ArTeCoNcReTa

WALDEMAR CORDEIROEstrutura Determinada e Determinante, 1958Esmalte sobre compensado, 200 x 80 cmColeo: famlia CordeiroFoto: Edouard Fraipont

A obra Estrutura Determinada e Determinante, de Waldemar Cordeiro, abstrata?

Este um trabalho de arte concreta que, de maneira geral, tem como ideia principal afastar qualquer simbolismo da obra de arte, o que seria oposto arte abstrata.

Cada parte desta pintura foi pensada a partir de relaes de pro-poro entre as figuras geomtricas que reconhecemos nela.

O significado da obra est contido nela mesma: em seus elemen-tos planos e cores e no efeito provocado diretamente no olho do observador, que no deveria ter nenhuma experincia intuitiva e arrebatadora num primeiro contato com a obra, mas um re-conhecimento das relaes entre as formas e as propores das figuras escolhidas pelo artista.

Nosso olhar, que capta primeiramente o todo, comea a estabe-lecer sua dana com os detalhes da composio, e ento com-preendemos o que se passa: um mundo particular nasce de uma racionalidade visual extrema.

Em um primeiro momento, compreendemos a figura central e, aos poucos, comeamos a pensar em cada clula da estrutura: como os tringulos, os quadrados, as formas que se tocam e em que ponto elas se relacionam umas com as outras, e as formas que poderiam surgir se pudssemos desdobrar a estrutura.

Ao mesmo tempo que prestamos ateno no centro, nosso olhar se desvia, criando assim pequenas famlias de figuras que pode-riam ser agrupadas.

PASSE O MOUSE SOBRE A FIGURA E VEJA ALGUNS DESSES EXEMPLOS.

Quais outras relaes voc apontaria para esta estrutura?O nome Estrutura Determinada e Determinante e, como em mui-tos outros trabalhos de Waldemar Cordeiro, o ttulo fundamental para o entendimento e para uma leitura abrangente da obra.

A palavra estrutura, conforme definio do dicionrio Aurlio on-line, a maneira como as partes de um todo esto dispostas entre si. Para a psicologia, o conjunto orgnico de formas que, segundo os ge-staltistas, seria percebido de imediato, antes da captao dos detalhes.

Cordeiro foi um grande estudioso da teoria gestalt e suas obras do perodo concreto so orientadas por esse conceito.

GestaltUm conceito importante que foi revisitado pelos artistas do concretismo o termo alemo gestalt, que significa forma, figura, configurao.

A teoria gestalt, ou a psicologia da forma, como era chamada, foi aplicada no campo artstico e pressupunha que uma configu-rao com uma propriedade especfica no pode ser derivada simplesmente da soma de suas partes. Se estas fossem separa-das, perceberamos que todas possuem relaes diretas e so dependentes da estrutura do conjunto e das leis que o regem.

O termo arte concreta foi criado pelo artista holands Theo van Does-burg em seu Manifesto da Arte Concreta, publicado em 1930, em Paris.

No Brasil, a arte concreta ganha visibilidade com a premiao de Max Bill na Bienal de So Paulo. Ele influenciou tanto os artistas concretos paulistas do Grupo Ruptura (idealizado por Waldemar Cordeiro e formado por ele e pelos artistas Geraldo de Barros,

Manifesto Ruptura, 1952

Luiz Sacilotto, Anatol Wladyslaw, Leopoldo Haar, Lothar Charoux e Fjer) quanto os cariocas do Grupo Frente, que, posteriormente, seguiram um caminho diferente dos paulistas ao fundar o neoconcretismo.

A exposio do Grupo Ruptura no Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM/SP), em 1952, foi organizada pelos prprios ar-tistas, e exemplares do manifesto assinado por eles, denominado Manifesto Ruptura, foram distribudos ao pblico visitante.

O Manifesto Ruptura, redigido por Cordeiro e diagramado por Leopoldo Haar, ousou no formato ao fazer um jogo visual com as palavras, algo revolucionrio para a poca. O documento propunha aliar a intuio artstica aos princpios claros e inteligentes, alm da renovao e da busca da experimentao de novos princpios na arte.

PaisagismoInicialmente, o paisagismo era pensado como um meio de subsistncia e depois se tornou um campo para a reflexo artstica e esttica.

No Brasil, passou por uma grande renovao no incio da dcada de 1930, atravs da contribuio de Roberto Burle Marx artista plstico internacionalmente conhecido pelo seu trabalho como arquiteto paisagista.

Waldemar Cordeiro, lder do movimento concretista paulista, foi um dos primeiros a dedicar-se profissionalmente ao paisagismo, junta-mente com Roberto Coelho Cardozo, no incio da dcada de 1950. Os jardins planejados por Waldemar Cordeiro so a concreo de suas concepes espaciais, de criao e dinamismo atravs de repeties ou contradies, acredita Gabriela Suzana Wilder.

No exemplo abaixo, vemos como Waldemar Cordeiro pensava a obra paisagstica como uma grande tela.

Edifcio Itapoan (So Vicente), ca. 1957Imagem original: autoria desconhecida/acervo de famliaFoto: Andr Seiti

O jardim visto de cima. O passeio de mosaico branco e preto. Sua composio se baseia nos fatores de proximidade e semelhana dos ele-mentos pretos, de modo a criar a sensao visual de linhas retas em positivo e negativo.

Waldemar Cordeiro Para uma Justa Proporo entre Volumes Edificados e Espaos Livres, 1957.

Voc tambm pode ler:BANDEIRA, Joo (Org.). Arte concreta paulista: documentos. So Paulo: Cosac & Naify: Centro Universitrio Maria Antnia/USP, 2002. 96 p.

CINTRO, Rejane; NASCIMENTO, Ana Paula. Grupo Ruptura. So Pau-lo: Cosac & Naify: Centro Universitrio Maria Antnia/USP, 2002. 80 p.

Concreta 56 a raiz da forma, catlogo MAM. So Paulo, 2006.

ArTeCoNcReTa SeMNtIcA

WALDEMAR CORDEIROMassa sobre Indivduos, 1964Fotografia sobre madeira e metalColeo: famlia CordeiroFoto: Edouard Fraipont

Para mim o problema [...] deslocar a pesquisa do estudo racional do comportamento diante de fenmenos pticos para o do comportamento diante de fatos visveis carregados de intencionalidade e significao dentro de contextos histrico-sociais.

Ao observar a obra Massa sobre Indivduos, voc consegue as-soci-la arte concreta? Para Waldemar Cordeiro, a arte con-creta era a linguagem real da pintura que se exprime com linhas e cores que so linhas e cores e no desejam ser nem peras nem homens. No entanto, ao acrescentar a palavra semntica de-finio do tipo de trabalho que estava construindo nos anos 1960, o artista prope novas reflexes.

Em suas prprias palavras:

Waldemar Cordeiro Arte Concreta Semntica, So Paulo, 1964.

Na obra Massa sobre Indivduos, Waldemar Cordeiro se apropria de elementos da realidade uma lupa e uma imagem de comcio , coloca-os sobre uma superfcie branca e, dessa forma, recorta um olhar para o mundo.

A ideia do artista no de representao, mas de apresentao da realidade, uma realidade ambgua, pois depende da interpre-tao do observador.

O que uma lupa pode nos trazer de informao? Para que e por quem usada? O que est sendo mostrado atravs dela?

Os ttulos dados s obras desse momento da produo de Cordeiro geralmente trazem dados importantes para sua compreenso. No caso de Massa sobre Indivduos, vemos a imagem de um comcio sendo enfatizada pela lupa, mas, se

E as coisas reais no so meras formas abstratas, evocam a imagem dos que comumente as usam; seus sinais revelam as situaes em que essas coisas so ou foram usadas e as conotaes mais amplas que tm, as razes do contexto social.

Waldemar Cordeiro Realismo Musa da Vingana e da Tristeza Revista Habitat, n. 83, So Paulo, 1965.

olharmos a imagem cuidadosamente, reparamos numa sequncia de recortes, que nos faz imaginar um hiperfoco. A sequncia de crculos tem composio e ritmo especficos, que do movimento imagem e nos fazem recordar obras concretas anteriores.

Uma pessoa focada em meio multido. Isso seria uma de-nncia ou uma maneira de destacar o indivduo? Atente para o ano em que a obra foi realizada 1964 , incio da ditadura militar no Brasil.

WALDEMAR CORDEIROdetalhe da obra Massa sobre Indivduos, 1964

Suas obras vm de um processo construtivo que no desapare-ce com a incorporao de objetos na pintura, mas se transforma com ele e incorpora novos significados.

Nos meus trabalhos o objeto (ready-made) construdo e constri um espao, que no mais o espao fsico. A desintegrao do espao do objeto fsico tambm desintegrao semntica, destruio das convencionalidades e, por outro parmetro, construo semntica, construo de um novo significado.

Waldemar Cordeiro Arte Concreta Semntica, So Paulo, 1964.

Na Itlia, Waldemar Cordeiro fez parte do Partido Comunista Italiano, fundado por Antonio Gramsci, pensador que influenciou suas refle-xes e, de certo modo, sua produo artstica. Cordeiro se identificou com as ideias de Gramsci sobre o papel social do artista/intelectual.

Em So Paulo, a cultura dominante ainda era a ruralista, comprometi-da com a produo agroexportadora; Cordeiro foi pioneiro na crtica cultura dominante e na projeo de uma cultura industrial urbana no cenrio artstico paulista. Sua ao em outras reas, como a da crtica e da teoria da arte, do paisagismo e do planejamen-to urbano, por exemplo, alm de mant-lo, inscrevia-se numa abrangente ruptura com um ambiente histrico atravessado por arcasmos atvicos. Fernando Cocchiarale

O conceito de hegemonia, desenvolvido por Gramsci, dizia que uma classe exerce dominao sobre a outra no somente pela co-ero, mas tambm pela persuaso. Os intelectuais carregariam a responsabilidade da conquista das classes na mesma medida que poderiam impedir a tomada de conscincia da camada dominada. Segundo ele, so os intelectuais que asseguram a hegemonia da classe dirigente e tambm so eles os formadores de novos valores.

Para Cordeiro,

a cultura s passa a existir histricamente quando cria uma unidade de pensamento entre os simples e os artistas e intelectuais. Com efeito, somente nessa simbiose com os simples a arte se depura dos elementos intelectualsticos e de natureza subjetiva, tornando-se vida.

A instaurao do regime militar, em 1964, somada s reflexes polticas de Waldemar Cordeiro, resultou em trabalhos que questionavam o momento histrico-social da poca. A partir de 1960, suas obras co-mearam a incorporar novos materiais, como objetos industrializados e imagens de veculos de comunicao em massa. O uso de espelhos, lentes de aumento e mltiplos planos incitava o deslocamento do es-pectador no espao, permitindo sua relao direta com a obra.

Para Cordeiro, o uso desses materiais, caracterstica da nova fi-gurao, cria um tipo de realismo baseado na vida urbana dos centros industriais.

A Nova Figurao no representa, mas apresenta a realidade.

Waldemar Cordeiro Revista Habitat, n. 77, 1964.

No Brasil dos anos 60, a figurao quase sempre crti-ca [...]. Em So Paulo, Waldemar Cordeiro d o salto que o momento pedia, ao fundir concretismo e pop art, criando os popcretos, que ele definiu como arte concreta semntica. Frederico Morais Anos 60: a Volta Figura: Marcos Histricos. Apresentao. So Paulo: Instituto Ita Cultural, 1994.

As mensagens dos popcretos so recorrentemente ambguas; ao mesmo tempo que tm uma preocupao formal construtiva, tm uma preocupao semntica. O terico Max Bense define esses dois polos como complementares: Vejo nesse encontro a interpre-tao de dois estados de coisas coisas do consumo prtico e coisas do consumo terico [...] as coisas banais do mundo cotidiano ocorrem nos popcretos no estado da destruio, da imperfeio, da sucata, do resto, enquanto que o arranjo concreto, a figurao matemtica, a regularidade da ordena-o exprimem em contraparte [...] o estado da integridade e da perfeio. Max Bense carta-prefcio, Catlogo da Galeria Atrium, So Paulo, 1964.

A arte se diferencia do pensamento puro porque material e das coisas or-dinrias porque pensamento.

Waldemar Cordeiro

Opera Aperta, alm de ser o nome de uma obra de Waldemar Cordeiro, realizada em 1963, o ttulo original do livro de Umberto Eco Obra Aberta, publicado em 1962. Nele o terico italiano define a obra de arte como um fenmeno aberto, com pluralidade de significados, pressupondo a interpretao do espectador.

Eco acredita que toda obra de arte aberta, mas que nas poticas contemporneas essa caracterstica ganha maior visibilidade, pedin-do que o observador assuma o status de participador.

Os problemas da linguagem pictrica [...] so preocupao de uma minoria, mas a guerra, o sexo, a moral, a fome e a li-berdade so problemas de todos os seres humanos. Mrio Pedrosa

Em 1965, foi aberta a exposio Opinio 65, que reuniu 30 artistas, brasileiros e estrangeiros, entre eles Waldemar Cordeiro e Hlio Oiticica, ligados nova figurao. O nome da mostra teve como inspirao o show Opinio, no qual a cano Carcar, interpretada por Nara Leo e Maria Bethnia,se tornou hino contra a represso e a censura militar. Opinio 65, tambm de carter poltico, conhecida pela ao de Hlio Oiticica com seus Parangols e de representantes da escola de samba da Mangueira, que foram expulsos do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM/RJ) por adentrarem o localao som do samba.

Waldemar Cordeiro realizou uma verso paulista da mostra na Fundao Armando Alvares Penteado (Faap), a Proposta 65, com uma srie de palestras sobre a nova figurao no Brasil.

No final dos anos 1960, Cordeiro j mostra seu interesse no uso de novas tecnologias em trabalhos como Beijo.

A trajetria iniciada na arte concreta prossegue com extrema co-erncia, relacionando a matemtica, a reflexo social e a mquina em seus trabalhos que se utilizam do computador como instru-mento de arte.

A imagem utilizada em Massa sobre Indivduos reutilizada em obras feitas em computador no momento de produo conheci-do como artenica.

Voc tambm pode ler:

COSTA, Cacilda Teixeira da et al. Aproximaes do esprito pop catlogo MAM, 2003.COSTA, Helouise. Waldemar Cordeiro e a fotografia. Cosac Naify, 2002.PECCININI, Daisy Valle Machado. O objeto na arte: Brasil anos 60. So Paulo: Faap, 1978.

ArTenIcA

WALDEMAR CORDEIROTransformao em Grau Zero/Transformaco em Grau 1/Transformao em Grau 2, 1969Computer press output, 121 x 34,5 cmColeo: famlia CordeiroFoto: Edouard Fraipont

arte + eletrnica = artenica

Para Waldemar Cordeiro, a

e no utiliz-lo para, simplesmente, fazer uma traduo de lingua-gem das formas tradicionais de arte.

Atravs da artenica, Cordeiro levantou diversas problemticas, por exemplo a forma como as obras de arte so consumidas. Pre-vendo o crescimento populacional em grandes cidades como So Paulo, Cordeiro julgava que a arte seria mais conhecida (e consu-mida) por meio de reprodues mecnicas ou eletrnicas. Essas mudanas na veiculao da arte gerariam perda de informao e, portanto, mudana de sentido. Mudana de comunicao tambm mudana de informao, acreditava Cordeiro.

Mas o artista acreditava que a artenica ajudaria a difundir am-plamente a arte, porque utiliza o computador como suporte e matria-prima. Pessoas de qualquer classe social ou localizao poderiam ter acesso ao original digital de forma rpida e precisa e sem perda de informaes da mensagem original.

arte eletrnica visa a realizar obras interdisciplinares aproveitando pesquisas e descobertas no campo da neurologia e da psicologia [gestalt], processando nesse sentido imagens com a ajuda do computador

No fim da dcada de 1960, o Brasil entrava para a era computa-cional de forma exclusivamente profissional, diferentemente do que acontecia nos Estados Unidos e na Europa, onde o uso de computadores j era comercial. Os computadores pessoais che-garam aqui somente na dcada de 1980. Ainda nos anos 1960 comearam a surgir algumas exposies de arte eletrnica consideradas vanguardistas. A primeira, Cyberne-tic Serendipity, aconteceu em Londres, em 1968.

O crtico e ensasta Abraham A. Moles traz questes interessan-tes para pensar esse novo tipo de arte: por que este frenesi hu-manista que deseja assimilar o homem quilo que ele tem de mais animal em si, o calor do corao? se podemos recriar a aparncia do mundo pelo poder da mente e do computador por que nos limitarmos s vagabundagens do instinto? a arte por computador resultado dos tempos: por que uma tica repressiva da arte limitando-a somente s mos do artista?.

Em parceria com o fsico e engenheiro Giorgio Moscati, Wal-demar Cordeiro produziu a obraTransformao em Grau Zero/Transformaco em Grau 1/Transformao em Grau 2. Esse trabalho se apropria de um pster do Dia dos Namorados, propondo a desconstruo da imagem. A obra foi considerada o primeiro de-senho realizado em computador no Brasil.

Derivada, em clculo, representa a taxa de variao de uma fun-o. Aplicando esse conceito no trabalho de Cordeiro e Moscati, temos como funo o pster promocional do Dia dos Namo-rados (nomeada como grau 0) e as suas derivadas (nomeadas como grau 1, grau 2 e grau 3). O trabalho final composto do conjunto dessas quatro imagens: a original, digitalizada manu-almente, e mais trs derivadas.

A imagem grau 3 derivada de grau 2, que por sua vez foi derivada de grau 1, que teve como funo grau 0.

A obra passou pelas seguintes etapas para ser realizada: esco-lher uma imagem; digitaliz-la; preparar os cartes com os dados da imagem digitalizada; escrever um programa para efetuar a operao derivar; preparar os cartes com o pro-grama; alimentar o computador com os cartes de dados da imagem digitalizada; alimentar o computador com os cartes do programa; rodar o programa. Resumidamente, as derivaes realizadas pelo programa so operaes matem-ticas que comparam os nveis de tonalidades de claro/escuro dos pontos com os nveis de tonalidades de seus vizinhos. Por exemplo, se em uma linha (da funo) h uma sucesso de pon-tos que indicam os nveis tonais, a linha derivada tem sua es-cala de nveis indicada na linha abaixo, evidenciando o contraste entre elas.

Por exemplo:

Observe que na linha de baixo (derivada) os resultados so as variaes mximas possveis entre os nmeros da primeira linha. Por exemplo, a taxa de variao entre 0 e 6 = 6; entre 6 e 6 = 0; entre 6 e 5 = 1, e assim por diante.

Essas imagens so compostas graficamente de caracteres sobre-postos, que Cordeiro mapeou mo, em escalas de claro/escuro, algo muito prximo aos pixels que conhecemos hoje.

FUNO 0 0 0 0 0 0 6 6 6 6 6 5 5 5 3 2 1 1 1 1 1 0 0 0 0 0 0DERIVADA 0 0 0 0 0 6 0 0 0 0 1 0 0 2 1 1 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0

Foram estipulados os nmeros de pontos da imagem em 98 x 112, obtendo-se assim um total de 10.976 pontos, com escala tonal em sete nveis, que vo do branco ao preto. Para fazermos uma comparao com os dias de hoje, um monitor Full HD tem 1.920 x 1.080 pontos, ou seja, um total de 2.073.600.

Na obra Transformao em Grau Zero/Transformaco em Grau 1/Transformao em Grau 2, cada nvel tonal representado por um nmero de 0 a 6. Dessa forma, para criar os tons, a impressora foi configurada para originar linhas sobrepostas, ou seja, como se o papel tivesse emperrado, formando assim rudos visuais. Quanto mais sobreposies de linhas, mais escuras as tonalidades.

Olhando bem de perto, observamos melhor as sobreposies:

O computador utilizado para a criao de Transformao em Grau Zero/Transformaco em Grau 1/Transformao em Grau 2 foi um IBM/360-44, que Moscati usava para fins de pesquisa na Uni-versidade de So Paulo (USP). Esse computador realizava opera-es matemticas e tinha uma memria de 32 kbytes podendo ser expandida at 256 kbytes, por um alto custo. Os computado-res atuais possuem uma memria pelo menos 30 mil vezes maior.

O equipamento tinha uma sada para impressora em linha, ou seja, imprimia uma linha de caracteres de cada vez e seu sistema s iniciava a prxima operao aps o trmino completo da ante-rior. Esse computador operava atravs de um pacote de cartes com o programa a ser executado, depositados num guich de recepo, e algum tempo depois se devolviam os cartes com os resultados impressos. O tempo para executar essa operao podia ser de horas, dias ou semanas, dependendo do programa a ser rodado.

A escolha da imagem de Transformao em Grau Zero/Transforma-co em Grau 1/Transformao em Grau 2. nos faz pensar em ques-tes alm da tcnica. Tanto nessa obra como em outras da mesma poca, Cordeiro escolheu imagens com um significado especial.

Quando vemos um pster do Dia dos Namorados na rua, quais so as sensaes que temos? A escolha do artista partiu da von-tade de transformar uma imagem de contedo afetivo em ou-tra produzida por uma mquina fria e calculista. A imagem sofre transformaes, a sequncia delas nos faz lembrar frames de um filme e fica beira do desaparecimento, na fronteira da legibilida-de quando atinge determinado grau de derivao.

O computador na obra de Cordeiro e Moscati no era utilizado somente como ferramenta, mas como linguagem.

A arte por computador teve seus antecedentes no concretismo (de 1950 a 1960). Foi nesse perodo que se deu a maior industrializao nas reas urbanas brasileiras. Mas no s o concretismo orientou a trajetria de Waldemar Cordeiro, o movimento artstico do novo realismo tambm influenciou fortemente sua pesquisa. Seu criador, o crtico europeu Pierre Restany, com o fim do novo realismo, passou a trabalhar em uma nova ideia de arte, a Mec-Art, ou arte mecnica.

Apropriando-se de procedimentos fotogrficos, a Mec-Art teria como fim a elaborao mecnica da imagem. Voc consegue per-ceber o impacto dessas ideias na obra de Waldemar Cordeiro?

Voc tambm pode ler:

http://www.visgraf.impa.br/Gallery/waldemar/catalogo/catalogo.pdf

Precursor e pioneiros contemporneos, catlogo Pao das Artes. So Paulo, 1997.

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