монументы, декоративные объемы и т.п.), "работать" как фрагмент фасада

или покрытия планшета (панно, рельефы, орнаментальные композиции и пр.)

2) Вплотную к произведениям изобразительного искусства примыкает

другая группа — информационные устройства и установки. Их разновидности

активно декорируют фасадные плоскости (рекламы, витрины, эмблемы),

образуют самостоятельные объемные объекты (указатели, стационарные

информационные устройства), членят поверхности покрытий

(разделительные полосы, пешеходные переходы).

3) Разнообразие ролей присуще и многочисленной группе элементов

городского оборудования. Эскалаторы, движущиеся тротуары формируют

архитектуру планшета.

4) Скамьи, фонари, киоски образуют заполнение городского

пространства, а их отдельные разновидности вместе с балюстрадами и

парапетами становятся частью символических ограждений.

5)Такой же универсальностью обладают и последние группы физически

участвующих в формировании городского интерьера средств — объектов

благоустройства (мощений, подпорных стенок, оград, лестниц и т.п.)

6) И ландшафтных элементов — газонов, цветников, высокой и низкой

зелени, перепадов и других форм рельефа, водоемов и пр. Средства этих

двух групп своей ведущей функцией похожи на детали архитектурных

объемов — они, прежде всего, обогащают формообразующими свойствами,

отмечая границы, служа ориентирами в пространстве и т.д.

7)Для городского интерьера, помимо перечисленных, характерна еще

одна группа объектов — вторые планы, перспективы и панорамы,

образующие условные ограждения. Эта группа стоит особняком среди прочих,

т.к. архитектор далеко не всегда в состоянии активно участвовать в их

формировании.

8)Специфичен для открытых пространств особый вид заполнения —

люди и транспортные средства, создающие особенно мощное впечатление

при больших скоплениях. Для некоторых разновидностей городского

интерьера — площадей собраний, напряженных магистралей — вид толпы

или потока машин составляет один из важнейших зрительных эффектов.

115 

9)Серьезную роль в проектировании облика городского пространства

играют также способы его освещения.

10)Сезонные изменения— снежный покров,

11)Сезонные изменения - смена листвы и пр. — последние вообще

относятся к особенностям городского интерьера и почти не влияют на формы

интерьеров зданий. Эти три группы средств нельзя причислить к разряду

собственно архитектурно-планировочных или дизайнерских, но помнить о них,

работая над обликом города, необходимо смена листвы и пр. — последние

вообще относятся к особенностям городского интерьера и почти не влияют на

формы интерьеров зданий. Эти три группы средств нельзя причислить к

разряду собственно архитектурно-планировочных или дизайнерских, но

помнить о них, работая над обликом города, необходимо.

Дух места, как система визуальных знаков (достопримечательностей)

среды.

1.1. Разные группы отличаются силой выразительности. Как отмечал

А.В. Иконников, традиционно считается, что "отношение массы и

пространства, способ, которым приведены к устойчивому равновесию...

формы взаимосвязи частей организованного, расчлененного пространства,

соотношения величин и ритм чередования пространственных членений и

материальных элементов — главные средства архитектурного языка.

1.2. Их дополняют пластика и фактура поверхностей, их цвет и

организация освещения.

1.3. Средства других искусств поддерживают возможности самой

архитектуры". Но в среде эта последовательность далеко не обязательна, так

как какое из средств или их группа будут играть главную роль среди

остальных, определяя наиболее характерные для этого пространства черты,

зависит от автора. Но разрешается проблема отбора ведущих средств

далеко не просто.

На крупных транспортных площадях начинают превалировать - форма

пространства, расчлененность и насыщенность планшета элементами

дизайна. При многоярусных строениях путепроводов появление зрителя

возможно в любой зоне. Он будет чаще видеть элементы переднего плана –

информационные установки, дизайнерские формы.

116 

Таким образом, в крупных специализированных пространствах

привычная иерархия художественных средств уступает место первенства

специфическим, считавшихся дополнительными, элементам.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Шимко В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование. - М.,

«Архитектура - С», 2004.

117 

ДИЗАЙН-КОНЦЕПЦИЯ В СРЕДОВОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ

Канд. арх., доцент каф. «АСП» В. П. Усова

Дизайн-концепция - это проектный замысел обобщенной формально-

образной модели освоения пространства, излагающий идею актуальной,

научно-обоснованной задачи и указывающий пути достижения цели.

Концепция, это авторское видение решения проблемы. Концепция

является составляющей частью проектной культуры. Как сознательное

действие, направленное на осмысление творческих проблем, оно становится

методом проектирования в любой сфере жизни. (В обыденной жизни человека

в большей части неосознанно эта модель присутствует как объективное

свойство поведения, как метод ориентации жизненного существования).

«Творческие концепции являются содержанием творческого сознания и

программы, являются содержанием творческой воли, вместе с выраженными

в них ценностными ориентациями субъектов проектирования». Очень ярко

концептуальность в проектной культуре проявлена вокруг функционализма.

Точка зрения в этой полемике заключается «в признании

неудовлетворительности наивно-реалистических формул». И здесь надо

добавить, что неудовлетворенность стилем обсуждалась постоянно, но

корректный вердикт функционализму появился после почти столетнего его

существования.

Назначение и сущность дизайн-концепции как метода заключается в

самом процессе исследования, направленном на сбор и изучение как можно

большего числа аспектов темы, рассмотрения многообразных точек зрения

для того, чтобы получить широкую картину проблематизации и найти

неожиданные, новые пути их решения. Этот метод называют концептуальным.

Дизайн-концепция состоит из четырех блоков:

1. Выработка профессиональной идеологии (в результате проектного

анализа);

2. Выработка системы принципов проектирования;

3. Формирование принципиальной модели видимого образа объекта;

4.Предварительное обоснование социально-экономического решения

проблемы.

Естественно достижение целостности, завершенности главного замысла

осуществляется поэтапно. Существует иерархия становления концепции,

которая складывается из трех частей:

118 

1. Формулирование проектных проблем;

2. Формулирование проектных задач;

З. Формулирование проектных требований.

Важно обратить внимание на цели и задачи концепции, которые в

равной степени относятся ко всем категориям проблем, которые необходимо

рассматриваются для ее решения (то есть, рассмотрении функции,

конструкции, технологии, социальной потребности и т. д.).

Концептуализм нередко оправдывается направленностью на

инновационные процессы. Это связано с сознательной свободой

ориентироваться на одно, другое или третье основание своего проектного

творчества. Благодаря концептуализации творчества в истории проектной

культуры прослеживаются нити актуализации той или иной творческой

концепции и, связанных с нею, приемов формообразования.

Концептуализация творчества есть вместе с тем и установка на осознание

ценностного содержания, на проявление тех жизненных, художественных и

духовных ценностей, которые утверждаются или отвергаются в данной

работе. Это не означает, что все концептуализируемые в творчестве ценности

могут быть обозначены, изображены или "промыслены". Нет, большая часть

представленного в концепции ценностного материала все равно останется в

области подразумеваемого, духовно осязаемого. Таким образом, дизайн-

концепция должна представлять максимально объективируемую в эскизах,

текстах, метафорах, аналитических таблицах, матрицах и схемах модель

будущего проектного решения заданного объекта. Очень важная

составляющая концептуального этапа находится в формах представления

информации. Приоткрывание таинства творчества, мифологемы появления

творческой идеи могут быть интересны профессоналам, жителям, туристам и

творческой молодежи.

119 

«УЧИТЬ ТВОРЧЕСТВУ» – ПОДХОДЫ К ОБУЧЕНИЮ

Студ. гр. ДАСмд-21 А. Е. Горшкова, науч. рук. В. П. Усова

Среди основных направлений инновационных преобразований высшего

образования сегодня находится и научно-исследовательская деятельность

обучающихся. Данная модель позволяет использовать новые технологии в

учебном процессе, базируясь на традиционных методах, делая процесс

обучения более продуктивным, повышая эффективность полученных знаний.

Если исследовать профессиональный архитектурный творческий

процесс студентов, то наблюдение за творчеством даст шанс выяснить

основную закономерную особенность креативного мышления каждого

студента-архитектора и разработать методы организации творческих

процессов. В условиях подготовительного этапа любой студент получает одну

начальную информацию, но одинаковые предпосылки с последующей

обработкой выдают различную целевую установку для творческих поисков.

Причиной этому служит разное эмоциональное состояние, различный

практический опыт, избирательные способности к запоминанию студента и его

личные способности.

Контроль обучения, который наблюдает историк и теоретик архитектуры

А.В. Иконников[1, с. 117], помогает заметить то, что во время процесса

создания проекта студент-архитектор способен преобразовать нужную ему

модель, полагаясь на опыт, интуицию и использование получаемой во время

проектирования информации. На основе общих творческих установок

образуются частные установки, которые определяют направления

дальнейших поисков: момент обдумывания (работа мысли над множествами

альтернатив), оценивание вариантов и проработка главной мысли. Главная

цель преподавателя – помочь повысить продуктивное мышление студентов.

Преподаватель в данном случае применяет методики логического

(рассуждающего) мышления, мышления «вслух», большое количество

подсказок и наведений.

Одним из главных способов творческого выражения является

воображение архитектора, которое направлено на разработку свежих идей и

воплощение их в образы.

Эвристический подход, как считает архитектор Б.Г. Бархин [2, с.56],

помогает добиться приемлемого решения задачи в целом без пересмотра

различных вариантов решений. Благодаря этому выбор главного из

120 

важнейших признаков гарантирует продуктивную проработку изначальной

информации. Методы управления: на уровне знания – внесение научно-

технической информации; на уровне умения – выражение практической

деятельности; на уровне идеи – познание образцов творчества (аналогов).

Психологический метод — метод, который был предложен английским

ученым в сфере инженерного конструирования и проектного анализа Дж.

Джонсом[3, с.78], основан на суждении о проектировании как

«счетнорешающем» устройстве. Такая модель архитектора возможна при

расчленении задач на раздельные части и решения их последовательно или

параллельно. Действие архитектора при этом простраивается, опираясь на

логику (анализ – оценка).

Со стороны раскрытия механизмов творческого мышления важный

интерес представляет начальный этап проектной деятельности. Действие

архитектурного творчества оставляет настоящие следы в виде эскизов,

рабочих моделей-макетов, которые раскрывают движение мысли от замысла

к исполнению.

Архитектор-педагог А. Степанов замечает, что с момента получения

задания на проектирование деятельность студента-архитектора

целенаправленна. На начальных этапах творческого мышления его главная

задача – выдвижение исходной идеи или гипотезы, обеспечивающей

единство замысла и организующей процесс дальнейшего поиска. Как правило,

предоставляются сразу несколько конкурирующих идей. Проверка их на

реализацию в заданных условиях позволяет остановиться на одной из них.

После этого творческий процесс идет в направлении конкретизации исходного

замысла, его содержательного наполнения и развертывания.

Эвристическая деятельность на уровне базовых идей у разных

архитекторов протекает различно. Известно, например, что у А. Бурова и К.

Мельникова, настолько разных по творческим подходам архитекторов,

мысленная модель предшествовала выполнению набросков. Они обладали

живым воображением и способностью действовать «в уме», комбинировали и

конструировали свои идеальные образные модели длительное время в уме,

ничего не рисуя на бумаге. У архитектора Ле Корбюзье материализация

архитектурного образа в набросках идёт параллельно мыслительному

процессу. Его наброски часто сопровождаются надписями, утверждающими

конкретный тезис или носящими полемический характер. Архитектурные

наброски и рабочие макеты в процессе проектного поиска приобретают

121 

особую роль, позволяя архитектору произвести зрительный анализ

формируемого решения — архитектурной объемной или пространственной

формы - и вносить в них принципиальные изменения. [4]

Использованию аналитических приемов в учебной творческой

деятельности по формообразованию уделял огромное внимание архитектор

Н., который писал о том, что архитектор должен быть элементарно знаком с

законами восприятия и средствами воздействия. Под руководством

Ладовского изучались объект проектирования, окружающая его среда и

восприятие.

По мнению польского исследователя архитектурной психологии К.

Ленартовича, могут быть названы основные признаки многих направлений

освоения проблемы: заинтересованность эстетикой среды, различные

подходы к этому психологическому материалу, а также известная доля

скептицизма по поводу наличия прямого влияния окружающей среды на

человека.

Дэвид Кантер, популярный английский психолог, считает, что чертеж,

рисунок, макет, перспективы — только доля причин для принятия и

обсуждения проектных решений. Кантер уверен, что для принятия

правильного решения в проектировании среды психолог обязан

подключаться к работе архитектора. Таким образом, психолог будет работать

в качестве «посредника» среди потребителей и проектировщиков. Так они

будут решать один и тот же вопрос — формирование комфортной среды.

Следовательно, вопрос о формообразовании и формовосприятии,

проблематика устройства архитектурной среды и воздействие архитектурных

пространств на личность, тщательно изучаемый в архитектурной психологии,

представляет интерес для каждого архитектора и архитектора-педагога;

является главным в профессиональной архитектурной деятельности, так же

как и в процессах профессиональной подготовки студентов–архитекторов как

в художественном, так и в техническом вузе.

Список литературы:

1. Иконников А. В. Пространство и форма в архитектуре и

градостроительстве. — М.: URSS, 2006. — 352 с.

2. Бархин Б. Г. Методика архитектурного проектирования: учеб.-

метод. пособие для вузов. — 2-е изд., перераб. и доп. — М: Стройиздат, 1993.

— 224 с.

122 

3. Джонс Дж. Методы проектирования. – М: Мир. Редакция

литературы по новой технике и космическим исследованиям, 1986. — 350 с.

4. Никитина Н. П. Творческий процесс в архитектурном

проектировании // Современные проблемы науки и образования. — 2015. —

№ 1–1. — [Электронный ресурс] — Режим доступа. — URL. URL:

https://www.science-education.ru/ru/article/view?id=19405

123 

ОСОБЕННОСТИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ И СТРОИТЕЛЬСТВА В РАЙОНАХ

С ЖАРКИМ СУХИМ КЛИМАТОМ

Студ. гр. ПГСмд-21 Ю. Р. Файзуллина, ассист. каф. «АСП» О. В. Никитин

Естественные природно-климатические факторы воздействуют не

только на человека. Они оказывают существенное влияние на строительные

конструкции зданий и сооружений различного назначения, так как находятся в

непосредственном контакте с окружающей средой. В связи с этим

проектирование, строительство и эксплуатация зданий и сооружений в особых

климатических условиях имеют ряд специфических характеристик и должны

вестись с учетом определенных правил и положений.

К особым климатическим условиям относятся районы жаркого климата,

которые характеризуются среднегодовыми температурами равными или выше

20°С. Такой тип климата распространен более, чем на половине поверхности

земного шара, что обуславливает актуальность исследуемого вопроса.

Жаркий сухой климат представлен на большей части Австралии, на

Аравийском полуострове, в северной и южной частях Африки, на юге Южной

Америки, в странах Ближнего Востока и др. Жаркий сухой климат в России

встречается на Кавказе (Краснодарский край), в Крыму, на побережье

Азовского моря, на Прикаспийской низменности (Астраханская область).

Для жаркого сухого климата характерны высокая температура воздуха,

наивысшая – более +400С в тени, и большие суточные колебания

температуры. В период пыльных бурь и при наличии суховеев возрастает

количество тепла от прямой и рассеянной солнечной радиации при весьма

слабой относительной влажности воздуха W=15%...50% c незначительным

выпадением осадков Н=250 мм. Для жаркого сухого климата свойственны

яркость небосвода, очень жаркие дни, пыльные бури, безоблачное небо,

иногда насыщенные пылью; минимальное количество осадков.

Особенности объемно-планировочных решений

Создание, обеспечение и поддержание условий для оптимального

микроклимата в помещениях зданий и сооружений, в особых условиях сухого

жаркого климата, в большой степени зависит от проведения определенных

мероприятий. Основные из них рассмотрим ниже.

124 

Рисунок 1 - Типы солнцезащитных устройств зданий: а - горизонтальный

козырек, б -наклонный козырек, в - жалюзи, располагаемые в пределах

толщины светопроёма, г - жалюзи около проёма, д - жалюзи на относе от

светопроёма, е - вертикальные ребра, ж - комбинированные, з - ячеистые

солнцезащитные панели, и - маркизы

1. Солнцезащитные устройства (СЗУ).

Правильный выбор солнцезащитных устройств одновременно

защищаетот солнечного блеска, обеспечивает доступ рассеянного солнечного

света для освещения и облегчает вентиляцию помещений. Кроме этого, СЗУ

могут выполнять и функции защиты от дождя.

Единовременные затраты на эти сооружения окупаются за счет

снижения расходов на вентиляцию и кондиционирование. Они снижают

температуру в помещении на 3-4°С при затратах на их устройство не более

0,54% от общей стоимости проекта.

Солнцезащитные устройства подразделяют на постоянные,

являющиеся элементом здания, и временные, устраиваемые в процессе

эксплуатации зданий. По конфигурации различают горизонтальные,

вертикальные, коробчатые и ячеистые, стационарные и регулируемые (см.

рисунок 1).

Козырьки используют главным образом для затенения южных фасадов

(рисунок 1, а, б). Они имеют простую конструкцию, незначительно снижают

освещенность, не ухудшают аэрацию помещений, но при этом не защищают

помещение от косых лучей солнца. Жалюзи отлично защищают помещение от

125 

солнечной радиации при любой ориентации окон, но при том существенно

снижают естественную освещенность помещений.

Комбинированные или коробчатые солнцезащитные устройства

(рисунок 1, ж) состоят из вертикальных и горизонтальных плит, обрамляющих

световые проёмы. Коробчатая система позволяет защитить помещение от

пря-мых и косых солнечных лучей. При всем этом, она дорогостояща и

трудоёмка при монтаже.

2. Применение материалов светлых тонов в окраске и отделке стен и

покрытий, так как белый цвет обладает высоким коэффициентом отражения.

3. Устройство температурных швов.

Чрезмерный нагрев конструкций приводит к их расширению:

Рисунок 2 - Температурные швы в зданиях с продольными несущими

стенами: а - в местах сопряжения продольной стены с поперечной; б - то же, у

поперечной перегородки; 1 - утеплитель (толь или рубероид с утеплителем

или пороизол, зернит); 2 - расшивка шва; 3 - нащельник; 4 - просмоленная

пакля; 5 - перегородка

Также встречаются элементы с различными коэффициентами

температурного расширения, то есть один элемент увеличивается в размере

больше, чем другой и, следовательно, приводит к деформациям второго

элемента.

Температурные швы устраиваются по всей высоте стены до основания

фундамента и равномерно распределяются по длине здания (см. рисунок 2).

Расстояние между швами определяется расчетом и зависит от величины

126 

влияющих нагрузок, типа грунтов, материала для стен, функционального

назначения помещений и т.д.

4. Применение солнцезащитного стеклопакета.

5. Использование открытых лестниц для исключения

накоплениясолнечных лучей и передачи тепла в помещения зданий.

Конструктивные особенности при сухом жарком климате

Для данного типа климата фундаменты обычно устраиваются

ленточные с развитыми подвальными и полуподвальными помещениями,

заглубленными в грунт. Такое конструктивное решение способствует защите

помещений от перегревов и суховеев.

Стены же выполняют защитную функцию, препятствуя прохождению

горячих потоков воздуха, пыли и яркого дневного света. Их выполняют

массивными из монолитного железобетона, кирпича и других материалов,

обладающими хорошими теплозащитными характеристиками и высокой

теплоустойчивостью. Благодаря чему стены мягче воспринимают резкие

суточные перепады температуры. Чаще всего применяют легкие конструкции

из энергоэффективных материалов с высокими теплозащитными качествами -

многослойные стены с экранами и стены с воздушными прослойками.

Покрытия в жарком климате подвергаются наибольшему солнечному

воздействию. Кровлю обычно выполняют плоской эксплуатируемой (рисунок

3, а), а также используют для сна и отдыха. Наряду с другими покрытиями

применяют купольные и сводчатые, которые уменьшают действие солнечных

лучей, увеличивают теплоотдачу из-за охлаждения при обтекании воздухом

развитой поверхности покрытия. Также имеет место применение

вентилируемых двойных крыш, грунтовых «тяжелых» крыш (рисунок 3, в),

орошаемых и крыш-ванн.

Последние (рисунок 3, г) неплохо защищают покрытие от перегрева

солнцем, но требуют использование дополнительного устройства для

поддержания постоянного уровня воды и ее замены. При устройстве двойной

крыши (рисунок 3, б) в области между оболочками перемещается

циркулирующий воздух, который уносит с собой излишек тепла, тем самым

защищая нижнюю оболочку от перегрева.

127 

а) б)

в) г)

Рисунок 3 - Покрытия зданий в сухом жарком климате: а -

эксплуатируемая крыша, б -двойная крыша, в - крыша из грунта; г - крыша-

ванна

Список литературы:

1. Мустакимов В.Р. Проектирование зданий в особых природно-

климатических условиях: Учебное пособие. Том I / В.Р. Мустакимов. –Казань:

Изд-во Казанск. гос. архитект.-строит. ун-та, 2018.– 239 с.

2. Щипачева Е.В., Проектирование энергоэффективных гражданских

зданий в условиях сухого жаркого климата/ Учебное пособие - Ташкент,

ТашИИТ, 2008. - 143 с.

128 

ПРОЕКТИРОВАНИЕ НА СЛАБЫХ ГРУНТАХ ИНДИВИДУАЛЬНЫХ ЖИЛЫХ

ДОМОВ ПО СИСТЕМЕ "ФИНСКАЯ ПЛИТА"

Студ. М. В. Шулаева, ассист. каф. «АСП» О. В. Никитин

Существуют определенные типы слабых грунтов, оказывающих

негативное внешнее воздействие на основания фундаменты, для

уменьшения пагубного влияния которых выдвигаются дополнительные

требования по надежности конструкции фундаментов. Рассмотрим вариант

фундамента на одном из таких типов слабого грунта – пучинистом.

Пучинистость подвергает фундамент неравномерным нагрузкам и

вызывается способностью грунта удерживать воду в своей структуре и

увеличиваться на 9-12% в объемах при замерзании и уменьшаться при

оттаивании. Устройство незаглубленного плитного фундамента для

малоэтажных жилых индивидуальных домов является оптимальным, но

дорогостоящим вариантом. Причина этого в «плавающей» способности

данного типа фундамента – опускание и поднятие совместно с грунтом.

Благодаря прочной конструкции монолитный плитный фундамент не

подвержен деформациям вследствие смещений грунтов, что делает его

подходящим так же для плывучих почв, мелких песков, торфяников.

К уменьшению воздействия сил морозного пучения грунта на фундамент

приведет утепление пенополистиролом подземной части фундамента,

дополнительно это приведет к снижению на 10-20% теплопотерь жилого дома.

Обратимся к опыту европейских стран сталкивающихся с подобными

проблемными грунтами, а именно Швеции и Финляндии. Их поиски решения

данной проблемы привели к появлению технологиям «утепленная шведская

плита» и ее разновидность «утепленная финская плита». На рисунке 1

наглядно видны различия в этих технологиях.

129 

Рис. 1. «Утепленная шведская плита» слева, «Утепленная финская

плита» справа.

Принципиальным отличием является место укладки утеплителя, во

втором случае он находится на плите, а не под ней, что, конечно, усложняет

технологию возведения, но увеличивает продолжительность срока службы

утеплителя.

130 

Рис. 2. Конструкция «утепленной финской плиты».

1 – Дренаж; 2 – Грунт; 3 - Песчаное основание; 4 - Армированная

бетонная армированная подошва фундамента; 5 – Пустотные

керамзитобетонные фундаментные блоки; 6 - Утеплитель пенополистирол

ПСБ-С-35 200 мм; 7 - Монолитная армированная плита с интегрированной

системой напольного отопления; 8 - Утепление отмостки ЭППС или ПСБ-С-50

толщиной 75 мм; 9 - Щебень мелкой фракции, тротуарная плитка, бетон.

При проектировании с учетом климатических условий, типа грунта и

глубины промерзания, определяемым предпроектными инженерными

изысканиями, и предполагаемых нагрузок определяется конфигурация,

глубина заложения, толщина изоляционного контура и другие параметры

«утепленной финской плиты».

Особенностью данной конструкции является то, что фундамент, по сути,

является холодным контуром, который «отрезается» от теплого пола первого

этажа утеплителем, укладываемым на фундаментную плиту при минимальной

толщиной утеплителя 150мм. Армированная стяжка позволяет устанавливать

система теплого пола. Расположение стяжки над слоем утеплителя не

препятствует возможным мероприятиям по ремонту системы теплого пола,

так как демонтаж участка пола не отразится на устойчивости здания.

131 

Благодаря слою утепления под стяжкой пола, по внутренним стенкам

ленты и под отмосткой по внешнему контуру дома обеспечивается высокая

энергоэффективность основания (коэффициент термического сопротивления

R = 5,6 м²‧К/Вт), благодаря чему теплопотери минимизированы.

При соблюдении технологии строительства данный тип основания

имеет высокую несущую способность и долгий срок эксплуатационный

пригодности, а срок строительства составляет 7-10 дней.

В качестве сравнения рассмотрим другой популярный вид фундамента

– свайный. Срок их службы также немал, а сроки возведения составляют 3-4

дня. Нельзя не отметить, что несущая способность свайного фундамента

выше, чем «утепленной финской плиты» и меньшую стоимость устройства

свай (согласно указанных цен, указанных на сайтах организаций,

специализирующихся на возведении свайных фундаментов, стоимость

фундамента для жилого дома 64 м2 составит 110 тысяч рублей, тогда как

плитный того же размера будет стоить примерно 450 тысяч рублей). Но при

устройстве «утепленной финской плиты» мы получаем готовый пол первого

этажа, тогда как указанная выше стоимость свайного фундамента не

включает себя устройство цоколя, перекрытия, конструкцию «теплого пола»,

что приводит к выводу об экономической выгоды в применении «утепленной

финской плиты». Что же касается меньшей несущей способности, то тут

можно сказать об избыточной несущей способности свайного фундамента при

условии строительства малоэтажного индивидуального жилого дома, нагрузка

от которого не столь велика

Недостатками «утепленной финской плиты» являются:

1. Отсутствие наружного контура утепления цоколя, приводящей к

необходимости дополнительного гидроизолированния, теплоизолирования и

облицовки верха ленточной части фундамента, даже при условии

закладывания утеплителя под отмостку;

132 

Рис. 3. Тепловизионные исследования.

2. Объем земляных работ.

На уровне его подошвы необходимо устройство системы дренажа,

представляющей собой каналы с помещенными в них перфорированными

трубами, засыпанные щебнем и защищенные геотекстилем.

«Утеплённая финская плита» предоставляет большие возможности для

её использования. Данный тип фундамента является современным и

экономически выгодным решением для индивидуальных жилых домов при

возможности морозного пучения грунтов и повышенном уровне грунтовых вод,

что является актуальным для города Ульяновска.

Список литературы:

1. Технология строительства фундамента финская плита: электронный

справочник: online. URL: https://domzastroika.ru/foundation/tehnologiya-

stroitelstva-fundamenta-finskaya-plita.html

133 

АСПЕКТЫ ЭМОЦИОНАЛЬНОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ

Студ. гр. Д. Н. Полякова, науч. рук. В. О. Сотникова

Всё, что окружает человека, в разной степени имеет на него влияние.

Архитектурная среда с её насыщенными зрительными элементами не

является исключением, а даже наоборот, находится на вершине данного

списка. Наличие комфортной архитектурной среды влияет на благоприятное

психологическое состояние её зрителя, уровень работоспособности,

интеллектуальное и даже социальное развитие.

Архитекторы, опираясь на свои знания и опыт предыдущих поколений

зодчих, с помощью некоторых «архитектурных законов» могут

целенаправленно влиять на эмоциональное восприятие архитектурной среды

человеком. Самый большой парадокс в этом вопросе то, что далеко не всегда

среда формируется деятельностью только архитектора. Так же огромное

влияние на неё имеют различные причины естественно-исторического

характера, что в большинстве случаев делает её более духовно-

эмоциональной и содержательной, чем только что выстроенная среда,

спроектированная с учётом различных канонов и правил гармонизации.

Архитектура должна быть единым целым с человеком, не быть на

первом плане и не «давить», а архитектор должен учитывать связь между

зданиями, окружающей средой и человеком одновременно. Архитектура не

для зданий, она для людей и важно помнить о человеческих потребностях,

масштабности, эмоционально-комфортном восприятии.

Любой архитектурный образ влечёт за собой эмоциональную оценку

восприятия человеком визуальной организации пространственной среды

каждого объекта. То есть человек, кроме использования пространства так же

эмоционально оценивает и воспринимает его.

В психологическом смысле архитектура формирует гармоничные

образы, которые становятся для зрителя «истинно верными», формирует

устойчивые пространственные реакции и подстраивает под себя привычки

человеческого тела. В конечном итоге, основной целью создания

архитектурно-пространственной среды является комплексное формирование

объектов и систем человеческого окружения в единое гармоничное целое.

Аспекты эмоционального воздействия архитектурной среды.

Психология среды как самостоятельное научное направление

окончательно сформировалась в первой половине 70-х гг. Первое упоминание

134 

о том, что окружающая среда, здания и человек должны быть единым целым-

было в трудах Августа Конта в 1837г.

Следует отметить, что психологические исследования в данной области

имеют большое значение в разработке гармоничных взаимодействий между

человеком и окружающей средой.

Американский градостроитель (ученик Ф.Л. Райта) Кевин Линч в своей

работе «Образ города» подчеркивает пять основных особенностей,

создающих архитектурный образ среды города: простота ориентации,

узнаваемость, ясность прочтения структуры объекта градостроительства,

запоминаемость формы, выразительность и уровень сложности его

организации. Все эти качества должны быть взаимозависимыми друг от друга.

Положительный или отрицательный образ среды формируется с

условием того, отражаются ли различные потребности человека

(эстетические, социальные, эмоциональные и пр.) на конструктивном решении

и дизайне архитектурной среды.

Объективная взаимосвязь эмоциональных воздействий архитектурной

среды с фундаментальными физиологическими потребностями человека

основана на полезных материальных свойствах этой среды, на ее оценке как

действительно удобной, здоровой, защищенной, целесообразной и т. д.

Достаточно очевидно, что именно максимальное соответствие среды

физиологическим потребностям и утилитарным целям объективно

предопределяет возникновение положительных эмоций.

Эмоциональные действия определяются типом архитектурной среды

посредством соответствия между желаемым и действительным,

выражающиеся эмоциональным анализом людьми. Вследствие этого

восприятия архитектурная среда выступает источником эмоционального

состояния человека и создаёт так называемый «архитектурный язык» с

помощью различных предметов и их пространственных отношений. Поэтому

архитектура существует как некая форма общения между людьми. Благодаря

коммуникационным связям в архитектурной системе создаётся

функциональная и информационная целостность композиционной структуры.

Наука выделяет три основных источника эмоций человека:

физиологическое состояние, тип поведения и эстетический образ среды.

Человек не может существовать без эмоциональной стимуляции всех

аспектов человеческой жизни. Отношение зрителя к архитектурной среде

определяется его эмоциональной реакцией. Эта оценка включает синтез

135 

субъективно-объективных факторов среды и реакцию человека на эти

факторы.

Архитектура должна на всех уровнях формировать пространственную

систему, наиболее подходящую определённому виду деятельности по

функциональному зонированию. Это связано с тем, что архитектура не только

создаёт условия для различной деятельности людей, но и эмоционально

стимулирует это действие. К примеру, возьмём малые и замкнутые

пространства. Они создают эмоциональное впечатление покоя и контроля над

пространством и чаще всего такие пространства отражены в таких факторах,

как близость общения. В то время как большие открытые пространства

располагают к отдыху, физической активности или работе.

Люди и окружающие их жизненные пространства непрерывно связаны

друг с другом и каждая функция вызывает определенное эмоциональное

состояние у человека и провоцирует его изменять и преобразовывать

окружающее пространство. Далее, окружающая среда, измененная человеком

со временем, снова влияет на него и цикл повторяется.

На сегодняшний день, наиболее острой является проблема агрессии

человека и пространственная среда имеет к этому прямое отношение.

Современная визуальная среда, в большинстве своём, имеет такие

особенности как: преобладание прямых углов, линий и тёмного цвета,

большинство зданий «тяжёлые», статичные и содержат много больших

плоскостей. Такая среда автоматически воспринимается человеком как

агрессивная и провоцирует на вымещение этой агрессии на других людей и

окружающее пространство, что приводит к ещё большему ухудшению

внешнего облика города. Вследствие чего, нужно стараться различными

способами изменить подобную среду.

Современная городская среда нестабильна, изменчива, за счёт

активного развития городов, увеличения численности населения и быстрого

изменения облика города. Её можно смело назвать информационно

насыщенной. Информативность среды предполагает её разнообразие как

некоторую совокупность различий. Дело в том, что недостаточная

информационно насыщенная среда порождает отрицательные эмоции, а

наполненность информацией делает её источником многообразных, чаще

положительных эмоций. Информационный контакт со средой предполагает

разнообразие смысловое и визуальное. Смысловое разнообразие городской

среды в большей степени зависит от количества и пространственного

136 

размещения в ней различных функциональных объектов. Разнообразие

функций имеет принципиальное значение для запоминаемости и

эмоциональной окраски фрагментов среды.

К основным стрессовым факторам городской среды относятся:

1. Конфликтные участки – это участки жилой среды, возникающие при

наложении зон личного и общественного контроля (пример: неогороженные

зеленые насаждения в зоне интенсивного пешеходного движения).

2. Свободные участки жилой среды, которые возникают при отсутствии

постоянного социального контроля и обособленности от территорий, которые

интенсивно используются.

3. Однородные и агрессивные зоны вызывают неприятные ощущения

при визуальном восприятии. К однородным относится: преобладание

стеклянных и бетонных голых стен, глухих заборов, переходов, асфальтовых

покрытий. К агрессивным: четкие параллельные линии, идентичные

повторяющиеся элементы. Нахождение втакой среде приводит к стрессу или

усилению уже имеющемуся негативному состоянию.

4. Рост численности населения города характеризуется увеличением

напряженности, усилением анонимности, ухудшением качества жилища,

ростом темпа жизни, отсутствием возможности уединения, ощущением

нехватки пространства, необходимостью преодоления больших расстояний,

которая приводит к раздражению, а избыток контактов к отчуждению.

5. Монотонность застройки и отсутствие городской эстетики. Люди

нуждаются в визуально сложной среде, складывающейся из многообразия

стилей зданий и функций. Такое пространство создает условия для

ориентации.

Чтобы предотвратить эмоционально-неблагоприятное воздействие

архитектурной среды на человека, необходимо изучить основные её

параметры.

Классификация типов архитектурной среды производится по разным

признакам, в зависимости от целей классификации. Этим занимаются

отдельные специалисты и подробно описывают исследования по данным

вопросам в своих трудах. Мы можем выявить наиболее существенные

особенности и различия организации среды разных типов на основе

эмоциональных свойств и архитектурных приёмов организации

эмоционального воздействия среды.

137 

Формирование архитектурной среды, в основном, зависит от

происходящих в ней процессах деятельности человека и связанных с ними

особенностей восприятия. В конкретной среде могут находить

преимущественное преломление группы определенных основных

потребностей и связанных с ними эмоций либо весь комплекс этих

потребностей. Среда может подчиняться определенному типу деятельности и

восприятия или обеспечивать условия для разных типов деятельности и групп

индивидов. При этом среда либо усиливает объективное эмоциональное

содержание основных происходящих в ней процессов, либо ослабляет

отрицательные эмоции человека, либо, наконец, остается эмоционально

нейтральной.

Чтобы показать, как конкретно изменяются в проектировании эти

особенности организации среды, необходимо проанализировать несколько

примеров.

В первую очередь обратим внимание на жилую застройку

(доминирующий тип среды). В жилой среде формируются различные формы

жизнедеятельности: общение, работа, отдых, контакты с природой и многие

другие потребности, в том числе стремление к познанию и

самосовершенствованию личности. Все это предопределяет потенциальное

многообразие эмоциональных воздействий жилой среды.

В первую очередь, жилая среда-это место долговременного пребывания

человека. Она изначально призвана создавать для него спокойный

эмоциональный настрой, условия для формирования эмоций, связанных с

интеллектуальными процессами и потребностями. Эти стороны ментальной

связи человека со средой материализуются различными архитектурными

средствами. Архитектор изначально, на стадии проектирования, создаёт

эффект неожиданного развития пространства, визуально приятные видовые

точки и старается органично вписать элементы природы в композицию, не

только для создания эстетического образа, но и для улучшения физических

условий жизнедеятельности и стимуляции интереса к городской среде.

Вряд ли можно считать, что основная часть современных жилых

комплексов сегодня уже отвечает всем этим сложным объективным

принципам. Массовое строительство специфично с точки зрения их

материализации. Главным фактором является типизация. Именно в ней

специалисты видят основное препятствие для создания духовно-полноценной

жилой среды. Использование систем и принципов типизированных

138 

архитектурных элементов, действительно, вызывает некоторые затруднения в

процессе проектирования. Архитекторы стараются избежать угнетающего

воздействия этих элементов. Однако, необходимо осознание того, что без

типизации невозможно решить важные социально-экономические проблемы,

такие как обеспечение всех членов общества одинаково комфортными

жилищными условиями и предельное сокращение стоимости и сроков

строительства. Так же важно осознание того, что этот принцип не

противостоит многообразию архитектурных решений. Как показывает опыт

лучших зодчих и архитекторов социалистических стран, многие жилые

комплексы массового строительства представляют собой духовно

полноценную, эмоционально окрашенную архитектурную среду. В то же время

ряд негативных явлений в массовой застройке так или иначе связан с

конкретной реализацией этого принципа.

Недостатки раскрываются в элементарности композиции жилых

комплексов и её хаотичности и неорганизованности. Эти свойства иногда

проявляются одновременно, и лишь одно из них более активно.

Известно, что строители нередко не доводят до конца работы по

благоустройству микрорайона. Недостаток зелени, неаккуратно выполненные

стыки стеновых панелей, неубранный строительный мусор, и прочее

вызывают у жителей отрицательные эмоции. Помимо материальных

неудобств, все это вызывает у человека острое ощущение «необжитости»

места, его «неухоженности», что действует активнее архитектурной

организации жилых комплексов.

Ещё один характерный тип среды – это среда трудовой деятельности.

Формирование условий труда в промышленности нашей страны включает

проведение комплекса мероприятий - от обеспечения безопасности работы до

создания благоприятного психологического климата. Организация

производственных интерьеров средствами архитектуры подразумевает собой

создание благоприятных условий труда и кратковременного отдыха. У

человека должно формироваться чувство удовлетворения собственным

трудом и ощущение безопасности процесса.

Задача проектировщиков состоит в том, чтобы создать две различные

функциональные среды: для трудовой деятельности и для комфортного

кратковременного отдыха. Первая должна помогать максимально

сосредоточиться на трудовом процессе, вторая: способствовать быстрому

переключению человека с производственной деятельности к спокойному

139 

отдыху. Важно уловить грань между различием функционала архитектурной

среды и с помощью различных экстерьерных и интерьерных решений прийти к

необходимо - комфортной форме.

Вывод

При рассмотрении типов архитектурной среды в плане её

эмоционального воздействия анализ показал, что особенности разной

средовой организации определяются прежде всего характером

доминирующих потребностей и интересов. От этих характеристик напрямую

зависит направленность формирования тех или иных эмоциональных свойств

проектируемой среды. Их учёт в процессе проектирования необходим для

совершенствования архитектурных решений. Поэтому, в ходе проектирования

архитектурной среды необходимо проверять результаты разработки каждого

её элемента на уровне организации визуального целого.

Рассматриваемая тема эмоционального воздействия архитектурной среды

очень важна и актуальна в современном мире. Глубокое изучение и

внедрение идеи совершенствования глубины проработки данного вопроса в

современной архитектуре поможет в дальнейшем создать и поддерживать

комфортную эмоциональную среду при осуществлении жизнедеятельности

человека.

Список литературы

1. Штейнбах Х.Э. Психология жизненного пространства / Х.Э. Штейнбах,

В.И. Еленский. – СПб.: Речь, 2004.

2. Линч К. Образ города. - М.: Стройиздат,1982. - 328 с.

3. Шилин В.В. Архитектура и психология. – Н.Новгород: Нижегород. гос.

архит. строит. ун.т, 2011.

4. Сомов Г.Ю. 1985. Эмоциональное воздействие архитектурной среды

и ее организация. В Кн:. Архитектура и эмоциональный мир человека,

Забельшанский Г.Б., Минервин Г.Б., Раппапорт А.Г., Сомов Г.Ю. Под научной

редакцией Г.Б. Минервина. Москва: ЦНИИТИА, Глава 3, с. 82-150.

140 

ЭРГОНОМИЧЕСКИЙ ПОДХОД К ОРГАНИЗАЦИИ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО

ПРОЦЕССА НА ПРИМЕРЕ ЗАНЯТИЙ ПО ИНЖЕНЕРНОЙ ГРАФИКЕ

Ст. преподаватель каф. «АСП» УлГТУ А. Ю. Лапшов,

преподаватель проф. дисц. ОГБПОУ УСКЛ. Л. Сидоровская

Эргономика – это дисциплина, изучающая взаимодействие человека с

производственной средой. Цель эргономики – изучить возможности и

специфику человека в ходе трудовой деятельности в установленной рабочей

среде для создания условий, способов и форм работы, которые способствуют

производительному, надежному, безопасному для здоровья труду, а также

всестороннему развитию личности [1]. Эргономика возникла, потому что

произошли значительные усложнения технических средств, которыми должен

управлять человек в своей деятельности.

В современных условиях первостепенную роль играет личностно

ориентированный подход к образованию как к процессу развития личности.

Тем не менее, учет человеческого фактора до сих пор не стал основным при

проектировании всевозможных материальных и общественных систем, в том

числе и образовательной системы. Недостаточный уровень проектирования и

создания эргономических условий в образовательном процессе стал

ключевой предпосылкой для появления особого направления научных

исследований – педагогической эргономики. Роль этого направления в

современном образовательном учреждении можно определить как изучение и

проектирование оптимальных материальных и организационных условий

деятельности преподавателя и обучающего с целью обеспечения высокой

результативности создаваемой образовательной среды. Основная идея

эргономического подхода в педагогике: приспособление к личности

образовательного пространства (среда искусственная, информационная,

социальная). Применение результатов эргономических исследований

позволяет по-новому взглянуть на учебный процесс в условиях перехода к

использованию информационных технологий. В педагогической эргономике

критерии оптимальности отражают два основных аспекта:

1. Степень эффективности системы (точность, надежность, и т.д.).

2. Соответствие психофизиологии человека (безопасность для здоровья

преподавателя и обучающегося, уровень напряженности и усталости,

эмоциональное воздействие на процесс деятельности преподавателя и

учащегося).

141 

Иначе говоря, данные критерии учитывают взаимосвязанное влияние

участников образовательного процесса психофизиологических,

физиологических, антропометрических и гигиенических факторов, которые

определяются соответствующими параметрами учебной среды [3].

Педагогическая эргономика при решении задачи увеличения эффективности

учебного процесса планирует результат нормальной интенсивности

деятельности образовательного учреждения при рациональном

использовании трудовых часов, рабочей силы, объектов и средств труда.

Уменьшение объёма деятельности при сохранении прежних её результатов в

образовательном учреждении, как правило, связано с улучшением условий

обучения, с внедрением наиболее передовых форм, приемов и методов, с

эффективным разделением труда. Для определения основных компонентов и

условий, обеспечивающих эргономичную организацию учебного процесса,

обратимся к материалам одного из последних исследований в области

эргономики обучения: к монографии Л.П. Окуловой [2]. С позиции основ

педагогической эргономики любое явление в педагогике имеет свой смысл и

оценивается через функциональную структуру системы «преподаватель –

обучающийся – учебная среда». Таким образом, объектами эргономизации в

образовательном учреждении выступают компоненты его образовательной

системы и вся система в целом.

Среди эргономических условий эффективно организованного

образовательного процесса Л.П. Окулова выделяет:

- разработку и реализацию в образовательном учреждении целостной

педагогико-эргономической концепции, позволяющей превратить

взаимодействие в системе «преподаватель – обучающийся – учебная среда»

в осознанный и управляемый процесс;

- представление образовательного пространства в качестве

эргатической системы как специально организованного единства участников

образовательного процесса и материальных объектов, в котором реализован

эргономический подход к учебной и педагогической деятельности;

- учет гендерного аспекта при проектировании образовательного

пространства на эргономической основе.

Итак, роль эргономико-педагогической составляющей учебного

процесса заключается в создании благоприятных условий для реализации

психологического и социокультурного потенциалов, сохранения и укрепления

здоровья участников образовательного процесса, для обеспечения высокого

142 

качества обучения, развития творческих способностей обучающихся,

оздоровления педагогического труда. Данное направление работы,

осуществляемое в образовательном учреждении, позволит перестроить

обучение в эргономичную форму, которая будет обеспечивать успешное

усвоение учебного материала и всестороннее развитие личности

обучающегося при снижении уровня его напряженности и усталости.

Для продуктивной работы по изучению такой дисциплины, как

Инженерная графика необходимы, помимо методических и дидактических

предпосылок, еще и организационно-технические мероприятия, относящиеся

к сфере эргономики учебного процесса. В качестве общих условий

рассматриваемого процесса будут размеры оборудования и пространства

необходимого для передвижения. Например, в помещении размеров 9 на 9

метров достаточно свободно размещаются 30 человек вместе с необходимым

чертежным оборудованием.

Для нормального воздухообмена в помещении, необходимо регулярное

проветривание, тем более важное в зимний период из-за угроз вирусных

инфекций. В насыщенной углекислым газом атмосфере производительность

труда снижается примерно на двадцать процентов. Позитивным эффектом,

влияющим на производительность труда и дисциплину на занятиях, является

использование строгой формы одежды обучащихся. Замечено, что

преобладание на занятиях лиц в спортивной одежде, или в различных, так

называемых неформальных, одеждах отрицательно сказывается на

производительности труда и концентрации внимания на занятиях. Отсюда

можно сделать вывод о необходимости соблюдения дресскода в стенах

учебного заведения. На занятиях по инженерной графике, идеальным было

бы оборудование каждого рабочего места индивидуальным источником света,

дающим направленный поток. В связи с эти рабочие поверхности столов

должны быть матовыми и не приводящими к образованию бликов. Зоны,

предназначенные для демонстрации учебных материалов, зона размещения

классной доски должны быть окрашена в привлекающие внимание цвета.

Напротив, цвета рабочих столов учащихся и общий цвет помещения, которые

должны иметь спокойную окраску пастельных тонов.

Уровень эстетики всего помещения в целом и отдельных его элементов

оказывает следующее влияние:

1. Положительно влияет на производительность труда

143 

2. Вызывает уважение к изучаемому предмету и ко всему учебному

заведению.

3. Оказывает благотворное влияние на моральную атмосферу в группе.

4. Участвует в воспитательном процессе как необходимый эстетический

фон.

Размещение рабочих мест и оборудования не должно создавать

предпосылки для травмирования людей. График учебного процесса должен

включать чередующиеся серии сосредоточения внимания и расслабления.

Нежелательно давать учащимся выполнять часть объясненного задания при

продолжении подачи учебного материала. Строгие данные, содержащиеся в

ГОСТах и учебниках, необходимо излагать, прерывая их примером из

практики. Непрерывное изложение данных требующих концентрации

внимания с обязательностью приведет к следующим последствиям:

1. Уменьшению точности движений (графическим неточностям в

чертежах).

2. Ослаблению внимания и памяти.

3. Замедлению двигательных реакций.

4. Излишнему эмоциональному всплеску после завершения

напряженного отрезка работы.

Крайне нежелательным явлением, препятствующим эффективному

учебному процессу, является шум. Шум в учебном помещении может

проистекать от следующих причин (источников).

1. Естественный рабочий шумовой фон в помещении, обычно не

мешающий учебному процессу. Его нарастание может быть вызвано

следующими причинами:

1.1 Возникшему утомлению учащихся;

1.2 Отсутствию понимания излагаемого материала;

1.3 Излишне высокой или, наоборот, медленной скорости изложения;

1.4 Появлению в среде учащихся личностей с повышенной

эмоциональной возбудимостью.

2. Шум от внешних источников находящихся вне класса. Повлиять на

такие источники, как правило, затруднительно, но можно предпринять меры

пассивного характера улучшающие шумоизоляцию помещения.

3. Шум от оборудования. Как правило, учебное оборудование является

малошумным, и увеличение уровня шума свидетельствует о его

неисправности.

144 

Преподавателю приходится принимать координирующие меры в

соответствии с причиной вызвавшей повышение фонового шума.

Список литературы:

1. Мунипов В.М Эргономика: человекоориентированное проектирование

техники, программных средств и среды. Учебник для вузов [Текст] /

В.М. Мунипов, В.П. Зинченко. - М.: ЛОГОС, 2001. – 356 с.

2. Окулова Л.П. Педагогическая эргономика: монография [Текст] /

Л.П. Окулова. – М.–Ижевск: Институт компьютерных исследований. – 2011.

3. Педагогико-эргономические требования к средствам обучения.

Нормативный документ [Электронный ресурс] / авторы-составители:

Н.И. Аппарович, Е.В. Волошинова, А.Г. Восканян и др. // Образовательный

портал Ucheba.com – Учеба. – Режим доступа:

http://www.ucheba.com/pos_rus/baz_sr/baza_sr.htm (дата обращения:

13.04.2019)

145 

БЕРЕГОУКРЕПИТЕЛЬНЫЕ СООРУЖЕНИЯ, НЕОБХОДИМЫЕ НА СКЛОНЕ

ВОЗЛЕ УЛЬЯНОВСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО ТЕХНИЧЕСКОГО

УНИВЕРСИТЕТА

Студ. Н. П. Яичникова, ассист. каф. «АСП» О. В. Никитин

Оползневыми процессами в городе Ульяновске в разные временные

периоды были повреждены многие здания и постройки, дороги и инженерные

сети. Угроза возникновения чрезвычайных ситуаций природного и

техноприродного характера сохраняется и в настоящее время. Интенсивные

оползневые процессы 2016 года в частности около УлГТУ стали, можно

сказать, местной достопримечательностью.

Основными причинам развития оползней является эрозионная

деятельность реки Волга, а именно Куйбышевского водохранилища,

перенасыщение грунта влагой и техногенная деятельность. Многочисленными

инженерно-геологическими изысканиями подтверждается, что оползневые

движения происходят длительное время и выявлены многие варианты

возможных поверхностей скольжения по поперечнику склона. В целях

инженерной защиты в 1955 году был сооружен контрбанкет (рис. 1),

отсыпанный в границах оползня тех лет до отметки 56 метров.

Рис. 1. Армированные контрбанкеты.

1 – железобетонные шпалы; 2 – геотекстильная арматура; 3 - щебень

146 

Сложившаяся ситуация на склоне у УлГТУ требует целый комплекс мер,

выделим основные:

1. Мониторинг активности оползня, вычислить объем и

возможнойтраектории движения грунтовых масс, выполнение инженерно-

геологические, инженерно-геодезические, гидрогеологические,

гидрологические изысканий, метеонаблюдение.

2. Поверхностный и глубинный дренаж для предотвращения

переувлажнения. Эффективным и простым в эксплуатировании методом

глубинного дренирования является лучевой дренаж (рис. 2), состоящий в

устройстве на поверхности склона вертикальной шахты с последовательным

закреплением ее стенок по мере заглубления и в дополнении позволяющий

контролировать процесс дренирования, а так же увеличивать, в случае

необходимости, глубину скважин.

Рис. 2. Лучевой дренаж – разрез.

3. Дополнительное укрепление берега, омываемого Куйбышевским

водохранилищем, волнорезами – тетраподами.

4. Эффективной технологией является анкеровка в целях

армирования грунтового массива. В результате применения бороинъекионных

анкеров создается сопротивление сдвигу и механическая стабилизация тела

оползня.

147 

Рис. 3. Схема устройства анкеров

Альтернативной буроинъекионных анкеров являются

самораскрывающиеся анкеры американской фирмы FORESIGHT –

«грунтовые якоря», представляющих собой пластины, сопротивляющихся

растягивающим нагрузкам. После погружения анкер раскрывается в грунте и

пластина становится несущей поверхностью.

Рис. 4. Схема установки «грунтовых якорей»

148 

Дополнительной мерой защиты будет являться установка объемной

перфорированной георешетки, ячейки которой заполнены растительным

грунтом для озеленения склона (рис. 5).

Рис. 5. Георешетка

При условии применения перечисленного комплекса мероприятий и

снижения уровня техногенного воздействия возможно предотвратить

дальнейшие подвижки оползня и сделать место прогулок близ университета

безопасным и эстетически привлекательным.

Список литературы.

1. Проектирование берегозащитных сооружений СП 32 – 103 –97,

корпорация «Трансстрой», М. 1998г.

2. Интернет-журнал по ландшафтному дизайну - Источник: https://diz-

cafe.com/voda/beregoukreplenie.html

Научное электронное издание

АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ

Сборник студенческих и преподавательских научных статей

Отв. за выпуск О. В. Никитин

Дата подписания к использованию 18.02.2020. ЭИ № 1413. Объем данных 8,9 Мб. Заказ № 187.

Ульяновский государственный технический университет 

432027, Ульяновск, Сев. Венец, 32. ИПК «Венец» УлГТУ, 432027, Ульяновск, Сев. Венец, 32. 

Тел.: (8422) 778‐113 E‐mail: venec@ulstu.ru 

venec.ulstu.ru