MARCO BIGLIAZZILEGGERE ATTENTAMENTE LE AVVERTENZE

A cu ra d i Ca rl o Al berto Arzel à

In ordine sparso, salute a:

Carlo Alberto Arzelà

[El isa]Betta Cardel la

Michele di Gregorio

Fabrizio Tronfi & i l col lettivo iPazzi Factory

Manuela Antonucci

I Parafulmini

I l Prof. Cal l isto Anselmo Facchi-Burrone

Sòna-Sòna

MARCO BIGLIAZZILEGGERE ATTENTAMENTE LE AVVERTENZE

A cu ra d i Ca rl o Al berto Arzel à

Con i l con tri bu to cri ti co d i M a n u el a An ton u ccie u n a n ota a m a rg i n e d el prof. Ca l l i sto An sel m o Fa cch i -Bu rron e

Questo non è un artistadi Callisto Anselmo Facchi-Burrone

Sca m pol i i pn a g og i ci d i banlieues i n teri ori , d e-tri ti ch e cosm ol og i e d 'i poteti ci bi g ba n g erra n tia l d i sopra d i u n ’a rca d i a m etropol i ta n a post-h opperi a n a : son o q u este l e prospetti ve a cri -l i ch e ch e M a rco Bi g l i a zzi spa l a n ca su l l e su etel e i n u n a l og orrea g i ocosa , i cu i ti tol i – stru -m en to a potropa i co d i og n i eg ol a tri a – vel eg -g i a n o su l l e on d e l u n g h e d el l a l ezi on e d a d a i stapri m a e ba ti sca fi sta poi a su g g eri r ten si on i ,sposta m en ti sem a n ti ci n el polemos etern o traimago e verbum. "Ridentibus arrident humani

vultus", per d i rl a con Ora zi o, com e i n "Si prega

di bussare" (201 8), u n a vi si ta a l l ' i n effa bi l e con -ti n g en za d el proba bi l e.Orch estra tore sem a n ti co d ei su oi sog n i /seg n ii con i ci e a n -i con i ci , Bi g l i a zzi offre og g i u n a ri -l ettu ra d el cru og i ol o d el l e ten d en ze e d el l eesi g en ze d el fa re a rte. Eg l i n on d i pi n g e: ri co-pre/ri scopre con vern i ci . E q u i sta i l pu n to.Occu l ta q u el ch e c’era . O ch e si d i ce ci fosse.O ri scopre: ci ò ch e ci sa rà . I l "Ritratto di zam-

pognaro" (201 3) è i l crepu scol a re sta bi l i m en toi n d u stri a l e ra ffi g u ra to/tra sfi g u ra to o è i l sa rco-fa g o d i u n perd u to sca m pol o n eotra ttori a l i sta ,reta g g i o n osta l g i co e fa n tom a ti co, si m u l a croi nvi si bi l e d i u n a m a tern a g en era -zi on e pa ssa -ta? O n on è pi u ttosto u n a potenzialità, g erm o-g l i o i n proci n to d i sbocci a re, processo in fieri eom a g g i o a l l ’ i n tri g a n te i n certezza d el l 'a l ea , n el -l ’ i m m i n en za d i u n g esto fu tu ri bi l e tra pa l ese ecri ti co/cri pti co?Pa rl a te pu re d opo i l bi p.

C.A.F-B.

Ri tra tto d i za m pog n a ro | Portrait Of Bagpiper

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 1 00x70, 201 3

L’a rte è sen za tem po e sen za spa zi o, per-corre l e n ostre e l e a l tru i d i m en si on i i nm od o ch e n on possi a m o a ccorg ercen e. Cia ttraversa e ci su g g eri sce d om a n d e - ta l vol -ta d a n d oci a n ch e d el l e ri sposte o q u a l cosach e a d el l e ri sposte som i g l i a o, a l l e q u a l i ,d oveva m o, i n evi ta bi l m en te, ri spon d ere.M a rco Bi g l i a zzi , pi sa n o, stori co d el l ’a rte d a im i l l e i n teressi , u om o pol i ed ri co, n on ch écom posi tore, m u si ci sta , scri ttore, prod u t-tore, d i pi n g e scen a ri u rba n i . M a tra i su oibl occh i d i cem en to e m a tton i n on si respi -ra n o pol vere e ca l ci n e, ben sì l u ci e om brei n teri ori . I n q u eg l i scen a ri scorron o ferm ii m m a g i n e d i profon d a i n trospezi on e: cison o l a vi ta e l e su e sta g i on i , l e a l be e i tra -m on ti d i ch i l i h a vi ssu ti . Le pa u se d i ch ivu ol e ri fl ettere, trova re u n sen so, forse su -pera re u n l i m i te, i n d i vi d u a re u n a vi a d i fu g an ei ci el i bl u i n g a bbi a ti d a costru zi on i con -cen tri ch e; sposta re l o sg u a rd o i n a l to om i ra n d o verso n u ovi ori zzon ti ; sofferm a n -d osi su ci ò ch e è sta to (i pa l a zzi ) e ch e sa rà(i l bl u ), ovvero n el l a spera n za d i trova req u el l a vi a d i fu g a e d i percorrerl a (Li m i ted el l e a cq u e si cu re). N on com pa i on o fri vo-l ezze, d i stra zi on i o ba n a l i tà , pi u ttosto g ra n d isi l en zi e u n ’ i m porta n te m a tu ri tà a rti sti cara ppresen ta ta d a l l a i n d i scu ti bi l e l i bertà ch eca ra tteri zza l e opere. U n ri ch i a m o a l l a Peri -feri e U rba n e d i M a ri o Si ron i perm ette, forse,u n a com pren si on e pi ù esa u sti va d el l a sol i -tu d i n e esi sten zi a l e ch e ca ra tteri zza l a poe-ti ca d i Bi g l i a zzi : d i etro u n ’a ppa ren te sta ti -ci tà g ra fi ca trovi a m o u n i nvi to e u n o sti m ol oa l l a ri fl essi on e pi ù a u ten ti ca , n el l a q u a l e l apa u -sa e i l si l en zi o col ti n el l o scen a ri o ri -

tra tto, obbl i g a n o l ’osserva tore a form a tta rei l m o-m en to e i l con testo ch e sta vi ven d o(Schizzo da pacchi 55). An ch e l ’ u so d el co-l ore - d eci so, l u m i n oso, vi va ce - spesso a c-costa to a l l e va ri e ton a l i tà d i g ri g i o e a l tricol ori pi ù spen ti e ten u i - sorpren d e per l am u si ca l i tà ch e n e fa sca tu ri re, i n u n su sse-g u i rsi d i n ote a l te e ba sse ch e resti tu i scon ori tm o e a rm on i a a l l ’opera , ol trech é u n a i n ti -m i tà i n a spetta ta e m ol to si n g ol a re (Divieto

di balneazione).I ti tol i d el l e opere a ppa i on o i n com pren si bi l i ,spesso i ron i ci . Proba bi l m en te com pl eta n o l atel a e forse possi ed on o u n a l oro l og i ca . M an on m i d i con o m ol to e se n e pu ò fa re vo-l en ti eri a m en o. N é m ’ i n teressa com pren -d ern e i l si g n i fi ca to - con si d era ta l a l oro so-ven te com pl i ca tezza - o q u el l o ch e vorreb-be d a rvi l ’a u tore. Pi u ttosto m i occu po d ica pi re l ’opera i n sé e com e Bi g l i a zzi si a a rri -va to a q u el ri su l ta to a rti sti co - ori g i n a l e,m a estoso ed el eg a n te - d i pi n g en d o sem prel o stesso sog g etto - i pa esa g g i u rba n i -spesso en fa ti zza n d on e l a d esol a zi on e(Natura Morta con Asciugacapelli), ta l vol taporg en d oci scen a ri pi ù en i g m a ti ci (Nascon-

dino) o, pi ù ra ra m en te, a poca l i tti ci (Consu-

mare preferibilmente entro il).Osserva re l e opere d i Bi g l i a zzi si g n i fi ca sof-ferm a rsi a g u a rd a rl e a l u n g o: l e stesse i m pe-d i scon o d i vol g ere l o sg u a rd o a l trove trop-po vel ocem en te; si ri m a n e ferm i a scru ta rel e prospetti ve ri tra tte, l e om bre d efi n i te, i lpu n to i n cu i si perd e l o sg u a rd o; l a cu ra d eid etta g l i (Generali a merenda). Den tro q u eipa esa g g i pri vi d i u om i n i , i n q u eg l i spa zii sol a ti , n el l e peri feri e vu ote e l on ta n e d a l l e

Poetica di Marco Bigliazzidi Mauela Antonucci

ci ttà ch i a ssose e fren eti ch e, d en tro pro-spetti ve fu tu ri ste o ch e ri ch i a m a n o l a m eta -fi si ca d i d e Ch i ri co, n el l ’a ssen za d i q u a l si a siform a u m a n a , si cel a u n vu oto ch e pi a npi a n o scopri a m o essere fa m i l i a re. U n vu otoch e i n fon d o, seppu r i n m od o pi ù o m en opercetti bi l e, ci a ppa rti en e.Bi g l i a zzi proi etta q u esto l u og o su l l a tel acon ci rcospezi on e g eom etri ca , ta l vol taa rch i tetton i ca . E i su oi pa esa g g i vu oti - pri vid i person e - son o pi en i d i con sa pevol ezza ,perta n to, i n tri si com u n q u e d i profon d au m a n i tà . A d i fferen za d i H opper, Bi g l i a zzirea l i zza i m ed esi m i si l en zi e l e m ed esi m epa u se i n teri ori i n d a g a n d o i tem i esi sten zi a l id el l ’ u om o, sen za servi rsi d el l a su a fi g u ra . M ipi a ce pen sa re ch e n om i i ron i ci d el l e tel ech e ri tra e si a n o, forse, u n m od o per fu g g i rei l peso d i q u esta con sa pevol ezza u m a n a . U nm od o ch e g l i perm ette d i esorci zza re l api en ezza ch e og n i opera porta con sé. Lasu a poeti ca è, d u n q u e, n on sol o d i profon d ai n trospezi on e m a a n ch e m ol to a ttu a l e: i nu n a soci età fren eti ca , ch e ci vu ol e com pe-ti ti vi e a g g u erri ti , n el l a q u a l e l e rel a zi on i sia l i m en ta n o sol o o, q u a si escl u si va m en te,tra m i te i social, i like, l ’ i m m a g i n e, a n zi l afa cci a ta - propri o com e l e fa cci a te d ei pa -l a zzi ch e ri tra e, pri vi d i profon d i tà e spes-sore - i l vu oto d el l ’a l i en a zi on e d el l ’ u om opren d e i l sopravven to e ci ren d e sem pre pi ùvi tti m e d i u n i n g ra n a g g i o su perfi ci a l e ei n g a n n evol e, ovvero d el l a peren n e i l l u si on ed i fa rci sen ti re tu tti pi ù a m i ci e pi ù vi ci n i ,m en tre ci scopri a m o pi ù sol i ch e m a i .N on d a m en o g l i sch i zzi - m eti col osi e n er-vosi a ssem bl a g g i d i fi n estre e fa cci a ted en tro g rovi g l i d i ci el i g ra ffi a ti , a ccom pa -g n a ti d a l i n ee convu l se e a tra tti n evroti ch e,

ti pi ch e d el l ’espressi on i sm o a stra tto - ci sor-pren d on o per l a l oro com pl etezza e a u -ten ti ci tà a rti sti ca , rea l i zza ti a m a ti ta , pen n ae pen n a rel l o (Sch i zzo a d d orm en ta to 4).U n a ra ccol ta d i prezi ose opere d ’a rte ch en el l ’ i m m ed i a tezza m a n i festa n o, a n ch ’esse,tu tti i m on d i i n teri ori d i Bi g l i a zzi .

“Siamo fatti per l’infinito” d i ceva i l m i oprofessore d i Stori a e Fi l osofi a a l l i ceo. Sì ,si a m o fa tti per l ’ i n fi n i to e a n el a rvi si g n i fi capercorrere u n a stra d a ch e n on porterà m a i au n a m eta d efi n i ti va , l a sci a n d oci sem pre so-spesi tra i l fu tu ro e i l pa ssa to - i m ped en d ocid i vi vere a ppi en o i l presen te - tra ci ò ch esi a m o e ch e vorrem m o essere - n el l a spe-ra n za d i sen ti rci a ppa g a ti n el l ’otten ereq u el l o ch e d esi d eri a m o (m a ch e n on otter-rem o m a i perch é sem pre m u tevol e) e ch e,n on possed en d o, crea sol o u n g ra n d e sen sod i i n com pren si on e e d i sol i tu d i n e i n teri ore i lq u a l e, a l l o stesso tem po, a l i m en ta i n n oi l acon sa pevol ezza d el l a vi ta e d el sé. Com e saben e Bi g l i a zzi .

Manuela Antonucci

Ri tra tto d i ba tteri sta | Portrait of drummer

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 1 20x80, 201 8 7

Marco Bigliazzi sca ra bocch i a e d i pi n g e d a q u a n d o aveva d u e a n n i ,com e tu tti - sol o ch e l u i n on h a sm esso.La u rea to i n Stori a d el l 'Arte, com pon e m u si ca , su on a l a ba tteri a edè a u tore d i rom a n zi g i a l l i , m a si occu pa sopra ttu tto d i ci n em ad 'a n i m a zi on e – a l crocevi a d el l e su d d ette a tti vi tà .H a scri tto, d i seg n a to e d i retto n u m erosi corti e seri e TV d i stri bu i tei n tu tto i l m on d o.Per q u esto fi n o a og g i h a trova to a m a l a pen a i l tem po per esporrel a su a pi ttu ra .

Marco Bigliazzi d ood l es a n d pa i n ts si n ce th e a g e of two, l i kea nybod y el se – on l y h e h a sn 't g i ven u p yet.An Art H i stori a n g ra d u a te, h e com poses m u si c, pl ays d ru m s a n d i sa pu bl i sh ed a u th or of cri m e fi cti on , bu t h i s m a i n a cti vi ty i sa n i m a ti on – a t th e crossroa d s of th e a bove m en ti on ed ski l l s.H e wrote, d ra fted a n d d i rected severa l a n i m a ted sh orts a n d TVseri es d i stri bu ted a l l over th e worl d .To th i s d ay, h e h a s ba rel y h a d som e spa re ti m e to sh ow h i s a rt.

8

Li m i te d el l e a cq u e si cu re | Safe water limit

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 1 20x1 00, 201 8

Si preg a d i bu ssa re | Knock Before Entering

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 1 20x1 00, 201 81 0

G en era l i a m eren d aGeneral’s Afternoon Snack

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas,1 20x1 00, 201 8

Pa ra fu l m i n iLightning Rods

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas,70x40, 201 0

Bu sto d i Lu crezi oBust of Lucretius

Acri l i co su tel aAcrylic on canvas

90x60, 201 7

Leg g ere a tten ta m en tel e avverten ze

Read These

Instructions Carefully

Acri l i co su tel aAcrylic on canvas

80x60, 201 8

Questa non è una cittàLe ci ttà n ei d i pi n ti e d i seg n i d i M B n on son o ci ttà rea l i – ri tra tti d iposti esi sten ti .Posson o assomigliare a q u a l cosa ch e si è vi sto – q u esta stra d a ,q u esto corti l e, q u el l a pi a zza , q u eg l i ed i fi ci , ca pa n n on i , fa bbri ch e,ferrovi e, a u tostra d e – com e pezzi d el pu zzl e d i u n vi a g g i o m en ta l ea ttraverso l a q u oti d i a n a esperi en za u rba n a

This Is Not A CityTh e ci ti es i n M B's pa i n ti n g s a n d d rawi n g s a re n ot a ctu a l ci ti es –portra i ts of exi sti n g pl a ces.Th ey m ay resemble som eth i n g you h ave seen – th i s street, th i scou tya rd , th a t sq u a re, th ose bu i l d i n g s, sh ed s, fa ctori es, ra i l ways,h i g hways – a s j i g saw pu zzl e pi eces of a m en ta l j ou rn ey th rou g hou r everyd ay u rba n experi en ce

1 6

Di vi eto d i ba l n ea zi on e | No Swimming

Acri l i co su l eg n o | Acrylic on wood, 70x1 00, 201 8

Zu ppa d i n otte | Night Soup

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 1 20x1 00, 20081 8

20

Ten ere fu ori d a l l a poa rta ta d ei ba m bi n i | Keep Out Of Reach Of Kids

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 50x1 50, 201 8

Ca n estro d i fru tta | Fruit Basket

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 80x1 00, 201 0

Con serva re i n l u og o fresco e a sci u tto | Keep In A Fresh And Dry Place

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 1 00x1 50, 201 1 23

Questo non è un titoloI ti tol i d ei d i seg n i e d i pi n ti d i M B n on d escri von o m a i l e i m m a g i n i , com e fa n n ol e eti ch ette d i u n i nven ta ri o.Son o i l lato verbale d el l 'opera , ch e con si ste d i u n a parte visiva e u n a verbale –ci a scu n a i n rel a zi on e con u n a d i versa zon a cerebra l e: l a cortecci a occi pi ta l e el 'a rea d i Broca .È l ' i n con tro – o l o scon tro – tra l e d u e ch e pu ò ri su l ta re i n teressa n te – o sol ostra n o.

This Is Not A TitleTh e ti tl es of M B's pa i n ti n g s a n d d rawi n g s n ever describe th e i m a g es, l i ke ta g sfor a n i nven tory d o.Th ey a re th e verbal side of th e a rtwork, wh i ch con si sts of a visual a n d a verbalpart – ea ch on e referri n g to a d i fferen t bra i n zon e: th e occi pi ta l cortex a n d th eBroca 's a rea . I t's th e en cou n ter – or th e cl a sh – between th e two of th em th a tm ay tu rn ou t to be i n teresti n g – or j u st wei rd

24

Sorpresa d a l l o spa zi o profon d o | Surprise From Outer Space

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 60x90, 2004

Cen topercen to | Hundred percent

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 1 00x1 00, 2005

Questo non è un ritrattoC'è u n a seri e d i Ritratti ch e n on son o ri tra tti ; u n a seri e d i Naturemorte ch e n on son o n a tu re m orte; ci son o ti tol i d eri va ti d a avvi si ,d i vi eti o i stru zi on i .E così vi a .

This Is Not A PortraitTh ere i s a seri es of Potraits th a t a re n ot portra i ts; a seri es of StillLifes th a t a re n ot sti l l l i fes, i n d eed ; th ere a re ti tl es d eri ved fromcom m on wa rn i n g s, proh i bi ti on or i n stru cti on si g n s.An d so on

26

N a tu ra m orta con a sci u g a ca pel l i | Still Life With Hairdryer

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 60x90, 201 428

Tre a ttori | Three Comedians

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 60x90, 201 4 29

Cava torsol i | Apple Corer

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 50x70, 200430

Apri sca tol e | Can Openerer

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 50x70, 2004 31

N a scon d i n o | Hide-and-seek

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas, 80x1 00, 201 8

32

Qu a ttro Ca n ton i | Foursquare Game

Acri l i co su tel a | Acrylic on canvas,40x50, 201 8

M osca ci eca | Blind Man's Buff

Acri l i co su tel a | Acrylic on

canvas, 35x50, 201 8

Con su m a re preferi bi l m en te en troBest Before

Acri l i co su tel aAcrylic on canvas

1 20x1 00, 201 0

N a tu ra m orta con pa rru ccaStill Life With Wig

Acri l i co su tel aAcrylic on canvas

1 1 00x50, 201 7

35

Sch i zzo d a pa cch i 20Brown Paper Sketch 20

Pa stel l o, g ra fi te e m a rker suca rta d a pa cch i

Pastel, pencil and marker on

brown paper

201 3

Sch i zzo a d d orm en ta to 3Sleepy Sketch 3

Pa stel l o, g ra fi te e bi ro su ca rtaPastel, pencil and ball pen on

paper

201 4

Sch i zzo sca ten a to 294Unleashed Sketch 294

Pa stel l o, g ra fi te e bi ro su ca rtaPastel, pencil and ball pen on paper

201 4

Sch i zzo a l forn o 1 9Oven-baked Sketch 21 9Pa stel l o, g ra fi te e bi ro su ca rtaPastel, pencil and ball pen on paper

201 5

Sch i zzo a ffa m a to 8Hungry Sketch 8Pa stel l o, g ra fi te e bi ro su ca rtaPastel, pencil and ball pen on paper

201 4

Sch i zzo per Ritratto di

Palombaro

Sketch for Portra i t of Frog m a nPa stel l o, g ra fi te e bi ro su ca rta

Pastel, pencil and ball pen on

paper

201 3

Sch i zzo a l forn o 1 4Oven-baked Sketch 1 4

Pa stel l o, g ra fi te e m a rker suca rta

Pastel, pencil and marker on

paper

201 4

Fi n i to d i sta m pa re a Pi saOttobre 201 8

m a rcobi g l i a zzi .word press.com

Scarabocchio e suono sin da quando eropiccolo - come tutti , del resto, solo che io nonho smesso. Non appena ho potuto hocominciato anche a scrivere ed è così che, inseguito, sono arrivato ai cartoni animati .Nel 1963 sono venuto al mondo in quel la pa-tria di scooter che è Pontedera. Negl i annisettanta ho ricevuto la prima batteria, formatola prima band e frequentato un l iceo classico.Da studente di Storia del le Arti al l 'universitàdi Pisa, negl i anni '80, disegnavo per fanzine,manifesti , volantini . Fu così che nel l '86 unostampatore ed editore pisano, Spartaco Fel ici ,mi commissionò un l ibro di disegni su Pisa.Titolo: Pisa, ma con la esse scritta al contrario.Tre anni dopo mi laureavo in storia del l 'urba-nistica.Dal l 'inizio del la decade successiva, quando hoaperto i l mio primo studio di grafica digitale,mi sono occupato di cinema d'animazione eaffini e nel '98 ho diretto Souvenir, un cortoselezionato al Festival di Sorrento. In seguito,fatta la conoscenza di Gi lberto Tofano, figl iodi Sergio in arte Sto – l 'inventore del SignorBonaventura – ho diretto due corti coprodottida RAI : Bonaventura e il canotto (2001) eBonaventura e il baule (2002), vincitori di unpremio al festival di Lecco. Nel 2003 i l miocorto animato Peperony, per i l quale ho anchescritto le musiche, ha invece vinto i l Prix I tal iaal festival Castel l i Animati di Roma e ha fattoi l giro di parecchi altri festival , da Bi lbao aTokyo.A quel punto, assieme al mio socio FabrizioBondi , ho fondato Toposodo IndependentProductions, dove ho diretto l 'animazione di15 episodi del la serie francese Potlach (2005-6) per Rai e France 3, formando una nutritasquadra di artisti e tecnici . Con questi ultimisono state real izzate le produzioni successive,in coproduzione con Rai e altri partner inter-nazional i e distribuite in tutto i l mondo, inparticolare due serie televisive che ho ideato,scritto e diretto: La Banda Volante (26 episodidi 13' che ho anche musicato, 2008) e le duestagioni di Taratabong - Il Mondo dei Musicilli

(52 episodi di 7', 2009-2010), su musiche diPatrizio Farisel l i , i l tastierista degl i Area, cheha vinto i l premio per la migl ior serie pre-school al festival Cartoons On The Bay 2009e oggi si può trovare anche su Netfl ix. Nel2010, ho presentato i l progetto Avventuranell'Univerphone a Cartoon Forum, in Unghe-ria, mentre i l mio progetto di lungometraggiod'animazione 2033 ha ottenuto i l sostegnodel MiBAC per lo svi luppo di sceneggiatureoriginal i . Nel 2013 ho firmato la regia del l 'epi-sodio Il Blues del Manichino per Rai . Recen-temente, ho diretto i l teaser del progetto diserie The Snores, per Gertie e RAI (2018).Nel frattempo non ho smesso di dipingere edisegnare. Nel 201 1 ho tenuto una personaledi dipinti e disegni al Centro Espositivo eMuseale SMS di Pisa, e nel l 'estate 2015 in unlocale-gal leria del quartiere Mitte di Berl ino.Una mia intervista a proposito di queste at-tività è uscita sul primo numero del la rivistastatunitense Journal of Urban Cultural Studies(An Artist Interview With Marco Bigliazzi) al lafine del 2013.Già da un bel po' sceneggiavo cartoni e pro-getti d'animazione, e al la fine la scrittura hatrovato anche uno sbocco narrativo col mioprimo romanzo, In Bianco, che ha ottenutouna menzione speciale al festival Gial lo Garda2016. Poco dopo è uscito i l racconto Sup-poniamo per assurdo e a settembre 2017 i lsecondo romanzo, In Nero.Intanto continuavo anche a suonare e, oltreal le colonne sonore di alcuni dei cartoni , adicembre 2017 è uscito i l primo album del lamia band attuale, i Parafulmini, dal titoloTenere Fuori Dalla Portata Dei Bambini.Per finire: ho insegnato e insegno animazionedigitale – in passato al Pol itecnico di Mi lano,al l 'accademia Arsnova di Siena e al l 'Universitàdi Pisa, e oggi al l 'Accademia Alma Artis diPisa.Vivo a Pisa e ho vissuto a Parigi , dove tornospesso e volentieri .

Marco Bigliazzi

Qualche nota su di me

Casomai più tardiMaybe LaterAcri l ico su legnoAcrylic on wood70x50, 2010